Por Fernanda Leite

Artigo Contato improvisao (contact improvisation): um

dilogo em dana, de Fernanda Hbner de Carvalho
Leite. Contato Improvisao: um dilogo em dana.

Fernanda H.C. Leite

"O presente trabalho uma reviso bibliogrfica sobre a dana
de origem americana Contact Improvisation, mais conhecida no
Brasil como Contato Improvisao, tomando como referncia
principal o livro 'Sharing the dance contact improvisation and
american culture', de Cynthia Jean Novack. A proposta traar
um histrico desde a criao do Contato Improvisao,
observando o desenvolvimento, modificaes e algumas
tendncias atuais deste estilo de movimento. So abordados
aspectos culturais, sociais e principalmente de ensino e
aprendizagem desta prtica."
Pra ler tudo, s clicar aqui.

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UM POUCO DE HISTORIA

Por volta de 1972, Steve Paxton, cria, nos EUA uma

prtica que vem se tornando muito difundida hoje: a
improvisao de contato.
Essa dana no prope nenhum tema definido, pretende
sim explorar a comunicao direta dos corpos. Trata-se
de comunicao via direta por meio de troca de ponto
fsico de contato. E essa relao se baseia no toque,
na propriocepo e no uso gravitacional para o
movimento, na busca de mover o corpo junto com outra(s)
pessoa(s). Recebeu influencias do Aikido e Zen-Budismo,
de onde tirou os modos de cair e rolar sem se machucar,
meios de perceber o fluxo de energia entre as pessoas.
A improvisao por contato trouxe o movimento cotidiano
para a cena, buscando no diferenci-lo da dana,
aproximou e buscou ligaes mais simpticas entre

danarinos e espectadores, criando as Jam Sessions,

momentos de socializao da proposta, que fugiram
totalmente dos padres de apresentao de dana, tanto
no referente aos espaos, quanto no que se refere a
essa relao: platia e artista.
Desenvolve para o movimento a compreenso de que o
ponto de partida para o movimento vem do interior do
bailarino, sem premeditao e em resposta relao com
o outro (outra pessoa, o cho, um objeto, o espao, a
gravidade, o tempo, entre outras relaes possveis). O
prazer de se mover e a escuta para com os nossos
sentidos so questes de fundo nesta dana que promove
o auto domnio e auto conhecimento, facilitando
interaes criativas e mais espontneas ao danar.
O Contato Improvisao tem enriquecido diversas reas
da Dana e do Teatro, alm das Teraputicas.
Aqui em Florianpolis se desenvolve em dilogo com a
Dana Contempornea e Teatro, porm, desde fevereiro
deste ano (2009) o Contato Improvisao vem se
desenvolvendo tambm como uma dana em si: enquanto um
estilo e proposta; com princpios e fundamentos e, por
fim,
formando
uma
comunidade
interessada
nessa
expresso . J possui reconhecida importncia para
professores,
educadores
do
movimento,
bailarinos,
mdicos, terapeutas e outros artistas locais. (Leite,
2009; Krischke,2004; Muniz, 2000).

Queda depois de Newton

Texto de Steve Paxton (1983)
Traduo livre de Hary Salgado
Queda depois de Newton um vdeo que rastreia o
desenvolvimento do Contato Improvisao (CI) do trabalho
embrionrio de Steve Paxton, Magnesio, em 1972, e atravs
de anos consecutivos de apresentaes de CI, incluindo as
sries de concerto do dcimo primeiro aniversrio da Judson
Church Gallery de So Marcos, em Nova Iorque, em 1983.
Steve prope a concepo monumental para a queda
depois de Newton, aps ter editado Chute com Steve
Christiansen e Lisa Nelson em 1979. Felizmente havia

