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TRES TRISTES TIGRES UNA RECREACIN DE LA VIDA A TRAVS DEL

LENGUAJE

VALENTINA GIRALDO SOSA

Tesina para la asignatura: Metodologa de la investigacin literaria

Asesor
MIGUEL NGEL BRACHO
Magster en Hermenutica literaria

UNIVERSIDAD PONTIFICIA BOLIVARIANA

PROGRAMA ESTUDIOS LITERARIOS
MEDELLN
14 MAYO 2014

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TABLA DE CONTENIDO

INTRODUCCIN

1. MARCO TERICO

2. La historia cubana tras las palabras en Tres tristes tigres

2.1 Efectos polticos 17
2.2 Una revolucin cultural 20
2.3 Guillermos Cabrera Infante
22
2.4 La escritura de Cabrera Infante y Tres tristes tigres 24

17

3. Tres tristes tigres un juego con el dialogismo en la narracin literaria

27
3.1 Introduccin a la novela Tres tristes tigres
27
3.2 El dialogismo como puente entre el lenguaje prctico y el lenguaje
potico en Tres tristes tigres
31
3.3 El dialogismo en la novela abierta
35
3.4 El dialogismo como estrategia de personificacin 37
3.5 La realidad cubana en los captulos de Tres tristes tigres 46
4. Tres tristes tigres, un haz de posibilidades
5. CONCLUSIONES

55

LISTA DE REFERENCIAS

59

50

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INTRODUCCIN
Tres tristes tigres surge en una poca de transicin y de cambios significativos
para Latinoamrica. La novela se sita durante el fenmeno literario llamado
Boom latinoamericano, en el cual se percibe la experimentacin de las figuras
narrativas y del lenguaje de la comunicacin cotidiana, llevado al mbito
literario a travs de rdenes establecidos, es decir, combinaciones y
disposiciones de las palabras que otorgan significados diferentes al lector a
travs de mensajes que solo pueden ser creados mediante el lenguaje literario.
La construccin de la obra desde sus captulos, sus secciones y dems
partes constitutivas, estn dispuestas de forma tal, que permiten al lector
interpretar de diversas maneras debido a las numerosas posibilidades
narrativas. Al interior de la novela, los personajes escogen su arte particular, en
otras palabras, adoptan un manifestar especfico para develar su universo.
Precisamente es la pluralidad de los lenguajes y la abundancia de los estilos,
los que hacen de Tres tristes tigres una mezcla de materiales que finalmente
constituyen un todo unificado.
Por otro lado, en la conformacin de la novela se registra el posible
traslado, a travs del dialogismo, del lenguaje estandar al texto literario, con la
finalidad de otorgar el estilo que trasgrede la tradicin, predispuesta por el
gnero literario, que finalmente termina estableciendo la identificacin de la
obra.
Guillermo Cabrera Infante demuestra en la composicin de la novela, el
rigor lingstico y el propsito de poner en dilogo la remembranza de La
Habana nocturna de los aos 50, en conjunto con el ideal de comunicacin y
necesidad de manifiesto de sus experiencias en Cuba, y el idioma utilizado en
la cotidianidad de las personas que habitaron estos entornos para luego llegar
al consenso a travs del lenguaje potico y crear una obra verosmil.
La novela Tres tristes tigres goza hoy en da de una gran popularidad
gracias al estilo que detenta y a las temticas que aborda. Es una novela con
material de estudio significativo para los investigadores, y entre estos asuntos
se encuentra especialmente aquellos relacionados con el lenguaje.

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Como acercamiento a las respuestas de las cuestiones suscitadas por la

lectura, se requerir del anlisis tanto del texto en s, como de los diversos
autores que han trabajado temas correspondientes a las riquezas y
herramientas narrativas de Tres tristes tigres como Ignacio Daz Ruiz con su
texto Cabrera Infante y otros escritores latinoamericanos, Elias Rivers en
Cabreras Infantes Dialogue with Language autor, tambin se encuentran
estudiosos tales como Ricardo Baixeras en su texto Anlisis pluridisciplinar de
Tres tristes tigres para el estudio de la potica de Guillermo Cabrera Infante y
Marisa Moyano en su artculo La fiesta del lenguaje; donde realizan el estudio
acerca de la importancia del lenguaje natural en la literatura, especialmente en
la novela Tres tristes tigres.
Para los asuntos relacionados con el dialogismo, se expondrn autores
tales como Mijal Bajtin y Lev Iakubinski en textos recopilatorios como Teoras
literarias del siglo XX de Jose Manuel Cuesta, del autor Jordi Llovet en De
Goethe a Bajtin y en el texto de Emil Volek: Sobre el discurso dialgico. Para
temas correspondientes al lenguaje prctico y lenguaje potico, se encuentran
las propuestas de Lotman quien realiza, en conjunto a Bajtn, estudios sobre
estos dos tipos de lenguajes en relacin a los procesos dialgicos. De igual
modo, para dicho tema se encuentran autores como Jakobson y Schlovsky,
quienes se encargaron de mirar el funcionamiento de cada uno de los
lenguajes.
Por ltimo, en cuanto al propsito de anlisis acerca de la lingstica, se
tomar al autor Charles Sander Peirce, a travs del texto de Dinda Gorle,
titulado La semitica tridica de Peirce y su aplicacin a los gneros literarios
algunos conceptos de Eco en su texto Signo que apoyan las afirmaciones que
de Peirce pueden arrojarse.
El estudio como tal de la novela Tres tristes tigres, resulta ser un posible
punto de partida para futuras indagaciones acerca de las construcciones
culturales y sociales en la literatura que son atravesadas por el lenguaje, por
ello, se propone analizar dichas expresiones en las estructuras narrativas a
partir de las interpretaciones que realiza Guillermo Cabrera Infante en los
captulos Los debutantes, Ella cantaba boleros y Rompecabeza,

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resaltando en ocasiones, las rupturas en la forma y en los contenidos

lingsitcos que se desarrollan en los captulos mencionados.
En el documento se encontrarn tres captulos que se aproximan a las
respuestas de los propsitos mencionados. En el primer captulo nombrado La
historia cubana tras las palabras en Tres tristes tigres se realiza en un
comienzo un breve acercamiento a la historia poltica de Cuba, iniciando en
1895, poca de independencia y remitindose rpidamente a la toma de la
presidencia por parte de Fulgencio Batista en 1952, asunto que llev al triunfo
de la Revolucin cubana en 1959. Luego, se aborda a modo de resea, la vida
de Guillermo Cabrera Infante, haciendo nfasis en la manera en que este
devino en el ingenioso autor que se conoce en la actualidad y en los aspectos
que lograron otorgar identidad a su literatura.
Una vez terminado el primer captulo, contina el segundo llamado Tres
tristes tigres un juego con el dialogismo en la narracin literaria en el cual se
encuentra una corta introduccin a los aspectos lingsticos del habla coloquial
llevada al mbito literario, asunto que abarca a la novela en su totalidad,
adems de caracterizarla. A partir de all, comienzan a esbozarse los elementos
dialgicos que como teora dan respuesta a los acontecimientos al interior de la
novela, para luego esto mismo, ser analizado bajo la mirada de la llamada
Novela nueva, trada por el Boom latinoamericano, que finalmente
desemboca en ejemplificaciones y explicaciones de las apropiacin del
lenguaje por parte de personajes clave, en el momento en que estos expresan
sus visiones acerca del mundo. Por ltimo y para dar paso al captulo final, se
encuentran una serie de aspectos de la realidad que el autor captur para
generar una obra llena de vida y de verosimilitud.
En el captulo tres, Tres tristes tigres, un haz de posibilidades, se
reitera las caractersticas de la obra, adicionando significados sobre el ttulo
como trabalenguas, para llegar a la creacin de una hiptesis que trata sobre
los personajes que, dependiendo el orden en que la novela sea leda,
protagonizan los acontecimientos.
Para terminar, en las conclusiones se encuentra cmo Guillermo
Cabrera Infante otorga a partir de sus experimentos, aportes a la escritura en

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donde se percibe la recuperacion de la lengua hablada dentro de la literatura,

ofreciendo asi, identidad a una obra en la cual se expone las andazas de un
grupo de amigos que viven en una misma situacin: la vida nocturna de La
Habana de los aos 50. Se aclara de igual modo, que la novela resulta ser un
material dispuesto a la continua exploracion, debido a las variantes de estudio
que propone, no solo a partir de las perspectivas tericas que de all puedan
analizarse, sino de la apropiacin como tal del global de la novela.

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MARCO TERICO
Tres tristes tigres, novela escrita por el cubano Guillermo Cabrera Infante, fue
publicada en 1967 en Londres. Hace parte de la produccin literaria
correspondiente al Boom latinoamericano, fenmeno tanto literario como
comercial-editorial, desarrollado entre los aos 60 y 70; poca reconocida por
la gran cantidad de agitaciones polticas. El propsito de dicho fenmeno fue el
de

desafiar

los

convencionalismos

establecidos

en

la

literatura

de

Latinoamrica, logrando involucrar no solo a los escritores, sino tambin a los

lectores.
La novela representa un experimento con la temtica, con el lenguaje,
con las estructuras narrativas y con la imaginacin que propona en gran
medida la corriente literaria en la que se inscribe.
Escrita en cubano, indica Cabrera Infante al inicio de la novela, evidencia
abundantes juegos de palabras, retrucanos, agudezas verbales, traslaciones
idiomticas y registros coloquiales de la lengua cubana; siendo estos ltimos,
recreaciones de La Habana de 1958, en dnde se resalta la vida nocturna de
aquellos aos.
Se identifica en el relato la presencia de las construcciones dialgicas,
una vez propuestas por Mijal Bajtin. El dialogismo proporciona a la literatura un
mtodo de abordar el hecho literario en donde se evidencia la otredad como
posibilitadora de la construccin intersubjetiva del lenguaje propio y tambin del
lenguaje correspondiente a la tradicin.
Ms all de la actitud retrica que posee, el dialogismo encarga a las
palabras, las cuales integran sentidos ideolgicos que constituyen a su vez el
lenguaje, la funcin fronteriza de lo propio y de lo ajeno; es decir, compromete
a las palabras desde su carcter inagotable, y con esto, permite al dilogo
incesante demostrar que la interaccin con el anunciado ajeno establece la
produccin de intenciones propias. Es as como la identidad y la literatura forjan
su carcter peculiar, de acuerdo a la presencia del otro.
En cuanto el dilogo en s, desde Mara del Carmen Bobes, esto
significa () un discurso directo en el que intervienen cara a cara diversos

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sujetos, con intercambio de turnos (305). El dilogo en la narrativa admite la

relacin entre los discursos de igual modo a como se da en el habla estndar.
Sin embargo, en el discurso narrativo () se ampla la riqueza de significados,
la complejidad de las relaciones, los valores mimticos y semnticos (del
lenguaje empleado) (Bobes, 306).
En las novelas literarias se percibe la tentativa por parte del autor en
conjunto con el narrador, de establecer el encuentro dialgico con el lector; no
obstante, el proceso no provoca retroalimentacin al interior de la obra, pues el
mundo ficcional no admite interferencias con el mundo de la realidad, aclara
nuevamente Bobes (306); por tanto, no se genera all la respuesta dialgica.
Por otro lado, el dilogo del cual se apropia la novela, se produce y funciona
nicamente entre los personajes, mediante las palabras orientadas hacia las
respuestas.
Otra situacin de dialogismo que puede evidenciarse en la literatura,
superpone, por un lado, el dilogo en el lenguaje estndar y su traslado a la
novela por razones imitativas. Por otro lado, el dialogismo se produce por
voluntad de estilo del autor, en donde se encuentran a su vez expresos los
valores icnicos con respecto a la naturaleza y los sentidos simblicos
relacionados con hechos lingsticos de tiempo y de visin, expone Bobes
(308).
El dialogismo incorpora la pluralidad de voces y la polifona ideolgica
enunciativa que caracteriza a la novela en su discurso y en su composicin,
debido a versatilidad que le otorga en la conjugacin de las estructuras
literarias que le anteceden.
Estas esferas de representacin mencionadas, valoran la experiencia
verbal; esto por su parte, desde Bajtn, apunta a la insercin de la palabra
ajena en el discurso narrativo donde aparece como la expresin artstica por
excelencia del dialogismo (Teora dialgica 256).
A partir de lo anterior, el dialogismo de igual manera hace parte de la
novela, al exhibir las conformaciones diversas que se propician del espacio y el
tiempo, en la metamorfosis de los personajes y en las modalidades expresivas
de los discursos variados que convergen en el texto y remiten a cosmovisiones

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inseparables

de

los

contextos

histrico-culturales

que

enmarcan

el

desenvolvimiento de las formas literarias (Teora dialgica 258).

Lo interesante del dialogismo en el texto literario es la manera en que se
desenvuelve la pluralidad de los caracteres, ya que no se desarrolla en el
pensamiento nico del autor, sino en la combinacin de las conciencias
autnomas, cada una con sus mundos correspondientes, formando la unidad
de un determinado acontecimiento y conservando su carcter inconfundible
(Novela polifnica 55). Dicha interaccin, en lugar de ofrecer un apoyo para la
objetivacin de todo acontecimiento () hace participante tambin al
observador (Novela polifnica 57).
La identidad de la novela Tres tristes tigres forja, de igual manera, su
carcter peculiar tomando aspectos tales como el lenguaje prctico, no solo por
signos comunicativos sino tambin por caracteres culturales e histricos, y lo
sita en dilogo con las leyes de escritura concernientes al autor, para
configurar el lenguaje potico de la narracin literaria como respuesta al
lenguaje prctico.
A partir de tericos como Jakobson y Iakubinski, el lenguaje prctico es
aquel que se entiende como el pensamiento por el lenguaje o tambin como
lenguaje hablado, y es utilizado como el medio de comunicacin determinado
en donde, los formantes lingsticos: los sonidos, los elementos morfolgicos,
entre otros, carecen de valor propio.
El lenguaje potico, por su parte, apunta a ciertos objetivos, indica
construccin, combinacin y disposicin de las palabras que proporcionan el
fundamento literario y est acompaado no solo por el sentido, sino tambin
por valores autnomos. La cimentacin del lenguaje potico es percibido en
tanto al aspecto acstico, el articulatorio y/o el semntico, as como tambin la
combinacin de las palabras dispuestas, segn Shklovsky (121).
Jury Lotman propone que la literatura se apropia de la lengua natural, sin
embargo, se superpone a esta mediante unidades de significacin y reglas
propias de combinacin que autoriza la transmisin de ciertos mensajes.

