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AUTOR
Ana Luca Sarco Perdomo
DIRECTOR DE TESIS
Diseadora Elsi Hidalgo
Quito Ecuador
Junio, 2008
_________________________
Lucia Sarco
II
CERTIFICACION
_________________________________
DISEADORA ELSI HIDALGO
III
Agradecimiento
ayuda
compartiendo
para
sus
la
realizacin
conocimientos
de
de
la
tesis,
manera
desinteresada.
por estar
Ana Luca
IV
Dedicatoria
Ana Luca
DECLARACION
Yo, Ana Luca Sarco declaro que el trabajo realizado es de mi autora. La Universidad
Tecnolgica Equinoccial, puede hacer uso de este trabajo segn el reglamento de
Propiedad intelectual.
____________________________
Lucia Sarco
1719385906
VI
INDICE GENERAL
CONTENIDO
PGINA
INTRODUCCIN..XXIII
TEMA...XXIV
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA..XXIV
OBJETIVOSXXIV
Objetivo General.XXIV
Objetivos Especficos...XXIV
JUSTIFICACIN DEL TEMA...XXV
HIPTESIS...XXV
VARIABLES.XXV
DELIMITACIN DEL TEMA.....XXVI
METODOLOGA DE LA INVESTIGACIN...XXVI
TCNICAS DE INVESTIGACINXXVII
UNIVERSO DE LA INVESTIGACIN....XXVII
CAPITULO I
GENERALIDADES DE LA MODA
CONTENIDO
PGINA
VII
VIII
IX
1.9.2. Mesomorfo48
1.9.3. Endomorfo....48
1.10. La Silueta........49
1.10.1. silueta nfora simple.....50
1.10.2. silueta nfora simple con espalda importante...50
1.10.3. silueta nfora con cintura baja......50
1.10.4. silueta tubo simple....51
1.10.5. silueta tubo con espalda importante......51
1.10.6. silueta lnea imperio.........52
1.10.7. silueta lnea T........52
1.10.8. silueta barril o huevo....53
1.10.9. silueta X simple....53
1.10.10.
1.10.11.
1.10.12.
1.10.13.
silueta trapecio.....55
1.10.14.
1.10.15.
1.10.16.
1.10.17.
silueta redingote...57
1.10.18.
1.10.19.
1.10.20.
1.10.21.
1.11. Estilos.....58
1.11.1. Estilo clsico........58
1.11.2. Estilo Casual....59
1.11.3. Estilo Francs.......59
1.11.4. Estilo Ingles......59
1.11.5. Estilo Hippy......59
1.11.6. Estilo Punk....59
1.11.7. Estilo Chic....59
Coco Chanel.62
1.13.3.2.
Karl Lagerfeld......63
1.13.3.3.
Cristbal Balenciaga.64
1.13.3.4.
Cristian Dior.65
1.13.3.5.
Giorgio Armani66
1.13.3.6.
Pal Poiret....67
1.13.3.7.
Madeleine Vionnet...68
1.13.3.8.
Mariano Fortuny...68
1.13.3.9.
Mary Quant...........70
1.13.3.10.
Emmanuel Hngaro..70
1.13.3.11.
Issey Miyake.....71
XI
CAPITULO II
ESTUDIO DE MERCADO
CAPITULO III
ANTROPOMETRA
3.1.El Canon...79
3.1.1. Cnones de la figura humana....80
3.2.Estudio De Proporciones.......80
3.2.1. Estudio de las proporciones ideales de la figura femenina...81
3.3.Toma De Medidas.....82
3.3.1. Precauciones En La Toma De Medidas............83
3.3.2. Puntos De Apoyo......83
3.4.Divisin De Las Medidas......83
3.4.1. Medidas De Contorno...................83
3.4.2. Medidas Verticales...........84
3.4.3. Medidas Horizontales..85
3.5.Anormalidades de la Figura Humana, Correccin en los Moldes y Adaptaciones a la
Figura.85
3.5.1. altura de busto...85
3.5.2. pecho grande.87
3.5.3. pecho pequeo..92
3.5.4. escote desbocado..92
3.5.5. hombros cados....93
3.5.6. hombros rectos............93
3.5.7. hombros desiguales..93
3.5.8. ancho de hombro..95
3.5.9. brazo muy desarrollado....95
XII
CAPITULO IV
XIII
Demasiado ancho...150
4.10.1.2.
Demasiado estrecho....150
4.10.1.3.
4.10.1.4.
4.10.1.5.
XIV
4.10.1.6.
4.10.1.7.
4.10.1.8.
La aguja..154
4.12.1.2.
El hilo.155
4.12.1.2.1. Consumo de hilo...156
XV
CAPITULO V
DISEO DE COLECCIONES Y APLICACIN DE TCNICAS DE
PATRONAJE
5.1. Introduccin....163
5.2.Proceso estilstico163
5.2.1. Determinacin del Target.......163
5.2.2. Tendencias......163
5.3.Desarrollo de colecciones....166
5.3.1. Coleccin 1.............166
5.3.1.1.Filosofa de la Coleccin........166
5.3.1.2.Tema de Inspiracin Kudai....166
5.3.1.3.Collage de Inspiracin o Ambientacin grupo Kudai...167
5.3.1.4.Collage de Coleccin grupo Kudai....168
5.3.1.5.Carta de telas..169
5.3.1.6.Carta de color.169
5.3.1.7.Diseos..170
5.3.2.
Coleccin 2...175
5.3.2.1.Filosofa de la Coleccin...175
5.3.2.2.Tema de Inspiracin RBD.........175
5.3.2.3.Collage de Inspiracin o Ambientacin grupo RBD....176
5.3.2.4.Collage de Coleccin grupo RBD.....177
5.3.2.5.Carta de telas.178
5.3.2.6.Carta de color.178
5.3.2.7.Diseos..179
XVI
XVII
XVIII
INDICE DE FOTOGRAFAS
CONTENIDO
PGINA
XIX
INDICE DE FIGURAS
CONTENIDO
PGINA
XX
XXI
INDICE DE ANEXOS
CONTENIDO
PGINA
XXII
INTRODUCCION
La historia del traje desde sus inicios hasta la actualidad han cambiado radicalmente,
desde el uso de las pieles para cubrirse del fro e inclemencias del tiempo, pasando por
las togas que tenan tamaos exagerados y se los colocaban envolvindose alrededor
del cuerpo, luego los famosos miriaques que son una estructura de metal que servan
para dar volumen al vestido, los corss
Se puede conocer las generalidades de la moda; las siluetas, colores, los textiles
adecuados para la ropa casual, la biografa y estilos
Coco Chanel, Tommy Hilfiger, Calvin Klein, Tom Ford entre otros,
marcas
Soluciones a los moldes para personas con anormalidades en su figura, se encuentra las
fichas tcnicas que se usan para la confeccin de prendas de tal manera obtener un
producto de calidad y la maquinaria especializada para la confeccin de dichas prendas
XXIII
TEMA
En la ciudad de Quito no existe una gua tcnica que ayude de consulta para los
estudiantes y personas interesadas en el tema en cuanto al
patronaje y procesos
Crear una gua tcnica para el patronaje y confeccin de ropa casual femenina
Objetivos Especficos
Demostrar que existen procesos de confeccin para prendas de ropa casual como
son: falda, pantaln, blusa, etc.
XXIV
Los estudiantes de diseo de modas, necesitan una ayuda para resolver cualquier
inquietud que puedan tener fuera de clases o necesiten reforzar sus conocimientos, en
este trabajo se puede encontrar desde la historia del traje, los diseadores reconocidos a
nivel mundial que se dedican a la confeccin de prendas casuales, la buena eleccin del
tejido y color para la elaboracin de las prendas adems se puede encontrar como se
debe solucionar en el molde las anormalidades que algunas personas tienen, como por
ejemplo: pecho grande hombros cados, hombros desiguales, etc., para que la prenda
quede perfecto a su figura.
Se puede observar el patronaje de las prendas bsicas como son el pantaln, el corpio,
la blusa y la falda, de estos moldes bases se puede sacar un sin fin de modelos esto
depende de la persona que lo haga y su creatividad.
Los procesos que debemos seguir para la confeccin de la prendas para la optimizacin
de tiempo y obtener un producto de buena calidad. La buena eleccin de la textura
para una prenda determinada es la clave para la obtener un producto excelente, no se
encuentra fcilmente
HIPOTESIS
VARIABLES
Categora Casual
Antropometra
XXV
Toma de medidas
Patronaje
Corte
Procesos de confeccin
prendas mediante las fichas tcnicas. Estas prendas sern presentadas en la defensa de
la tesis
METODOLOGIA DE LA INVESTIGACIN
XXVI
TCNICAS DE INVESTIGACIN
Cuestionarios
UNIVERSO DE LA INVESTIGACIN
El universo para la realizacin de este trabajo sern los estudiantes de diseo de modas
y estudiantes relacionados con el tema a la rama textil, de las diferentes universidades y
colegios de la ciudad de Quito.
XXVII
CAPITULO I
GENERALIDES DE LA MODA
1.1. Como A Transformado El Patronaje a Travs De La Moda
La historia del traje comienza mucho antes de que las primeras civilizaciones de Egipto
y Mesopotamia hicieran su aparicin.
En los ltimos aos, un gran nmero de descubrimientos y el estudio de las pinturas
rupestres han proporcionado documentacin mucho ms antigua.
Prehistoria
Los hombres y mujeres de esta era vivieron durante el periodo Paleoltico, cubran el
cuerpo con pieles a manera de taparrabos, que sujetaban con tiras de cuero crudo; se
adornaban con collares hechos con las uas y los dientes de los animales que cazaban
para su sustento, as como tambin de caracolillos, que enhebraban en finas tiras de
cuero.
Ante el avance de los glaciares, el hombre tuvo que refugiarse en las cavernas naturales
para poder soportar los crueles fros que sobrevinieron. Comenz a utilizar nuevos
elementos para la confeccin de las ropas de abrigo que se vio forzado a vestir. Con
astillas pulidas de hueso cre la aguja y cosi sus prendas, con las que lleg a cubrir
enteramente su cuerpo
Tambin emple el marfil, que tallaba dndole formas diversas, y comenz a decorar el
interior de las cavernas que lo cobijaban con figuras de animales primorosamente
dibujados y pintados.
Estas manifestaciones de arte marcan los inicios de una cultura que revela cmo las
circunstancias crean en el hombre la renovacin de sus ideas para hacer las prendas de
vestir y para una vida mejor.
1.1.2.
Egipto
La vestimenta de los egipcios consista en pocas prendas, por el clima clido y siempre
igual, eran de lino y algodn. Las clases pudientes usaban una fina muselina translcida
que se teja con el lino cultivado en las ricas llanuras fangosas del ro Nilo.
El vestido de las mujeres tena corte recto y estrecho, como una vaina, y penda por
debajo del pecho hasta los tobillos, sostenido por uno o dos tirantes. Las sandalias eran
fabricadas con suelas de cuero, papiro o madera y se ataban con cordones de cuero,
metal o fibras de plantas.
Se decoraban los ojos, coloreaban sus mejillas y se pintaban los labios de
color carmes. Era muy comn el uso de cosmticos y perfumes. Entre los
objetos que se empleaban para combatir el calor figuraban abanicos de hojas o
plumas y parasoles de mando muy largo1.
Laurie Alison, El lenguaje de la moda, 1ra Edicin, Ed. Paids, Buenos Aires, 1994.
1.1.3.
Los Griegos
El traje griego en todo este largo periodo, se caracteriz por carecer de forma propia.
Los trajes consistan en rectngulos de tela de tamao variable que se enrollaban o
colgaban del cuerpo sin cortar la tela.
Haba, por supuesto una gran variedad en la forma de ponerse las prendas con las
caractersticas bsicas.
Las mujeres llevaron una tnica llamada chitton que llegaba hasta los tobillos, era un
simple rectngulo de tela que colgaba sobre el cuerpo, ofreca mltiples posibilidades a
la hora de ponrselo Esta prenda se sujetaba a los hombros por medio de alfileres o
broches y generalmente se cea a la cintura con un cinturn o cordn.
Laver Lames, Breve historia del traje y la moda, Quinta Edicin, Madrid, 1995.
Otra prenda que llevaban las mujeres es el peplo, un pao en forma de chal que colgaba
desde el hombro hasta la cintura. Como abrigo se ponan la clmide, manto de lana de
forma rectangular con pesos en las puntas para impedir que el viento los levantara; se
ajustaba con una hebilla en el hombro o en el pecho.
Tanto los hombres como las mujeres llevaron el bimation, pieza de gnero de un metro
y medio por tres que solo cubra el hombro. Un adorno caracterstico.
Durante algn tiempo se crey que el traje griego era blanco o del color natural de la
lana o el lino, haba un error ya que las
demostrado que la indumentaria griega era de telas de colores con motivos decorativos,
excepto posiblemente la de la gente pobre.
El
Laver Lames, Breve historia del traje y la moda, 5ta. Edicin, Madrid, 1995, Pg.34
1.1.4.
Los Etruscos
Las mujeres llevaban un vestido largo y ajustado, sin cinturn, de manga corta y a veces
con una abertura en la espalda, que se cerraba con unas cintas, una vez metido el vestido
por la cabeza. Sobre el vestido llevaban un manto largo y rectangular, con el que
cubran la cabeza en ocasiones que as lo requeran.
Calzado femenino de una sola pieza, con ojetes4 para los cordones
1.1.5.
Los Romanos
Los romanos tomaron una prenda de los etruscos: la toga, que se convirti en una de sus
prendas ms caractersticas.
Una vez en Roma la toga adquiri dimensiones mayores; enrollarla alrededor del
cuerpo requera una considerable destreza, y en la prctica haca imposible cualquier
tipo de actividad fsica. Por lo tanto era la prenda fundamentalmente de las clases altas.
Especie de ojal redondo, usado como adorno o para pasar por l una cinta o cordn.
Fotografa 1.7. Esculturas del siglo I a. J.C. mostrando las distintas posibilidades del drapeado
Breve historia del traje y la moda. Pg. 43
En pblico solan cubrirse la cabeza con un velo. Los peinados se fueron complicando
con el transcurso del tiempo. Y desde los tiempos de Messalina en adelante cualquier
patricia que fuera a la moda necesitaba los servicios de una ornatrix que se pasaba horas
haciendo peinados en forma de cono conocido con el nombre de tutulus, o rodeando la
cara con un marco de rizos.
Fotografa 1.8. Cuatro cabezas mostrando la creciente complicacin de los peinados en el Periodo
Romano
Breve historia del traje y la moda, 5ta. Edicin, Madrid, 1995, Pg. 44-45.
1.1.6.
Siglo XI
En este periodo el traje como las costumbres, cambia por efecto de las cruzadas. Las
formas estacionarias, de periodos anteriores evolucionan.
Las mujeres, usan traje talar ajustado cerrado con un leve escote con ceidores y cadas
sencillas o dobles, con nudos o rosetones en oro y pedrera.
Cuerpo abrochado por los costados, cinta, mantos y sobre tnicas con broches y forro de
piel. Peinado con la raya al centro y trenzas. Tocas o toquillas cerradas. Alto gorro de
tela con fruncidos y rizados.
1.1.7.
Siglo XII
En este periodo las mujeres usan las tnicas de telas finas, acanaladas o rizadas. Mangas
estrechas que se abren en le remate del brazo hasta llegar hasta el suelo.
Sobre tnica combinada con un manto acordonado de un hombro a otro y algunas veces
Velos con los que cubran sus cabezas. Cabello partido al centro con largas trenzas
sobre el pecho; en melena y adornado con cintas o ceido con bucles. Calzas cerradas,
rematadas en punta aguda
1.1.8.
Siglo XIII
Hacia el siglo XIII, la vestimenta de los nobles italianos se confeccionaba con telas
pesadas y ricas, con bordados, y forradas con pieles en invierno. El brocado y el
terciopelo eran las telas ms empleadas. Tanto los hombres como las mujeres llevaban
capas muy amplias y suntuosas.
La tnica femenina llegaba hasta los pies y tenia cola. En este siglo aparece el vestido
a la polaca, presenta unas mangas llanas, en el puo lleva encaje, cuerpo escotado,
ajustado unido a la sobrefalda y abrochado encima del pecho estos son los painers o
verdugados anchos y aplastados en los dos frentes
10
1.1.9.
Siglo XIV
En este siglo las mujeres de Francia usaban jubn, especie de camisa que cubra desde
los hombros hasta los tobillos, cuello escotado y mangas muy ajustadas que terminan en
ribete de pao.
Usaban larga cota, cerradas por el cuello, ajustadas al talle sin ceidor y con aberturas
laterales, de mangas abiertas y colgantes. Sobre esta prenda llevaban la sobre-cota.
11
1.1.10. Siglo XV
En Francia las mujeres usaban vestidos de talle alto bajo los senos y mangas largas y
ajustadas, sombreros en forma de embudo con larga cola. Hacia finales del periodo se
exageran con postizos las caderas apuntando los miriaques (prenda interior femenina
de tela rgida o muy almidonada armada con aros, que daba vuelo a las faldas).
Tocados algo extravagantes en forma de corazn, mariposa, etc.
12
En este siglo las mujeres italianas llevaban traje sin cola, o con ella de una pieza, con
ancho de vuelo. Falda en verdugados con dos o tres faldetas sobrepuestas. Corpio
ajustado, en punta y muy escotados. Jubn liso de brocado. Usaban pendientes, collares
y alhajas en oro y pedrera. El peinado hacia arriba, rematado en un moo, con raya al
centro cubierto por una pequea toca o birrete bajo.
En este siglo las mujeres usaban corpios descotados vestidos con mangas amplias.
Joyeles y encajes. Al influir la moda francesa, reducen la falda su amplitud y las mangas
son con festn o largas y abiertas. Casacas, cuello alto y guantes.
13
En esta poca domina la moda francesa tanto en hombres como en mujeres, ellos
utilizaban, calzones cortos con medias de seda, chupa y casaca que, a mediados del
siglo es mas reducida y con pliegues laterales hacia atrs y mangas estrechas. A la cada
de la dinasta francesa vuelve el traje a la simplificacin y se llevan calzones ajustados
hasta media pierna, chaleco, corbata y casaca de largo faldones con cuello alto y vuelo.
Pelucas empolvadas y rematadas por un lazo. Sombreros de tres o dos picos.
Despus de la revolucin se deja el cabello largo y liso, sombreros de copa alta cnica o
en tubo, con alas cortas y ms tarde zapatos con tacn de color al que se aaden lazos o
hebillas y botas altas con vueltas.
La mujer viste con painers o verdugados anchos y aplastados en los dos frentes,
corpio acorsetado y escote con gasas o encajes. Polonesas, batas con cuello de encaje y
manga larga.
En el traje francs, corpio puntiagudo mangas abolladas, faldas rectas y abiertas, luego
son: drapeados con polizn y larga cola. Cuello doblado mangas tirantes hasta el codo,
con chorreras. Con la revolucin desaparece el vuelo de la falda y se imita a las
vestiduras clsicas. Talle alto, chaquetilla corta con manga larga; falda con pliegues y
grandes escotes. Chales y guantes largos. Peinado hacia atrs con rizados que luego se
hacen
mas
altos
voluminosos
con
tirabuzones,
lazadas
plumas.
14
Fotografa 1.17. Taller de trabajo de una modista y patrones en los que se muestra como se cortaba el
traje, 1748
Breve historia del traje y la moda. Pg. 135
El primer tercio del siglo, la mujer sigue llevando los trajes con ligeras modificaciones.
Aadindose en Espaa a las modas francesas blondas y mantillas. En 1830 se
almidona y ahueca la falda, baja el talle, vuelve el cors y las mangas se acortan y se
abullonan.
A mediados del siglo reaparece el miriaque de crinolina, con volantes y se usa polizn
abultado por detrs y corpio ajustado.
flotante.
