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por:
Trabajo de Grado presentado como requisito parcial para optar al Titulo de Magster
Scientiarum en Antropologa
CARACAS
Septiembre de 2009
d.C., est constituida por 7 estilos cermicos ubicados cada uno de ellos en un rea
geogrfica del Centro Norte de Venezuela, y su sitio cabecero es La Mata.
Los arquelogos que hemos trabajado en esta regin despus de Cruxent y Rouse,
mantuvimos la clasificacin de estos autores intacta y sin modificaciones. Sin embargo,
nuestras preguntas de investigacin han buscado responder aspectos diferentes sobre las
culturas del pasado. Cruxent y Rouse, buscaban conocer la historia cultural de la regin a
partir de ideas de migracin, difusin y evolucin cultural. El modelo y la clasificacin
de estos autores estn implcitos en todos los trabajos arqueolgicos que se han hecho en
la regin.
Esto no significa un problema; sin embargo, lo que podra significar un problema
es que ningn trabajo arqueolgico en la regin Centro Norte ha actualizado la
clasificacin de Cruxent y Rouse. Para la definicin de la serie Valencioide estos autores
trabajaron con una base de datos de 32 sitios; y actualmente la cuantitativa de reportes
arqueolgicos relacionados con la serie Valencioide ha aumentado en 107 sitios ms. Es
a partir de todo lo anterior que se propone reevaluar y actualizar la clasificacin cermica
de la Serie Valencioide.
Los datos analizados en este trabajo y sus resultados llevaron a considerar una
nueva clasificacin cermica para la serie Valencioide; que consiste en la definicin de la
serie en dos sub-series, cada una vinculada a un periodo de tiempo y un rea geogrfica
especfica. Este esquema clasificatorio representa una nueva hiptesis sobre la secuencia
histrico-cultural de la serie Valencioide.
Agradecimientos
Al Instituto Venezolano de Investigaciones Cientficas por brindarme la oportunidad de
pertenecer a una institucin de alta excelencia acadmica, as como por haberme financiado y
apoyado en todas mis actividades acadmicas y extraacadmicas.
Al personal administrativo del Centro de Estudios Avanzados y al personal de la Biblioteca
Marcel Roche por siempre brindar un trato cordial y de alta calidad administrativa y humana.
A la Dra. Lilliam Arvelo, por su gran calidad como tutora, profesional y persona. Sin su valiosa
orientacin y estimulo este trabajo no existira.
A mis compaeros del Laboratorio de Arqueologa: Ant. Nicols Gonzlez, Ant. Eduy Urbina
por sus valiosos comentarios sobre mi trabajo, y su constante apoyo acadmico. Muy
especialmente a mis compaeras, Ant. Marcia Lpez y Ant. Yadira Rodrguez por su constante
estimulo, orientacin y colaboracin durante mi postgrado y mi tesis.
A mis compaeros del postgrado Ant. Francisco Tiapa, Ant. Xiomara Escalona, Ant. Ant. Sigrid
Curtis y Ant. Jeyni Gonzlez.
A mis profesores durante el postgrado, Dr. Horacio Biord, Dr. Franz Scaramelli, Dr. Elizer
Arias, Dra. Berta Perez, Dra. Egle Zent, Dr. Stanford Zent, Dra. Nelly Arvelo-Jimnez, Dr. Luis
Llamb, por haberme brindado la oportunidad de asistir a un postgrado de excelente calidad
acadmica.
Muy especialmente quisiera agradecer a los investigadores del Centro de Antropologa: Dr.
Werner Wilbert, Dr. Rafael Gassn, Dra. Hortensia Caballero, Dra. Erika Wagner y Dra. Alberta
Zucchi por brindarme constante estimulo y apoyo acadmico tanto en mis clases, en la tesis como
en mis actividades extraacadmicas y profesionales.
A Nuria Martn por ayudarme con la impresin de las sper tablas y los mapas.
Al Dr. Andrzej Antczak y la Dra. Mara Magdalena Antczak por siempre estar dispuestos a
ayudarme y orientarme en mi carrera. Al Ing. Andrej Skora, siempre dispuesto a compartir y
discutir sobre arqueologa.
Quisiera igualmente agradecer a los profesores de la Escuela de Antropologa, Prof. Rodrigo
Navarrete, Prof. Kay Tarble, Prof. Luis Molina y Prof. Carlos Alberto Martn por su atencin al
desarrollo de mi carrera incluso durante mi postgrado.
A mi familia, Parisina Malatesta, Eduardo Herrera, Romina Herrera, Carlos Herrera, Bettina
Herrera, al nonno, la nonna, mis abuelos por siempre estar presentes en mi vida; tambin a mi
nueva familia Efran Martnez, Luz Esther Martnez, Soni, Yskler e Yskander por todo su apoyo
y cario.
A Sahirine Martnez, mi esposa, no hay palabras para describir mi sentimientos y
agradecimiento
A la gente de Patanemo, siempre presentes e interesados en el pasado.
Al Tango por dejarme sentir, crecer y entender el mundo desde otra perspectiva.
A mi familia,
por su apoyo y solidaridad
NDICE
pg.
iii
Resumen
Agradecimientos
Dedicatoria
vi
Lista de Tablas
ix
Lista de Figuras
Lista de Mapas
Lista de Grficos
xi
Lista de Lminas
xii
Introduccin
Contexto General
10
10
16
La serie Valencioide
25
27
30
30
Conceptos claves
32
Consideraciones generales
34
vii
36
Dimensiones de Anlisis
36
36
37
38
41
Metodologa de Clasificacin
46
52
53
79
79
85
85
87
90
VI. Conclusiones
Hiptesis Generales
90
Hiptesis Especficas
91
93
Bibliografa
96
Anexos
111
Resumen Curricular
230
viii
LISTA DE TABLAS
Tabla
Pg.
113
II
125
III
129
IV
130
134
VI
138
VII
140
VIII
Fechados Absolutos
144
IX
145
146
XI
147
XII
148
XIII
148
XIV
149
XV
150
XVI
151
XVII
XVIII
152
153
XIX
154
XX
155
XXI
155
XXII
155
XXIII
155
XXIV
156
XXV
156
XXVI
156
XXVII
157
ix
158
XXIX
159
XXX
160
LISTA DE FIGURAS
Figura
Pg.
162
163
164
165
166
167
168
LISTA DE MAPAS
Mapa
1
170
Dicotoma Oriente-Occidente
171
172
173
5
6
7
174
175
176
177
178
10
179
11
180
12
181
13
182
14
183
15
184
LISTA DE GRFICOS
Grfico
1
186
186
187
187
188
188
189
189
190
10
190
11
191
12
191
13
192
14
192
15
193
16
194
17
195
18
195
19
196
20
197
21
198
xi
22
199
23
200
24
201
25
202
26
203
27
204
28
205
LISTA DE LMINAS
Lmina
Pg.
207
208
209
210
211
212
213
214
214
10
215
11
216
12
217
13
218
14
218
15
219
16
219
17
220
18
220
19
221
xii
20
221
21
222
22
222
23
223
24
223
25
224
26
224
27
225
28
226
29
226
30
Figurinas Estandarizadas
227
31
Figurinas Heterogneas
227
32
Figurinas Imitativas
228
33
228
34
229
xiii
1
INTRODUCCIN
Siguiendo la idea de que la ciencia no se edifica en funcin de las novedades, en
cambio se construye a partir del cmulo de informaciones que se van anexando al
conocimiento existente (Dunnell 1971), en este trabajo se tratar de realizar un aporte a
la arqueologa del Centro Norte de Venezuela al reevaluar la serie Valencioide definida
por Cruxent y Rouse en 1958, en funcin de las evidencias cermicas reportadas luego de
su trabajo. Esta investigacin es una continuacin de la iniciada en el 2002 en la Cuenca
de Patanemo y que result en la tesis de pregrado del autor (Herrera Malatesta 2004).
Para la regin Centro Norte de Venezuela fueron Cruxent y Rouse (1982 [195859]) los primeros que generaron un esquema clasificatorio completo que agrupara todas
las evidencias cermicas recolectadas hasta ese momento; as definieron la serie cermica
Valencioide, ubicndola cronolgicamente, de manera relativa, entre el 900 y 1500 d.C.
El resto de los investigadores que hemos trabajado en la regin utilizamos la
clasificacin de Cruxent y Rouse como eje de las reconstrucciones sobre el pasado
indgena, sin embargo, las preguntas de investigacin que se plantean hoy en da son
diferentes a las desarrolladas por ellos, por lo cual, a nuevas preguntas de investigacin,
son necesarias nuevas clasificaciones de la cultura material (Tarble 1977).
Antes de seguir proponiendo modelos socio-polticos a partir de las
clasificaciones cermicas, es importante evaluar la condicin de la serie Valencioide en
funcin de los nuevos reportes arqueolgicos que han aportado una base de datos mayor,
tanto en colecciones cermicas como en fechas radicarbnicas. Si bien el trabajo de
Cruxent y Rouse contina significando un aporte elemental a la arqueologa nacional, es
prudente actualizarlo y considerar los posibles cambios generados por las nuevas
evidencias.
2
Este trabajo utilizar principalmente los datos disponibles en la bibliografa
especializada, pues se considera relevante analizar en detalle las informaciones
publicadas, y as poder considerar cules son las referencias bibliogrficas existentes que
son tiles para evaluar la clasificacin cermica, la cronologa y la definicin de unidades
espaciales.
Hasta el momento no se han considerado cmo se insertan los nuevos sitios,
fechas y colecciones cermicas en los estilos definidos por Cruxent y Rouse, desde 1958
hasta el da de hoy se han reportado una diversidad de sitios y colecciones cermicas
nuevas que han sido incluidas a la serie sin mayor evaluacin.
El trabajo consta de seis captulos. En el primero se presenta el planteamiento del
problema, donde se desarrollan las ideas y supuestos que llevaron a la definicin de las
preguntas y objetivos del presente trabajo. En el segundo, se discuten los antecedentes y
el contexto de la investigacin, donde se relatan los orgenes de la arqueologa de la
regin, las clasificaciones cermicas de Bennett, Osgood, Kidder II y Cruxent y Rouse;
y, por ltimo se discuten los trabajos que inspiraron el presente estudio. En el tercer
captulo, se desarrollan las ideas del marco terico, las cuales giran en torno a la nocin
de la sistemtica en la arqueologa y cmo se aplica esta teora formal a la cermica, y se
sealan los conceptos claves para el trabajo. En el cuarto, se abordar la metodologa y
clasificacin de las dimensiones a ser consideradas, que son: cultura material, tiempo y
espacio; y se plantea la clasificacin cermica y la definicin de las unidades espaciales y
temporales a ser relacionadas con la evidencia estilstica. En el quinto, se presentan los
anlisis realizados a cada una de las dimensiones, as como los resultados preliminares de
cada una, y el cruce entre la estilstica y las unidades espaciales y temporales. En el
captulo seis, se presentan las conclusiones del trabajo donde se discutir concretamente
3
los resultados finales de los cruces entre las variables y las dimensiones, se plantea una
nueva perspectiva para la serie y por ltimo de delinearn los objetivos que se considera
deben ser desarrollados en el futuro de las investigaciones arqueolgicas del autor en la
regin.
4
I. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
Contexto general
La regin Centro Norte de Venezuela se conoce arqueolgicamente desde finales
del siglo XIX. Sin embargo, no fue hasta los aos 30 del siglo XX cuando se realizaron
las primeras excavaciones sistemticas. Estos trabajos, llevados a cabo en la Cuenca del
Lago de Valencia por tres arquelogos norteamericanos, Wendell Bennett (1937) en un
montculo artificial de tierra en La Mata, Cornelius Osgood (1943) en un montculo
artificial de tierra en Tocorn y, Alfred Kidder II (1944) en Los Tamarindos a orillas del
Lago de Valencia en la Pennsula de La Cabrera, constituyen la base de las
investigaciones arqueolgicas de la regin hasta el da de hoy.
A finales de 1960, Cruxent y Rouse, en su conocido libro Arqueologa
Cronolgica de Venezuela (1982 [1958-59]), definieron a partir de los trabajos de
Bennett, Osgood y Kidder II, as como de las investigaciones de Cruxent (1945a, 1946a,
1946b, 1946c, 1947-48, 1951, 1958, 1958-59a, 1958-59b, 1964) en sitios de la Costa
Central y las Montaas aledaas a la Cuenca del Lago de Valencia, una serie cermica
que se extiende en todo el Centro Norte de Venezuela. La serie Valencioide, ubicada
cronolgicamente de manera relativa entre 900 y 1500 d.C., con su estilo cabecero en el
sitio de La Mata, est constituida por 7 estilos cermicos ubicados cada uno de ellos en
una zona especfica de la regin Centro Norte de Venezuela (Mapa #1).
Para estos autores, durante el periodo prehispnico tardo (900 a 1500 d.C.),
Venezuela estaba dividida en dos macro-regiones arqueolgicas (Mapa #2). En este
modelo, se defini el Oriente con presencia de cermica con decoracin plstica,
consumo de yuca y sociedades tribales; y el Occidente, con presencia de cermica con
decoracin pintada, consumo de maz y sociedades con estratificacin social (Cruxent y
5
Rouse 1982 [1958-59]). El Centro Norte de Venezuela se constituy, en trminos
humanos, como producto de las migraciones desde el Ro Orinoco. En un primer
momento, alrededor del 200 a.C. por grupos portadores de cermica aplicado-modelada;
y un segundo poblamiento alrededor del 900 d.C. por grupos portadores de cermica con
lneas finas incisas (Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]).
Bennett (1937), Osgood (1943) y Kidder II (1944) destacaron la dificultad de
agrupar el conjunto estilstico recolectado por ellos en los sitios de la Cuenca del Lago de
Valencia; pues la diversidad formal y estilstica era abrumadora, por lo cual se les
dificult generar una clasificacin uniforme. Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]), tambin
destacaron este fenmeno estilstico, razn por la cual uno de los elementos claves de su
definicin de la serie Valencioide fue la oposicin de atributos estilsticos con las series
de Occidente y Oriente. Por un lado, esta serie no posea las pinturas y patas en las
vasijas muy comunes y diagnsticas en Occidente, y por otro, no comparta totalmente la
decoracin plstica y las formas de vasija carenadas de Oriente (Rouse y Cruxent 1963:
101).
Partiendo de la comparacin estilstica y de 2 fechas de C14 tomadas por Cruxent
(Rouse y Cruxent 1963) en un montculo artificial en la zona de La Mata en la orilla Este
de la Cuenca del Lago de Valencia (870 a 1070 d.C., ver tabla #VIII), los autores
relacionaron la cermica Valencioide con la serie Arauquinoide del Orinoco Medio.
Aunque, destacan que posiblemente tuvo influencias estilsticas de la serie Barrancoide,
y especficamente de sitios de la regin Centro Norte como La Cabrera (fase Cabrera) y
El Palito (estilo El Palito). Posteriormente, Lathrap (1970) relacion a los grupos
portadores de cermica de lneas finas incisas con grupos de lengua Caribe, por lo que la
hiptesis de la relacin ArauquinoideValencioide se afianz como una relacin
6
estilstica y lingstica. Con los trabajos de Zucchi (1985) y Tarble (1985), esta relacin
pareci quedar consolidada.
La relacin ValencioideCaribe se refuerza cuando se aaden los datos
etnohistricos (Humboldt 1991 [1826], Hernndez de Alba 1948; Pimentel 1964 [1578]);
Biord 1992, 2001, 2005). Todos los textos arqueolgicos que posean un apartado sobre
datos histricos inmediatamente asuman la descripcin de caractersticas de la
organizacin social Caribe (lvarez y Casella 1983; Morales 1984; Gmez 1995; Martn
1995; Antczak 1999, entre otros).
En este contexto se ha asumido que la serie Valencioide representa un conjunto
humano relacionado con los grupos Caribe hablantes y, por lo tanto, se ha concedido que
la similitud estilstica de la serie es el resultado de la similitud cultural. Sin embargo, si
bien los textos histricos hacen reiterada manifestacin a grupos Caribes en la regin
Centro Norte, plantear una relacin directa entre las evidencias arqueolgicas y los
grupos tnicos y lingsticos es muy arriesgado en este momento. Lo mismo ocurre con
las asunciones de que en la regin se cultiv el maz, y ms an que esto implica
directamente un marcador de jerarqua socio-poltica (Sanoja y Vargas 1974). Estas
interpretaciones han llevado a que el modelo dicotmico y la clasificacin cermica de
Cruxent y Rouse se asuman como modelos implcitos en el ordenamiento de la cultura
material y, en las interpretaciones sobre el pasado.
Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]; Rouse y Cruxent 1963) concibieron la serie
Valencioide como un conjunto estilstico ubicado en un periodo de tiempo y espacio
geogrfico bien delimitado, que no se superpone con el resto de las series venezolanas
del periodo tardo. En funcin de los objetivos de investigacin de estos autores, tanto su
clasificacin cermica como las definiciones espacio-temporales son sistemticamente
7
consistentes, y an siguen significando el eje de cualquier investigacin arqueolgica en
el territorio nacional.
Es a partir de aqu que surge el problema de investigacin de este trabajo, pues
para la definicin de la serie Valencioide, Cruxent y Rouse (1982[1958-59]) trabajaron
con una base de datos de aproximadamente 32 sitios (Mapa #3); mientras que
actualmente, los sitios relacionados con la serie Valencioide han aumentado en 107 sitios
ms1 (Mapa #4). Esto quiere decir que, si Cruxent y Rouse definieron la serie con
materiales de 32 sitios, actualmente con 139 es necesario plantear una reevaluacin de la
clasificacin cermica.
8
negro/crudo todos sobre pasta roja con antiplstico de arena y mica, muy caracterstico
de la serie Valencioide. En su definicin de la serie Valencioide Cruxent y Rouse (1982
[1958-59]: 63; Rouse y Cruxent 1963: 101) destacaron que un elemento definitorio de la
serie es la ausencia de pintura. Sin embargo, en la Cuenca de Patanemo, estos materiales
pintados aparecieron asociados a cermica Valencioide y sin la presencia cermica de
otras series pintadas de la regin, como por ejemplo: la Ocumaroide.
En el trabajo de la Cuenca de Patanemo (Herrera Malatesta 2004) no se
incluyeron estos materiales como Valencioides. Pues se sigui al pie la definicin de
Cruxent y Rouse quienes no incluyeron dentro de la definicin de la serie Valencioide los
materiales pintados encontrados en sitios Valencioides debido a su escasa frecuencia en
la regin, por lo cual los relacionaron con las series Occidentales u Orientales o, los
dejaron sin clasificar (por ejemplo ver Estilo Topo en Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]:
180-182).
Al reconsiderar los materiales excavados en la Cuenca de Patanemo, comenz a
hacerse cada vez ms evidente que estos materiales pintados tenan una frecuencia
importante2. A raz de esto, se comenz a revisar nuevamente la bibliografa
especializada buscando menciones a estos materiales pintados. Durante este proceso, se
observ que s existan en la regin otros sitios con materiales cermicos pintados no
relacionados con otras series pintadas de Oriente y Occidente. Casi todos ellos, a
excepcin de Topo, fueron reportados despus de los trabajos de Cruxent y Rouse, y son
los siguientes: Topo (Dupouy y Cruxent 1946), Puerto Maya (lvarez y Casella 1983),
Playa Chuao (Morales 1984), Cpira (Nieves 1992), Dos Mosquises, Cayo Sal (M.
Antczak 2000, Antczak y Antczak 2006) y Patanemo (Herrera Malatesta 2004).
2
9
A partir de esto surgi la intencin de establecer las caractersticas de estos
materiales pintados y, su frecuencia y contexto espacio-temporal dentro de la serie
Valencioide. Por ello, se decidi que era necesario llevar a cabo una actualizacin de la
clasificacin cermica Valencioide, para observar cmo se incluyen estos materiales
dentro de la serie. Igualmente, se consider que era necesario revisar la relacin entre la
secuencia espacio-temporal y la serie, pues hasta el momento el vinculo entre la
estilstica, el espacio y el tiempo no era muy claro en la arqueologa de la serie
Valencioide de la regin Centro Norte de Venezuela. Estas inquietudes
Se consider que era necesario en primer lugar plantear esta reevaluacin desde
los materiales de la Cuenca de Patanemo y compararlos con la bibliografa especializada.
Para en el futuro contrastar los resultados de esta investigacin con las colecciones
fsicas existentes. Esto con el objetivo de generar un esquema preliminar que permita
revisar las colecciones con preguntas de investigacin claras y concretas.
A partir de esto se consider que era necesario realizar un trabajo que buscara
conocer cmo es afectada la unidad estilstica definida por Cruxent y Rouse al
considerar la nueva data disponible? Para responder esto es necesario resolver un
objetivo general que es: realizar una reevaluacin y actualizacin de la serie
Valencioide y sus definiciones espacio-temporales que incluya la nueva data. A partir de
este objetivo general se plantean dos objetivos especficos que son: 1) definir y
especificar las unidades espaciales y temporales para poder realizar comparaciones con
la nueva clasificacin cermica, y 2) determinar si el componente pintado identificado
en la Cuenca de Patanemo es un elemento estilstico de la serie Valencioide.
10
II. ANTECEDENTES Y CONTEXTO DE LA INVESTIGACIN
11
artificiales de tierra a orillas del Lago de Valencia. Del texto de G. Marcano se puede
observar su deseo de situar los anlisis del pasado indgena dentro de un esquema
objetivo y cientfico, enfocando su inters en los procesos de poblamiento del territorio.
Marcano, al igual que Ernst, estaba influido por las ideas del evolucionismo cultural. De
sus conclusiones, una de las ideas ms destacadas es lo que Osgood y Howard (Osgood y
Howard 1943) definiran posteriormente como la Teora de la H. Marcano destac el
rol de Venezuela como zona de paso para migraciones indgenas que se movilizaron
desde el sur, este, oeste y norte, cruzando por los valles y costas del norte de Sur
Amrica. Esta percepcin, a partir de las investigaciones precedentes y las suyas, fue
vanguardista y es necesario mantenerla presente, pues es un elemento recurrente en las
investigaciones realizadas posteriormente por Osgood y Howard (1943), Kidder II
(1944), Dupouy (1952), Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]), e inclusive Sanoja y Vargas
(1974).
A inicios del siglo XX, Alfredo Jahn, influido por las ideas de Ernst, y con el
bagaje de la escuela de etnologa alemana, combin el trabajo de campo, la recoleccin
de datos de primera mano y las fuentes histricas, orientando su investigacin
principalmente hacia la etnografa y lingstica. Jahn, a diferencia de Marcano, mantuvo
una posicin analtico-descriptiva de carcter eminentemente fenomenolgico (Vargas
1976: 168). Realiz aportes importantes al estudio del pasado del Lago de Valencia. En
1903, Jahn realiz excavaciones arqueolgicas en dos sitios con montculos artificiales
de tierra cerca de las orillas del Lago de Valencia: en La Mata o el Zamuro y Camburito
(Jahn 1932). Un resumen de los resultados de las excavaciones de Jahn fue publicada en
alemn en 1904 por Karl von den Steinen (Steinen 1904). Por otra parte, Jahn tambin
realiz investigaciones sobre la variacin en los niveles del Lago de Valencia y trat de
12
correlacionar estos datos con las evidencias de asentamientos prehispnicos (Jahn 1940),
as como lo haba hecho Berry en aos anteriores (Berry 1939). Sin embargo estos datos
no fueron concluyentes, y la correlacin de las variaciones del Lago con las evidencias
materiales prehispnicas todava necesita ser refinada.
Este periodo estuvo marcado por la intencin de descubrir un pasado oculto y
desconocido, por aplicar mtodos y teoras en boga en Europa para ese momento y,
conocer las culturas humanas del pasado con una visin nacionalista, siguiendo preguntas
bsicas sobre el pasado como quines fueron? y de donde vinieron? Estos aportes
comienzan a ver correlatos en los trabajos de los posteriores arquelogos del siglo XX.
Entre 1932 y 1948 trabajan en Venezuela tres arquelogos norteamericanos
trados por Rafael Requena, interesado y aficionado sobre el pasado de Venezuela y para
ese momento primer ministro del General Juan Vicente Gmez. Requena realiz
excavaciones en los montculos artificiales de tierra de la Cuenca del Lago de Valencia
(Requena 1932). Sin embargo, su publicacin no sigui los estndares arqueolgicos de
la poca, y ni siquiera las orientaciones cientficas de autores como Ernst, Marcano o
Jahn (Gassn y Wagner 1992, 1994, 1998; Navarrete 1998). Seran los trabajos de los
norteamericanos trados por Requena, Wendell Bennett, Cornelius Osgood y Alfred
Kidder II, los primeros en introducir en la arqueologa nacional las tcnicas y mtodos
arqueolgicos, como la estratigrafa, la seriacin y clasificacin de materiales.