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Ahora, en cuanto a la novela como gnero, cabe resaltar que sta es

una creacin pluriestilstica, es decir, en su composicin propende buscar las
diferentes unidades de estilo (Bajtin 255).
Entre las unidades estilsticas se encuentra en primer lugar, la narracin
literaria particular del autor, luego, la apropiacin de las formas de la narracin
oral costumbrista denominada Skaz.
El Skaz denota segn Echenbaum: () aquella forma de la prosa
narrativa que, en su lxico, en su sintaxis y en su eleccin de entonaciones,
revela una orientacin hacia el discurso oral del narrador (Palabra en la novela
59). En otras palabras, el Skaz es un fenmeno metalingstico, tiene relacin
entre el lenguaje y los aspectos de la cultura y manifestaciones idiomticas de
la sociedad, que indica una orientacin hacia otro lenguaje: Cuando el autor
reproduce el discurso de alguien ms, para llamar la atencin.
El inters por hablar intentando atraer a la persona que escucha, es un
rasgo caracterstico de la lengua coloquial, del lenguaje hablado; en otras
palabras, estos rasgos son los elementos convivenciales, alusivos a la
experiencia comn del emisor y del receptor (Riera 287).
De igual manera, la novela es un gnero plurilingstico, es decir, es un
gnero en el cual converge un sistema que conjuga dos o ms lenguas
comunicativas, y esto se evidencia a partir del discurso del autor y del narrador,
en unin al lenguaje que los personajes utilizan, determinando as las unidades
diversas de las voces sociales.
La literatura como medio, es ideal para la experimentacin no solo de los
temas y abordajes narrativos del mismo, sino tambin para el uso del lenguaje
que genera tendencias acordes a un querer manifestante, dicho de otro modo,
las palabras integran sentidos ideolgicos que constituyen a su vez el lenguaje.
ste ltimo por su parte, desempea funciones particulares en el dilogo que
no solo est compuesto por signos comunicativos sino tambin por caracteres
culturales e histricos.
El lenguaje en la literatura es expuesto mediante lo potico, remitiendo
as a significados discursivos tomados y transformados de otros textos inclusive
no literarios.

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El dialogismo sugiere para la literatura, el establecimiento de relaciones

entre los textos literarios, como tambin de las fuentes externas como por
ejemplo el lenguaje natural, al texto literario; all, es en donde la otredad es
reconocida desde sus advertencias y delimitaciones para ayudar al crecimiento
de la concepcin literaria de un espacio en particular.
La otredad, como aquello externo que se rige con autonoma, puede
afectar y alterar la singularidad del texto en cuanto este considera o asume la
presencia de un tercero y la oposicin de acuerdo a la perspectiva en la cual la
misma evale, para luego entrar en dilogo con la exposicin que realiza un
otro y generar el intercambio.
De igual modo, es importante tener en cuenta para la investigacin de
las temticas en Tres tristes tigres la semitica como tcnica que explica de
manera acertada el funcionamiento de la comunicacin y de la significacin,
como dice Umberto Eco en su libro Signo (17).
Eco, citando a Morris, seala que la semitica trata principalmente de los
signos, examinndolos en su relacin con el cdigo e integrados en unidades
tales como enunciados, figuras retricas y funciones narrativas (19).
En cuanto al cdigo, este debe ser comn al emisor y al perceptor en el
momento de enviar un mensaje, para que de esta manera, atribuya un
significado al signo. Es all en donde se percibe la problemtica con la
semitica, debido a que la elaboracin de la definicin, debe ser vlida para
todos los signos, aun en el modelo lingstico y en el cultural.
Eco, basndose en Jury Lotman, plantea la semitica como forma de
conceptualizar la comunicacin, siendo este un fenmeno cultural. La
singularidad no puede apartarse del lenguaje, por ende no puede hacerlo del
mbito colectivo; y la literatura tiene la capacidad de reflejar en el lenguaje
utilizado, la cultura como concepto compartido.
La semitica parte del dicho: todo comunica, o mejor pensado como
todo significa, desde el mbito de la interpretacin. Cabe resaltar que no
necesariamente todo significado comunica, no obstante, s acerca a la realidad.
La comunicacin requiere de una intencionalidad para existir, necesita del
dilogo en el cual la significacin y la resignificacin sean constantes, dicho de

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otra manera, el dilogo advierte retroalimentacin, como se haba mencionado

en prrafos anteriores.
La interpretacin por su lado, surge de los signos que son arrojados en
los contextos de nuestras experiencias. Para interpretar no siempre se exige
una comunicacin ni un otro fsico, solo basta con recibir estmulos retricos y
semiticos para arrojar una respuesta de significacin.
La semitica no puede expresarse de otra manera que a partir de la
conducta y procesos que involucren signos. Es un proceso que no solo se
incluye en las prcticas tericas, tambin hace parte de los procesos que se
desarrollan en la mente del intrprete, () se inicia con la percepcin del signo
y finaliza con la presencia en su mente del objeto del signo (Eco 191), por ello,
los signos son valorados como fuerza social y no solo como reflejo de la
misma.
Existe tambin una serie de trminos que son importantes para definir
desde los presupuestos de Eco: significante, significado y finalmente el signo.
El significante es el elemento material de expresin que conduce a un
elemento de contenido, es decir, al significado, y este por su parte, siendo
inmaterial, es aquel definido arbitrariamente por alguien que decidi, sin
argumento alguno, definir para luego ser compartido por el colectivo.
En cuanto al signo, este es un fenmeno que puede darse de manera
natural en una tradicin, en una sociedad. Segn Eco, el signo puede
componerse por palabras, por letras del alfabeto e incluso por sonidos
articulables o por una serie de signos que forman uno nuevo. (11)
Contamos, por otro lado, para visualizar la posicin y la intencin de
Guillermo Cabrera Infante en Tres tristes tigres de recrear a La Habana de los
aos 50, con respecto a las conclusiones que l puede arrojar a partir de las
experiencias que le dej su pas, con el modelo de la Tricotoma de Peirce en
cuanto a las tres maneras que posibilitan entender la realidad.
A la primera forma se le llam deduccin y trata de la comprensin de un
fenmeno a partir del todo, es la prueba y la consecuencia de algo que
garantiza lo que debe ser.

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En segundo lugar se encuentra la induccin, que hace referencia a la

interpretacin del fenmeno a partir de sus partes, es decir, aqu el proceso
semitico trata de verificar una serie de acontecimientos, para luego poder
extraer de ello leyes o reglas vlidas para la generalidad.
Finalmente se encuentra la abduccin, la cual se limita a sugerir la
posibilidad de los escenario; comprende el fenmeno a partir de los indicios, en
las premisas y en las conclusiones de tipo hipottico.
Por aadidura, la novela Tres tristes tigres demanda de ciertos tipos de
lectura: el primero, lectura denotativa, el cual est orientado a la distincin de
los elementos que se expresan evidentemente en el texto, se enuncian con
claridad y precisin, como por ejemplo, las descripciones de los personajes, el
modo de hablar de cada uno de ellos, el acontecer de los hechos, solo por
mencionar algunos.
El

segundo,

lectura

connotativa,

propone

sentidos

implcitos,

interpretaciones simblicas, con intenciones dobles y significados indirectos.

Esto se percibe cuando a travs de los renglones, de las palabras y los juegos
con las mismas, suscitan aconteceres de un pasado vivido por el autor, datos
que causan curiosidad acerca de las dinmicas de los personajes que no son
relatadas de manera precisa, sino que dejan al lector pensar y deducir asuntos
de importancia en la novela, entre otros.
Todo lo anterior, ayuda a concluir que el hombre es simblico desde su
esencia, tanto en sentido del lenguaje verbal como cultural y ritualstico, ya que
pertenece a sociedades compuestas por relaciones, por inclusiones a
instituciones, y por costumbres.
El hombre encierra su experiencia para hacerla intercambiable; se
instaura humanidad cuando se instaura sociedad, pero se instaura
sociedad cuando hay comercio de signos. Y as, la semitica se
convierte en la forma cientfica de la antropologa cultural.
(Cassirer ctd. en Eco 106)

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Una cultura puede ser examinada desde el conjunto de textos y lenguajes que
conducen a las significaciones que circulan en un determinado mbito social.
Retomando a Tres tristes tigres, esta es una novela compleja y posibilita
diversas vas de acceso a elementos paratextuales que rodean el texto, que a
su vez permiten al lector realizar sus propias condiciones de lectura; y desde el
ttulo mismo, podemos definir el carcter de la narracin, como seala Moyano:
El trabalenguas popular evoca desde la cacofona la idea del juego de
lenguaje y la presencia de oralidad (n.Pg).
En la novela el lenguaje es llevado al mbito literario a travs de rdenes
establecidos por el escritor, a travs de combinaciones y disposiciones de las
palabras, que otorgan significados diferentes al lector mediante mensajes solo
posiblemente creados en la literatura. T que ests leyendo, ests obligado a
creer una sola cosa: que lo que ests leyendo es algo que alguien ha escrito en
un momento anterior: lo que lees sucede en un universo de la palabra escrita
(Calvino 197)
El lenguaje es plasmado a travs de la transcripcin textual y de la
composicin falsa de voces de la calle, de los clubes nocturnos a los que el
autor quiere otorgar importancia; para as dar permanencia a su escritura como
forma de memoria.
Adems de la oralidad escuchada, el autor lee las dimensiones inclusive
cosmopolitas que se conjugan en La Habana. Contiene dilogos en cubano
coloquial, no obstante, conservando en ciertas ocasiones el espaol estndar y
clsico. Pese a la experimentacin, la gramtica es codificada no desde el
lenguaje natural, sino la del lenguaje que est en el texto.
De este modo se advierte los aportes de Cabrera en la literatura: la
recuperacin de la lengua hablada dentro de la literatura; otorgndole tintes y
rasgos de identidad entre el hombre y su realidad, () el hombre se encuentra
en medio de la tensin creada por la lengua receptiva y creada. El hombre no
crea nada de la nada, sino que se recrea a s mismo y al mundo por la lengua
materna, con la que se ha formado, se forma y forma el mundo (Daz 69).
Tambin como lo nombra el mismo Cabrera Infante: Uno de mis
experimentos era tratar de llevar este lenguaje bsico, convertir este lenguaje

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oral en un lenguaje literario vlido. Es decir, llevar este lenguaje si t quieres

horizontal, absolutamente hablado, a un plano vertical, a un plano artstico, a
un plano literario (ctd. en Daz 44)
La obra tiene pretensiones literarias, an as, no puede negarse la
existencia del contexto poltico-social en el que se escribi, durante el rgimen
de Fidel Castro, no obstante, este contexto no es solo el nico objetivo de su
creacin. El autor procura dar testimonios de la Cuba en la que l vivi,
resaltando experiencias referentes a la vida nocturna, la msica, la fotografa,
entre otros, y no su posicin frente a la realidad de su pas, con excepciones de
alusiones metafricas o planos incidentales con sentidos absolutamente
frvolos y humorsticos, como enuncia Daz Ruz (48), ya que la temtica resulta
ser de importancia innegable; solo que es presentada mediante plticas de
cantina, con actitudes irreverentes y sin que en ningn momento, dichos
asuntos, cobren seriedad.
Cabrera Infante revive y oxigena la apariencia del placer y la
complacencia, el declive de la burguesa, el sistema capitalista y los fantasmas
que existen en el relato cubano. Es la creacin de un mundo, y dentro de ste,
modos de pensar, de vivir y de generar cultura.
La novela narra la liquidacin de un mundo profundamente
deformado, constituye una abolicin del pasado (Daz, 70). El autor fue
consciente de la interaccin con un otro que marca pautas para el cambio, sin
embargo su texto, a pesar de reunir voces diversas, confluyen en la mirada
hacia un mismo pasado.
Para terminar, Tres tristes tigres es una novela en la cual se exponen
las andanzas de un grupo de personas, amigos algunos, unidos por una
situacin: la vida nocturna de La Habana.
Los personajes, las actividades que realizan, las concepciones que
cada uno detenta, las ubicaciones geogrficas, entre otros, dependen del
mundo del carnaval, de la farndula nocturna que vive la capital; slo que el
relato de ese mundo, va ms all de la pura descripcin realista (Daz 69).
Guillermo Cabrera Infante demuestra en la composicin de la novela, el
rigor lingstico y el propsito de poner en dilogo la remembranza de La

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Habana nocturna de los aos 50, en conjunto con el ideal de comunicacin y

necesidad de manifiesto de sus experiencias en Cuba, y el lenguaje utilizado
en la cotidianidad de las personas que habitaron estos entornos para luego
llegar al consenso a travs del lenguaje potico y crear una obra verosmil.