15
En este siglo naci la chaqueta, en Francia como una prenda para montar a caballo, de
ah la raja situada en la espalda. En 1860, Napolen III la hizo ms sobria, y en los aos
cincuenta los modistos la liberaron de la rigidez de su corte inicial.
16
Siglo XX
17
Los aos 1810 hasta 1910 fueron tiempos de ostentacin, riqueza y extravagancia y ese
periodo de tiempo fue llamado "Belle poque".
En la moda fue notorio este periodo; los vestidos almidonados y con enagua de
crinolina (falda circular con seis aros de acero flexible que abultaban el vestido) eran los
que marcaban la pauta. Este pesado armatoste, oblig a los modistos a inventar algo
ms cmodo pero siempre dentro de los cnones de mujer pomposa, semejando a una
mueca de porcelana.
Fue entonces como a principios del 1900 se form el ideal de la "Chica Gibson", un
personaje de caricatura que representaba el ideal femenino para aquel entonces y que se
convirti en toda un gua de vida. Su creador era por supuesto un hombre, el que
atribua a esta belleza los valores y costumbres que los caballeros consideraban
adecuadas para una dama. stas deban ser de pecho erguido, caderas anchas y nalgas
sobresalientes, adems de sumisas y obedientes.
Poco despus naci la mujer con forma de "S", las que ajustaron la falda para resaltar la
figura, los peinados se subieron sobre la cabeza y los sombreros se adornaban con
plumas. Para este momento comienza a nacer un nuevo ideal de mujer, que fue creado
por ellas mismas y no por hombres. La nueva imagen era la de una mujer trabajadora,
que luchaba por obtener el derecho a voto y que se inmiscua en los asuntos que hasta
entonces eran privilegio de los hombres. Esta nueva tendencia era representada por
vestidos que se alejaron gradualmente del decorado haciendo mucho mas simple su
confeccin. El traje de dos piezas, denominado "traje sastre", era lo ms apropiado
para los nuevos tiempos.
En 1910 se hubo un cambio rotundo en la moda, influenciado por el "Ballet Ruso" que
recorra los escenarios europeos. Los colores llamativos y la onda oriental, reemplaz la
supremaca en tonos pastel y las faldas largas. Bailarinas como la sensual Isadora
Duncan y la enigmtica Mata Hari, se transformaron en conos de belleza. Gracias a
18
esto las mujeres se atrevieron a desafiar los slidos principios morales que las ataban y
comenzaron a mostrar el cuerpo, lo que no fue nada fcil sin la intromisin de la iglesia.
Los cuellos antes "hasta las orejas" dieron paso al escote en "V" y las faldas se
acortaron levemente, dejando al descubierto los tobillos, lo que por supuesto caus
estupor en la poca porque durante siglos las piernas femeninas haban sido el smbolo
ertico que "provocaba la lujuria en los hombres" y que por ello, deban ser escondidas.
Una vez terminado este conflicto blico, en 1918, la falda campana cedi el paso a los
cortes rectos, "tipo tubo". El muy utilizado cors cambi su estrategia, ahora se
utilizara para disminuir el busto y no para levantarlo como en tiempos anteriores. El
"cors alisador" y los vestidos acinturados en la cadera, trazaron el nuevo tipo de
belleza y de mujer, las que buscaban parecerse ms a los muchachos que a las antiguas
beldades femeninas. As surgi el estilo Garzonne, en donde las mujeres para lograr ms
an el parecido con los hombres, se cortaron el pelo y perfilaron las cejas, comenzaron a
salir a bailar y trataban de eliminar los patrones preestablecidos que diferenciaban las
clases sociales.
Poco despus de liberar a las mujeres del cors Poiret decidi en 1910 inmovilizarles las
piernas con la desprestigiada falda trabada, que las obligaba a andar dando pasitos
minsculos.
19
20
En este perodo el punto ertico cambi desde las piernas hasta la espalda, la que era
resaltada por prominentes escotes y que provocaba el delirio masculino. Ahora la
mujer estaba envuelta con un halo de encanto, sensualidad y misterio.
Los aos 30 comenzaron como una poca de glamour y sofisticacin enaltecida por las
divas del cine que representaban toda la majestuosidad de la belleza. Sin embargo,
pronto las cosas comenzaron a cambiar.
pero toma nuevos contornos, evocando las esculturas griegas, la cintura vuelve a su
lugar natural y es ajustada y marcada, sobretodo para la ropa de calle, por un cinturn
fino de cuero o de la misma tela.
21
En los aos treinta se impuso junto el vestido el uso de falda y blusa, porque resultaba
muy prctica durante el da, sobre todo en el caso de mujeres que trabajaban en una
oficina. A su vez apareci el bolero, una chaquetilla corta a la altura de la cintura. Las
faldas eran estrechas y llegaban a la altura de la pantorrilla podan tener pliegues o bien
forma de campana. A finales de la dcada la lnea que segua la moda se haba vuelto
muy seria y funcional, esto se deba por un lado a la escasez de materiales durante la
guerra y por otro a la influencia militar.
22
Pars se encontraba bajo ocupacin nazi y Londres se debata con sus ltimas fuerzas,
debido a esto, la industria textil y de la moda dej de ser importante y Estados Unidos
se vio en la necesidad de crear su propia moda.
La silueta se vuelve a forzar con una cintura muy estrecha, la mujer avispa y por
contraste, mucho volumen en hombros, pecho y en la falda que aumenta su vuelo, pero
mantenindose por debajo de las rodillas. Las mujeres estaban hartas del estilo
masculino y vuelven las curvas. Comienza el culto a la belleza. Los zapatos se estilizan
y son ms puntiagudos, abrigos de pao, bolsitos al codo, y las ms elegantes sombreros
o pamela.
23
La lnea decisiva de los sesenta fue la trapezoidal, que diseo un joven Yves Saint
Laurent a finales de los cincuenta como director artstico de la casa Dior. Se
caracterizaba por unos vestidos o abrigos sin talle, estrechos por arriba y amplios a
medida que descendan. Casi no presentaban detalles decorativos y se solan utilizar
patrones grficos de grandes dimensiones o bien estampados florales.
A mediados de los 60's la diseadora Mary Quant innovo y revoluciono por completo
la industria de la moda imponiendo la "mini", que se reduca a un pequeo trozo de
tela.
Esto produjo la indignacin y el escndalo de los padres y sectores tradicionales, los
que adjudicaron la inmoralidad del vestir a la msica satnica que llevaba a sus hijos al
delirio. Esta poca frentica era consecuencia de la liberacin juvenil, la rebelin
contra los estndares impuestos hasta entonces
El Pop Art cal hondo en todas las reas, no slo en la msica, arquitectura o
decoracin tambin lo hizo en la moda imponiendo rpidamente una explosin de
colorido tan propia de artistas de la poca cmo Warhol o Lichtenstein.
24
.
Fotografa 1.25. Vestido inspirado en el pop art.
http://usuarios.lycos.es/ninielilla/fourphotogalery4.html
Los materiales cambiaron, las telas dieron paso al plstico, el que se empez a usar no
slo en la ropa sino tambin en todo tipo de accesorios como zarcillos, collares y
carteras.
En los aos 70 se desat una pluralidad de formas y estilos. Como en toda poca,
una parte del cuerpo femenino llamaba la atencin por sobre el resto y los trajes y
vestidos se encargaban de resaltarla. Esta vez fue el turno de las nalgas, las que se
lucan con ajustados pantalones.
El ser extremadamente delgada, sin pechos ni caderas prominentes, eran la herencia
dejada por el culto a una belleza anorxica cuya principal exponente fue la modelo
inglesa Twiggy.
La anorexia consiste en un trastorno de la conducta alimenticia que
supone una prdida de peso provocada por el propio enfermo y lleva a
un estado de inanicin. La anorexia se caracteriza por el temor a
aumentar de peso, y por una percepcin distorsionada y delirante del
propio cuerpo que hace que el enfermo se vea gordo aun cuando su
peso se encuentra por debajo de lo recomendado. Por ello inicia una
25
La dcada del Flash: Todo en los 80's era grande: peinados voluminoso, joyas grandes,
grandes hombreras, gran dinero. Incluso el estilo impuesto era grandioso.
En las reuniones de mujeres, el poder era el que dominaba, con sus amplias hombreras,
cinturas pequeas, faldas rectas y altos tacones que tenan como efecto una agresiva
feminidad.
El traje Chanel revivido por la primera dama Nancy Reagan, ilustra la imagen ideal,
conservadora y chic de la mujer ejecutiva.
Al mismo tiempo, los jeans comenzaron a hacerse increblemente ms comunes, siendo
fabricados por diseadores que les dieron otro nivel y estatus en la moda. Hacia el final
de la dcada, el Jean seria pre-lavado con cidos produciendo un efecto ingeniosamente
decolorado y chic.
Los aos 80 se caracteriza por el culto del xito y de la accin individual voluntad, que
se manifiesta en el conjunto de la sociedad.
La moda es una forma de expresar esta tendencia psico-social, se vuelve un fenmeno
internacional.
Behar Astudillo Rosa; Figueroa Cave Gustavo, Anorexia nerviosa y Bulimia, Ed. Mediterrneo Ltda.,
Santiago de Chile, 2004, Pg. 22
26
Aparece una nueva silueta: los hombros se vuelven cada vez ms anchos, la moda
femenina se masculiniza, lnea severa, suavizada por las telas fluidas y proporciones
equilibradas, la apariencia femenina a pesar de que las chaquetas estn bordadas y
confeccionadas en las mas finas telas, a mediados de la dcada, vuelve el gusto por las
telas naturales, el look arrugado se impone
larga de
hombros anchos y reforzados, falda recta plisada hasta la rodilla o pantaln de pinzas.
El traje sastre se vuelve muy popular, completado por una blusa o un fino suter. Los
vestidos son suaves y fluidos, cubren generalmente la rodilla y llevan tambin
hombreras.
Los noventa se distinguen del resto por el minimalismo, despus del esplendor de la
moda de los ochenta, el lujo y la ostentacin parece de mal gusto y en los noventa se
lleva la sencillez.
Armani con sus trajes de chaqueta sin adornos, y se vuelve a suavizar la silueta, se
llevan los zapatos planos y los colores lisos y suaves, occidente mira a oriente para
relajarse, el mestizaje y la ropa multicultural, con influencias de todos los pases,
mezcla de tejidos, colores y formas que hacen surgir una tipo de personas universales.
poca de muchas fluctuaciones y cambios. Referencia a moda del pasado continua,
variaciones de lneas y estilos existentes. Las tendencias cambian de ritmo cada vez
ms acelerado, los ciclos de la moda se acortan, los cdigos de la vestimenta se vuelven
cada vez menos estrictos.
El terno pantaln sigue siendo popular. El look transparente se reserva a las muy
jvenes, aunque muchas mujeres lo adoptan justamente para parecer de menos edad.
27
La moda de los 90s no se puede reducir a una sola tendencia, juega con lo andrgeno al
igual que acenta la diferencia de los sexos, es a la vez deportiva y elegante, miserable
y glamorosa, informal y refinada.
La moda se fue puliendo cada vez mas a medida que la dcada progresaba, de repente se
fue convirtiendo en una mezcla de todo: El diminuto top que se llevaba en los 70's y que
fue vendido en 1940 como ropa interior, esta vez es utilizado como una prenda mas en
el vestuario femenino y el vestido de corte recto tan utilizado por Jackie O, estaba de
moda de nuevo, pero esta vez en colores iridiscentes.
Los Levi's, siendo una marca reconocidsima en el mundo del los jeans, en los 90's se
aduearon del mercado, para ser la marca mas utilizada.
El "look underground" era otra cosa, se basaba en la modificacin del cuerpo con
cantidad de piercings y tatuajes influenciados por una encendida cultura de msica
alternativa y pensamientos progresistas.
Hoy en da podemos decir que la moda dio un vuelco de 180 grados en comparacin
con la de hace 100 aos atrs. Ahora es ligera e individual, enormemente adaptable y
para todos los gustos.
28
1.2.
Avance De La Tecnologa
La mayora de los sastres se formaban con el pasar del tiempo, mientras trabajaban de
aprendices con el MAESTRO.
capacitaba en el oficio,
29
Para llegar a esto han existido muchas personas interesadas en el tema y han logrado a
travs de la investigacin, estudio y experiencia recopilar una serie de conocimientos: el
escalado, interpretacin de modelos, como aplicar desahogos, control de calidad,
elasticidad, etc., que le permiten plasmar en un patrn un determinado diseo de
cualquier prenda de vestir
30
31
32
1.2.2.3. Digitalizacin
1.3. Moda
.3.1.
Concepto de moda
Historia de la moda
de
diferenciacin
grupal,
afirmacin
de
la
individualidad
Erner Guillaume nos dice en su libro Por todo ello, su inicial y principal funcin a lo
largo de estos cinco siglos de vida se ha ejercido en el mbito de la indumentaria. La
33
moda fue la encarnacin de la mediacin entre una idea y su realizacin, para lo cual
desarroll toda la fuerza emocional de los iconos y los smbolos.6
.3.3.
Una moda tiene distintas formas para establecerse en nuestra sociedad. Bsicamente
hemos diferenciado tres vas de penetracin en la sociedad. Si bien cabe destacar que en
numerosas ocasiones una moda suele utilizar ms de uno de los siguientes
procedimientos a la vez.
Aluvin de noticias
Lanzamiento de colecciones
Imitar al dolo
.4.
Tendencias
Las tendencias son el resultado de las necesidades y gustos de: textileros, diseadores,
socilogos de moda, todos son profesionales involucrados en la moda. Ellos deciden lo
que va estar de moda en cuanto a:
6
Erner Guillaume, Victimas de la moda: Cmo se crea, porque la seguimos, Ed. Gustavo Gili, 2005.
34
A nivel mundial las ciudades en donde se dictan estas informaciones son: Pars, Miln,
Londres y Nueva York. Las tendencias se manifiestan a travs del estilo personal de
cada diseador.
.5.
.5.2.
.5.3.
Son
Zumbana Ruth. Tesis UTE, Proyecto boutique de ropa casual juvenil con la marca personal
Mondragn para la ciudad de Latacunga. Quito, 2006
35
.6.
Textiles
La fibra textil es la unidad de la que est compuesto todo textil. Pueden ser naturales o
artificiales. La Palabra textil proviene del latn texere, que significa tejer. En el pasado
solamente se le daba este nombre a las telas tejidas pero hoy tambin son textiles las
fibras naturales y sintticas, todos los materiales que utilizan estas fibras y tambin las
telas no tejidas fabricadas en el laboratorio. La fibra es el hilo o la materia prima con la
que est hecho el tejido. 8
.6.1.
Fibras naturales.- son aquellas que provienen del reino animal y vegetal.
Estas son:
.6.1.1.
algodn
Se utiliza principalmente combinado con otras fibras sintticas, esta fibra en estado bruto se utiliza
.6.1.2.
lino
Wingate Isabel, Biblioteca de los gneros textiles y su seleccin, Editorial Continental S.A., tomo 3,
marzo 1987.
36
.6.1.3.
lana
La lana es un pelo, en general suave y rizado, que en forma de velln recubre el cuerpo
de los carneros y ovejas. Est formada a base de la protena llamada queratina. Esta
fibra es elstica, poco arrugada, gran poder de recuperacin o resiliencia. La prenda de
lana recupera fcilmente la "cada"; una prenda de lana bien colgada durante una noche
"recupera" sorprendentemente su buena forma, amarillea bajo la accin de la luz solar,
no almacena electricidad esttica, es resistente a los cidos pero no lo es a los lcalis.
Instrucciones de conservacin:
Lavar en agua tibia, con precauciones: jabn neutro, sin frotar ni retorcer,
secado horizontal, puede limpiarse en seco y se puede planchar, a baja temperatura y
con un pao hmedo, para evitar brillos.
.6.1.4.
seda
indefinido), de las fibras naturales es la que tiene ms finura. Entendindose por finura
suavidad, uniformidad y resistencia. (La finura determina la calidad de la fibra).
arde, es elstica, retiene del 40 al 45% de su peso de agua, seca rpido, es resistente al
encogimiento y al estiramiento, es fuerte a la mayora de los qumicos, no es atacada por
los insectos, se puede plisar fcilmente con el calor y es resistente a la arruga, al moho y
a la abrasin.
37
.6.2.
se extrae de las plantas. Madera, fibra de vidrio, metal carbn, etc. Estas son:
polister
Las fibras polister tienen una resiliencia sobresaliente, tanto hmedas como secas, casi
a desaparecido por completo el planchado de sbanas, colchas y manteles. Estas fibras
se adaptan a las mezclas de tal manera que mantienen el aspecto y textura de una fibra
natural.
.6.2.4.
rayn
Las fibras de rayn son muy absorbentes, suaves y cmodas, fciles de teir, verstiles
y econmicas, las telas elaboradas con ella tiene buena cada. El rayn regular no es una
fibra muy fuerte y al mojarse pierde aproximadamente el 50% de su resistencia.
Conservacin y cuidado: Las daan los cidos, son resistentes a los lcalis diluidos, y no
las afectan los disolventes orgnicos por lo que lo pueden limpiar en seco. Esta fibra es
atacada por la polilla y el moho y no sufre gran dao con la luz solar.
.6.3.
seda y rayn
algodn y polister
polister y lana
38
.7.
.7.1.
Tela Plana
Para tela plana de algodn no necesita clculo de elongacin el patronaje se realiza con
las medidas de la talla o las medidas exactas.
.7.2.
Para trabajar con tela lycra se debe reducir el patrn. Depende de la silueta si es
ajustada o suelta, determinar la elaboracin del patrn.
La elongacin de la tela permite que el diseo siga las curvas lo ms pegado al cuerpo.
El clculo de estiramiento se debe realizar de acuerdo a la prenda que voy a elaborar. Si
es muy ceida el clculo ser menos y en cambio si es ms ceido el clculo ser ms.
Cuando se observe que la tela tenga un hilado lycra, se debe realizar por lo menos las
siguientes pruebas:
Elongacin de la tela
Recuperacin de la tela
Peso de la tela
Estabilidad dimensional
39
Usar una prueba de elongacin manual se obtendr una buena estimacin de la tela.
Se debe cortar una muestra representativa de tela de 20cm de largo por 20cm de ancho.
Doblo la tela y procedo a realizar la elongacin sobre una regla milimetrada,
sosteniendo con ambas manos la tela; con la mano derecha voy estirando la tela
teniendo en cuenta que el tejido no se dae. Dos pequeos tirones y observamos
cuantos centmetros se estira, y procedo a realizar el clculo.
Formula para la elongacin
Ejemplo
Tenemos la muestra representativa
Medida inicial: 20cm
Medida estirada: 26
Primer paso
26 20 *100
-------------------20
600
-------------------= 30%
20
Segundo paso
MP= Medida de patrn
MP= 1+ (% / 100)
MP= 1+ (30% / 100)
Mp= 1+ 0.30
MP= 1.30
40
Con este resultado se empieza a trabajar en el molde con cada una de las medidas
necesarias.
Si tenemos el de Cont. Busto
.7.3.
Para trabajar en telas con elongacin se debe verificar la recuperacin de la tela, para
esto se debe cortar unos metros de tela midiendo el largo y el ancho. Se debe dejar
41
reposar por 24 horas para luego medir otra vez. Para la recuperacin total se debe lavar
y secar a mquina varias muestras de tela
El escote, sisa y aberturas de la pierna deben ser rematados con banda elstica.
Las temperaturas de fusin cuando son demasiado altos pueden daar el hilado
.7.3.3.1.
.7.4.
Jean
El Jean es un tejido de sarga que se diferencia del Denim, porque sus hilos tanto trama
como urdimbre tienen el mismo color.
42
El tejido de sarga es el ms durable de todos los tejidos y consiste en que los hilos de la
trama se entrelacen con los de la urdimbre formando surcos diagonales a travs de la
tela. Es por estas razones la dureza y el color
enzimas que absorben el color de las fibras de algodn, lo que da el efecto de contraste
a la tela (pepeado). Estas enzimas se aplican a las prendas por un tiempo determinado y
a una temperatura adecuada dependiendo del efecto que se desee conseguir.
