Professional Documents
Culture Documents
Resumo: Toma-se o conceito de cadncia, tpico do campo da harmonia, com um duplo objetivo: refletir sobre o uso da
terminologia musical, expondo certa falta de consenso observada entre autores brasileiros, e exemplificar a permanncia do
conceito de cadncia no repertrio ps-tonal. Inicia-se com uma reviso histrico/conceitual do tema, investigando como
esse assunto tratado em livros selecionados, seus pontos de contato e divergncia, sugerindo, ao final, uma abordagem
para a classificao das progresses acrdicas. A seguir, partindo desses entendimentos, intenta-se estender a ideia de
funo cadencial para o repertrio no-tonal, exemplificada com progresses conclusivas e de artifcios de tonicizao em
obras do sculo XX.
Palavras-chave: cadncias em msica; terminologia musical; harmonia; anlise musical; ps-tonalidade.
31
CORRA, A. F. Estendendo o conceito de cadncia para o repertrio ps-tonal. Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.31-46.
32
2 Sobre cadncias
CORRA, A. F. Estendendo o conceito de cadncia para o repertrio ps-tonal. Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.31-46.
Ex.1 Francesco Landini, ballata Non avr ma piet (c.16-17 e 28-29): Cadncia de Landini
33
CORRA, A. F. Estendendo o conceito de cadncia para o repertrio ps-tonal. Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.31-46.
Ex.2 (a) Resoluo cadencial com dupla sensvel em acorde aberto. (b) Final de Sub Tanto Duci de
Palestrina, resoluo em acorde com tera.
Ex.3 Progresses cadenciais em Rameau: cadncias: perfeita (a), deceptiva (b) e irregular (c e d).
34
CORRA, A. F. Estendendo o conceito de cadncia para o repertrio ps-tonal. Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.31-46.
Ex.4 Classificaes cadenciais em Spe: (a) imperfeita, (b) semi-cadncia antiga, (c) evitada.
Autntica: T D T;
Plagal: T S T;
Perfeita (composta, mista ou completa): T S D T.
Para o segundo grupo se d a seguinte classificao:
35
CORRA, A. F. Estendendo o conceito de cadncia para o repertrio ps-tonal. Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.31-46.
36
CORRA, A. F. Estendendo o conceito de cadncia para o repertrio ps-tonal. Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.31-46.
Tipos de
Cadncias
Autores
Rameau
Autntica
Perfeita
V-I
Spe
Ficarelli
Zula de
Oliveira
V-I
V-I
I-V-I
V-I*
Imperfeita
V-I6
Plagal
IV-I
Semicadncia
I-IV
antiga
Frgia
Deceptiva
IV-I
X-V
V-VI6
Piston
V-I
I-V ou
V-I6
X-V
I-IV-I
IV-I
V-I
IV-I
X-V
p.ex:
V/V-V
I-V ou
IV-V
V-X**
Danhauser
V-I*
V-I* ou
V7-I*
***
V-I
(um ou
ambos
acordes
invertidos)
***
IV-I
IV-I
IV-I
X-V
X-IV
X-I6
X-V
(sendo V,
obrigatoriamente,
acorde de
dominante)
X-V
iv6 V
V-X**
V-X**
V-X**
V-X**
V-X**
I-V
Quebrada
[rompue]
V VI
Evitada
(ou
modulante)
V-I7
V-X**
V-X**
V-VI
implicando
em
modulao
De engano
V-X**
V-I6
V-X**
Composta
IV-V-I
V-X**
I-IV-V-I
II-V-I,
IV-V-I,
V/V-V-I
Etc.
Autntica
ampliada
Completa
Kostka &
Payne
V-I, V-i,
vii-I e
vii-i
V-I*
IV6 V
V-X**
V-X** e
V-I6
(em
Brisolla)
Green
V-I
X-V
Interrompida
Irregular
I-IV-V-I
Bennett
IV-V-I
(em
Brisolla)
X-V-I
Autntica
invertida
V7-I
(um ou
ambos
acordes
invertidos)
De sensvel
vii- I
De picardia
T maior em
pea menor
* autores observam que os acordes de V e I devem estar em posio fundamental e as vozes extremas do I devem ser o primeiro grau
da tnica.
** sendo X qualquer acorde que no o de tnica.
*** definida como qualquer cadncia autntica que no seja uma cadncia perfeita. Por exemplo, V I estando a voz mais aguda do I
no terceiro ou quinto graus.
37
CORRA, A. F. Estendendo o conceito de cadncia para o repertrio ps-tonal. Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.31-46.
3 Concluses
Ex.6 Empregos da cadncia frgia. (a) Orlando di Lasso, Oculus non vidit (comp. 15). (b) Arcangelo Corelli, Adagio da
Sonata Op.5 n 5, para violino e contnuo (c.15-16).
38
CORRA, A. F. Estendendo o conceito de cadncia para o repertrio ps-tonal. Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.31-46.