cobertura dos vdeos das primeiras apresentaes. Isto

surgiu da possibilidade de examinar o desenvolvimento de
uma bailarina e o crescimento correspondente da dana em
si.
Em 1980, Nancy Stark Smith passou a ter suas
performances de dana documentadas em vdeo, o que
totalizou aproximadamente 50 horas de gravao, sendo
sete anos de sees espordicas de edio, confeco do
material e revises. Deste trabalho, obteve-se um vdeo com
durao de 23 minutos, com imagens coloridas e p&b, com
uma narrao do prprio Steve Paxton. A narrao relatada
a seguir:
(O vdeo Queda depois de Newton recebeu fundos
parciais da Nacional Endawment for the Arts, o projeto de
Judson Church, de Benningtom College em Vermont e
Videoada, projeto Contact collaborations IMC.). Esta e outras
fitas podem ser solicitadas na Videoada, box 22, E.
Charleston, VT 050833.
Transcrio do vdeo
Quando uma ma caiu sobre a sua cabea, Newton
se inspirou para escrever suas trs leis do movimento. Estas
leis passaram a ser o fundamento de nossas idias sobre as
leis fsicas. Sendo essencialmente objetivo, Newton ignorou
como se sente ser a ma.
Quando colocamos nosso corpo em movimento,
vamos alm do chamado constante da gravidade at a
oscilao e a rbita convidativa da fora centrfuga. Os
bailarinos cavalgam nessas foras. Para alm da terceira lei
de Newton, descobrimos que para cada ao so possveis
vrias reaes iguais e opostas. Ali reside uma oportunidade
para a improvisao.
Terceira lei de Newton: a lei diz que para a ao
exercida por um corpo, existe uma reao igual e oposta em
outro corpo (lei de ao e reao).
Estamos aliando uma performance de CI, uma forma
do movimento de dupla, atravs de movimentos elegidos
durante anos de apresentaes com Steve Paxton e com

outros. Esta filmagem recorre a comeos de prtica de

Nancy desde sua primeira experincia com a forma que eu
estava trabalhando quando era nova, em 1972.
Os solos de Nancy, explorando seus movimentos
unidos com a gravidade e o cho, que nesse trabalho so
considerados complementares e no se do por finalizados,
no se direcionam a si mesma: eles se movem e deixam
suceder encontrando maneiras de tratar o impulso e a
gravidade.
Em 1976, Nancy e seu companheiro Curt Siddall se
moveram seguindo o ponto de toque: neste ponto tambm
se move o foco fundamental para sua improvisao no jogo
de mover-se e ser movido, os movimentos especficos so
imprevisveis, mas ocorrem dentro de um campo acessvel
ao conhecimento da gravidade, das foras centrfugas...
O toque une as foras que atuam sobre o corpo com
as sensaes que estas geram dentro do corpo. Esta
interao o que possibilita manter todas as partes de
ambos os corpos em harmonia.
No sero to audazes os quatro anos antes. Nesta
primeira performance de CI, estavam acostumados a se
mover pelo toque sentindo seu caminho: descobriram os
segredos da forma sobre eles mesmos e suas percepes.
A performance que atraiu Nancy a esta forma foi um
estudo de alto impacto (high energy) chamado Magnesium!.
Eu fiz Magnesium! para um grupo de homens em Oberline
College em 1972, que pesquisava as qualidades reflexas do
toque com impulso, queda, rolamento e choque.
Magnesium! termina com cinco minutos em posio
de p, para marcar uma grande diferena na escala de
movimento.
High energy se refere mxima potncia a
desenvolver, estar parado no realmente estar parado.
Equilibrar sobre duas pernas demonstra ao corpo do
bailarino que uma pessoa sempre se move com a gravidade.
Observar os ajustes constantes que o corpo faz para impedir.
E observar os reflexos enquanto trabalha, sabendo que so
sutis e confiveis; no somente medidas de emergncia.
Estar de p virou uma de nossas disciplinas,

mantendo a mente atenta no aqui e agora do corpo. Esta

simples prtica era a preparao para as complexas
interaes que surgiam com um companheiro. Como eram
as prticas de jogar e agarrar que exigiam respostas
instantneas introduzindo-nos a estados de adrenalina.
No princpio parecia haver somente duas opes:
tratar de seguir o fluxo da comunicao ou resisti-lo. Cada
dana uma srie de decises instantneas e sucedem a si
mesma. A pele sensvel est alerta aos pontos de contato.
Sinais que indicam aos bailarinos onde esto orientando-os
em direo aos seus companheiros e ao cho. Suas
percepes se entendem. Esto estimuladas em suas
mentes as muitas situaes de toque e as relaes em
constante movimento se fundem em uma continuidade de
corpos em movimento que criam uma lgica alcanada s no
calor da dana. Uma lgica to segura como aquela
encontrada quando estamos de p e observamos a dana
reflexa de nossos ossos.
Impulsos mais altos trazem novas reas de risco.
Para desenvolver este aspecto da forma temos que
sobreviver a ela. O suporte necessrio pelas partes
inconscientes sem a presena do medo. A calma de se estar
parado se estende at a queda. Existem os imprevistos,
podemos antecipar-nos com o pensamento, mas o que o
corpo pode fazer para sobreviver muito mais rpido que o
pensamento.
til treinar os reflexos para estender as
extremidades em vez de contra-las em uma queda. Durante
esta queda to desorientadora (mostrada no vdeo), os
braos de Nancy conseguem amortecer suas costas, e isto
distribui o impacto em uma rea maior: ela no pra de se
mover. Isso ajuda a dispersar o impacto em um lapso de
tempo levemente mais prolongado. No parece que isto a
incomode.
Fazendo uma retrospectiva, comeamos com a
primeira dupla veloz em que eu bailo com Nancy, com
abandono despojado para desencadear o momentum.
Parece bruto e desorientador para ela, mas ela est pronta
para isso.