En este tipo de telas se debe calcular el encogimiento que va a tener la tela despus del
prelavado o proceso enzimtico, y se debe aumentar en el molde.
Para ello se coge un pedazo de tela (20x 20), a utilizar y se manda al proceso que se va a
realizar con la prenda terminada de dicho material
.7.4.3. Encogimiento
Un ejemplo es del ndigo sal y pimienta de 14 onzas sometido al proceso enzimtico
tenemos el siguiente encogimiento:
Urdimbre: 3%
Trama: 1%
Este porcentaje se lo aumenta en el molde tanto en trama como en urdimbre
respectivamente.
43
.7.4.3.1.
20 18 * 100
200
------------------ = -----------= 10
20
MP= 1 + (%/100)
MP= 1 + (10%/100)
MP= 1 + (0.1)
MP= 1.1
20
44
.8.
.8.1.
En diseo estos colores se representan a travs del denominado circulo cromtico (ver
anexo No.1) dispuestos en orden gradual; los tonos opuestos se llaman complementarios
en esta contraposicin, los vivos se denomina clidos y los apagados fros.
.8.4.
Color
Significado
Su uso aporta
El exceso
produce
BLANCO
Pureza,
inocencia,
optimismo
---
LAVANDA
Equilibrio
Purifica la
mente a los
ms altos
niveles
Ayuda a la
curacin
espiritual
Jones Sue Jenkyn, Diseo de Moda, Editorial Blume, 2005, Pg. 114
Cansado y
desorientado
45
PLATA
GRIS
---
---
Simboliza el
xito
AMARILLO
Inteligencia,
alentador,
tibieza,
precaucin,
innovacin
Ayuda a la
estimulacin
mental
Produce
agotamiento
Aclara una
mente confusa
Genera
demasiada
actividad
mental
Demasiado
fuerte para
muchas
personas
ORO
Fortaleza
Fortalece el
cuerpo y el
espritu
NARANJA
Energa
Tiene un
agradable
efecto de
tibieza
Aumenta la
inmunidad y la
potencia
ROJO
Energa,
vitalidad, poder,
fuerza,
apasionamiento,
valor,
agresividad,
impulsivo
PRPURA
AZUL
Serenidad
Aumenta la
ansiedad
Usado para
Ansiedad de
intensificar el
aumentos,
metabolismo
agitacin,
del cuerpo con
tensin
efervescencia y
apasionamiento
Ayuda a
superar la
depresin
til para
problemas
mentales y
nerviosos
Verdad,
Tranquiliza la
serenidad,
mente
armona,
Disipa temores
fidelidad,
sinceridad,
responsabilidad
Pensamientos
negativos
Depresin,
afliccin,
pesadumbre
46
AIL
Verdad
VERDE
Ecuanimidad
inexperta,
acaudalado,
celos,
moderado,
equilibrado,
tradicional
Ayuda a
despejar el
camino a la
conciencia del
yo espiritual
til para el
agotamiento
nervioso
Dolor de
cabeza
Crea energa
negativa
Equilibra
emociones
Revitaliza el
espritu
Estimula a
sentir
compasin
NEGRO
.8.5.
Silencio,
elegancia,
poder
Paz. Silencio
Distante,
intimidatorio
El color de la tez se refiere al color de la superficie del rostro humano, para el presente
estudio el color de tez lo definimos as
-
blanca
morena
triguea
morena oscura
.8.5.1. Tez blanca
Marrn
Lila
Caf
Turquesa
Negro
Naranja
Verde
Celeste
Rosa
Rosado
47
Celeste
Azul marino
Mostaza
Verde claro
Beige
Morado
Fucsia
Rosado
Almendra
Verde claro
Blanco
Violeta
Pasteles
Lila
El color negro es neutro razn por la cual es aconsejable para todo tipo de tez.
El amarillo es un color fuerte y no es aconsejable usar en el vestuario, no se ve esttico
.9.
.9.1.
Ectomorfo
Dificultad para ganar peso y msculo, cuerpo de naturaleza frgil, pecho plano, frgil,
delgado, ligeramente musculoso, Hombros pequeos. En las mujeres cuello delgado son
altos y estrechos, abdomen demarcado, las fracciones son finas, hombros anchos pero
cados, trax plano en la regin del externn, poca masa muscular.
48
.9.2.
Mesomorfo
.9.3.
Endomorfo
La eleccin del modelo es el difcil arte de armonizar la forma del vestido, la silueta,
los colores y estampados adecuados a la constitucin, la estatura, y el color de la tez.
49
.10.
La Silueta
adherentes
semi adherentes
flojas
anchas
muy anchas
10
50
.10.1. silueta nfora simple.- es una silueta que es semi - adherente, insina las
formas del cuerpo pero sin acentuar la forma. (Sin pegarse al cuerpo).
.10.2. silueta nfora simple con espalda importante.- una prenda con esta silueta
lleva hombreras que es un poco ms alta y ancha en la espalda.
Esta silueta se recomienda para personas altas, ya que las hombreras en las bajas no se
ve bien, igualmente es recomendable para las personas de aspecto endomorfo.
.10.3. silueta nfora con cintura baja.- la prenda con esta silueta lleva un corte
ms debajo de la cintura.
Se recomienda esta silueta para las personas de aspecto ectomorfo y mesomorfo por su
corte en la cintura realzar su figura.
51
.10.4. silueta tubo simple.- es una silueta adherente y dibuja la forma del
cuerpo. Es recomendable para personas de aspecto ectomorfo.
Las prendas pueden ser: vestidos, blusas, faldas, en telas lycras, etc.
.10.5. Silueta tubo con espalda importante.- lleva hombreras, hace la espalda
ms ancha y lleva la forma del cuerpo desde la cintura hacia abajo.
52
.10.7. Silueta lnea T.- indica los hombros e insina los brazos.
53
.10.9. Silueta X simple.- es una prenda con una lnea que acenta la cintura,
lleva hombros anchos, cintura apretada y se abre abajo.
54
.10.11. Silueta cigarrillo o rectangular.- es una prenda recta desde los hombros
hasta los pies.
55
Este tipo de silueta se lo puede aplicar tanto en prenda superior como en la inferior por
ejemplo en faldas, capas, etc. Aconsejable para personas ectomorfa.
.10.14. Silueta trapecio invertido.- es una prenda ancha arriba y angosta abajo.
56
.10.15. Silueta trapecio sobre trapecio.-una prenda ajustada arriba y amplia abajo
y otra pieza de la misma forma un poco mas abajo.
Esta silueta se lo puede aplicas en faldas, vestidos, blusas, etc. Es aconsejable para los
tres tipos de constitucin.
.10.16. Silueta trapecio sobre trapecio invertido.- una prenda angosta arriba y
amplia abajo y otra pieza mas abajo pero amplia arriba y angosta abajo.
57
Se recomienda esta silueta para persona de constitucin endomorfo ya que con sta
disimula su contextura.
58
.11. Estilos
Estilo es la manera, modo de una determinada persona que la distingue de los dems.
Entre ello tenemos los siguientes:
59
todos los das, para estas prendas se utilizan tejidos o telas de fcil
mantenimiento.
.11.3. Estilo francs.- este estilo es vanguardista y sofisticado. Hecho para
personas sensuales y que quieren estar a la moda. Los colores pasteles el
gris y el dorado son las caractersticas del estilo francs.
.11.4. Estilo ingles.- este estilo se caracteriza por tener un gusto esttico
elevado. Es sencillo sin adornos, utiliza fibras simples, dirigido a
personas elegantes.
.11.5. Estilo hippy: El look aos 70 te permite combinar con absoluta libertad
los estampados con piezas de un solo color. Tnicas, faldas, camisolas y
vestidos coloristas se llevan con collares largos, brazaletes e infinidad de
pulseras de distintos colores.
.11.6. Estilo punk.- es sofisticado, rebelde y dinmico. Para personas que van
por la libertad de expresin.
.11.7. Estilo chic.- es sobrio, simple y modesto.
.11.8. Estilo romntico.- revaloriza la feminidad de la mujer, sus seguidoras
son mujeres jvenes, suaves y delicadas.
.11.9. Estilo andrgino.- de influencia masculina, motiva la utilizacin del traje
sastre en la indumentaria femenina, para mujeres ejecutivas.
.12.
Categoras De La Moda
.12.1. Categora Casual.- es uno de los ms usados por la poblacin ya que son
prendas cmodas, de libre movimiento, se las usa todos los das. Abarca
la produccin masificada, esta destinada a satisfacer las necesidades
bsicas del cliente, el precio de los productos es accesible por lo que es
de consumo popular, no posee mayor valor agregado
.12.2. Pret Porter.- es el sistema de fabricacin y venta de moda realizada en
serie, encierra la produccin limitada por diseo. Esta satisface las
11
Zumbana Ruth. Proyecto boutique de ropa casual juvenil con la marca personal Mondragn para la
ciudad de Latacunga. Tesis UTE. Quito 2006.
60
lo que lanza ste, con materiales ms econmicos, procesos ms rpidos sin tanta
exigencia en el control de calidad. Razn por la cual es la categora de moda que ms
vende.
.12.3. Alta Moda.- Es moda de alto nivel, la produccin es nica por diseo,
para esto los diseadores utilizan materiales de ptima calidad y
acabados de primera, maneja la imagen al mximo y posee alto valor
agregado. En su
Se
61
.13.1.
Concepto de Modelismo
Que es el Drop
62
.13.3. Diseadores
.13.3.1. Coco Chanel
La moda garonne, moda de aire deportivo y trajes clsicos.
Fue la primera diseadora que promovi sin ningn tipo de limitacin el uso de joyas
para vestir, como collares de perlas artificiales y gruesas cadenas doradas.
Era naturalmente original e impuso su estilo y no pudo fallar. Los colores que ella
utilizaba eran siempre sobrios: negro, gris, blanco y beige para el da; blanco, negro y
pasteles para la noche; el rojo tambin era su favorito.
La vida privada de Chanel fue tan espectacular como su carrera de diseadora. Desde
su muerte en 1971, la casa Chanel ha seguido abierta bajo la direccin de varios
diseadores, sobre todo de Karl Lagerfeld, que se hizo cargo de ella en 1983 y contina
siendo una de las ms clebres casas de moda en Pars.
12
Domer Meter, Diseadotes del siglo XX: Las figuras clave del diseo y las artes aplicadas, 1ra.
Edicin, Ed. Ceac, Barcelona, 1993, Pg. 70.
63
Luego de trabajar tres aos con Balmain se decide convertirse en diseador trabaj para
varias firmas. Con una gran experiencia se uni a Chloe a comienzos de la dcada de
los 60's y en esa firma le dieron carta blanca para sus creaciones.
En 1965 dise pieles para Fendi. Lagerfeld es uno de los diseadores de moda
polifacticos. Sus exquisitos y costosos vestidos para Chlo fueron un estndar en la
alta costura y estuvieron en el tope de las ventas.
Desde 1972 su coleccin Deco, trajo una demanda a nivel mundial por sus estampados
en blanco y negro y por sus cortes al sesgo y aun hoy sus colecciones siguen teniendo
ms y ms influencia. Sus colecciones son exticas y de gran inventiva tienen una
magnificencia barroca.
Lagerfeld es una figura con estilo propio. Pero encima de todo es un genio del diseo
que impacta con sus vestidos.
64
.13.3.3.Cristbal Balenciaga
Hijo de una costurera del Pas Vasco, Balenciaga comenz pronto a ayudar a su madre.
Tras una buena formacin, abri su primera casa de moda en San Sebastin, donde
contara entre su clientela con la familia real. No tard en abrir salones en Madrid y
Barcelona, aunque con la llegada de la guerra civil tubo que cerrar sus tres tiendas.
En 1937 se establece en Pars con un xito inmediato. Los trajes eran perfectos para
grandes ocasiones. Sus piezas, nicas y elaboradas con maestra artesanal, hicieron que
se le considerara el arquitecto de la alta costura. Pues el diseador haba decidido que
nunca usara mquinas.
Los trajes de este diseador eran perfectos para grande ocasiones ya que creaban una
especie de marco, complemento con detalles cargados de dramatismo, como capas
cortas, grandes volantes, colas y pliegues efectistas.
Sus vestidos de noche estaban influidos por el flamenco y el genio dise vestidos
globo, vestidos saco, vestidos tnica, camiseros con una tcnica que se refinaba ao tras
ao y sus modelos eran cada vez ms sencillos.
Balenciaga cre blusas sin cuello, pero tambin cuellos que proporcionaban esbeltez.
Trabajaba con telas caras, y a menudo rgidas, que se adaptaban perfectamente a la
silueta femenina
En 1968 Balenciaga cerr su negocio, decepcionado con el camino que tomaba la moda,
en su opinin, el sector estaba contaminado por la produccin masiva y la vulgaridad.
65
.13.3.4.Cristian Dior
Modisto francs.
Christian Dior naci el 21 de enero de 1905 en Granville, Normanda.
Tras la quiebra de la empresa familiar, se convirti en dibujante de modas para Agns y
Schiaparelli, de donde pas a trabajar como diseador de modelos en la casa Piguet.
En 1947 fund su propia firma de alta costura, que llevaba su nombre y que tena su
sede en Pars. Fue as como lanz la moda de lo que se llam el new look, vestidos de
hombros estrechos y faldas hasta media pierna. Un ao ms tarde abri una sucursal en
Nueva York, lo que da prueba de su fulgurante xito en el mundo de la moda, que le
permiti consolidar su casa como una de las ms prestigiosas de los ltimos tiempos.
El 12 de febrero de 1947, con su lnea Corola, caus tal sensacin que se convirti en el
indiscutible
rey
de
la
alta
costura
hasta
su
muerte,
10
aos
despus.
anchas
faldas
en
espectculos
de
hasta
horas.
El genio tuvo una gran idea al cambiar, de una coleccin a otra, la longitud de los
dobladillos o incluso la lnea entera. Procurando que pasara de moda rpidamente y
animando a la prensa y a las ventas.
Dior decidi cargar con el peso de un negocio internacional, proporcionando diseos
propios para sus salones, diseos adaptados a las necesidades de cada pas y a las
proporciones de cada clienta. Unos mil diseos por ao.
66
Esta gran cantidad de trabajo, aumentada por la ambicin del diseador por crear un
estilo totalmente nuevo cada temporada, hizo que Dior gozase cada vez de ms estrs y
peor salud.
El 23 de octubre de 1957, Dior se desplom con slo 52 aos de edad, de un paro
cardiaco. Se deriva en 1947 una coleccin elegante y choque, el estilo: tamao ultra
fino para falda voluminosa y pecho se seal. Es el "New Look" del Sr. Dior.
.13.3.5.Giorgio Armani
Giorgio Armani naci en 1934 en Piacenz.
En 1961 entr en el mundo de la moda trabajando junto a Nino
Cerruti como diseador durante nueve aos.
Esto le permiti
Con un estilo desestructurado pero de corte impecable, amplio pero teniendo en cuenta
las proporciones, siempre en tejidos dctiles, el look Armani fue considerado el ms
influyente en la moda femenina, desde que Dior lanzara su revolucionario New Look en
1947.
Pero Armani ha marcado otras tendencias adems de la imagen de la mujer fuerte e
independiente que su estilo a acabado por simbolizar. Fue el primer diseador que
utiliz Hollywood como un recurso de Marqueting.
67
.13.3.6.Pal Poiret
Poiret dise vestidos de cintura alta y busto ceido que resucitaban la lnea imperio de
comienzos del siglo XIX, moda oriental y falda recogida a un lado.
Sus prendas colgaban desde las hombreras y estaban fuertemente influidas por la
estatuaria griega clsica. Tal influencia era especialmente detectable en sus vestidos
vaina. Que estaban confeccionados de una sola pieza de tela y caan desde los
hombros a los tobillos en rectos pliegues
En 1909, Poiret puso de moda el estilo oriental, lo que vali su mayor fama, resucit
los diseos de tipo bizantino y renacentista y visti a sus audaces clientas con
bombachos y enormes cinturones adornados con borlas y pedrera y enfund sus
cabezas en turbantes llenos de plumas.
Tenan
dobladillos reforzados con alambre que a veces se cubran con pieles y caan de las
caderas creando una forma circular e independiente. Se llevaban en vestidos lisos hasta
los tobillos
Poiret trato de presentar sus modas de manera nueva y apasionante y con ello influy
grandemente sobre el futuro mundo de los figurines. Poiret sigui diseando ropa de
mujer en los aos de posguerra, pero ya nunca volvi a gozar de su anterior xito.
Muri en 1944.
68
.13.3.7.Madeleine Vionnet
La modista, nacida en 1876, aprendi corte y confeccin y trabaj durante un tiempo en
Pars. Con 16 aos se traslad a Inglaterra, donde con 20 aos asumi la direccin del
taller de la modista Kate Reilly. En 1900, de vuelta en Pars, entr a trabajar en la
reputada casa de moda de las Soeurs Callot, donde se convirti en mano derecha de
Marie Callot Gerber, la responsable de la faceta artstica del negocio.
Madeleine Vionnet fue la inventora del corte al bies y de hermosos drapeados que
hasta hoy en da nadie ha conseguido superar. Su vestido de noche color marfil (1935)
se considera una obra maestra, cuya cada perfecta se debe a una nica costura, lo que
para su creadora constitua el objetivo ms elevado. Es posible que la habilidad de
Madeleine Vionnet para crear estos cortes a partir de formas simples como cuadrados o
tringulos, se debiera a su pasin por la geometra.
Vionnet estudi el cuerpo femenino como un mdico, para de ese modo preservar su
belleza natural y obligar al vestido a adaptarse a la silueta. Hizo uso de los drapeados y
del clebre corte al bies, hasta entonces solo utilizado en cuellos, nunca en un vestido
entero. Utiliz tejidos sutiles, como el crespn de seda, la muselina, el terciopelo o el
satn. En 1918, su proveedor, cre especialmente para ella un tejido nico compuesto
por seda y acetato, una de las primeras fibras sintticas.
Los colores que usaba eran clsicos, siendo su preferido el blanco en todos sus matices.
Adems, la diseadora procur no recargar excesivamente sus creaciones, utilizando
como adornos bordados, rosas o nudos estilizados.
.13.3.8.Mariano Fortuny
Fortuny naci en Granada en el seno de una familia de artistas. Se consideraba
nicamente pintor, aunque desarroll talentos de lo ms dispares. Fue ingeniero,
fotgrafo, inventor, impresor, coleccionista y descubridor.
69
Su inters por las telas y los colores le llev a trabajar con terciopelos, sedas y a
experimentar con las tcnicas de estampado.
Su primera creacin fue el chal Knossos, una tnica de corte similar a un sari
confeccionada con seda estampada. Este modelo fue usado entre otras por Mata Hari.
Aunque no era modisto consigui crear el nico vestido que se ha ganado un sitio en la
historia: el Delfos, un traje de seda plisada inspirado en los chitones de la Antigua
Grecia. Era un vestido, que, sin mostrar nada, tampoco lo esconda y proporcionaba a
la mujer la libertad de movimientos que anhelaba como el chitn, caa desde los
hombros hasta los pies sin costuras que le dieran forma, relleno o tela recogida.
El Delfos naci de un simple retal de seda que Fortuny consigui plisar de forma
permanente con un mtodo secreto que todava no ha logrado aclararse. Otro misterio lo
constituyen los sutiles matices cromticos de la tela. Todos estos detalles convirtieron al
vestido de Fortuny en una pieza de museo.
70
.13.3.9.Mary Quant
Diseadora inglesa nacida en 1934.
Mary Quant fue la inventora de la minifalda en 1962. Conforme
fue avanzando la dcada la minifalda se fue acortando, alcanzando
un nivel sin precedentes en 1967.
