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Elterroryloinconsciente
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Elarteylacienciaen
conversacin.Esaesla
premisadelaqueparteTHE
CULT.Crearunespaciodonde
esosdossectoresse
encuentrenconnaturalidad,
regalndonosemociones,
asombroyreflexin.
Brevehistoria
delpensamiento
heterodoxoI:El
Renacimiento
EscritoporRafaelGarcadelValle
Imagensuperior:H
BocaJuniors(Elpo
ocurridoenlacanc
deBocaJuniorsel
14siguesiendoob
polmicasydeinte
detodaclase.Ele
ElgnerodeterrorquehoyconocemosnacienelsigloXVIII.Aquelfueelsiglo
delaIlustracin,delaelevacindelaraznalascotasmsaltashasta
entoncesconocidas.Y,sinembargo,tantapulcritudyclaridaddepensamiento
exiganunreversooscuroyrepulsivo:elmonstruo.
Correelaode1460.Marsilio
Ficinohaentradoalserviciode
lapersonamspoderosade
EnaquelsigloXVIII,losmonstruosfueronreducidosalaliteraturadelas
Florencia,CosimodeMedici.
sociedadesindustriales,ysusignificadoprofundamentehumanofue
Sutareaesmuysimple:
mayoritariamentedespreciado.Frentealconceptodelosmonstruoscomoparte
traduciralgunosmanuscritos
deloreal,inquietudesinciertasydesconocidasporendepeligrosas,
quehanllegadodesde
proyectadasenlaoscuridaddelanocheyenloprofundodelosbosques,el
siglodelasLuceslosdespreciarayharadelaficcinsunicorefugio.
Imagensuperior:L
NolCarroll,ensuFilosofadelterror,apuntaalhechodeque,paraquehaya
"Bullying",CCCad
monstruos,elconceptodenaturalezatienequeestarmuybiendefinido,pues
adolescentesesui
unmonstruoesaquelloqueviolalanaturaleza,quenoencajaenella.La
vislumbrauninfier
Ilustracincrelanaturalezaapropiada,clara,mecnicamenteordenada,para
quefueranposibleslosmonstruosmodernos:residuosquenosecorresponden
Lasmoscas,
conelmodeloadoptadoperoquenopuedendesaparecerdelarealidadmental
Hofstadterylos
delossereshumanos.
vampiros
Desdeunaperspectivajunguiana,sepuedeentenderelgnerodeterrorcomo
EscritoporDanielTubau
Cuntosadolesce
quesuicidarsepar
prestemosatenci
pasaenlasescuel
Cuntos,
ejemplodecompensacin:lairrupcindeloinconscienteesdevastadora
cuandosequiereignorarsupapelrectorenlavida.Elhombremodernoy
occidentalnocomprendequelasfuerzasirracionalesnosepuedencontener
pormediodelaviolenciarepresiva.Muchomenosporeldesprecio.Ambos
terminanenunarendicinsincondiciones.Elindividuoesentoncesunpelele
delosimpulsosmsprimarios,ysuhumanidad,uninstrumentoparala
http://www.thecult.es/terceracultura/elterroryloinconsciente.html
Seacabadepublicarunnuevo
librodeDouglasHofstadter,el
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Elterroryloinconsciente
destruccin.Noporcasualidadlamayordevastacindelahistoriacomenzen
autordellegendarioGodel,
elcentrodeEuropa,dondeunasociedadelevadaconvirtienmonstruosa
Escher,Bach,unodeloslibros
todossusvecinos.
msanotadosdemibiblioteca.
CARTELERA
Algndasubirlos
Elsolopensamientodelmonstruogeneraterrornohacefaltacreerensu
comentariosqueescrib
realidadfsica,bastaconsuexistenciamentalparaquelasemociones
cuandolole.
provoquenreaccionesfsicasderepugnanciaymiedo,lamezclanecesariapara
maana(BradB
quesurjaesoqueCarrolldenominaterrorarte.
