Carl Philipp Emanuel Bach

Carl Philipp Emanuel Bach (Weimar, 8 de marzo de 1714 Hamburgo, 14 de diciembre

de 1788) fue un msico y compositor alemn. Es a menudo referido como C.P.E. Bach.
Est considerado uno de los fundadores del estilo clsico y uno de los compositores ms
importantes del periodo galante, aparte de ser el ltimo gran maestro del clave hasta el siglo
XX.

Vida
Carl Philipp Emanuel fue el quinto de los siete hijos de Johann Sebastian Bach y Maria
Barbara Bach; su padre tuvo veinte en total. Georg Philipp Telemann fue su padrino.
A los 10 aos entr en la escuela de Santo Toms de Leipzig, de la que su padre era Cantor
desde 1723. Estudi Derecho en las universidades de Leipzig en 1731 y, a partir de 1734,
en la Universidad Viadrina de Frncfort del Oder. Se licenci en 1738, a los 24 aos, pero
no desarroll ninguna carrera jurdica, dedicndose, en cambio, plenamente a la msica. Ya
haba empezado a componer en 1731. Carl Philipp Emanuel Bach era un hombre que lo
pas mal durante su vida, ya que no era muy agraciado.
Ese mismo ao de 1738 fue nombrado clavecinista en la corte del prncipe heredero
Federico de Prusia ("Federico el Grande"). Al ascender al trono en 1740, C.P.E. form parte
de su corte.
Era por entonces uno de los clavecinistas ms importantes de Europa. Su reputacin qued
definitivamente establecida por dos series de sonatas, dedicadas, respectivamente, a
Federico el Grande (Preuische Sonaten, 1742) y al gran duque de Wurtemberg
(Wrttembergische Sonaten, 1744).
En 1744, C.P.E. se cas con Johanna Maria Dannemann(Johanna Maria Bach), que le dio
tres hijos, una de ellos llamada Anna Carolina Philippina Bach y el segundo hijo se llamo
Johann Sebastian Bach como su abuelo Johann Sebastian Bach todos sin descendencia. En
1746 fue nombrado msico de cmara, y durante veintids aos comparti el favor real con
msicos como Carl Heinrich Graun, Johann Joachim Quantz y Johann Gottlieb Naumann.
En este tiempo que residi en Berln, compuso principalmente obras para teclado y para
flauta, instrumento favorito de Federico II y del que el rey era un intrprete bastante
aceptable.
Despus de la muerte de su padre en 1750, C.P.E. pretendi el cargo de Cantor de Santo
Toms, pero no se le concedi el puesto, probablemente porque el Concejo haba quedado
cansado de los Bach. C.P.E. asumi como heredero una parte de los bienes familiares,
especialmente gran cantidad de partituras y cantatas. Acogi en su casa a su joven medio

hermano Johann Christian, del que fue profesor entre 1750 y 1755. Se alej de la corte,
donde se encontraba poco considerado, y se fue a residir a Zittau y despus a Leipzig.
En 1753 public su Versuch ber die wahre Art das Clavier zu spielen (Ensayo sobre el
verdadero arte de tocar los instrumentos de tecla), un tratado sistemtico y magistral que
tuvo enorme xito. Para el ao 1780 haba alcanzado la tercera edicin. Es la base para los
mtodos de Muzio Clementi y Johann Baptist Cramer. Sigue siendo todava vlido.
En 1768 C.P.E. Bach, tras la muerte de Georg Philipp Telemann, le sucede en el cargo de
maestro de capilla en Hamburgo. Esto hizo que se le conociese como el Bach de
Hamburgo, para diferenciarlo de su hermano Johann Christian, conocido como el Bach de
Londres y de milan. En este nuevo cargo, tuvo que prestar mayor atencin a la msica
sacra. Al mismo tiempo, la carrera de Joseph Haydn estimul su propia composicin
instrumental.
Muri en Hamburgo el 14 de diciembre de 1788. En 1805, su viuda quiso parte del material
que Carl Philipp Emanuel haba heredado de su padre. El catlogo de su legado musical
apareci impreso en 1790.

Obras
Las obras de C.P.E. Bach se encuentran con dos referencias diferentes, Wq. y H., que se
refieren a dos catlogos distintos:

Wq. (a veces, W.) es abreviatura de Wotquenne, ndice elaborado por Alfred

Wotquenne. Es el catlogo ms antiguo (1905).