Momentum, impulso, mpeto: o produto entre a massa

e a velocidade
Um ano depois, a sensao do movimento era mais
contnua, o fluir do movimento mais prolongado. Havia mais
tempo para sentir o que estava sucedendo ao mesmo tempo
em que ns estvamos em contato. Prestamos ateno a
nossos prprios reflexos que haviam sido estimulados pelos
movimentos do outro. Nossos reflexos se movem e isto
provoca o movimento de nosso companheiro, este ciclo de
respostas de movimento contnuo; forma a base do dilogo.
Quando a segurana fsica estava garantida em um plano
mais instintivo, tivemos a liberdade para jogar com o tempo
e as sutilezas do toque. Frases de movimento podiam
estender-se durante tempo indefinido quando no
necessitvamos parar para constatar nossa situao.
Para o ano 1978, havamos examinado durante sete anos o
tempo do corpo em si mesmo e comeamos a buscar
formas para mudar nossos padres habituais. Usar msica
foi uma das formas para esta performance. Collin Wallcott
toca incorporando os sons casuais de nosso movimento em
sua percepo. Bailamos seu ritmo e ele tocou o nosso
ritmo.
No decorrer dos anos, os princpios subjacentes em nosso
movimento se mantiveram iguais. medida que os sentidos
se expandem no espao esfrico e o sistema muscular
aprende a responder ao toque em qualquer superfcie do
corpo, qualquer zona pode ser ponto de apoio
desencadeando a continuidade ou mecanismo de alavanca.
Nancy e eu temos danado com muitos outros companheiros
de formao e destrezas diversas. Cada um props seu
prprio enigma cintico que fomos danando, contribuindo
com novos elementos ao corpo de trabalho, trama de CI.
O foco principal do treinamento reafirmar os sentidos.
Todos os sentidos devem tornar-se elsticos o suficiente para
navegar atravs do espao esfrico, e poder afrontar
qualquer posio, qualquer troca de acelerao e/ou
velocidade.
Parece que o que emerge so dois corpos atuando dentro do
domnio das foras fsicas. Newton props idias acerca da

fora e sua interao. Somando a isto, CI trata com idias,

imagens que so, inicialmente, sensaes, logo sentidas
pela mente. Cada pessoa que danou CI ensina sua variao
aos seus companheiros. Esta rede difunde informao entre
as pessoas.
Como membro da primeira gerao que estudou CI, Nancy
no s estudou, mas ajudou a definir pelo sentido que o seu
treinamento deu a ela. Quando ela comeou ningum sabia
que tipo de dana resultaria dessa prtica, em qual
propriedade se iria desenvolver.
Vimos o primeiro evento de contato que Nancy viu:
Magnesium. Esta performance representa um marco e deve
ter deixado uma marca nela, que ao mesmo tempo tem que
ser alterada pelo desenvolvimento da forma em dupla, trios
e solo.
Podemos ver as trocas fsicas nos primeiros anos de estudos
de Nancy, e o desenvolvimento do seu estilo de
performance.
Vimos um pouco do trabalho cotidiano, mas temos visto as
palestras em que o CI tem sido amplamente definido.
Olhando o desenvolvimento de Nancy durante onze anos,
vimos uma fibra da trama da rigorosa estrutura do CI.
Um aspecto importante do CI o prazer de mover-se, de
danar com algum de uma maneira muito espontnea. Isto
sucede em um contexto que considera o corpo em toda sua
variedade como foco primrio desde onde a mente pode
expandir-se. Com isto a dana pode se refinar para relaes
sempre mais precisas com as foras fsicas.
"UNDERSCORE"
Segundo o dicionrio Michaelis de Ingls Portugus
Under por baixo; sob; designado.
Score contagem; anotao; registro.
Under Score seria um registro por baixo, como fundamento
da pratica da improvisao de contato.
Desenvolvido por Nancy Stark Smith, uma estrutura que
organiza uma improvisao de contato e permite s pessoas

