Professional Documents
Culture Documents
,,.,
.,...
,,ll"!!"'lll.~'l:'!!/111.'ll!.'11!'-irllll."!i!llllfA
DIRIGIDA
POR
PABLOJAURALDE
David Pujante
1v1ANUALDE RETRICA
2.
MANUAL DE ESTUDIOS
LITERARIOS DE
LOS SIGLOS DE ORO
Manual
de studios literarios
de los
siglos de oro
literarios
EZ, Jos, Academias literarias del Siglo de Oro espaol, Madrid: Gredas, 1961.
EZ BLANCO, Francisco, Los comienzos de una esttica del gusto en el Renacimiento espaol, Revista de Literatura, 102 (1989), pp. 395-409.
El texto:
delimitacin
formal
~"I"':""""
Roger
res no escriben
en libros, mejor
no en libros. A
59
literarios
2.I.
E largo camino a
Ia fijacin
imnresa
2.I.
Como caso ,,.vf4'io>m pero representativo del escritor de los siglos
y XVII, slo subsidiariamente y
de manera tarda
que escribe para el
en relacin con el libro. Su
corral .....
,....,
....l.'-'.l.U:."'
texto, tijado;!~l')i/'.tfimanuscrito nico, se destrozaba
literalmente para repartir los papeles entre los actores que deban levantar la representacin sobre las
tablas del escenario; ni siquiera ellos alcanzaban una
versin completa del texto dramtico: apenas los finales del parlamento de otro personaje que servan de pie
para su intervencin. Es la presin derivada del incremento de la demanda y los medios ilcitos de publicacin que sta genera la que empuja a los poetas dramticos a dar sus comedias a la imprenta, generalmente
despus de haber gozado de los honores de la representacin. En el momento en que el poeta o autor
dramtico venda su obra (esto es, su texto, la materialidad de su soporte manuscrito y cualquier atisbo de
derechos sobre ellos) al autor o jefe de la compaa
de cmicos, ste introduca manipulaciones en el original de diferente naturaleza y cuanta, con objeto de
61
>
2.
-,
63
recopilatorios sobre las ediciones sueltas, que slo empiezan a multiplicarse en el siglo XVIII. Mientras tanto, fuesen de un solo autor o de
carcter colectivo, las partes o recopilaciones de comedias -generalmente en nmero de 12- constituan en la primera mitad del XVII el
formato editorial ms frecuente, en cuya configuracin intervenan por
igual razones materiales y de potica del gnero. As lo entenda Lope
de Vega, asumindolo en su Arte nuevo como una de las escasas reglas,
que marcaba la duracin de la comedia por igual en funcin de la extensin impresa y la actitud del pblico: Tenga cada acto cuatro pliegos
solos,/ que doce estn medidos en el tiempo/ y la paciencia del que est
escuchando. El resultado es la regularizacin de la medida aproximada
de r.ooo versos por cada una de sus tres jornadas, hasta completar los
12 pliegos por comedia, es decir, 48 hojas (96 pginas) en cuarto, que
vienen a dar una duracin aproximada de dos horas y media, sumando
el tiempo de las piezas breves que se intercalaban. El criterio es tan
actuante, que incluso en la redaccin manuscrita Lope se cea al mismo nmero de hojas, como se comprueba en los autgrafos conservados. En el orden de las razones ms estrictamente literarias hay que
conceder un peso destacado al paralelismo con la formalizacin adoptada por la novela corta (tambin conocida como cortesana), con la
que se estableca una estrecha identificacin, tambin en lo que toca a
extensin y agrupacin, presentadas sistemticamente en forma de colecciones, tambin con el nmero de 12 piezas como uno de los ms
frecuentes.
Estos moldes llegaban a condicionar e, incluso, alterar el texto
dramtico. De entrada, el autor adoptaba inicialmente la medida regular
establecida en trminos de duracin de la puesta en escena o de pliegos
de imprenta, que conforman rasgos genricos (la distribucin en jornadas y el nmero de versos de stas) impuestos sobre las estrictas necesidades dramticas de cada pieza. Tras la representacin -con la modificaciones que en ella puede conocer el texto en manos de la
compaa- y antes de su publicacin, la extensin de la comedia debe
ceirse de modo estricto a los lmites del papel establecidos por los
mrgenes comerciales de la imprenta, y si para ello debe intervenir una
mano ajena que, mediante cortes o refundiciones, encaje versos y pginas, no dudar en hacerlo [3+21. Por todos estos avatares, el libro, la
edicin, es slo una imagen parcial y fragmentaria de la transmisin del
literarios
2.