Ella fue quin fijo los estilos que lucieron las adolescentes de toda Europa y Amrica,
tambin fue en buena parte responsable de hacer de Londres un centro de la moda en los
sesenta y de Kings Road el foco de la moda joven ms atrevida, fama que sigue
disfrutando hasta el presente.
Actualmente Quant opera desde un pequeo taller londinense. Mary Quant Ltd. Ya no
fabrica nada, sino que concede licencias para confeccionar sus diseos.
.13.3.10.
Este diseador tambin empez su carrera como modisto independiente con sus
creencias puestas en el futuro. Basndose en la rigurosa tcnica de corte que haba
adquirido durante seis aos con Balenciaga y posteriormente aplicado durante dos aos
con Courreges,
71
Ungaro no dibuja sus modelos sino que trabaja directamente con el tejido sobre el
cuerpo de una modelo, hasta doce horas diarias y siempre inspirado por la msica
clsica
En su desfile de alta costura de julio de 1999 se reencontr con sus inicios y present
una versin modernizada de la moda hippy: faldas largas con estampados de flores y
volantes combinados con jerseys de cintillas de color malva mate y pantalones con
bordados de perlas confeccionados con un toque de chiffn, chaquetas muy ligeras o
estolas con ribetes de piel.
.13.3.11.
Desde 1973, Miyake presenta sus colecciones dos veces al ao en Pars, a pesar de que
la produccin de sus tejidos y vestidos sigue teniendo lugar en Japn.
El diseador japons no se ha contagiado de la mana occidental de crear un estilo:
Mi estilo parte de la vida y no del estilo. Por ello crea piezas ligeras, lavables y
verstiles, adecuadas para la vida moderna y mvil.
As pues, la
72
Puede que sus diseos nieguen al cuerpo, pero le ofrecen una libertad absoluta. Este
diseador es calificado por muchos como el Fortuny Moderno. No solo porque haya
recreado en fibra sinttica y colores los sensacionales plisados de principios del siglo
XX, que entonces, evidentemente eran de seda.
Al igual que Fortuny, Miyake es un hombre con muchos dotes e intereses, para el cual,
la tcnica tiene los mismos derechos y el mismo nivel que la artesana y el arte (como
muchos japoneses, no hace diferencias entre las artes aplicadas y las artes plsticas).
73
CAPITULO II
ESTUDIO DE MERCADO
El estudio de mercado es una exposicin sistemtica y objetiva de la informacin que se
necesita acerca de algo.
la recoleccin, anlisis e
Para obtener la informacin necesaria del universo se hizo una investigacin en cada
uno de los centros educativos dedicados a esta rama y se obtuvo un resultado de 982
alumnos, entre los siguientes establecimientos: CAPEIPI, Instituto Tecnolgico
Superior Gran Colombia, UNITA, Fernndez Madrid, Dismod,
Universidad San
74
982
n=-----------------------------(0.5) 2 (982-1) +1
982
n=-----------------------------0.0025 (981) +1
982
n= ----------------------------1
Donofe Horacio., Estadstica Elemental. Ed. CIENES, Santiago de Chile. 1977. pag.361.
75
3.45
n= 285 estudiantes
2.2.Instrumentos De La Investigacin
Para todo estudio debe existir una base acertada de informacin proveniente de la gente
para lo cual se ha decidido utilizar la encuesta como un instrumento acertado para la
informacin que se necesita para la realizacin de este trabajo.
Las instrucciones necesarias para llenar la encuesta, fueron difundidas de modo oral por
la encargada.
2.2.1. Anlisis Y Resultados De La Informacin
76
GRAFICO N. 1
275;96%
282;99%
NO
77
244;86%
285;100%
78
GRFICO N. 5
C onoc eUD .quees eles c aladodelas
prendas ?
SI
136;48%
NO
149;52%
Podemos observar que la gua tcnica para el patronaje y confeccin tiene una
aceptacin favorable y ser de gran ayuda para las personas interesadas en el tema y
estudiantes relacionados con el tema.
79
CAPITULO III
ANTROPOMETRA
Las dimensiones del cuerpo humano han sido un tema recurrente a lo largo de la
historia de la humanidad, un ejemplo ampliamente conocido es el del dibujo de
Leonardo Da Vinci donde la figura de un hombre esta circunscrita dentro de un cuadro
y un circulo, donde se trata de describir las propiedades del ser humano perfecto. Sin
embargo las diferencias entre las proporciones y dimensiones de los seres humanos. No
permitieron encontrar un modelo preciso,
humanos.
3.1.El Canon
El canon de Policleto fue aceptado sin discusin por todos los artistas de la poca.
Pareca posible decir que, a partir de entonces, todos los artistas, dibujantes, pintores y
escultores utilizaran el canon de siete cabezas y media para representar la figura del
hombre idealmente proporcionado.
80
A principios del siglo XX, un cientfico llamado Stratz, afirm que para hallar la
representacin de un tipo ideal, debe partirse de un grupo de individuos previamente
seleccionados. De acuerdo con esta teora Stratz eligi un grupo de individuos altos,
atlticos, bien proporcionados; calcul sobre estos el promedio y obtuvo entonces la
figura verdaderamente ideal: un hombre cuyas proporciones respondieron el canon de
ocho cabezas.
3.1.1.
Gracias a lo dicho y hecho por nuestros antecesores, podemos llegar a las siguientes
conclusiones, que existen tres cnones para determinar las proporciones de la figura
humana:
3.2.Estudio De Proporciones
Policleto, Praxiteles, Lecares. Los tres fueron escultores famosos de la antigua Grecia.
Los tres trataron de resolver un problema cuya solucin definitiva no ha sido hallada
hasta principios de nuestro siglo; el problema de las proporciones ideales en la figura
humana. En resumen esta es la historia:
81
En el siglo V antes de Jesucristo hace 2.500 aos. Policleto escribi un tratado que
titul El Canon estableciendo en el mismo la siguiente regla:
Para obtener la perfecta proporcin de unas partes del cuerpo respecto a otras, la figura
deber medir siete cabezas y media de altura, predicando con el ejemplo Policleto aplic
este canon a todas sus esculturas.
3.2.1.
82
Agarre el metro por la punta donde comienza la numeracin y que los nmeros
pueda verlos en el lado exterior.
Procure tomar las medidas por el lado izquierdo ya que las personas tienen ese
lado ms pronunciado.
Cuando est tomando las medidas no ponga a la persona a girar. Gire usted
alrededor de ella.
No olvide colocar un cordn alrededor de la cintura para hacer mas precisas las
medidas de talle, largo de falda, altura de cadera etc.
83
Al tomar el largo de talle delantero no olvide pasar el metro por encima del
busto hasta la cintura sin estirarlo.
Tenga en cuenta que algunas medidas las tendr que reducir a 1/2, 1/4, 1/6.
3.3.1.
Piso plano
Las medidas se deben tomar en forma natural, ni muy flojos ni muy apretados.
3.3.2.
Puntos de apoyo
Regin lumbar
Regin umbilical
Regin gltea
Acromios
Medidas de contorno
Llamados tambin primarios por ser estos donde encontramos las tallas de las prendas.
Estas medidas se emplean por mitad, terceras, cuartas, quintas, sextas u octavas y estas
son:
84
Contorno de busto.- pasar la cinta mtrica por la parte mas prominente de de los senos.
Contorno de cintura.- se mide contorneando a la cinta elstica colocada de antemano en
la parte ms delgada del tronco, atraviesa por delante de la regin umbilical, por los dos
costados de la regin vacial y por detrs de la regin lumbar.
Contorno de cadera.- pasar la cinta contorneando la parte ms saliente de los glteos.
Contorno de cuello.- pasar la cinta alrededor del cuello ni muy floja ni muy ajustada por
diseo.
Contorno de mueca.- pasar la cinta mtrica alrededor de la mueca.
Contorno de muslo.- se toma contorneando la cinta mtrica en la parte ms ancha del
muslo.
Contorno de rodilla.- se toma contorneando la rodilla con la cinta mtrica (ancho
deseado).
Contorno de bota.- se toma contorneando con la cinta mtrica a la altura del tobillo
(ancho deseado).
Talle delantero.- medir desde el hombro (en la base del cuello), pasando por el pezn y
hasta la cintura
Alto de busto.- colocar la cinta mtrica en los hombros (en donde empieza el cuello)
85
deseado.
Ancho de hombros.- se mide de acromio derecho pasando por la sptima vrtebra hasta
Modelos con pinza lateral.- En los modelos con pinzas que parten de la costura lateral se
a.- Trazar una lnea vertical paralelo a la lnea centro frente delantero, de forma que
pase por el vrtice de la pinza.
b.- Marcar el nuevo vrtice hacia arriba o hacia abajo segn los centmetros de
diferencia.
1
86
Fig. 1
Fig. 2
Fig. 3
a- Trazar las lneas de gua en ngulo recto con respecto a la lnea centro frente
delantero o al sentido del hilo en la pieza central delantera por encima del bretel,
en la pieza lateral delantera unos 10 cm. por encima del talle (fig. 6)
b- Si hay que subir el alto de busto, acortar la pieza central del delantero en la
lnea superior tantos centmetros como sea necesario. Despus aadir en la
lnea inferior de las piezas central y lateral del delantero tantos centmetros
como se haya acortado antes de la pieza central (fig. 7)
c- Para que la sisa no se altere, aumentar la profundidad de la sisa en la parte
inferior los centmetros correspondientes (fig. 7)
d- Cuando el alto de busto deba bajarse, se realiza exactamente la misma operacin
a la inversa (fig. 8).
87
fig. 4
fig. 5
fig. 7
fig. 6
fig. 8
3.5.2. Pecho grande.- En este caso no solo se necesita aumentar el ancho, sino tambin
el largo delantero. La adaptacin del patrn se lleva a cado en dos fases:
Primero: rectificar el ancho
Con objeto de que la sisa no cambie, el ancho que falta no se aumenta simplemente en
el costado lateral, sino que se aade segn el llamado mtodo de giro.
a.- trazar en el patrn del delantero una lnea de gua tal como se ve en el grafico 9.
b.- cortar el patrn a lo largo de esta lnea, desde la costura lateral hasta cerca de la
lnea del hombro.
c.- despus girar la pieza de la sisa hacia fuera los centmetros que sean necesarios,
pegar una tira de papel y trazar de nuevo la costura lateral (fig. 10).
NOTA.- En los modelos con pinzas laterales cerrar la pinza (como se indica en los
grficos 3 y 4) para trazar la costura lateral. Esta enmienda trae consigo un leve
88
alargamiento de la costura lateral del delantero. Medir la costura lateral del delantero y
la espalda e igualar la mitad de la diferencia en la sisa de cada pieza (acortar el
delantero y alargar la espalda).
Modelos con bretel.- Los modelos con costura divisoria tambin se pueden ensanchar
a- alargar hasta el costado inferior de la lnea que marca el sentido del hilo en la
pieza lateral del delantero.
b- despus pegar las piezas del patrn a lo largo del bretel, a partir de sisa y de
acuerdo con los nmeros de costura y dibujar la lnea de gua (fig. 11).
c- cortar el patrn a lo largo de esta lnea y girar la pieza con la sisa hacia fuera los
centmetros que sean necesarios. Pegar tira de papel y trazar la nueva lnea de
bretel (fig. 12).
d- Volver a cortar el patrn a lo largo de la costura divisoria. Despus volver a
cortar la pieza lateral del delantero desde la costura lateral hasta la costura
divisoria, a lo largo de la lnea horizontal. Pegar juntos los cantos del primer
corte y trazar la nueva costura lateral. (fig. 13).
fig. 9
fig. 10
fig. 11
89
fig. 14
fig. 13
fig. 12
fig. 15
Segundo: adaptacin del largo
Modelos con pinzas en el costado
a- Trazar una lnea de gua horizontal desde la lnea centro frente hasta el vrtice
de la pinza (fig. 14)
b- Cortar el patrn de papel a lo largo de esta lnea, pasando justo por el medio de
la pinza, y aadir de modo uniforme el largo necesario.
c- Marcar el punto del pecho y dibujar despus la nueva pinza (fig.15)
a- Dibujar la lnea horizontal hasta la costura lateral de forma que pase por el
vrtice de la pinza (fig.16).
b- Corta la pieza del patrn desde la lnea centro frente hasta muy cerca de la
costura lateral y exactamente en el medio de la pinza hasta muy cerca del corte
horizontal.
90
a- trazar en las piezas del delantero una lnea horizontal a la altura del pecho.
b- Cortar la pieza central del delantero a lo largo de esa lnea y aadir el largo
necesario de un modo uniforme.
c- Cortar la pieza lateral del delantero desde el bretel hasta cerca de la costura
lateral
d- partiendo del bretel, aadir la misma medida en disminucin hacia la costura
lateral (fig.19).
Modelos sin pinzas.- En los modelos sin pinzas tambin se puede aadir el largo
Importante.- un patrn adaptado a este modo no es vlido para telas a cuadros o con
91
fig. 16
fig. 17
fig. 18
fig. 19
Altura de pecho
1/10 contorno de
pecho
fig. 21
fig. 20
92
fig. 22
3.5.3.
Pecho pequeo
En este caso necesita menos ancho y algo menos de largo delantero. La adaptacin se
lleva a cabo de forma inversa a como se a explicado para el pecho grande. Primero se
reduce el ancho y luego el largo delantero. En los modelos sin pinzas puede renunciar a
modificar el largo pues, por regla general, estas hechuras llevan ya un poco ms corto el
largo delantero.
3.5.4. Escote desbocado.- Prender en la pieza de prueba el ancho sobrante en forma de
cua hasta el vrtice de la pinza (fig.23).
Correccin en el patrn:
a- cortar la pieza del el filo del escote, hasta el vrtice de la pinza exactamente en
el medio de la misma.
b- Partiendo del escote y de acuerdo con la pieza de prueba, montar los cantos de
corte en disminucin hacia el vrtice de la pinza.
c- As se aumenta la profundidad de la pinza (fig. 24).
Igualar el escaln
formado en el escote.
93
Si el modelo presenta una costura divisoria que pasa por el alto de busto, prender el
ancho sobrante en disminucin hasta la costura divisoria.
Despus cortar el patrn desde el canto del escote hasta cerca de la costura divisoria y
montar los cantos de corte en disminucin hasta la misma, tantos centmetros como sea
necesario.
fig. 23
fig. 24
3.5.5. Hombros cados.- la lnea de los hombros del delantero y la espalda se debe
correr un poco hacia abajo, en disminucin hacia el escote. De acuerdo con este
cambio, tambin ser necesario aumentar la profundidad de la sisa en la costura
lateral (fig. 25).
3.5.6. Hombros rectos.- en este caso hay que rectificar el patrn a la inversa. Aadir
los centmetros correspondientes en las sisa, en disminucin desde el canto de
los hombros, hasta el escote, y en la costura lateral. (fig. 26).
94
a- trazar en cada pieza del patrn una lnea de gua (lnea discontinua) desde la
costura lateral izquierda hasta la curva ms saliente de la mitad derecha del
escote (fig. 27).
b- Cortar las piezas a lo largo de esta lnea, desde la costura lateral hasta cerca del
canto del escote, montar de uno a dos centmetros los cantos de corte en la
costura lateral (fig. 28)
c- Tras esta correccin, la costura lateral izquierda del delantero y la espalda deben
tener el mismo largo. Igualar los costados.
Importante.- tras esta modificacin las piezas del patrn resultan asimtricas. A la hora
de cortar la tela, colocar las piezas sobre el derecho de la tela con la cara impresa hacia
arriba.
fig. 25
Fig. 27
Fig.26
Fig. 28
95
3.5.8.
Ancho de hombro
a- trazar en el delantero y la espalda una lnea vertical a unos 5cm del canto de la
sisa y una lnea horizontal en el ltimo tercio de la sisa (fig.29)
b- cortar las piezas del patrn a lo largo de la lnea horizontal, desde el canto de la
sisa hasta cerca de la lnea vertical, y a lo largo de la lnea vertical desde arriba
hasta cerca de la lnea horizontal.
c- si hay que estrechar el hombro, montar la pieza de la sisa sobre el canto del
hombro los centmetros que sean necesarios en direccin al escote.
d- Abrir los cantos del corte horizontal de la sisa.
e- Medir esta distancia y reducir el sesgo de los hombros a la medida
correspondiente (fig.30). Si hay que ensanchar los hombros el proceso se realiza
a la inversa.
Importante.- no debe reducir el ancho del hombro ms de 2 cm. para evitar que se altere
fig. 29
fig.30
3.5.9. Brazo muy desarrollado.- En el mtodo de giro resulta ideal para esta
adaptacin del patrn ya que puede aadir el ancho necesario sin alterar la copa
de la manga.
a- Alargar hasta el canto inferior de la lnea que marca el sentido del hilo y trazar
una lnea de gua horizontal (lnea discontinua) fig. 31.
96
b- Cortar la pieza a lo largo de la lnea vertical, empezando por abajo hasta muy
cerca del canto superior, y a lo largo de la lnea horizontal hasta cerca de los
cantos laterales.
c- Separar las piezas superiores de la manga los centmetros necesarios (fig. 32).
d- Para evitar que se altere el ancho del canto inferior, juntar nuevamente los
cantos inferiores de las piezas inferiores de las mangas, colocando ligeramente
superpuestos los cantos del corte horizontal.
e- Realizar esta operacin de forma regular para mantener las proporciones de la
manga.
f- Igualar el canto inferior de la manga.
g- Trazar el sentido del hilo exactamente en el medio del aadido. (fig.33).
En las mangas de dos costuras se aumenta el ancho segn el mismo principio, pero se
realiza en la manga superior. La manga inferior queda inalterada. (fig. 34).
fig. 31
fig. 32
fig. 33
fig. 34
3.5.10. Espalda corta.- Manteniendo una postura erguida, puede ocurrir que el largo de
espalda resulte un poco ms corto que el indicado en la tabla de medidas.
Para evitar que se altere el largo de la costura lateral, los centmetros necesarios se
acortan de forma regular a media altura de la sisa.
97
fig.
fig. 35
37
fig. 36
3.5.11. Espalda encorvada.- Si tiene la espalda un poco encorvada, hay que aumentar el
largo en centro de la espalda. La sisa, por el contrario no debe ser nunca ms
larga sino un poco ms corta.
a- el hombro dibujar la lnea de gua horizontal de forma que pase por el vrtice de
la pinza fig.38).
b- Cortar el patrn a lo largo de esta lnea y en el centro de esta pinza hasta cerca
del vrtice de la misma.
98
a- trazar una lnea horizontal en unos ocho centmetros por de bajo del escote y una
lnea vertical a 3 o 4 cm. del escote (fig.40).
b- Despus cortar el patrn a lo largo de la lnea horizontal y a lo largo de la lnea
vertical hasta cerca de la lnea horizontal.
c- Alargar de modo uniforme de uno a 1.5 centmetros desde el medio de la espalda
hasta el corte vertical.
d- Montar medio centmetro los cantos de corte en el canto de la sisa. Esta
rectificacin del patrn da lugar a una pinza en el corte vertical (fig.41).
fig. 38
fig.39
fig. 40
fig.41
Sugerencias.- en modelos con costura divisoria posterior, pegar las piezas de la costura
divisoria a la altura del talle y despus rectificar el patrn tal como se explic
anteriormente
Hay que acortar el largo de espalda.
