ANLISIS GEOMTRICO EN ARQUITECTURA

M Francisca Blanco Martn

Universidad de Valladolid, Departamento de Matemtica Aplicada, Espaa

fblanco@maf.uva.es

RESUMEN
El objetivo de esta comunicacin es presentar una propuesta didctica para
relacionar la Geometra con la Arquitectura. Se realiza una introduccin terica de
elementos geomtricos con propiedades internas de autosemejanza, como son el
corte sagrado de un cuadrado, los rectngulos de oro y diagonales y
posteriormente los estudiantes realizan un estudio y anlisis sobre la presencia de
tales elementos en algunas obras notables de arquitectura del siglo XX, como la
biblioteca de Exeter de Kahn, la casa Schder de Gerrit Rietveld, la casa
Tugendhat de Mies Van der Rohe. En el estudio y anlisis de las obras
presentadas se ha utilizado el programa de diseo AutoCad.
Palabras-clave: :Proporcin, ritmo, orden, germen morfolgico.
ABSTRACT
The aim of this communication is to present a didactic propose to relate Geometry
and Architecture. We give a theoretical introduction of simple geometrical elements
with internal properties of auto similarity, such as the sacred cut of a square, the
diagonal rectangles, the golden rectangles and then the students realize a study
and analysis on the presence of such elements in some building of architecture of
the XXth century, as Exeters library due to Kahn, the Schder houses work of
Gerrit Rietveld, the Tugendhat houses of Mies Van der Rohe. In the study and
analysis of the presented works there has been in use the program of design
AutoCad.
Key-words: Proportion, rhythm, order, genesis morphological.

Introduccin

Recordamos las construcciones geomtricas de los rectngulos diagonales y de oro as como

la construccin del corte sagrado de un cuadrado [1]. Aplicamos los conceptos anteriores para
analizar tres edificios correspondientes a arquitectos del siglo XX, Biblioteca Exeter de Louis
Kahn, casa Tugendhat de Mies van de Rohe y casa Schder de Gerrit Rietveld.
1.1 Rectngulo

Dado el cuadrado, que notamos por ABCD, de lado 1, su diagonal AC mide

2 . Con centro en

el vrtice A del cuadrado y radio la diagonal AC, se traza un arco de circunferencia hasta cortar
a la prolongacin del lado AB, en el punto E. Por E se traza la perpendicular a AE hasta la
interseccin con la prolongacin del lado CD.
El rectngulo AEFD tiene proporcin

2 , sus lados miden 1 y

Figura 1: Rectngulo

2 (Figura1).

2.

1.2 Rectngulo ureo.

Dado un cuadrado ABCD de lado 1, se traza el arco de centro M, punto medio del lado CD, y
de radio MA = MB, hasta el punto P (o R), interseccin con la prolongacin del lado CD.

Figura 2: Rectngulos de oro.

Se traza la perpendicular a la recta DC por el punto P, (o por el punto R), hasta la prolongacin
del lado AB, se cortan en el punto Q, (o en el punto S). Los lados del rectngulo CPQB (y
ASRD) miden 1 y

1+ 5
, nmero de oro, rectngulo de proporcin , que llamamos
2

rectngulo ureo. Si realizamos dos veces la construccin anterior a ambos lados del cuadrado
obtenemos dos rectngulos ureos que poseen en comn el cuadrado inicial. Adems el
rectngulo total obtenido con esta construccin tiene proporcin

5 (Figura 2).

El rectngulo ureo CPQB se ha construido aadiendo al cuadrado original ABCD un

rectngulo BQPC, de lados -1 =

, y 1, que tambin es ureo. O bien, si al rectngulo

ureo CPQB, le restamos un cuadrado obtenemos otro rectngulo ureo.

1.3 Corte sagrado de un cuadrado
Construiremos una sucesin de cuadrados, de tal manera que dos trminos consecutivos
tienen sus lados en proporcin el nmero de plata

=1 + 2 .

En un cuadrado ABCD de lado 1, se trazan los cuatro arcos de circunferencia, con centro
en cada vrtice del cuadrado y radio la mitad de la longitud de la diagonal, es decir

2/2.

Estos arcos determinan en los lados del cuadrado los puntos A, A,B, B, C, C, D, D. Las
rectas AB, DC, y las rectas CB, DA, se cortan en los puntos a, b, c, y d, que determinan
el cuadrado corte sagrado del cuadrado original. El proceso puede continuarse haciendo el
corte Sagrado del cuadrado abcd de lado
asociado cuyo lado ser

2 1 , obteniendo el cuadrado corte sagrado

, etc. Es decir, tomando como semilla un cuadrado de lado 1,

realizando la iteracin de su corte sagrado, obtenemos otro cuadrado de menor lado, tal que
cada dos trminos consecutivos de la iteracin estn en proporcin el nmero de plata
(Figura 3). De manera anloga puede efectuarse la construccin de una sucesin creciente y
externa de cuadrados a partir de uno dado con las mismas propiedades.

Figura 3: Corte sagrado de un cuadrado.