H. es el catlogo realizado por E. Eugen Helm, ms completo y actualizado,

presentado en Thematic Catalogue of the Works of C.P.E. Bach (Yale University
Press, New Haven, 1989).

Carl Philipp Emanuel Bach compuso veintids Pasiones, dos oratorios, diecinueve
sinfonas, quince conciertos, unas doscientas obras de cmara y diversas piezas para
teclado, canciones e himnos. De todo su catlogo, deben destacarse:

Concierto para dos clavicordios en Fa, Wq. 46 (1740). Es uno de los cincuenta y
dos conciertos para teclado que compuso a lo largo de toda su vida.

Seis sonatas prusianas (Preussische Sonaten, 1742), dedicadas a Federico el

Grande.

Seis sonatas Wurtemberg (Wrttembergische Sonaten, 1744), dedicadas al gran

duque de Wurtemberg.

Once sonatas para flauta, entre ellas: en Re, Wq. 83; en Mi, Wq. 84; en Sol, Wq.
85; en Sol, Wq. 86; en Mi menor, Wq. 124; en Sol, Wq. 127; en La menor, Wq. 128;
en Re, Wq. 129; en Sol, Wq. 133; en Sol, Wq. 134. Compuestas en Potsdam, entre
1745 y 1755.

Magnficat (1749), en el que muestra una gran influencia de su padre.

Cinco conciertos para flauta, entre ellos: Concierto en re menor, Wq.22; Concierto
en Sol mayor, Wq.169, y Concierto en Si bemol, Wq.167 (1755). Con estos
conciertos contribuy Carl Philipp al repertorio de flauta para el rey Federico el
Grande; no obstante, requieren tal virtuosismo que es dudoso que fueran
interpretados por el propio rey.

Entre 1755 y 1759 compuso varias obras para rgano, con inevitables ecos de su
padre. Pueden mencionarse: Conciertos para rgano, en Sol, Wq. 34 y en Mi
bemol, Wq. 35; Fantasa y fuga en Do menor, Wq. 119/7; Preludio en Re, Wq. 70/7.

Cinco Sinfonas de Berln, H 649, 50, 53, 54 y 56. Compuestas entre 1755 y 1762,
estando el autor en Potsdam.

Una cantata de Pascua (1756).

La serie Mit vernderten Reprisen (1760-1768) y Sonaten fr Kenner und

Liebhaber. Obras de Berln.

Diez sonatinas para teclado y otros instrumentos, y dos ms para dos teclados.
Berln, 1762- 1764. Son una especie de experimento en el que combina elementos
del concierto y la suite.

Fantasa para clavicmbalo y acompaamiento.

Dos Conciertos para oboe: en Si bemol, Wq. 164, y en Mi bemol, Wq. 165 (1765).

Die Israeliten in der Wste (Los israelitas en el desierto) (1769). Oratorio

compuesto en Hamburgo, que merece destacarse por su gran belleza y por la
semejanza de su plan con el oratorio Elas, Op. 70, de Felix Mendelssohn.

Die letzen Leiden des Erlsers (Los ltimos padecimientos del Salvador) (1770).
Oratorio con momentos an ms inspirados que su predecesor.

Conciertos para clavicordio, Wq. 43/1-6 (1771). Del perodo de Hamburgo.

Originales y de temperamento voltil.

Seis Sinfonas de Hamburgo, H 657-62 (Wq. 182/1-6) (1773). Escritas para el

Barn von Swieten. Representan al C.P.E. Bach tardo, con mayor libertad que
cuando se encontraba en la corte berlinesa.

Selma, H 739 (Wq. 236) (1775).

Concierto en mi bemol para clave, pianoforte y orquesta, H 479 (Wq 47) (1788).
Concierto al estilo de Haydn, en el que juega con el contraste de los solos
instrumentales.

Cuarteto en la menor para flauta, viola, chelo y clave, n. 1, H 537 (Wq 93),
Siciliano (1788). Es uno de los tres cuartetos que compuso el ltimo ao de su vida.
Los otros dos son: el n. 2 en Re, Wq. 94 y el n. 3 en Sol, Wq. 95.