99
a- trazar una lnea de gua horizontal que pase por el vrtice de la pinza (fig.43)
b- cortar la pieza del patrn a lo largo de esta lnea, partiendo de la lnea centro
atrs hasta muy cerca de la costura lateral y dar un corte en el centro de la pinza.
c- Montar los cantos aproximadamente 1.5cm partiendo de la lnea centro atrs
hasta el vrtice de la pinza y en disminucin desde este punto hasta la costura
lateral (fig.44)
fig. 42
fig. 43
fig. 44
100
fig.45
3.5.13. Cintura estrecha.- Una diferencia de hasta 4cm entre su contorno de cintura y las
medidas de la tabla, se puede corregir en las costuras laterales, estrechando en
disminucin hasta la altura de las caderas (1/4 de la medida en cada pieza del
delantero y la espalda)
Cuando la diferencia sea de 8cm o mas, se debe igualar con pinzas adicionales, se lo
realiza de la siguiente forma:
a- trazar una lnea a la altura de la cadera (unos 20cm por debajo del talle)
b- trazar las lneas para las pinzas perpendicularmente a esta lnea (grafico 46 y 47)
101
c- traspasar la pinza original en la pieza posterior a la lnea que queda mas cerca de
la lnea centro atrs, y la pinza de la pieza delantera se traspasa a la lnea mas
cercana a la costura lateral
d- la profundidad de estas dos nuevas pinzas se calcula de la siguiente forma:
Dividir entre 2 la cantidad total, 2/3 de la misma corresponden a cada pinza posterior y
1/3 a cada pinza delantera. Si la diferencia fuera de 9 cm., las pinzas posteriores seran
de 3 cm. y las delanteras de 1.5 cm. Marcar a ambos lados de las lneas de gua la mitad
de la profundidad calculada y dibujar las nuevas pinzas de 2 a 3 cm. ms cortas que las
pinzas originales (fig. 48).
Posterior
Delantero
1/8 cont. De cad. + 3cm
1/8 Cont. de
cad. 2cm
fig.47
fig.46
Posterior
Delantero
fig. 48
102
3.5.14. Vientre liso.- En este caso es necesario acortar el delantero. Hay que medir para
determinar el nmero exacto de centmetros.
Marcar el talle con una cinta fuerte y medir desde la cintura hasta el suelo en la lnea
centro frente delantero y el lateral. Restar 1 cm. de largo lateral. Habr que modificar el
patrn segn la cantidad restante.
a- Si se trata de una falda, trazar una lnea horizontal de forma que pase por vrtice
de la pinza (fig. 49 )
b- Cortar el patrn a lo largo de esta lnea, empezando por la lnea de centro frente
hasta muy cerca de la costura lateral, y cortar el centro de la pinza hasta cerca
del corte transversal.
c- Montar de forma regular los cantos de corte tantos centmetros como se haya
calculado, desde la lnea centro frente hasta el vrtice de la pinza y en
disminucin desde este punto hasta la costura lateral, pegar los cantos.
d- De esta forma se montan los cantos del corte vertical y la pinza se reduce un
poco (fig. 50).
Si se trata de un vestido, trazar una lnea horizontal unos 10 cm. por debajo del talle y
una lnea vertical distancia a la lnea centro frente = 1/8 de contorno de cadera ms 3
cm. (fig.51).
a- cortar el patrn a lo largo de la lnea horizontal, desde el medio delantero hasta
muy cerca de la costura lateral y la lnea vertical desde abajo hasta muy cerca de
la lnea horizontal.
b- Montar de forma regular los cantos del corte horizontal, desde el medio
delantero hasta el corte vertical, y en disminucin desde el corte vertical hasta la
costura lateral. Al hacerlo, los cantos inferiores quedan montados sobre l, bajo
la pieza.
103
c- Medir esta cantidad y aadir los centmetros necesarios en la costura lateral (fig.
52).
Fig. 49
Fig. 50
Fig. 51
Fig. 52
3.5.15. Vientre pronunciado.- Si se tiene un poco de barriga hay que aumentar el largo.
a- medir la cantidad exactamente, marcar el talle con una cinta y medir hasta el
suelo en el la lnea centro frente y la lnea lateral.
b- Restar 1cm de largo lateral y corregir la diferencia restante en el patrn.
c- Trazar una lnea de gua horizontal a unos 10 cm. por debajo del talle,
d- Desde la lnea centro frente hasta la costura lateral y una lnea vertical
distancia al medio delantero = 1/10 de contorno de cadera menos 1 (Figuras 53,
54).
e- Cortar el patrn a lo largo de la lnea horizontal, desde la lnea centro frente
hasta cerca de la costura lateral, y a lo largo de la lnea vertical hasta cerca del
corte horizontal.
f- Aadir el largo necesario de forma regular desde la lnea centro frente hasta el
corte vertical, en disminucin desde aqu hasta la costura lateral.
g- Los cantos del corte vertical se separan con esta operacin.
En una falda se consigue de este modo la segunda pinza,
a- se debe dibujar de 2 a 3 cm. ms corta que la pinza existente (Fig. 55).
104
Fig. 55
Fig. 53
Fig. 54
Fig. 56
105
Si se trata de un vestido:
a- trazar en el patrn dos lneas de gua (Fig. 59)
b- la lnea horizontal unos 16 cm. por debajo del talle
c- la lnea vertical paralela a la lnea centro atrs. La distancia de la lnea vertical a
la lnea centro atrs se calcula del modo siguiente: 1/8 de contorno de cadera
ms 3 cm.
d- Cortar el patrn a lo largo de la lnea horizontal, desde el medio posterior hasta
cerca de la costura lateral, y a lo largo de la lnea vertical, desde abajo hasta
cerca del corte horizontal. Aadir uniformemente el largo correspondiente desde
la lnea centro atrs hasta el corte vertical y desde aqu en disminucin hasta la
costura lateral.
e- Los cantos del corte vertical se separan en el canto del dobladillo. Medir esta
cantidad y reducir el ancho correspondiente en la costura lateral (Fig.60).
Fig.58
Fig.57
Fig. 59
Fig. 60
106
3.5.17. Trasero plano.- En este caso las piezas deben acortarse en la lnea centro atrs.
La rectificacin de la pieza posterior de la falda o el vestido se realiza
esencialmente igual que si se tiene un vientre plano tal como se describe en las
figuras 49 y 50 del vientre liso. En un vestido, sin embargo la lnea de gua
horizontal no se dibuja 10 cm. por debajo del talle, sino 16 cm. por debajo.
a- trazar una lnea de gua horizontal a la altura de la cadera (unos 20 cm. por
debajo del talle).
b- Trazar una lnea vertical en el lateral con la cadera menos pronunciada, desde ele
vrtice de la pinza hasta la lnea de cadera.
c- Unir el punto que cruce de estas dos lneas con el vrtice de la pinza de la cadera
ms pronunciada (Fig.54).
d- Cortar el patrn en el medio de las pinzas, a lo largo de la lnea vertical y a lo
largo de la lnea de cadera hasta el corte horizontal y a continuacin hasta el
vrtice de la pinza. Montar de forma uniforme los cantos del corte horizontal,
desde el canto lateral hasta el corte vertical, los centmetros que sean necesarios.
e- Montar los cantos en disminucin desde el corte vertical hasta el vrtice de la
pinza de la cadera ms pronunciada.
disminucin de la pinza del lado menos pronunciado, mientras que aumentan las
pinzas del lado ms pronunciado, es necesario volver a dibujar el centro de las
pinzas en direccin perpendicular a la lnea de cadera (de esta forma se trasladan
los vrtices de las pinzas), as como el centro de las piezas de la falda (Fig. 55).
107
El hecho de que la lnea centro atrs de la pieza posterior que ms alterado que
el de la pieza delantera, se debe a que la pinza posterior es ms larga y se
encuentra ms cerca del medio posterior. Esta diferencia de las piezas de la
falda resulta, sin embargo, muy favorable a su figura; ya que la experiencia
demuestra que la nalga de la cadera ms pronunciada tambin es ms gruesa.
Delantero
Fig. 61
Posterior
Delantero
Fig. 62
108
CAPITULO IV
4.1. HERRAMIENTAS Y ACCESORIOS QUE SE UTILIZA PARA EL PATRONAJE,
CORTE Y CONFECCIN
109
4.2.El Patronaje
Saber cortar y confeccionar una prenda de vestir es un arte y si a ello aadimos diseo,
la combinacin de telas, colores y complementos, la consecucin de una prenda bien
acabada y que realce la belleza, resulta algo verdaderamente complicado y casi nunca
valorado.
Encontrar una base comn para la elaboracin de patrones de cuya posterior
transformacin deriven todas las prendas imaginables, ha supuesto un enorme avance en
la simplificacin de la prctica de la costura: existen unas reglas fijas matemticas para
la realizacin de patrones base a partir de las medidas tomadas sobre la propia persona.
El patrn o molde es el punto de partida, slo se necesita saber lo que es la lnea
horizontal, vertical, un ngulo de 90 grados, , , distinguiendo el lado derecho,
izquierdo, superior, inferior de ste que desencadena en el proceso. Hay que interpretar
el diseo para trascribirlo al patrn.
El corte del patrn base es el primer paso necesario para la creacin de cualquier
modelo. Es el pilar sobre el cual reposa el arte del corte y confeccin.
4.2.1.
Mtodos de patronaje
El patronaje se los realiza por medio de mtodos o sistemas los cuales estn
relacionados entre s. Existen tres clases de mtodos:
110
Para el patronaje de las prendas bsicas como son el corpio, la falda, la blusa y el
pantaln se utilizar el cuadro de medidas del capitulo V.
continuacin presento estn hechos con el Mtodo proporcional.
4.3.1.
11
10
12
13
14
9
Corpio
delantero
2xT
15
8
7
1
6
5
111
Delantero
112
8
Corpio
Posterior
2xT
10
X
X
X
B
EA D
Posterior
De 3 a 4.- trazar una lnea con la medida de costado cayendo sobre la lnea
vertical derecha del rectngulo.
Punto 5.- escuadrar punto 4 hacia la lnea vertical izquierda del rectngulo.
113
Trazo de la pinza
De b a c bajar 5 cm.
D AC
B
1
Centro atras
4.3.2.
Posterior
2xT
114
Posterior
De 0 a 5.- bajar 1cm y unir con semi- curva hacia abajo los puntos 5 y 3.
Trazo de la pinza
115
DAC
B
2
1
X
X
X
Delantero
1X T
Delantero
116
Trazo de la pinza
Formamos la pinza uniendo con semi - curva hacia adentro los puntos d-b y c-b.
Trazo de la pretina
La pretina se saca con la medida del contorno de cintura + 6cm al hilo por 9cm al
travs.
4.3.3.
Patronaje de la blusa
Para el trazo de la blusa las medidas deben tener un desahogo de 4 cm. en el contorno
de busto, contorno de cintura, contorno de cadera y contorno de puo.
Ancho de espalda superior y ancho de espalda inferior deben tener 2cm de desahogo.
117
Posterior
0
1
10 9
5
Posterior
1xT
11
3
B
X
X
X
E AD
12
C
4
13
Escuadrar estos puntos hacia la derecha a excepcin del punto 1 que se escuadra
con una aproximacin de 10 cm.
118
Trazo de la pinza
unimos con recta los puntos b-d y b-e, y con semi-curva hacia dentro los
puntos c-e y c-d
119
Delantero
7*
9
2
11 10
Delantero
2xT
12
B
D
13
F A E
17
5
16
18
14
15
18*
HC G
bajar las mismas medidas que la del posterior los puntos 3,2,4
Escuadrar todos estos puntos hasta topar la lnea vertical derecha del rectngulo
excepcin del punto 2 que se escuadra unos 10 cm.
120
Unir con lnea recta los puntos 7 y 9 y rectificar el hombro con la medida del
posterior
De 10 a 11 entrar 1cm
De 1 a 17.- bajar la medida de talle delantero y unir este punto con semi curva
hacia abajo con el punto 13.
Trazo de la pinza
Punto b.- desde el punto 7 medir hacia abajo el alto de busto cayendo sobre la
lnea anteriormente escuadrada.
De b a d bajar 3cm
121
Formar la pinza uniendo con semi curva hacia fuera los puntos d-f y d-e y con
lnea recta los puntos f-h y e-g.
Trazo de la solapa
CUELLO
1xT
Punto 4.- desde el vrtice inferior derecho sealar la medida de escote posterior
y en este punto lleva un piquete que me servir al momento de ensamblar el
cuello con la prenda.
122
Trazo de la manga
1 6
10
3
9
0
8
POSTERIOR
DELANTERO
MANGA
2xT
12
14 15
11
13
De 1 a 2 largo de la manga
La misma medida de 3 a 8
Formamos la copa de la manga con sismetro y curva hacia arriba los puntos
123
1-9 y 1-10
Unir con sismetro y curva hacia abajo los puntos 10-3 y 9-4 esta ltima debe
ser la curva ms cavada ya que es el delantero de la manga
Bajar 0.5cm de 11 a 13 y de 12 a 14
Puo
2xT
Trazo de la portauela
PORTAUELA
2XT
124
4.3.4.
Delantero
6
12
11
13
4
1
Delantero
2xT
15
14
10
17
16
125
Este punto escuadrar hacia arriba hasta la lnea de cintura y hacia abajo hasta la
lnea de basta. Esta nueva lnea es la de aplomo.
Unimos con semi curva hacia adentro formando la entrepierna los puntos 14 -7.
Del punto 4 sealamos 1cm hacia la izquierda ponemos la vara hacia adentro
desde el punto 15 al 1cm que sealamos y marcamos hasta la lnea de tiro.
126
Posterior
H 413
0
B
A
Posterior
2xT
D
127
Unimos con semi curva hacia fuera el punto A y punto 5 del delantero y
prolongamos hacia arriba
Formamos la entrepierna con semi curva hacia dentro uniendo los puntos
D-C.
Del punto J salimos 1cm (este punto nos sirve para ubicar la vara)
Unimos con curva de cadera los puntos H-K pasando por el punto J
Trazo de la pinza.
128
ALETILLON
1XT
Trazo de la aletilla
ALETILLA
1XT
Trazo de la pretina
PRETINA
1XT
Fig. 4.16. Trazo de la pretina
Capturado de la pantalla del pattern desing
Elaborado por: Lucia Sarco
Nota: El trazo ya contiene costuras de 1cm en todo el contorno, en bajo o ruedo poner
4cm.
129
4.4.Codificaciones
4.4.1.
----------------------
Lnea escondida
______________
-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.-.
Lnea de centro
4.4.2.
Simbologa y Convenciones
Hilo de tela
Al sesgo
Revs de la tela
Hilo de tela
Pespunte
130
Lomo de tela
Piquete de escalado
Punto especial
Falso
Revs del tejido
Derecho del tejido
4.4.3.
Accin
Control
131
Barras de movimiento
Accin control
Costura sencilla
Costura abierta
Costura abierta pespuntada
Costura francesa
Dobladillo
Pliegue tumbado
132
4.5.Escalado De Prendas
4.5.1.
Tallas
10
12
14
Cont. Busto
88
92
96
100
104
Diferencia
Proporcin
4
1
4
1
4
1
Para este trabajo tomaremos la blusa, falda y pantaln como ejemplo para el escalado
133
Cuadro de tallas
CUADRO DE TALLAS
6
8
92
96
64
68
92
96
32
34
31
32
35
36
33
34
17
18
25
25,5
58
59
15
15,5
16
16
24
25
55
56
110
110
38
39
36
37
42
43
39
40
MEDIDAS/TALLAS
Cont. Busto
Cont. Cintura
Cont. Cadera
Cont. Cuello
ancho de pecho
espalda superior
espalda inferior
separacin de busto
alto de busto
largo de manga
contorno de puo
alto de cadera
tiro
cintura rodilla
largo tobillo
contorno de rodilla
contorno de tobillo
talle delantero
talle espalda
4.5.2.
10
100
72
100
36
33
37
35
19
26
60
16
16
26
57
110
40
38
44
41
12
104
76
104
38
34
38
36
20
26,5
61
16,5
16
27
58
110
41
39
45
42
14
108
82
108
40
35
39
37
21
26,5
62
17
16
28
59
110
42
40
45
42
Contorno de cintura
6a8
4/4 1
8 a 10
4/4 1
10 a 12
4/4 1
12 a 14
6/4 1.5
Alto de cadera
6a8
0/1
8 a 10
0/1
10 a 12
0/1
12 a 14
0/1
Talle delantero
6a8
1/1
1
8 a 10
1/1
1
10 a 12
1/1
1
12 a 14
1/1
1
0
0
0
0
Cont. de cadera
6a8
4/4
1
8 a 10
4/4
1
10 a 12
4/4
1
12 a 14
6/4
1.5
separacin de busto
6a8
1/2
0.5
8 a 10
0.5
10 a 12
0.5
12 a 14
0.5
Alto de busto
6a8
0.5/2 0.25
8 a 10
0.5/2 0.25
10 a 12
0.5/2 0.25
12 a 14
0.5/2 0.25
Ancho de pecho
6a8
0.5
8 a 10
0.5
10 a 12
0.5
12 a 14
0.5
Talle espalda
6a8
1/1
8 a 10
1/1
10 a 12
1/1
12 a 14
1/1
Largo de manga
6a8
1/1
1
8 a 10
1/1
1
10 a 12
1/1
1
12 a 14
1/1
1
1
1
1
1
134
Espalda superior
6a8
0.5
8 a 10
0.5
10 a 12
0.5
12 a 14
0.5
separacin de busto
6a8
1/2
0.5
8 a 10
0.5
10 a 12
0.5
12 a 14
0.5
Largo tobillo
6a8
0/1
0
8 a 10
0/1
0
10 a 12
0/1
0
12 a 14
0/1
0
Espalda inferior
6a8
0.5
8 a 10
0.5
10 a 12
0.5
12 a 14
0.5
6a8
8 a 10
10 a 12
12 a 14
tiro
1/1
1/1
1/1
1/1
1
1
1
1
Cont. rodilla
6a8
1/4
0.25
8 a 10
1/4
0.25
10 a 12
1/4
0.25
12 a 14
1/4
0.25
Cont. De mueca
6a8
0.5/2 0.25
8 a 10
0.5/2 0.25
10 a 12
0.5/2 0.25
12 a 14
0.5/2 0.25
Cintura rodilla
6a8
1/1
1
8 a 10
1/1
1
10 a 12
1/1
1
12 a 14
1/1
1
Cont. tobillo
6a8
1/4
0.25
8 a 10
1/4
0.25
10 a 12
1/4
0.25
12 a 14
1/4
0.25
Saber los puntos principales que sirven como base para el correcto escalado para lo cual
en todos los trazos existen lneas fijas o tambin llamados puntos muertos.
Para prendas superiores las lneas fijas son: lnea de busto y lnea de lomo de
tela.
+Y
+X
-X
-Y
135
Son muy importantes los signos de los ejes para que no se deforme el trazo, por lo que
se debe tener mucho cuidado con estos signos en la creacin de reglas para no tener
problemas en el ensamblaje de piezas por lo que al terminar todos los pasos se realiza
comprobaciones de medidas.
4.5.3.
X= 1/2 talle
y= 1/4 c ont. Cint.
X= 1/2 talle
y= esc ote horiz.+ hom bro
X= 1/4 talle
y= 1/2 anc ho esp ald a
X= 1/2 talle
y= esc ote horiz.
X= ta lle-alto de busto
y= sep. b usto
X= ta lle
y= sep. b usto
BLUSA POSTERIOR
X= 0
y= 1/4 c ont. Busto
X= 1/2 talle
y= 1/4 c ont. Cintura
X= 1/2 talle
y= esc ote horiz. + hom bro
X= 1/4 talle
y= a nc ho espa lda
X= 1/2 talle
y= esc ote horizonta l
X= 1/2 talle
y= 1/8 c ont. Busto
X= 0
y= 1/8 c ont. Busto
X= 1/2 talle
y= 1/8 c ont. Busto
136
MANGA
X= 0
y= 1/4 c ont. busto
X= 1/4 talle
y= 1/8 c ont. busto
X= 1/2 talle
y= 0
X= 1/4 talle
y= 1/8 c ont. Busto
X= 0
y= 1/4 c ont. Busto
SOLAPA
X= 0
y= 0
Y= 0
x= ta lle + a lto d e c ad era
Y= 0
x= 1/2 talle + alto de c a dera
137
CUELLO
X= esc ote horiz.+ esc ote vert. Espalda
+ esc ote vert. Dela ntero+ esc ote horiz.
y= 0
X= 0
y= esc ote horiz.+ esc ote
vert. espa lda
PUO
X= 0
y= ancho d e puo
X= 0
y= ancho d e puo
PORTAUELA
La portauela no se escala
138
PANTALON DELANTERO
X= Tiro
Y= 1/8 c ont. Cint.