-,
6f
2.I.
Aunque en menor medida que otros gneros, el poema lrico conoce una distancia apreciable respecto al horizonte del libro en el que hoy
nos resulta familiar. Incluso sin distinguir entre el cauce oral, el manuscrito y el impreso [6.1}, es posible establecer una cuadruple tipologa en
lo que se refiere a la relacin entre el poema y el libro. La ms estrecha es
la que se da respecto al modelo, escasamente seguido en trminos estrictos, del cancionero petrarquista, concebido como un discurso unitario,
en el que el libro se identifica con la vida y en el que cada poema adquiere su pleno sentido al integrarse en el conjunto del libro, en su insustituible posicin. A continuacin, podemos distinguir las piezas agrupadas
en series homogneas, pero sin que stas tengan un carcter tan orgnico como las imitaciones del Canzoniere ni en ellas exista un orden tan
cerrado de sus elementos, tal como ocurre en las series de odas, glogas,
epstolas, silvas y romances. Con mayor frecuencia conforme avanza el
siglo XVII se da el tipo de poema concebido para formar parte de un volumen -generalmente, unido de forma inseparable a la imprenta-, pero
caracterizado ste por la heterogeneidad, sin que exista ms relacin entre sus componentes que el haber sido pensados para darse a la imprenta
en una entrega comn. En ltimo lugar cabe sealar los poemas concebidos, surgidos y en muchas ocasiones extinguidos con motivo de una circunstancia, desde la ancdota personal a la celebracin pblica, en la que
la composicin no posee originalmente ni voluntad de permanencia ni de
relacin con otros textos.
Todo lo anterior, lgicamente, es aplicable en el mbito de una
voluntad editorial correspondiente al autor, lo que incluye por igual el
volumen impreso y el cdice manuscrito, ya que en este sentido no cabe
establecer una distincin pertinente entre, por ejemplo, las Rimas (1604)
literarios
2.
67
imitacin italiana nace, ya desde mediados del siglo XVI, completamente
armada para la imprenta, siendo ste el cauce inseparable del gnero sin
apenas excepciones, tal como deja de relieve el catlogo de Frank Pierce. Como en otros casos, las razones alternan entre lo material y la
ndole potica. Vinculadas desde sus inicios a la lectura y constituidas
genricamente con posterioridad a la extensin europea de la imprenta,
las epopeyas cultas y su extensin inhabilitaban prcticamente el recurso de la memoria y convertan en antieconmica la copia manuscrita,
especialmente cuando el modelo traspasa las fronteras aristocrticas y
se orienta a un consumo ms amplio, generalizado en Espaa a fines del
XVI con la pica religiosa orientada por los criterios del Concilio de
Trento. La epopeya, de otro lado, es un modelo potico de raigambre
clsica e investido en la potica grecolatina de la mxima dignidad,
tanto por la altura de sus cultivadores como por el reconocimiento
obtenido en las obras de potica y preceptiva. La vinculacin medieval
al sublimis stilus y la revitalizacin renacentista del tpico del nobilitare
culminaron esta sancin como discurso que mereca ser impreso y lo era
sin verse amenazado por los riesgos de vulgarizacin que el medio conllevaba entre los espritus ms elitistas.
2.r.3.
La prosa
eleccin o limitacin a la que hay que amoldarse, mientras que la imprenta es la sancin definitiva para una obra directamente vinculada a la divulgacin, a la voluntad de lograr una recepcin amplia. As pues, alcanzara o no la publicacin, la intervencin del autor en el texto era
completa, incluyendo todos los elementos y aspectos de su dispositio {?.3}.