En trminos tericos, Kidder II estaba influenciado por una metodologa
arqueolgica diferente a la de los otros autores. El inters de Kidder II, formado en la
escuela iniciada por su padre Alfred Kidder y mejorada y ampliada por los Galdwin, era
crear un modelo que lograra hacer una sntesis de las historias culturales de reas
tratando de definir periodos o culturas y utilizando como concepto clave la Fase
13
(Trigger 1988). El concepto de Fase involucraba toda la evidencia material presente en
una unidad, cualquiera que fuese sta (sitio, pozo, nivel estratigrfico), permitiendo con
esto una reconstruccin histrica de los habitantes que produjeron y dejaron los restos
(Rouse 1980). El planteamiento central radic en que este concepto poda relacionarse
con definiciones sobre elementos culturales utilizados en la antropologa cultural
norteamericana de la poca. En su trabajo en la Pennsula de la Cabrera, Kidder II defini
dos fases arqueolgicas. Siguiendo un nfasis difusionista tambin propuso que los
desarrollos culturales del actual Occidente de Venezuela no haban sido producidos en
las culturas locales, sino que fueron prestados de otras reas (Kidder II 1944: 3). Kidder
II, al igual que Marcano, seal que Venezuela haba sido un rea de paso entre
Suramrica, Centro Amrica y el Caribe. Sin embargo, dado que para ese momento no
exista evidencia de otras reas adems de las trabajadas por l en el Occidente, slo
relacion sus materiales con los del Noroccidente del pas.
Por otra parte, Bennett (1937) y Osgood (1943) provenan de la escuela
norteamericana que segua el Mtodo Taxonmico del Medio Oeste que planteaba que la
clasificacin de los materiales deba darse a partir de criterios formales (Rouse 1980). Es
decir, que ellos buscaban atributos diagnsticos en los materiales que les permitiera la
construccin de clases y a partir de ah la definicin de tipos y estilos (Rouse 1960,
1972). Para lograr esto, este grupo trabajaba principalmente con la cermica. Bennett
(1937) describi los materiales de la excavacin de un montculo en el sitio de La Mata,
definiendo dos periodos ocupacionales en el montculo a partir de diferencias formales
como la pasta, las asas y algunos diseos decorativos (Bennett 1937). Por su parte,
Osgood sigui el esquema planteado por Bennett e identific que el montculo excavado
por l en Tocorn, representaba el periodo temprano de Bennett (Osgood 1943). Un
14
aspecto importante del trabajo de Osgood (1943) es que, despus de sus investigaciones
en la Cuenca del Lago de Valencia realiz prospecciones arqueolgicas con George
Howard en todo el pas, as como las investigaciones que ya estaban en curso en el Arco
Antillano. Esto le permiti correlacionar algunos materiales de los montculos del Lago
de Valencia con materiales encontrados en el Bajo y Medio Orinoco, as como con sitios
de las Antillas Mayores y Menores (Osgood y Howard 1943).
El producto de las prospecciones de Osgood y Howard culmin con la
publicacin de la monografa An Archaeological Survey of Venezuela en 1943. En este
trabajo los autores sentaron las bases de una visin arqueolgica nacional, pues
prospectaron todos los estados del pas con diferentes resultados. En cuanto al rea de los
Valles de Aragua y Carabobo, los autores mencionan que existe una homogeneidad en
los materiales de los montculos excavados desde Marcano hasta Osgood (Osgood y
Howard 1943: 49). Otro rasgo caracterstico es la distincin que plantean entre la
cermica de lneas pintadas de Lara y Trujillo y la cermica modelado-incisa del Bajo
Orinoco. De hecho, Osgood relacion la cermica de la Fase La Cabrera de Kidder II con
los materiales del Bajo Orinoco y Trinidad, y marc su contraste con los materiales
recolectados en el Occidente (Osgood y Howard 1943: 60). Es en este trabajo donde
Osgood plantea la teora de la H, debido a que consider que en el pasado existieron
dos centros de difusin, uno en el Orinoco y otro en el Occidente que se fueron
expandiendo hacia el Centro de Venezuela y, posiblemente, de la mezcla de rasgos
provenientes del Orinoco y el Occidente se generaron las culturas que manufacturaron la
cermica encontrada en los montculos (Osgood y Howard 1943). Sin embargo, una
mejor definicin de estas relaciones vendra en aos posteriores, as como tambin una
mayor confusin al respecto.
15
Luego de las investigaciones de estos arquelogos, vino un periodo de gran auge
en las investigaciones arqueolgicas de la regin Centro Norte. Aparecen los aportes de
Dupouy (1943, 1952), Antonio Requena (1945, 1946-47), Oramas (1917, 1959 [1939],
1940), Cruxent (1945, 1946a, 1946b, 1946c, 1946d, 1947-48, 1950, 1951, 1958, 195859a, 1958-59b) y Rouse (Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]; Rouse y Cruxent 1963), as
como diversos personajes interesados en el estudio de los petroglifos del rea (Cruxent
1945, 1948, 1949, 1955, 1960; Oramas 1959; Delgado 1976; Idler 1985; Delgado et al.
1999; Len et al. 2000). De estos trabajos, es interesante destacar que fue Oramas (1959
[1939]) el primero en correlacionar la cermica de los montculos del Lago de Valencia
con la encontrada en las costas del Centro Norte. Sin embargo, el aporte ms importante
para la arqueologa de la regin lo hicieron Cruxent y Rouse en su monografa tcnica
Arqueologa Cronolgica de Venezuela, publicada en ingls en 1958 y luego en espaol
en 1961, la cual tena como objetivo darle continuidad al trabajo de Osgood y Howard
(Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]: 14). En este trabajo los autores, a partir de las
prospecciones de Cruxent en el Centro Norte, y de los trabajos precedentes en el rea,
delimitaron un conjunto de atributos cermicos y definieron la serie Valencioide
constituida por siete estilos ubicados en la regin (Mapa #1).
El aporte de esta obra fue que se gener una visin de la arqueologa nacional
ms compleja y amplia que la esquematizada por Osgood y Howard (1943). Tambin
construyeron una tabla cronolgica relativa para toda Venezuela y definieron series para
todas las reas conocidas hasta ese momento. Esto les permiti tener una perspectiva
general del pasado indgena y continuar con las ideas de difusin y migracin presentes
en los trabajos histrico-culturales. Para el Centro Norte, Cruxent y Rouse definieron la
serie Valencioide y propusieron que sus orgenes estaban en la serie Arauquinoide del
16
Medio Orinoco. Igualmente, la fase La Cabrera de Kidder II y los materiales recolectados
por Howard (1943) en el Bajo (Barrancas) y Medio Orinoco (Ronqun) fueron definidos
como serie Barrancoide, siendo los sitios del Orinoco ms antiguos que los excavados
por Kidder II en La Cabrera.
La Mata
El primer arquelogo que llev a cabo trabajos sistemticos en la Cuenca del
Lago de Valencia fue Wendell Bennett (1937), del Museo de Historia Natural de Nueva
York. Sus trabajos de campo los realiz entre septiembre y octubre de 1932,
prospectando diversos sitios -ya excavados por Rafael Requena y su jefe de campo Mario
del Castillo- como Cascabel, El Charral, Palmita o Araguata, los montculos de La Mata,
Tocorn y La Quinta. Bennett decidi excavar un montculo en La Mata (Mapa #7) dado
que era uno de los yacimientos donde se haba encontrado mayor material por parte de
los exploradores precedentes (cf. Requena 1932; Marcano 1971 [1889]), y todava tena
muchos montculos sin prospectar.
17
En vista de que Bennett fue el primero en realizar un trabajo sistemtico, el autor
prefiri dejar su clasificacin cermica en la definicin de tipos, y no definir estilos o
series puesto que, aunque tena buena cantidad de material, consider que el primer
trabajo deba definir un conjunto de materiales que investigadores posteriores pudieran
ampliar, comparar y contrastar para de ah definir un concepto clasificatorio ms
complejo (Bennett 1937). En esta seccin se va a discutir la clasificacin realizada por
Bennett con la intencin de reconstruir su proceso clasificatorio y tener acceso a los
atributos y clases definidos por ste.
Los tipos definidos por Bennett (1937) fueron formales y decorativos, sin
embargo y como se ver ms adelante, para su construccin Bennett utiliz otras
variables complementarias. En su descripcin se pueden reconocer tres variables
principales: pasta, forma y decoracin, y en cada una de ellas se describen los atributos
que las caracterizan. En la dimensin pasta se observan seis (6) atributos de color, que
son:
1. Gris gruesa
2. Gris fina
3. Negra
4. Roja gruesa
5. Roja fina
6. Amarilla
18
variante con engobe rojo con la misma apariencia de la gruesa; fina: quebradiza y spera,
engobe poco comn) y la roja (atributos: gruesa: composicin tosca, con engobe rojo en
algunos casos; fina: textura fina, con engobe rojo). En el texto de Bennett, estas clases se
observarn como elementos distinguibles y, en conjunto con otras clases, en la
formulacin de los tipos.
Bennett no defini tipos para la pasta, sin embargo, dentro de los tipos definidos
se incluye frecuentemente la distincin entre alfarera gris y roja. El resto de las clases
que crea son formales y decorativas. En lo formal el autor describe seis (6) clases de
formas de vasija e igualmente 6 tipos de vasijas que contienen a su vez sub-tipos, la
definicin de los sub-tipos se da por variaciones en la orientacin del borde utilizado para
la reconstruccin. Los atributos utilizados por Bennett para construir los conjuntos son
principalmente: orientacin del borde, tamao de la boca y profundidad de la vasija.
Lamentablemente, el autor no coloca ninguna de estas informaciones en el texto,
ilustrando exclusivamente la vasija ya reconstruida. Bennett diferencia constantemente
las formas que se encuentran en la alfarera gris, y las de la alfarera roja, aunque no se
observa un patrn diferencial entre las formas de vasija y las pastas.
En cuanto a los tipos decorativos, stos estn definidos por los conjuntos de
atributos que engloban las tres formas decorativas descritas para esta cermica, que son:
modelado, aplicado e inciso. Dado que estos atributos decorativos no son exclusivos de
esta zona, el autor se enfoc en la posicin en la que se encuentra la decoracin, ms que
en la descripcin de la tcnica, y as defini tipos de adornos y asas. Tambin para estos
tipos Bennett marc las distinciones entre las alfareras (Lmina #1).
El elemento que marca la separacin ocupacional cronolgica del sitio son las
alfareras definidas a partir de los tipos de pasta, puesto que las diferencias formales y
19
decorativas no son tan grandes entre las dos alfareras. En este sentido, la clasificacin de
Bennett no tiene mucha elegancia en su clasificacin, aunque si fue coherente
internamente; l mismo reconoci esto cuando dijo que la complejidad de la cermica
hace difcil simplificar la clasificacin (Bennett 1937: 90). La diferencia entre los
materiales cermicos de los estratos inferiores y superiores, adems de las dos alfareras,
no es que algunas formas, adornos, asas o figurinas hayan cado en desuso, en cambio,
est en la aparicin de elementos. En ambos estratos se encuentra alfarera de los dos
tipos, sin embargo, la roja tiene una frecuencia muy baja en el inferior y la gris una
frecuencia muy baja en el superior. El aumento y disminucin en la pasta utilizada para
la elaboracin de la cermica, y la aparicin de nuevos elementos podra indicar un
cambio alfarero en la toma de decisiones del artesano (cf. Tarble 1977; Sackett 1990) no
necesariamente relacionado con aspectos sociales.
Sin embargo, la ausencia de crneos deformados en los estratos superiores del
montculo, as como la presencia mayoritaria de enterramientos directos en los estratos
inferiores podra indicar un cambio en ciertos patrones sociales o religiosos. Bennett
plantea que pareciera existir una diferencia y cambio entre los estratos inferiores y los
superiores que podra estar indicando momentos diferentes en la historia cultural del
sitio. En la lmina #2 se muestra el ajuar cermico construido por Bennett para el sitio de
La Mata.
Entre las decoraciones que no pudieron ser asociadas a una forma se encuentran:
ojos granos de caf aplicados en la panza, bolitas de arcilla con incisin aplicadas en
borde, rostros antropomorfos en borde, figurinas humanas en borde, rostros zoomorfos en
borde, asas tubulares horizontales y asas con excisiones verticales y horizontales.
20
Tocorn
El segundo en realizar trabajos de campo en el rea fue C. Osgood. Este
investigador venido de la Universidad de Yale, excav un montculo cerca del pueblo de
Tocorn (Mapa #7), pero ms cerca de la zona de La Mata. Osgood prefiri llamar al
yacimiento Tocorn debido a que los montculos de esta zona son ms pequeos y
menores en cantidad que La Mata, por lo que prefiri definirlo como un grupo aparte. En
cuanto a la clasificacin cermica, Osgood sigui el esquema precedente de Bennett,
pero con modificaciones pequeas. Una diferencia es que no consider los adornos, pero
tom en cuenta las bases, y su terminologa no incluye tipos como tales, sino estilos. Es
necesario destacar que lo que Osgood denomin estilos se asemeja ms a los tipos de
Bennett que a los estilos de Rouse (1972; Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]), debido que
para Rouse un estilo es un conjunto de caracteres cermicos que son aislados en un
yacimiento cabecero y se repiten en otros yacimientos; Osgood se refiere a atributos que
un grupo de materiales del mismo sitio tienen en comn.
Antes de iniciar la revisin de la clasificacin de Osgood es necesario mencionar
que el autor encontr en la base del montculo un grupo de tiestos pertenecientes a una
cermica no descrita para el rea y muy diferente del resto de los materiales del
montculo (Lmina #3). Estos fragmentos se caracterizan por ser extremadamente
friables, las vasijas son asimtricas, el color de la superficie es gris, textura rugosa y la
decoracin consiste en un punteado angular, como muescas en la cermica. El conjunto
de forma-decoracin es diferente a todo lo descrito anteriormente en la regin. Osgood
cree que lo friable y asimtrico de esta cermica se debe a una deficiencia en la tcnica
de manufactura o en los materiales utilizados. Ahora bien, si se analizan detalladamente
21
estas cermicas, se puede observar que realmente no son tan diferentes a otras alfareras
reportadas.
En primer lugar, en la imagen proporcionada por Osgood (lmina #3), se
observan las vasijas B y E, estas vasijas, copas con base de pedestal, o platos pequeos
con base de pedestal, aunque con una manufactura ms simtrica se encuentran en la
cermica de La Mata, de algunos yacimientos costeros y en las islas. En cuanto a las
vasijas C y D, aunque las formas no se corresponden con alguna cermica definida como
Valencioide, y las asas de la vasija C tampoco es comn, el diseo de las decoraciones es
muy comn en los materiales descritos por Bennett y Kidder II: incisiones en la inflexin
e incisiones desde el borde hacia la panza de la vasija. Claro, la diferencia est en que
estos motivos en la cermica Valencioide se encuentran asociados generalmente a
cadenetas. La figurina si es totalmente diferente a cualquier otra descrita para el Centro
Norte.
En cuanto a la clasificacin del resto de los materiales, Osgood no defini la
diversidad de tipos que Bennett, en cambio y siguiendo el esquema de color de pasta de
Bennett, Osgood explica que su cermica es toda de pasta gris (1943: 47), por lo cual la
define como una sola clase, no nombra el tipo, ni estilo, slo considera el material como
una unidad homognea. Sin embargo, Bennett revis la coleccin de Osgood y coment
que existen algunos materiales de su alfarera roja, pero que la mayora son grises, por
otra parte, Osgood comenta que para ese momento Bennett ya no daba tanta importancia
a la distincin entre alfarera roja y gris (Osgood 1943: 47). Es interesante destacar esto,
pues al eliminar las distinciones entre las dos alfareras se elimina, en gran parte, la
propuesta tentativa de dos periodos de manufactura de la cermica, y por tanto de
cambios en el desarrollo cultural de los hacedores/habitantes del montculo.
22
Osgood enfoc su clasificacin formal en los bordes, no reconstruyendo las
formas como Bennett; en cuanto a las decoraciones, el autor analiz las asas y los
apndices. Argumenta que todos eran iguales a las tipos grises de Bennett (Lmina #4-5).
Para complementar la discusin de la clasificacin de Osgood, quisiera reproducir
un prrafo que resume la intencin de la sistemtica del autor, as como sus trabajos
posteriores en Venezuela (Osgood y Howard 1943), y tambin la intencin de Cruxent y
Rouse (1982 [1958-59]) quienes abiertamente dijeron seguir los trabajos de este autor:
El problema de la arqueologa descriptiva en la aparentemente unificada rea de
montculos del Lago de Valencia es clara. Lo que se necesita es una clasificacin
definitiva del material de la regin como un todo, que servir como base para distinguir
sitios individuales, y los estratos que lo componen, as como para proveer conocimiento
exacto de los especmenes en s mismo (Osgood 1943: 233).
Los Tamarindos
El tercer arquelogo norteamericano en excavar en las orillas del Lago de
Valencia fue A. Kidder II (1944). Kidder II a diferencia de Bennett y Osgood no excav
en montculos. En cambio, excav en Los Tamarindos, sitio ubicado en la costa lacustre
de la Pennsula de La Cabrera al norte del Lago de Valencia (Mapa #7). En esta
excavacin Kidder II recuper materiales de dos clases diferenciadas, que el llam Fase
Cabrera para la cermica encontrada en los niveles ms profundos y Fase Valencia para
la recolectada en los superiores. Dado que el inters principal de este trabajo se enfoca en
la cermica Valencioide del Centro Norte de Venezuela, no se discutir aqu la
clasificacin de la Fase Cabrera (Estilo Cabrera, serie Barrancoide en Cruxent y Rouse
3
23
1982 [1958-59]), centralizando esta discusin a su Fase Valencia (Estilo Valencia, serie
Valencioide en Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]).
En importante destacar que tanto Bennett como Osgood comentan que la
clasificacin de los materiales cermicos es sumamente compleja y, posiblemente
excluyeron del anlisis los fragmentos cermicos que rompan con el estndar.
Igualmente, estos autores destacan las diferencias internas al conjunto cermico
principal, denominado posteriormente por Kidder II (1948) como Aspecto Valencia para
distinguirlo de su Fase Valencia. Sin embargo, dado que este ltimo autor excav dos
conjuntos cermicos totalmente diferentes, pudo simplificar la clasificacin.
Kidder II explica que la cermica de los estratos superiores es una sola, y la
defini como tipo Valencia rojo. La clase que define este tipo est caracterizada por
atributos de superficie, forma y decoracin. Es importante destacar que el nombre del
tipo Valencia rojo se define principalmente por la presencia de engobe rojo en los
fragmentos cermicos; Kidder II no hace una distincin entre los colores de la pasta
como la hacen Bennett y Osgood. De hecho Kidder II comenta que la cermica gris de
Bennett es un engobe rojo mal cocido (Kidder II 1944); sin embargo, en la descripcin de
Bennett, y de Osgood, ambos autores se refieren al color de la pasta y no al engobe,
describiendo, incluso, fragmentos de la alfarera gris con engobe rojo (Osgood 1943).
El tipo Valencia Rojo, en conjunto con los materiales no cermicos representa la
Fase Valencia. En cuanto a los atributos caractersticos de superficie se encuentran: el
color de la superficie sin engobe es marrn cacao y gris neutro, y el de los que tienen
engobe rojo es rojo. El color de la pasta en general es gris. En cuanto a las formas se
observan una diversidad de bordes de jarras y boles con diferentes inclinaciones (Lmina
#6). La decoracin es la misma encontrada en todos los sitios descritos para la Cuenca
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del Lago de Valencia: modelado, aplicado, incisin, punteado y engobe rojo. Kidder II
hace la distincin en la relacin de estos atributos, comentando que todos estn
mayormente combinados en el cuerpo o borde de las vasijas. Kidder II describe cuatro
clases de combinaciones (1) caras humanas aplicadas en el cuerpo o borde, (2)
aplicaciones de bajo relieve con o sin incisin, (3) adornos de alto relieve en las paredes
o bordes representando figuras humanas o animales, (4) incisin y punteado simple sin
asociacin a aplicaciones o modelados (Lmina #7). Estas agrupaciones en la cermica
fueron mantenidas para la definicin del estilo Valencia y la serie Valencioide por
Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]).
La clasificacin de Kidder II es coherente en cuanto a su descripcin de los
materiales, sin embargo es ajena a las otras clasificaciones del rea. Esto, posiblemente,
debido que Kidder II encontr en los estratos inferiores una cermica totalmente
diferente, y posiblemente le interes describir los dos conjuntos de manera global y no
destacar las variaciones internas de cada fase. El autor sigui los estndares
clasificatorios comunes para su marco terico, busc definir un conjunto cermico
relacionable y comparable con otros conjuntos. Sin embargo, pas por alto detalles que s
toman en cuenta Bennett y Osgood como representativos, como el color de la pasta y las
diferencias estratigrficas del conjunto. Aunque, desde cierto punto de vista, al
enfrentarse Kidder II con una base de datos mucho mayor que las de los autores
precedentes y ante el problema de clasificar dos conjuntos totalmente diferentes, Kidder
II se enfoc en las homogeneidades que caracterizaban cada conjunto y, dej las
heterogeneidades a cambios temporales (Kidder II 1944: 61), sin importancia estilstica.
25
La serie Valencioide
Tanto para Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) como para Osgood (1943) y Kidder
II (1944), la serie Valencioide fue producto de las migraciones/difusiones de la gente
portadora de las series pintadas del Occidente y las plsticas del Oriente-Orinoco. Dado
que el inters de Cruxent y Rouse era ofrecer una visin general de la arqueologa
nacional y las historias culturales prehispnicas de cada regin del pas, y que las
muestras disponibles eran reducidas, los autores se basaron en la definicin de atributos
diagnsticos que permitieran establecer similitudes y diferencias entre los Estilos y
Series.
Para la clasificacin de Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) se pueden reconocer
dos niveles en la definicin de los estilos. El primero de ellos, el fenomenolgico, se
refiere a grupos de tiestos de los cuales se establecen los modos o atributos que forman y
definen una clase (Rouse 1939); mientras que el segundo, ideacional, se refiere a la
definicin de atributos, modos y clases para su comparacin estilstica (ver captulo III).
Al observar esta distincin es posible reconocer que el conjunto estilstico usado por
Cruxent y Rouse para las comparaciones es el ideacional y no el fenomenolgico, pues
nunca se va a encontrar en un nivel fenomenolgico dos colecciones idnticas como para
ubicarlas dentro de un mismo estilo (Tarble 1977).
Es importante destacar que Cruxent y Rouse no fueron siempre muy explcitos
con sus definiciones de estilos. Algunos estilos estn definidos por pocos atributos,
aunque comparten rasgos decorativos y/o formales con la serie, no poseen un conjunto
suficiente y necesario como para definir un estilo. Cruxent y Rouse definieron siete
estilos que conforman la serie Valencioide, cada uno ubicado en un rea diferente de la
regin Centro Norte. Estos son, 1) en el oriente: Ro Chico; En la montaas: Las Minas;
26
en el Valle de Caracas: El Pinar; en la Costa Central: Topo; en los Valles de Aragua y
Carabobo: Valencia; en el Occidente: Cementerio Tucacas; y en las islas: Krasky (Mapa
#1).
Cruxent y Rouse trabajaron con las dimensiones de: material, forma y decoracin,
y describieron el grupo de atributos presentes en cada uno de los estilos. Es importante
destacar que, en la clasificacin de Cruxent y Rouse, al igual que en la de Howard (1943)
no todos los modos (atributos) presentes en un grupo de materiales se utilizan para la
definicin de los tipos, ya que slo se consideran aquellos relevantes en de la secuencia
espacio-temporal del sitio excavado o del rea trabajada. Por ejemplo, Howard (1943)
trat de explicitar este punto definiendo tres grupos de modos: 1) los diagnsticos, que
estn siempre presentes en las clases; 2) los alternativos, que son aquellas escogencias no
obligatorias del artesano; y 3) los opcionales, aquellos que pueden estar presentes o no
dentro de las clases (Howard 1943: 20). En este sentido, Cruxent y Rouse utilizan un
conjunto de atributos, pero son los diagnsticos los que definen la serie y caracterizan los
estilos pertenecientes a sta. Los atributos diagnsticos de la serie son:
Ausencia de Pintura
Budares
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28
de investigacin es necesario plantear una clasificacin diferente. Esto es debido a que la
clasificacin, de cualquier tipo de material debe estar directamente relacionada con el
problema que se intenta resolver.
Ahora bien, existen tres trabajos que explcitamente han buscado replantear las
clasificaciones cermicas de Cruxent y Rouse al exponer nuevos problemas de
investigacin. El primero de ellos fue realizado por Tarble (1977) para dos colecciones
cermicas del Occidente de Venezuela. Tarble (1977: 37) tuvo que plantear una nueva
clasificacin para las colecciones cermicas de Santa Ana y Lagunillas, debido a que
tena como hiptesis que estas dos colecciones cermicas pertenecan al mismo estilo,
contraria a la hiptesis existente de que las colecciones pertenecan a estilos diferentes.