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La historia cubana tras las palabras en Tres tristes tigres

Efectos polticos
La historia de Cuba, como la de muchas otras naciones, se remonta a siglos
atrs, sin embargo para este captulo, se tomar desde la fecha de
independencia, realizando un recorrido breve hasta la llegada de Fulgencio
Batista al dominio de la isla y cmo esto dio lugar a la revolucin comandada
por Fidel Castro; para finalmente observar la manera en que la literatura de
Guillermo Cabrera Infante bebi de las experiencias poltico-culturales que l
experiment en su pas antes del exilio y que dieron origen a la intencin de
producir la novela de repercusin Tres tristes tigres.
La independencia cubana es lograda en el ao 1898 y desde entonces,
ha vivido una serie de acontecimientos que la ha llevado a construir la identidad
con la que actualmente se identifica. En 1902 Cuba fue reconocida como la
primera Repblica, nombre que perdur hasta 1933, ao en el que Fulgencio
Batista tom el poder de la isla. Cuba se encontraba inmersa en la desigualdad
debido a la fuerte articulacin de la propiedad a manos de la oligarqua criolla y
espaola, de los hacendados, de los colonos y finalmente de los trabajadores
de la industria.
Estados Unidos tena presencia en el pas, tanto as que tena el
derecho y la posibilidad de realizar intervenciones polticas y militares.
Conforme pas el tiempo y gracias a los grandes capitales que llegaban a
Cuba, prontamente La Habana y Varadero devinieron en puntos estratgicos
para el turismo y para la generacin de riquezas econmicas.
Llegado el ao 1925 se abren las convocatorias para la presidencia,
cuyo puesto lo obtiene Gerardo Machado. Con la decisin de modernizar a
Cuba, puso en marcha proyectos de desarrollo tales como la autopista central.
Finalizando el perodo de la presidencia, Machado decidi quedarse en el
poder y Estados Unidos, tras la postura de Machado, determin no interceder
militarmente puesto que el gobierno cubano favoreca los intereses monetarios
que posea sobre la isla.

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A partir de la preservacin del poder por parte de Gerardo Machado,

comenzaron a realizarse conspiraciones a favor de la cada del delegado. En
dicha confabulacin particip Fulgencio Batista quien, hallndose an muy
joven, dirigi el movimiento hasta lograr el esperado golpe de estado que le
permitira llegar al mandato.
Entre 1933 y 1940, Fulgencio Batista fue nombrado como el Coronel-jefe
del ejrcito hasta que finalmente el 10 de octubre de 1940, fue elegido
presidente de Cuba. Cuatro aos despus, el puesto lo ocup Ramn Grau
San Martn, luego, sucedido por Carlos Pro Socarrs, hasta que ms tarde, en
el ao 1952, Batista se postul nuevamente a la presidencia; no obstante, las
estadsticas no indicaron el resultado esperado y por tanto, decidi realizar otro
golpe de estado en el que no admitira que otra persona diferente a l
accediera al gobierno de Cuba.
Para la fecha, Estados Unidos continuaba otorgndole a Cuba el apoyo
econmico con el que vena desde aos atrs. La Repblica estaba inmersa en
el sistema capitalista y en las dinmicas de la sociedad de mercado. Pese a los
ingresos, fue un pas polticamente inestable, la desigualdad persista y slo
clases sociales especficas se vean privilegiadas, lo que gener que
manifestaciones, huelgas y protestas surgieran en contra del gobierno; sin
embargo, el rgimen en su firmeza reaccion de manera dura, opresora y cruel
con la poblacin.
Debido a la toma abrupta del poder por parte de Batista, Fidel Castro
junto con otros rebeldes, lanzaron el manifiesto en el que prometan apartar a
Fulgencio Batista del poder. En 1953 la toma se realiz en los cuarteles
militares de Moncado, sin embargo, el plan fracas puesto que no se
encontraban bien armados y su organizacin era deficiente. El ejrcito de
Batista asesin a la mayora de los rebeldes, y a quienes dejaron con vida los
encarcelaron, encontrndose entre ellos Fidel y Ral Castro.
La isla prosigui bajo la dependencia econmica de Estados Unidos, y
fue en este tiempo en el que se propici un ritmo de inversiones econmicas
de tal magnitud que convirti a Cuba en una de las reas punteras de todo el
mundo (Moreno 216). El crecimiento de la isla fue tal, que alcanz incluso un

Giraldo Sosa 19

nivel de alfabetizacin del 76%, como indica Naranjo, hacindola competitiva

frente al resto del mundo (214).
La Cuba Batista mostraba grandes desempeos econmicos en
apariencia; lo que no dejaba al descubierto era la realidad del rgimen en
cuanto a los derechos humanos violentados por parte de las autoridades
policiales, por la fuerza armada y por el ejecutivo mismo de la repblica. Los
ataques contra los protestantes y los rebeldes eran violentos, llevndolos hasta
la muerte, y estas autoridades del rgimen poltico respaldaban sus acciones
bajo la excusa de tomarse las leyes por su cuenta al no estar de acuerdo con
los tribunales, quienes por su parte, decretaban la libertad de expresin y de
accin a los individuos que protestaban inclusive en contra del estado.
Los abusos no solo hacan parte del rgimen poltico de Cuba, sino que
tambin eran efectuados por parte de Estados Unidos, pas que aprovechaba
la actividad econmica para beneficiarse a s mismo, especialmente a travs de
los tratados comerciales que solo lograban desangrar el bienestar de la
poblacin cubana.
Tal atropello logr que los sectores poblacionales se desplazaran hacia
el bando de los insurgentes, donde la figura de Fidel Castro fue emergiendo
como punto de referencia y cada vez con mayor fuerza. Se intentaron realizar
varias convocatorias para la eleccin de un nuevo representante del pas, sin
embargo, Fulgencio Batista constantemente evada las propuestas o las
manipulaba recurriendo cada vez con ms frecuencia a la violencia para
mantenerse en el cargo.
En 1955 Castro fue liberado de la crcel junto con su hermano Ral,
gracias a la amnista a la que propenda Batista en el momento. Los rebeldes
se exiliaron en Mxico, lugar en el que conocieron a Ernesto Guevara y all
emprendieron la preparacin de una rebelin con organizacin estructurada a
la que llamaron Movimiento 26 de Julio. El propsito era desembarcar en la isla
y dar comienzo a la Revolucin.
La noticia corri hasta odos del ejrcito Batista, lo que les dio tiempo de
recibir a los rebeldes al llegar a la isla. La armada cubana atac de tal manera

Giraldo Sosa 20

que solo sobrevivieron diez insurrectos, los cuales escaparon a la Sierra y en

este lugar realizaron el Manifiesto de la Sierra.
Luego de efectuar convocatorias, de reunir apoyo y elaborar estrategias,
el 31 de diciembre de 1958, las tropas rebeldes comenzaron con la toma de las
diferentes ciudades: Fidel Castro se encarg de la invasin a Santiago de Cuba
y Ernesto Guevara de la toma de Santa Clara. Dicho asunto, preocup a
Fulgencio Batista de tal manera, que decidi huir de Cuba y refugiarse en
Santo Domingo. Estados Unidos, en vista de la determinacin de los rebeldes,
convoc juntas para determinar quien tomara el puesto de Batista, sin
embargo, los subversivos al enterarse de los propsitos del pas vecino, parten
a La Habana para apoderarse de las instalaciones militares y as concluir
victoriosa la Revolucin.
Cuba desde el inicio de su historia se ha encontrado bajo la dominacin;
en primer lugar por los colonos, seguido por Estados Unidos y el imperialismo
de la nueva potencia industrial, y conservando la perspectiva de dominacin,
sigui sumergida bajo la opresin de la Revolucin castrista.
Fidel fue elegido Primer ministro en 1959 y la situacin de Cuba no
mejor con su llegada al gobierno ya que las expropiaciones comenzaron a
tomar fuerza y los abusos devinieron an ms visibles. Cuba inici el
enfrentamiento con Estados Unidos y la relacin entre ambos pases se vio
totalmente impedida cuando, en 1961, Cuba adopt el marxismo, estableciendo
as, el primer estado socialista de Amrica Latina. Castro fue Presidente en
1976 hasta el 2008, ao en el que entreg el puesto a su hermano Ral Castro,
actual gobernante de Cuba.
Una revolucin cultural
La Revolucin cubana no solo afect el mbito poltico y econmico de la isla,
sino que tambin trajo consigo cambios referentes a la sociedad y a la cultura.
En vista de la declaracin al socialismo, los artistas e intelectuales del pas
reconocieron el inicio de una nueva historia, que requerira, a la vez, una
nueva literatura (Mndez 93), una nueva imagen histrica.

Giraldo Sosa 21

Por tanto, la literatura que comenz a surgir cargaba con los

cuestionamientos acerca de la identidad. Tambin se preocuparon por los
cambios que surgiran y se preguntaron por la realidad que ahora asuma Cuba
bajo el liderazgo de los rebeldes. Escritores cubanos que vivan en otras zonas
del mundo regresaron para entregarse al trabajo cultural, y como indica
Mndez:
En el afn de reconstruir el pas, sentan la necesidad imperiosa
de comprender el rpido proceso social que cada da se
desarrollaba ante sus ojos con mayor grado de radicalizacin y
que requera de ellos una entrega moral e ideolgica (93).
Entre los escritores que hicieron parte de la entrega revolucionaria se
encontraba Guillermo Cabrera Infante, quien en conjunto al grupo de
intelectuales: Heberto Padilla, Pablo Armando Fernndez, Virgilio Piera, Csar
Leante, entre otros, introdujeron la corriente artstica en la que expresaban el
descubrimiento de una nueva identidad y la necesidad de renovacin cultural
nacional que se senta al principio de los aos 60.

1 En Cabrera Infante y en los artistas que lo acompaaron en el proceso de

intentar configurar una nueva literatura para la realidad que haba trado consigo la
Revolucin, predominaba la produccin literaria en relacin a una ntima relacin entre
la escritura y el mundo cubano al interior de cada uno de los escritores. En las
palabras describan el pasado, lo que haba quedado en la memoria del auge fiestero
que predomin en la isla en aos anteriores a la Revolucin, especialmente en la
capital. Eran sus vivencias lo que quera retratar y de all, el paso a la aceptacin de
un nuevo presente revolucionario.No obstante, la literatura de la Revolucin que
proponan los dirigentes, se enfocaba en el esfuerzo por expresar el descubrimiento de
la identidad y la renovacin cultural, vista desde la sociedad armada y con la misin de
ensear el nuevo hroe en el presente, es decir, el movimiento revolucionario.
La produccin artstica de la Revolucin estaba pensada para constituir una
ficcin histrica, dicho de otro modo, para emprender la re-escritura de la historia
cubana desde la mirada del triunfo de los rebeldes; aunque tambin, pocas veces trat
de narrarse acerca de los problemas relativos a la transicin al socialismo.
De dicho movimiento se ha destacado el estilo de Alejo Carpentier y de Jos
Lezama Lima, quienes se dieron a la tarea de narrar mgicamente la historia que se

Giraldo Sosa 22

Guillermo Cabrera Infante

Cabrera Infante nace en Gibara en 1929. Fue hijo de militantes
comunistas: Guillermo Cabrera y Zoila Infante. Estando an muy pequeo,
Gibara fue bombardeada por rdenes del general Machado con la finalidad de
sofocar la rebelin de la localidad; ms tarde, contando con siete aos de edad,
sus padres fueron encarcelados por meses y al haber sido liberados, la familia
se traslad a La Habana.
A los 23 aos de edad, fue encarcelado por escribir un cuento titulado
Bohemia el cual fue censurado por el rgimen Batista al tratar en l temas
obscenos. Tras el suceso se le prohibi a Cabrera Infante publicar bajo su
nombre, asunto que lo llev a adoptar el seudnimo de G. Can, que
corresponde a la contraccin de sus apellidos.
El 31 de diciembre de 1958, Cabrera haba preparado un viaje junto con
otros dos periodistas para narrar los acontecimientos de la Sierra a partir de la
fuga de Fulgencio Batista y la entrada de los rebeldes a la capital. Dicho
asunto, permiti a Cabrera Infante nutrir y producir nuevos textos literarios,
entre ellos, As en la paz como en la guerra, publicado en 1960.
En

el

nuevo

rgimen,

Cabrera

Infante

comenz

adquirir

reconocimiento por sus habilidades, por tanto, fue nombrado director del
Consejo Nacional de Cultura, ejecutivo del Instituto del cine y subdirector del
peridico: Revolucin, y en este, se encarg de la produccin del suplemento
literario nombrado: Lunes de Revolucin, que utilizara como portavoz de la
vanguardia artstica y revolucionaria.
Durante la misma poca del furor literario, Orlando Jimnez y el
hermano de Cabrera Infante, Sab Cabrera, rodaron el corto llamado P.M. en el

peda del nuevo gobierno y por tanto, fueron la base de inspiracin para muchos
escritores que fueron surgiendo en la dcada de los 70 y 80.