Las tesis de Francisco Rico sobre la composicin editorial de las
ms tempranas versiones conocidas de la transmisin impresa del Lazarillo ponen sobre el tapete la intervencin de los agentes mediadores en el
proceso de constitucin de un libro. Como las erratas y malas lecturas del
copista amanuense, el cajista del taller tipogrfico puede introducir deturpaciones similares, pero tambin son posibles los cambios intencionados, para acomodar el resultado de su labor a las pautas de lectura y
modelos tipolgicos reconocibles por los posibles compradores. Es lo que
el crtico mencionado hace gravitar sobre el sistema de rotulacin de los
tractados de la fingida autobiografa del pcaro, pero es tambin la convencin de la que se burla con su habitual irona Cervantes al redactar los
epgrafes de sus captulos, verdadera enciclopedia de tpicos y convenciones, salpicada de guios literarios. El equilibrio entre los designios del
creador y las normas de una incipiente industria editorial se decanta,
como es lgico, del lado de sta ltima en el caso de las formas ms comerciales, como sucede con la prosa de ficcin, desde los romances idealistas de mediados del XVI a las compilaciones de novela cortesana de la
siguiente centuria. Pero el problema no estriba tanto en una cuestin de
estrecho positivismo -sin perjuicio de que pueda alcanzar en ocasiones
una relevante dimensin-, como en la dificultad de separar la voluntad
autorial, con trascendencia estilstica y significativa, de lo que obedece a
la presin de la norma. Y si en los gneros cultos sta procede de la preceptiva potica en vigor (modelos, argumentos, esquemas dispositivos,
decoro estilstico ...), cada vez ms se imponen en los gneros popularizados los criterios del mercado (extensin de los textos, criterios de recopilacin, ruptura de las normas clsicas...).
En los gneros de amplia repercusin, dirigidos a un pblico heterogneo y generalmente vinculados a la imprenta, e camino del autor
al libro se alarga, sigue los meandros de mediaciones dispares en los que
se puede apreciar una forma de enajenacin respecto al acto de creacin, pero cuando el texto se fija en un producto libresco su difusin,
por mucho que se multiplique, no sufre una alteracin material, siendo
literarios
2.
-,
69
2.I.4.
Formalizacin
2.
Jl
fil
.a lengua
de los textos:
etanas histric
Hacia la normalizacin
2.
.,
7.3
2.2.2.
La fij
ro
2.
-,
7;
errores, acorde ante todas las otras cosas reduzir en artificio este
nuestro lenguaje castellano (...).
2.2.3.
El modelo humanista
En las dcadas siguientes, hasta mediados del siglo xvr, se estabilizan los cambios en los planos fontico-fonolgico y morfo-sintctico,
pero la nueva actitud respecto a la lengua latina aportada por el humanismo maduro introduce cambios significativos en lo concerniente al
lxico y la sintaxis. En el primero se produce un desdoblamiento de
trminos: de un lado, las formas patrimoniales y los arabismos introducidos en los siglos medios, con diferentes grados de evolucin fontica;
del otro, las formas tomadas del latn y, como novedad, del italiano,
conviviendo en una alternancia que establece los lmites de la vulgaridad
y la elegancia, como se plantea de modo terico en el Dilogo de la lengua
(c. 1529) de Juan de Valds y de manera prctica en la traduccin de JI
Cortegiano de Castiglione por Juan Boscn (1533). Para la sintaxis se
consolida como modelo de imitacin latina no el hiprbaton evidente
y superficial, sino los elementos de equilibrio y composicin de la prosodia, huyendo de la afectacin. La consolidacin modelizadora de la
norma toledana, identificada con el habla de la corte, y el criterio de uso
acompaan a estos cambios, y de ellos surge el nuevo ideal estilstico.
Vigente la idea trasladada por N ebrija de que la lengua es compaera del imperio, la consideracin de la dignidad del castellano crece al
2.
2.
conversacional del dilogo, la voluntad divulgadora de silvas y miscelneas e, incluso, el marco de la fabulacin novelesca, tanto de raz satrica (La Lozana andaluza, el Viaje de Turqua, El Crtalon, El Lazarillo ...)
como de tono idealista (La Diana). Cuando la prosa se separa de la
lengua hablada se apoya tambin en la oralidad, en este caso, la de la
retrica oratoria; en ella halla su clave la lengua de los personajes celestinescos, pero tambin la prosa de Guevara, el autor ms celebrado del
momento y el mximo representante de la voluntad artstica en la prosa,
con una compositio sintctica basada en desdoblamientos y simetras. Y
no deja de resultar significativo que en ambos casos, los de Rojas y
Guevara, se trate de autores al margen del modelo humanista, al menos
de sus formas ms ortodoxas y cannicas.