De esta manera, la autora al plantearse un nuevo problema de investigacin, tuvo que
definir una nueva clasificacin estilstica.
El segundo caso es el trabajo de Arvelo (1987) para las colecciones cermicas de
la Cuenca del Lago de Maracaibo. Esta autora consider que el pasado indgena de esa
zona estaba explicado en la bibliografa de manera fragmentada y, por lo tanto, era
necesaria una agrupacin coherente y sistemtica de la data existente (Arvelo 1987: 1011). Por esto, la autora formul un modelo de poblamiento prehispnico para la Cuenca
del Lago de Maracaibo, lo que hizo necesario reevaluar las clasificaciones cermicas
existentes para la regin y reorientarlas en funcin de su problema de investigacin.
Por ltimo, se encuentra el trabajo de Oliver (1989), quien realiz un aporte
significativo a la arqueologa del poblamiento humano del Occidente de Venezuela, al
correlacionar la evidencia arqueolgica con la etnohistrica y lingstica. Para ello
reevalu la clasificacin cermica de Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) para las series
Tocuyanoide y Dabajuroide, y sus estilos. Dado que la intencin de este autor era
29
principalmente evaluar la relacin entre Estilstica y Tiempo, utiliz como categora
clasificatoria mayor, el concepto de Macro-Tradicin, incluyendo en cada macrotradicin diferentes Tradiciones (equivalentes a series), dentro de stas las subtradiciones y por ltimo los complejos. Este esquema, si bien mantena presente la
clasificacin de Cruxent y Rouse, constituy una variacin adecuada a las preguntas de
investigacin de este autor, lo que le permiti poder armonizar interpretaciones que
vinculaban las tres lneas de evidencia antes mencionadas.
Estos tres primeros trabajos (Tarble 1977; Arvelo 1987; Oliver 1989) as como
otros que han aparecido despus (Arvelo y Wagner 1984, 1993; Arvelo 1995; Tarble
2008), han sentado precedentes en la arqueologa venezolana en cuanto a la manera
sistemtica de proceder ante un problema de investigacin relacionado con la cermica.
En el caso que compete a esta investigacin, los arquelogos que han trabajado luego de
la clasificacin cermica de la serie Valencioide de Cruxent y Rouse, han mantenido este
esquema invariable y sin modificaciones. Esto ha hecho que tanto los modelos sociales
como las interpretaciones utilicen como base analtica clasificaciones que fueron creadas
con preguntas y objetivos muy especficos de este momento histrico-arqueolgico. Se
considera que este trabajo se encuentra dentro de la lnea originada por Cruxent y Rouse
(1982 [1958-59]) y mantenida por Tarble (1977), Arvelo (1987) y Oliver (1989).
30
III. CONSIDERACIONES TERICAS
Sistemtica
En este trabajo se revis la serie Valencioide desde una perspectiva crtica que
permiti relacionar los conjuntos estilsticos con la secuencia espacio-temporal a partir
de la aplicacin de un cruce paradigmtico de las dimensiones y variables. Se considera
que los aportes clasificatorios de los primeros investigadores (Bennett, Osgood, Kidder II
y Cruxent y Rouse) fueron adecuados y consistentes, sin embargo, dado que las
colecciones cermicas se han ampliado con las nuevas investigaciones es necesario
realizar una reevaluacin de la clasificacin de la serie Valencioide. Como plantea
Dunnell (1971: 9), el conocimiento cientfico no se edifica en funcin de novedades, en
cambio se construye sobre lo ya conocido. Utilizando esta cita como inspiracin, el
marco terico de esta investigacin se enfocar en elementos formales ms que
analticos, pues el inters no est en desarrollar un esquema terico para llegar a una
explicacin/interpretacin sobre el pasado, en cambio se enfocar en cmo han de
formularse los fenmenos para que sean susceptibles de explicacin/interpretacin
(Dunnell 1971: 23).
La formulacin de los fenmenos se basar en la Sistemtica como fue definida
por Dunnell (1971) y como ha sido aplicada en Venezuela por algunos autores (Tarble
1977; Arvelo 1987). La Sistemtica es la clasificacin y ordenacin del mundo y las
cosas. Es un medio para crear conjuntos de unidades y se aplica diferencialmente a cada
caso particular, por esto se ha puesto el nfasis en que cada pregunta de investigacin
debera conllevar al desarrollo de una clasificacin orientada a esa pregunta (Dunnell
1971). En este sentido, plantear una teora formal implica el establecimiento de una
31
sistemtica adecuada a los objetivos del trabajo incluidos en un sistema lgico que
responda a un fin especfico (Dunnell 1971: 38).
La teora no es una explicacin en s misma, sino el establecimiento de los
principios mediante los cuales se llega a una explicacin. De esta manera, la Sistemtica
es el inicio en la construccin de una teora pues es el nico medio de identificar la
materia de estudio (Dunnell 1971: 48). Desde esta perspectiva se puede definir la
Sistemtica como un sistema de unidades encaminadas a la categorizacin de
fenmenos en clases significativas (Dunnell 1971: 52-53).
En este punto es importante destacar dos conceptos claves: el mtodo y la tcnica.
El mtodo es un sub-sistema de una teora ms amplia que se propone la solucin de un
tipo de problema determinado (Dunnell 1971: 48). El mtodo es el modelo con el cual
se compararn los fenmenos en consideracin para alcanzar la explicacin del
problema. El mtodo utilizado en este trabajo fue la clasificacin, que se define como el
mtodo utilizado para establecer los patrones en el material cultural (Tarble 1977: 16).
Se ha conceptualizado como el procedimiento de formar clases, denominarlas y
definirlas siguiendo patrones distintivos de atributos (Rouse 1972: 48). Para formar las
clases cermicas es necesario primero definir categoras como dimensin, atributo y
modo. La tcnica, por otra parte, sirve para poner en funcionamiento un determinado
mtodo en un caso especfico. La tcnica constituye la secuencia real de procedimientos
empleados para resolver un problema (Dunnell 1971: 51).
En el trabajo de clasificacin, o Sistemtica, es importante reconocer dos niveles
de anlisis: lo ideacional y lo fenomenolgico. Lo ideacional se relaciona con la forma, y
es un nivel que no posee existencia objetiva; lo fenomenolgico, en cambio, se refiere al
contenido y posee atributos observables y medibles. En toda clasificacin se trabaja con
32
estos dos niveles. En el nivel fenomenolgico se ubican los atributos que van a ser
agrupados para la definicin de las clases (nivel ideacional).
Ahora bien, para evaluar la pertinencia de una clasificacin es necesario
considerarla desde tres aspectos: elegancia, parsimonia y consistencia. La Elegancia se
refiere a la simplicidad en la explicacin; la parsimonia trata el nmero de suposiciones
que incorpora la clasificacin, es decir, si la clasificacin incorpora o no algn dato que
no sea evidente; por ltimo, la Consistencia es la estructura lgica de la clasificacin, si
la hiptesis explica o no todos los datos (Dunnell 1971: 54).
Es importante destacar en este momento la definicin de hiptesis que se utilizar
en este trabajo. Una hiptesis consiste en una explicacin propuesta de un conjunto,
especfico de cosas o sucesos, y de este modo es el resultado de la aplicacin de la teora
y el mtodo mediante una tcnica a un cuerpo dado de datos (Dunnell 1971: 52).
Siguiendo esta definicin, las hiptesis no se demuestran, en cambio son sustituidas por
hiptesis de mayor utilidad segn las diferentes preguntas de investigacin.
Conceptos Claves
En este trabajo se utilizarn seis conceptos claves relacionados con el proceso
clasificatorio: dimensin, atributo, modo, clase, estilo y serie. Cada uno de ellos se ubica
en niveles diferentes del proceso clasificatorio.
La dimensin, se refiere a trminos descriptivos generales que son mutuamente
excluyentes, ej. cultura material, tiempo, espacio. Cada dimensin consta de atributos
que pueden ser identificados y descritos. El atributo es la unidad cualitativa distintiva
ms pequea de una clasificacin (Dunnell 1971: 65), y representa un elemento
distintivo, particular y exclusivo de una dimensin (Dunnell 1971: 200). El trmino
33
modo, se utiliza para categorizar un atributo (Rouse 1964), es decir atributo y modo son
lo mismo, con la diferencia que el atributo es una caracterstica distintiva de un
fragmento cermico, mientras que el modo es la abstraccin ideacional que realiza el
investigador.
La clase, es un trmino emprico, es decir, es un conjunto tangible de atributos, un
grupo de ejemplares con atributos comunes (Rouse 1972: 44). Luego de definir las clases
de un componente de materiales, se puede comenzar a definir categoras conceptuales
ms abstractas como los tipos.
El estilo, desde la perspectiva normativa, es la combinacin de atributos
cermicos diagnsticos en una muestra representativa de un sitio arqueolgico (Rouse
1964, 1972). Es un concepto que permite agrupar la cermica para diferenciar unos
grupos (estilos) cermicos de otros. El estilo, desde esta perspectiva, es un conjunto de
caracteres cermicos aislados en un sitio tpico o cabecero, conjunto que se repite en
otros sitios (Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]: 22-23).
La Serie, es el concepto que se utiliza para agrupar estilos similares; es decir que
una seria es un conjunto de estilos que comparten muchas de sus caractersticas
cermicas, aunque no necesariamente todas ellas (Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]: 55).
Para que los estilos puedan generar un conjunto definible como serie, es necesario que
estn relacionados temporal y/o espacialmente.
No todos los modos presentes en un grupo de materiales son utilizados para la
definicin de clases (Howard 1943; Rouse 1964, 1972; Dunnell 1971). Los modos que se
utilizan para clasificar son aquellos que poseen una importancia histrica identificable
(Dunnell 1971), es decir que son recurrentes en el tiempo y el espacio. Por ejemplo,
Howard (1943) trat de explicitar este punto definiendo tres grupos de modos: 1) los
34
diagnsticos, que estn siempre presenten en las clases; 2) los alternativos, que son
aquellas escogencias del artesano no obligatorias; y 3) los opcionales, que son aquellos
que pueden estar presentes o no dentro de las clases (Howard 1943: 20). Esta definicin
es muy pertinente dado que todos los investigadores que construyen una clasificacin
observan estos tres grupos de modos, sin embargo no necesariamente hacen explicito al
lector cual es cual, y de aqu la dificultad de reconstruir clasificaciones hechas por otros
(Dunnell 1971).
Siguiendo esta perspectiva, este trabajo trata de realizar un aporte en cuanto a la
teora formal utilizada en la arqueologa del Centro Norte de Venezuela. El objetivo de
este trabajo, ms que generar interpretaciones sobre el pasado, es delimitar marcos de
referencia concretos sobre los fenmenos a ser analizados (consideracin de la nueva
data en la clasificacin de la serie Valencioide y su relacin con la secuencia espaciotemporal de la regin), para delinear esquemas que sean susceptibles de explicacin
cientfica, y posteriormente de interpretaciones arqueolgicas.
Consideraciones Generales
Hay algunos elementos importantes de destacar en cuanto al marco terico
planteado en este trabajo. En primer lugar, se est consciente de que al utilizar categoras
como estilo y serie desde una perspectiva Histrico-Cultural se est asumiendo
implcitamente un marco antropolgico normativo. Es decir, el estilo es la categora
clasificatoria utilizada para explicar la Cultura. Para los normativos, el estilo representa
un conjunto de normas (atributos) que son utilizados y expresados por el artesano. Estas
normas reflejan caracteres de la cultura de sus hacedores/portadores (Rouse 1972). Sin
embargo, dado que la intensin de este trabajo es hacer un aporte metodolgico que
35
permita actualizar y reevaluar la serie Valencioide, no se desarrollar este aspecto
antropolgico de la teora del estilo y la serie. Ser en futuras investigaciones donde se
desarrollen elementos relacionados con, por ejemplo: los estilos de produccin y de
consumo.
36
IV. METODOLOGA Y CLASIFICACIN
Dimensiones de Anlisis
Para este trabajo es necesario definir unidades clasificatorias y analticas. En
primer lugar se defini el esquema clasificatorio y las categoras que lo componen. Estas
son: dimensin, variable y atributo. La dimensin es considerada como la categora
mayor para agrupar; dentro de sta se encuentran las variables que, a su vez, incluyen los
atributos. Las dimensiones a ser consideradas para el desarrollo de esta investigacin
fueron: Cultura Material, Tiempo y Espacio. Dentro de la dimensin Cultura Material se
encuentran las variables cermicas: forma, decoracin y pasta; en la Temporal se
utilizaron las variables: cronologas relativas y absolutas; y en la dimensin Espacial las
variables: la regin y las reas.
37
cantidad y calidad de la data afecta los resultados cuantitativos, sin embargo se considera
que los resultados a ser obtenidos en este trabajo son tendencias que permiten el
planteamiento de nuevas hiptesis de trabajo.
Se est consciente de que existen otros reportes arqueolgicos, sin embargo, todos aquellos que no fueron
incluidos en este trabajo se debe a que no fue posible ubicar la referencia bibliogrfica o el manuscrito
indito.
38
Este hecho hace que los artculos donde se reportan los sitios por primera vez sean
fuentes invalorables de informacin especfica que no aparece en Arqueologa
Cronolgica de Venezuela por las caractersticas de esta monografa. As, para la revisin
cuantitativa se utiliz principalmente los artculos de Cruxent, mientras que para las
definiciones de estilos y serie se trabajo con la monografa.
Para esta investigacin se decidi no incluir los artefactos de concha, hueso o
ltica recolectados en diferentes sitios arqueolgicos de la regin, debido que estas
evidencias slo se pueden relacionar de manera muy general con la serie Valencioide,
ms no con los estilos. Por otro lado, tampoco se incluyeron comparaciones con las
figurinas humanas de arcilla, puesto que si bien stas representan parte del ajuar
cermico Valencioide, en este trabajo no se est considerando las evidencias de la cultura
material representacional como las figurinas.
Una parte del proceso de obtencin de datos est muy vinculado a la clasificacin
y anlisis espacial. Para poder organizar la explicacin de la informacin se decidi
separar la clasificacin espacial es dos niveles, el primero relacionado con el proceso de
obtencin de datos para el trabajo y, el segundo, con la definicin de las unidades
espaciales.
39
con aspectos estilsticos, espaciales y temporales de los sitios arqueolgicos (figura #1) y
a partir de ste se cre una base de datos (tabla #II).
Del total de los 139 (100%) sitios arqueolgicos relacionados con la serie
Valencioide y reportados para la regin Centro Norte hasta el momento, se trabaj de
manera general con un total de 126 (90,65%), ya que los 13 (9,35%) restantes carecan de
informacin espacial, estilstica y cronolgica. De los 126, se manej un nmero variable
para los distintos anlisis (Tabla #III). En los anlisis espaciales fue posible utilizar los
126 debido a que se tena la referencia exacta y/o aproximada de su localizacin. Para el
anlisis temporal slo se utilizaron 9 (6,47%) sitios que eran los nicos que posean
fechados de Carbono 14. En el aspecto estilstico se consideraron slo 18 (12,95%) sitios
que aportaban informacin pertinente (tabla #IV).
Es importante destacar que los sitios utilizados para la clasificacin y los anlisis
cermicos slo representan un 12,95%, lo que significa una muestra baja con relacin al
universo de estudio. Sin embargo, este porcentaje de sitios es mayor al utilizado por
Cruxent y Rouse para la definicin de la serie Valencioide5. Este porcentaje de sitios fue
utilizado tanto para obtener datos sobre las tres variables de la Cultura Material (forma,
decoracin y pasta). Es necesario destacar que los datos sobre decoraciones plsticas y
pintadas provienen todos de estos 18 sitios, lo que quiere decir que los datos cuantitativos
de las variables provienen de una sola muestra.
Estos autores trabajaron para la definicin de la serie con 9 sitios, lo que representa un 6,47% de la
muestra actual de sitios arqueolgicos.
40
Segundo Nivel de Clasificacin Espacial: Definicin de Unidades Espaciales
La dimensin Espacial posee tres variables: la regin, las reas y los sitios (figura
#6). La definicin de la regin de estudio se tom de los trabajos de Antczak y Antczak
(1999) y Biord (2005) quienes plantean que el Centro Norte de Venezuela es el espacio
que se encuentra de Este a Oeste entre Cabo Codera y Punta Tucacas y de Norte a Sur
desde las Islas Ocenicas hasta la Serrana del Interior6. En cuanto a las reas, en primer
lugar se utilizaron las ya definidas por Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) para el Centro
Norte. Sin embargo, al revisar las distribuciones de los nuevos reportes arqueolgicos en
el mapa de la regin, se decidi definir las reas en funcin de los agrupamientos de los
sitios (Mapa #8).
A partir de los reportes bibliogrficos es muy difcil acceder a los datos
necesarios para una completa consideracin de los sitios arqueolgicos, por lo que se
trat de generar una categorizacin de sitio arqueolgico tomando en cuenta algunos
atributos generales (por ejemplo: ubicacin, altura sobre el nivel del mar, rea de
presencia del material), sin embargo, las categoras fueron muy ambiguas. Por esto, se
decidi mantener una nocin de sitio general, considerndolo como la ubicacin
(punto) en el espacio de un conjunto de materiales arqueolgicos.
Las unidades espaciales a ser consideradas en este trabajo son las reas. En
funcin de las decisiones tomadas para su definicin, se crearon cuatro reas de estudio,
que son: 1) Cuenca del Lago de Valencia, que se ubica en los actuales Valles de Aragua
y Carabobo, incluyendo el pie de monte de la Cordillera de la Costa en su sector sur
(mapa #9). 2) Costas Centro-Orientales, se abarca toda la costa desde Tucacas hasta
Es importante destacar que aunque para Biord (2005) esta rea representa un rea cultural Caribe, en este
trabajo slo se est utilizando la definicin geogrfica y no cultural.
41
Cpira. Sin embargo, dada la naturaleza de los reportes, fue posible trabajar en mayor
medida con dos zonas dentro de esta rea (mapa #10 y 11). 3) Montaas Centro-Norte y,
que se abarca los Altos Mirandinos y el Valle de Caracas (mapa #12). 4) Islas Ocenicas,
donde se incluyen las islas del Archipilago de Los Roques y La Orchila (mapa #13 y
14).
42
generar unidades temporales que permitan una relacin coherente y sistemtica con las
evidencias estilsticas.
De hecho, estos materiales siguen siendo diferentes a cualquier otro conjunto reportado para la regin en
la actualidad.
43
Posteriormente, Kidder II (1944) realiza otra propuesta cronolgica para la zona
en funcin de los materiales excavados en el sitio de Los Tamarindos. En estas
excavaciones Kidder II encontr dos conjuntos cermicos diferentes. Al primero lo
denomin Fase Cabrera y al segundo Fase Valencia. La fase Cabrera se encontr en los
estratos inferiores de las excavaciones, mientras la fase Valencia en los superiores.
La cronologa de Kidder II supone una secuencia general para la zona, mas no
para las fases descritas por l. Es decir, Bennett y Osgood plantearon una cronologa
interna a la cermica Valencia, mientras Kidder II una cronologa para las ocupaciones
humanas de la Cuenca del Lago de Valencia. Este modelo cronolgico planteado por
Kidder II (1944) para los poblamientos del Lago de Valencia ha sido el que ha
prevalecido hasta el presente. Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) lo mantienen y lo
complejizan con las fechas de C14 tomadas por Cruxent en un montculo en La Mata, la
cual posea un rango medio en 900 d.C. (tabla #VIII). Todos los autores que trabajaron
despus de estos pioneros han mantenido de una u otra manera la cronologa de Kidder II
y Cruxent y Rouse (Sanoja y Vargas 1974; Pealver 1966, 1970, 1971, 1976; Vargas
1990; lvarez y Casella 1983; Morales 1984; Martn 1995; Gmez 1995; Herrera
Malatesta 2004; Antczak y Antczak 2006, entre otros).
Es interesante destacar que otra de las distinciones temporales que han sido
destacadas por los autores que han excavado y trabajado con las evidencias materiales de
la Cuenca del Lago de Valencia es el patrn de enterramientos. En trminos generales,
los enterramientos encontrados en la regin Centro Norte de Venezuela son de dos tipos:
en urnas y directos. En la gran mayora de los casos los enterramientos en urnas son
secundarios y los directos primarios. En su mayora, la forma de las urnas es piriforme
(Kidder II 1944), aunque se han reportado algunos enterramientos en vasijas de
44
diferentes formas (Bennett 1937; Kidder II 1944; Pealver s/f). Algunos enterramientos
directos han sido encontrados con vasijas de diversas formas sobre stos a modo de tapa,
o directamente con tapas de cermica (Marcano 1971 [1888-1890]; Bennett 1937; Kidder
II 1944; Fuchs 1963; Pealver 1967, s/f). En cuanto a los crneos deformados se han
encontrado de dos tipos, los tabulares oblicuos y los tabulares erectos (Requena 1932;
Bennett 1937; Kidder II 1944; Jahn 1932, 1940; Cruxent 1945b, 1946b; Dupouy 1943;
De Bellard Pietri 1977, 1982; Pealver 1965a, 1967, s/f; Lagrange de Castillo 1979; De
Arrechabaleta 1974, 1979; Bonilla y Morales 2001, entre otros). Sin embargo, los autores
que han trabajado con esto afirman que la deformacin predominante en los montculos
artificiales es la tabular oblicua (Dupouy 1943; Pealver 1965a, 1967, s/f; Fuchs 1963;
Bonilla y Morales 2001), siendo la tabular-erecta un elemento minoritario y asociado
generalmente a los sitios no monticulares (Cruxent 1945b, 1946b).
En la tabla #IX se presenta un resumen y cuantificacin de las informaciones
sobre enterramientos y crneos deformados recolectados en los montculos artificiales de
las orillas del Lago de Valencia. A partir de estos datos se puede observar que casi el
10% de la cantidad de entierros reportados pertenecen a crneos con deformacin
tabular-oblicua, y el resto a crneos no deformados. Claro que la cuenta entre crneos
deformados y no deformados slo representa el 23,65% de todos los enterramientos
reportados, lo que indica que el 76,35 % restante, es desconocido en funcin de las
referencias bibliogrficas.
En los montculos de Los Cerritos de Los Guayos, Pealver (s/f) encontr los
enterramientos directos en los estratos inferiores y las urnas en los superiores, lo mismo
describi Bennett para su montculo en La Mata. En el caso del montculo excavado por
Pealver (s/f) en El Roble, la autora hace referencia a que la mayora de entierros eran en
45
urnas, encontrndose slo uno directo. Lo mismo ocurre en el montculo de La Pica
(Pealver 1967), la mayora de entierros directos se encuentra en los estratos inferiores,
encontrndose muy poco asociados a los estratos superiores donde se encuentran las
urnas. Por ltimo, Kidder II tambin comenta que la mayora de enterramientos directos
se hallaban en los estratos inferiores relacionados con su fase Cabrera, mientras la
mayora de las urnas estaban asociadas a la fase Valencia. A partir de estos datos, se ha
planteado que en esta rea existieron dos patrones de enterramientos con diferencias
temporales. En el primero se enterraba a los muertos de manera directa o se incineraban.
En el segundo se comienza a practicar los enterramientos secundarios en urnas. Estos dos
tipos de enterramientos se encuentran por igual en los montculos.
Para el resto de la regin no han sido planteados modelos temporales relativos,
ms all del general de la serie Valencioide. En funcin de la tabla #VIII, donde se
muestran todas las fechas de C14 obtenidas para sitios relacionados con la serie
Valencioide se ordenaron y agruparon las fechas y se gener una cronologa tentativa
basada en tres periodos. El rango temporal de la serie Valencioide son 685 aos, se
decidi dividir este valor en tres para poder obtener una fragmentacin del tiempo y
observar si esto se relacionada con las otras dimensiones. As cada periodo est dividido
por lapsos arbitrarios de 220 aos a excepcin del ltimo periodo que tiene 265 aos: I)
880 a 1100 d.C., II) 1110 a 1300 d.C. y, 1300 a 1565 d.C. (tabla #X). Es importante
destacar que los periodos sealados con nmeros romanos no tienen relacin con los
definidos por Cruxent y Rouse para su cronologa relativa.
Es importante destacar que, al estar ya definidas las unidades espaciales y
temporales, se cumple con el primer objetivo especfico del trabajo.