Un catlogo de sus obras puede encontrarse en Dictionary of Music and Musicians (1980).
Se est publicando una edicin completa, titulada Carl Philipp Emanuel Bach: The
Complete Works, proyecto que se prev estar finalizado en 2014.

Legado y estilo musical

La obra de C.P.E. Bach se sita entre el Barroco y el Clasicismo, como principal
representante del Empfindsamer Stil, movimiento musical similar al Sturm und Drang, que
presenta los primeros elementos del Romanticismo. Destaca sobre todo por haber
contribuido al desarrollo de la sonata en sentido moderno, siendo precursor en este punto de
la obra de Haydn, Mozart y Beethoven.
Carl Philipp Emanuel dijo que en la composicin y en la interpretacin pianstica no he
tenido nunca otro profesor que mi padre (Johann Sebastin Bach); sin duda, en el hogar
paterno encontr lo que otros msicos contemporneos tuvieron que buscar afanosamente y
a costa de grandes viajes y gastos.
Su obra est llena de invencin, es sincera en su pensamiento y de un feliz fraseo.
Probablemente sea el primer compositor eminente que us libremente el color armnico,
valorndolo por s mismo, desde los tiempos de Orlando di Lasso, Monteverdi y Gesualdo.
Representa un pionero de la obra de la Primera Escuela de Viena, de estilo clsico.
En la segunda mitad del siglo XVIII, C.P.E. Bach tuvo una gran reputacin. Wolfgang
Amadeus Mozart, que tuvo una estrecha relacin con su joven medio hermano paterno,
Johann Christian Bach, dijo de Carl Philipp: "l es padre, nosotros somos los nios."
Estudiar su obra proporcion la mejor parte de la formacin de Haydn. Tanto Haydn como
Mozart adoptaron elementos de su lenguaje en sus obras instrumentales. Beethoven expres
la ms cordial admiracin y respeto por su genio. Esta alta consideracin se debe, sobre
todo, a sus sonatas para clave, que marcaron un hito en la evolucin de esta forma musical.
El estilo es lcido, su expresin delicada y tierna. Destacan por su libertad y la variedad de
su diseo estructural; sus composiciones para teclado estn llenas de extraos contrastes,

rompiendo con el rgido esquema que haban impuesto los compositores de la escuela
italiana. Con ello favoreci la llegada de los grandes maestros vieneses, que llevaron la
sonata a un desarrollo casi infinito.
Su nombre cay en cierto olvido en el siglo XIX. Robert Schumann consider que "como
msico creador quedaba muy lejos de su padre"; por el contrario, Johannes Brahms le tuvo
en gran estima y edit algunas de sus obras.
Ya en el siglo XX, los estudiantes interpretan con frecuencia sus Sonaten fr Kenner und
Liebhaber, sus oratorios Die Israeliten in der Wste y Die Auferstehung und Himmelfahrt
Jesu, as como varios conciertos para clavicordio, como el Concierto en Sol mayor (Wq. 3)
y en Re mayor (Wq. 11).
El Concierto para flauta en re menor (Wq. 22) forma parte del repertorio habitual de los
flautistas de todo el mundo, sobre todo debido a su incomparable movimiento inicial. Ha
sido grabado por Jean Pierre Rampal con Pierre Boulez de director de orquesta (Harmonia
Mundi, HMP 390545).
Igualmente se interpreta el Cuarteto en la menor para flauta, viola, chelo y orquesta, n. 1,
H. 537 (Wq. 93) o Siciliano, que ha sido grabado para L'Oyseau Lyre por Christopher
Hogwood como director y al clave.
Biografa de Johann Christian Bach
J. C. Bach naci en Leipzig, Alemania. Su padre le dio las primeras lecciones de msica.
Fruto de esta dedicacin se ha conservado el Klavierbchlein fr Wilhelm Friedemann
Bach. A la muerte de su padre en 1750, fue discpulo de su hermano (por parte de padre)
Carl Philipp Emanuel Bach en Berln. El ao 1754 se traslad a Italia donde estudi
contrapunto con Giovanni Battista Martini, reconocido maestro de la poca ms conocido
como el Padre Martini. Entre 1760 y 1762 trabaj como organista en la catedral de Miln,
para la que escribi dos Misas, un Rquiem, un T Deum, y otras obras. En esta poca se
convirti al catolicismo.
Fue el nico hijo de Johann Sebastian que compuso pera italiana, empezando con arias
destinadas a ser insertadas en peras de otros colegas. El Teatro Regio de Turin le encarg
la composicin de Artaserse, una pera "seria" que fue estrenada en 1760. El xito le
report nuevos encargos de Venecia y Londres. Acept la oportunidad que se le abra en
Londres y se traslad el 1762, donde transcurri el resto de su vida, recordando el caso de
Georg Friedrich Hndel, compositor que eligi Londres como residencia permanente
cincuenta aos antes. As, se califica habitualmente a Johann Christian como el "Bach de
Londres". La catedral de Miln dej su lugar sin ocupar, con la esperanza de que volviera.
Durante veinte aos fue el compositor ms popular de Inglaterra: sus obras dramticas,
estrenadas en King's Theatre, fueron recibidas con gran cordialidad. La primera de ellas,