Giraldo Sosa 23

que relataban, la vida habanera antes de la Revolucin 2. Dicho corto fue

criticado por Alfredo Guevara por reflejar precisamente imgenes del pasado
en lugar de mostrar el presente, es decir, la Revolucin.
Debido a las crticas del corto, la afinidad de los escritores con la
Revolucin dur poco, ya que en 1961, al entrar Cabrera Infante en compaa
de los dems escritores en la defensa del corto P.M. y al debatir de igual
manera la orientacin cultural en Cuba en las Conversaciones en Biblioteca
con Fidel Castro, el mandatario hace cerrar la revista Lunes de Revolucin tras
el siguiente dictamen: Dentro de la Revolucin todo; fuera de la Revolucin
nada (Castro ctd. Mndez 94).
En efecto, el desarrollo del arte en la nueva Cuba tuvo que entenderse
como producto de la poltica, como labor y participacin del estado en la
produccin cultural. Debido al impacto generado por las limitantes de la
produccin literaria, los artistas, entre ellos Cabrera Infante, terminaron, como
indica Mndez, en la separacin geogrfica y la distancia emocional entre
patria y exilio (95).
El ao en el que se dio la conversacin con Fidel Castro, Cabrera Infante
tom represalias y como continuacin del corto P.M. comenz la escritura de su
novela que en un inicio fue titulada: Ella cantaba boleros, y que luego adopt el
nombre de Tres tristes tigres.
Un ao ms tarde, Cabrera Infante viaj a Blgica y decidi vivir en
aquel pas por un tiempo, no obstante, se vio forzado a regresar a Cuba en
1965 a causa de la muerte de su madre. Al llegar a la isla, fue retenido por el
2 Revolucin es un trmino que se le designa a los cambio sociales y
estructurales dados en determinado despliegue de poder. Una revolucin toma lugar
en perodos relativamente cortos. La Revolucin cubana por su parte, hace referencia
a asuntos ms all del cambio social y poltico que se dio en 1958, momento en el que
se denota el derrocamiento del gobierno de Fulgencio Batista, y que contina hasta el
presente. Se caracteriza adems, por la adopcin de los principios marxistas en el
gobierno de Fidel Castro y da cuenta tambin, de procesos que engloba la
construccin cultural tales como el arte y al interior de este, la literatura.

Giraldo Sosa 24

Servicio de Contrainteligencia durante cuatro meses, y al salir de la crcel tom

a sus dos hijas que an vivan en Cuba y viaj a Espaa, pas que se
encontraba en grandes problemas a causa del rgimen franquista, asunto por
el cual, a pesar de la crisis econmica del autor, tuvo que dirigirse a Londres.
All finalmente, en 1967, logr publicar la novela de repercusin Tres
tristes tigres, la cual fue tildada de contrarrevolucionaria en Cuba y Cabrera
Infante fue expulsado de la Unin de Escritores y Artistas y fue calificado de
traidor.
En el 2005, Guillermo Cabrera Infante fue ingresado en el hospital
Chelsea and Westminster en Londres tras una fractura de cadera y all falleci
luego de contraer septicemia. Aos ms tarde, Cuba comenz a reconocer y a
elogiar nuevamente la excelencia narrativa del escritor.
La escritura de Cabrera Infante y Tres tristes tigres
Cabrera Infante es un gran representante de la literatura latinoamericana. Narr
en su obra la relacin que tuvo con la isla cubana. El estilo de su literatura
indica la remembranza de La Habana vieja que hasta el da de su muerte
permaneci en su cabeza.
Se perciben en sus narraciones juegos coloridos, sinceros y describe la
isla a partir de sus experiencias; adems, realiz declaraciones y confesiones
para trascender el universo que recre de La Habana mediante el empleo de
smbolos, referencias, espacios particulares, la memoria y el lenguaje orgnico
que el escritor encontr a disposicin para generar el carcter de su literatura.
La corriente literaria en la que Cabrera Infante inscribe sus escritos,
realiza la estrategia de infundir el sentido histrico, la tradicin y la
supervivencia. Si sobrevivir a la memoria o a la propia historia a travs de las
palabras es un acto instintivo (), la propia accin de contar una historia a
alguien se comprende como uno de los intentos ms bsicos del ser (Barros
105), es un acto inherente a la persistencia de la especie humana.

Giraldo Sosa 25

En la literatura de Cabrera Infante, la memoria efecta el papel de

reconocimiento de lo cubano que hay en el autor, que sin duda alguna, en un
futuro se encontrar en extincin.
Cabe resaltar la interdependencia existente entre historia y literatura, sin
embargo, en la literatura hay una ntima razn con su momento histrico y
puede incluso entenderse como producto de la propia historia, y aunque cada
una debe entenderse como un proceso diferente, suprimiendo la condicin real
de la literatura, la historia resulta un acto incondicional que antecede a la
escritura.
De esta manera, para Cabrera Infante la historia se encuentra en la
esfera de lo referencial que surge de la memoria y el reconocimiento de sus
vivencias para representar la esencia de la escritura. La sensacin de realidad
histrica que obtiene el lector de la literatura de Cabrera Infante, se debe a la
fuerza y al estilo de la narracin que se articula con la cultura y el uso coloquial
del lenguaje; con el cual a su vez, establece relaciones visuales como puente
de identificacin de la novela y la poca, es decir, desarrolla retrataciones y
revelaciones de un mundo presente. Indica Barros que:
Cabrera Infante afirma que La Habana real, aquella que hoy se
presenta a l, no le ejerce ningn inters literario. Es La Habana
presente en su imaginacin, aquella que presenci antes del
exilio, lo que le nutre y le confiere la materia prima para sus
creaciones literarias (107).
La materializacin textual del lenguaje demuestra la capacidad investigativa del
autor como observador de la realidad y la capacidad de ser intrprete de la
historia. La novela Tres tristes tigres se transforma para que el recuerdo y la
misma narracin sobreviva a su propia historia.
Tres tristes tigres es una novela en la que el autor desarrolla su querer
de manifestar la nostalgia, el pasado, la contraposicin a la historia que vivi
antes del exilio y lo realiza a travs de los juegos de palabras, de agudezas
verbales, de traslaciones idiomticas y de registros coloquiales de la lengua,

Giraldo Sosa 26

siendo estos ltimos, recreaciones propias de La Habana de 1958, en donde

Cabrera Infante resalta con humor, la vida nocturna de aquellos aos afirmando
que:
Lo que siempre me ha interesado del lenguaje son las posibles
comunicaciones y la enorme capacidad generativa de las
palabras. Estoy envuelto en un juego permanente con el lenguaje,
eso es lo que evita que muera de aburrimiento ante la mquina de
escribir. (ctd en Barros 108)
Si bien la novela fue escrita durante el rgimen de Fidel Castro, el autor
procura dar testimonios de la Cuba en la que l vivi, resaltando experiencias
referentes a la msica, a la fotografa y entre otros, y no su posicin frente a la
realidad poltico-social, con excepciones de alusiones metafricas o planos
incidentales con sentidos absolutamente frvolos y humorsticos (Daz Ruz 48),
ya que la temtica resulta ser de importancia innegable; solo que es
presentada mediante plticas de cantina, con actitudes irreverentes y sin que
en ningn momento, dichos asuntos, cobren seriedad.
Fernando Savater dice: Guillermo Cabrera Infante ha cultivado en el
ms alto grado del sentimiento cmico de la vida: pero no como opuesto al
sentimiento trgico, sino como una variante que lo agrava al purificarle del
superfluo patetismo de la seriedad (ctd en Barros 107).
Para concluir, la identidad de la literatura de Guillermo Cabrera Infante,
forja su peculiaridad tomando aspectos del lenguaje cotidiano, no solo a partir
de los signos comunicativos sino tambin por caracteres culturales e histricos,
y lo sita en dilogo con las leyes de escritura concernientes a s mismo, para
as configurar el lenguaje literario como respuesta a las vivencias en La
Habana de los aos 50.

Tres tristes tigres un juego con el dialogismo en la narracin literaria

Introduccin a la novela Tres tristes tigres

Giraldo Sosa 27

Tres tristes tigres es una novela que surge en poca de cambios

significativos para Cuba y al escaparse de las formas tradicionales de escritura,
se sita dentro de la categora literaria del Boom latinoamericano. La lectura de
la obra requiere de concentracin debido al empleo que realiza del lenguaje
cotidiano y por la composicin meticulosamente desordenada que la
caracteriza. Mediante la escritura, Cabrera Infante logr plasmar a la Habana
en su novela, mostrando as, a travs de sus personajes quienes asumen la
funcin de relatores de su propia visin de vida, el desfile que se presenciaba
en la capital cubana en los aos 50.
Se presentan en la narracin elementos de la realidad que se desplazan
por los espacios comunes tales como la ciudad, la cual, inmersa en la
atmsfera musical y recorrida por los personajes, se convierte tambin en la
meta a alcanzar por parte de los tristes tigres en el momento en que estos
migran de los pueblos a la capital. Adems, Cabrera Infante logra hacer
coincidir la historia con otros lugares como las calles, entre ellas la calle Real
(29) y Bernaza (42), se encuentra el parque Central (45) y el parque de Las
Madres (31), tambin bares como Tropicana (21) mencionado desde el prlogo,
Celestes (127), Las Vegas (68), el restaurante Humboldt Club (85), entre otros.
El autor procur elaborar la novela de forma abierta, es decir, invirti el
tiempo en componer relatos diferentes independientes uno de los otros para
otorgar al lector la posibilidad de tomar la obra por dnde este mismo quisiese.
Sin embargo, pese a la disposicin de las formas diversas, la novela logra la
unificacin y la integracin de un gran conjunto narrativo gracias a sus
personajes, o mejor llamados segn Monegal, sus hablantes, nombre que les
adjudica al tratarse la novela de un collage de voces (ctd en Daz 23) los cuales
permiten el caracterstico juego con el ritmo y el lenguaje de Tres tristes tigres,
asunto visto incluso desde el mismo ttulo y en el Aviso del autor al comienzo
del libro:
() descubri varios de sus amores, de sus obsesiones y de sus temas:
La Habana, el idioma ingls, la literatura, la jerga de la ciudad, las

Giraldo Sosa 28

habaneras, el cine del da, el bolero total, los autos viajando por el
Malecn, y tambin la nostalgia y la noche. (Cabrera 9)
Cabrera Infante, ms all de las influencias de otros escritores a los cuales
pudo haberse acercado, fue un fiel seguidor de su visin y de su odo, y estos
fueron quienes le ayudaron a introducir en su literatura elementos del cine, de
la msica, del sistema econmico de la poca, de las imgenes y del aspecto
fnico que propone el habla cubana, para llegar a la creacin de un mundo con
sus formas especficas de pensar y de vivir la cultura.
Es all precisamente en donde se reconoce el valor esttico de la novela, en la
conjugacin de las voces provenientes de diferentes mbitos de la cultura. Es
del lenguaje cotidiano de La Habana, de las costumbres de los habitantes, de
las actividades de las noches cubanas, incluso de las letras de las canciones
como: The Santa Fe Trail Esa tonada (y sus variaciones Goldwyn) (). De
dnde la sacaramos mi hermano y yo? Seguramente de una pelcula del
Oeste. (Cabrera 44); de donde Cabrera se basa para generar su estilo
deformador en la literatura.
Cabe resaltar que la vocacin literaria del autor comenz al encontrar la
capacidad de contar los sucesos de diferentes maneras, es decir, descubri en
la broma, en la parodia y en los elementos de repeticin como de sonidos o de
slabas, no solo una manera de escritura sino tambin una pasin que lo llev a
desarrollar mundos maravillosos.
Las bromas con el lenguaje y las repeticiones que dan ritmo a la novela,
se observan a lo largo de todo el libro y claramente, se encuentran en el
captulo llamado Rompecabeza en dnde Bustrfedon, uno de los personajes
ms divertidos de la novela, deforma las palabras para dar nuevos valores a su
comunicado:
Recuerdo que un da fuimos a comer juntos l, Bustrofedonte (que era el
nombre de esa semana para Rine, a quien llamaba no solamente el ms
leal amigo del hombre, sino Rineceronte, Rinedocente, Rinedecente,
Rinecente, como luego hubo un Rinecimiento seguido del Rinesimiento,

Giraldo Sosa 29

Rinesemento, Rinefermento, Rinefermoso, Rineferonte, Ronoferante,

Bonoferviente,

Buonofarniente,

Busnofedante,

Bustopedante,

Bustofedonte: variantes que marcaban las variaciones de la amistad:

palabras como un termmetro), y yo (). (Cabrera 213)
Juegos como este en la novela son los que constituyen la ruptura con la
tradicin que caracteriz a Cabrera Infante como escritor. Tambin, como
proyecto vocacional, el autor toma elementos histricos conjugados con la
oralidad cubana para llevarlos a la prctica de la escritura. Dicho asunto se
evidencia en la Advertencia que realiza el escritor al comienzo de la novela:
El libro est en cubano. Es decir; escrito en los diferentes dialectos del
espaol que se habla en Cuba y la escritura no es ms que un intento
de atrapar la voz humana al vuelo, como aquel que dice. Las distintas
formas del cubano se funden o creo que se funden en un solo lenguaje
literario. Sin embargo, predomina como un acento el habla de los
habaneros y en particular la jerga nocturna que, como en todas las
grandes ciudades, tiende a ser un idioma secreto. La reconstruccin no
fue fcil y algunas pginas se deben or mejor que se leen, y no sera
mala idea leerlas en voz alta. (Cabrera 15)
La advertencia de Cabrera Infante nos acerca a la comprensin de cmo el
habla natural otorga vida al texto, y de all, el deseo del autor por convertir la
literatura en oralidad. Esta ltima por su parte, cuenta con una larga tradicin
que antecede a la escritura, es transmitida mediante el habla y puede tomar
formas de canto, de leyenda, de mito, de cuento, entre otros, bajo el propsito
de conservar el conocimiento a travs de los tiempos. Ms adelante, la oralidad
evoluciona y deviene en escritura, preservando el mismo propsito de transmitir
los saberes.
Luego en cuanto a la escritura, esta comenz a verse en la necesidad de
plasmar la oralidad no solo como transmisin de conocimientos tal y como se
vena dando, sino que tambin, surgi el deseo de intentar darle vida al texto