X= 0
y= 1/8 c ont. c ad .
X= 0
y= 1/8 c ont. c ad .
X= tiro
y= 1/8 c ont. Cint..
Y= 1/10 d e base
x= 0
139
PANTALON POSTERIOR
X= tiro
y= 0
X= 0
y= 1/8 c ont. C ad
.
X= 0
y= 1/8 c ont. c ad.
X= tiro
y= 0
X= tiro
y= 1/8 c ont c int.
X= 0
y= 1/10 de base
140
ALETILLON
X= tiro
y= 0
X= tiro
y= 0
ALETILLA
X= tiro
y= 0
X= tiro
y= 0
FALDA DELANTERO
X= a lto de c a dera
y= 1/4 de c ont. c a d .
X= 0
Y= 1/4 c ont. Cint.
X= 0
y= sep. Busto
X= 0
y= sep. Busto
X= 0
y= 0
141
FALDA POSTERIOR
X= a lto de c a dera
y= 1/4 de c ont. c a d .
X= 0
Y= 1/4 c ont. Cint.
X= 0
y= 1/8 c on. Ca d
X= 0
y= 1/8 c ont. Cad.
X= 0
y= 0
PRETINA
X= 1/4 c ont. Cintura
y= 0
Antes de iniciar a colocar los moldes sobre la tela, es importante conocer las telas, a
veces es difcil distinguir cul es derecho de una tela a simple vista. Un pequeo truco
es fijarse en los diminutos agujeros que tiene en los orillos. Por un lado la tela ser lisa y
142
no se notarn al tacto, pero por la otra los agujeritos se notan rugosos. Ese lado es el
derecho.
4.6.1.
pero tambin hay telas reversibles. Estas son telas que tienen sus dos
lados iguales. La mayora de las telas a cuadros o rayas son reversibles.
Un ejemplo lo tenemos en la tela usada para hacer los uniformes
escolares, algunos linos strech y muchas telas a rayas. Estas telas son
fciles de trabajar y rinden ms a la hora de elaborar una prenda.
4.6.2.
terciopelo, la pana. Tambin estn las que tienen brillo como el satn, el
mohair, o la piel sinttica. Ojo con stos textiles. Necesita colocar los
moldes en la misma direccin. Si no lo hace notar diferentes tonos.
4.6.4.
El terciopelo
Si miramos de cerca el terciopelo, veremos que est compuesto de hilitos muy finos
tejidos unos junto a otros, pero que no estn completamente verticales, sino ligeramente
inclinados. Si pasamos la mano por la prenda, en el sentido del pelo, veremos que est
suave y al contrario, el pelo ofrece resistencia.
Telas
con
estampado
direccional:
Las
telas
con
estampado
143
4.6.6.
Telas de tejido plano.- estas telas son casi iguales por ambas caras,
Los orillos de muchas telas son ms tiesos que el resto, razn por la cual quedan fuera
del clculo de la tela. Se puede cortar la tela doblada o en todo su ancho pero siempre
por el revs, colocando los moldes en el sentido del hilo o al sesgo en algunos casos
pero todas las piezas deben ir en un mismo sentido, cuando invertimos alguna pieza
para ahorrarnos un poco de tela, pero corremos el riesgo que la prenda salga con varios
tonos como anteriormente se dijo, esto ocurre porque la tela tiene un brillo diferente
dependiendo como se coloque el molde, el trazo se hace siempre optimizando la tela.
Para este trabajo tememos un ejemplo de tendido de un capri con pretina anatmica en
tallas 6-8-1012 y 14. Los moldes estn colocados en un acho de tela de 1.48 sin tomar
en cuenta los orillos y en la parte superior se deja unos 2cm
4.6.7.
Los tejidos que podemos encontrar normalmente en el mercado suelen tener diferentes
medidas de ancho, que suelen estar normalizados.
Las telas SIMPLES miden unos 80 90 centmetros de lado a lado.
144
Hay tejidos que miden el doble que los anteriores, por lo que se denominan "DOBLE
DE ANCHO". Suelen medir 1.50 m 1.60 m. Dependiendo de la prenda a cortar, la tela
deber tener un ancho u otro.
Tipos de tendido
4.7.1.1.
Este tendido consiste en extender cada una de las capas siempre se comienza en la
misma punta, para lo cual hay que ir cortando la tela, se coloca en la misma direccin
que puede ser el derecho o el revs hacia arriba todas las capas.
Este tendido es ideal para telas con pelos (pana) o satinadas, estampados con el dibujo
en una direccin, tela a cuadro o rayadas.
Te la
Mesa
Fig. 4.32. Tendido cara arriba
Este tendido consiste en extender la tela a lo largo del trazo y nuevamente regresar sin
necesidad de cortarla de este modo las capas quedan cara a cara y en sus extremos en
zig-zag de ah su nombre.
Tela
Mesa
Fig. 4.33. Tendido cara a cara o zig- zag
Este tendido se utiliza para el tejido de punto tubular, el principio es el mismo descrito
anteriormente, al extender la capa de tela siempre queda la tela cara a cara, pero al
considerar la direccin de las mallas el tendido en un solo sentido, garantiza la
orientacin de las mismas.
Direc c in de la tela
Tela
Mesa
Fig. 4.34. Tendido en direccin a la tela
145
4.7.2.
4.7.3.
4.7.4.
b- carro extendor manual.- ste es guiado por el operario, el cual conduce la tela a lo
largo de la mesa y el mismo operario le da la tensin a la tela, acomoda los orillos, etc.
146
c- extendido manual.- este sistema requiere de dos operarios, los cuales colocan la tela
en un extremo de la mesa y descargan la tela a lo largo de la mesa dndole la tensin
mnima y emparejando los orillos. En cada extremo del tendido se colocan pesas, con el
fin de agarrar la tela y as facilitar la labor de extender.
4.7.5.
Este mtodo consiste en asegurar la tela a lo largo de los orillos y el ancho del tendido,
colocando para ello pines1 a lo largo de la mesa, cada 50 cm. ms o menos, enfrentados
el uno con el otro a la misma distancia a cada lado del tendido.
Al empezar o terminar el tendido se colocan tres pines, con el fin de asegurar la tela
distribuyndolos a igual distancia el ancho del tendido. A medida que se hace el corte,
el pin se retira.
Pines
Te nd id o
Mesa
Fig. 4.35. Pines
4.7.5.2. La espiga
147
Espiga
Tendido
Mesa de corte
Fig. 4.36. Espiga
4.7.5.3. Empates
Este trazo consiste en agrupar ciertas partes de tal manera que cierren el trabajo en lnea
4.7.6.
a- si el defecto es grande de tal forma que afecte la prenda como puede ser un roto, se
seala con un papel o tela de otro color con el fin que se note en el momento del
cambio. Se saca la pieza daada reponiendo de inmediato.
b- cuando el defecto afecta varias piezas, ocupando un rea ms o menos grande, se
corta el defecto y se hace un empate o espiga.
c- en un empate se colocan cierta cantidad de partes de una prenda y tallas de esta,
agrupadas de tal forma que cierren el trazo en lnea.
Los tendidos deben ser libres de tensiones, la tela deber desenrollarse sobre la mesa y
no halarla desde el rollo a la mesa; el orillo debe estar recto y perfectamente alineado.
Se debe hacer el tendido sobre el papel para agilizar el reposo del tejido.
148
4.8.Procesos De Corte
El proceso inicia desde el momento mismo en que llega la materia prima, donde se hace
una revisin e inspeccin de las piezas del tejido y se mide los anchos. El corte consiste
en colocar los moldes sobre la tela, trazando por los bordes de los moldes con tiza
sastre, este proceso se lo puede hacer manualmente.
En la actualidad tenemos el programa MARKER MAKING, en el cual nos ayuda a
colocar los moldes ahorrando al mximo la tela y el tiempo, en este caso solamente
colocamos el papel ya ploteado2 sobre la tela tendida y, no hay necesidad de marcar
con la tiza sastre en la tela.
Fases que se desarrollan en el corte para cada una de las telas:
-
Es importante antes de hacer el corte revisar que los moldes estn colocados
correctamente, la lnea de aplomo este paralela al orillo, la combinacin de la tela sea
adecuada para un mejor rendimiento del tejido, las piezas estn completas, igualmente
en las espigas y empates.
tener cuidado al hacer los piquetes no pueden ser muy grandes ni muy profundos
149
4.9.1.
La pana y otras telas que presenten pelo en una cierta direccin, deben esta
extendidas boca arriba, con el pelo en una sola direccin para prevenir la apariencia
de oscurecimiento.
Las telas que contienen lycra deben ser cortadas con presicin y con mtodos de
calidad en el corte. Los cortes de calidad dependen de la condicin del equipo, las
herramientas y habilidades de los operadores.
Minimice la tensin en la tela antes, durante y despus del corte. Los cortes de
calidad dependen de la condicin del equipo, las herramientas y habilidades de los
operadores.
Mantenga los atados tan planos como sea posible en las cajas de empaque para
minimizar cualquier distorsin.
150
prototipo que deber ser probado en un maniqu antes de cortar en grandes cantidades.
Aqu observaremos detenidamente como realizar el ajuste necesario en la prenda para la
terminacin perfecta.
Tras hilvanar todas las piezas llega el momento de la prueba, si se ha previsto que lleve
hombreras en caso de las blusas, chaquetas, abrigos, etc., habr que poner para la
prueba. Para comprobar exactamente la cada del modelo deber ponerse por debajo lo
que llevar despus. En el pantaln debe llevar los zapatos que usar con esta prenda
4.10.1. Posibles defectos en las prendas
4.10.1.1.
Demasiado ancho
Demasiado estrecho
Sacar el ancho necesario en las costuras laterales. En ambos casos es importante fijarse
en la ubicacin de la pinza del delantero ya que tiene que quedar a la altura del busto.
4.10.1.3.
Marcar la altura correcta con alfileres, descoser las costuras laterales y coser la pinza en
su nueva puesto.
151
4.10.1.5.
Es porque la prenda esta larga, para lo cual el largo sobrante se elimina con un pliegue
transversal. Traspasar esta modificacin al patrn de papel y cortar despus la espalda
segn el mismo.
4.10.1.6.
Cortar el ancho deseado de los hombros por esta modificacin hay que elevar de la
forma correspondiente la copa de la manga, si el margen de la copa no es suficiente
puede cortar las mangas con un poco ms de profundidad en la costura de las mismas.
4.10.1.7.
Para que la manga coincida en la sisa del la prenda hay que acortar en la costura lateral
tanto como sea necesario, o bien escotar un poco ms la sisa en la prenda en la costura
de la misma. Pero tenga en cuenta que una sisa profunda resulta algo incmoda, ya que
al subir el brazo tambin se sube la prenda. Por lo tanto no se debe escotar las sisas ms
de 1cm.
4.10.1.8.
Se acorta el largo sobrante con un pliegue transversal a la altura del codo en el molde
de papel y se corta la manga segn la nueva pieza.
4.11. Maquinaria Especializada Que Se Usa Para La Confeccin De Ropa Casual
Desde la invencin de la primera mquina de coser en el ao 1800, todava manual y
que solo poda pespuntear, la tcnica se ha ido desarrollando y perfeccionando de tal
forma que en la actualidad, el mercado ofrece mquinas de los ms variados modelos y
precios. Desde la simple mquina que cose costuras sencillas y en zigzag, hasta las
mquinas controladas por ordenador que, aparte de los puntos de adorno y los puntos
ms usuales, son capaces de hacer ojales a medida e incluso bordados programados,
pulsando simplemente un botn.
4.11.1. Mquina recta
Estas mquinas hacen la costura recta. Algunos problemas que puede tener al momento
de coser:
152
abajo. Suba la palanca tira hilo a la parte ms alta y luego enhebre la mquina, deje
un extremo de hilo largo.
Si se revienta hay que aflojar la tensin del hilo superior poco a poco hasta que
quede bien. Si salta las puntadas es posible que necesite apretar el botn que
aumenta la tensin de la prensa telas. Recuerde que para telas gruesas hay que
apretar y para telas delgadas aflojar.
El botn o tornillo que aumenta la presin del pi est ubicado en la parte superior del
cabezote de la mquina en la misma direccin de la barra de aguja.
Tambin se saltan las puntadas cuando la aguja que est utilizando no alcanza a bajar lo
suficiente para hacer la lazada.
153
Ojal de lencera.- se confecciona siempre en tela doble reforzada con entretela o bien
con tres capas de tela, se cose con hilo de coser normal.
Ojal de confeccin.- se emplea para los ojales horizontales por ejemplo en las blusas.
Ojal de sastre.- este tipo de ojal se trabaja en chaquetas y abrigos. Para que el ojal
obtenga mayor relieve se borda con hilo para ojales.
Las mquinas modernas cuentan con un dispositivo automtico con el cul no solo se
pueden bordar perfectamente los ojales de lencera, sino tambin los de confeccin.
Pero tambin se pueden hacer ojales a punto zigzag con una mquina que no tenga este
dispositivo.
4.12. La Confeccin
Lo primero que debemos revisar para comenzar a coser la prenda son las siguientes:
La elasticidad.- Esta debe ser mayor que la del tejido, para que sean ms
resistentes las puntadas.
154
Seguridad.- La puntada debe estar bien fija al material con el fin de impedir su
deterioro y desgaste.
Hay otros factores muy importantes que afectan una buena puntada, como son:
regulacin de la mquina, presin y forma del prnsatelas, ajustes, longitud de la
puntada, tensin de los hilos, enhebre de la mquina, la guja y el estado de la mquina
en si, lubricacin de los hilos, accesorios correctos, entre otros.
4.12.1.1.
La aguja
El estado de las agujas es muy importante vigilarlos, cualquier defecto puede causar
daos en el material, como aguja despuntada.
La eleccin correcta del tamao de la aguja es muy importante y debe ser de acuerdo a
la tela y al hilo que se va a trabajar. El uso de una aguja demasiado fina utilizada en
varias capas de material afecta a la puntada y se puede romper la aguja.
Por otra parte una aguja muy gruesa utilizada en una tela muy fina, aumentar el riesgo
de corte de aguja, para esto se recomienda el uso de agujas lo ms finas posible.
Cuando ms fina sea la tela tanto ms fina debe ser tambin la aguja. Las agujas de
punta roma sirven para coser gneros de punto y tejidos elsticos. Las de tres filos para
coser piel gruesa. Agujas afiladas de punta fuerte para los tejidos vaqueros. Adems
existen agujas dobles normales y de punta roma
Aguja # 11 para seda
Aguja # 12 para franela, tejido de punto
Aguja # 14 para popelina
Aguja # 16 para dril, pao, lino
155
En las telas de altas densidades ocurre el problema que las agujas se calientan y funden
las telas. Se aconseja lo siguiente:
-
colocar una caja con silicona en la mquina, por donde pasa el hilo.
4.12.1.2.
El hilo
El hilo es una hebra larga y delgada elaborada con fibras de material textil ya sean
naturales o sintticas, entre ellas el algodn, lino, seda, rayn y polister.
Existen muchas clases de hilos y se clasifican de diferentes maneras de acuerdo al tipo
de fibra, a la estructura, a la cantidad de torsiones y de acuerdo al acabado que se les d.
Mediano: 70/2 y 60/2.- este hilo es usado para coser popelinas, diles, dacrones,
etc.
Muy delgado 120/2.- este hilo es utilizado para bordar encajes y bordes de
pauelos o telas livianas.
El hilo con que se cose debe ser el mismo material a la base que se confecciona,
ejemplo: si es una franela en algodn 100% se emplea un hilo de algodn 100%. Esto
es muy importante para tenerlo en cuenta para las prendas que se van a teir despus de
confeccionadas.
156
Para tomar una determinacin del hilo con el cual se va a confeccionar, tiene que ver el
grado de elasticidad del gnero. Cuando es muy elstico se utiliza un hilo con iguales
caractersticas.
Los hilos sintticos tienen una caracterstica que las costuras quedan muy flexibles y por
esto son ideales para la confeccin de prendas interiores
No se debe confeccionar una prenda solo con filamento sinttico, pues este no tiene
buena resistencia a la abrasin y a la fusin en el planchado.
El consumo del hilo depende de lo largo de la puntada, del espesor de la tela, del
nmero de puntadas por pulgadas, separacin entre agujas si es de dos o ms, y la
torsin del hilo. Lo anterior denota que no es posible establecer con precisin un
consumo de hilo por tipo de prenda, sin embargo como orientacin damos estos datos.
PRENDA
Abrigos
520
Blusas
85
Chaquetas
200
Faldas
100
157
Ojal
La distancia por 30
Se colocan las dos telas una sobre otra, revs contra revs y se
pasa un pespunte cerca del borde de la tela.
158
Puntadas saltadas
Se debern revisar todas las costuras despus de terminar los procesos de confeccin,
uso y lavado, para asegurarse de no tener los siguientes problemas por ejemplo:
La rotura de los hilos causada por la aguja, no siempre se puede observar con facilidad
en una prenda terminada ya que la aguja muchas veces daa solo una parte del hilo de
la tela.
4.13.2.1. Factores importantes para una buena costura
Tipo de la costura
Ancho de la costura
Una regla bsica: las costuras se deben estirar tanto como la tela
159
4.15. Dobladillos
4.15.1. dobladillos rectos
Si lo que estamos preparando es una vista, el segundo doblez debe ser ms ancho, como
unos 6 7 centmetros, para que cuando se abra la prenda quede bonito.
Cuidado con la temperatura de la plancha. Hay telas sintticas que se funden si est
demasiado caliente. Hacer siempre una prueba en un trozo de tela que no sirva.
Si la tela es rebelde y no se queda la marca del doblez, poner un trapo de algodn
hmedo entre la plancha y la tela. Eso ayuda a que se marque.
160
Algunas prendas, como las capas y las faldas al sesgo tienen el bajo cortado en forma
de curva, y deben coserse de forma diferente.
Primero hay que recortar el bajo con cuidado, eliminado todos los hilitos y escalones
que tenga. Debe resultar una curva suave sin dientes (cortar dejando un bajo de unos
dos centmetros).
161
En bodys, en playeras los escotes, sisas y escotes de las piernas deben ser reforzados
con una tira elstica.
4.17. Cierres
En los cierres se debe usar doble pespunte. Se aconseja reforzar el rea de la costura en
prendas ajustadas al cuerpo.
4.18. Ojales y bolsillos
ribeteados limpiamente la elongacin de la tela debe ser bloqueada con entretela termo
adhesivo.
4.19. Ensamblado telas que contengan hilado lycra
Despus de haber cortado, la prenda debe procesarse en el menor tiempo posible. Entre
ms se toquen loas piezas y entre ms tiempo se demoren sin ensamblar ms alto ser
de que la prenda se enrolle, se fuerza o se distorsione y se incrementa el problema del
manejo y las uniones de las piezas.
4.20. Ejemplo de procesos de confeccin
Para demostrar los pasos a seguir en la confeccin de una prenda cogeremos como
ejemplo un capri con puo en el bajo. Cuando ya se tienen cortadas todas piezas:
pantaln delantero derecho es el que lleva la pestaita de 1cm en el cual va cosida la
aletilla, izquierdo, los dos posteriores, aletilla aletilln, pretina, bolsillos, etc.
