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Veinte son muchos aos [Confrontacin 86], Por Olivier Debroise

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Art # od083, "Veinte son muchos aos [Confrontacin 86]"

La Jornada, 24 y 25 de julio de 1986

Por: Olivier Debroise

by courtesy of http://www.latinartcritic.com , cortesa de http://www.latinartcritic.com
Cuando se piensa en trminos cotidianos, de horas y das, de rutina tediosa,
desganos, entusiasmos que siempre parecen demasiado cortos, alegras que se
prolongan artificialmente por espacio de semanas y de infinitos intervalos de
nostalgia (esa manera de literatura mental y autocomplaciente que sirve para
revisar lo hecho, y provoca no pocos desencantos y rabias), 20 son muchos aos.
En perspectiva hacia el futuro, parecen inalcanzables; retrospectivamente, como
que no sirvieron gran cosa. Pero para la historia, la acumulacin arbitraria de
fechas que no corresponden casi nunca a lo vivido, a la "realidad" de cada uno, 20
aos no son nada. Removiendo (intencionalmente) viejos papeles, recortes de
peridicos amarillentos y recuerdos apropiados, encuentro nombres que suenan
familiares, frases que pudieron haber sido escritas ayer apenas, declaraciones que
el transcurso del tiempo no alcanza a invalidar.
Hace 20 aos, en mayo de 1966, Antonio Rodrguez escriba en El Gallo Ilustrado,
poco despus de haber renunciado a participar como jurado de Confrontacin 66:
"En medio siglo de vida artstica, Mxico no haba asistido nunca a una exposicin
tan ruidosa -en sus preparativos- como la que naci con el pomposo nombre de
Confrontacin 66. Desde octubre de 1965 -en que comenzaron los preparativoshasta abril de 1966 -en que se inaugur la exposicin- se batieron varias marcas:
"El Jurado se reuni, cuando menos, 30 veces, en sesiones de varias horas.
"La televisin consagr al tema varios programas, con y sin show adicional.
"Algunos miembros del Jurado renunciaron a formar parte de l, otros cambiaron
de postura "socio-esttica" al recibir el inesperado honor de ser recibidos en su
seno.
"La primera convocatoria para Confrontacin estaba abierta a todos los pintores;
la segunda exclua a los nacidos despus de 1920. Es decir, Confrontacin se
reserv el derecho de slo admitir a jvenes menores de... 46 aos!
"Primero se acept, en una reunin del Jurado, que la pintura mural entrara en el
marco de la confrontacin, despus se la excluy.
"De acuerdo con el proyecto inicial la obra de los consagrados, que se hallan ya
por encima de toda confrontacin (Siqueiros, Tamayo, Gnther Gerzso, Cuevas,
www.arte-mexico.com/critica/od83.htm

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Carlos Mrida) debera ser presentada en una Sala de Honor; ms tarde se