Giraldo Sosa 30

reproduciendo el lenguaje de la cotidianidad. Cabe resaltar que una de las

proliferaciones ms caractersticas en Latinoamrica del fenmeno de la
vitalidad en el lenguaje hablado en la escritura, comenz en los aos 60 con la
nueva novela, la cual invita a partir de la comunicacin oral a reflexionar
frente a los modelos de discurso contemporneos.
Regresando a Tres tristes tigre, podemos evidenciar que su narracin
central se constituye en los relatos de un grupo de amigos, entre ellos un
fotgrafo, un actor, un msico y un escritor, y son quienes cuentan al lector los
conflictos, las aventuras, las vivencias y los problemas en La Habana nocturna.
Desde el prlogo, en el bar Tropicana, se elabora un acercamiento al
espectculo global en la que se encontraba sumergida aquella Cuba en el
tiempo situacional real pre castrista, en donde la presencia de Estados Unidos
en la Isla se senta fuertemente, el tema de la economa preponderaba, el
encuentro de los idiomas especialmente de ingls y espaol perteneca a la
cotidianidad, y la noche se caracterizaba por el furor y la farndula:
Showtime! Seoras y seores. Ladies and gentleman. Muy buenas
noches, damas y caballeros, () Tropicana, el cabaret MS fabuloso del
mundo () presenta () su nuevo espectculo () where performers of
continental fame () will take you all to the wonrderful world () El
Trpico para ustedes queridos compatriotas El Trpico en Tropicana
() Arriba el teln!... Curtains up! (Cabrera 22-25)
El libro es una fiesta que no solo se encuentra relatada en el prlogo, sino
tambin a travs del Aviso del autor que otorga elementos para la
comprensin de la novela: Tres tristes tigres, o TTT si lo prefieren, tendra que
cruzar una banda sobre la cubierta que diga: Debe leerse de noche, porque el
libro es una celebracin de la noche tropical (Cabrera 9). De igual modo, la
fiesta se vive en el eplogo, en los ocho captulos que constituyen la novela y
en las dos secciones adicionales: la primera llamada Ella cantaba boleros
dividida en ocho partes y la segunda Primavera que cuenta las visitas de
Laura, la esposa de Silvestre Isla, al psiquiatra, que contiene diez partes que se

Giraldo Sosa 31

encuentran repartidas, al igual que las divisiones de Ella cantaba boleros

atravesando toda la novela.
De las separaciones del libro se consideran principalmente el primer
captulo nombrado Los debutantes en el que los hablantes se presentan, la
seccin Ella cantaba boleros considerada como el eje articulador de la novela
y Rompecabeza que resulta ser un captulo envuelto en un demencial juego
con lenguaje, para el anlisis de las interacciones verbales y cmo estos
proponen un dilogo entre la literatura de Cabrera Infante y la realidad cubana
de la dcada de los 50.
El dialogismo como puente entre el lenguaje prctico y el lenguaje
potico en Tres tristes tigres
Tres tristes tigres es una novela tejida por relatos que se mueve libremente en
un plano de perspectivas; en ella tambin aparece un uso ldico del lenguaje,
donde el autor impone sus propias leyes, sus propias reglas que apenas se
perciben en la alteracin de estructuras al nivel de fonemas y de palabras.
El texto en s se identifica por el monlogo constante de todos sus
narradores, y esta herramienta es utilizada tambin para otorgar aspectos
realistas y para hacer sentir al lector cerca de la intimidad de los hablantes. La
novela se instaura en la ambigedad, en el equvoco, en el doble sentido; por
un lado rompe el gnero narrativo y lo hermana con el potico, sin embargo,
tambin hace que las palabras rompan sus significados para postular nuevas
significaciones. As, al mismo tiempo que destruye, crea. Creacin como
destruccin. (cf. Daz 70)
Cabrera Infante es el creador de una novela en la que surge un nuevo
lenguaje que no es espaol sino una derivacin del mismo, al que el autor
llam cubano, con la necesidad de manifestar expresiones que provinieran de
un idioma original y propio. El escritor busca dentro de la realidad cubana los
elementos fsicos, sintcticos y lingsticos que pudieran a su idioma poner un
tinte especial, un rasgo de identidad entre el hombre y su realidad.

Giraldo Sosa 32

Esta construccin lingstica a partir de la toma de elementos de la vida

cotidiana dispuestos a la creacin literaria, puede explicarse a travs de
funcionamientos tericos propuestos tales como el dialogismo. Este por su
parte, desde Bajtin, proporciona a la literatura un mtodo de abordar el hecho
literario, evidenciando la presencia de un otro como posibilitador de la
construccin intersubjetiva del lenguaje y encarga a las palabras, la funcin
fronteriza de lo propio y de lo ajeno; es decir, las compromete en la
demostracin de la interaccin que se establece con el enunciado ajeno para
producir uno propio.
El dialogismo incorpora la pluralidad de voces y la polifona ideolgica
que caracteriza a la novela en su discurso y en su irregular estructura, debido a
que otorga versatilidad en la composicin. Estas esferas de representacin
valoran la experiencia verbal, apuntando, desde Bajtn, que la insercin de la
palabra ajena en el discurso narrativo () aparece como la expresin artstica
por excelencia del dialogismo (Teora dialgica 256).
En la novela Tres tristes tigres, nos encontramos entonces con la
otredad, que en la novela est representada por el encuentro de idiomas tales
como ingls, francs, espaol, incluso latn, siendo este ltimo utilizado por el
personaje llamado Silvestre en Los debutantes, como ejemplo de ello la
siguiente cita: () un hbrido, una cruza, un engendro, un parturiunt montes
() (Cabrera 54). En tanto esta riqueza, que a su vez es juego de lenguaje, se
mezcla con las expresiones propias del habla en cuba; tambin convergen los
individuos con visiones diversas que deben compartir un mismo entorno.
Por otro lado, el dialogismo otorga identidad a la novela de Tres tristes
tigres en cuanto se hace el traslado del lenguaje estndar oral- al texto
literario, con la finalidad de otorgar el estilo que trasgrede la tradicin,
predispuesta por el Boom latinoamericano 3. De igual manera, all, en el
3 El Boom latinoamericano es considerado como un gnero literario que
comenz a realizar sus primeras apariciones entre los aos 40 y 50, aunque el
concepto como tal no fue utilizado en un inicio para designar al tipo de literatura que
ahora se encuentra en l. En la dcada de los 60 empez el despliegue literario de
ciertos escritores latinoamericanos que manifestaban a travs del realismo mgico,
constantes menciones al origen de los pueblos, las dictaduras militares, el

Giraldo Sosa 33

intercambio, se expresan valores icnicos no solo del lenguaje, ni de los

comportamientos de los integrantes, tanto de la novela como de la sociedad,
sino tambin de los acontecimientos a nivel cultural e histrico de los aos 50,
tiempo de los sucesos al interior de la novela, y en los aos 60,
correspondientes a la aparicin de Tres tristes tigres en el mundo.
Ambas demostraciones aparecen inmersas en la narracin. En cuanto a
los acontecimientos de los aos 50 de la Cuba real en la novela, nos
encontramos con la presencia estadounidense, la cual permiti el furor y la
fiesta de La Habana vieja gracias al movimiento econmico que el turismo traa
al pas: Quiero hablarle, si la amabilida proverbial del Respetable cubano me
imperialismo, las revoluciones, entre otros. El nombre en s del gnero surge en el
fenmeno literario de algunos escritores jvenes cuyo trabajo fue reconocido a nivel
editorial, poltico y comercial y que tambin fue distribuido en el mundo, poniendo de
esta manera a Amrica Latina en el centro de la literatura.
Las novelas del Boom se caracterizan por el uso de las diversas voces
narrativas, por el uso frecuente de neologismos, de juegos de palabras e incluso de
blasfemias. Mediante la escritura se cuestiona el tiempo lineal y los escenarios que en
dicha literatura aparecen tanto en espacios rurales como en urbanos. Se siente
fuertemente la presencia internacional, el nfasis tanto de la historia y de la poltica
como tambin de la bsqueda de la identidad.
Los escritores en un inicio no pensaron en fundar un nuevo gnero literario, fue
en el auge del estilo que en las editoriales y en mundo comercial comenz a
otorgrsele el nombre para catalogar el tipo de escritura que se estaba desarrollando.
No obstante, cabe resaltar que hubo literatos tales como el cubano Guillermo Cabrera
Infante que por cuestiones de inconformidad, rechaz desde un comienzo ser parte del
gnero a pesar de compartir las caractersticas del mismo en su escritura.
Cuba por su parte, a partir de la revolucin socialista, fue el primer pas de
encuentro emocional para el grupo de escritores de esta corriente literaria. Conforme
pas el tiempo, el lugar devino en desencuentro debido al distanciamiento de algunos
escritores, entre ellos, Cabrera Infante, aunque tambin, se convirti en el lugar con
ms apoyo para los escritores que caracterizaron el canon cubano segn los intereses
de su mandatario como por ejemplo Alejo Carpentier y Jos Lezama Lima.

Giraldo Sosa 34

lo permite, a nuestra ENorme concurrencia americana: caballerosos y radiantes

turistas que visitan la tierra () (Cabrera 22). Con respecto a los asuntos
concernientes a los aos 60, se evidencian sutiles menciones y crticas a la
realidad poltica de Cuba a travs de juegos de palabras en los que hay una
evidente intencin sin profundizar en la totalidad de las problemticas, como
por ejemplo, en el captulo Rompecabeza, en el cual en uno de los cantos de
Bustrfedon aparece el nombre de Fidel Castro acompaado por palabras tales
como fiasco y falla.
Vyala fia di Via
deifel Fader Fidel fiasco
falla mim psicocastro
alfa mar sefu ms phinas
(Cabrera 216)
Por otro lado, la literatura como medio es ideal para la experimentacin no solo
de los temas y abordajes narrativos del mismo, sino tambin para el uso del
lenguaje que genera tendencias acordes a un querer manifestante. Las
palabras integran sentidos ideolgicos que constituyen a su vez el lenguaje, y
este ltimo por su parte, desempea funciones particulares en el dilogo que
no solo est compuesto por signos comunicativos sino tambin por caracteres
de la cultura y la de historia como se haba mostrado con anterioridad. El
lenguaje en la literatura es expuesto mediante lo potico, remitiendo as a
significados discursivos tomados y transformados de otros textos inclusive no
literarios.
El dialogismo sugiere para la literatura el establecimiento de relaciones
entre los textos, como tambin de las fuentes externas como por ejemplo el
lenguaje natural llevado a la escritura; all es en donde tambin la otredad es
reconocida desde sus advertencias y delimitaciones para ayudar al crecimiento
de la concepcin literaria de un espacio en particular.
Aclarado esto, Tres tristes tigres de Guillermo Cabrera Infante, es una
novela en la que se rene el inters tanto de la expresin narrativa, en cuanto a

Giraldo Sosa 35

las

experiencias

de

los

individuos

dentro

de

su

universo

literario

correspondiente a Cuba de los aos 50, como del juego con la lengua materna
para ser puesta a disposicin de la generacin de dilogos lingsticos que
proporcionan experimentacin a la hora de llevar a cabo la escritura literaria.
El dialogismo en la novela abierta
En la novela se identifica la presentacin de un lenguaje que transforma la
realidad lingstica de la narracin. La construccin de la obra desde sus
captulos, sus secciones integrantes y dems partes constitutivas, estn
dispuestas de forma tal, que permite al lector interpretaciones diversas, debido
a que el escritor mismo: () plane su creacin como un haz de sugerencias y
de posibilidades narrativas (Daz 69). El lector de Tres tristes tigres se
encuentra en la () obligacin de ejercer su propia creacin en la lectura de
esta novela (Daz 69), convirtindose en participante e incluso responsable de
la dinmica narrativa.
Tres tristes tigres se caracteriza por los cambios radicales en su
narrativa que apunta a un manifiesto que asume como estrategia, nuevas
concepciones de hombre y nuevas formas de representar la realidad a travs
de las metforas que del lenguaje se desprenden. La escritura supone miradas
a los dilemas culturales, y la novela de Cabrera Infante se sumerge en este
mismo ideal, interrogndose por las dinmicas sociales.
El libro se instaura entonces en el carcter de una novela nueva, dice
Moyano, ya que se compromete en primer lugar, con la fragmentacin de los
puntos de vista, suponiendo la concepcin de una realidad mltiple, luego con
la ruptura lgica cronolgica y por ltimo con la idea de una razn simultnea,
que se presenta a travs de tcticas como el montaje cinematogrfico, los
raccontos y las discontinuidades (n.Pag).
Esta concepcin de nueva novela en Tres tristes tigres se evidencia en
primer lugar, por su aparicin como continuacin del cortometraje llamado P.M
efectuado por Sab Cabrera, en segundo lugar por los raccontos que resultan
ser para la novela, narraciones que la atraviesan desde el principio hasta el

Giraldo Sosa 36

final y por ltimo, las discontinuidades y las rupturas lgicas-cronolgicas que

se evidencian en las divisiones de los captulos. La estructura fragmentada de
la novela en s resulta ser una argucia para que las perspectivas fluyan
simultneamente en los diferentes tiempos psicolgicos acordes a las historias,
como en el caso de Ella cantaba boleros en la que se encuentra relatada en
diferentes partes de la novela, la historia de La Estrella a travs del monlogo
oral de Cdac.
El carcter de la novela nueva trae consigo el modelo de una novela
abierta, la cual exige, desde Peirce (ctd. En Gorle), una lectura connotativa,
que por su parte propone la interpretacin de los renglones del texto en el que
se encuentran aconteceres del pasado vivido por el autor; tambin se requiere
de la lectura en el plano de la abduccin en dnde el lector logra pensar y
deducir asuntos de importancia en la novela, sugiriendo posibilidades a partir
de los indicios, de las premisas y de las conclusiones hipotticas que del texto
pueden lanzarse para construir el mundo literario, en este caso, de Tres tristes
tigres.
La novela abierta trae a su vez las siguientes caractersticas: 1. la
trama estructural puede organizarse de diferentes maneras; 2. la expresin
artstica se encuentra marcada por la ambigedad y 3. genera comunicacin
entre el hombre y la sociedad contempornea. La estructura de la novela
responde a combinaciones de factores como el lenguaje, desde todas sus
posibilidades semnticas y fnicas, de los relatos inmersos en la obra y de los
diferentes narradores que cuentan sus puntos de vista sobre la realidad.
Retomando al lenguaje tenemos que, a travs de la compleja bsqueda
y de la capacidad del autor, este logra conseguir la materia prima adecuada
para la comunicacin de experiencias del ncleo de los personajes, mediante el
habla natural. La materia prima deviene en uso ldico, en donde se aplican
leyes y reglas propias del escritor, ocultas bajo la rigidez del texto.
Lo anterior puede observarse en el primer captulo de Tres tristes tigres,
Los Debutantes, el cual, siendo el prembulo de los personajes peculiares de
la historia, invita al lector a entrar en un mundo de relatos que no tienen una
aparente articulacin, en donde el contraste con las voces reproduce marcas