2.2.4.
La etapa siguiente, coincidente con el reinado de Felipe II, muestra las huellas de esta divergencia, al apuntarse una nueva separacin entre la lengua de arte y la de uso comn. En este nivel, la lengua castellana
avanza en su fijacin fonolgica, prefiriendo las formas modernas del
vocalismo, la simplificacin de grupos cultos, la desaparicin de f inicial,
con restos de aspiracin, neutralizacin de blv, y el reajuste del sistema
de sibilantes, si bien la ortografa, a pesar del influjo regularizador de la
imprenta, mantuvo un mayor nivel de fluctuacin. En la morfologa, se
mantienen la vacilacin en el gnero del artculo ante palabra con vocal
tona inicial, las alternancias en las formas verbales con pronombre encltico (daldeldadle, hacello/hacerlo...) o sin l (valerl valdr, pornlpondr,
engaar me ha/me engaar, quisiradeslquisirai's,hemoslavemos...), y se apocopan las formas de tratamiento, mantenindose dobletes como vos/vosotros, aqueste/este,etc. En la sintaxis se delimitan los usos de aver y tener, perdiendo el primero el sentido de posesin a favor del valor como auxiliar;
y entre ser y estar, mientras aparecen alternantes la pasiva con se y el impersonal. En el lxico se consolida la adopcin de italianismos, conviviendo, aunque en menor medida, con galicismos y lusismos, resultado de un
contacto cultural que tuvo una relevancia particular en el Nuevo Mundo,
con la consiguiente entrada de americanismos.
La mayor flexibilidad y riqueza del idioma redund en el incremento de la actividad gramatical y la explotacin de estas potencialidades por la lengua literaria, la cual abri progresivamente su gama de
registros, por encima y por debajo del nivel medio, alterando su similitud con la lengua hablada, a la que somete a un progresivo proceso de
estilizacin. La percepcin de estos cambios lleva a su culminacin la
conciencia de la superior dignidad de la lengua castellana, como expresa
Morales al modificar el texto de su Discurso de la lengua castellana 40 aos
despus, en su edicin de las Obras de Prez de Oliva (1586): tras la
escritura de Garcilaso, fray Luis de Granada y Herrera, el humanista
sustituye el lamento ante la falta de cultivo de la lengua castellana por
la orgullosa afirmacin de su culminacin artstica. Las gramticas y
tratados del perodo -de Villaln (1558)a Aldrete (1606)-ya no parten
de la necesidad de dignificar la lengua, sino que oscilan entre su normalizacin y la reivindicacin de su naturaleza privilegiada, apelando ahora
a sus remotos orgenes. Las obras de lexicografa muestran una especializacin con rasgos muy diferentes a los de las primeras obras humanistas y sus urgencias lingsticas. As, la Sevilla de 1570,lugar de confluencia de un activo crculo culto y una no menos activa dinmica comercial,
con fuerte presencia de banqueros italianos, ve aparecer el Vocabulario
de las dos lenguas toscana y castellana de Cristbal de las Casas, en el que
se combinan intereses humanistas y de orden prctico, muy distintos,
por ejemplo, de la dominante funcionalidad del ms tardo Vocabulario
espaole italiano (Roma, 1620), de Lorenzo Franciosini. En el otro extremo el humanista alcaizano Juan Lorenzo Palmireno, profesor del Estudio valenciano, daba a la imprenta su Vocabulario del humanista (Valencia, 1569), ms cercano, por su organizacin en campos semnticos, al
modelo de las officinae y polianteas que ilustraron la escritura letrada del
perodo [9.2.1}.
La multiplicacin de consumidores derivada de la extensin de la
imprenta y su canalizacin de los discursos escritos, junto con la reaccin suscitada en las posiciones ms aristocrticas y conservadoras,
impuls la variedad de registros estilsticos en el perodo, abiertos a las
posibilidades de los escritores y los modelos genricos. En la prosa, la
gran eclosin de literatura espiritual ofrece muestras de los casos ms
extremos, como parece corresponder a un movimiento de renovacin
religiosa que se mueve entre la predicacin y la experiencia ms subje-
2.
-,
81
2.