Escritopor
Dehecho,sisecreyeraensuverdadfsica,nohabraplaceralgunoenla
experienciadelterrorartenohabrafascinacin,sinoestrsynecesidadde
huida.Lafascinacinhadenacerdelencuentroconalgoprimordialdeloque
sesabequenoesposiblehuir,msbienlocontrario,esalgoanteloquese
intuyeunprofundoyocultodeseoderegresar.
Resultacuriosoqu
Tomorrowlandsee
almismotiempoqu
ymuycelebrada
MadMax,unasag
supropiomodelod
futuristadesolador
llamandistopa).
BscanosenFacebook
Escritopor
Cuadernosde
CineyLetras
Megusta
A13583personaslesgusta
CuadernosdeCineyLetras.
Noesdifcillograr
pblicoseaterroric
visindeunlocoq
mataaalgndesg
causarpesadillasm
unadulceniapos
demonioque
Elmonstruoprovocaautnticoterrorfrenteaotrasteorasquedicenqueesun
terrorfingido,peroqueaquseantojaninsatisfactoriasporqueesunafigura
quesirvederecipiente,unaexcusafsicaenlaquesevuelcanlas
CINE CLSICO
caractersticasmsdetestadasporlaconcienciaracional:laimpurezayel
peligro.
Ensuimpureza,elmonstruoesunacriaturaquenopuedeseretiquetadabajo
ningunadelascategorasconquelacienciadelsiglohaorganizadoelmundo
BBC,PBS,KCET
semueveenlasfronterasycruzadeunterritorioaotrosinquesepuedasaber
realmentequeseslafusindediferentesanimales,odeanimalesyhumanos
comoDrculaolafisindeunhombreendosseresopuestosquenose
reconocenunoalotro,comoJekyllyHydeolamagnificacindeseresya
Verlamsica
consideradosimpurosenlavidareal,comolosdeformescuyosrasgossellevan
EscritoporMartn
alextremodelogrotescoy,portanto,deloobscenoenunasociedadquebusca
BonfilOlivera
elordenylauniformidad.
Todasesasmonstruosidades,queserepitenunayotravezbajodiferentes
formasprecisamenteporquehanpinchadoalgunaverdaddelohumano
parecierandeberlemuchoaeseprocesoqueJungdenominimaginacin
activa.
Laimaginacinactivanosedebeconfundirconlaspopularesformasde
visualizacinporlasqueunosecentraenciertosobjetivosypropsitosde
maneraquelamenteserecreeenellosmuyalcontrario,laimaginacinactiva
consisteenbajaralasprofundidadesdelinconscienteyaprenderloqueste
tengaqueofrecernosencadamomento.
http://www.thecult.es/terceracultura/elterroryloinconsciente.html
DancingColoursFabian
Noesporquelasp
OefnerLoshumanossomos
histricasmepong
animalesprimordialmente
porquenecesitede
visuales.Poresoavecesno
legendarios,nisiq
nosdamoscuentadelo
encuentreenlaluc
importantequeresultanlos
divertimento.No.E
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Elterroryloinconsciente
Elinconscientenoesunaspectoquepuedasermanipuladoparasatisfacerlos
estmulosquerecibimosde
tristezaoculta,ese
deseosdelamenteconsciente,sinounafuentedeenseanzasalasque
nuestrosotrossentidos,yde
abandonado,esam
convieneatender.Eslafuerzamspoderosaalaqueseenfrentaelser
cmo
sin
humanoy,segndicenlosquesabendeestascosas,siunonoseacercaaella
conrespetoyunasprecaucionesmnimas,puedehacersemuchodaoas
mismo.
Larealidadpsquicaestanimportanteyrealcomolafsica.Esalldonde
encontramoselorigendeloscomportamientosdenuestravidaexterior,lacual,
apesardelacreenciamayoritariadelassociedadesmodernas,estgobernada
porfuerzasautnomasqueseescapanacualquiercontrol.