46
Metodologa de Clasificacin
La Sistemtica planteada en este trabajo se define como clasificacin analtica
(Rouse 1960: 314), es decir que se basa en la definicin de Modos, y no de Tipos
(clasificacin taxonmica). Los modos se definieron en funcin de atributos suficientes y
mutuamente excluyentes para ser agrupados en Clases. No se quiso llegar la definicin a
Tipos, debido que los datos con los que se trabaj son insuficientes para generar
categoras estilsticas complejas como el Tipo. En este sentido, una clasificacin analtica
permite crear tendencias que luego pueden ser contrastadas con colecciones fsicas y
corroborar estos resultados previos.
La clasificacin de los restos cermicos (dimensin cultura material) se dividi en
tres variables: forma, decoracin y pasta (figura #2). En cada una de estas existe un
conjunto de atributos que la integran. Antes de iniciar la descripcin de la clasificacin,
es necesario delimitar los atributos de estas variables:
Variable Formal:
Borde: En este atributo slo se consider la forma del borde. Se excluy otro tipo de
datos como el dimetro, los labios o la inflexin debido a que estos elementos no estn
suficientemente bien desarrollados en la gran mayora de los textos.
Variable Decorativa:
Plstica: se refiere al trabajo de adicin o modelado, en sus diferentes combinaciones.
Esta sub-variable se dividi en 6 atributos:
47
Impresin digital: consiste en dejar marcas de las huellas digitales sobre las
vasijas, principalmente se observa en los bordes que poseen corrugado.
Corrugado: consiste en dejar los rodetes con los que se manufactura la vasija al
descubierto sin alisado.
Pintada:
La pintura se refiere a la aplicacin de pintura roja o negra, sobre superficie sin pintar o
con engobe rojo, los motivos son en bandas simples lineales.
Engobe:
Se refiere al bao total o parcial de una vasija en colores rojo, anaranjado y blanco. El
engobe se observa principalmente como bao total en la cara externa de la vasija, baos
48
parciales en la mitad de la cara externa de la vasija y baos parciales en el borde interno
y externo de la vasija.
Variable Pasta:
La pasta se refiere a la materia prima con la que fue manufacturada una vasija, y el color
que se tom en cuenta es el color que adquiere esta materia prima luego de ser cocida.
Esta variable posee cuatro atributos:
Roja: Se refiere a la pasta que incluye una gama de colores que varan desde el
rojo hasta el marrn rojizo. Se encuentra asociada a engobe rojo o naranja, con
antiplstico de arena, arena y mica o cuarzo molido.
49
de las colecciones cermicas de la Cuenca de Patanemo y, la posterior comparacin
grfica con el resto de los sitios de la regin.
Para la dimensin Formal se siguieron dos pasos. En primer lugar se reevaluaron
los 22 tipos y sub-tipos de formas de vasija definidos en el trabajo hecho en la Cuenca de
Patanemo (Herrera Malatesta 2004). Esta revisin se realiz en funcin de los
fragmentos de borde, considerando principalmente la inclinacin del borde. No se tom
como elemento definitorio de los modos de borde los dimetros de las vasijas, pues ya se
ha evaluado que la relacin entre dimetro y el borde, al menos en la Cuenca de
Patanemo no posee ninguna diferenciacin (Herrera Malatesta 2005), y en el resto de la
bibliografa es un elemento complejo de determinar y correlacionar.
En segundo lugar, como resultado de la nueva agrupacin de los fragmentos de
borde, se gener un nuevo conjunto de bordes diagnsticos a partir del cual se defini
una matriz de 10 modos de borde (lmina #8). Con esto, se busc agrupar los fragmentos
de borde en modos amplios, ms que generar una amplia gama de modos. Pues se
consider que era conveniente, en funcin de la data a manejar, tener una base de datos
que agrupara y no separara las evidencias. Esta matriz de modos de borde fue contrastada
de manera grfica con todas aquellas ilustraciones en los reportes arqueolgicos (tabla
#V). As fue posible construir una matriz de 12 modos de borde para toda la regin, los
10 de la Cuenca de Patanemo y dos agregados de otros sitios (lmina #9, modo 5 y 11),
es decir, al contrastar los conjuntos de atributos de los bordes con el resto de la
informacin bibliogrfica fue posible definir dos modos de borde adicionales, no
representados en la Cuenca de Patanemo.
De la muestra de fragmentos de borde de la Cuenca de Patanemo y los reportados
en la bibliografa hubo varios que no fueron incluidos en el trabajo debido a que 1) slo
50
estaban reportados para un slo sitio, o 2) su definicin era dudosa en el reporte, en la
lmina #10 se presentan los fragmentos de borde y vasijas no considerados. A partir de
esto, se definieron 12 clases formales de los modos de borde definidos en la clasificacin
(tabla #VI). En la tabla #VII, se puede observar las clases formales y la variacin en la
forma de borde de cada una.
La Decoracin fue analizada tanto en los fragmentos de Borde como en los de
Panza. Igual que con los bordes, la muestra central se tom de la coleccin de la Cuenca
de Patanemo, donde se defini una matriz de las tcnicas decorativas (figura #3). Dentro
de la variable Decoracin se incluyeron las sub-variables de tcnicas plsticas (lmina
#11) y pintadas (lmina #12). Dentro de cada una de stas, se tomaron en consideracin
todos aquellos atributos presentes en la Cuenca de Patanemo, y a partir de los cuales se
definieron los modos decorados (figura #3). Es necesario destacar que dentro del modo
Incisin se incluyen atributos como: incisin, punteado e impresin de canutillo. Dentro
del modo Aplicado-Modelado se incluyen todos aquellos atributos decorativos que
involucran la aplicacin y/o modelado de arcilla sobre la vasija. Por otro lado, la variable
decoracin pintada se divide en dos aspectos principales que son engobe y pintura,
poseyendo cada uno de stos los modos.
Para las tcnicas decorativas se defini un conjunto de Modos Decorativos (figura
#4). Estos modos se dividen en dos grupos generales, los Plsticos y los Pintados. Es
necesario destacar que en los modos pintados se incluy la pintura Blanca dada su
presencia repetida en varios sitios de la regin; las combinaciones de esta pintura son:
blanco/rojo y rojo/blanco. Igualmente se incluyeron los engobe Naranja y Blanco.
51
Posteriormente se compar la matriz decorativa de la Cuenca de Patanemo con
todos los reportes que posean este tipo de informacin clara y explcita, y as fue posible
construir un conjunto de modos de las tcnicas decorativas Valencioides (figura #4).
En cuanto a la Pasta se trabaj como en las otras variables, se revis los datos de
la Cuenca de Patanemo y luego se contrast esto con el resto de los sitios. Dentro de la
dimensin pasta se incluyeron tres variables: color, tratamiento de superficie y
antiplstico y a su vez dentro de cada uno de estos aspectos se incluyeron atributos
(figura #5), con la intencin de definir modos de pasta.
A partir de este esquema se pudo observar cuatro modos de pasta (Roja, gris,
amarilla y negra), los cuales se repiten en la gran mayora de los sitios arqueolgicos
relacionados con cermica Valencioide del Centro Norte. Se consider siguiendo el
planteamiento de Howard (1943) que la pasta roja y gris son atributos diagnsticos de la
serie Valencioide, siendo las pastas amarillas y negras un elemento alternativo u
opcional. Esto debido a que las pastas amarilla y negra son comunes segn los autores
que han trabajado con esta evidencia, pero siempre se reportan en muy bajas
proporciones. Por ejemplo, en la Cuenca de Patanemo las pastas amarillas y negras
poseen una presencia menor al 3% de toda la coleccin.
Con el antiplstico ocurre algo similar, el antiplstico de arena es diagnstico en
la muestra cermica Valencioide, siendo el cuarzo molido un atributo alternativo. En el
caso de la presencia de arena y mica, hasta el momento no se puede afirmar si la mica era
un agregado a la arcilla o si ya estaba incluida de manera natural en sta. Esto debido a la
presencia recurrente de mica en los suelos del Centro Norte, sobre todo en las Costas. En
cuanto al tratamiento de superficie, el alisado es un elemento diagnstico y el pulido un
atributo alternativo, observndose este ltimo siempre en asociacin con el engobe rojo.
52
Clasificacin Cermica: Serie Valencioide
En funcin de lo anterior, se considera que la serie Valencioide posee 12 modos
de borde, las decoraciones son plsticas y pintadas, las plsticas presentan la incisin,
corrugado, aplicado-modelado como atributos diagnsticos y recurrentes, estando la
excisin, perforado e impresin digital como atributos alternativos y/o opcionales. Las
decoraciones plsticas se observan principalmente en los bordes e inflexiones y, en
ocasiones sobre las panzas. Las decoraciones pintadas son bsicamente bandas simples
lineales colocadas sobre las panzas y presentando combinaciones monocromas y
bicromas (rojo/crudo, negro/crudo y rojo/engobe rojo). Es importante destacar que hasta
el momento no se ha reportado la decoracin plstica y pintada en conjunto en una
misma vasija.
Todava queda por determinar si la pintura y engobe Blanco es un elemento
Valencioide. La pasta tpica y diagnstica de la cermica Valencioide es la roja y el
antiplstico de arena. La pasta gris, es un elemento alternativo o posiblemente
diagnstico en un periodo de tiempo no determinado an; las pastas amarillas y negras
se considera que son elementos opcionales, dado su poca redundancia en los diversos
sitios.
Se considera en este trabajo que dentro de la serie Valencioide existen dos
componentes cermicos diferenciados, uno que involucra la decoracin plstica y el otro
la pintada. Por ltimo, se propone en este trabajo seguir, por ahora, el esquema de
Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]), donde las variables de forma, pasta y decoracin son
las que definen a los estilos, mientras que slo la decoracin es la que define a la serie
debido a que dentro de la serie Valencioide no existen formas que no estn presentes en
otras series, en cambio la decoracin si es particular de la serie.
53
Consideraciones sobre la Serie y los Estilos Valencioides
La Serie Valencioide
Rouse y Cruxent (1963: 100) consideraron que la serie Valencioide representa un
desarrollo local de la Cuenca del Lago de Valencia con influencias del estilo La Cabrera
(fase Cabrera de Kidder II, 1944), representadas en las bases anulares perforadas, la
incisin, el punteado rectilneo y los apndices aplicados. Adems de estas relaciones los
autores establecieron que la influencia estilstica ms fuerte era de la serie Arauquinoide.
Esto se debe a la presencia de collares aplicados a las vasijas, rostros con ojo grano de
caf, cejas arqueadas y los aplicados pequeos con incisiones. Por esto, Rouse y Cruxent
(1963) sugirieron que el origen de la serie Valencioide poda estar en el Medio Orinoco y
los Llanos, planteando que esta difusin se haya producido a travs de los ros
Portuguesa y Pao.
Por otra parte, Rouse y Cruxent (1963) contrastan las series del Occidente y el
Centro Norte como la Dabajuroide, Memoide, Ocumaroide y Tierroide con la serie
Valencioide porque es la nica de estas sin corrugado, por ejemplo; la nica sin diseos
pintados de ningn tipo; y la nica excepto la Memoide que no posee patas (Rouse y
Cruxent 1963: 101). Esta definicin de la serie Valencioide, con sus relaciones y
contrastes en funcin de los anlisis realizados en este trabajo se relaciona ms con el
Estilo Valencia que la serie como un todo. La nueva evidencia cualitativa y cuantitativa
de los materiales cermicos, as como la inclusin de los modos decorativos pintados
permiten considerar y plantear una redefinicin de los estilos y la serie Valencioide.
En la tabla #XIX se presenta el conjunto estilstico definitorio de la serie
Valencioide de Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) y el conjunto cermico definido en
funcin de las nuevas evidencias y los anlisis estilsticos realizados en este trabajo. En
54
esta tabla se puede observar que el cambio en la definicin de la serie Valencioide
consiste en una refinacin de los atributos formales y decorativos. Si bien en este trabajo
se defini un componente formal ms claro y complejo, este no representa un elemento
definitorio de la serie. Lo que define a la serie, como se observa en la tabla #XIX, es la
decoracin basada en tcnicas plsticas que incluyen el corrugado, con un fuerte
componente de pinturas mono y bicromas en bandas simples (tabla #XIX).
Con los anlisis se pudo observar que las pinturas parecieran tener una
distribucin espacial diferencial. Este patrn caracterstico de la presencia de pinturas
llev confirmar la impresin planteada en la clasificacin de que existen dos
componentes estilsticos en la serie. El primero, fue denominado Valencioide Plstico, y
est representado por materiales decorados principalmente con incisin, aplicadomodelado, corrugado y presencia de engobe rojo; similar al conjunto que define la serie
Valencioide de Cruxent y Rouse, pero con un nuevo elemento decorativo, el corrugado.
El segundo conjunto es el Valencioide Plstico-Pintado, y se define por la presencia de
la incisin, aplicado-modelado, corrugado, engobe rojo y presencia de pinturas mono y
bicromas en bandas simples.
En este punto, ya se da respuesta al segundo objetivo especfico de este trabajo
que planteaba conocer si la pintura presente en la Cuenca de Patanemo era un elemento
Valencioide. Como se pudo observar con esta clasificacin, adems de la pintura ser un
elemento Valencioide, representa un componente dentro de la serie.
55
Estilos Valencioides
En funcin de la clasificacin planteada, los anlisis estilsticos y la revisin
exhaustiva de la bibliografa es posible revisar los estilos Valencioides definidos por
Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) y refinar las definiciones de algunos de los estilos.
Los anlisis estilsticos permitieron conocer que en los diferentes sitios asociados
con un determinado estilo definido por Cruxent y Rouse, existen diferencias en la
frecuencia de las distintas clases formales. De hecho, en casi todos los sitios con
cuantitativas para las formas de vasija se observan patrones totalmente diferentes,
mientras que slo los sitios monticulares de La Mata y Tocorn (de Osgood) poseen
cuantitativas formales similares. En las decoraciones se observa un patrn similar, todos
los sitios comparten las mismas tcnicas decorativas plsticas, pero su presencia
porcentual varia entre cada sitio. Esto podra sugerir que las diferencias estilsticas entre
los conjuntos cermicos del Centro Norte se dan a un nivel cuantitativo, ms que en la
presencia o ausencia de rasgos. La diferencia estilstica ms marcada que se puede
observar en la nueva definicin de la serie Valencioide, es la presente entre los
componentes Valencioide Plstico y el Plstico-Pintado.
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#13, los fragmentos relacionados directamente con los estilos Valencioides definidos por
Cruxent y Rouse son pocos.
Cuando se reconstruyeron las formas de vasija de este estilo, en funcin de las
clases definidas para el presente trabajo, slo haba coincidencia en 5 formas en la
muestra, que adems estn presentes en casi todas las series de Venezuela (lmina #14).
En cuanto a las tcnicas decorativas, el conjunto cermico Valencioide de Cementerio
Tucacas posee Aplicado Modelado, Incisin y Engobe Rojo, formando motivos de: Asas
Bitubulares, Apndices zoomorfos, Mameln con incisin, Ojo grano de caf y
Corrugado (Lmina #13). En la tabla #XX se presenta el contraste entre el conjunto
definido por Cruxent y Rouse para el estilo y la reevaluacin del conjunto estilstico
planteada en este trabajo.
Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) no aportan datos explcitos sobre si
cuantitativamente los materiales Valencioides dentro de la coleccin de Cementerio
Tucacas predominan como para poder considerar si la muestra Valencioide es la ms
abundante dentro del conjunto multicomponente.
Se considera en este trabajo que los materiales cermicos Valencioides en este
sitio no son suficientes para constituir un conjunto diagnstico que permita la definicin
de un estilo. Adems, la coleccin cermica Valencioide de Cementerio Tucacas no
puede ser diferenciada estilsticamente de otros estilos, como por ejemplo, Topo. Sin
embargo, se propone seguir manteniendo el Estilo Cementerio Tucacas hasta que existan
nuevas evidencias que permitan una mejor evaluacin.
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Estilo El Pinar
La muestra de materiales de este estilo proviene de las colecciones recolectadas y
excavadas por Cruxent (Cruxent 1951, 1958-59a, 1958-59b, 1964; Cruxent y Rouse 1982
[1958-59]) en diversos paraderos a lo largo y ancho del Valle de Caracas y las montaas
circundantes. La coleccin consta de 114 fragmentos cermicos, y su descripcin
estilstica no es consistente con la definicin de la serie. Cruxent y Rouse (1982 [195859]) admiten que los atributos de estos materiales se asemejan a los de la cermica
Valencioide, sin embargo su escasa cuantitativa y la gran variedad de localidades de las
que proviene la coleccin, hacen dudar en la inclusin de todas estas localidades dentro
de un mismo conjunto estilstico. Es cierto que los sitios se encuentran dentro de la
regin Valencioide, sin embargo su definicin es pobre en trminos estilsticos.
Podran ser sitios diferentes estilsticamente, cronolgicamente e incluso culturalmente,
pero lamentablemente en funcin de la data expuesta por Cruxent y Rouse, es imposible
acceder a esta respuesta.
Como se puede observar en la lmina #15, los materiales ilustrados por Cruxent y
Rouse (1982 [1958-59]) e incluidos en este estilo coinciden estilsticamente con los
Valencioides de forma muy indirecta. Los autores comentan que los pocos casos en los
que aparece el engobe rojo pueden considerarse como un nexo con el estilo Valencia. Por
otra parte, el asa acintada vertical y el apndice semicircular inciso no lo son (1982
[1958-59]: 324). Se decidi incluir las asas acintadas como un elemento Valencioide
debido a su continua presencia en los diferentes sitios de la regin. Cuando se aplicaron
las clases diseadas para este trabajo a las formas de El Pinar, fue posible identificar 5
clases (lmina #16).
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Ahora bien, existen nuevos reportes de sitios arqueolgicos en el Valle de
Caracas, y aunque ninguno ha sido concluyente en sus definiciones estilsticas, se
incluyeron para ampliar la discusin sobre este estilo. Tal es el caso del trabajo de Peris
Aparicio (1967) en Carapa, una localidad ubicada en la carretera que va de Caracas a
Antmano, va Los Teques, en la ribera izquierda del Ro Guaire. Este autor recolect una
muestra cermica de 27 fragmentos. Entre los materiales slo 2 presentan decoraciones,
con las tcnicas de incisin y corrugado; tambin el autor report un tiesto con engobe
rojo. De las formas dibujadas por Peris Aparicio (1967: 344-345), se observan slo 2
clases (2 y 5) de las definidas para este trabajo. La coleccin de este autor es tan escasa
que su clasificacin estilstica se mantiene tan ambigua como el estilo El Pinar.
Otro caso es el trabajo de Jam (1958) en Valle Arriba en Caracas. En esta
urbanizacin el autor realiz excavaciones arqueolgicas, recolectando diversos
fragmentos cermicos. Los tiestos posean antiplstico de mica y cuarzo, y sus colores
varan entre el rojo y el pardo grisceo. El autor comenta que varios fragmentos
cermicos posean engobe rojo y blanco (Jam 1958: 46). Se recolectaron fragmentos de
borde con labios redondeados, expandidos, planos y engrosados; igualmente reporta
bases planas, anulares y patas globulares, sin embargo no coloca la informacin visual
necesaria para la completa identificacin estilstica. Tambin el autor comenta la
presencia de un fragmento con cadeneta aplicada a la inflexin con incisiones diagonales
sobre esta, muy tpica de los sitios Valencioides de la costa, aunque en estos casos no se
observa incisin diagonal sino punteado. Se hace mencin en el trabajo a dos figurinas,
de las cuales una la asocia con las recolectadas en La Cabrera, la otra es una cabeza
zoomorfa. Lamentablemente, Jam no ilustra los materiales ms caractersticos de los que
se podra obtener informacin estilstica concreta.
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Los trabajos en el Valle de Caracas, hoy en da son sumamente difciles, debido a
que ya no queda mucho terreno libre de construcciones. Lamentablemente, los materiales
que se ilustran en todos los trabajos citados son tan variados, fragmentados y escasos que
una correcta filiacin estilstica es muy difcil, sin embargo en la tabla #XXI se presenta
una especificacin de los materiales cermicos del estilo El Pinar en funcin de las clases
formales definidas. Esta tabla no representa una modificacin de lo que ya haban
planteado Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]).
Sin lugar a dudas existi en el pasado gente que portaba cermica Valencioide en
el Valle de Caracas, pero su presencia, actividades y contextos son desconocidos hasta el
momento. Se considera que las colecciones que dan cuerpo al estilo El Pinar son
sumamente dudosas y escasas como para definir un estilo de stas, igualmente, no es
posible diferenciar esta coleccin de otros estilos definidos para la serie (por ejemplo
Topo y/o Las Minas), pero tampoco relacionarlos directamente. Se considera en este
trabajo que no es posible proporcionar afirmaciones concluyentes sobre este estilo, por lo
cual es necesario ampliar la data disponible antes de plantear una reevaluacin
exhaustiva.
Estilo Ro Chico
El estilo Ro Chico es otro de los estilos problemticos de la serie Valencioide. Su
coleccin consta de 450 tiestos recolectados por Cruxent (Cruxent y Rouse 1982 [195859]), en la orilla del ro que le da su nombre cuando se construa la carretera Ro ChicoEl Guapo. Los fragmentos cermicos poseen antiplstico de cuarzo molido, y los colores
de la pasta varan del marrn al salmn claro. De los fragmentos de borde se observ
coincidencia con 6 de las clases formales definidas, sin embargo, la presencia de labios
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angulares, as como bordes salientes chatos, no son comunes en las colecciones
Valencioides (lmina #17 ver ND), este tipo de labios se observan sobre todo en vasijas
de cuerpo poco profundo y con bordes muy diferentes a los bordes incluidos en las clases
formales definidas.
El material decorado de este sitio presenta elementos comunes para la serie,
aunque su representatividad dentro de la muestra pareciera ser reducida (lmina #18).
Con este estilo el problema mayor es la cuantitativa de la muestra y las limitadas
descripciones del material cermico. Puesto que la presencia de uno, dos o tres atributos
diagnsticos del estilo Valencia o de otro estilo Valencioide no tiene que representar un
estilo diferente. Igualmente, la descripcin del estilo Ro Chico de Cruxent y Rouse no es
consistente. Cuando explican el estilo por primera vez en su libro (Cruxent y Rouse 1982
[1958-59]: 188) no hacen referencia al motivo decorativo apndice antropomorfo que
s incluyen al final del trabajo cuando resumen los estilos (Cruxent y Rouse 1982 [195859]: 452). Entre estas dos descripciones existen diferencias que no son solucionadas en el
material grfico del trabajo. En la tabla #XXII se presenta la definicin estilstica del
conjunto de Ro Chico, incluyendo las clases formales definidas.
Como en los estilos anteriores, se considera que es necesario ampliar la data de
esta zona para poder plantear una reevaluacin precisa del estilo Ro Chico. Cruxent y
Rouse (1982 [1958-59]) ya haban destacado la relacin de Ro Chico con el estilo Topo,
sin embargo, la ausencia de pintura en Ro Chico no permite una vinculacin directa
entre estos estilos.
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Estilo Las Minas
Este estilo es uno de los ms consistentes y mejor definidos por Cruxent y Rouse,
tanto porque la descripcin hecha por Dupouy y Cruxent (1946-47) es completa, como
porque la coleccin proviene de una sola localidad, con un pequeo agregado del
paradero del Pico El Pauj (Dupouy y Cruxent 1946-47). El estilo Las Minas representa
un conjunto cermico uniforme en trminos formales y decorativos, proviene de una
coleccin pequea pero suficiente considerando las cuantitativas de otras localidades de
la regin, en este sitio se recolectaron un total de 826 fragmentos. La presencia de
elementos estilsticos diferentes a la muestra (lmina #19, fragmento 4), pueden ser
explicados tanto por la funcionalidad del asentamiento, dinmicas socio-culturales
desconocidas, como por su cercana a reas hasta ahora desconocidas arqueolgicamente
como los Valles del Tuy. De hecho, no se posee en la actualidad ninguna referencia
arqueolgica del rea de los Valles del Tuy, lo que es lamentable pues en sta se podran
ubicar contextos arqueolgicos que permitan ampliar el entendimiento de las dinmicas
de los grupos del Lago de Valencia y las Costas Centro Orientales con los de la Llanada
Barloventea y el Oriente en general. Como se puede ver en el mapa #12, al Sur-Este de
las montaas se encuentra una parte de estos Valles, que adems estn surcados por el
Ro Tuy, el cual desemboca muy cerca del Ro Guapo y tiene su naciente en la Colonia
Tovar8.
En la lmina #19 se presentan los materiales cermicos decorados de Las Minas
ilustrados por Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]). En esta imagen se puede apreciar que
las formas de vasijas 3, 7 y 12 resaltan dentro de la muestra. Es importante destacar que
Esta consideracin es necesaria pues la presencia de materiales semejantes a los estilos del Oriente de
Venezuela en esta rea podran estar indicando ms que slo materiales de comercio.