renunci a este proyecto.
"Cuatro miembros del Jurado, que excluyeron de la invitacin a varios pintores de
renombre, se hicieron representar en la exposicin con lotes de sus propias obras.
"Se publicaron decenas de artculos, cartas de protesta, entrevistas, polmicas,
etctera".
Concluye su artculo con esta evaluacin: "Fuera de eso es esta una buena
exposicin colectiva. Incompleta, discriminatoria con una tendencia, complaciente
con otra, es mucho menos importante de lo que podra esperarse. En todo caso y
dentro de sus limitaciones y paradojas, es una exposicin buena a secas. Esto
quiere decir que los pintores mexicanos son tan buenos que resisten todas las
excentricidades de los confrontadores". (El Gallo Ilustrado, nmero 202, 8 de
mayo de 1966).
Confrontacin 66 marc el final de una polmica que se vena arrastrando, con
variantes y metamorfosis, desde el preciso momento en que Jos Vasconcelos
abandon las oficinas de la SEP, en junio de 1924: variacin y fuga sobre el tema
de la forma y el contenido, adquiri, en el Mxico posrevolucionario, el carcter
ideolgico de un discurso sobre la funcin del arte que se amparaba casi siempre
en una defensa de la inalienable libertad de expresin. La pugna se plante,
concretamente, entre defensores de una pintura de alto contenido didctico y
moral (los muralistas) y de una pintura expresiva y personal (los petits matres
influidos por las vanguardias europeas). A mediados de los cincuenta, la polmica
sufri una primera, elocuente mutacin, al convertirse en enfrentamiento entre
pintores figurativos y abstractos: fiel a los postulados de su manifiesto, No hay
ms ruta que la nuestra, Siqueiros busc satanizar desde un principio la
efervescencia pictrica de los ms jvenes, pero no encontr entonces
contrincantes de peso (el nico, quiz, Juan Soriano, ya viva en Italia). Al
iniciarse la siguiente dcada, la pugna se volvi, de plano, conflicto generacional:
por un lado, los muralistas de la segunda etapa defendan un proyecto
nacionalista heredado de los aos veinte y de Crdenas; por el otro, los jvenes
de la posguerra, que no eran, en s, desideologizados, apostaban al futuro
radiante, a un fin del siglo que cumplira las promesas de la modernidad.
Confrontacin 66 result polmica, en gran parte, por la presencia de los viejos
maestros que se convirtieron, muy a su pesar, en foco de atencin -y perdieron,
en este momento, la batalla.
En 1966 la televisin era joven, tena apenas 10 aos de existir y no perda an
del todo su vocacin de foro pblico, gora del siglo XX. Semana tras semana,
mientras se preparaba la exposicin, Jorge Saldaa organiz una serie de
confrontaciones verbales entre participantes y excluidos, miembros del jurado,
crticos de arte e intelectuales de diversa orientacin. Estas discusiones en vivo
alimentaron la polmica y contribuyeron notablemente al xito de la
confrontacin: trascendieron la sola exposicin al convocar al pblico. En la
televisin del 86, definitivamente idiotizada, mercantilista a ms no poder y que
se ofrece, adems, como espectculo en s, propuesta visual sui generis en
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abierta competencia con los dems medios pictricos (el video-clip), las
confrontaciones ya no tienen cabida. Por esta y otras razones, Confrontacin 86
no tiene, ni tendr, el impacto de la versin anterior. La "pugna de tendencias" ni
se dio, ni se dar, adems, por la simple razn de que, en estos ltimos 20 aos,
no ha pasado nada.
Esto no quiere decir que no han aparecido nuevos pintores, talentosos,
empeados, "profesionales", atentos al quehacer de sus compaeros, dispuestos a
entrarle, cuando el caso lo requiere, a la batalla para imponer propuestas
dismbolas, pictricas y/o ideolgicas. Esto significa simplemente que no hay con
quin confrontarse. Result elocuente, el da de la inauguracin de la exposicin,
la casi absoluta ausencia de "maestros consagrados": ni Tamayo, ni Cuevas, ni
Rojo, ni Toledo, ni Goeritz se presentaron (andan de viaje, y no se les puede
tampoco imputar su defeccin). En contraste con el "vaco" de la Sala Nacional,
las reas adyacentes -en las que se concentr, evitando as la "confrontacin"
intergeneracional, prcticamente a todos los jvenes, a los que andan entre los 26
y los 36 aos- estaban llenas. Confrontacin 86 prob una sola cosa: el inters, s
no el entusiasmo, de una generacin de pintores que escogi el arte como un
modo de vida a principios de los aos setenta, en pleno auge econmico (un mito
que, a pesar de las crisis, an nos sirve de parmetro) y tuvieron facilidades
desconocidas de los mayores: no slo ciertas preocupaciones de las instituciones
por demostrar una actividad, sino un mercado del arte que refleja la aparicin de
compradores potenciales, y permiti la existencia de nuevas galeras.
En los ltimos meses, sin embargo, la inflacin desatada y generalizada tuvo
repercusiones lgicas en el campo del arte, en detrimento, antes que nada, de los
propios artistas, que se ven compelidos a malbaratar sus obras. A las posturas
adolescentes y furibundas, a las posiciones encontradas de la dcada anterior,
sucede ahora una poca de retraimiento: las ilusiones perdidas obligan a ciertas
complacencias que, hasta hace poco, nadie hubiese aceptado. Pero,
acostumbrados desde los tiempos de las asociaciones y de las propuestas
colectivas, a luchar por la conquista de espacios de visibilidad, los pintores ya no
tan nuevos no se andan por las ramas, y aprovechan (estrategia impostergable
en esta temporada) todos los espacios que se les ofrecen. Es notable, al respecto,
la calidad de varios envos, superiores a los que suelen verse en concursos y
exposiciones individuales: conscientes de la importancia que, para ellos,
representa esta muestra, le echan ganas. En ese sentido, con todo y fallas,
deficiencias en el proceso de seleccin, exclusiones voluntarias e involuntarias, el
panorama que ofrece Confrontacin 86 resulta ms alentador que cualquiera de
los salones y de las exposiciones colectivas recientes. Ahora, como en 1966, los
jvenes ganan la batalla.
Confrontacin 86 pretende ser representativa del complejo panorama de la
plstica actual mexicana; no ha de marcar, sin embargo, un hito en su devenir. El
mismo proyecto (de nacin, de cultura, de funcin del arte) que animaba a los
jvenes de 1966, contina en las propuestas de los jvenes de 1986. Las
divergencias son ahora ms sutiles, menos aprehensibles: reflejan estados de
nimo (de ah, probablemente, la inexistencia de la verdadera polmica en torno
a la exposicin). Confrontacin 66 fue la muestra del optimismo, sta es la
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exposicin de un desencanto.
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