Cuandolaconcienciaseniegaasmismalaposibilidaddeestudiarloirracional
quelasuperayencauzarlodeformacreativa,lacorrienteretenidaaumentasu
presinsobrelosmurosquelareprimenhastaquefinalmenterompeyse
precipitaconsusublimecapacidaddedestruccin.
PaoloRiveraMarvelComics
Imagensuperior:L
"Cdigodelhampa
Sublimeporqueahapareceotroproblema.Uncomplementarioquehaceque
Killers",1964)Fue
lalabordeserhumanosseaunesfuerzoalalcancedemuypocos.Como
cuandoScribner's
comprendieronimpotenteslosromnticos,cualhijosbastardosdelarazn,la
contemplacindeloinconscienteeslacontemplacindeloprimordialentodo
serhumano,ytalexperiencia,silaconcienciaesdbilelopuestodela
racionalidadintransigenteestanpeligrosocomoellamisma,provocael
deseodelamuertedulce,unentregarselnguidoyperezosoalafuerza
imparabledelcaos.
Tieneustedel
cuerpode
moda?
EscritoporCarmen
PinedoHerrero
publicLosasesin
Killers),ellegenda
ErnestHemingway
doscriminalesasu
entran
RussellPattersonDedicadoa
CatyLen,quequiereescribir
sobremodaUnfenmeno
caractersticodelsigloXXesel
crecientecultoalcuerpo,
fenmenotodavaencurso,
quesevinculaconla
identificacinprogresivadel
Elxtasisanteloinconscienteprovoca,porfaltadeunaconcienciaslidaquelo
domeesdecir,porinfantilismo,lamuertedefinitivadelindividuocomoser
autnomo,queeselresultadodemileniosdeevolucinpsquicayde
reforzamientodelavoluntadesaqueestesigloamenazacondebilitarhastasu
extincin,unprocesoqueseexteriorizaenlaactualfascinacinporlamoda
zombi,ylodevuelveaeseestadoprimitivodenominadoparticipation
mystique,dondesedesvaneceladiferenciaentresujetoyobjeto,ylos
LWYang,CC
individuossesientenunatotalidadconelcosmosporquesemuevenporlbajo
lasimpleguadelosinstintosmselementalessinposibilidaddecontrolarsus
accionesdonde,endefinitiva,laNaturalezalosmanejacualmarionetasa
merceddelcaosprimordial.
"Lafbricadelas
ilusiones",de
Taleselerrordequienesconfundenlabsquedadeloespiritualensu
sentidosecular,ajenoareligiones,incluyendoelcientifismo,deesenciadelo
IgnacioMorgado
EscritoporGuzmnUrrero
humano,ladignitasdelosprimeroshumanistasconelarrebatobquicotan
propiodeesoquellamanNewAgeyque,detandionisiacacatica,informe,
irreflexivanadiesabedefinirla.Elserhumanodehoynopuedebuscar
parasosperdidos,porqueyanoexistenparal.Aunqueloshubiera,sucerebro
nolepermiteaestasalturasconformarsecondiluirseenunanaturalezadela
queyasehadesprendido.Debeencontrarotroarregloparatrascenderla
oposicinhumanomedioambiente.
PeroesoyalosabaRousseau,quienpostulabaunregresoalanaturaleza,
peronoatravsdeloexterior,sinodeunabsquedainteriorhastadescubrirel
animalpuroquetodoserhumanoesensuesencia,msalldelos
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Elterroryloinconsciente
convencionalismosyprejuiciosnecesariosparavivirensociedad.Nadiepuede
decirquenoseleavis.
Cuandosejuegaenelterrenodelaparticipationmystiqueysusalrededores,el
mundosellenaentoncesdefantasmasyespritus.Sonlasproyecciones,la
materializacindelcontenidoinconscienteenelmundo,comounjuegode
sombraschinescasenlapantalladelespaciotiempo.