...,
83
ocurre con la pica culta, sometida a un creciente proceso de nacionalizacin (incluido el aspecto mtrico), y con la comedia renacentista de
imitacin latina, en las puertas ya de convertirse en el teatro nacional.
La existencia de canales consolidados y estables de difusin masiva (la
imprenta y el corral de comedias, respectivamente) no es un factor
ajeno a esta tendencia, que con sus rasgos incipientes de cultura barroca
(masiva, dirigida, urbana y con puntos de conservadora, en la caracterizacin de Maravall) coexiste con una potica cultista, en la que se apuntan los rasgos del manierismo, por lo cual, ms que una cuestin cronolgica, debemos ver en esta dicotoma esttica una distincin
sociocultural, ligada a diferencias genricas, de canales de transmisin y,
en ltima instancia, de estructuras de emisin y recepcin.
2.5.
La lengua artstica
2.
-,
8f
2.
'3~
.a norrna
y la.
vanacion
,;
8,
literarios
2.
...,
89
lengua potica y literaria para autores procedentes de reinos independientes, como es el caso relevante de Portugal, que aport nombres
tan importantes para las letras castellanas como Gil Vicente o Montemayor, sin olvidar que algunas de sus figuras ms relevantes (S de
Miranda, Camoens, Fara e Sousa...) usaron con frecuencia la lengua
de Garcilaso.
Esta hegemona, a la que se somete una variedad de lenguas, conlleva la persistente aparicin de rasgos y variaciones dialectales, si bien
stos se van reduciendo progresivamente, neutralizados por el papel
igualador de la imprenta, de una parte, y por la consolidacin de una
potica culta, en cuyo modelo lingstico, ideal y abstracto, no tienen
cabida las peculiaridades idiomticas. No obstante, en el primer caso s
hay que atender a un factor, y es el papel de mediacin que juegan los
distintos componentes del proceso material de fabricacin de un libro,
incluyendo al encargado de hacer la copia manuscrita compaginada, al
cajista o componedor y al corrector de pruebas, que no participaban
casi nunca de la cultura del autor y que podan volcar en el texto giros,
expresiones, modismos y realizaciones fontico-ortogrficas ajenas al
escritor, pero a veces inseparablemente unidas al texto. El asunto tiene
especial trascendencia a partir de que se multiplica la actividad impresora en los reinos perifricos, empujada por la piratera editorial (ya
desde el siglo xvr), por las facilidades legales (como el carcter no preceptivo de la licencia) o por la ausencia de prohibiciones especficas
{6.2}.
La neutralizacin no supone uniformidad en la realizacin material de la lengua escrita, es decir, en la ortografa, sino que la falta de
normas hasta finales del siglo XVIII origina una vacilacin en la que las
ms distintas realizaciones grficas coexisten en la representacin de un
sonido, al margen de que stos, como en el caso de las sibilantes, tambin estn conociendo un proceso de transformacin, desarrollado con
distintos ritmos segn reas geogrficas y entornos socioculturales.
Con variaciones entre el manuscrito y el impreso, y aun en cada
tipologa de escritos (documentos notariales o procesales, cartas privadas, autgrafos para la imprenta o no, o copias particulares, entre
los manuscritos; pliegos, carteles, libros de distintos gneros o formatos editoriales, entre los impresos), y con cambios a travs de las
distintas pocas, los criterios grficos ofrecen muestras variadas de la
falta de fijacin, que afectan a todos los rdenes de la escritura. Como
reflejo de variedades fonticas de orden ms o menos relevante, la
oscilacin se muestra en las letras, especialmente las que transcriben
los sonidos consonnticos, a veces con una cierta regularidad en funcin de las posiciones (intervoclica, implosiva, explosiva, final o inicio
de palabra); as, se da la alternancia de b,v,u, la de iJ,y o la de las
formas s,ss,f,f f (s alta), z,c,f para los distintos sonidos sibilantes, con
distincin de sorda y sonora; la h inicial procedente de f latina puede
indicar distintos grados de aspiracin, incluida la ausencia total, como
aparece en los casos de sinalefa en el verso; la h intervoclica aparece
o desaparece sin criterio fijo (como en ahora, aora, en alternancia con
la forma agora), y los grupos cultos se reducen o amplan, sin otra razn
que la derivada de dotar al escrito de un mayor o menor aspecto culto
o etimolgico. En el orden de las marcas suprasegmentales, apenas
tiene cabida, sobre todo hasta el siglo xvn, la tilde para marcar la
slaba tnica, pero se registran otras marcas, como la de nasalidad. Las
abreviaturas procedentes de la escritura manual muy codificada (como
la notarial) se mantienen con distinta vigencia en la imprenta, sobre
todo q por que. El uso de las maysculas no se atiene a una norma fija,
con apreciable frecuencia en los casos de objetos o conceptos que eran
objeto de divinizacin en la mitologa clsica (Sol, Amor ...) y en los
tratamientos nobiliariarios y de cortesa. Eran frecuentes, pero sin
plena regularidad, las contracciones, como destos por de estos. La flexibilidad de usos grficos era an mayor en el caso del verso, donde las
literarios
2.4.