trabalhar em conjunto em um warm-up ou uma sesso de

improvisao. Ele gera um quadro muito interessante para
compartilhar que podem orientar a improvisao e fornecer
uma linguagem para podermos ser capazes de falar sobre a
experincia posteriormente.
I. Aspectos seqenciais: Estes aspectos da Pontuao servir
como um guia que se desenvolve seqencialmente. As
mudanas de um aspecto para o prximo ocorre
espontaneamente para cada bailarino ao invs de ser
rigorosamente controlada.
a. Chegando:
i. Chegando energicamente: trazer o foco para o presente.
ii. Chegando Fisicamente: chamar a ateno para a sensao
de que voc tem no corpo neste momento.
iii. Pow-wow (opcional): reunir-se para falar em um crculo
(nomes, as leses, quanto tempo vai durar)
iv. Pr-deambulao: (opcional): ir at o espao, conexes
abertas com o espao e as pessoas depois da palestra.
b. Skinesphere:
O que est dentro da pele, sensao que sentimos na dana
de pequeno porte.
i. Vnculo com a terra: para relaxar o corpo, para sentir o
apoio de baixo, a conexo com o cho.
ii. Mobilizar, agitando a massa: Para misturar a massa com o
ar, pulando, em movimento, para obter uma nova
organizao depois.
c. Kinesphere:
Ateno para o que voc pode alcanar com seus membros.

i. kinsphere Baixa: Dome, Centro no cho.

ii. kinsphere alta: Com a alta do centro.
(Talvez um momento de equilbrio, para aumentar o nosso
tom.)
iii. Expanso e viajar kinsphere: A base do que a ligao
com o centro e com o cho. Respirao.
d. kinspheres sobrepostas:
Comeamos a ser mais conscientes dos outros no espao.
e. Conexes de Pastoreio:
ligaes curtas acontecendo durante o Ks paralelos. Entre
um e outro o seu solo.
i. Coincidncia: ao mesmo tempo a mesma coisa.
ii. Confluncia entre dois rios que se encontram.
iii. Divergncia
iv. Toque
v. Atrao: magntica, voc se sente atrado por um corpo
ou um movimento.
vi. Repulsa ou averso
vii. Interseo: formas cruz.
viii. pessoas, msica ...: Influncia
ix. Contraste: reconhecer que a diferena uma forma de
conexo.
x. Colises: macio, que nos acordar.

xi. Tangent: quando o nosso percurso encontra um outro

apenas em um ponto.
xii. Empatia e Ressonncia: Eu sinto algo distncia.
xiii. Cisalhamento: a partir de ovinos de corte.
f. Noivado:
A certa altura comeamos a ser mais envolvido com a
conexo.
i. Desenvolvimento: o desenvolvimento de um duo
ii. Resoluo: a retirada, fim da dupla.
g. Re-circulao atravs da contagem:
Permitir que a sensao para continuar. Onde eu estou? O
que eu quero fazer? No corte, no escapam a beber gua.
h. Placar aberto:
Podemos usar diferentes formas de re-introduzir o placar.
i. Observao
ii. Re-entrada
i. Resoluo final do quarto:
O incio do ltimo captulo. Cada pessoa resolve sua prpria
atividade de chegar quietude, onde podemos sentir a
experincia de ter sido dana.
j. Retirada de todo o padro:
A partir da quietude que imaginamos o grupo como uma
forma cristalina, e quando estamos prontos .... Final do
projeto total.
k. Reflexo e Colheita:
reviso Introspective do corpo. E depois da colheita, voc
pode escrever ou desenhar ou ...

l. Compartilhamento:
celebrao da Harvest. Ouvindo a f da experincia pessoal,
aprendemos, sentimos.
II. Aspectos no sequencial-Toda vez que o tempo todo:
a. Streaming:
Corrente, fluxo, fluxo. Pequenas partculas de luz em
movimento (como o fffffff da tv). fora vital. Relacionadas
com a respirao.
b. Gap:
Temporal momento de ausncia de referncia. Voc perde a
orientao ns experimentamos uma lacuna que pode incidir
sobre o streaming, no para o atual para diminuir, porque
precisamos dela para nos orientar. Tambm nos permitir
explorar a brecha, no temos para preench-lo sempre.
c. Encurtando Mind:
Podemos zoom in e out, quando quiser.
i. Ampliar: Ns nos concentramos em uma sensao especial
e ns aumentamos o foco. D contexto.
ii. Zoom out: Conscincia da composio total, sem perder a
conscincia de que estamos fazendo.
d. Button Idiota:
Quando fica muito a tentar ter conscincia de tantas coisas
que pressionar este boto e vamos simplificar. Ns sentimos,
respirao, e se queremos conscincia que pressione-o
novamente.
FONTE:WWW.CONTACTIMPROV.TRIBE.NET