I AUTNTICAS
1) Completas
a) Inexatas
II NO AUTNTICAS
2) Meia-cadncia
b) Exatas
39
CORRA, A. F. Estendendo o conceito de cadncia para o repertrio ps-tonal. Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.31-46.
Ex.7 Mozart: Sonata K.332, III (c.15-22). Sucesses V-I no cadenciais. Resoluo das duas frases de maneiras distintas.
40
CORRA, A. F. Estendendo o conceito de cadncia para o repertrio ps-tonal. Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.31-46.
Ex.8 Felix Mendelssohn: Saint Paul, Op.36, N16, c.39-43, parte do piano.
Ex.10 Camargo Guarnieri: Concerto para Orquestra de Cordas e Percusso, c.176-180, reduo das partes de viola, cello e baixo
41
CORRA, A. F. Estendendo o conceito de cadncia para o repertrio ps-tonal. Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.31-46.
CORRA, A. F. Estendendo o conceito de cadncia para o repertrio ps-tonal. Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.31-46.
43
CORRA, A. F. Estendendo o conceito de cadncia para o repertrio ps-tonal. Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.31-46.
CORRA, A. F. Estendendo o conceito de cadncia para o repertrio ps-tonal. Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.31-46.
45
CORRA, A. F. Estendendo o conceito de cadncia para o repertrio ps-tonal. Per Musi, Belo Horizonte, n.26, 2012, p.31-46.
Referncias
BENEDICTIS, Savino de. Terminologia Musical. So Paulo: Ricordi, 1970.
BENNETT, Roy. Forma e Estrutura na Msica. Trad. Luiz C. Csko. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1986.
BRISOLLA, Cyro M. Princpios de Harmonia Funcional. So Paulo: Novas Metas, 1979.
BRISOLLA, Cyro M. Princpios de Harmonia Funcional. Revisado e ampliado por Mario Ficarelli. So Paulo: Annablume, 2006.
CARRETER, Fernando L. Diccionario de trminos filolgicos. Madrid: Editorial Gredos, 1973.
DANHAUSER, A. Thorie de la Musique. Paris: Editions Henry Lemoine, 1996.
DOU, Jean. tude Technique et Stylistique de LHarmonie. Paris: Grard Billaudot Ed., 2005.
GREEN, Douglass M. Form in Tonal Music. New York: Holt, Rinehart and Wiston, 1965.
HINDEMITH, P. Curso Condensado de Harmonia Tradicional. Trad. Souza Lima. So Paulo: Irmos Vitale, s.d.
KOSTKA. Stefan & PAYNE, Dorothy. Tonal Harmony. Boston: McGraw-Hill, 2000.
OLIVEIRA, Jos Zula de & OLIVEIRA, Marilena de. Harmonia Funcional. So Paulo: Cultura Musical, 1978.
OWEN, Harold. Modal and Tonal Counterpoint. New York: Schirmer Books, 1992.
PERSICHETTI, Vincent. Twentyeth Century Harmony. New York, W. W. Norton, 1961.
PISTON, Walter. Armona. Cooper City: Span Press Universitaria, 1998.
RAMEAU, Jean-Philippe. Treatise on Harmony. New York: Dover, 1971.
SCHOENBERG, Arnold. Harmonia. Trad. Marden Maluf. So Paulo, Edunesp, 2001.
SPE, Joo. Tratado de Harmonia. So Paulo: Ricordi Americana, 1942.
Notas
1 Essas e outras expresses caram em desuso em razo da carga pejorativa, discriminatria e sexista que comportam. A esse respeito,
a Society for Music Theory props uma normativa intitulada Guidelines for Nonsexist Language com intuito de suprimir o teor sexista
implcito em certas nomenclaturas. Segundo essas orientaes, os termos de uso corrente em textos sobre msica que subentendam
esteretipos machistas devem ser reformulados. Uma dentre as propostas sugeridas foi substituir a tradicional classificao de
cadncia masculina e cadncia feminina, respectivamente, para terminao acentuada metricamente e cadncia no acentuada
metricamente. Sobre essas e outras diretrizes ver texto disponvel em www.wmich.edu/mus-theo/nsl.html
2 Verbete cadence disponvel em: www.britannica.com (consulta realizada em 23 de julho de 2009).
3 Na literatura espanhola, curiosamente, a palavra tonema tambm usada no lugar de cadncia. Alguns autores h tempos
propunham a classificao de cinco classes de tonemas: tonema de cadencia (terminao grave, descenso da linha de entonao
para um registro mais grave daquele ocorrido anteriormente no corpo da frase); tonema de anticadencia (inverso do tonema de
cadencia, possui final tenso); tonema de semicadencia (terminao descendente, mas no tanto quanto a de cadencia); tonema de
suspensin (a linha de entonao continua at o final, sem sofrer elevao ou descenso); tonema de semianticadencia (terminao
menos alta que a de anticadencia). A esse respeito ver verbete tonema em Carreter, 1973, p.393.
4 Foi, tambm, nesse tratado em que pela primeira vez foi proposta a analogia entre uma linha meldica (nota, semi-frase e frase)
e um verso potico (slaba, palavra, frase).