Esavueltaalestadoprimitivoes,endefinitiva,elviajefrustradodelaconciencia
alsistemainconsciente.Frustradoporquelaconcienciasecreeloquenoes,y
THE
CULT
CRTICAS DE CINE
BuscaenTheCult
LIBROS
ARTE
TERCERA CULTURA
JUEGO DE ESPEJOS
portantodejadeserelprocesodevieneendiosamientodelgurdeturnoque
sehaentregadoaloirracionalhastaelpuntodecreersecontroladorenlugarde
SECCIONES
Terceracultura
Libros
Criticadecine
controlado,ohibrisdeltecnocientficoquehareducidolorealalesquemalgico
quelepermitemanipularciertosaspectosdelamateriahastaelpuntodecreer
queeseesquemayanoesmodelosimplificadoparafacilitareltrabajo,sino
exclusivarealidad.
Enamboscasos,laconcienciasejustificaasmismaparanoaceptarqueest
Cineclsico
siendodirigidaporunafuerzainstintivaantelacualnadapuede.Frenteaestos
Opinin
nivelesdeignoranciaporidentificacinenuncasoydesatencinenelotro,
Elfondodelamaleta
Entrevistas
laconcienciayanotienepoder,pueslavoluntadhaquedadoanorxica.Yel
monstruosehacedueodelmundo.Seloveportodaspartes.
Unaciudadana
Educacin
Juegodeespejos
Lacienciaysus
alrededores
Laaventuradela
vida
Televisin
Msicaclsica
Msicadehoy
FlamenCult
Arte
Cmic
Nuestracivilizacinpresumedecartesiana,peroolvidalosaspectosbsicos.
ejemplar
Descartesdenominabarealidadobjetivaaaquellaenqueexisteelconcepto,
EscritoporCatyLen
unpensamiento,peronosurealidadmaterialfrenteaella,estlarealidad
formal,dondeelconceptoseaplicaaalgoqueexistefsicamente.Alfinal,
resultaimposiblediferenciarlas,porloqueslonosquedaconformarnosconla
ideadequepensamos,luegoexistimos.PeroDescartesseacobardaltima
hora:elsaltoaunarealidadexterna,diferentedelarealidadinterior,noesms
queunsaltodefequeelrestodegeneracioneshaacordadocontinuarcomo
razonable,simplementeporconvencionessocialesdeunmundodemasiado
apegadoalmaterialismocomoparaaceptarquesudogmaltimosebasaen
supersticiones.
Cmoloves?
Laeradela
ilustracin
Libroinfantil
ElarmariodeProteo
Loscolumnistas
Avecestieneunoqueviviren
Unaisladepapel
primerapersonalas
experienciasmsduraspara
entenderalgunascosas.Noes
ningnconsuelo,desdeluego,
alcontrario,revelaladurezade
lavida,cmotezarandea,te
Hoy,graciasalaneurociencia,sabemosqueunpensamientoprovoca
emocionesyreaccionesfsicas,comolasegregacindehormonas,
independientementedequeestsustentadoporunarealidadosetratede
unaficcin.Noentenderestohacostadomuchotiempodevanasreflexiones
filosficasporejemplo,lallamada"paradojadelaficcin"eslacontradiccin
entreelsupuestodeque,paraemocionarnos,esnecesariocreerenlahistoria
quenosestncontando,yelhechodequenosemocionemoscontinuamente
conhistoriasquesabemosquesonficticias.
