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Responsorio
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Canto litrgico, generalmente un salmo, cuya parte principal es cantada por un solista y
que es coreado por los fieles o el coro con un estribillo como "respuesta" (responsum)
tras cada versculo o grupo de versculos. Este responsum se plantea como un eco
reiterativo.
El canto responsorial tiene origen en la tradicin sinagogal juda y es la forma de canto
ms antigua de la Iglesia.
Tras la reforma litrgica del Concilio Vaticano II se establecieron dos variantes:
Ostinato
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Ostinato, una palabra italiana que significa "obstinado" es para la msica clsica lo que
el "riff" es para la msica "pop" y rock.
Un "ostinato" es un trozo de meloda, una progresin de acordes o una figura del bajo
que es repetida y repetida como acompaamiento. El ostinato comnmente vara segn
es repetido, muy frecuentemente a travs de extensin rtmica, truncamiento o
desplazamiento, pero debe permanecer identificable. Los "ostinati" son usados
frecuentemente en la msica barroca, donde el basso continuo invita al uso de esta
tcnica, y formas fijas como la passacaglia y la chacona lo requieren. La mano
izquierda en la interpretacin del piano boogie woogie es otro caso.
Obtenido de "http://es.wikipedia.org/wiki/Ostinato"
La voz - Su clasificacin
1 - Introduccin
La voz no es igual para todas las personas, as pues no puede participar con sus mismas
cualidades. La voz es una de las expresiones humanas en donde ms se pone de
manifiesto las caractersticas del indivduo, englobndose en ellas tanto las
constitucionales, anatmicas como anmicas.
Es en el canto, donde las caractersticas de la voz, como son el timbre, tono e intensidad
se ponen de manifiesto y determinan las diferencias de cualidad, que esperamos hallar
en la voz cantada.
Debemos entender, que una voz no puede servir para interpretar toda la msica
existente, toda voz tiene y debe ser conocedora de sus limitaciones.
La clasificacin de la voz, sirve para que se obtenga de un modo ptimo sus
posibilidades en la interpretacin, evitando el esfuerzo muscular impropio, que
terminara daando la laringe.
2 - Carcter agudo y grave de la voz. Su importancia
Una voz con un caracter grave tiene una gran sonoridad y si el cantante quiere
encuadrarla como aguda o as se la ha clasificado, aumentan las posibilidades de
producir lesiones en las cuerdas vocales citando como ejemplos: ndulos, pequeos
edemas, zonas de induracin y otras lesiones dentro de este tipo de patologa
larngea,que lesiona las cuerdas vocales
Si contrariamente la voz es aguda y es clasificada o encasillada como grave, los efectos
vocales deseados de una voz aguda, como son los sonidos redondeados o filados, son
imposibles de conseguir, y adems existe la posibilidad de lesionar tambin el rgano
larngeo.
Una frase conocida del Dr. G. Canuyt, nos dice que en el canto, las voces enfermas y
fatigadas, son las voces mal clasificadas.
3 - Recuerdo histrico
En el siglo primero ya se clasific la voz, pero su clasificacin se basaba por la calidad
(dulce, spera, sonora, clara etc) y por la cantidad (grande, mediana y pequea), segn
escritos de Quintanillo (orador romano).
Fue en el renacimiento con el inicio del canto coral, cuando se incia una clasificacin,
tal como la entendemos actualmente,correspondiendo a tenor y bajo en el hombre y a un
contralto y contratenor en la mujer.
Pero fue a mediados del siglo XVIII, cuando se inicia de un modo ms serio, las
diversas clasificaciones, as pues, se escribe msica para bajos, bartonos y tenores,
respecto a las tesituras masculinas ;y contraltos, mezzos y sopranos, para las tesituras
femeninas.
La escuela francesa en el siglo XIX nos describe la siguiente clasificacin: para las
voces de hombre, voz grave (contrabajo), voz media ( bartono), y voz aguda (tenor).
Para las voces de mujer: voz grave (contralto), voz media (mezzosoprana), y voz aguda
( soprano).
La escuela italiana, efectua unas diferencias que se centran en tenores graves, agudos y
ligeros; y respecto a los bajos en, bajos cantantes y profundos; y en cuanto a las
depende del cuerpo sonoro que forma el sonido, el nmero de armnicos que tiene este
sonido.
En el caso de la voz humana, el timbre, en parte depende, del tipo de cuerdas vocales
del individuo, de su modo de vibracin, y de las cajas de resonancia (senos paranasales,
cavidades supralarngeas, cavidad orofarngea).
Desde 1956, Husson, ha distinguido ( por estudios fisiolgicos realizados en Paris.
Universidad de la Sorbona), dos timbres en cada voz humana. Timbre voclico y timbre
extravoclico.
El timbre voclico se corresponde a circunstancias fisiolgicas condicionables,
incluyendo aqu todas la tcnicas de aprendizaje ; y el timbre extravoclico depende en
exclusividad de la constitucionalidad larngea, y es el que caracteriza la voz de cada
individuo.
En el canto o arte lrico las cualidades del timbre son las siguientes:
1. Color
2. Volumen
3. Espesor
4. Mordiente
5. Vibrato
1.- Color
Basicamente, es la tcnica empleada o bien es la conducta vocal, la que determina el
color del canto, siendo este claro u oscuro. Dentro del color, tenemos la eufona, siendo
esta, el matiz que el cantante emplea en la emisin voclica, as pus,un cantante puede
presentar una eufona clara u oscura
El color se puede analizar, si se estudia mediante los analizadores del espectro sonoro
voclico. En este estudio las coordenadas son la intensidad y la frecuencia, y segn se
desplazca la grfica, obtenemos diversos timbres.
2.-Volumen
Se encasillan las voces en pequeas o en voluminosas. Las primeras no son vlidas para
grandes interpretaciones o salas de concierto. Quiz este punto tiene su importancia en
la sensacin de acercamiento o lejana que se quiere ofrecer o transmitir a lo largo de
una interpretacin.
El volumen de la voz, depende casi exclusivamente de la presin del flujo areo
ascendente, que incide en la subglotis de la laringe del cantante.
3.-Espesor
El origen del espesor de la voz, lo situamos en las caractersticas de las cavidades de
resonancia y principalmente en la cavidad orofarngea. Son las sensaciones de inflados,
a mayor abertura de la cavida orofarngea, mayor es el espesor de una voz.
4.- Mordiente
Se situa el mordiente segn el grado de elasticidad y tonicidad de la musculatura
larngea. El mordiente es tambien el grado de brillantez de la voz.
Una buena tonicidad implica que en la emisin del canto, el cierre de las cuerdas
vocales o del espacio gltico, se presenta firme. De todos modos la afectividad y otros