Orione, fue una de las primeras obras musicales en utilizar clarinetes. Su ltima opera seria,
La Clemenza di Scipione (1778), permaneci muy popular entre el pblico londinense
durante muchos aos y muestra interesantes paralelismos con la tambin ltima opera seria
de Mozart: La Clemenza di Tito (1791), que sugieren que Mozart podra haber sido influido
por Bach en su composicin.
Johann Christian accedi al puesto de maestro de msica de la reina Carlota, y entre sus
obligaciones estaba el dar lecciones de msica tanto a ella cmo a sus hijos, y el
acompaamiento al piano con el rey a la flauta. Los conciertos de Johann Christian, dados
en compaa de Abel a la Hanover Square de Londres, acontecieron bien pronto uno de los
entretenimientos de moda predilectas de los londinenses. Los ms clebres msicos del
momento participaron en estos conciertos, como por ejemplo el violoncelista italiano
Giovanni Battista Cirri, y muchas de las obras de Haydn fueron estrenadas.
Madurez y amistad con Mozart
Durante los primeros aos en Londres, J. C. Bach conoci al entonces nio de ocho aos
Wolfgang Amadeus Mozart, que visit Londres como parte de las interminables giras de
conciertos a que lo someta su padre Leopold. Cuando Mozart, siendo un nio, conoci J.
C. Bach, los dos fueron descritos por el padre de aquel cmo "inseparables". Se sentaban
juntos al rgano y tocaban horas y horas. Al enterarse aos despus de la muerte de J. C.
Bach, Mozart escribi en una carta a su padre de que se trataba de una prdida para el
mundo de la msica."
Muchos eruditos sostienen que J. C. Bach fue una de las ms importantes influencias sobre
Mozart, quin aprendi de aquel como producir brillantes y atractivas texturas musicales.
Esta influencia es evidente en el principio de la Sonata para piano en S bemol KV 315c, (la
sonata Linz, 1783 -- 1784), que se asemeja mucho a dos sonatas de Bach que Mozart deba
de conocer, e indirectamente al intento de Bach en una temprana sonata (en Don menor,
Op. 5 no. 6) de combinar ms efectivamente el estilo galante de moda en aquellos tiempos
con la msica fugada.
Johann Christian tambin influy sobre el joven Mozart en las formas de la sinfona y el
concierto para piano. El espritu y el sonido de las obras del primero Mozart sueo muy
similares a las de Johann Christian Bach. En el tiempo de la muerte de J. C. Bach, Mozart
estaba componiendo el Concierto para piano No. 12 en La mayor, K. 414; el segundo
movimiento del cual (Andante) utiliza un tema muy parecido a otro que se encuentra en la
apertura de La calamit del cuori de J. C. Bach. Se ha sugerido que este movimiento lento
de Mozart fue un homenaje intencionado a J. C. Bach, a su msica y a la importancia de
esta en la obra de Mozart.