Giraldo Sosa 37

de la oralidad y otorga el carcter que hace identificar a cada personaje de la

historia, adems de definir a la novela: La dej hablal as na ma que pa dale
coldel y cuando se cans de metel su descalga yo le dije que no que va vieja,
tu ets muy equivocada de la vida (as mismo), pero muy equivocada: yo
rialmente lo que quiero e divestime () (Cabrera 40).
El dialogismo como estrategia de personificacin
Los individuos de la novela adoptan un manifestar especfico para develar su
universo. Cada uno utiliza su propio argot, su lenguaje tcnico, cada uno en su
tema, con sus palabras, con sus conocimientos, con sus idiomas. Se encuentra
con frecuencia tambin, los personajes que develan su nivel de formacin,
como por ejemplo Delia Doce en Los debutante cuando escribe una carta a
su amiga Estelvina: Con todo este brete por poco olbido, de desirte que perd
la ltima esperanza de tener una criaturita hase como un ao ya. Estube de lo
ms enbullada pero no result y ahora me despido de esa ilusin tambin
porque ya estoy casi en el retiro (Cabrera 39).
El lenguaje no solo se da a nivel del idioma caracterstico de una nacin,
sino tambin, surge a partir de una profesin, de una actividad, del encuentro
con diferentes realidades, entre otros. Precisamente son la pluralidad de los
lenguajes y la abundancia de los estilos, los que hacen de Tres tristes tigres,
una mezcla de materiales que finalmente constituye un todo unificado.
Entre dichas diversidades se encuentran desde el inicio de la narracin,
enunciados en donde se incorporan los idiomas: Showtime! Seoras y
seores. Ladies and gentlemen. Muy buenas noches, damas y caballeros,
tengan todos ustedes. Goog-evening, ladies and gentlemen. Tropicana, el
cabaret MS fabuloso del mundo () (Cabrera, 21).
Luego, encontramos en Tres tristes tigres la variedad de lenguajes
alternativos, los cuales dan voces a los mundos clandestinos y subterrneos,
en donde converge la fiesta nocturna. En Ella cantaba boleros y otras
secciones narrativas, protagonizadas por La Estrella, Cuba Venegas, Cdac,
entre otros, el dilogo es presentado a travs de pequeos prrafos al interior

Giraldo Sosa 38

mismo del bloque narrativo: Me acerqu y le pregunt que quin era ella y me
dijo, La Estrella, y yo le dije, No, no, su nombre, y ella me dijo, La Estrella, yo
soy la Estrella, nio, y solt una carcajada () (Cabrera 71). Los personajes
estn dominados por un afn de hacer ambiguas sus actitudes y sus acciones,
sin embargo, son sus palabras y sus estilos los que los identifica y los hace
surgir en la narracin.
Un ejemplo de lo anterior se evidencia en los narradores principales de
la novela, aquellos desarrollados con mayor perfeccin a nivel gramatical. Son
cuatro los narradores que poseen dicha caracterizacin en su lenguaje, sin
embargo, entre ellos, el lector puede reconocerlos gracias a ciertos modismos
utilizados por cada uno, o por la manera introductoria al dilogo con otros
personajes. Se mencionarn a continuacin, solo tres de los relatores
mencionados:
El primer narrador, se encuentra en la seccin de Los debutantes y se
llama Silvestre Isla. Al ser un personaje culto, se le percibe la mayora de las
veces realizando inmersiones del lenguaje hablado en su relato, nicamente
cuando personifica las menciones de los otros personajes: << Ust se cree
que yo soy bobo>> (Cabrera 42).
El segundo narrador, tambin hallado en Los debutantes, Sergio Ribot, mejor
conocido como Erib, se caracteriza por las juguetonas enunciaciones y
constantes metforas para describir los sucesos: se es el secreto de los
grandes hombres. De los pequeos grandes hombres tambin. Conocen el
precio y el valor de todo, aun de las palabras. Y del silencio, como los msicos.
Y de los gestos. Como los actores o los budistas (Cabrera 57). Adems de lo
anterior, tambin es el primer personaje en la novela que permite el dilogo con
otros personaje de manera directa y no referida:
Es que, usted sabe, realmente, tengo un aprieto...
Diga, diga.
Estoy ganando muy poco.
Cmo! Pero no le aumentamos ya hace seis meses?
S, es verdad. Eso fue cuando me cas, pero...

Giraldo Sosa 39

Diga, diga.
(Cabrera 55)
Tambin se encuentran en Tres tristes tigres, en Los Debutantes otros
personajes con presencia significativa en la obra, tales como el par de nias al
comienzo de la novela, quienes a travs del lenguaje pcaro y confidencial, que
se identifica con la tipografa itlica, cuentan una historia que finalmente no
desarrollan por completo: Lo que no le dijimos nunca a nadie fue que nosotras
tambin hacamos cositas debajo del camin (Cabrera 29).
Por ltimo en este mismo captulo, est Beba Longoria, reconocida por
los signos de puntuacin que designan una llamada telefnica: Cmo andas
mi amiga? Me alegro verd. Yo, en el duro. No, qu va miamiga, sanita comuna
mansanita. (49); y la mujer cuyo nombre no es mencionado en esta primera
seccin del libro, la cual se caracteriza por el uso del lenguaje proveniente de
los acentos afro-cubanos: () entonse ella que me dise, t, me dise as,
moviendo su manito parriba y pabajo, de los ms pica ella, dseme, t te
puededil-aonde-te-de-la-gana, () (Cabrera 40).
El tercer narrador con gran importancia en la novela se encuentra en
Ella cantaba boleros y es aquel llamado Cdac, el fotgrafo. En su relato
cuenta la historia de Estrella Rodrguez, o mejor dicho, La Estrella, una muer
que cantaba boleros y buscaba la fama con su prodigiosa voz. Cdac es un
personaje divertido e incluso deformador del lenguaje, gracias a los constantes
acercamientos a Bustrfedon, un personaje experto en hacer del lenguaje todo
un trabalenguas y que a su vez, fue quien otorg el apodo al narrador, tomando
como referencias la profesin de Cdac y ciertos elementos de la realidad:
suyo fue mi otro bautizo y la idea sali, ya revelada, de Kodak y as encubri
mi nombre prosaico, habanero con la poesa universal grfica (Cabrera 226).
La Estrella, por su parte, deviene en el personaje clave para el desarrollo
total de la obra debido a que los narradores principales tienen contacto con ella
y desean, al igual que Cdac, verla crecer como cantante. Su funcin dialgica
en la obra tiene que ver con la representacin artstica que realiza de los
boleros,

entendido

como

aquellas

piezas

musicales

que

simbolizan

Giraldo Sosa 40

sentimientos4, dicho de otro modo, la manera de representar la cultura popular

y el lenguaje cotidiano por parte de La Estrella, es a travs de dicho gnero
musical en conjunto a las interpretaciones que ella misma realiza de los cantos:
() comenz a cantar una cancin desconocida, nueva, que sala de su
pecho, de sus dos enormes tetas, de su barriga de barril, de aquel
cuerpo monstruoso, y apenas me dej acordarme del cuento de la
ballena que cant en la pera, (). Haca tiempo que algo no me
conmova as y comenc a sonrerme en alta voz, porque acababa de
reconocer la cancin, a rerme, a soltar carcajadas porque era Noche de
ronda y pens, Agustn5 no has inventado nada, no has compuesto nada,
esta mujer te est inventando tu cancin ahora: ven maana y recgela
y cpiala y ponla a tu nombre de nuevo: Noche de ronda est naciendo
esta noche. (Cabrera 74)
De igual manera, La Estrella rene aspectos de la realidad cubana; ella en su
desempeo como artista que no prospera, es una lectura metafrica de la
4 El bolero es un gnero musical que ha formado parte de la cultura
hispanoamericana y se caracteriza por sus canciones sentimentales y romnticas. El
origen del bolero, segn investigadores, comenz en Europa, especficamente en
Espaa en el siglo XVIII, siendo una danza de movimiento ligero.El bolero llega a
Amrica a travs de Cuba en el siglo XIX y su primera aparicin se dio en la pieza que
dio origen al gnero en dicha regin de Jos Pepe Snchez. EN la isla caribea se dio
la fusin de este msica con los ritmos africanos, dando como resultado el bolero tal y
como lo conocemos hoy en da.
El bolero ha sido una de las manifestaciones ms propias y personales de
Cuba y comenz a expandirse por Latinoamrica entre los aos 20 y 30. El bolero se
mantuvo como una corriente musical popular durante treinta aos, hasta que su auge
inici su descenso en la segunda mitad de los aos 60.

Agustn Lara fue un compositor e intrprete mexicano de boleros, considerado como uno de los artistas
ms populares del gnero musical. Fue reconocido por sus canciones Mara bonita, Aquel amor y Noche
de ronda, las cuales compuso para su esposa Mara Flix.

Giraldo Sosa 41

situacin cubana en poca pre castrista en tanto al esplendor del festejo

nocturno y al intento por el progreso, que debido a los cambios, se derrumba.
Continuando con las narraciones de Cdac, cabe tambin mencionar su
participacin en el captulo nombrado Rompecabeza, un apartado del libro en
el que se encuentra definido con mayor precisin, el carcter lingstico de la
composicin literaria de Cabrera Infante. El captulo adems de ser relatado
por dicho personajes, constituye un homenaje a Florentino Cazalis, mejor
conocido como Bustrfedon, un personaje que enlaza el sentido de la novela
debido a la apropiacin y deformacin que realiza del lenguaje.
En dicho despliegue verbal, se perciben aliteraciones en las palabras, en
las estrofas de las canciones, entre otros, que permiten ver la genialidad por
parte del autor a la hora de trasgredir las convencionalidades del lenguaje:
Yo to dor
To dor oo hormoso
To dor ono coso
Ono coso co yo solo co
COFO
()
Abundan las semejanzas fonticas, repeticiones de vocablos y derivaciones
que surgen de las combinaciones de las palabras. De igual modo hay
presencia de smbolos manifiestos a travs del dibujo que representan la
capacidad intelectual de los personajes, como por ejemplo, el anagrama que
construye Bustrfedon tomando como referencia a La Estrella, al tratarse este
ltimo personaje, como menciona Cdac () nuestro tema eterno entonces,
La Estrella, () (Cabrera 219):
() era un crculo mgico que cifra y descifraba la vida siempre
que se empezara a leer una cualquiera de las tres palabras y era
una rueda de la infortuna: vida, vida, ida, David, vida, vida ida,
ddiva, dad, ad, si, va: comenzando de nuevo, rodando y rodando

Giraldo Sosa 42

() y que tambin (..) poda usarse con La Estrella porque la

palabra-rueda, la frase, el anagrama de doce letras que son doce
palabras:

era

una estrella y

sonaba siempre a diva.