a edicin filolgica:
1pos, problemas
critenos
literarios
2.
-,
93
literarios
2.
-,
95'
5.
111
2..
El canon
9;
literarios
2.
99
zas, como ocurre con las obras morales de finales del xv, las crnicas de
Indias, los relatos autobiogrficos de Teresa de Jess, los tratados polticos de Quevedo o los sermones de Paravicino, que no podemos considerar literatura en sentido estricto, pero que no se deben separar del
desarrollo general de las letras del perodo y de algunas formas artsticas
en particular. Para ilustrar estas oscilaciones bastara recordar fenmenos de cambios de conceptualizacin en textos mucho ms cercanos al
ncleo de lo literario, al menos, en lo que se refiere a su carcter genrico. Es el caso, por ejemplo, del eclipse de Feliciano de Silva, quiz el
primero de los autores conocidos en profesionalizar el xito de sus
obras, a cuyo enorme consumo y popularidad en el tercio central del
siglo xvr ha sucedido el actual olvido, del que apenas se le rescata por
las pardicas referencias a su estilo literario en las pginas del f0Jijote.
O, por citar el caso de un gnero y muy cercano a la obra de los dos
autores mencionados, la casi total omisin hasta hace menos de una
dcada de estudios crticos sobre los libros de caballeras al margen de
su relacin con la obra cervantina, siendo los textos ms ledos y difundidos de la prosa narrativa durante gran parte del siglo, adems de
constituir la matriz en la que germinan los que sern sus modelos alternativos en la narrativa idealista. Se consagra as la oposicin que Rodrguez Moino expuso con claridad en el caso de la poesa lrica: la distancia que separa la realidad histrica de la construccin crtica. La
segunda de manera inevitable es cambiante y obedece necesariamente a
las variaciones en el gusto, criterio y elementos de juicio, pero sta es
la que determina el canon, por lo que tambin ste es una realidad en
transformacin, inestable, diferente de una poca a otra.
Y lo que se aplica para la determinacin positiva o negativa de un
texto tiene tambin validez para lo tocante a su apreciacin, es decir,
a su juicio esttico en trminos absolutos y a su preferencia en trminos
relativos. Las Soledades son un buen ejemplo de todos estos cambios,
incluyendo la condena, la negacin de su carcter potico, su postergacin respecto a otros poemas y autores barrocos, o su reivindicacin
crtica y potica, alcanzando niveles de exaltacin. Es necesario, pues,
tener en cuenta estas oscilaciones y su carcter casi connatural a los
estudios literarios, relativizar los juicios (lo cual no quiere decir renunciar a desarrollar nuestro juicio esttico) y desbrozar el camino de acceso a la realidad histrica, constituida por la complejidad de todas las
literarios
Referencias
bibliogrficas
literarios
2.
Dejamos la consideracin de otros aspectos para los siguientes captulos y nos centramos en aquello que en ningn modo el texto puede eludir: la lengua que constituye su
elemento de conformacin. Adems de uno de los formantes del horizonte de recepcin,
la cambiante realidad idiomtica del espaol de estos siglos es la materia con que se
construye el texto y, en diversos modos, uno de los factores de su configuracin formal.