Biblioteca Exeter de Louis Kahn

Segn Louis Kanh la misin del arquitecto es reflejar la naturaleza del edificio, qu quiere ser y
su funcin, en este caso, la relacin del libro con la persona. Para lo cual se hace las

preguntas: el qu y el cmo. La forma es el qu y el diseo el cmo.

El qu, es la forma. La forma entendida desde el punto de vista del mundo de las ideas
platnicas. La idea ms importante es el orden, el ltimo responsable de la forma, y por
supuesto, el orden viene dictado por la geometra. Es el momento en el que comienza la
arquitectura. El cmo se refiere al diseo, al proyecto.
2.1 Seccin
En el estudio de la seccin de la Biblioteca para la Universidad de Exeter, descubrimos en su
composicin el corte sagrado de un cuadrado (Figura 4).

Figura 4: Coronacin de la cubierta de la Biblioteca para la Universidad de Exeter

Partiendo del cuadrado central construimos el corte sagrado y vemos como la lnea
superior coincide con la coronacin de la cubierta. Del mismo modo, la lnea inferior se
corresponde con el forjado de la primera planta o planta noble. A partir de ella empieza a crecer
el edificio. Respecto a las lneas laterales, prcticamente coinciden con la zona de almacenaje
de los libros. Prolongando las lneas del cuadrado obtenemos los lmites del lucernario
superior.

Figura 5: Corte sagrado

En resumen, las franjas menores del corte sagrado corresponden, en horizontal la de abajo,
a las dos primeras plantas, y la de arriba a la planta de cubierta y el lucernario; en vertical
corresponden a la zona de almacenaje de los libros (Figura 5).
2.2 Plantas
Se trata de una planta cuadra cuyas esquinas aparecen en chafln. Al igual que en la seccin,
la planta se divide en tres zonas concntricas. La externa, zona de lectura, iluminada por la luz
que recibe directamente del exterior, la zona intermedia de almacenaje de libros y finalmente la
zona central, cuadrado vaco central (Figura 6).

Figura 6: Planta quadra.

El espacio central (cuadrado azul) se corresponde con el corte sagrado del cuadrado (rojo),
que marca los lmites de la planta. En planta baja podemos interpretar el lucernario como un
corte sagrado del cuadrado que engloba a las zonas de almacenaje de libros. Podemos
inscribir en la planta un octgono regular, observando cmo los cuatros ncleos de servicios
apoyan uno de sus vrtices en el punto medio de cuatro lados de dicho polgono (Figura 7).

Figura 7: Planta quadra e corte sagrado.

Dividiendo la planta en tres franjas iguales, horizontales y/o verticales, se observa como
cada una de ellas est formada por dos rectngulos ureos. Cada una de las zonas cuya
finalidad es almacenar los libros, est compuesta de dos rectngulos raz de dos (Figura 8).

Figura 8: Rectngulos ureos y rectngulos raz de dos.

Casa Tugendhat de Mies Van der Rohe

La arquitectura de Mies, uno de los maestros ms importantes de la arquitectura moderna, se

caracteriza por la maestra en el uso de las proporciones y en la elegancia exquisita de los
materiales utilizados.
En la construccin de la casa Tugendhat, tiene en cuenta la pronunciada pendiente del
terreno, de tal modo que cuando se accede a la casa slo se percibe una de las tres plantas,
que ofrece una vista panormica de toda la ciudad.
En el nivel inferior se ubic la cocina, el comedor, delimitado por una pared curva de
madera, y la sala de estar dividida en dos por una particin de nice.
3.1 Alzado principal al jardn
El contorno total est formado por dos rectngulos ureos. El cuadrado que forma el rectngulo
de la izquierda marca el inicio del mdulo de las habitaciones de la planta superior (Figura 9).
El volumen de la escalera est construido a partir de dos rectngulos ureos, coincidiendo uno
con la terraza de la parte inferior y el otro con la bajada de la escalera (Figura.10).

Figura 9: Mdulo de las habitaciones

Figura 10: Volumen de la escalera

Figura 11: Las ventanas

Figura 12: Rectngulos 

En cuanto a las ventanas observamos que las fijas se corresponden con rectngulos
ureos (Figura 11) y las ventanas mviles con rectngulos

 /D GLYLVLyQ GH HVWDV ~OWLPDV

siguen la construccin de dicho rectngulo a partir del cuadrado correspondiente (Figura 12).

3.2 Planta de acceso

El contorno de la planta podemos interpretarlo como un rectngulo diagonal o

 )LJXUD 

La zona edificada est formada por un cuadrado (rojo) y un rectngulo ureo (azul) (Figura 14).

Figura 13: Rectngulo diagonal o 

Figura 14: Cuadrado y rectngulo ureo.

Si realizamos la divisin interior del rectngulo ureo, hasta el orden cinco, en sucesivos
rectngulos ureos comprobamos que la escalera queda enmarcada en el cuadrado del menor.
(Figura 15).
A la planta se le aade un mdulo en la parte izquierda que se corresponde con un
rectngulo ureo (azul) y un cuadrado (rojo) (Figura 16).