Evaluacin pstuma
La fama de Bach declin en las dcadas posteriores a su desaparicin, a pesar de que en
Londres se continu programando su msica con cierta regularidad, a menudo emparejada
con las obras de Haydn. En el Siglo XIX, hubo una reavivacin del inters erudito en la
obra del padre de Johann Christian, pero esta exaltacin a menudo se hizo a expensas de
una comparacin con la obra de sus hijos nada favorable para estos. Por ejemplo Phillip
Spitta manifestaba como conclusin de su biografa de J. S. Bach que "es especialmente en
los hijos de Johann Sebastian Bach donde se aprecia la decadencia de este poder que haba
culminado con Johann Sebastian despus de siglos de evolucin" (Spitta, Vol. 3, p. 278). El
primer bigrafo de Johann Sebastian, Johann Nikolaus Forkel, dijo de Christian que "El
original espritu de Bach . . . no se encuentra en ninguna de sus obras" (New Bach Reader,
p. 458).
No fue hasta el Siglo XX que los estudiosos y el mundo musical empezaron a darse cuenta
que los hijos de Bach tenan del derecho legtimo de crear un estilo propio, diferente al de
su padre, sin que por eso su lenguaje musical tuviera que ser considerado inferior. A partir
de entonces Johann Christian y sus hermanos han atrado un renovado inters. Por otro
lado, Johann Christian ha atrado el inters al ser el primer compositor que prefiri el piano
a los antiguos instrumentos de teclado, como el clavecn. Su msica de juventud muestra la
influencia de su hermano mayor Carl Philipp Emanuel, mientras que la msica de su
periodo italiano est influida por Sammartini.
Contrastando los estilos de J. S. Bach y J. C. Bach
El padre de Johann Christian Bach muri cuando este tena quince aos; por eso es difcil
encontrar puntos de contacto entre ellos. Por ejemplo, en el caso Carl Phillip Emanuel
Bach, hermano de Johann Christian, sus sonatas para piano parecen evocar ciertos
elementos de su padre; pero este muri cuando Carl Phillip Emanuel tena 36 aos.
La msica de Johann Christian, pero, se separa del estilo de los dos Bachs mayores, es ms
meldica y brillantemente estructurada. Compuso en el estilo galante, un estilo que se
caracterizaba por las frases equilibradas, el nfasis en la meloda y el acompaamiento, sin
demasiada complejidad en el contrapunto. El estilo galante rechazaba las intrincades lneas
de la msica barroca, estimndose ms las melodas fluidas en frases peridicas. Precedi
el estilo clsico, que fusion el estilo galante con un renovado inters por el contrapunto.
J. C. Bach y la Sinfona
Las sinfonas que se recogen en la lista de obras de J. C. Bach en el New Grove Bach
Family ascienden a noventa y una. Algo ms de la mitad de estas, exactamente 48, se

consideran autnticas, restando otras 43 sobre las que hay dudas en la autora. En
comparacin, Franz Joseph Haydn, calificado a menudo de "Padre de la Sinfona",
compuso un poco ms de 100. La mayor parte de estas no es directamente comparable a las
sinfonas de Johann Christian Bach, porque muchas de las sinfonas de Johann Christian
corresponden a una categora ms cercana a la sinfona italiana, y no a la sinfona clsica,
con un mayor desarrollo. Se puede hacer una comparacin quizs simple pero
esclarecedora con la duracin de una sinfona tpica de J. C. Bach y otra de Haydn: una de
las ms conseguidas sinfonas de Johann Christian, la Op. 6 no. 6 en Sol menor, dura 13
minutos y 7 segundos (en una grabacin de la Hanover Band dirigida por Anthony
Halstead), mientras que la Sinfona "Sorpresa" de Haydn en una grabacin tpica (de dm
Fischer dirigiendo la Orquesta Austro-hngara Haydn) dura 23 minutos y 43 segundos.
Queda claro que un oyente de una sinfona de J. C. Bach no tiene que tener las mismas
expectativas que ante una sinfona de Haydn o Mozart. La relativa ausencia de la msica de
J. C. Bach de las salas de concierto no tiene que explicarse, pero, por una carencia de
calidad artstica, delante, por ejemplo, de la sobreabundancia de Haydn y Mozart. Ms bien
se debe a su posicin histrica en relacin a la evolucin de la sinfona clsica. Sin
embargo, la msica de J. C. Bach disfruta de un creciente reconocimiento de su calidad y
significancia. La grabacin mencionada antes es parte de una integral dedicada al
compositor en 22 CDs. As mismo se han publicado recientemente las obras completas.
FUENTES: WIKIPEDIA