La relacin entre las consideraciones de orden lingstico y las prcticas literarias presenta
un punto culminante en la cultura humanista, pero, con las oscilaciones que pueden seguirse en los estudios de Camillo, Ruiz Prez (ed.) y Maravall, se desarrolla desde el siglo xv
al xvu, con episodios caractersticos en la potica cultista (Lpez Bueno) y el ingenio
conceptista (Chevalier {3}). Las ideas lingsticas pueden encontrarse ms o menos formalizadas, en la tradicin gramatical inaugurada por Nebrija y estudiada por Bahner y Ramajo Cao, pero en el mbito que nos ocupa llegan a ser ms determinantes ciertas actitudes
implcitas o manifestadas de modo indirecto, como todas las que giran en torno al problema de la lengua, estudiado por Carrera de la Red, y de las que no pueden aislarse las
prcticas literarias de todo el siglo XVI, con episodios y tendencias tan significativas como
las estudiadas por Buceta y Asensio (vase, ms recientemente, Ruiz Prez, 1991). El siglo XVII, menos estudiado en este aspecto, ha recibido en los ltimos aos un importante
acercamiento, con la obra de Elliott.
Vinculados al desarrollo de estos complejos ideolgicos se encuentran los cambios
registrados en el plano de la lengua, determinantes de distintos estadios de evolucin,
analizados en los ya clsicos estudios de Menndez Pidal, Garca Blanco y Rafael Lapesa,
en los que ya quedan esbozadas las relaciones de distinto signo entre la lengua de uso
comn, su registro escrito y el nivel estrictamente literario. Un aspecto especialmente
problemtico es el de las relaciones entre la pronunciacin y prosodia de la lengua, por una
parte, y su representacin grfica, por otra, ya que la ortografa y la puntuacin durante
estos siglos carecieron de reglas fijas, sucedindose desde Nebrija repetidos y variados
intentos de establecer unos criterios que pudieran imponerse con regularidad, destacando
las obras de Venegas del Busto (1531),Mateo Alemn (1609), Jimnez Patn (1614) y
Gonzalo de Correas (1625).Jos Manuel Blecua y Alfonso Rey han abordado distintos
aspectos de esta situacin, especialmente en lo que repercute en la edicin de textos
literarios.
Aunque en esta labor filolgica y sus diferentes lneas de desarrollo no existen criterios unnimemente aceptados en lo relativo a la transcripcin de los textos antiguos y
su adaptacin a la comunicacin con el lector actual sin perder sus rasgos esenciales,
contamos con las propuestas serias y sistemticas de Iglesias Feijo y Jos Antonio Pascual, en las que se manifiesta una coincidencia casi total en sus presupuestos tericos y en
sus principales conclusiones, con las diferencias de matiz inevitables y siempre necesarias
para una aplicacin flexible a la diversidad de textos existentes. Ejemplos prcticos y
acercamientos tericos a estos problemas han sido objeto en los ltimos aos de diferentes
foros de encuentro, con actas de inters, como las editadas por Caedo y Arellano. Tambin se abordan estos problemas, insertos en una panormica integral de la labor de
edicin filolgica, en los manuales sobre crtica textual de Alberto Blecua, Germn Orduna y Prez Priego, el primero de ellos el ms profundo, exhaustivo y documentado de los
tratados de esta disciplina en la filologa espaola, y el ltimo, ms ceido a la dimensin
de manual, con un carcter ms introductorio. Para los impresos contamos con la aplicacin de la bibliografa material a la crtica textual en el volumen dirigido por Francisco
Rico.
La cuestin del canon y, especficamente, su incidencia en nuestra historia literaria
cuentan con una muy reciente aproximacin, debida a Pozuelo Yvancos y Aradra Snchez,
quienes han concretado la an abierta polmica en torno a la naturaleza e incidencia de
este concepto en el espacio de las letras espaolas, combinando la reflexin terica con
el acercamiento a la realidad de los textos y su proceso de recepcin e incorporacin a la
categora de clsicos en la que hoy los contemplamos. Para una visin ms sinttica y
articulada en perodos literarios, puede consultarse el nmero monogrfico de f nsu/a dedicado a esta cuestin.
...
., ,..;..Obras citadas
AA.VV., Culturas en la Edad de Oro, ed. J.M." Dez Borque, Madrid: Universidad Complutense, 1995
AA.VV., nsula, Un viaje de ida y vuelta. El canon, coord. J.M." Pozuelo Yvancos, 600 (diciembre de 1996).