62
esta forma (clase 10 en la presente clasificacin) fue agregada al conjunto de clases
definido en este trabajo debido a que se observa su presencia en varios sitios de la regin,
por lo cual se consider que, si bien est presente dentro de la serie Memoide (ver
Cruxent y Rouse 1982 [1958-59], tomo II: 168, fig. 166 #12), hasta el momento se tiene
un mejor reporte de su presencia en la serie Valencioide.
Cuando se aplicaron las clases formales a los materiales de Las Minas, se pudo
observar una coincidencia de 9 clases (lmina #20), no quedando ningn fragmento de
borde fuera de las clases. Esto es interesante, debido que, aunque Las Minas no posee
todas las clases formales, es una de las pocas colecciones cermicas en la que todos sus
fragmentos de borde coincidieron con las clases definidas.
Se plantea en este trabajo que el estilo Las Minas es un conjunto estilstico
consistente en funcin de la nueva clasificacin y representa un estilo importante dentro
de la serie Valencioide, tanto por sus similitudes formales como decorativas. Se espera
que en el futuro, con nuevas investigaciones arqueolgicas se pueda ampliar el
conocimiento de los sitios ubicados en las Montaas, as como en los Valles de Tuy.
Por ltimo, es interesante destacar que la coleccin de Las Minas posee poca
decoracin plstica y total ausencia de pintura, hecho que pasa tambin en el sitio de
Guaremal (Gmez 1995). De hecho, como se pudo observar en el ltimo de los anlisis
estilsticos, la presencia de tcnicas decorativas en estos sitios es sumamente baja, siendo
la caracterstica ms representativa, en el sitio de Guaremal, el alto porcentaje de engobe
rojo. Se considera que el sitio Guaremal es una localidad del estilo Las Minas.
Igualmente se sigue manteniendo, como ya lo plantearon Cruxent y Rouse (1982 [195859]) que las localidades de Pico El Pauj y Quiripital pertenecen al estilo Las Minas. En
la tabla #XXIV se presenta el conjunto definitorio del estilo Las Minas.
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Estilo Valencia
A pesar de que las colecciones cermicas de los sitios que son incluidos por
Cruxent y Rouse dentro de este estilo siguen siendo las ms completas descritas para la
regin, es necesario revisar cmo afectan las inclusiones de nuevos modos decorativos y
clases formas dentro de la serie a este estilo.
En cuanto a los modos decorativos, en ninguno de los tres sitios, mayormente
descritos e ilustrados, incluidos dentro de este estilo (La Mata, Tocorn, Los
Tamarindos) se establece claramente la presencia de pintura. Tanto Requena (1932)
como Pealver (1965b) en las excavaciones en los sitios monticulares recuperaron
objetos pintados, sin embargo, estos parecen ser pertenecientes a cermicas de los estilos
y series Occidentales, tanto por la presencia de pinturas policromas como por las formas
de vasija. En los textos de Bennett, Osgood y Kidder II se hace poca referencia sobre los
materiales pintados o estos materiales forneos, lo que puede indicar que posiblemente su
frecuencia era muy baja o no haba presencia de stos. En las cuantitativas realizadas en
este trabajo, se pudo observar que los materiales pintados pertenecen principalmente a
los sitios ubicados en las costas. Por otra parte, el patrn exclusivo en los porcentajes de
las formas de vasija en los sitios monticulares de La Mata y Tocorn (de Osgood)
pareciera estar indicando aspectos funcionales relacionados con los asentamientos de la
zona de la Cuenca del Lago de Valencia.
Se considera que no hay razones para reconsiderar que en trminos estilsticos el
estilo Valencia es el estilo cabecero de la serie Valencioide como lo plantearon Cruxent y
Rouse (1982 [1958-59]). Este estilo es mejor representante del conjunto Valencioide
Plstico, pues las variaciones pintadas responden al conjunto Valencioide PlsticoPintado (Topo, Patanemo, Puerto Maya, Cpira, etc.), permaneciendo, hasta ahora, el
64
estilo Valencia como una muestra representada principalmente por decoraciones
plsticas, como se puede observar en la ilustracin de Cruxent y Rouse sobre estos
materiales (lmina #21).
Como se pudo observar en los anlisis estilsticos, del conjunto utilizado de La
Mata y Tocorn (de Osgood) hay una coincidencia de los bordes con 7 de las clases
formales definidas en este trabajo (lmina #22), y una sola forma de vasija qued fuera
de la clasificacin (lmina #22 ver ND9), debido a que sta est presente en los
materiales de la Fase Cabrera de Kidder II (1944), y aunque se han reportado vasijas
similares para la isla de Dos Mosquises (M. Antczak 2000; Antczak y Antczak 2006), su
reporte en la regin y en contextos Valencioides es especfico a estos dos sitios. En vista
de esta presencia ambigua y poco reportada se prefiri no incluir esta forma dentro del
conjunto del ajuar formal de la serie.
El conjunto cermico de Los Tamarindos comparte con La Mata y Tocorn las
mismas clases formales con la diferencia de que en Los Tamarindos hay presencia de la
clase #2. La coleccin cermica de Tocorn (de Cruxent) comparte con estos tres sitios
casi todas las formas (tabla #XIII), sin embargo, en esta muestra hay presencia de las
clases #4 y #12 que estn totalmente ausentes en los otros, y la clase #2 que slo est
presente en Los Tamarindos (lmina #22). Si bien la coleccin excavada por Cruxent
(1946a) en Tocorn difiere levemente en trminos formales del resto, no se considera que
esto sea razn suficiente como para dudar de su insercin en el estilo; sin embargo,
pareciera que las clases #2, #4 y #12 no son parte del conjunto definitorio del estilo dada
su presencia escasa en los sitios analizados de la Cuenca del Lago de Valencia. A partir
ND: No Definido
65
de estas consideraciones, en la lmina #24 se presentan las formas de vasija diagnsticas
del estilo Valencia.
Tambin es necesario incluir dentro del ajuar formal de estos tres sitios las urnas
funerarias. Si bien es cierto que se han reportado diversas vasijas de uso comn como
urnas funerarias (Bennett 1937; Kidder II 1944; Fuchs 1963; Pealver s/f), tambin se
han reportado algunas que, aparentemente, eran de uso exclusivo para los enterramientos.
Kidder II (1944) las ilustra y su forma es idntica a las descritas por otros autores (lmina
#24). Si bien los materiales provenientes de estos sitios siguen constituyendo las
colecciones ms amplias, debido a las excavaciones extensivas realizadas por Bennett,
Osgood y Kidder II, existen vacos en las descripciones, sobre todo los relacionados con
las cuantitativas cermicas, contextos y relaciones entre los materiales y la descripcin
exhaustiva de materiales cermicos diferentes y/o alctonos.
Las colecciones que componen el estilo Valencia son las que poseen los
porcentajes ms altos en trminos decorativos. Sin embargo, como se pudo apreciar en
los anlisis estilsticos (grfico #18) y en las imgenes de los materiales de cada estilo, la
diversidad decorativa en la regin es relativamente alta y uniforme porcentualmente. Lo
que puede estar indicando que la variabilidad decorativa era un elemento caracterstico
de los grupos que manufacturaban esta cermica. Aunque el estilo Valencia comparte
una gran proporcin de elementos cermicos decorativos y formales de la nueva
definicin de la serie Valencioide, no los comparte todos. Mucho menos con la inclusin
de los modos pintados. Por otra parte, la cermica del estilo Valencia no posee
corrugado, mientras que el resto de los estilos s.
Es interesante recalcar, que tanto Bennett, Osgood, Kidder II como los propios
Cruxent y Rouse, destacaron que las colecciones cermicas de los sitios ubicados
66
alrededor del Lago de Valencia son sumamente difciles de clasificar en un slo
conjunto. Luego de aplicar los anlisis, revisar la data existente para toda la regin,
evaluar sistemticamente los trabajos de la zona de la Cuenca del Lago de Valencia, se
piensa que es muy probable que Bennett, Osgood y Kidder II no hayan descrito,
analizado y publicado todo lo que recolectaron en sus excavaciones. Sin embargo, esta
intuicin slo se confirmar cuando se revisen las colecciones de estos autores en
detalle10.
Se propone, por ahora, mantener el estilo Valencia como estilo cabecero de la
serie hasta que no se hagan investigaciones intensivas en la regin que permitan construir
cronologas ms claras y conjuntos estilsticos ms complejos. En la tabla #XXIV se
presenta el conjunto definitorio del estilo en funcin de los anlisis y consideraciones
realizados.
Estilo Topo
El estilo Topo es otro de los estilos consistentes en trminos estilsticos de toda la
serie. El conjunto definido por Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) a partir del trabajo de
Dupouy y Cruxent (1946; Cruxent 1946c) para las decoraciones es muy similar a las
caractersticas generales de la serie (lmina #25). Cuando se aplicaron las clases formales
a la muestra de bordes de esta coleccin, hubo una coincidencia de 9 clases (lmina #26),
quedando por fuera un slo borde que por su forma y presencia no recurrente en otros
sitios se prefiri no incluirlo. La presencia de pintura en Topo, corresponde a las
inclusiones de elementos pintados en la serie Valencioide, mencionada anteriormente.
10
67
Estos agregados consisten en lneas de pintura roja sobre crudo y negra sobre crudo. En
Topo, se report un fragmento pintado rojo y negro sobre fondo crudo, este caso s se
considera ajeno a la coleccin en este momento debido a que consta de un slo ejemplar
de pintura polcroma.
Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) relacionan los materiales pintados de Topo
con los materiales cermicos del estilo Palmasola y la serie Dabajuroide. No es de
extraar que en una localidad como esta, con una ubicacin geogrfica tan crucial, se
encuentren materiales pertenecientes a otros estilos y series. Aunque, en la presente
clasificacin se considera que los fragmentos pintados de negro sobre fondo crudo
pertenecen al conjunto alfarero del sitio, y por ende al estilo.
Los atributos decorativos y formales de este estilo se muestran en la tabla #XXV,
y componen atributos comunes para todos los sitios ubicados en las Costas CentroOrientales, de hecho tanto las decoraciones plsticas como las pintadas que se observan
en los sitios de la Cuenca de Patanemo (Herrera Malatesta 2004), se encuentran tambin
en los sitios de Puerto Maya (lvarez y Casella 1983) y Playa Chuao (Morales 1984), y
Cpira (Nieves 1992). En la tabla #XXVI se muestra la presencia de las tcnicas
decorativas en los sitios del rea de la Costa, incluyendo los de la Cuenca de Patanemo
desglosados para una mejor visualizacin y entendimiento de los datos. En trminos
formales estos cuatro sitios son muy similares al ajuar formal de Topo (tabla #XIII), con
pequeas excepciones como la clase 10 que slo se ha reportado para la Cuenca de
Patanemo y para El Topo.
En la lmina #26 se puede observar el ajuar formal que posee el estilo Topo, estas
formas son compartidas por todos los sitios del rea de la Costa, en mayor o menor
grado. Como se pudo observar en los anlisis estilsticos, los materiales cermicos de los
68
sitios ubicados en la costa son consistentes entre ellos mismos, aunque aparezcan en
proporciones diferentes intra e inter cuenca. Sin embargo, todos comparten los atributos
diagnsticos que definen el estilo (tabla #XXV) tanto en trminos formales como
decorativos.
Se propone en este trabajo que el Estilo Topo es la representacin de lo que hasta
ahora se ha denominado arbitrariamente Valencioide Costero (Herrera Malatesta 2004;
Skora 2006). Con la ubicacin de Topo como un estilo Costero y la complejizacin de
su estilstica con otros sitios, es posible comenzar a definir conjuntos que permitan
entender y esclarecer la estilstica de los sitios costeros. Este estilo permite observar y
afianzar el hecho de que la serie Valencioide posee un componente pintado, adems del
corrugado. Posiblemente este estilo de hacer cermica haya estado estrechamente
relacionado con las formas de hacer cermica y las simbologas presentes en los estilos y
series tardas del Occidente.
Aunque es difcil concretar elementos de esta relacin en este momento, pareciera
adecuado afirmar que existieron estrechas relaciones entre estos grupos, al menos con
aquellos asentamientos de las costas, lo que le permiti a los grupos portadores de la
cermica Dabajuroide dejar evidencia de su presencia en lugares tan lejanos del oriente
como la Depresin del Unare (Rojas y Navarrete 2005; Navarrete 2008), o Campoma
(Wagner 1972, 1977).
69
(2006) es la presencia de ciertas tcnicas decorativas y formas de vasija que parecieran
indicar orgenes Occidentales. De hecho los Antczak relacionan las decoraciones
pintadas de esta isla con la serie Dabajuroide, y la forma A de la lmina #28.1 con la
serie Tierroide (Antczak y Antczak 2006: 253). Estos autores proponen que,
posiblemente, los visitantes de esta isla constituyeron la vanguardia en las exploraciones
al Archipilago, tanto por las fechas tempranas que se obtuvieron como por la presencia
de la pintura, suponiendo que los primeros viajes se realizaron en conjunto con grupos
portadores de cermica Dabajuroide. Si bien esta hiptesis es plausible, algunos
comentarios se pueden hacer sobre esta coleccin y su definicin como estilo.
En primer lugar, es interesante que Oliver (1997) clasific como parte del ajuar
cermico Dabajuroide11 la vasija clasificada por los Antczak (2006) como Tierroide.
Tanto la vasija A como la B, de la lmina #28.1, son adems las que resaltan ms en la
muestra, y segn Oliver (1997: 409) son vasijas tpicas del ajuar formal Dabajuroide. En
cuanto a las pinturas, hay algunos motivos que son comunes en la serie Dabajuroide,
como por ejemplo los que se observan en las vasijas B a I (enmarcadas en cuadro rojo)
de la lmina #28.2. Sin embargo, es interesante notar que en los sitios costeros se han
reportado fragmentos cermicos con lneas pintadas de negro sobre crudo y rojo sobre
crudo, justamente como los que se observan en esta imagen, y en este trabajo han sido
incluidos como parte del ajuar decorativo de la serie Valencioide.
Por otro lado, es interesante notar que tanto en Cayo Sal como en Dos Mosquises
se ha reportado la clase 10 (lmina #29), que es una forma de vasija que en el continente
slo se ha descrito en el rea Costera para la Cuenca de Patanemo y Topo, y en el rea de
11
Aunque es necesario destacar que A. Antczak coment recientemente (com. personal) que la inclusin de
esta vasija como Dabajuroide o Tierroide todava est en discusin, incluso por el propio J. Oliver.
70
Montaa en Las Minas y Guaremal. Si bien una sola forma de vasija pareciera no ser
diagnstica dentro de una coleccin tan amplia, esta clase es una forma muy
caracterstica y representativa dentro de la nueva definicin de la serie Valencioide, por
lo cual se podra preguntar, estuvo el asentamiento de Cayo Sal relacionado de alguna
manera con los asentamientos de la Cuenca de Patanemo, Topo, Guaremal y/o Las
Minas? Y, siguiendo este orden de ideas, representan las decoraciones pintadas en la
cermica Valencioide un nexo cultural entre los grupos portadores de cermica
Valencioide con aquellos portadores de la cermica Dabajuroide?
En trminos formales Cayo Sal comparte 5 de las clases formales definidas para
la serie Valencioide. Si se compara, por ejemplo, la cantidad de clases formales entre
Cayo Sal y Dos Mosquises la diferencia salta a la vista, Dos Mosquises posee 9 clases
formales y Cayo Sal 5, lo que podra indicar que los materiales de Cayo Sal estn
relacionados con la serie Valencioide, aunque el sitio no tuvo una variedad estilstica
como la de Dos Mosquises. Pareciera que Cayo Sal representara un sitio
multicomponente, as como muchos de los sitios de las islas donde se encuentran
evidencias de las series Dabajuroide y Ocumaroide. Sin embargo, en funcin de los datos
proporcionados por Antczak y Antczak (2006) la presencia Valencioide es mayor.
Ahora bien, tanto el estilo Cayo Sal como las colecciones cermicas de las Islas
del Archipilago de Los Roques parecieran poseer una complejidad cermica ms
marcada que en los sitios del continente. Para elucidar un poco estas apreciaciones se
decidi complementar la discusin precedente con los datos proporcionados por Antczak
y Antczak sobre las figurinas y los anlisis de proveniencia.
M. Antczak (2000) defini tres tipos de figurinas: Estandarizadas, Heterogneas e
Imitativas. La autora relacion cada tipo con patrones culturales particulares dentro de
71
los grupos portadores de la serie Valencioide, as como de otras series. No es necesario
aqu repetir a detalle la clasificacin de las figurinas, que puede ser revisada en los textos
de la autora (M. Antczak 2000; Antczak y Antczak 2006), pero si se har una breve
descripcin de cada tipo.
La autora explica que las figurinas Estandarizadas (lmina #30) se caracterizan
por su homogeneidad estilstica, comentando que sus variables ms distintivas se
encuentran encerradas en la forma (silueta y tamao) y el color (Antczak y Antczak
2006: 108). El engobe rojo o rojo oscuro est presente y es contrastante con el color
amarillento-gris de la pasta. La autora hace hincapi en que estas figurinas fueron creadas
para ser vistas desde diferentes ngulos y no slo de frente. Igualmente comenta que son
las ms grandes en tamao de las figurinas de Dos Mosquises. Entre las tcnicas
decorativas que acompaan a las figurinas se encuentra la incisin, punteado, perforado,
aplicado-modelado y el engobe rojo. M. Antczak comenta que el 90% de las figurinas
son huecas, existiendo slo 6 slidas. El antiplstico es de arena con incrustaciones de
cuarzo fcilmente visible, su color es amarillento-gris y en pocos casos rosado, las
superficies siempre estn alisadas y en muchos casos pulidas.
La caracterstica ms representativa de las figurinas Heterogneas (lmina #31) es
que todas son diferentes. M. Antczak (2000) comenta que aunque este tipo presenta gran
diversidad, todos los especmenes comparten atributos comunes que las agrupan. El
rasgo ms caracterstico segn esta autora es la falta de habilidad artesanal al producir
figurinas de buena calidad, como las estandarizadas (Antczak y Antczak 2006: 154).
La autora comenta que las figurinas heterogneas son crudas y rsticas y la mayora
est deficientemente cocida, mostrando generalmente manchas de fuego en su superficie.
Tanto la pasta como el antiplstico de este tipo es el mismo que el del tipo anterior, sin
72
embargo las superficies son speras y burdas, y el pulido es raro. Este tipo de figurinas
posee una virtual falta de engobe, bruido o pulido, muy comn en las Estandarizadas.
El color de la pasta es el marrn rojizo o marrn, su estructura es slida y en los casos en
los que son ahuecadas las paredes son gruesas. Tambin es interesante notar que estas
figurinas son ms pequeas en tamao que las Estandarizadas.
En cuanto al tipo figurinas Imitativas (lmina #32), M. Antczak (2000) explica
que este tipo se basa en figurinas que parecieran imitar a las figurinas Estandarizadas.
En funcin de la experiencia de los Antczak (Antczak y Antczak 2006) con artesanos de
diversos lugares de Venezuela, los autores pudieron comprender que estos artesanos al
tratar de reproducir las figurinas Estandarizadas, creaban figurinas similares,
imitaciones, que aunque parecidas nunca podran pasar por originales. Los autores
explican que esta imitacin se da a partir de un prototipo el cual puede consistir en
cualquiera de los siguientes elementos: 1) la idea o contenido temtico (sujeto); 2) una
imagen reconocida (imagen); y 3) el objeto fsico per se (objeto) o de la unin de estas
tres opciones juntas (Antczak y Antczak 2006: 174). Antczak y Antczak comentan que
en este punto de su investigacin, no les es posible afirmar si estas figurinas fueron de
hecho imitaciones de las Estandarizadas o, en cambio, son un paso anterior al desarrollo
de habilidades artesanales, por lo cual el trmino Imitativo, lo usan exclusivamente con
relacin a la estilstica de los objetos y no a su cronologa.
Este tipo de figurinas comparte los elementos estilsticos de los dos tipos
anteriores. Su imagen recuerda a las figurinas Estandarizadas, pero su manufactura es
como el de las Heterogneas. La mayora de los especmenes son slidos o tienen
paredes gruesas, el antiplstico es de arena, su color marrn-rojizo, las superficies
73
alisadas y en algunos casos se observa presencia de engobe rojo (Antczak y Antczak
2006).
En el punto en el que se encuentra la arqueologa del Centro Norte, es muy difcil
poder generar relaciones concretas entre la clasificacin de figurinas de M Antczak y los
estilos cermicos Valencioides. Sin embargo, hay dos aspectos donde se pueden hacer
algunos comentarios. El primero est relacionado con los estudios de proveniencia de
figurinas que han llevado los Antczak en conjunto con fsicos y qumicos de la
Universidad Simn Bolvar y otras instituciones internacionales (Kasztovszky et al.
2004; Sajo Bohus et al. 2005, 2006). El segundo aspecto se refiere a los vnculos
estilsticos que los propios autores han realizado.
El primer anlisis de proveniencia realizado por los autores fue el anlisis
petrogrfico aplicado a las figurinas y recipientes cermicos excavados en los contextos
arqueolgicos de las islas. Los anlisis fueron llevados a cabo por Francesco Camillo y
sus estudiantes de la Fundacin para el Desarrollo y Asesora en Tecnologa de Caracas
(Antczak y Antczak 2006). Este grupo realiz anlisis de difraccin por rayos X,
secciones finas en cermica y mediciones de porosidad a travs del mtodo de inmersin
en el liquido (Antczak y Antczak 2006). Los resultados obtenidos en estos anlisis
indicaron que exista una uniformidad en la materia prima utilizada en la produccin de
la cermica del Archipilago. Igualmente se indic que todo el material cermico
utilizado en la produccin de los objetos analizados proviene de los ros de la cordillera
de la costa, en la regin centro-norte de Venezuela (Antczak y Antczak 2006: 104).
Posteriormente los autores realizaron estudios ceramolgicos a un grupo de 154
figurinas (99 provenientes de las islas del Archipilago y 55 encontrados en diferentes
localidades del rea del Lago de Valencia), encontrando coincidencias entre los grupos
74
de las islas y los del continente (Antczak y Antczak 2006). Utilizando la base de datos
generada por T. Poirier y sus colaboradores quienes realizaron los estudios
ceramolgicos, se pudo observar que de todos los sitios de la Cuenca del Lago de
Valencia, los que presentan mayor correspondencia con el conjunto de Los Roques
(figurinas Estandarizadas e Imitativas) son las localidades de la costa oriental del Lago,
principalmente La Mata, Camburito y Tocorn y en la Pennsula de La Cabrera, la
localidad de Los Tamarindos. Dentro de este mismo estudio, se determin que las
figurinas Heterogneas recolectadas en Los Roques provienen esencialmente de la costa
martima centro-occidental de Venezuela (Antczak y Antczak 2006: 106).
Otro de los elementos a destacar dentro de estos estudios es que los resultados
aplicados a una muestra de 40 figurinas utilizando los mtodos de fluorescencia de rayos
X, anlisis de activacin de neutrones instrumental, y anlisis de prompt gamma
activation, indicaron que el grupo de figurinas de Los Roques y del Lago de Valencia
poseen diferentes proveniencias en cuanto a sus fuentes de arcilla (Sajo Bohus et al.
2005). En estos anlisis se pudo observar coincidencia entre dos figurinas, una de Los
Roques y otra del continente, sealando un posible origen en los sitios de Cia y Caa de
Azcar. Sin embargo, los resultados generales apuntan a considerar que la composicin
de las figurinas de Los Roques y la Cuenca del Lago de Valencia muestran diferencias
significativas (Sajo Bohus et al. 2005). Si bien los autores de este trabajo opinaron que
los resultados sobre la proveniencia presentados aqu parecieran estar en oposicin con
la actual hiptesis arqueolgica, de acuerdo con la cual las figurinas de las islas fueron
producidas en la tierra adentro de Venezuela (Cuenca del Lago de Valencia) (Sajo
Bohus et al. 2005: 255), es cierto que la muestra no es total, y es necesario ampliar los
75
experimentos para seguir en la bsqueda de recurrencias que afirmen o contradigan las
hiptesis arqueolgicas y estos resultados preliminares.
En un artculo publicado posteriormente por el mismo grupo de cientficos (Sajo
Bohus et al. 2006), aplicando los mismos mtodos, se obtuvieron resultados reveladores
sobre el estudio de proveniencia. La interpretacin de los resultados por los autores
consisti en que mientras las muestras de figurinas de Los Roques contienen arcillas
provenientes de muchos lugares de extraccin, las de la Cuenca del Lago de Valencia
indican que la arcilla proviene un slo sitio de extraccin o de dos lugares con formacin
geolgica similar (Sajo Bohus et al. 2006: 410). Igualmente estos anlisis confirmaron la
correlacin entre muchas de las figurinas de Los Roques con las del Lago de Valencia,
indicando esto orgenes de manufactura comn, pero no necesariamente orgenes en un
mismo sitio.