162
Se procede a lo siguiente:
163
CAPITULO V
DISEO DE COLECCIONES Y APLICACIN DE TCNICAS DE
PATRONAJE
5.1.Introduccin
Para un diseador de moda mostrar su trabajo es lo ms importante. Conviene estar
preparado para acudir a cualquier entrevista con muestras en una forma ordenada en un
book o portafolio, para que la presentacin sea lo ms profesional posible. Debe tenerse
en cuenta que el negocio de la moda las primeras impresiones son las que ms cuentan
Si se tiene poca experiencia en el mundo de la moda, se puede confeccionar el book a
partir de ilustraciones originales, proyectos o colecciones que se han diseado en la
escuela de moda, hay que procurar que el trabajo que se presenta se vea limpio.
5.2.Proceso Estilstico
5.2.1. Determinacin Del Target
Los diseos han sido realizados, enfocndose en el mercado para un target de mujeres
de 20 a 39 aos de edad. La presentacin de la propuesta de ropa casual femenina esta
compuesta de seis colecciones con cinco complementos, que lo que hacen es desglosar
diversos estilos para primavera verano formando una gran coleccin, las prendas
guardan armona y combinabilidad entre s, asegurando mezclas de acuerdo a la forma
de vestir de la mujer de hoy, y basndose en los elementos del diseo y tendencias en
cuanto a colores, texturas, siluetas.
5.2.2. Tendencias
Vuelve la moda de los aos 30, un mundo envuelto en glamour, donde la seda, el satn y
el terciopelo pasan de ser clsicos a modernos, todo para lucir seductora y sofisticada.
La simetra de esta poca resaltara tu figura. Colores metlicos a modo de espejo, oro,
164
plata, cobre, los metlicos acaparan parte de las pasarelas, por ese motivo hasta en las
calles observaras a todo el mundo lucindolos, combinados con lentejuelas, arandelas y
piedras.
Cinturones fajn de cuero tratado, medias color fucsia y maxi bolsos de Yves Saint
Laurent. As se viste en la pasarela Ego de Cibeles.
Vidrieras de los principales centros de la moda del mundo, para primavera verano
2008Esta informacin sobre lo ltimo en moda fue presentado por el equipo
interdisciplinario a cargo de la Sociloga Susana Saulquin.
Vidriera de Valentino
165
Vidriera de Gucci
Vidriera de Dolce&Gabbana
166
5.3.Desarrollo de colecciones
5.3.1. Coleccin 1
5.3.1.1.Filosofa de la Coleccin
La presente coleccin est inspirada en el grupo de msica pop Kudai, muestra la
juventud y libertad de los jvenes de hoy en da, imponen sus propios estilos. Es una
coleccin libre de prejuicios trata de demostrar la sensualidad de la mujer sin dejar
atrs la elegancia. Esto se demuestra en cada una de las prendas diseadas. Los colores
predominantes son el negro y el fucsia, se unifica la coleccin por la utilizacin de estos
dos colores. Las siluetas ms utilizadas son la nfora, la silueta tubo y trapecio. Los
detalles tratan de integrar a la mujer si ser tan evidente su silueta, los cinturones y
cordones son accesorios que acompaan a la coleccin.
5.3.1.2.Tema de Inspiracin
GRUPO KUDAI
La historia de Kudai est marcada por el crecimiento y los cambios. Surgieron en el
2000 como CIAO (el poder de los nios) cuando los integrantes tenan 11 aos.
Rompiendo la reticencia a los grupos pop que en el momento se poda palpar en los
distintos medios de comunicacin, fueron ocupando espacios y dndose a conocer como
un nuevo grupo para el pblico infantil.
Los aos pasaron y junto a la madurez que esto implica, los gustos cambiaron y las
metas como grupo tambin. De hecho, cambi el nombre: Kudai (una derivacin de
joven trabajador en mapuche) los identificaba ms con el perodo en que se encontraban
y los temas a interpretar ya no seran reconocidos xitos del ayer, llegaba el momento
de los temas inditos. Canciones que los reflejaban de mejor manera, con temticas
actuales, cercanas a la realidad del grupo y de sus seguidores. Pablo Holman, Toms
Manzi, Brbara Seplveda y Nicole Natalino se convirtieron en el nuevo fenmeno pop
chileno. Todo iba viento en popa. Argentina, Colombia y Mxico, saban de la
existencia de este grupo chileno que estaba revolucionando el dial y las ventas en
nuestro pas, y poco a poco se fueron familiarizando con estos cuatro jvenes chilenos,
de gran fuerza interpretativa, con un look muy particular y una contagiosa energa en el
escenario y fuera de l. Todo pareca seguir su camino
167
168
169
5.3.1.5.Carta de telas
Sharmust Strech
Lycra
Gabardina strech
5.3.1.6.Carta de color
Negro
Fucsia
170
5.3.1.7.Diseos
171
172
173
174
175
5.3.2. Coleccin 2
5.3.2.1.Filosofa de la Coleccin
La inspiracin en RBD nos deja entrever el espritu de la mujer actual que es libre de
escoger sus propias responsabilidades. En la coleccin podemos observar la frescura y
libertad que inspira cada prenda, el juego de las lneas en diferentes direcciones son un
elemento de unificacin para esta coleccin. Estas lneas estn formadas por sesgos
sobrepuestos. Las siluetas que se usan son nfora, cigarrillo, lnea imperio. En cuanto a
los colores utilizados con los claros y obscuros entre ellos el clsico color negro.
Los diversos colores brindan a la mujer la elegancia que en ella se esconde.
5.3.2.2.Tema de Inspiracin
Grupo RBD
RBD, es
176
177
178
5.3.2.5.Carta de Telas
Lino
sharmust Strech
Gabardina
5.3.2.6.Carta de Color
Caf
Negro
Naranja
Ladrillo
179
5.3.2.7.Diseos
180
181
182
183
184
5.3.3. Coleccin 3
5.3.3.1.Filosofa de la Coleccin
Esta coleccin es inspirada en la naturaleza, en sus flores, los animales, la brisa fresca,
la pureza de sus paisajes, del contraste de sus colores que nos llena de felicidad. En la
coleccin se puede ver la naturalidad, libertad y frescura que nos brinda la madre tierra.
Las prendas tratan de integrar a la mujer sin ser tan evidente su silueta, como pudiera
hacerlo al usar una falda, un pantaln o licra, estas prendas devuelven a la mujer todo
su encanto y frescura. Esta coleccin est unificada por los estampados en las blusas.
Las siluetas utilizadas son: nfora, tubo, lnea imperio. En cuanto a los colores son
varios ya que la naturaleza nos brinda un sin fin de colores y de acuerdo a las
tendencias.
Los zapatos que van acordes con la coleccin pueden ser sandalias, zapato de punta,
zapatos estilo bailarina, etc.
5.3.3.2.Tema de Inspiracin
Naturaleza
La naturaleza, en su sentido ms amplio, es equivalente al mundo natural, universo
fsico, mundo material o universo material. El trmino "naturaleza" hace referencia a los
fenmenos del mundo fsico, y tambin a la vida en general. Por lo general no incluye
los objetos artificiales ni la intervencin humana, a menos que se la califique de manera
que haga referencia a ello, por ejemplo con expresiones como "naturaleza humana" o
"la totalidad de la naturaleza". La naturaleza tambin se encuentra diferenciada de lo
sobrenatural. Se extiende desde el mundo subatmico al galctico.
Dentro de los diversos usos actuales de esta palabra, "naturaleza" puede hacer referencia
al dominio general de diversos tipos de seres vivos, como plantas y animales. Nos
brindan los colores jams imaginados
A menudo se considera que significa "entorno natural": animales salvajes, rocas,
bosques, playas, y en general todas las cosas que no han sido alteradas sustancialmente
por el ser humano, o que persisten a pesar de la intervencin humana.
185
186
187
5.3.3.5.Carta de Telas
Telas estampadas
Lino
Gabardina
5.3.3.6.Carta de Color
Caf
Verde claro
Caf claro
Azul
188
5.3.3.7.Diseos
189
190
191
192
193
5.3.4. Coleccin 4
5.3.4.1.Filosofa de la Coleccin
La presente coleccin esta inspirada en el uniforme militar, en el cual se ve la lucha por
la supervivencia del ms fuerte, en la coleccin se puede ver a una mujer luchadora,
atractiva y relajada. La tendencia que se une a estos diseos son los pantalones tubo.
Los colores predominantes en esta coleccin son los tonos verdosos seleccionados de
entre su amplia gama, la coleccin esta unificada por los colores anteriormente
mencionados y la utilizacin de bolsillos de diferentes formas, forman un elemento
indispensable a los militares en el momento de conflicto.
Las siluetas que se usan son nfora, tubo, cuadrado sobre trapecio. Las diferentes
siluetas brindan a la mujer la seguridad en si misma y la capacidad de realizar la
actividad deseada
5.3.4.2.Tema de Inspiracin
UNIFORME MILITAR
El estudio histrico de los uniformes militares tiene una significacin ms amplia de lo
que generalmente se le atribuye. Despus de todo, un uniforme militar indica en el
campo de batalla, las prioridades prcticas, de cuerpo y hasta ideolgicas del soldado,
que es la persona que realmente mata, lucha y muere. Al ver el vestuario militar, se ve
la exhibicin de orgullo, adems de un barmetro de los cambios en la forma de hacer
guerra, las variaciones en la tecnologa y las tcticas de combate.
A ciencia cierta no se sabe, seguramente los orgenes nacen en el medioevo, donde los
hombres portaban lo que hoy podemos entender como uniformes. Los prncipes y
caballeros aparecan con vivos colores representando a su reino otros como los
"Guardias de el pueblo" tenan tnicas con los colores de este. Durante los torneos, el
caballero pintaba en la parte frontal de su armadura, el escudo de armas de la familia, lo
cual lo distingua tanto en nombre como en statuas social, dependiendo de muchos
factores se podia ver si era Prncipe directo, Rey, Hijo del rey, Duque, Hijo de duque,
incluso Bastardo.
194
195
196
5.3.4.5.Carta de Telas
Pana
sharmust Strech
5.3.4.6.Carta de Color
Verde
Beige
Verde militar
197
5.3.4.7.Diseos
198
199
200
201
202
5.3.5. Coleccin 5
5.3.5.1.Filosofa de la Coleccin
El diseador Paul Poiret, con sus vestidos de lnea imperio, la elegancia en cada una de
sus prendas, esta presente en esta coleccin, manifestndose en los diseos variados de
las blusas ya que estas unifican la coleccin con su corte imperio.
Sus pantalones
203
204
205
5.3.5.5.Carta de Telas
Lino
Jean
Gabardina
5.3.5.6.Carta de Color
Caf claro
Negro
Melocotn
Caf
206
5.3.5.7.Diseos
207
208
209
210
211
5.3.6. Coleccin 6
5.3.6.1.Filosofa de la Coleccin
Chanel fue una mujer independiente con un sentido genial de estilo y elegancia, mas
all de eso, fue alguien muy original. Una mujer des complicada con sus lneas simples
se ve la elegancia de la mujer. El juego y la combinacin de los colores clsicos, tanto el
beige como el blanco y negro unifican esta coleccin. Las siluetas utilizadas son el
nfora y cigarrillo. Esta coleccin trata de devolver a la mujer la elegancia que
esconden. .
5.3.6.2.Tema de Inspiracin
COCO CHANEL (Saumur, Francia, 1883-Pars, 1971)
En 1914 se introdujo en el mundo de la moda con el diseo de sombreros, y a
continuacin lanz una modesta coleccin de jerseys inspirados en prendas marineras.
En 1916 abri su taller en Pars, desde donde revolucion el mundo de la alta costura
creando una lnea marcada por la sencillez y la comodidad, al tiempo que combin ese
vestuario con la joyera de fantasa. Cre la falda plisada corta y logr introducir al
vestuario femenino en el traje de punto, el vestido camisero, el traje negro (smbolo
Cansadas de corss y bustos entallados, de sombreros con plumas, pjaros y tules, las
mujeres gritaban al mundo la necesidad de un cambio que les permitiera libertad de
movimiento y Coco era la indicada. Su clsico Chanel, esa chaqueta y falda de corte
sencillo, en tweed fue la respuesta que le dio a las mujeres que reclamaban ms
libertad. Al tiempo sum las blusas blancas, los corbatines y los diseos con corte
militar.
No slo transform el tweed, tela destinada a los trajes de varones, en una pieza de
vestir femenina, si no que el jersey, esa lanilla que se usaba para la ropa interior de los
hombres, se convirti en su mejor aliada. Su furr negro o littel black dress, que
estren en 1926, era un dos piezas de corte recto, sin cintura, que no impeda la
movilidad debido a la elasticidad de su material
212
213
214
5.3.6.5.Carta de Telas
Lino
Gabardina
5.3.6.6.Carta de Color
Beige
Negro
Blanco
215
5.3.6.7.Diseos
216
217
218
219
220
Prototipo.- Ejemplar original o primer molde en que se fabrica una figura u otra cosa.
Ejemplar ms perfecto y modelo de una virtud, vicio o cualidad2.
En esta parte se demostrar los procesos que tienen las prendas desde el momento del
diseo pasando por el patronaje, corte y confeccin de las mismas Para ello se ha
escogido dos prendas de la coleccin 2. Para seguir los pasos correspondientes se
utilizar las fichas tcnicas en el cual van todos los detalles de las prendas a
confeccionar.
1- Ficha Tcnica de Descripcin
Esta ficha sirve de ayuda al patronista en la interpretacin del Diseo. En ella se coloca
informacin grfica y escrita, describiendo las caractersticas de la prenda tanto la parte
delantera como el posterior.
2- Ficha Tcnica de Materia Prima e Insumos
Dentro de ella consta la materia prima que se utilizar para la creacin de la prenda
como: Tela, hilos, cierres botones, etc. Esta ficha sirve para determinar el consumo de
cada uno de los elementos y sus proveedores, para as evitar desperdicios.
3- Ficha Tcnica de Colores y Combinados
1
Microsoft Encarta 2008. 1993-2007 Microsoft Corporation. Reservados todos los derechos.
Microsoft Encarta 2008. 1993-2007 Microsoft Corporation. Reservados todos los derechos.
221
En esta ficha se define los colores y combinados que tendr la prenda y se presenta el
color y el porcentaje.
4- Ficha Tcnica de Patronaje
En ella se detallan las piezas del modelo para producir. Estas piezas poseen
codificaciones, nombre, orientacin y cuantas se cortan por prenda. Adems en las
observaciones se aadir informacin detallada de las medidas de algunas piezas,
mientras que en la segunda ficha de patronaje se presenta grficamente la moldera
5- Ficha Tcnica de Corte
Esta ficha se utiliza para determinar la cantidad de capas, tallas y tela que se utilizar en
una produccin. En este caso se coloc un ejemplo, pero es necesario entregar la ficha
en blanco y llenarla conjuntamente con el diseador y departamento de corte para
obtener informacin directa y precisa.
6- Ficha Tcnica de Orden Operacional
La ficha de orden operacional es un proceso que debe ser seguido por el Diseador y
Jefe de .0Produccin, pues los datos arrojados de la creacin de una prenda tanto en
tiempos, procesos y uso de la maquinaria adecuada, servirn para analizarlos,
mejorarlos y lograr mayor rapidez, evitando el desperdicio de tiempo.
7- Ficha Tcnica de Costos
En importante tener en cuenta el costo de una o varias prendas, ya que esta informacin
colaborar con una correcta planeacin financiera de cualquier produccin. Es esta
ficha constan los gastos directos, indirectos.
222
Diseos a confeccionar
Delineo el patrn base sobre el papel y aplico las medidas que necesito, donde
sea necesario.
cuadro de tallas
medidas T/10
Mis medidas
Cont. Cintura
72
tiro
26
largo pantaln
110
80
25
96
En este caso las medidas que tengo que ajustar en el molde T/ 10 son las de cintura, tiro
y largo.
Vemos que el tiro est con una diferencia de -1cm, este valor lo reducimos
223
La cintura est con una diferencia de 8cm; como estoy trazando la parte del
pantaln, quiere decir que 8 divido para 4 y nos da 2cm, este valor aumento en
el costado cintura delantero y posterior del pantaln.
Con este procedimiento se elabora los ajustes de tallas en todas las prendas de vestir y
se optimiza tiempo y dinero.
1cm
2cm
1cm
2cm
1cm
1cm
Delantero
2xt
21/05/08
Posterior
2xt
21/05/08
96c m
224
5.4.1.2.Blusa
cuadro de tallas
medidas T/10
Mis medidas
Cont. Cintura
72
talle delantero
44
talle posterior
41
80
42
38
En la blusa las medidas que no coinciden son las de talle delantero y posterior y
contorno de cintura
En esta nueva lnea de talle desde el centro frente en el delantero y centro atrs
en el posterior hacia los costados aplicamos el de cintura. La cintura T/10
tiene 72 y mi talla 80 ponemos la diferencia que existe en el costado,
exactamente como se hizo con el pantaln.
Y rediseamos la cadera.
38cm
42cm
Posterior
1xt
21/05/08
Delantero
2xt
21/05/08
X
X
X
2cm
2cm
NOTA: las lneas rojas nos indica las modificaciones se ha realizado en el molde T/10
225
200
-----------= 10%
20
20
MP= 1+(10%/100)
MP= 1 +(0.1)
MP= 1.10
Este resultado divido para las medidas que se necesite
de cintura= 20/1.10=18.18
de cadera = 25/1.10= 22.72
cont. Rodilla= 20/1.10= 18.18
cont. Basta= 20/1.10= 18.18
Horcajadura delantero= 5/1.10= 5.54
Horcajadura posterior= 10/1.10= 9
226
0.91
0.91
1.14
1.14
1.14
0.46
1c m
Posterior
2xt
21/05/08
Delantero
2xt
21/05/08
0.91
0.91
0.91
0.91
0.91
0.91
227
Procedimiento
Desde el punto de cintura costado medir el largo deseado y trazar una lnea
En esta lnea poner la medida de basta y unir con recta hasta el punto de rodilla,
no olvidar de rectificar el costado
228
pretina
Pretina
Capri
posterior
2xt
Capri
delantero
2xt
Una vez que se realice las lneas se procede a calcar con papel sketch la pretina,
descontando las costuras de los costados y centro atrs, se debe cerrar la pinza
En la pretina en un lado se debe dejar 1cm para costura y en el otro lado 4cm
ada
c err
a
z
n
i
P
do
para el cruce
c o sta
Parte delantera
229
4c m
1c m
Pretina
2xt
Nota: se hace esto porque si se baja la misma medida, el centro atrs queda muy
pequeo y este se ve antiesttico y no es funcional.
Cuando se descadera una prenda ya sea falda o pantaln, siempre es necesario hacer un
ajuste en los costados, posterior y delantero porque la cintura se afloja.
230
Nota: es tos ajustes se debe realizar una vez que se descaderada la prenda ms no antes.
Si a un pantaln descaderado se quiere aplicar una pretina anatmica se hace de la
misma manera como se explic anteriormente.
5.4.6. Blusa
X
X
X
Delantero
blusa
2xt
15/05/08
Posterior
blusa
1xt
15/05/08
Manga
2xt
15/05/08
231
Escalado de la blusa
232
De una falda base dando cortes consigo diferentes diseos como son:
Falda rotonda
Falda nesgas
Falda con vuelos
Falda con prenses de cortes asimtricos. Etc.
De la blusa sale la chaqueta
Del vestido sale un abrigo
A estas prendas se deben aplicar la holgura necesaria de acuerdo al diseo.