ARELLANO, Ignacio, Las aventuras del texto: del manuscrito al libro en el Siglo de
Oro, en Unum et diversum. Estudios en honor de Angef-Raimundo Ferndnd11:
Gonzdlez, Pamplona: EUNSA, 1997, pp. 41-66.
ASENSIO, Eugenio, La lengua, compaera del imperio: historia de una idea de Nebrija
en Espaa y Portugal, Revista de Filologa Espaola, XLIII (1960), pp. 399413.
* BAHNER, Werner, La lingstica espaola. Aportaciones a la conciencia lingstica en fa Espaa de los siglos XVI y XVII, Madrid: Ciencia Nueva, 1966.
* DEZ BORQUE, Jos M.", El libro. De la tradicin oral a la cultura impresa, Barcelona:
Montesinos, 1986.
ELLIOTJ', John H., Lengua e imperio en la Espaa de Felipe IV, Universidad de Salamanca,
1994.
3.
GARCA BLANCO, Manuel, La lengua espaolaen la pocade Carlos V, Santander: Universidad Internacional Menndez Pelayo, 1958.
IGLESIAS FEIJO, Luis, Modernizacin frente a old spelling en la edicin de textos
clsicos,en La edicinde textos.Actas del I CongresoInternacional deHispanistas
del Siglo de Oro, ed. P. Jauralde, D. Noguera y A. Rey, London: Tamesis,
1990, pp. 237-244.
LAPESA, Rafael, Historia de la lengua espaola,Madrid: Gredos, 1980 (8 ed. aumentada).
LPEZ BUENO, Begoa, La potica cultista de Herrera a Gngora, Sevilla: Alfar, 2000.
MARAVALL, Jos Antonio, La cultura del Barroco, Barcelona: Ariel, 1980.
McLUHAN, Marshall, La galaxia Gutemberg:gnesis del homo typographicus, Barcelona:
Crculo de Lectores, 1998.
MENNDEZ PIDAL, Ramn, El lenguaje del siglo XVI,en La lenguade Cristbal Coln,
Madrid: Espasa-Calpe, 1978, pp. 47-84.
'Oscuridad', 'dificultad' entre culteranos y conceptistas, en Castilla:la tradicin, el idioma, Buenos Aires: Espasa Calpe, 1945, pp. 219-232.
ORDUNA, Germn, Ecdtica:problemasde la edicinde textos, Kassel: Reichenberger, 2000.
PASCUAL, Jos Antonio, La edicin crtica de los textos del Siglo de Oro: de nuevo
sobre su modernizacin grfica, en Estado actual de los estudiossobreel Siglo
de Oro, ed. M. Garca Martn, Universidad de Salamanca, pp. 37-57.
PREZ PRIEGO, Miguel ngel, La edicinde textos, Madrid: Sntesis, 1997
PIERCE, Frank, La poesa pica del Siglo de Oro, Madrid: Gredos, 1968.
POZUELO YVANCOS, Jos M.' y Rosa M.' ARADRA SNCHEZ, Teora del canony
literatura espaola,Madrid, Ctedra, 2000.
RAMAJO CAO, Antonio, Las gramticas de la lengua castellana desdeNebrija a Correas,
Universidad de Salamanca, 1987.
REY, Alfonso, Notas sobre la puntuacin en Quevedo, en La edicin de textos. Actas del
I CongresoInternacional de Hispanistas del Siglo de Oro, ed. P. Jauralde, D.
Noguera y A. Rey, London: Tamesis, 1990, pp. 385-392.
RICO, Francisco, Problemasdel Lazarillo, Madrid: Ctedra, 1988.
(dir.), Imprenta y crtica textual en el Siglo de Oro, Valladolid: Centro para la
Edicin de Textos Clsicos, 2001.
RODRGUEZ MOINO, Antonio, Construccincrticay realidad histrica en lapoesa espaola de los siglos XVI y xvn, Madrid: Castalia, 1968.
RUIZ PREZ, Pedro, Composiciones hispano-latinas del siglo XVI:los textos de Fernn
Prez de Oliva y Ambrosio de Morales, Criticn, 52 (1991), pp. u1-139.
(ed.), Gramtica y Humanismo. Perspectivas del Renacimiento espaol, Madrid:
Libertarias, 1993
.
.
"
transrrusion
textual