Considerando la clasificacin de las figurinas, algunos datos de las excavaciones
en el Archipilago y los proporcionados por los estudios de proveniencia, hay algunos
elementos para considerar. En primer lugar, es interesante revisar el rol de las costas en
la diversidad de orgenes de las figurinas y la cermica de las islas. Los anlisis
realizados por los autores y explicados anteriormente, coinciden en indicar que si bien
existen correlaciones entre las figurinas de las islas y la Cuenca del Lago de Valencia, la
mayora indica orgenes desconocidos. Los anlisis petrogrficos realizados por Poirier y
sus colaboradores indicaron que los orgenes de las pastas de algunas figurinas y vasijas
cermica estn en los ros de la Cordillera de la Costa, aunque no se especifica en el texto
de los Antczak de cual lado de la Cordillera se esta hablando o de si son ambos lados
(Norte y Sur). Como bien comentan los autores (Antczak y Antczak 2006), posiblemente
76
ms de un grupo portador de cermica Valencioide operara simultneamente en las islas
de manera contempornea o en diversos periodos cronolgicos.
Aunque no existe evidencia directa de las relaciones entre las islas y las costas, en
trminos decorativos, las vasijas de islas como Dos Mosquises, Cayo Sal, Krasky
(Antczak y Antczak 2006), Domusky Norte (Colmenares 1990) indican atributos
cermicos presentes y comunes para el rea de la Costa y el componente PlsticoPintado, as como, con el rea de la Cuenca del Lago de Valencia y el componente
Plstico.
En funcin de esta revisin, se considera que la definicin de un estilo en una isla
podra generar muchos inconvenientes metodolgicos a la hora de realizar
comparaciones estilsticas. En primer lugar, los anlisis de proveniencia realizados por
los Antczak han demostrado que los materiales de las islas provienen de una diversidad
de sitios del continente, y por otro lado, la comparacin de las colecciones de Cayo Sal y
otras islas del Archipilago mantiene fuertes relaciones con los dos componentes
cermicos definidos en este trabajo. Sin embargo, hasta que no existan colecciones
cermicas con contextos claros y cronologas amplias como las existentes en el
Archipilago de Los Roques, no ser posible ahondar ms en la discusin estilstica de lo
aqu planteado.
Estilo Krasky
Este estilo proviene de una coleccin recolectada por Jam (1956) en la isla que le
da su nombre. La coleccin es consistente con la serie tanto en trminos formales como
decorativos. De la coleccin descrita por Jam (1956) se identificaron 6 de las clases
formales definidas para este trabajo (lmina #33). En la lmina #34 se pueden observar
77
algunas de las decoraciones presentes en Krasky. En trminos exclusivamente estilsticos
la coleccin de Krasky sigue manteniendo su filiacin con la serie Valencioide.
Sin embargo, en trminos formales la coleccin de Krasky comparte el ajuar con
muchos sitios, aunque la similitud mayor es con Patanemo y Cpira. En cuanto a la
decoracin, la muestra de Krasky posee el motivo punteado doble sobre inflexin que
slo est registrado para la coleccin de Topo. El resto de motivos es compartido con
varias colecciones dado que son motivos populares en la serie Valencioide.
Aunque la coleccin de Krasky mantenga fuertes relaciones con el estilo Topo y
varios sitios de la Costa, se considera que hasta que se logren ampliar las colecciones
cermicas de la Regin, sobre todo de las Costas, los estilos de las islas, como Krasky y
Cayo Sal siguen constituyendo estilos dentro de la serie Valencioide. En el futuro, tal vez
sea posible relacionar los materiales de las islas con estilos claramente identificados en el
continente.
Comentarios
La reevaluacin de los estilos permiti agrupar colecciones definidas despus del
trabajo de Cruxent y Rouse dentro de los estilos reevaluados. Del total de 139 sitios
arqueolgicos reportados para la regin Centro Norte de Venezuela e identificados como
Valencioides fue posible asignar las colecciones de los sitios descritos despus de
Cruxent y Rouse de la siguiente manera:
1.- Los sitios de la Cuenca de Patanemo, Puerto Maya, Playa Chuao, Cpira,
Chupaquire y Topo de Tacagua, pertenecen al estilo Topo. Principalmente, debido a que
todos ellos comparten la presencia de pintura y muchas clases formales.
78
2.- Los sitios de Guaremal, Cocorote, Quiripital, Ro Chico, El Pauj y Las Minas
poseen de manera general los rasgos del estilo Las Minas. Debido a que todos comparten
la ausencia de pintura, las bajas proporciones de materiales decorados y una alta
presencia de engobe rojo.
3. Los sitios monticulares y no monticulares del Lago de Valencia, como La
Mata, Tocorn, Los Tamarindos, La Ceiba, La Pica, Los Cerritos de Los Guayos, La
Culebra, El Roble, Quebrada de Maletero, Camburito, Villas del Centro, Pirital, Cascabel
y El Charral seguirn estando dentro del estilo Valencia.
4.- El resto de los sitios arqueolgicos ubicados en la Regin Centro Norte que no
poseen descripciones amplias, pero que sus materiales se asemejan a la serie Valencioide,
siguen estando incluidos como Valencioides pero sin afiliacin directa a algn estilo.
En la tabla #XXVII se presenta la distribucin de los sitios arqueolgicos cuyos
materiales cermicos se pudieron anexar a algn estilo Valencioide. En total 26 sitios
pudieron ser incluidos dentro de un estilo concreto.
Por ltimo, es importante destacar que en funcin de la reevaluacin realizada en este
trabajo pareciera que el estilo Valencia significa una particularidad en la serie, pues si
bien el estilo Las Minas se encuentra dentro del mismo componente Plstico que el estilo
Valencia, es cierto que en la coleccin de Las Minas hay elementos comunes con la
coleccin de Topo, como son el corrugado y la clase formal #10, que estn ausentes en el
estilo Valencia. En trminos exclusivamente cermicos, se piensa que este hecho de
ajuares cermicos particulares puede estar indicando funcionalidades especficas para
estas zonas y/o como temporalidades diferentes (figura #7).
79
V. ANLISIS DE LOS DATOS
Anlisis Cermico
Anlisis de Formas de Vasijas
Primer Anlisis: Porcentaje de Clases Formales
Con este anlisis se persigue obtener la cuantitativa y los porcentajes de la
distribucin de formas en el espacio por cada sitio arqueolgico. En la tabla #XI se
presentan los porcentajes de los fragmentos de bordes de las clases formales por sitios
arqueolgicos, y sus ilustraciones en los grficos #1 al #14.
Este anlisis indic lo siguiente:
1.-. No existe un patrn similar en los porcentajes de las clases formales en los
distintos sitios, aunque posiblemente, esto se deba al tipo de muestra analizada.
2.- El patrn diferenciado entre los sitios podra estar indicando diferencias
funcionales debido a que cada coleccin posiblemente proviene de contextos diferentes
(reas de enterramiento, conucos, rancheras de pescadores, zonas de vivienda, etc.).
3.- Las variaciones formales de los sitios monticulares de La Mata y Tocorn (de
Osgood) son iguales o menores que el resto de los sitios de la regin, lo que contradice la
suposicin de que la mayor diversidad formal y estilstica se encontraba en la zona de
estos montculos (Sanoja y Vargas 1974). Sin embargo, los resultados porcentuales del
sitio Tocorn (de Cruxent) son radicalmente diferentes a los de los otros dos montculos.
En el grfico #15 se presentan los porcentajes de los montculos de La Mata y Tocorn
juntos, y en el #16 los tres sitios unidos para una mejor visualizacin de las formas de
vasija.
Es importante destacar que el sitio excavado por Cruxent (1946a) en Tocorn se
encuentra muy cerca del pueblo de Tocorn, mientras que el excavado por Osgood
80
(1943) est ms cerca de La Mata. Por otra parte, aunque Cruxent seala que el sitio
excavado por l fue un montculo, su descripcin de las excavaciones no soporta esta
aseveracin, ya que de los dos pozos que realiz, el ms profundo slo alcanz los 50cm
de profundidad, mientras que tanto Osgood (1943) como Bennett (1937) llegaron a los
3m de profundidad. Es posible que Cruxent haya excavado en una zona elevada que no
necesariamente perteneca a un montculo o en la periferia de uno. Esta consideracin es
necesaria pues es posible que la diferencia formal entre el sitio de Osgood y el de
Cruxent se deba a: 1) que uno es un montculo y el otro no lo es y, 2) no son sitios
relacionados temporalmente. A partir de esto se podra preguntar: Podra esta
distribucin ser un elemento diagnstico que indique la funcionalidad de estos sitios
monticulares? O podra este elemento sugerir una diferencia cultural y/o temporal de los
grupos que utilizaron los sitios monticulares y los no monticulares?
4.- Con este anlisis se trat de obtener una perspectiva regional, en cuanto al
porcentaje de presencia de las clases formales, para ello fue posible trabajar con 18 sitios
arqueolgicos (tabla #XXII). El resultado de este anlisis se observa en el grfico #17, y
permiti establecer que las clases 1, 2, 3, 4, 6, 7, 8 y 9 son las ms frecuentes en los sitios
arqueolgicos con porcentajes mayores al 50%, estando el resto de las formas por debajo
de este valor.
81
de material decorado. El engobe no fue incluido, debido a que sus cuantitativas no
figuran en todos los textos. En el grfico #18 se pueden observar los porcentajes de los
materiales cermicos decorados.
Este anlisis permiti establecer que:
1.- En casi todos los sitios la presencia de material decorado es inferior al 4%
2.- Los nicos sitios con porcentajes mayores son Playa de Patanemo y La Mata.
Es interesante sealar que el sitio de Tocorn (de Cruxent) presenta un porcentaje de
material decorado igual al del resto de los sitios no monticulares de la regin.
Este anlisis se complement con el comportamiento de cada tcnica decorativa
en los diferentes sitios, para lo cual se utilizaron 15 de ellos. En el grfico #19 y la tabla
#XXIV se presentan las tendencias de este comportamiento. Con este anlisis fue posible
observar que:
1.- La incisin y el aplicado-modelado se encuentran presentes en el 100% de los
sitios analizados.
2.- El engobe rojo aparece en el 88,24%.
3.- La excisin alcanza una frecuencia de 47,05%.
4.- La Pintura Negra y la Roja tienen un porcentaje de aparicin del 41,18%, lo
que constituye un valor mucho ms alto de lo que comnmente se acostumbraba aceptar
en la literatura especializada.
5.- El corrugado, una tcnica descrita principalmente para el rea costera,
representa un 29,41%.
6.- El resto de las tcnicas est por debajo del 25% en los sitios analizados.
Este anlisis permiti apreciar que ciertas tcnicas que las tcnicas pintadas y el
corrugado poseen porcentajes ms altos de lo esperado.
82
Tercer Anlisis: Porcentajes de Tcnicas Decorativas por Clases Formales en la Regin
Con el tercer anlisis se trat de obtener porcentajes de las tcnicas decorativas
por clase formal. Para ello fue posible trabajar con 9 de los 10 sitios utilizados en la tabla
#XIV, con la excepcin del sitio Tocorn (de Cruxent). A partir de ellos se obtuvo la
informacin de la tabla #XV.
En el grfico #20 se presenta el porcentaje de cada tcnica decorativa en el total
de los fragmentos de borde de los sitios analizados. De este grfico es interesante
destacar que:
1.- Las tcnicas de Incisin, Aplicado-Modelado y el Engobe Rojo son las que
poseen los mayores porcentajes,
2.- Existe en los materiales Valencioides presencia de pintura y corrugado.
Este anlisis se complement con la inclusin de los porcentajes de panzas
decoradas. Para ello fue posible trabajar con 5 sitios, con los que se construy la tabla
#XVI, cuyos datos estn representados en el grfico #21. De este anlisis fue posible
observar que el engobe rojo posee el porcentaje mayor en las panzas, aunque el engobe
naranja y la pintura roja aumentan porcentualmente, con respecto al resto de los modos
decorativos.
Estos dos anlisis permiten sugerir la posibilidad de que exista un patrn que
indica que las tcnicas decorativas plsticas se asocian fundamentalmente a los bordes,
mientras que las pinturas y engobes lo estn con las panzas.
Por ltimo, se realiz un anlisis a las tcnicas decorativas en panzas
considerando cada uno de los sitios arqueolgicos. A partir de la tabla #XVI se generaron
los grficos #22 a #26. De stos hay varios elementos interesantes a destacar:
1.- El alto porcentaje de pintura roja en la Cuenca de Patanemo y en Cpira.
83
2.- La total ausencia de pinturas y engobes en Playa Chuao.
3.- El alto porcentaje del engobe naranja en Puerto Maya.
4.- Los altos porcentajes de engobe rojo en Cpira y Guaremal.
Comentarios
Los resultados de los anlisis estilsticos se pueden resumir de la siguiente
manera:
1. La distribucin del patrn formal no es homognea, lo que genera ajuares
formales diversos en los sitios, excepto en los sitios monticulares de La Mata y
Tocorn de Osgood, cuyo patrn formal es casi idntico.
2. Los tiestos decorados representan porcentajes no mayores del 4% en la mayora
de los sitios analizados (grfico #18).
84
3. El corrugado debe ser incluido como un elemento decorativo de la cermica
Valencioide.
4. Existe en la cermica Valencioide analizada en este trabajo un componente
pintado.
5. La pintura en bandas simples lineales se observa exclusivamente en los sitios del
rea de la Costa y las Islas (tabla #XVI), estando ausente en el rea de la Cuenca
del Lago de Valencia y Las Montaas del Centro Norte.
6. La acentuada cuantitativa que poseen los materiales pintados en bandas simples
lineales con combinaciones de rojo/crudo, rojo/engobe rojo y negro/crudo,
confirma la inclusin de estos modos dentro de la clasificacin cermica
Valencioide hecha en este trabajo.
7. La baja frecuencia porcentual y la poca redundancia de los modos pintados en
combinaciones de blanco/rojo, rojo/blanco y los engobes blancos pareciera
indicar que estos modos no pertenecen al conjunto cermico Valencioide12.
Los resultados del anlisis estilstico de este trabajo no muestran grandes
diferencias con el esquema de Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]). Sin embargo, la
especificacin en la clasificacin y anlisis de los modos formales y decorativos, en
conjunto con las nuevas consideraciones espaciales y temporales permitieron una
reevaluacin de las definiciones sobre la serie y los estilos Valencioides.
12
Estas pinturas y engobes blancos pueden se evidencia de la presencia en el Centro Norte de las series
pintadas tardas del Oriente venezolano.
85
Cruce de Dimensiones: Estilstica y Espacio
Los anlisis cermicos asomaron ciertas relaciones entre las unidades espaciales
(reas) y los modos, clases, estilos y serie. La serie Valencioide se extiende en toda la
regin Centro Norte de Venezuela y, cada componente definido se ubica espacialmente
en un sector diferenciado de esta regin. El componente Plstico se encuentra localizado
en los montculos y sitios no monticulares del rea de la Cuenca del Lago de Valencia y,
en aquellos sitios ubicados en las Montaas del Centro Norte, es decir en el sector de
tierra adentro; aunque existen sitios relacionados con el componente plstico como Ro
Chico y Cementerio Tucacas que se ubican en las Costas. El componente PlsticoPintado se encuentra localizado principalmente en los sitios de la Costa Centro Oriental
(mapa #17), excluyendo los dos ya mencionados.
En el rea de las Islas se encuentran evidencias de ambos componentes; sin
embargo, para poder vincular estas evidencias a estos resultados preliminares es
necesario revisar las colecciones fsicas con los criterios de esta investigacin. Por esto,
esta rea mantiene una secuencia poco clara en cuanto a la determinacin y
diferenciacin especfica de los dos componentes definidos para este trabajo y su relacin
estilstica directa con los sitios del continente.
86
por Antczak y Antczak (2006) para el sitio de Cayo Sal abarcan desde 1100 a 1430 d.C.,
si se considera que Cayo Sal tiene evidencias de los dos componentes definidos en este
trabajo, esto quiere decir que en este lapso de tiempo hubo presencia de ambos en la isla.
Con estos datos se puede comenzar a delinear una cronologa (tabla #XXVIII)
para la serie Valencioide. En el periodo I (temprano) se observa una presencia del
componente Plstico y, en los periodos II (medio) y III (tardo) el inicio y
establecimiento del componente Plstico-Pintado. Todos los sitios fechados que poseen
decoraciones pintadas se ubican en los aos posteriores a 1100 d.C. mientras que los
sitios que poseen decoraciones exclusivamente plsticas son anteriores a esta fecha.
Si se aplica este modelo cronolgico a los sitios con fechados radiocarbnicos, se
obtiene un esquema cronolgico y estilstico (tabla #XXIX). En esta tabla se puede
observar que la presencia de cermica Valencioide ms antigua se ubica alrededor del
900 d.C., y se extiende en los diversos sitios hasta alrededor de 1560 d.C.
Lamentablemente, en el continente no existen la diversidad de fechas que en las Islas
Ocenicas; sin embargo, de esta tabla es posible apreciar que en la Cuenca del Lago de
Valencia los sitios fechados se ubican en el periodo I, mientras que en las Costas en el
periodo II, y en las Islas se observa presencia de los tres periodos, pero con un inicio
posterior al 1070 d.C.
En la tabla #XXX se puede observar que slo es posible conocer de manera
absoluta cuatro sitios con definiciones estilsticas concretas y, relacionadas directamente
a los componentes Valencia y Topo. Esta tabla ilustra la idea de que posiblemente en la
historia cultural de los hacedores/portadores de la cermica Valencioide existieron al
menos, dos periodos de manufactura cermica.
87
As como, en la historia cultural de los habitantes de la Cuenca del Lago de
Valencia igualmente existieron al menos dos momentos culturales destacados. A partir
del 900 d.C. se ubica la evidencia de los constructores iniciales de los montculos,
quienes fueron los grupos que enterraban a sus muertos de forma directa, y en ocasiones
los incineraban, tuvieron un patrn de deformacin craneal principalmente relacionado
con
la
deformacin
tabular-oblicua
manufacturaban
cermica
definida
arqueolgicamente como alfarera gris. Posterior a esta poca pero ubicados antes del
1100 d.C., se encuentran los ocupantes tardos de los montculos, quienes comenzaron a
enterrar a sus muertos en urnas, con un patrn no muy popular de deformacin tabularoblicua y, manufacturaron la cermica definida como la alfarera roja.
Es importante destacar que estas relaciones cronolgicas slo representan una
imagen general de la temporalidad interna a la serie Valencioide. El hecho de que a partir
del 1100 d.C. haya comenzado a aparecer evidencia de un componente estilstico
Valencioide que conjuga elementos plsticos y pintados, no necesariamente implica que
todos los sitios Valencioides ubicados en estos periodos de tiempo contengan elementos
pintados. Por ahora este esquema cronolgico se mantiene como puramente referencial e
hipottico.
88
poseyera la mayor cantidad de atributos relacionados con la sub-serie13 (Rouse 1986: 10).
El componente Valencioide Plstico fue denominado sub-serie Valencia debido a que
este estilo es la representacin ms completa de las decoraciones plsticas en la serie
Valencioide; y el componente Valencioide Plstico-Pintado, se llam sub-serie Topo,
debido a que el estilo Topo es el nico estilo definido con caractersticas pintadas y
plsticas.
Con la definicin de las dos sub-series fue posible especificar la estilstica de la
serie Valencioide, as como darle un valor temporal y espacial ms complejo. De esta
forma, se cumple con el objetivo principal que se consider para este trabajo: realizar una
reevaluacin sistemtica de la serie Valencioide y sus definiciones espacio-temporales
que incluyera la nueva data.
El inters por reevaluar la serie Valencioide se dio a partir de que durante y luego
de la investigacin en la Cuenca de Patanemo, se mantuvo la impresin de que los
materiales cermicos de esta Cuenca, si bien relacionados con la serie Valencioide
posean diferencias decorativas con sta. Como ya se demostr con la clasificacin y los
anlisis, las diferencias estilsticas de la coleccin de la Cuenca de Patanemo respondan
a que hasta ese momento se haba considerado que la serie Valencioide era un conjunto
cermico que contena decoraciones exclusivamente plsticas, y la presencia de pintura
haba sido atribuida a evidencias cermicas de otras series. Con la nueva clasificacin
planteada, la revisin de las evidencias espacio-temporales y el cruce de estas
dimensiones, fue posible responder a la pregunta de investigacin de este trabajo. A
13
Se prefiri en este trabajo no agregarle en sufijo an como plantea Rouse (1986: 10), debido a que esto
representa una deformacin morfolgica innecesaria de la lengua espaola.
89
partir de esto es posible plantear un nuevo panorama para explicar la estilstica de la serie
Valencioide.
90
VI. CONCLUSIONES
Las conclusiones finales que se pueden delinear a partir de los resultados de la
clasificacin y los anlisis en esta investigacin se consideran como hiptesis de trabajo
para ser evaluadas posteriormente al revisar las colecciones fsicas. Como se explic en
el marco terico, una hiptesis es una explicacin propuesta de un conjunto especfico de
sucesos, y de este modo es el resultado de la aplicacin de la teora y el mtodo mediante
una tcnica a un cuerpo dado de datos. En este sentido, las hiptesis no se demuestran, en
cambio son sustituidas por hiptesis de mayor utilidad segn las diferentes preguntas de
investigacin. Al retomar la pregunta general de este trabajo: cmo es afectada la
unidad estilstica definida por Cruxent y Rouse al considerar la nueva data disponible?,
se considera que la respuesta est en el planeamiento de tres hiptesis generales. A partir
del planteamiento de las hiptesis generales fue posible definir dos hiptesis especficas,
una relacionada con la secuencia espacio-temporal de la serie, y la otra con una posible
red de relaciones de los sitios costeros.
Hiptesis Generales
La primera hiptesis es que la serie Valencioide est dividida en dos sub-series:
la sub-serie Valencia y la sub-serie Topo. La segunda hiptesis es que estas sub-series
poseen una diferenciacin espacial: La sub-serie Valencia se extiende espacialmente en
la Cuenca del Lago de Valencia y las Montaas del Centro Norte, y est representada por
los estilos Valencia y Las Minas. Teniendo su expresin estilstica ms representativa en
los sitios monticulares y no monticulares de la Cuenca del Lago de Valencia. La
distribucin espacial de la sub-serie Topo abarca el rea de las Costas Centro Orientales.
El estilo Topo es el cabecero de esta sub-serie, y su expresin ms caracterstica se
91
encuentra en los sitios de la Cuenca de Patanemo y Topo. La tercera hiptesis es que las
sub-series poseen una diferenciacin temporal: la sub-serie Valencia est ubicada
cronolgicamente entre los 800 a 1100 d.C.; y la sub-serie Topo est ubicada entre los
1100 a 1600 d.C.
Hiptesis Especficas
Hiptesis Espacio-temporal
Cruxent y Rouse (1982 [1958-59]) establecieron que la posicin cronolgica de la
serie Valencioide se extiende entre los 800 a 1600 d.C. En este trabajo, la misma fue
dividida en tres periodos. El primero de ellos (800-1150 d.C.) se caracteriza por cermica
con rasgos decorativos plsticos; durante el segundo (1150-1380 d.C.) comienza la
aparicin de rasgos pintados, aunque sin el abandono de la decoracin plstica. El tercer
periodo (1380-1600 d.C.) se caracteriza por el establecimiento de un componente con
decoraciones pintadas y plsticas en la regin (tabla #XXVIII).
Ahora bien, en el Archipilago de Los Roques se encuentra evidencia de las dos
sub-serie definidas, sin embargo, en funcin de los datos revisados en este trabajo
pareciera que las evidencias tempranas en Los Roques fueran resultado de las visitas en
un periodo temprano que hicieron los grupos asentados en la Cuenca del Lago de
Valencia y que las evidencias tardas en el Archipilago fueran el resultado de las visitas
realizadas en un periodo tardo por los grupos asentados en las Costas. Este posible
desfase temporal podra indicar que no existi en el pasado una dominacin poltica de
los grupos asentados en la Cuenca del Lago de Valencia sobre aquellos ubicados en las
Costas, como ha sido planteado por algunos autores (Sanoja y Vargas 1974).
92
Esto no quiere decir que haya habido un abandono de los sitios ubicados en los
alrededores de la Cuenca del Lago de Valencia, en cambio podra ser interpretado como
que en un momento los viajes a las islas estuvieron dirigidos principalmente desde los
asentamientos del Lago de Valencia, y posteriormente desde aquellos localizados en las
Costas. Sin embargo, estas interpretaciones son por ahora hipotticas.
93
Lago de Valencia (redes comerciales intra-regionales), como con las poblaciones del
Occidente (redes comerciales inter-regionales).