Mirando atrs y mirando adelante

Danny Lepkoff (Contact Quarterly Vol.2 1976-77)

De ms esta decir que el trabajo que he hecho en el C.I. ha

tenido un efecto poderoso en mi vida. A finales de la primavera de
1972 Steve me cont de una pieza que quera presentar en Nueva York
y viaje all para ensayar y actuar en una danza llamada Contact
Improvisacin. El trabajo que hicimos para esa presentacin y los
encuentros de intensos periodos de danza que siguieron fueron muy
vastos y afectaron mas niveles de m ser de lo que era conciente en
ese momento. Quede estupefacto por la sencilla pero abrumadora
experiencia de comunin con otra persona a travs de la danza y de
la libertad as como de la disciplina que halle en esa comunin.
Recuerdo haberme sentido literalmente transportado a otro mundo
cuando bailaba, un mundo en el que yo era capaz de volverme un ser
ms fuerte que aquel que viva a diario. Yo no creo que en esa
primera performance alguien se halla dado cuenta realmente del poder
de las fuerzas que convocamos a bailar con nosotros. Muchas
lesiones, tirones, dolores y calambres fueron el resultado fsico de
la irresponsabilidad con que enfrentamos esas fuerzas. Me impresiono
el sentido de responsabilidad hacia mi mismo y hacia aquellos con
quienes estaba bailando para crear una interaccin sana.
El trabajo hecho durante ese concierto es algo que no puedo
olvidar. El reino del C.I. que comprend esa noche no era la "danza"
sino el vivir, las fuerzas que se juegan cuando dos personas bailan
son las que existen en el cotidiano, el ser mas fuerte que
experimente no era otro que yo mismo. Quede con el permanente
desafi de asumir ese ser mas fuerte en la vida diaria as como la
responsabilidad de adquirir una verdadera y sana comunin con las
personas que me encuentro todos los das. Supongo que esta es una
tarea universal para todos los seres vivos, de todas maneras recib
mucha fuerza y energa focalizada especficamente del trabajo en el
C.I.
Me doy cuenta ahora que para continuar con este trabajo debo
encarar el proceso de transmisin. Parece que con el entendimiento y
la experiencia de las fuerzas en juego en el C.I., recibir se
transforma en transmitir, el estudiante en profesor, la danza en
darse. Parece muy natural y no dudo de pensar que cualquiera que
tenga suficiente experiencia con el Contact siente este cambio de

rol. No me sorprende que haya ahora tantos profesores de C.I.

La danza recin se esta empezando a expandir a un nivel social,
en nuestra sociedad. Cual ser la direccin de esta expansin? El
Contact ha sido creado en el contexto del mundo de la danza
artstica. Es un buen lugar pero de todos modos la tradicin de
posesin y propiedad entre artistas es perjudicial para el C.I. Mi
sueo es que el Contact crezca hasta volverse una funcin social.
Peridicamente la gente de una misma rea se juntar para un da o
una semana de danza, con el solo objetivo de reforzar la comunidad y
de desarrollar ese ser interior fuerte dentro de cada uno a la vista
de todos aquellos con quien uno vive. Caminar por la calle y saludar
a alguien, hacer las compras y toda interaccin cotidiana se dar
entonces en una base ms verdadera y real, logrando un clima general
mas sano. Esto puede parecer muy lejano pero siento que el principio
esta a la mano y en vista de esta direccin es obvio que necesitamos:
Seguir bailando y ahondando nuestra experiencia y familiaridad
con las fuerzas en juego en el C.I.
Mantener la comunicacin abierta. Por ejemplo esta publicacin:
Dar y recibir cooperativamente la informacin y la experiencia
destilada del bailar y ensear.
La clase que intente comenzar en Bennignton este verano no
funciono. Volver a intentar juntar alguna gente para bailar de
nuevo este otoo. Supongo que cosechare manzanas. Aqu las
estaciones estn cambiando, el color de los rboles, las noches ms
fras y los das ms cortos, nuevos sentimientos que surgen y
todava no encajan con comodidad. Espero volver a ver a alguno de
ustedes, quizs nuevamente en la costa oeste este ao. TRADUCCIN :
MARINA TAMPINI