(Cabrera 220)
Bustrfedon es un personaje singular; su nombre no solo significa escribir
trazando un rengln de izquierda a derecha y el siguiente de derecha a
izquierda como aparece en la RAE, sino que tambin hace referencia al lmite
al que llega el personaje con el lenguaje tras parodiarlo, como indica Cdac en
la narracin: Bustrfedon construa y destrua todos los das el espaol
(Cabrera 226), exorcizando las definiciones y las falsas definiciones de las
palabras convirtindose as, en el lenguaje mismo:
Quin era Bustrfedon? Quin fue quin ser quin es
Bustrfedon? B? Pensar en l es como pensar en la gallina de
los huevos de oro, en una adivinanza sin respuesta, en la espiral.
l era Bustrfedon para todos y todo para Bustrfedon era l. No
s de dnde carajo sac la palabrita o la palabrota. (Cabrera
213)
Bustrfedon en ningn momento deja por escrito sus dilogos o sus chistes,
siempre es un personaje que es referido entre las voces de los dems
narradores, especialmente en la de Cdac. Es un intelectual y se obsesiona
con las palabras gracias a la posibilidad que estas le otorgan de ser moldeadas
y usarlas en beneficio de la imaginacin, debido a que Su pensamiento se

Giraldo Sosa 43

convierte en un torrente inagotable de trminos, en vez de lengua tiene

trabalenguas (Daz 57):
Bustrfedon siempre andaba cazado palabras en los diccionarios
(sus safaris semnticos) cuando se perda de vista y se encerraba
con un diccionario cualquiera, en su cuarto, comiendo con l en la
mesa, yendo con l al bao, () el diccionario creaba suspenso
con una palabra perdida en un bosque de palabras (agujas no en
un pajar que son fciles de hallar, sino una aguja en un alfiletero)
y haba la palabra equivocada y la palabra inocente y la palabra
culpable y la palabra-asesina y la palabra-polica y la palabrasalvadora y la palabra fin, (). (Cabrera 221)
En el diccionario siempre encontraba un instrumento verbal con el que poda
catalogar las palabras segn sus intenciones de burla o de expresin como por
ejemplo aquellas que llamaba las palabras felices:
Ana
ojo
non
analina
eje (todo gira sobre l)
radar
anan (su fruta favorita)
sos y
gag (la ms feliz)
(Cabrera 221)
Se exaltaba de igual modo con las diferencias mnimas que encontraba entre
las palabras como: () alegora y alegra y alergia y el parecido de causalidad
con casualidad y la confusin de alineado con alienado (Cabrera 22), y

Giraldo Sosa 44

tambin realizaba listados con las palabras que contenan significados

diferentes al reflejarlas en el espejo como:
mano/onam
azar/raza
aluda/adula
otro/orto
risa/asir
(Cabrera 222)
Su humor es inagotable y su juego lingstico se caracteriza tambin por la
mana que posee de anteponer el prefijo Bustro a los nombres e incluso a las
dems palabras: () una novia de l se llam siempre Bustrofedora y su
madre era Bustrofelisa y su padre Bustrfader, y ni siquiera puedo decir si su
novia se llamaba Fedora o veras o su madre Felisa y que l tuviera otro
nombre que el que l mismo se dio (Cabrera 213): Bustrfedon.
Convierte los encuentros con sus amigos en un acontecimiento verbal, en
sucesos que los contagia y los invita a todos a hacer parte del juego: () nos
pusimos a cantar todas las variantes de todos los nombres de la gente que
conocemos, que es juego secreto () (Cabrera 217). Adems, el tamao de la
tipografa en este relato resulta ser gran aliada tambin para designar las
intenciones de las palabras que pronuncia el personaje a travs de su narrador:
() y como l era un tipo largo y flaco y con muy mala cara y esta
malacara picada por el acn juvenil o por la viruela adulta o por el
tiempo y el salitre o por los buitres que se adelantaban, o por
todas esas cosas juntas, se par, se puso de pie, se dobl, se
triplic, se telescopio hacia arriba agigantndose en cada
movimiento hasta llegar al cielo raso, puntal o techo).
Y el dueo se achic, si es que poda hacerlo todava y
fue el hombre increblemente encogido, pulgarcito
o meique, el genio de la botella al revs y

Giraldo Sosa 45

se fue haciendo ms y ms y ms chico,

pequeo, pequeito, chirriquitico
hasta que se desapareci por
un agujero de ratones al
fondo-fondo-fondo,
un hoyo que
empezaba
con
o

(Cabrera 215)

Estos juegos de Bustrfedon, a partir de la voz de Cdac, logran hacer

partcipe al lector por la atencin que requiere este para hacer parte de la
ingeniosa invencin. Estas trasgresiones del lenguaje son realizadas por el
autor como forma de desautorizacin y oposicin al discurso oficial,
interponiendo en el texto expresiones de la vida cotidiana. El lenguaje
deformado de Bustrfedon en su funcin dialgica, significa entonces una
forma de interpretar la realidad.
Si el autor desde el inicio de la novela reitera la importancia del
encuentro de las diversas voces, con Bustrfedon, quien no solo aparece en el
captulo en mencin sino que su presencia es constante en la totalidad de la
novela, consigue otorgar ms potencia al propsito de hacer del lenguaje una
fiesta nocturna. En definitiva, Rompecabeza es un captulo demencial que
puede comprenderse como un gran trabalenguas en dnde impera el juego y la
intencin por crear un universo, aquel de La Habana vieja, y de bautizarlo a
travs de himnos, chistes, canciones y sobre todo, a partir del lenguaje.
Para concluir, tanto La Estrella como Bustrfedon son personajes que
portan consigo la cultura oral, oponindose a su vez, a pertenecer a lo ya
establecido. Mientras La Estrella no permite ser acompaada por otros
instrumentos, fuera del de su voz, con el fin de concederle a su manifestacin
su propio sentido, Bustrfedon por su parte inventa palabras negndose a dejar
constancia escrita de sus creaciones verbales, bajo la apuesta de que () la
literatura hay que tambin escribirla al aire, queriendo decir que haba que
hacerla hablando (Cabrera ctd. en Altmann 8).

Giraldo Sosa 46

Como se ha reiterado con anterioridad, y regresando al global de la

novela, la obra refleja el habla de los habaneros, segn dice Emir Rodrguez
Monegal: El lenguaje de la novela latinoamericana est hecho sobre todo de
una visin muy honda de la realidad circundante (137), en efecto, la novela
utiliza palabras, jergas nocturnas, lenguajes, idiomas secretos como los
nombra Cabrera Infante, no nicamente para enunciar hechos particulares sino
tambin para modificar la realidad lingstica de la narracin.
La obra en s, es la reconstruccin del habla, por tanto se aconseja,
abordar la lectura en voz alta. La novela Tres tristes tigres, concibe su
peculiaridad, tomando aspectos de la alteridad que le presenta el lenguaje
natural, no solo por rasgos de la comunicacin, sino tambin por caracteres de
la cultura y de la historia y lo sita en dilogo con las leyes de escritura
concernientes al autor, para configurar el lenguaje potico de la narracin
literaria como respuesta al lenguaje prctico.
La realidad cubana en los captulos de Tres tristes tigres
Tres tristes tigres, pese a ser literatura, logra evidenciar incluso desde sus
personajes la realidad cubana. El autor mismo de la obra efecta al inicio de la
misma, a travs de la Noticia, la advertencia en la que explica el grado de
referencialidad para las descripciones de las dinmicas vivenciales de la
novela, a partir del recuerdo que le ha dejado de la experiencia en la isla.
Los personajes, aunque basados en personas reales, aparecen
como seres de ficcin. Los nombres propios mencionados a lo
largo del libro deben considerarse como pseudnimos. Los
hechos estn, a veces, tomados de la realidad, pero son resueltos
finalmente como imaginarios. (Cabrera 15)
Tales seres de ficcin en la novela que menciona el autor, aparecen con mayor
evidencia en ciertos personajes, entre ellos, La Estrella. Cuenta la historia
cubana que esta mujer existi en la vida real. Se llamaba Fredesvinda Garca

Giraldo Sosa 47

Valds, mejor conocida como La Freddy. Naci en Cuba y muri en Puerto Rico
debido a un ataque al corazn causado por su peso, a los 29 aos de edad.
Sola cantar en clubes de La Habana al igual que La Estrella, incluso, recorra
los mismos lugares que ella: el restaurante Humboldt club, Hotel Capri, Bar
Celestes, Bar Infanta, entre otros. Su voz era prodigiosa y cantaba boleros.
Vesta con ropa barata y con sandalias sin tacn, cantaba a capela, y a
diferencia de La Estrella ficticia, s permita ser acompaada por otros msicos
eventualmente. Cabrera Infante la vio cantar, y al igual que Cdac con La
Estrella, sinti la necesidad de hacer conocer la voz portentosa que tanto
respeto generaba. Es por esto ltimo que constantemente, Cabrera Infante es
comparado con Cdac, no solo por el cario hacia La Freddy, si no tambin por
los gustos en ciertas actividades que comparte con el personaje, como la
valoracin por la imagen visual.
Por otro lado, los lugares que se expresan en la obra permiten tambin
al lector, ubicarse geogrficamente en los espacios y pensar incluso en la
verosimilitud de Tres tristes tigres. Otro aspecto que ayuda a llegar a la
narracin a la semejanza con la realidad, es cuando la figura de las mujeres
deviene en metfora de la isla. La Estrella y Cuba Venegas representan lo
repugnante y a la vez lo atractiva que pudo llegar a ser la vida cubana con
respecto a su posicin frente al capitalismo, a la inhumana realidad polticosocial y a la aparente estabilidad y alegra de la vida de los seres noctmbulos
(Daz 58).
De igual modo, otro elemento de dicha realidad se percibe en la manera
en que Cabrera Infante utiliz la polifona lingstica como reflejo de un periodo
histrico, que segn el anlisis que investigadores han realizado, es un
lenguaje que comenz en los aos de 1930 y se caracteriz por pertenecer a
() la migracin dada en la presidencia de Machado, que fue masiva y se
dirigi a la urbe metropolitana (Altmann 5).
Los migrantes a la capital pertenecan a provincias en donde la jerga
africana era marcada en el acento de las personas. El aspecto de la migracin
en la novela queda referenciado cuando por ejemplo Delia Doce narra la
llegada de Cuba Venegas a La Habana: Te juro que yo hasta me alegr y todo

Giraldo Sosa 48

y me dije valla una hija de mi amiga Estelvina que se encarrila en La Habana

() (Cabrera 35) o tambin cuando Arsenio Cu se presenta ante Gabriel y le
expone su propsito de llegada a la ciudad: () No pude seguir en el
pueblo. All no hay futuro para nadie. () Deba haberle dicho que corr el
mundo desde mi pueblo hasta La Habana (Cabrera 64).
En cuanto a la presencia africana en el lenguaje hablado, nos
encontramos especialmente con el uso del mismo en las mujeres de esta
novela. Una de ellas es Magdalena Cruz, caracterizada por la repetida
pronunciacin de la ese, otra mujer es Beba Longoria con el remplazo de
ciertas letras por otras en su discurso: No, nia, con ene no con eme. Qu mal
pens t eres hija (Cabrera 50), y finalmente la ltima mujer es aquella sin
nombre en Los Debutantes: () te va y no vuelve m, en eta casa t no
vuelva polque tevasencontlal la puelta tranc y con candado y si te queda nel
pasillo traigo la encarg pa que te bote () (Cabrera 41).
En Ella cantaba boleros tambin hay una descripcin en la que Cdac
se refiere y hace alusin a ese carcter africano para referirse al ritmo y al vigor
del ser cubano: (), Te bendigo, cura, por haber trado negros del frica como
esclavos () Cura te bendigo, has salvado este pas () (Cabrera 72), () la
rumba ahora frente a mis ojos: todo el movimiento, el baile, toda frica, todas
las hembras () (73).
El lenguaje resulta entonces en una determinante clave para la
valoracin de Tres tristes tigres. La capacidad de expresarse correctamente,
los modismos y las desviaciones lingsticas y fonticas se convierten en la
representacin y en el distintivo de cada uno de los personajes de la novela, de
igual modo, esto se convierte en fuente de humor y de ingenio por parte del
autor. Por otro lado, el uso del lenguaje realiza tambin el papel de oposicin
al discurso oficial que estaba rigiendo en la isla en los aos 60, poca en la que
surgi el libro y exista una fuerte desautorizacin al canon literario de la cuba
castrista.

Giraldo Sosa 49

Tres tristes tigres, un haz de posibilidades narrativas

Tres tristes tigres es una novela que se caracteriza por la posibilidad de otorgar
al lector sus propias condiciones de lectura, logrndolo a travs de los diversos
accesos a elementos paratextuales que mediante el ingenioso, experimental y
complejo uso del lenguaje y de las estructuras narrativas, impide la
organizacin de un argumento con unidades convencionales que pretende
presentar, a partir del collage de voces o del museo del habla, como lo define
Monegal, la recreacin de la vida nocturna de La Habana en 1958. 6
6

Tres tristes tigres es un collage de voces, en tanto a que supone una rigurosa composicin del espacio,
al igual que en la pintura en donde collage quiere decir: ensamblar elementos diversos en un tono

Giraldo Sosa 50

Desde el ttulo como tal: Tres tristes tigres, se define el carcter de la narracin,
as como seala Moyano: El trabalenguas popular evoca desde la cacofona la
idea del juego de lenguaje y la presencia de oralidad (n.Pag), e incluso el autor
mismo indica que el ttulo resulta ser: () parte de un trabalenguas infantil que
no significa nada (Cabrera ctd. En Moyano n.Pag).
Por otro lado, es una novela aleatoria que conduce al lector al azar,
puesto que Cabrera Infante la plane con el fin de convertir al lector en su
creador, afirmando que dispuso los elementos adecuados para que este ltimo
participara de la obra y realizara su propia versin (Daz 14).
Cabe resaltar que la lectura de este texto no debe efectuarse como un
caos sin sentido o como un conjunto de narraciones inconexas como suele
presentarse en la novela misma en un inicio. En efecto, la obra tiene elementos
en comn, solo que exige una lectura analtica, y a medida que se avanza en la
novela, el patrn interior de la narracin se hace visible.
De hecho, la unidad de la novela se encuentra en la diversidad de voces
que se configuran en los dilogos de los personajes a partir de la lengua viva,
del lenguaje que el autor nombr cubano al transformar el espaol en otro
idioma gracias a la abundancia de coloquialismos propios de la isla (cf Cabrera
15). Tambin, la unidad de la novela se ve incluso en la escritura de algunos
personajes en la historia, que evidencia de igual modo, la apropiacin de la
oralidad:
Habana Abril 22 de 1953
Querida Estelvina:
Mis mayores deseos son que al recibo de sta carta te
encuentres bien en unin con lo tuyos, (). Escribe pronto y no te
olbides de esta amiga que siempre te quiere y que se olbida de
que en el colegio cuando chiquita las confundan como hermanas,
tuya afectuosamente,
unificado.