Sera importante revisar de manera profunda en el futuro las relaciones estilsticas
entre la sub-serie Topo y las series Occidentales, as como explorar las relaciones entre
los asentamientos ubicados en las Costas y los de la Tierra Firme.
En funcin de estas consideraciones, se puede plantear de manera hipottica que
los estilos Valencioides poseen diferencias espacio-temporales que podran estar
respondiendo a grupos alfareros no relacionados lingstica y/o tnicamente, en cambio,
con estrechos nexos polticos y culturales; aunque las diferencias cronolgicas y/o
espaciales pueden estar marcando un elemento importante, esto puede estar relacionado
con trayectorias histricas locales. Como plantean diversos autores (Rice 1984, Sackett
1990) si los estilos son sistemas de expresin abiertos en vez de cerrados, que
constantemente transmiten y reciben informacin, entonces las variaciones estilsticas
entre los estilos Valencioides podran ser un ejemplo de las relaciones macro-polticas
que estaban ocurriendo en las Costas y Tierra Adentro del Centro Norte de Venezuela.
94
Se considera que es necesario que los proyectos de investigacin en la regin
consideren de manera explcita la revisin de las clasificaciones cermicas previas, y no
asumirlas a priori. Sera necesario realizar un estudio profundo de las pastas
Valencioides y determinar explcitamente cules son las diferencias entre stas y las de
otras series localizadas en la regin (Barrancoide, Ocumaroide). Esto debido a que en
este momento en el laboratorio de la Dra. Lilliam Arvelo en el Instituto Venezolano de
Investigaciones Cientficas se estn revisando las colecciones cermicas excavadas por
Cruxent en El Palito, un sitio costero relacionado con la serie Barrancoide y cabecero del
estilo El Palito; y, la primera impresin general (en trminos visuales) ha sido que la
pasta de la cermica de este sitio es idntica a la ubicada por el autor en la Cuenca de
Patanemo, y a las presentes en diversos sitios Valencioides de la regin.
Por otro lado, sera importante realizar anlisis especficos sobre los motivos
decorativos presentes en la cermica Valencioide y evaluar si existen diferencias entre,
por ejemplo, la decoracin plstica del estilo Valencia y aquella del estilo Las Minas.
Igualmente, sera interesante poder ampliar los datos sobre las decoraciones pintadas y
los engobes. Para poder realizar este tipo de estudios es necesario considerar varias
campaas de campo que involucren prospecciones sistemticas y excavaciones
extensivas en sitios arqueolgicos, de manera de poder contar con contextos claros para
la cermica (y otras evidencias materiales), e igualmente poder comenzar a construir un
esquema claro y concreto de la distribucin espacial de los sitios. Ampliar las
cronologas de la regin y las reas a travs de fechados de C14 y cronologas relativas
explcitas es otro elemento necesario para poder dar un contexto coherente a todas las
evidencias. Por otra parte, la revisin de las distintas colecciones Valencioide en museos
95
nacionales e internacionales sera de suma importancia para poder responder a preguntas
que no es posible contestar en funcin de las bibliografas.
Este tipo de esquema permitira desarrollar preguntas de investigacin ms socioculturales y polticas como: redes de circulacin de productos entre la costa y la tierra
firme, produccin de objetos suntuarios, sistemas de mercado, etc. Este tipo de
planteamientos tericos permitiran comenzar a contestar preguntas sobre, por ejemplo,
cmo eran las relaciones socio-polticas entre los grupos que habitaron en las orillas del
Lago de Valencia y aquellos ubicados en las Costas y Montaas.
96
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ANEXOS
TABLAS
113
# en
Mapa
1
Yacimiento
Referencia
Cultura
Material
Clasificacin
Cermica
Contexto
Los Cerritos
(La Mata,
Tocorn)
Marcano
1889
Cuentas y pendientes
de concha
Ranas comunes
Vasijas con color rojo
Figuras zoomorfas
y antropomorfas
Los Cerritos
(La Mata)
Punta Palmita
Requena
1932
Cermica
Ltica, concha, hueso
Figurinas femeninas
Pipas
La Mata
Bennett
1937
Cermica
Ltica, concha, hueso
Figurinas femeninas
Las Matas
Pealver
1965
1967
Cermica
Figurinas femeninas
Figuras zoomorfas
Cabezas de mono de
arcilla
Collares de hueso
Cuentas de hueso
Cascabel
Bennett
1937
Pealver
1993
Cermica
Ninguna
Cermica
Enterramientos
Ninguna
Cascabel
Ninguna
Ninguna
La deformacin
la clasifica
como del tipo
Aymara
La deformacin la clasifica como
del tipo Aymara
Clasifica por
tipos, 2 grupos:
Rojos y Grises
Ninguna
114
Cont
rea
# en
Mapa
Yacimiento
Referencia
Cultura
Material
Clasificacin
Cermica
Contexto
Cuenca
de Lago
El Charral
Bennett
1937
Cermica
Enterramientos en urnas
Ninguna
de Valencia
Punta Palmita o
Araguata
Bennett
1937
Cermica
Enterramientos
Ninguna
Tocorn
Osgood
1943
Cermica
Ltica, concha, hueso
Figurinas femeninas
Encontr un conjunto
cermico diferente en
el estrato ms bajo
Montculos artificiales
(no encontr murallas de piedra, la
composicin del montculo era de capas
de tierra y de arcilla una sobre otra)
No encontr enterramientos
Clasific por
tipos. No hizo
una categora
mayor
Los
Tamarindos
(Pennsula
de la
Cabrera)
Kidder
1944
Cermica
Ltica, concha, hueso
2 Fases
Cabrera
(temprana)
Valencia
(tarda)
Camburito
Kidder
1944
Cermica
Ninguna
Camburito
Cruxent
1946
Cermica
Montculos artificiales
Enterramientos en urno no en el
montculo pero s en los alrededores del
mismo
Enterramientos en urna
Presencia de craneos deformados
San Mateo
Kidder
1944
Cermica
Enterramientos en urna
Ninguna
9
10
11
La Cuarta
La Quinta
La Huerfana
Kidder
1944
Cermica
Enterramientos en urna
Ninguna
12
13
El Burro
Caigire
Kidder
1944
Cermica
artefactos lticos
Cuevas
Ninguna
115
Cont
rea
Cuenca
de Lago
de Valencia
# en
Mapa
Yacimiento
Referencia
Cultura
Material
Clasificacin
Cermica
Contexto
14
La Pica
Pealver
1965
1967
1993
Fuchs
1963
Cermica
Figurinas de arcilla
Cuentas de collar de
concha
Ltica, concha
Montculos artificiales
Enterramientos en urna y directos
Presencia de craneos deformados
Ninguna
15
Sorocaima
(pueblo)
Pealver
1993
Cermica (?)
Monticulos artificiales
Ninguna
16
17
Turmero
Cagua
(pueblos)
Pealver
1993
Enterramientos
Ninguna
18
Cao Rico
Pealver
1993
Cermica
otros restos
Montculos artificiales
Enterramientos
Ninguna
19
Los Cerritos
de los Guayos
Pealver
1993
s/fa
Cermica
Ltica
Adornos de concha
y hueso
Montculos artificiales
Enterramientos
Figurinas zoomorfas (monos)
Ninguna
20
El Roble
Pealver
1993
s/fa
Cermica
Enterramientos en urna y directos
Figurinas humanas
Monticulos artificiales
Cuentas de collar
Presencia de Crneos deformados
circulares en jade verde
Cuentas tubulares en
jade verde y cuarzo
rosado
Colgante de figurina
humana en piedra
21
Pira Pira
Pealver
1993
22
La Culebra
Pealver
1993
?
Cermica
?
Enterramientos
Cultura
material se
asemeja a la
de los Cerritos
Ninguna
Ninguna
116
Cont
rea
Cuenca
de Lago
de Valencia
# en
Mapa
Yacimiento
Referencia
Cultura
Material
Clasificacin
Cermica
Contexto
23
Ro Blanco
Pealver
1967
Cermica
Ltica
Figurinas femeninas
Figuras zoomorfas
Enterramientos en urna
24
Ro Vigirimita
Cruxent
1948
Cermica
Enterramiento
Ninguna
25
Pirital
Laucho
y Herrera
2005
Cermica
Enterramiento en urna
por comparacin:
Serie Valencioide
26
Quebrada de
Maletero
Cruxent
1945
Cermica
Enterramiento en urna
Presencia de deformacin craneal
Ninguna
27
Villas del
Centro
Ferris y
Navarrete
s/f
Navarrete
1995
Fras
1997
Fras
y Gil s/f
Cermica
Budares
Ltica
Enterramientos en urna
por comparacin:
Serie Valencioide
28
Macapo
29
El Zamuro
30
La Morita
en Skora
2006
31
Morro de Guacara
Pealver
1976
Cermica
Huesos humanos
Contexto de enterramiento
precencia de pipas
cermica negra grisacea
Cermica negra
griscea
32
Chanbergo
Pealver
Cermica
117
Cont
rea
Costas
Centrales
# en
Mapa
Yacimiento
Referencia
Cultura
Material
Clasificacin
Cermica
Contexto
33
Cementerio
Tucacas
Cruxent
y Rouse
1982
Cermica
Conchero
por atributos:
Estilo Cementerio
Tucacas
34
Puerto
Cabello
Pealver
1993
Cermica
Moluscos
Adornos en concha
Ninguna
35
El Manglar
(Borburata)
Pealver
s/fb
Cermica
Ninguna
36
Cumboto
Pealver
s/fb
Skora
2006
Cermica
Ninguna
37
San Gean
Pealver
s/fb
Cermica
Restos de conchas y
huesos de animales
Concheros
Monticulo artificial
Enterramiento directo
Fogones
Ninguna
38
San Esteban
Pealver
s/fb
Concheros
Petroglifos
Ninguna
39
Los Pueblos
(Cuenca de
Patanemo)
Patanemo
Montano
(Los Pueblos)
Herrera
2004
Primavera
(Cuenca de
Patanemo)
Valle de
Patanemo
(Primavera)
Herrera
2004
40
Sykora
2006
Sykora
2006
?
Cermica
Ltica
Concha y hueso
sin data
Cermica
Ltica
Concha y hueso
Cermica
Conchas
Restos de peces
Cermica
por comparacin:
Serie Valencioide
?
sin data
por comparacin:
Serie Valencioide
por comparacin:
Serie Valencioide
118
Cont
rea
Costas
Centrales
# en
Mapa
Yacimiento
Referencia
Cultura
Material
Contexto
Clasificacin
Cermica
41
Pueblo de
Patanemo
(Cuenca de
Patanemo)
Herrera
2004
Cermica
Ltica
Concha y hueso
42
Playa de
Patanemo
(Cuenca de
Patanemo)
Pie de Cerro
(Playa de
Patanemo)
Herrera
2004
Cermica
Ltica
Concha y hueso
por comparacin:
Serie Valencioide
Sykora
2006
Cermica
Conhas y huesos de
animales
Restos de peces
por comparacin:
Serie Valencioide
43
Salina de
Patanemo
(I, II y III)
Sykora
2006
Cermica
Artefactos de concha y
ltica
Conhas
44
Ro Santa Rita
(Cuenca de
Patanemo)
Sykora
2006
Cermica
por comparacin:
Estilo El Palito y
Serie Valencioide
45
Baha de
Ocumare
Sykora
2006
Cermica
Artefactos de hueso
Restos de conchas y
peces
por comparacin:
Serie Valencioide
46
Valle
Ocumare
Sykora
2006
Cermica
Restos de conchas
y peces
Ltica
por comparacin:
Serie Valencioide
47
Montano
Ocumare
Sykora
2006
Cermica
Restos de animales
Ltica
por comparacin:
Serie Valencioide
Enterramiento directo
Salina
por comparacin:
Serie Valencioide
por comparacin:
Serie Valencioide
119
Cont
rea
Costas
Centrales
# en
Mapa
Yacimiento
Referencia
Cultura
Material
Clasificacin
Cermica
Contexto
48
Playa
Cata
Sykora
2006
Cermica
Concha
Restos de peces
por comparacin:
Serie Valencioide
49
Pto. Maya
Alvares
y Casella
1983
Cermica
Ltica
Concha y hueso
Fogones
por tipos
50
Playa Chuao
Morales
1984
Cermica
Ltica
Concha y hueso
Enterramientos
C14: 1206 +/- 98 d.C.
por tipos
51
Cepe
Martn
1995
Cermica
Figurinas antropo y
zoomorfas
por tipos
52
Sinamaica
Martn
1995
Cermica
por tipos
53
Cueva del
Otro Lado
Martn
1995
Cermica
conchas de agua dulce
Ninguna
54
La Cesiva
Martn
1995
Cermica
Enterramiento en urna
Ninguna
55
Andrs
Espaa
Martn
1995
Cermica
Conchero
por tipos
56
El Paraiso
Martn
1995
Cermica
por tipos
57
Cementerio
Chuao
Martn
1995
Cermica
por tipos
58
Pueblo Cepe
Martn
1995
Cermica
por comparacin
59
Tuja
Martn
1995
Cermica
por tipos
60
Pto. Colombia
Martn
1995
Cermica
120
Cont
rea
Costas
Centrales
# en
Mapa
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
Yacimiento
Abrigo El Picacho
Boca de Maya
Camur Chico
Catia La Mar 1
El Corozo
El Topo 3
La Horquilla
Las Pailas
Las Trincheras
Leprocomio de
Cabo Blanco
Loma Colorada
Loma Larga
Mare
Naiguat 3
Oricao
Plan de Los
Cerezos
Puerto Viejo
Quebrada Catia
de Los Frailes
Pico Oriental
Alto Las Maderitas
Alto del Morrocoy
Boquern 2
Carayaca 2
Corozo
Don Pancho
Dos Caminos
El Topo 2
Fila Cerro Negro
Fila de Las Llanadas
Referencia
Altez y Rivas
2002
Rivas 1994
Cultura
Material
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Contexto
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
Clasificacin
Cermica
por comparacin
Serie Valencioide
121
Cont
rea
Costas
Centrales
# en
Mapa
91
92
93
94
Yacimiento
Cultura
Material
Contexto
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
Cermica
104 Ro Chico
Cruxent
y Rouse
1982
Cermica
Budares
por atributos:
Estilo Ro Chico
105 Cpira
Nieves
1992
Cermica
Ltica
Concha y huesos de
animales
por tipos:
Fase Cpira
96
97
98
99
100
101
102
103
133
133
133
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
?
Clasificacin
Cermica
Altez y Rivas
2002
Rivas 1994
95
Fila La Fila
Fila La Saguina
La Guaira 2
Quebrada de Pea
Mora
Quebrada de Los
Mamones
Quebrada o Lus
Los Caracas
Quebrada del Tigre
Playa Urama
Tio Pancho
Cementerio Todasana
Los Cafs
El Nspero
Fila Topo
Fila La Ceiba
Plan de Los Muertos
(estos tres ltimos son
del grupo de Topo descrito por Dupouy
y Cruxent)
Referencia
por comparacin
Serie Valencioide
122
Cont
rea
Costas
Centrales
Cordillera de
la Costa y
Montaas
# en
Mapa
Yacimiento
Referencia
Cultura
Material
Clasificacin
Cermica
106 Chupaquire
Nieves
1992
107 Chirimena
Nieves
1992
por comparacin:
Serie Valencioide
108 Balneario
citado en
Nieves
1992
por comparacin:
Serie Valencioide
109 Cueva
Cruxent
citado en
Nieves
1992
Dupouy y
Cruxent
1947
por comparacin:
Serie Valencioide
Cermica
Ltica
Concha y huesos de
animales
Contexto
por tipos:
Fase Cpira
Cermica
Ltica
Artefactos de concha
por atributos:
Estilo Las Minas
111 Guaremal
Gmez
1995
Cermica
Ltica
Conchas y huesos
de animales
por tipos y
comparacin:
Serie Valencioide
112 Cocorote
Arvelo
Com. pers.
Cermica
por comparacin:
Serie Valencioide
113 Quiripital
Arvelo
Com. pers.
Cermica
por comparacin:
Serie Valencioide
114
115
116
117
118
119
120
121
Cruxent
Cermica
por atributos:
Estilo El Pinar
1951
Cruxent
y Rouse
1982
Ltica
Petroglifos
El Silencio
El Pinar (El Paraiso)
Baruta
El Hatillo,
Fila de Mariches,
La Peonera,
La Yaguara
El Sitio
123
Cont
rea
# en
Mapa
Yacimiento
Referencia
Cultura
Material
Cordillera de
la Costa y
Montaas
123 El Cafetal
Bellard
de Pietri
1977, 1982
Restos oseos
Adorno de oro
124 Carapa
Peris
Aparicio
1967
Cermica
Ltica
Cruxent
1958-59a y b
Clasificacin
Cermica
Contexto
Igual que los #114 a 121
Enterramiento
Huesos fechados: 490+/- 75 a.p.
Presencia de deformacin craneal
Ninguna
Cermica
Vasija cermica
por comparacin:
Estilo Laas Minas
Annimo
1972
Cermica
Huesos humanos
por comparacin:
Serie Valencioide
Navarrete
et. al. 1995
Cermica
Vasija funeraria
por comparacin:
Serie Valencioide
Jam 1958
Cermica
por comparacin:
Serie Valencioide
129 La Guairita
IPC 1997
Cermica
por comparacin:
Serie Valencioide
Cruxent
1964
Cermica
Urbani
2000
Cermica
132 Topo de
Tacagua
Dupouy y
Cruxent
Cermica
Ltica
133 Saltos de
Tacagua
1946
Cruxent
1946
Metates
quebrada
Figurina humana
por comparacin:
Serie Valencioide
por comparacin:
Serie Valencioide
por atributos:
Estilo Topo
124
Cont
rea
Islas
# en
Mapa
Yacimiento
134 Krasky
Referencia
Cultura
Material
Contexto
Jam
1956
Antczak y
Antczak
1991
1999
2000
2006
Cermica
Ltica
Restos de concha,
peces y tortugas
Artefactos de concha
Figurinas humanas
Fogones
Concheros
Antczak y
Antczak
1991
1999
2000
2006
Cermica
Ltica
Restos de hueso,
concha, peces y
tortugas
Figurinas humanas
Fogones
Concheros
136 Dos
Mosquises
Antczak y
Antczak
1991
1999
2000
2006
Cermica
Ltica
Restos de hueso,
concha, peces y
tortugas
Figurinas humanas
Fogones
Concheros
Enterramiento directo
por identificacin:
Serie Valencioide
Fogones
Concheros
por identificacin:
Serie Valencioide
Cermica
Clasificacin
Cermica
Antczak y
Cermica
Antczak
Ltica
1991
Restos de concha y
1999
huesos de animales
2000
2006
Total de sitios Valencioides en el Centro Norte de Venezuela: 139
125
Sitios
Puerto Cabello
El Manglar
Cumboto
San Gean
San Esteban
Los Pueblos
Primavera
Pueblo de Patanemo
Playa de Patanemo
Salina de Patanemo
Ro Santa Rita
Baha de Ocumare
Valle Ocumare
Montano Ocumare
Playa Cata
Pto. Maya
Playa Chuao
Playa Cepe
Sinamaica
Cueva del Otro Lado
La Cesiva
Andrs Espaa
El Paraiso
Cementerio Chuao
Pueblo Cepe
Tuja
Pto. Colombia
126
Cont
Sitios
Cementerio Tucacas
Ro Chico
Cpira
Chupaquire
Chirimena
Balneario
Cueva Cruxent
Krasky
Cayo Sal
Dos Mosquises
Domusky Norte
Rabusky
Isla Larga
Espenky
Cayo de Agua
Isla de Loco
Noronky
Madrisky
Nordisky
Boca Cote
Gran Roque
Mosquitoky
Punta Cuchillo
Francisky
La Pelona
La Orchila
Las Minas
Guaremal
Cocorote
Quiripital
127
Cont
Sitios
El Silencio
Baruta
El Hatillo
Fila de Mariches
La Peonera
La Yaguara
El Sitio
Cueva Lira
El Cafetal
Carapa
Topo de Tacagua
Saltos de Tacagua
La Mata
Cascabel
El Charral
Punta Palmita (Araguata)
Tocorn
Los Tamarindos
Camburito
San Mateo
La Cuarta
La Quinta
La Huerfana
El Burro
Caigire
La Pica
Sorocaima
Turmero
Cagua
Cao Rico
128
Cont
Sitios
Los Cerritos de los Guayos
El Roble
Pira Pira
La Culebra
Ro Blanco
Ro Vigirimita
Pirital
Qda. de Maletero
Villas del Centro
Macapo
El Zamuro
La Morita
Total
Ubicacin
Estructura
Tipo de Data*
Montaa
Playa Valle
Rec. Sup. Pozo P. de Pba Trinch. Valen. No Def. Multicomp. C/Mont. S/Mont. 1
2
3
Laderas Filas
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
?
?
?
?
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
129
Dimensin
Cantidad de Sitios
Espacial
126
90,65%
Cultura Material
18
12,95%
Temporal
6,47%
Sitios no incluidos
13
9,35%
Total de Sitios
139
100%
130
N
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
Sitio
La Mata
Cascabel
El Charral
Punta Palmita (Araguata)
Tocorn
Los Tamarindos
Camburito
San Mateo
La Cuarta
La Quinta
La Huerfana
El Burro
Caigire
La Pica
Sorocaima
Turmero
Cagua
Cao Rico
Los Cerritos de los Guayos
El Roble
Pira Pira
La Culebra
Ro Blanco
Cult. Material
Tiempo
Cuantitativa
C14 Cro. Relativa Pipas Ent. Humanos
Cermica
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
Espacio
Ubic. Espacial
Ref. Contextuales
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
131
Cont
N
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
Sitio
Ro Vigirimita
Pirital
Quebrada de Maletero
Villas del Centro
Macapo
El Zamuro
La Morita
Puerto Cabello
El Manglar
Cumboto
San Gean
San Esteban
Los Pueblos
Primavera
Pueblo Patanemo
Playa Patanemo
Salina Patanemo
Ro Santa Rita
Baha de Ocumare
Valle Ocumare
Montano Ocumare
Playa Cata
Pto. Maya
Playa Chuao
Cepe
Sinamaica
Tiempo
Cult. Material
Cuantitativa
C14 Cro. Relativa Pipas Ent. Humanos
Cermica
X
X
X
X
X
X
Espacio
Ubic. Espacial
Ref. Contextuales
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
132
Cont
N
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
Sitio
Cueva del Otro Lado
La Cesiva
Andrs Espaa
El Paraiso
Cementerio Chuao
Pueblo Cepe
Tuja
Pto. Colombia
Ro Chico
Cementerio Tucacas
Cpira
Chupaquire
Chirimena
Balneario
Cueva Cruxent
Las Minas
Guaremal
Cocorote
Quiripital
El Silencio/El Pinar
Baruta
El Hatillo
Fila de Mariches
La Peonera
La Yaguara
El Sitio
Tiempo
Cult. Material
Cuantitativa
C14 Cro. Relativa Pipas Ent. Humanos
Cermica
Espacio
Ubic. Espacial
Ref. Contextuales
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
133
Cont
N
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
Sitio
Cueva Lira
El Cafetal
Carapa
Topo de Tacagua
Saltos de Tacagua
Krasky
Cayo Sal
Dos Mosquises
Domusky Norte
Cayo de Agua
Isla de Loco
La Orchila
Total: 87
Tiempo
Cult. Material
Cuantitativa
C14 Cro. Relativa Pipas Ent. Humanos
Cermica
X
X
X
X
X
X
23
9
22
6
8
Espacio
Ubic. Espacial
Ref. Contextuales
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
87
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
25
134
Formas
De cada Autor
Dimetro
de boca
Cantidad
en frag.
Total
frag.
Patanemo
1
2
3
4
6
7
8
9
10
12
H
E
J, O
B
F, G
A
C, D
I
NIET
N
58
7
17, 6
91
19, 13
26
14, 13
54
3
15
58
7
23
91
32
26
27
54
3
15
Playa Chuao
1
2
3
4
5
6
7
8
9
8, 9, 11
6
7, 10, 12
14
2
1, 13
3, 5
4
4 nota1
12, 30, 30
6
8, 16, 12
14
53
37, 13
67, 28
?
82
72
6
36
14
53
50
95
?
82
135
Formas
De cada Autor
Dimetro
de boca
Cantidad
en frag.
Total
frag.
Puerto Maya
1
2
4
5
6
7
8
9
12
2, 3
4, 5
9
1
6, 7
8
10
11, 12
13
107, 187
21, 31
80
33
6, 27
65
17
11, 256
70
294
52
80
33
33
65
17
267
70
Cpira
1
3
4
5
7
8
9
12
1
2
nota2
4, 15
7, 13
5, 6
8, 12
16
10-28cm
4-20, 26cm
xxxxxx
8-16, 20, 26cm; 8cm
12, 16-18cm; 8-16cm
4-18, 22cm; 8-14, 18, 24, 30-32cm
6-10, 14cm; 6-24cm
20-22, 26cm
21
50
xxx
16, 1
3, 17
18, 9
3, 50
4
21
50
xxx
17
20
27
53
4
Guaremal
Cont
Sitios Clas.