Figura 15: sucesivos rectngulos ureos

Figura 16: rectngulo ureo y cuadrado

Casa Schrder de Gerrit Rietveld

El ejemplo ms brillante de arquitectura neoplasticista es la casa Schrder del arquitecto Gerrit

Rietveld, que parte de la forma como belleza, de formas cuadradas y rectangulares
combinadas de manera aparentemente aleatoria, pero observamos en la composicin de tales
formas la presencia de proporciones, como la proporcin urea.
Realizamos un anlisis grfico sobre los planos de la casa, centrndonos sobre todo en las
proporciones de los tres alzados y una planta, ya que el resto de plantas presentan escasas
variaciones sobre la estudiada.
4.1 Alzado delantero
El rectngulo ureo recoge la forma general de la fachada. La divisin urea del rectngulo nos
marca el nivel del techo de la planta baja y el cierre de la carpintera inferior (Figura 17).

Figura 17: La fachada, el nivel del techo de la planta baja y el cierre de la carpintera.
4.2 Alzados laterales
La geometra de este alzado esta basada fundamentalmente en el cuadrado. Un cuadrado
circunscribe la totalidad de la fachada incluyendo el lucernario superior, si trazamos la diagonal
A-B de ese cuadrado y una perpendicular a esa diagonal por el punto 1 descubrimos que el
paramento ciego de la fachada es otro cuadrado (Figura 18).

Figura 18: El paramento ciego de la fachada

En este alzado se juega con dos sistemas de proporciones, por un lado, al igual que el
alzado anterior, su forma se inscribe en el cuadrado A-B-C-D, la diagonal B-C marca el
comienzo de las barandillas de la terraza (Figura 19).
El lienzo opaco de fachada se inscribe dentro de un rectngulo ureo.

Figura 19. Vista del alzado lateral a la calle

En resumen, los dos alzados laterales forman un cuadrado inicial que inscribe a ambos,
mientras que el alzado frontal forma un rectngulo ureo.
4.3 Anlisis de la planta de la casa.
Al igual que en el alzado frontal, la composicin de la planta de la casa Schrder, se enmarca
en un rectngulo ureo que contiene los muros de cerramiento exterior y la terraza de la parte
derecha de la planta (Figura 20).

Figura 20: La casa Schrder: planta 1

Si tomamos ahora el punto medio del cuadrado base del rectngulo ureo original y
construimos un cuadrado, ABDC, (Figura 21) el cuadrado construido nos delimita el muro de
la sala de lectura de la casa.

Fig. 21: La casa Schrder: planta 2

Si tomamos ahora este cuadrado A-B-C-D como base de un rectngulo ureo, delimita la
particin transversal de la planta mediante la colocacin de un muro interior y la escalera
(Figura 22).

Figura 22: Fig. 21: La casa Schrder: planta 3

Consideraciones Finales

La exposicin presentada, forma parte de una experiencia didctica realizada con los
estudiantes de Arquitectura, con el objetivo de interesarles en el estudio de la Geometra a
travs de sus aplicaciones a la Arquitectura, objetivo que pienso hemos conseguido en gran
medida.
El estudio de cada uno de los edificios presentados ha sido realizado por estudiantes,
dirigido y tutelado por mi, como parte de los ejercicios correspondientes a la asignatura de
Geometra en el Arte

Referencias
[1] BLANCO, M F., NIETO, E. Rectngulos, cuadrados, orden y belleza. EGraFIA, Actas
del 4 Congreso Nacional y 1ro. Internacional. Rosario, Argentina. Octubre 2004.
[2] BLANCO MARTN, M.F.& NIETO, E. Matemtica y Diseo: el rectngulo ureo.
[3] Actas del II Congreso Nacional de la Sociedad de Estudios Morfolgicos de ArgentinaSEMA, Universidad Nacional de Mar del Plata, Argentina, Octubre 1999.
[4] BLANCO MARTN, M.F.& NIETO, E. Morphological Interpretations of the golden
rectangle. In: Proceedings of

ISAMA. First Interdisciplinary

Conference of the

International Society of The Arts, Mathematics and Architecture. pp 53-60, Universidad del
Pas Vasco, San Sebastin, Junio 1999.
[5] BLASER, Werner. Mies Van der Rohe. 6 ed. ed. Basel: Bir Khuser. 1997
[6] CLARK-M. PAUSA, R. Arquitectura: temas de composicin.- Editorial G.G.
[7] CUITS, Aurora, Mies Van der Rohe. Ed. HK. Barcelona, Espaa. 2002.
[8] CHING, F.: Forma espacio y orden. Editorial G.G., 1998.
[9] DREXLER, Arthur Ludwing Mies Van der Rohe ed. Bruguera. Barcelona. 1961
[10] ESTVEZ, Sofa, Mies Van der Rohe. Ed. Gustavo Gili, SA. Barcelona. 2002
[11] KUPER, Marijke, G. Th. Rietveld: 1888/1964. The complete works. Ed. Centraal Museum
Utrech. 1992.
[12] NEUMEYER, Fritz, The artless Word: Mies Van der Rohe on the building art. Cambrige,
Massachusets: MIT press 1991.