El despiece del capri y blusa del prototipo, los materiales a utilizar y el proceso de
confeccin se lo podr observar en las fichas tcnicas
5.5.Diseo a aplicar en los tipos de constitucin de la persona
233
1xt
X
x
x
234
X
X
X
1XT
BLUSA POSTERIOR
En el posterior se realiza ajustes en la cintura y talle como se ve en el grfico
POSTERIOR
2XT
235
FALDA
Cintura estrecha
Para una persona de cintura estrecha en la parte posterior se puede colocar una pinza
adicional ejemplo:
X
x
x
1cm
Delantero
1xt
1.5cm
Centro atras
1cm
3cm
2cm
1cm
Posterior
2xt
X
X
X
Centro atras
236
Delantero
1xt
Posterior
2xt
El diseo que se est manejando es una falda semi descaderada, su largo sobre la
rodilla, con cotilla y con plisados en todo el contorno de la falda
Pieza 1 del
Pieza 1 post
Pieza 2 del
Pieza 2 post
Cotilla de la ntero
1xt
C en tro a tra
s
Despiece de la falda
237
cortar el patrn a lo largo de esta lnea, desde la costura lateral hasta cerca de la
lnea del hombro.
despus girar la pieza de la sisa hacia fuera los centmetros que sean necesarios,
y trazar de nuevo la costura lateral
238
Cortar en esta lnea y abrir la cantidad que tiene de cada, unir con lnea recta
desde el punto centro frente escote y punto centro frente bajo.
239
Delantero
Falda
En cuanto a la falda para una persona de vientre pronunciado el patronaje se lo realiza
de la siguiente manera:
Trazar una lnea horizontal a la altura del vientre.
Cortar por esta lnea y abrir lo necesario
Unir con lnea recta el punto de cintura y bajo
Al trazar esta lnea se disminuye el patrn en centro frente esa medida
aumentar en el costado y trazar la nueva lnea
la cintura se lo disea con una lnea semi curva hacia arriba
X
X
X
Delantero
1xt
240
5.6.Fichas Tcnicas
m
14
c
18
cm
23c m
5c m
16c m
41c m
4c
24c m
m
12c
241
Confecciones Lucia
PRENDA: blusa con sesgos
CODIGO:001
TALLA:10
CANTIDAD: 1
FICHA TECNICA DE MATERIA PRIMA E INSUMOS
TELAS
COLOR
MATERIAL
PROVEEDOR
negro
sharmust strech
Tejidos Isabel
naranja
sharmust strech
Tejidos Isabel
HILOS
COLOR
MATERIAL
PROVEEDOR
negro
Ameto 75
hilos pinto
naranja
Ameto 75
hilos pinto
AGUJA
NUMERO
LARGO DE PUNT.
PUNTADA POR PULG.
12-80/14-90
3-3,5mm
10 a 12
ETIQUETAS Y MARQUILLAS
TIPO
PROVEEDOR
etiqueta Confecciones Luca (Cartn)
Cardian
marquilla Confecciones Luca (Tela)
Cardian
EMPAQUE Y EMBALAJES
TIPO
PROVEEDOR
Funda Confecciones Lucia
Trujillo
Caja Confecciones Lucia
Trujillo
ELABORADO POR: Luca Sarco
APROBACIN:
Fecha:
CONSUMO
0,68cm
0,25cm
CONSUMO
7863m
589m
PROVEEDOR
Singer
CANTIDAD
1
1
CANTIDAD
1
1
242
243
244
245
246
Confecciones Lucia
FICHA TECNICA DE ORDEN OERACIONAL
PRENDA: blusa con sesgos
CODIGO:001
TALLA: 10
CANTIDAD: 1
OPERACIN
PERSONAL
MAQUINARIA
TIEMPO
calificado
recta
324
semicalificado
CADENA
mano
648
PREPARACION
envolsar tiras
virar
recta
720
overlock
30
recta
30
unir hombros
calificado
overlock
20
poner mangas
calificado
overlock
86
cerrar costados
calificado
overlock
134
armar pretina
calificado
recta
12
poner pretina
calificado
overlock
140
calificado
overlock
170
calificado
recta
240
calificado
TERMINADOS
recta
20
limpiar hilos
semicalificado
tijeras
60
planchar
semicalificado
plancha
240
total segundos
2874
Poner marquilla
total minutos
47,9
247
Confecciones Lucia
MATERIA
PRIMA
SERV. M.O.IND M.O.DIR,
COSTOS
INDIRECTOS
COSTOS DIRECTOS
PRENDA: Blusa
Promedio por prenda: 47.9 minutos
GASTO
ADMINI.
GASTO
VENTA
GASTO
FIN.
248
5CM
3CM
45CM
64C M
3CM
16CM
6CM
17.5CM
12CM
2CM
4.5CM
249
Confecciones Lucia
PRENDA: capri
TALLA:10
CODIGO:002
CANTIDAD: 1
FICHA TECNICA DE MATERIA PRIMA E INSUMOS
TELAS
COLOR
negro
naranja
HILOS
COLOR
negro
naranja
AGUJA
NUMERO
12-80/14-90
CIERRES
COLOR
naranja
ETIQUETAS Y MARQUILLAS
TIPO
etiqueta Confecciones Luca
(Cartn)
marquilla Confecciones Luca
(Tela)
EMPAQUE Y EMBALAJES
TIPO
Funda Confecciones Lucia
Caja Confecciones Lucia
ELABORADO POR: Luca Sarco
Fecha:
MATERIAL
gabardina strech
gabardina strech
PROVEEDOR
Merylan
Merylan
CONSUMO
0,25cm
0,70cm
MATERIAL
Ameto 75
Ameto 75
PROVEEDOR
hilos pinto
hilos pinto
CONSUMO
200m
7866m
LARGO DE
PUNT.
3-3,5mm
PUNTADA POR
PULG.
10 a 12
PROVEEDOR
Singer
NUMERO
PROVEEDOR
12 El Puente
CANTIDAD
PROVEEDOR
CANTIDAD
Cardigan
Cardigan
PROVEEDOR
Trujillo
Trujillo
APROBACIN:
CANTIDAD
1
1
250
251
252
253
254
Confecciones Lucia
FICHA TECNICA DE ORDEN OERACIONAL
PRENDA: capri
CODIGO:002
TALLA: 10
CANTIDAD: 1
OPERACIN
PERSONAL
MAQUINARIA
TIEMPO
PREPARACION
fucionar aletilla, pretina
puos
semicalificado
fusionar boca de bolsillo semicalificado
fusionar vivo posterior
orillar prenda
semicalificado
calificado
fusionadora
95
fusionadora
fusionadora
24
overlock
60
271
CADENA
armar pretina
calificado
armar pinzas
calificado
hacer bolsillo viviados
calificado
armar bolsillo delanteros calificado
pegar el cierre
calificado
cerrar costados
calificado
cerrar entrepiernas
calificado
cerrar tiros
calificado
poner pretina
calificado
encarrujar el bajo
calificado
armar y poner puo
calificado
sealar ojales
semicalificado
hacer ojales
calificado
poner botones
semicalificado
recta
recta
recta
recta
recta
recta
recta
recta
recta
mano
recta
mano
20U
mano
153
29
900
480
215
113
154
45
296
240
360
75
270
120
TERMINADOS
limpiar hilos
planchar
semicalificado
semicalificado
mano
plancha
70
240
total
segundos
4210
total minutos
70,2
OBSERVACIONES: El control de calidad se lo realiza desde el comienzo
hasta el producto terminado
255
Confecciones Lucia
MATERIA PRIMA
M.O.DIR,
operario semicalificado
cortador
ayudante de corte
120
210
120
mensual
mensual
mensual
1
1
1
0,17
0,31
0,17
M.O.IND.
COSTOS
tela gabardina
tela de bolsillo
cierre
boton
hilo
marquilla
etiqueta
funda
operario calificado
diseador
426
mensual
0,62
inspector de produccin
210
mensual
0,31
bodeguero
210
mensual
0,31
SERV.
COSTOS INDIRECTOS
COSTOS DIRECTOS
PRENDA: Capri
luz
60
mensual
0,09
agua
50
mensual
0,07
70
210
120
187
100
87,5
300
mensual
mensual
mensual
mensual
mensual
mensual
mensual
1
1
1
1
1
1
1
0,10
0,31
0,17
0,27
0,15
0,64
0,44
11,73
3,52
0,59
15,84
1,90
17,74
GASTO
ADMINI.
GASTO
VENTA
GASTO
FIN.
telfono
secretaria
limpieza
vendedor
transporte
depreciacin
contador
COSTOS
30% UTILIDAD
5% VENTAS
SUB TOTAL
12% IVA
PRECIO VENTA AL PUBLICO
256
CONCLUSIONES
Se investigo sobre los cambios que ha sufrido las prendas de vestir y por ende el
patronaje. El cual nos permite tener una visin ms clara sobre el tema
Se demostr que con los patrones base y los conocimientos bsicos se puede
patronar y confeccionar muchas prendas, con lo que se comprueba que esta
Gua para el patronaje y confeccin de ropa casual femenina, contribuye para la
fabricacin de prendas de vestir.
Se demostr como se hacen los ajustes de medidas, que son muy prcticos en la
actualidad, ya que nos permite optimizar tiempo y dinero.
257
RECOMENDACIONES
A continuacin se recomiendan diferentes temas de los que se pueden realizar un
estudio ms amplio, continuando con el objetivo de esta investigacin.
Se recomienda:
Estar vigilante a las tendencias en el diseo y los nuevos estilos de vida que van
adquiriendo las sociedades.
Para elaborar una prenda de vestir debemos tomar en cuenta la contextura fsica
de la persona que va llevar puesta la prenda.
258
GLOSARIO DE TERMINOS
Abalorio: cuentecillas de vidrio agujereadas para hacer collares o adornos. Cualquier
adorno de poco valor.
Abertura: separacin de las partes de algo, dejando al descubierto el interior.
Hendidura, agujero.
Abrigo: prenda que se lleva encima del traje, en invierno, para resguardarse del fri.
Abolsado, da: se dice del enlucido con arrugas o ahuecado.
Abotonar: ajustar con botones, pasndolos por un ojal.
Abullonado: formar bolsas mediante de fruncidos o pliegues.
Acabado: los diferentes sistemas industriales para perfeccionar un producto. el acabado
en los tejidos comprende el blanqueado, teido, encogido, estirado, estampado, satinado
y planchado.
Acanalado: punto de media ejecutado de manera que queden canales verticales e
iguales por ambos lados. Este punto es usado para las franjas o gomas de la cintura de
los suteres; tambin en las medias para nios y sport.
Acetato: seda qumica (fibra artificial), que se obtiene del acetato de celulosa (por lo
general extrada de la pulpa de la madera), creada en Alemania en 1869. Es resistente y
fcil de conservar. No encoge, no se arruga, ni destie. Se lava a menos de 40c y se
seca a la sombra.
Accesorio: complemento que ayuda al efecto de un conjunto: guantes, bolso, bufanda,
etc.
Acolchado: labor que se ejecuta poniendo una capa de guata entre dos telas y
pespunteando despus. Accin de acolchar (poner lana)
259
260
261
Armio: piel fina y lujosa de color blanco que se ha utilizado tradicionalmente para
adornar ropajes de gentes de alcurnia y que durante el siglo xx ha quedado como
smbolo de los mantos reales.
Arrugado: manera de ajustar el ancho del gnero a la medida que se desea, pasando
uno o varios pequeos hilvanes, dentro de los que se recoge la tela a voluntad.
Ascot: consiste en una bufanda ancha, anudada de manera que los extremos salen por
cada lado del nudo y se cruzan en diagonal. Es usada por hombres y mujeres para
montar a caballo.
Ass: es un tejido puro de lino de trama regular y muy gruesa. Se borda bien a punto de
cruz: usar 4 hebras de hilo y tomar del tejido 4 hilos tanto a lo ancho como a lo largo,
por cada puntada. Es ideal para realizar colchas, manteles, cojines y toldos.
Astracn: lana utilizada de las pieles de los corderos de Rusia. Tambin se aplica la
palabra a los tejidos con el derecho muy rizado que imita a la piel autentica.
Asimtrico: que no guarda simetra o que carece de ella: figura asimtrica.
Atacar: coser al principio y al fin de la costura hacia adelante y en sentido contrario
para reforzar.
Atado y teido: muestra conseguida al atar una cuerda alrededor de diferentes partes de
una tela antes de teirla y que al impedir que el tinte se filtre en estas partes quedan en
color original y con un efecto salpicado.
Automtico: broche metlico de forma variable compuesto por macho y hembra.
Bajos.-nombre que toma la parte inferior de cada prenda
Basta.-llmese al doblado que lleva en el bajo de las prendas, siendo inferior o exterior
Bastear.- pasar hilvanes sobre las lneas corregidas despus de la prueba
Blands.- parte superior del abroche o cruce, que voltea sobre el pecho
Bretel.- corte que divide en dos o ms partes una pieza.
262
263
Patrn.- (plantilla o molde) es el recorte que se hace en el papel para trasladar a la tela
Reentrar.- sinnimo de infurtir
Repelar.- recortar los filos de una costura antes de encandilar o sobrecoger.
Sisa.- recorte donde se pega la manga
Solapa.- es la tela que cubre el blands y una parte del delantero
Suplir.- dar mayor ensanche a una pieza, disminuyendo la otra para cambiar de sitio la
costura.
Srgete.- unir dos telas gruesas con sucesin estrecha de puntadas paradas a manera de
cordn.
Taladrar.- sinnimo de corchar.
Tiro.- lnea de longitud de cabalgadura.
264
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d=7RXQf6mtl9YAEM:&tbnh=95&tbnw=110&prev=/images%3Fq%3Dagujas
%2Bde%2Bmano%2Bdiferntes%2Btama%25C3%25B1os%26gbv%3D2%26sv
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http://www.sic.gov.co/propiedad/Signos_Distintivos/Marcas/Que_es/Valido.php
http://magazine.diariosigloxxi.com/moda.php
http://guia.mercadolibre.com.ar/historia-moda-siglo-xx-1930-8683-VGP
http://images.google.com.ec/imgres?imgurl=http://www.fashionbubbles.com/wp
content/uploads/2006/10/anos50_1.jpg&imgrefurl=http://www.fashionbubbles.c
om/tabs/historia/2006/como-se-vestir-para-uma-festa-dos-anos50/&h=743&w=734&sz=499&hl=es&start=5&tbnid=3J0VKDZ99pwIVM:&tb
nh=141&tbnw=139&prev=/images%3Fq%3DMODA%2BDE%2BLOS%2BA%
25C3%2591OS%2B50%26gbv%3D2%26svnum%3D10%26hl%3Des%26sa%3
DG
http://www.elcosturerodestella.org/search/label/Confecci%C3%B3nhttp://www.
sic.gov.co/propiedad/Signos_Distintivos/Marcas/Que_es/Valido.phphttp://www.
sic.gov.co/propiedad/Signos_Distintivos/Marcas/Que_es/Obtiene.php
http://www.indecopi.gob.pe/servicios-Marcas-que-es.jsp
http://www.sic.gov.co/propiedad/Signos_Distintivos/Marcas/Que_es/Que_es.ph
http://es.wikipedia.org/wiki/Logotipo
269
ANEXO N.- 1
Vio
le
en
ta
ra n
An
a
M
ag
rojo
jad
Circulo Cromtico
ta
roji
so
o
d
nja nto
a
ar rille
n
A a
am
amarillo
Verde
amarillento
violeta
Ve
rd
e
Azul
Azul Verd e
cielo Azulado
270
ANEXO N.- 2
2.1.ADVERTENCIAS CON EL LAVADO
271
272
273
ANEXO N.- 3
UNIVERSIDAD TECNOLOGIA EQUINOCCIAL
CREACION DE UNA GUIA TECNICA DE PATRONAJE Y CONFECCION DE
ROPA CASUAL FEMENINA
ENCUESTA
SI
NO
2. Cree UD. que una gua tcnica de patronaje y confeccin de ropa casual
femenina es un aporte para los estudiantes dedicados a esta rama?
SI
NO
PROPORCIONAL
DIRECTO
MIXTO
OTRO
SI
NO
SI
NO
274
ANEXO N.- 4
TABULACIN DE DATOS
VARIABLE
SI
NO
TOTAL
VARIABLE
SI
NO
TOTAL
VARIABLE
PROPORCIONAL
DIRECTO
MIXTO
OTRO
TOTAL
VARIABLE
SI
NO
TOTAL
VARIABLE
SI
NO
TOTAL
PREGUNTA 1
FRECUENCIA
PORCENTAJE
275
10
285
PREGUNTA 2
FRECUENCIA
96,5
3,5
100,0
PORCENTAJE
282
3
285
PREGUNTA 3
FRECUENCIA
98,9
1,1
100,0
PORCENTAJE
244
24
15
2
285
PREGUNTA 4
FRECUENCIA
85,6
8,4
5,3
0,7
100,0
PORCENTAJE
285
0
285
PREGUNTA 5
FRECUENCIA
100
0
100
PORCENTAJE
136
149
285
47,7
52,3
100,0
275
ANEXO N.- 5
TOMA DE MEDIDAS
5.1. MEDIDAS DE CONTORNO
Contorno de cabeza
Contorno de cuello
Contorno de busto
Contorno antebrazo
Contono de cintura
Contorno de cadera
Contorno de muslo
Contorno de rodilla
Contorno de tobillo
276
5.2.MEDIDAS VERTICALES
Talle delantero
Centro atras
Alto de busto
Centro frente
Alto de costado
Alto de cadera
Largo de brazo
Entrepierna
Largo de pantalon
277
5.3.MEDIDAS HORIZONTALES
Ancho de hombro
Ancho de pecho
Separac in de busto
Ancho de hombros
Ancho de espalda inferior
278
ANEXO N.- 6
HERRAMIENTAS DE PATRONAJE, CORTE Y CONFECCIN
279
ANEXO N.- 7
TELAS
TELAS FINAS
malla
organdigansa
encaje
seda
lino
crep
tul
TELAS SEMIFINAS
algodn
LARGO DE
PUNTADA
10-70
12-80
8-9.
8-10c/p
2.5-3mm
12-80
14-90
7-8,
10-12 c/p
3-3.5mm
14-90
16-100
7-8,
10-14c/p
2.5-3.5mm
polyester y/o
popelina
tafetn
hilol
raso
TELAS SEMIGRUESAS
brocado
lana
algodn muy
fino- brillante
jersey
pana
terciopelo
rizo
franela
dril
polyester y/o
algodn
280
ANEXO N.- 8
TELAS
telas con pelillo
tejidos elsticos y de
punto
cuero y ante
PUNTADA POR
PULGADA
LARGO DE
PUNTADA
8-10c/p
2-2.5mm
2-3mm
12-16c/p
8-12 c/p
12-16 c/p
2.5-3.5mm
2-2.5mm
9-12c/p
2-3mm
9/12c/p
2-3mm
8/12 c/p
2.5- 3.5mm
281
ANEXO N.-9
TABLA PROPORCIONAL
PROPORCION
4/4.
2/4.
1/4.
1/8.
1/6.
1/3.
1/12.
1/16.
1/24.
TABLA PROPORCIONAL
44
46
44
46
22
23
11
11,5
5,5
5,7
7,3
7,6
14,6
15
3,6
3,8
2,7
2,8
1,8
1,9
48
48
24
12
6
8
16
4
3
2
50
50
25
12,5
6
8
16,6
4
3
2
52
52
26
13
6,5
8,6
17
4,3
3
2
282
ANEXO N.- 10
CUADRO DE TALLAS
MEDIDAS/TALLAS
cont. Busto
cont. Cintura
cont. Cadera
cont. Cuello
ancho de pecho
espalda superior
espalda inferior
separacin de busto
alto de busto
largo de manga
contorno de puo
alto de cadera
tiro
cintura rodilla
largo tobillo
contorno de rodilla
contorno de tobillo
talle delantero
talle espalda
CUADRO DE TALLAS
6
8
92
96
64
68
92
96
32
34
31
32
35
36
33
34
17
18
25
25,5
58
59
15
15,5
16
16
23
24
55
56
110
110
38
39
36
37
42
43
39
40
10
100
72
100
36
33
37
35
19
26
60
16
16
25
57
110
40
38
44
41
12
104
76
104
38
34
38
36
20
26,5
61
16,5
16
26
58
110
41
39
45
42
14
108
82
108
40
35
39
37
21
26,5
62
17
16
27
59
110
42
40
46
43