Arqueo. For.
1
2
3
4
7
8
9
10
10
3
8
12
1, 2, 14, 17
4, 5, 6
16
NIET
Max. 14cm.
Max. 14cm.
Max. 18cm.
Max. 24cm.
Max. 10cm.; 16cm; 16cm.; 16cm.
Max. 26cm.; 26cm; 36cm.
Max. 24cm.
12cm.
1
2
1
24
1, 1, 2, 9
3, 15, 7
1
1
1
2
1
24
13
25
1
1
136
Formas
De cada Autor
Dimetro
de boca
Cantidad
en frag.
Total
frag.
Las Minas
1
2
5
6
7
8
9
10
12
A, H, M
L
V
Q, T,
D
N, O, P, R, S, Aa, Bb, Dd,
G, I, J, W,
Cc
U
?
?
?
?
?
?
?
?
?
6, 1, 4
1
1
4, 2
6
1, 3, 4, 3, 2, 2, 1, 1
5, 4, 1, 1
12
2
11
1
1
6
6
16
11
12
2
Topo de Tacagua
1
A, C, M, O, P, R, S, T, A1, L1
3 K, L, N, Q, B1, C1, D1, E1, J1, K1, O1, P1, Q1
5
V, W, G1, H1
6
E, F, G, J, Y, I1, M1, N1
7
D, I, Z
8
B, X, R1
9
H
10
4a
12
U
?
?
?
?
?
?
?
?
?
26, 2, 1, 1, 3, 1, 2, 1, 1, 2
1, 1, 4, 1, 4, 1, 2, 1, 3, 2, 4, 3, 1
1, 2, 1, 1
1, 1, 6, 1, 1, 4, 1, 1
3, 1, 1
11, 3, 1
4
?
1
40
28
5
16
5
15
4
?
1
Krasky
Cont
Sitios Clas.
Arqueo. For.
1
3
4
5
7
9
11
?
?
?
?
?
?
?
28, 7, 6, 1
3, 6, 13, 2
5, 2, 3, 2
1
1, 4, 3, 1, 4, 1
3
1
42
24
12
1
14
3
1
A, C, D, P
B, E, N, T
F, G, L, O
A (solo un fragmentos del tipo A es as)
H, I, K, M, Q, S
J
C
137
Formas
De cada Autor
Dimetro
de boca
Cantidad
en frag.
Total
frag.
La Mata
1
3
6
7
8
9
11
E, F, I
J, K
B
O
C, D
A, M
G, H
?
?
?
?
?
?
?
10, 64, 15
11, 21
163
10
27, 4
239, 44
59
89
32
163
10
31
283
59
Tocorn
Cont
Sitios Clas.
Arqueo. For.
1
3
6
7
8
9
11
G, H
I
A, B, C, D
L
NIET
M, N, O, P, Q, R, S
F
?
?
?
?
?
?
?
34, 128
13
131, 42, 1, 56
3
1
107, 147, 2, 52, 9, 109, 59
14
162
13
230
3
1
485
14
Nota1: Entre los fragmentos de borde ilustrados por Morales (1984) de su forma 4, se encuentran fragmentos de la Clase 8
y 9 definidas en este trabajo, sin embargo es imposible deslindar la cantidad de fragmentos de una u otra Clase. Por lo cual, solo
se coloc la cuantitativa de la Clase 9 que es, aparentemente, la ms abundante
Nota2: El fragmento que se reconoci como la Clase 4 pertenece a su tipo 6, sin embargo en general su tipo 6 es parte de la
Clase 8, como es imposible deslindar la cantidad de los fragmentos similares a la clase 4, solo se reporta la presencia mas
no la cuantitativa.
138
Clases
Descripcin
Vasija de cuerpo globular, cuello cerrado
y borde evertido.
directo.
Asociada a decoraciones plsticas
Vasija de paredes rectas y borde directo (en ocasiones
ligeramente saliente)
Asociada a decoraciones plsticas
Vasija de cuerpo globular, cuello cerrado y borde
139
Cont
Cdigo
Clase
Descripcin
Vasija de cuerpo semi-globular, boca abierta y borde
directo.
Asociada a decoraciones plsticas
Presencia de engobe rojo
Vasija de paredes rectas salientes, borde directo.
10
Asociada a decoraciones plsticas
Vasija de cuerpo bi-globular, cuello cerrado y borde
11
evertido.
Asociada a decoraciones plsticas
12
Budare
140
Clases
Variacin en Dimetro
Variacin Formal
141
Cont
Cdigo
Clases
Variacin en Dimetro
Variacin Formal
142
Cont
Cdigo
Clases
Variacin en Dimetro
Variacin Formal
143
Cont
Cdigo
10
11
12
Clases
Variacin en Dimetro
Variacin Formal
144
Tipo de
Fechado
C14 carbon
C14 carbon
C14 carbon
C14 carbon
C14 carbon
Concha
C14 carbon
C14 carbon
Concha
Concha
C14 carbon
Concha
Asociacin
Estilstica
Valencioide
La Orchila
Isla de Loco
Playa Chuao
Cermica?
Valencioide
La Mata
870 d.C.
900 d.C.
930 d.C.
C14 carbon
C14 carbon
C14 carbon
Valencioide
910 d.C.
80 cm
Hueso Humano
Valencioide
80 cm.
rea
Islas
Autor
Antczak y Antczak
2006
Sitio
Dos Mosquises
Cayo Sal
Pealver, 1969
Pealver, 1976
Los Cerritos
de Los Guayos
Morro de Guacara
Hueso Humano
Valencioide
(Estilo
Cayo Sal)
Valencioide
Valencioide
Valencioide?
145
Cantidad de
Enterramientos
No especifica
21
16 H
5M
Crneos No
Deformados
19
14 H
5M
No especifica
No especifica
No especifica
Tabular-oblicua
Sitio
La Quinta
La Mata
Tocorn
La Mata
La Cabrera
Crneos
Deformados
Tipo de
Deformacin
Tabular-oblicua
Bennett
La Mata
57
No especifica
Tabular-oblicua
Kidder
La Cabrera
85
5 (?)
No especifica
No especifica
Jahn
La Mata
Camburito
32
No especifica
Tabular-oblicua
Cruxent
Camburito
Pealver
La Pica
Los Cerritos de
Los Guayos
Pealver
Slo reporta en
urnas
Slo reporta en
urnas
29 urnas
27 directos
1 incinerado
38 en urnas
46 directos
1 cremado
No especifica
174
No especifica
No especifica
1 Tabular-oblicua
1 Tabular-erecto
No especifica
421
No especifica
No especifica
No especifica
31
No especifica
60
Tabular-oblicua
Sin data
En urnas y directos
Pealver
El Roble
52
Lagrange de
Castillo y
Arrechabaleta
La Pica
211
Bonilla y
Morales
La Mata
Los Cerritos de
Los Guayos
42
(21 de cada sitio)
Fuchs
La Pica
5 (?)
Total
Tipo de Entierro
1083
61
20 H
10 M
42
La Mata
15 H
6M
Los Cerritos
19 H
2M
1H
ninguno
Tabular-oblicua
20 La Mata
18 Los Cerritos
Tabular-erecta
1 La Mata
3 Los Cerritos
Tabular-oblicua
145
71 H
23 M
51 GND
111
14 H
5M
92 GND
Tabular-oblicua
140
Tabular-erecta
5
En urnas
En urnas y directos
240 en urnas
181 directos
48 en urnas
4 directos
En urnas
En urnas
355
Directos
258
Cremados
2
146
147
3
34
4
17
8,82
29,1
2,86
40,5
2
1
2
2
72
294
21
1
40
41
11
89
162
7
17,65
32,27
10,93
1,5
34,78
42,7
16,66
13,34
17,84
5,74
6 1,47 36
52 5,7
50
2 2,94 1
28
24
1 1,51
32
13
3 2,46 23
10
17
27
25
15
1,87
14,06
36,76
13,04
16
31
1
11
24,24
4,64
0,11
9,02
82
267
53
1
4
3
11
283
485
3
11
12
Total
34
0,85
1,43
6 5,13 117
140
7 5
2 4,76 42
20,1
29,31
70
27,6
4
1,5 1 1,5
3,47 1 0,86
1
3,13
1 1,04
16,66 12 18,18
2
42,42
59 8,85
53,41
14 1,54
2,46
15
7,68
2,08
0,86
3,03
12,3
408
911
192
68
115
96
66
667
908
122
Total
%
99,98
100
99,99
100
100
99,99
99,98
100,1
99,94
99,99
99,97
99,98
99,99
100,01
148
Tabla #XII. Presencia de Clases Formales por Sitios en la Regin
Clase
Sitio/Sitios
Cuenca de Patanemo
Playa Chuao
Pto. Maya
Topo de Tacagua
Las Minas
Sitios Estilo el Pinar
Cementerio Tucacas
Ro Chico
Cpira
Guaremal
Carapa
La Mata
Tocorn (O)
Tocorn (C)
Los Tamarindos
Cayo Sal
Krasky
Dos Mosquises
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
10
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
11
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
853
2483
2500
287
5563
8203
2513
754
2285
634
32
14
49
26
132
82
83
25
361
26
12
3,80%
0,60%
1,96%
9,10%
2,40%
0,99%
3,34%
3,32%
15,80%
4,10%
149
Sitio
Incisin
Excisin
Plstica
Pintada
Imp.
Aplicado Engobe Engobe Engobe Pintura Pintura Pintura
Perforado
Corrugado
Digital
Modelado Rojo Blanco Naranja Negra
Roja Blanca
Krasky
Las Minas
Los Tamarindos
Guaremal
La Mata
Tocorn (Osgood)
Tocorn (Cruxent)
Dos Mosquises
Cayo Sal
Playa Patanemo
Cpira
Puerto Maya
Playa Chuao
Topo de Tacagua
Los Pueblos
X
X
X
X
X
X
X
X
Pueblo Patanemo
Primavera
Total
Total en %
17
100
X
X
X
X
8
47.05
4
23.53
3
17.65
5
29.41
17
100
15
88.24
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
4
23.53
3
17.65
8
41.18
8
41.18
4
23.53
150
Clase
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
Total
Tcnica
Cantidad de
Impresin
Aplicado Engobe Engobe Engobe Pintura Pintura Pintura
fragmentos en la
Incisin Excisin Perforado
Corrugado
Regin
Digital
Modelado Rojo Blanco Naranja Negra Roja Blanca
27
11
2
8
11
4
3
1
5
3
8
2
2
5
2
5
1
1
3
7
3
1
2
1
1
15
5
1
9
3
1
24
9
2
1
9
12
1
1
20
6
3
1
2
2
6
1
1
47
18
7
1
16
14
1
1
2
1
4
3
2
2
1
2
163
61
13
0
4
14
58
51
2
1
2
4
3
151
Patanemo
18
14
41
Playa Chuao
Puerto Maya
31
10
0
0
3
0
0
0
13
0
36
14
0
58
0
0
0
114
0
2
0
6
0
1
Cpira
24
16
45
29
34
Guaremal
17
527
Total
fragmentos
100
16
81
630
29
116
81
Total %
9,4
0,3
0,3
1,5
7,6
59
2,7
10,9
0,5
7,6
0,4
152
Clase
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
Panzas
Decoradas
Total
Fragmentos
Total %
Cantidad
en Sitios Incisin Excisin Perforado
28
8
9
6
7
12
19
16
42
1
13
3
1
0
2
4
4
3
15
1
3
6
521
83
669
128
11
100
19,13
1,64
0,45
Imp.
Digital
2
1
Tcnica
Aplicado
E.
E.
E.
P.
P.
P.
Corrugado
Modelado Rojo Blanco Naranja Roja Negra Blanca
2
1
7
2
2
8
5
1
3
11
3
1
2
1
7
4
1
13
2
3
12
6
15
1
16
80
103
29
116
34
122
156
29
116
0,6
5,1
18,24
23,32
4,33
17,34
1
1
1
1
2
1
1
81
85
12,71 1,35
1,05
153
Tabla #XVIII. Cuantitativa de Tcnicas Decorativas en el rea de las Montaas del Centro Norte
Clase
5
6
7
8
9
10
Panzas
Decoradas
Total
Total %
Cantidad
en Sitio
1
1
3
2
2
4
3
2
2
3
546
17
559
100
28
5,01
2
0,36
Imp.
Digital
Tcnica
Aplicado
Corrugado
Modelado
E.
E.
E.
P.
P.
P.
Rojo Blanco Naranja Roja Negra Blanca
1
1
3
1
2
527
0
0
0
0
0
0
7
1,25
527
94,28
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
154
155
Tabla #XX. Conjunto Estilstico: Estilo Cementerio Tucacas
156
Tabla #XXIV. Conjunto Estilstico: Estilo Valencia
Apndices zoomorfos
Imp.
Pintada
Corrugado
Digital
Playa
Chuao
Playa
Patanemo
Puerto
Pint.
X
X
Maya
Cpira
Pueblo
Patanemo
Los Pueblos
Primavera
157
Tabla #XXVII. Ubicacin de Colecciones Cermicas dentro de Estilos Valencioides
(en verde nuevos sitios incluidos a estilos)
Estilo
Sitios
La Mata
Tocorn
La Cabrera
La Pica
Valencia
Las Minas
El Pauj
Guaremal
Cocorote
Topo
Quiripital
Topo de Tacagua
Saltos de Tacagua
Puerto Maya
Playa Chuao
Cuenca de Patanemo
Cpira
Chupaquire
Total Estilos: 3
Total sitios: 26
158
Tabla #XXVIII. Evidencias Estilsticas por Periodos Cronolgicos
1600
Presencia de
III
1500
elementos
pintados
1400
1300
II
Inicio de
influencia
1200
pintada
1100
1000
Decoraciones
I
900
800
plsticas
159
Periodos Fechas
Continente
Costas
1600
III
1500
?
1400
1300
II
1200
1100
1000
?
I
900
800
0
Islas
160
Tabla #XXX. Cronologa de los Estilos Valencioides
rea
Fechas Sub-serie
Sitios
1600
1500
1400
1300
1200
1100
1000
900
800
0
Costas
Topo
Playa Chuao
Islas
Valencia y Topo
Cayo Sal
FIGURAS
163
Sitios
Caractersticas
Ubicacin
Tipo de Intervencin
Identificacin Cultural
Estructura
Tipo de Data*
Rec. Sup. Pozo P. de Prueba Trinchera Valencioide No Definido Multicomponente C/Montculo S/Montculo
Laderas Filas
*Tipo de Data
1: Descripcin y clasificacin del sitio y las colecciones
164
Cermica
Decoracin
Forma
Bordes
Clases Formales
Panzas
C/Decoracin
|
C/Decoracin
S/Decoracin
S/Decoracin
Plstica
Pintada
Pasta
Engobe
Roja
Gris
Amarilla Negra
165
Incisin
Punteado
Impresin de Canutillo
Excisin
Decoracin Plstica
Perforado
Impresin Digital
Corrugado
Aplicado Modelado
Engobe
Rojo
Pintura
Rojo/crudo
Rojo/engobe rojo
Decoracin Pintada
Negro/crudo
166
Incisin
Excisin
Decoracin Plstica
Perforado
Impresin Digital
Corrugado
Aplicado Modelado
Engobe
Rojo
Naranja
Blanco
Decoracin Pintada
Rojo/crudo y Rojo/rojo
Pintura Lineal
Negro/crudo
Blanco/rojo
167
Color
Pasta
Roja
Gris
Negra griscea
Amarilla
Acabado de
Superficie
Pulido
Alisado
Antiplstico
Arena
Arena y Mica
Cuarzo Molido
168
Regin
Centro Norte de Venezuela
reas
Cuenca del Lago de Valencia
Costas Centrales
Islas Ocenicas
Sitios
Sitios
Sitios
Sitios
169
Serie Valencioide
Conjunto
Plstico-Pintado
Topo
Cayo Sal
Conjunto
Plstico
Las Minas
Valencia
MAPAS
171
Mapa digitalizado de las cartas de la Direccin Nacional de Cartografa N: 6546, 6547, 6548, 6549, 6646, 6647, 6746, 6747, 6846, 6847, 6946, 6947,
7046, 7047
172
173
Mapa digitalizado de las cartas de la Direccin Nacional de Cartografa N: 6546, 6547, 6548, 6549, 6646, 6647, 6746, 6747, 6846, 6847, 6946, 6947,
7046, 7047
174
Mapa digitalizado de las cartas de la Direccin Nacional de Cartografa N: 6546, 6547, 6548, 6549, 6646, 6647, 6746, 6747, 6846, 6847, 6946, 6947,
7046, 7047
175
Mapa #5. Sitios Arqueolgicos excavados por el autor entre 2002 y 2003
176
Mapa digitalizado de las cartas de la Direccin Nacional de Cartografa N: 6546, 6547, 6548, 6549, 6646, 6647, 6746, 6747, 6846, 6847, 6946, 6947,
7046, 7047
177
178
3
2
179
180
181
182
183
Los datos de la ubicacin de los sitios arqueolgicos del Archipilago de Los Roques y La Orchila fueron tomados de Antczak y Antczak (2006).
184
185
Mapa digitalizado de las cartas de la Direccin Nacional de Cartografa N: 6546, 6547, 6548, 6549, 6646, 6647, 6746, 6747, 6846, 6847, 6946, 6947, 7046,
7047
GRFICOS
187
40
35
30
25
% 20
15
10
5
0
1
10
11
12
Clases
30
25
20
% 15
10
5
0
1
Clases
10
11
12
188
45
40
35
30
25
%
20
15
10
5
0
1
10
11
12
Clases
45
40
35
30
25
%
20
15
10
5
0
1
Clases
10
11
12
189
10
11
12
Clases
35
30
25
20
%
15
10
5
0
1
Clases
10
11
12
190
10
11
12
Clases
40
35
30
25
% 20
15
10
5
0
1
Clases
10
11
12
191
20
15
%
10
0
1
10
11
12
Clases
Clases
10
11
12
192
25
20
15
10
5
0
1
10
11
12
Clases
25
20
15
10
5
0
1
Clases
10
11
12
193
10
11
12
Clases
45
40
35
30
25
%
20
15
10
5
0
1
Clases
10
11
12
194
60
50
40
% 30
La Mata
20
Tocorn
10
0
1
10
11
12
205
Grfico #16. Porcentaje de Clases Formales en La Mata, Tocorn (de Osgood) y Tocorn (de Cruxent)
60
50
40
% 30
La Mata
Tocorn (O)
Tocorn (C)
20
10
0
1
10
11
12
218
Grfico #17. Porcentaje de Clases Formales en la Regin
100
90
80
70
60
% 50
40
30
20
10
0
1
10
11
12
Clases
Playa
Chuao
Puerto
M aya
Sitios
Cpira
219
% de Sitios
60
50
40
30
20
10
0
Inci.
Exci.
Perf.
I.Dig.
Corr.
Ado.Mdo
E.Rojo
Tcnicas Decorativas
E. Blanc
E. Nara
P. Negra
P. Roja
P. Blanc
220
40
35
30
25
20
15
10
0
Inc is i n
Exc is i n
P e rfo ra do
Im p. Digita l
C o rruga do
Apdo .M o de la do
E. R o jo
Tcnicas
E. B la nc o
E. Na ra nja
P . Ne gra
P . R o ja
P . B la nc a
221
60
50
40
% 30
20
10
0
Inci.
Exci.
Perfo.
Imp. Dig.
Corrug.
Apl-Mod.
E. Rojo
Tcnica
P. Roja
P. Blanca
222
45
40
35
30
25
%
20
15
10
5
0
Inci.
Exci.
Perfo.
Tcnica
E.
Naranja
P. Negra
P. Roja P. Blanca
223
40
35
30
25
% 20
15
10
5
0
Inci.
Exci.
Perfo.
Tcnica
E.
Naranja
P. Negra
P. Roja P. Blanca
224
120
100
80
% 60
40
20
0
Inci.
Exci.
Perfo.
Imp.
Dig.
Corrug.
AplMod.
E. Rojo
Tcnica
E.
E. P. Negra P. Roja
P.
Blanco Naranja
Blanca
225
45
40
35
30
25
%
20
15
10
5
0
Inci.
Exci.
Perfo.
Tcnica
E.
P. Negra
Naranja
P. Roja P. Blanca
226
500
400
% 300
200
100
Inci.
Exci.
AplM od.
E. Rojo E. Blanco
Tcnica
E.
P. Negra P. Roja P. Blanca
Naranja
227
25
20
15
%
10
0
Incisin
Excisin
Perforado
Imp.
Digital
Corrugado
ApdoModelado
E. Rojo
Tcnica
E.Blanco
E.Nara
P. Roja
P. Negra
P. Blanca
228
Grfico #28. Porcentaje de Tcnicas Decorativas en las Montaas del Centro Norte
100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
Incisin
Excisin
Perforado
Imp. Digital
Corrugado
ApdoModelado
E. Rojo
Tcnica
E.Blanco
E.Nara
P. Roja
P. Negra
P. Blanca
LMINAS
207
Lmina #1. Adornos y Asas Decorados de La Mata
(Tomado de Bennett 1937: 104, fig. 10; 107, fig. 11)
208
Lmina #2. Ajuar Cermico de La Mata
(Tomado de Bennett 1937: 93, fig. 7)
209
Lmina #3. Ajuar Cermico Atpico de Tocorn
(Tomado de Osgood 1943: 29, fig. 7)
210
Lmina #4. Fragmentos de Borde en Tocorn
(Tomado de Osgood 1943: 27, fig. 6)
211
Lmina #5. Asas y Apndices Decorados en Tocorn
(Tomado de Osgood 1943: 30, fig. 8; y, plancha 7)
212
Lmina #6. Formas de Vasija Fase Valencia, Los Tamarindos
(Tomado de Kidder 1944: 63)
213
Lmina #7. Materiales Decorados Fase Valencia, Los Tamarindos
(Tomado de Kidder 1944: plancha VIII)
214
Lmina #8. Modos de Borde: Cuenca de Patanemo
215
Lmina #10. Bordes y Vasijas No Incluidos en los Anlisis1
Las ilustraciones de los fragmentos de borde incluidos en la clasificacin como aquellos no incluidos
provienen todos de dos fuentes: la coleccin de la Cuenca de Patanemo (Herrera Malatesta 2004) y las
referencias bibliogrficas sobre la arqueologa Valencioide en la regin; principalmente de los trabajos de
Bennett (1937). Osgood (1943), Kidder (1944), lvarez y Casella (1983), Morales (1984), Nieves (1992) y
Antczak y Antczak (2006).
216
Lmina #11. Tcnicas Decorativas Plsticas: Cuenca de Patanemo
Corrugado
Punteado,
Excisin,
Perforado,
Incisin
AplicadoModelado
217
Lmina #12. Tcnicas Decorativas Pintadas: Cuenca de Patanemo
Rojo/Crudo y
Rojo/engobe rojo
Engobe rojo
Negro/Crudo
218
Lmina #13. Material Cermico Decorado, Cementerio Tucacas
(Tomado de Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]: Plancha 24)
219
Lmina #15. Materiales Cermicos, El Pinar
(Tomado de Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]: Plancha 70)
220
Lmina #17. Formas de Vasija, Ro Chico
221
Lmina #19. Materiales Cermicos Decorados, Estilo Las Minas
(Tomado de Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]: Figura 147)
222
223
Lmina #23. Formas de Vasija, Estilo Valencia
224
Lmina #25. Materiales Cermicos Decorados, Estilo Topo
(Tomado de Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]: Plancha 36)
225
Lmina #27. Formas de Vasija, Cuenca de Patanemo
226
Lmina #28. Materiales Cermicos, Cayo Sal
(Tomado de Antczak y Antczak 2006: 254-255)
28.1
28.2
227
Lmina #30. Figurinas Estandarizadas
(Tomado de Antczak y Antczak 2006: 111, fig. 127)
228
Imagen #32. Figurinas Imitativas
(Tomado de Antczak y Antczak 2006: 175, fig. 196)
229
Lmina #34. Materiales Cermicos Decorados, Estilo Krasky
(Tomado de Cruxent y Rouse 1982 [1958-59]: Plancha 1)
Currculo Vitae
DATOS PERSONALES
Nombre
Nacionalidad
venezolano
ESTUDIOS REALIZADOS
U.E. Carlos Soublette, Valencia: Bachiller en Ciencias
Universidad Central de Venezuela, Caracas: Antroplogo
CARGOS DESEMPEADOS
2001 2004
2004
2005
2009
HONORES Y DISTINCIONES
1999-2003
2005-2007
2005-2008
2006-2007