Giraldo Sosa 51

Delia Doce
Pos Data Gilberto te manda saludos tambin a tu a maro.
(Cabrera 34)
La idea de plasmar el lenguaje natural oral- en la escritura, es de retratar el
mundo, de plasmar a La Habana en su poca de festejo en la literatura antes
de que los recuerdos de esta desaparecieran; por ello, el uso del epgrafe de
Lewis Carroll por parte del autor <<Y trat de imaginar cmo se vera la luz de
una vela cuando est apagada>>(Cabrera 17), aludiendo a la negacin del
olvido de aquella ciudad mediante la imaginacin y la creacin narrativa.
Este propsito del autor mencionado con anterioridad, se percibe en la
construccin de cada uno de los captulos. En Los debutantes por su parte, la
primera seccin del libro, se articula bloques narrados en primera persona que,
aunque definan una introduccin general de la novela, no pueden ser
entendidos como tramas argumentales debido a la informacin ambigua
otorgada incluso desde la no mencin de los nombres de los personajes, sino
que deben ser comprendidos como hilos narrativos que van tejiendo las voces
configuradoras de las noches de La Habana vieja, que a lo largo de la obra se
van desarrollando con mayor propiedad y as, el lector deviene en asistente del
espectculo, adems de ir identificando los diferentes personajes a medida que
estos van introduciendo lingsticamente sus perspectivas.
Todos los personajes desde un comienzo, sino estn narrando una
historia, se encuentran siempre referidos en los relatos de los dems. Ejemplo
de ello, lo encontramos en el Prlogo: () es nuestro gran fotgrafo de las
estrellas. () Un Aplauso para Cdac! () (Cabrera 24), tambin en la carta
a Estelvina por parte de Delia Doce: () vino con el fotgrafo que era un tipo
de espejuelos verdinegros con cara de sapo que se deja el bigote finito como
una raya con lapis () (Cabrera 38), en la historia de Ribot pidiendo un
aumento: Era un dibujo romntico en que unos tiburones caprichosos (y por
ende bugas, dira Cdac) rodeaban una balsa () (Cabrera 52), entre otros.

Giraldo Sosa 52

Cabe resaltar que en los captulos siguientes: Seserib, La casa de los

espejos, Los visitantes, Rompecabeza, Algunas revelaciones y Bachata,
se continan con la estrategia fragmentaria de los dilogos y de las
presentaciones, sin embargo, la conformacin como tal de la obra no se debe a
la ilacin ni al sentido de las historias contadas all, sino en la construccin que
se conserva de la aparicin de cada uno de los personajes que conforman la
gran fiesta de esta Habana ficticia y es all en dnde el lector debe realizar la
bsqueda ms fuerte para encontrar la unidad de Tres tristes tigres.
La novela devela su forma mediante la palabra y esta por su parte,
procura trasgredir y dar nuevos significados al lenguaje para llegar a la
creacin de una escritura que pretende ser oda, es decir, no le basta con solo
estar plasmada para ser vista leda- sino que requiere de la lectura en voz
alta, como lo recomienda Cabrera Infante al inicio del libro (cf. Cabrera 9), por
un lado, para gozar de la riqueza sonora de la oralidad, y por el otro, para que
el lector no solo sea testigo oidor de la Habana vieja de los aos 50 sino que
tambin participe como protagonista de la novela, reproduciendo los dilogos
de los personajes, o como los llama Altmann, de los hab(l)aneros (4),
descubriendo a su vez la procedencia de estos, la estratificacin social a la que
pertenecen, su cultura y sus modos de pensar.
Retomando el carcter aleatorio de la novela Tres tristes tigres, cabe
ejemplificar cmo esta permite estar continuamente realizndose, es decir, el
lector al contar con la licencia para aventurarse libremente en la construccin
de la narracin, puede llegar a diversas conclusiones acerca de la estructura e
incluso del protagonismo de los personajes en la novela. Cabe la posibilidad de
pensar que debido a la falta de contundencia del ttulo, en cuanto al significado
otorgado por Cabrera Infante, el cual se menciona con anterioridad, se llega al
cuestionamiento de quines seran los tres tristes tigres, pudindose concluir
que dichos personajes pueden ser ms de tres.
Desde Los debutantes se percibe la existencia de tres hombres que
corresponderan a los tres tristes tigres: Silvestre, Arsenio y Ribot, ya que son
los narradores principales que se encargan de relatar los acontecimientos y
adems, poseen un lenguaje y un modo de expresin que en comparacin a

Giraldo Sosa 53

los dems personajes, resulta ser culto; sin embargo, en la novela aparecen
otros hombres como Cdac y Bustrfedon cuya manera de manifestarse es
similar a la de los otros tres personajes, aunque Bustrfedon no es un narrador
en la novela, por lo tanto, en una primera instancia, podran identificarse cuatro
personajes como los tristes tigres: Silvestre, Arsenio, Ribot y Cdac. 7
Adems, siguiendo la sugerencia de la construccin propia como lector debido
al haz de posibilidades en el abordaje narrativo, nos encontramos con otros
tipos de tigres. Si se toman como ejemplos nicamente la seccin completa de
Ella

cantaba

boleros

protagonizada

por

La

Estrella

el

captulo

Rompecabeza representada por Bustrfedon, los cuales tienen en comn la

muerte de ambos personajes y el narrador que cuenta sus hazaas: Cdac,
identificamos que los tres tristes tigres en realidad seran: Cdac, La Estrella y
Bustrfedon, siendo esto, uno de los juegos de composicin y azar que permite
realizar la novela.
Para terminar, regresando a la toma de la novela en su totalidad, los
captulos de Tres tristes tigres logran la unidad gracias a la construccin de los
personajes que trascienden la novela por completo como los son: Silvestre,
Arsenio y Ribot en un primer momento, luego la unidad se evidencia mediante
Cdac, Bustrfedon, La Estrella y Cuba Venegas, que a su vez, hacen
presencia en la mayora de las narraciones. Otra caracterstica que da
uniformidad al libro es la historia nocturna, es decir, la presencia de personas
que viven en la noche y de la noche, de la farndula, de la fiesta, de la msica
y de la bsqueda del reconocimiento y del triunfo artstico en La Habana, que
debido a las condiciones inestables de la cultura, no prospera y queda
abandonada en la memoria, en el caso de Tres tristes tigres, una experiencia
que queda en el recuerdo de Guillermo Cabrera Infante quien intenta transmitir
dicha vivencia al lector para no ser arrojada al olvido.
La magia de este libro est en cmo el lector puede dejarse llevar por las
alusiones, por el humor, por la capacidad de captar las pasiones tras las letras
e incluso las vergenzas de una historia, por el disfrute de entrar y salir de la
7 Emir Rodrguez Monegal uno de los investigadores ms fuertes de la obra de Guillermo Cabrera
Infante, en su texto Estructura y significaciones de Tres tristes tigres se refiere con frecuencia a estos
cuatro personajes como los protagonistas de la novela.

Giraldo Sosa 54

compleja estructura lingstica mientras se deja nutrir por ella, por dejar que su
imaginacin sea provocada al igual que su risa y su sensibilidad con respecto a
los mundos subterrneos que en la novela se exponen.

CONCLUSIONES

Tres tristes tigres es una novela que surge en una poca de transicin y de
cambios significativos para Latinoamrica especialmente para Cuba. Se
expresa mediante el fenmeno literario de los aos 60 llamado Boom
latinoamericano, en el cual se distingue la experimentacin de las figuras
narrativas y del lenguaje de la comunicacin cotidiana. Cabrera Infante, su
autor, en la bsqueda de su propia manifestacin, se dej permear por el cine,
por la msica, por las vivencias personales e incluso culturales, polticas y

Giraldo Sosa 55

sociales de su pas, para finalmente configurar su obra literaria a travs de la

apropiacin de la oralidad.
Las obras literarias categorizadas al interior del Boom latinoamericano,
tienen la peculiaridad de tomar aspectos histricos y tambin de adaptar las
dinmicas culturales para plasmarlas en la escritura. En efecto, Tres tristes
tigres se caracteriza por realizar acciones similares y en adicin a esto, las
enlaza con el lenguaje a travs de los diversos personajes que por su parte, se
encargan de dar vida a la novela gracias a las ideas que profesan, al ambiente
que generan y a los pensamientos que dejan entrever al lector.
Es all precisamente donde la teora del dialogismo adquiere importancia
en la novela, ya que permite comprender la manera en que el lenguaje
cotidiano y las dinmicas sociales de un entorno real, pueden hacer parte de la
literatura despus de otorgar el estilo caracterstico del autor en la escritura.
Por medio de dicho concepto, el lenguaje por su parte, es llevado al
mbito literario a partir de rdenes establecidos por el escritor, que a su vez se
dan a travs de combinaciones y disposiciones de las palabras que otorgan
significados diferentes al lector mediante mensajes solo posiblemente creados
en la literatura. T que ests leyendo, ests obligado a creer una sola cosa:
que lo que ests leyendo es algo que alguien ha escrito en un momento
anterior: lo que lees sucede en un universo de la palabra escrita (Calvino,
197). Lo interesante de la aplicacin terica en la novela, es lograr enriquecerla
y encontrar respuestas a los acontecimientos lingsticos e incluso semiticos
de las obras literarias.
El lenguaje de la novela se expresa a travs de transcripciones textuales
de los dilogos que en ocasiones se encuentran en cubano coloquial, otras
veces en espaol estndar, de las voces callejeras y de los clubes nocturnos a
los que el autor quiso otorgar importancia, para as dar permanencia a su
escritura como forma de memoria. Adems de la oralidad, tal apropiacin de la
realidad para elaborar la novela, solo fue posible al autor haber ledo las
dimensiones inclusive cosmopolitas que se conjugaron alguna vez en la
llamada Habana vieja.

Giraldo Sosa 56

De este modo se advierte los aportes de Cabrera Infante en la escritura:

la recuperacin de la lengua hablada dentro de la literatura; otorgndole tintes y
rasgos de identidad entre el hombre y su realidad: el hombre se encuentra en
medio de la tensin creada por la lengua receptiva y creada. El hombre no crea
nada de la nada, sino que se recrea a s mismo y al mundo por la lengua
materna, con la que se ha formado, se forma y forma el mundo (Daz, 69).
Tambin como lo nombra el mismo Cabrera Infante: Uno de mis
experimentos era tratar de llevar este lenguaje bsico, convertir este lenguaje
oral en un lenguaje literario vlido. Es decir, llevar este lenguaje si t quieres
horizontal, absolutamente hablado, a un plano vertical, a un plano artstico, a
un plano literario (ctd. en Daz 44).
Otro aspecto importante a resaltar de la obra Tres tristes tigres es que
fuera de las pretensiones literarias para ser creada, no puede negarse la
existencia del contexto poltico-social en el que fue elaborada para comprender
la totalidad de la narracin, no obstante, este contexto no es solo el nico
objetivo de su produccin. Uno de los motivos principales de la novela es de
valorar en cierta medida la realidad, por tanto, logra dar a conocer al lector una
adaptacin de las zonas urbanas de la capital de Cuba, del ambiente musical y
la condicin social y econmica de la poca pre-revolucionaria de los aos 50.
Quien se acerca a la obra descubre en ella grandes fuentes de
elementos y riquezas lingsticas dispuestas a ser descubiertas mediante la
lectura. Cabrera Infante revive y oxigena la apariencia del placer y la
complacencia, el declive de la burguesa, el sistema capitalista y los fantasmas
que existen en el relato cubano. Es la creacin de un mundo, y dentro de ste,
modos de pensar, de vivir y de generar cultura, como reiteradamente lo
menciona Ignacio Daz (70).
Cada captulo por su parte, suscita de igual modo el inters en el lector
por explorar y dar solucin a los interrogantes que surgen tras las narraciones
como por ejemplo las del captulo abre bocas llamado Los debutantes, donde
personajes inciertos aparecen relatando historias que solo con la lectura de la
novela en su totalidad se van identificando gracias a las constancias en su
forma de escribir, de hablar, de expresarse, entre otros. En secciones

Giraldo Sosa 57

estudiadas como Ella cantaba boleros y Rompecabeza, existen asuntos de

gran valor como los juegos con las palabras que se realiza, la aparicin de
personajes a travs de las referencias de un solo narrador, deformaciones de
los prrafos, juegos tipogrficos, imgenes insertas y el humor que con
genialidad despliega los acontecimientos de las historias contadas en la obra.
La novela narra la liquidacin de un mundo profundamente
deformado, constituye una abolicin del pasado (Daz, 70). El autor fue
consciente de la interaccin con un otro que marca pautas para el cambio, sin
embargo su texto, a pesar de reunir voces diversas, confluyen en la mirada
hacia un mismo pasado.
Tres tristes tigres es una novela en la cual se exponen las andanzas
de un grupo de personas, amigos algunos, unidos por una situacin: la vida
nocturna de La Habana.
Los personajes, las actividades que realizan, las concepciones que
cada uno detenta, las ubicaciones geogrficas, entre otros, dependen del
mundo del carnaval, de la farndula nocturna que vive la capital; slo que el
relato de ese mundo, va ms all de la pura descripcin realista (Daz 69)
Guillermo Cabrera Infante demuestra en la composicin de la novela, el
rigor lingstico y el propsito de poner en dilogo la remembranza de La
Habana nocturna de los aos 50, en conjunto con el ideal de comunicacin y
necesidad de manifiesto de sus experiencias en Cuba en los aos 60, y el
lenguaje utilizado en la cotidianidad de las personas que habitaron estos
entornos para luego llegar al consenso a travs del lenguaje potico y crear
una obra verosmil, gracias a la constancia del habla cubana.
Por ltimo, cabe mencionar que la novela contina siendo un universo
que se propone a ser examinado, estudiado e investigado, puesto que en ella
se encuentran incluidas otros captulos con elementos, personajes y voces
diferentes que pueden llegar a arrojar diferentes interpretaciones inclusive a
partir de la misma teora del dialogismo. Por otro lado, se encuentran
perspectivas tericas tales como la semitica u otros aspectos ms formales
acerca de la lingstica y la composicin de una novela como tal, solo por
nombrar algunas, en donde pueden analizarse nuevos juegos, nuevos ordenes

Giraldo Sosa 58

y finalmente lograr una apreciacin total de la novela y de Guillermo Cabrera

Infante.

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