MichaelMiller,CC
Paraunos,seproduceuna"suspensinvoluntariadelacreencia",demodoque
mientrasduralaficcinalaqueatendemos,laconsideramosrealparaotros,
sabemosentodomomentoqueestamosanteunaficcin,perofingimosla
emocin,jugamosaemocionarnos.Encualquieradelosdoscasos,sedapor
CarlosGardel:el
asumidoqueesnecesariocreerenlaverdaddeunhechoparaqueaparezcala
enigmadeun
emocinsinoexistecreencia,nohayemocinylafingimos.
porteo
sentimental
Perolasemociones,enrealidad,noexigenuncompromisoconlaverdadde
EscritoporBlasMatamoro
unaproposicin.Lamaneradeevitarunaemocin,dehecho,noessuspender
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lacreenciaquelaorigina,puesnoestalelorigen,sinoel"pensamiento"quela
origina,tengaunabaserealoficticia.Unejemploclaroloencontramosenlas
emocionesqueexperimentamosanteunahistoriadeterror:
Ladificultadimplicadaenlarespuestaemocionalalaficcinesqueuna
respuestaemocionalrequierelacreenciaenqueelobjetodelarespuesta
existe.Yestonocasaconloqueconsideramosquecreeelreceptorinformado
El24dejuniode1935mora
delterrorarte.Elobjetoconcretodelterrorarteesunmonstruo.Yloslectores
CarlosGardel.Estecantorde
deDrculanocreenqueelCondevampiroexista.Sinembargo,sepuede
tangosargentino,comosuele
pensarenDrculaopensarqueDrculaesunserimpuroypeligrososincreer
ocurrirenArgentina,talvez
queDrculaexista.[]Yparecequenohayningunaraznparanegarqueun
fuerauruguayoofrancs.Los
pensamientocomoelpensamientoenlacoleccindepropiedades
eruditossehanenzarzadoen
etiquetadasconelnombreDrculadelanovelapuedaafectarnos
sutilesdisputasdocumentales
emocionalmentedehechopuedeaterrarnos(NolCarroll,Filosofadelterror),
acerca
Paraelcerebro,noexistenrealidadyficcin.Taldistincincorrespondea
otrosnivelesposteriores.Eslaaccinqueresultadeunaemocin,ynola
emocinens,laquedependedeuncompromisoconlaverdad.Cuandonos
dejamosinvadirporelpensamientodeDrcula,nocreemosestarenpeligroy
notomamosmedidasparaprotegernos.Peronofingimosestaraterrados,al
contrario:estamosautnticamenteaterrados,peroporpensarenDrculayno
pornuestraconviccindequevayamosasersuprximavctima.
Cuandoqueremosdejardesentirlaemocindeterror,hacemossurgirotro
pensamientoparacontrarrestarelpensamientoorigendelaemocinpor
ejemplo,unaridiculizacindeloqueestamospresenciando.Noeslacreencia
Stanislaw
Moniuszkovaa
misa
EscritoporBlasMatamoro
convertidaenincredulidad,sinounpensamientoquesustituyeaotro.
Todaobradeartevaleporlasimgenesqueestimulaennuestramenteylas
emocionesquedetalesimgenessegeneran.Eltrminofantasaest
relacionadoconlapalabragriegaphaos,quesignificarevelar,hacervisible,
sacaralaluz.Paralosgriegos,lamentehumanatenalacapacidaddehacer
visibleloinvisible,dndoleformaypersonificandosuscontenidosenuna
estructurasimblicaquealimentabaelarte,laliteraturaylasreligiones.
Estoexplicaporquelarteescatrtico,pueslasemocionesexperimentadas
respondenaimgenesextradasdeunprocesodeintrospeccindelartistaque
nosconectaconlaspropiaselverdaderoarteesunatomadecontactoconlo
inconsciente.SiguiendoaEricNeumann,laimagineradelinconscienteesla
fuentecreativadelesprituhumanotodolenguajecreadoporlaconciencia
tienesuorigenenunprimerlenguajesimblico,ystesedescubresi
Esconocidaladedicacinde
escuchamosalinconsciente.
Moniuszkoalaliturgiacatlica.
Sucatlogorecogesieteseries
deestasestructuras.Lastres
queintegranlapresente
grabacinpertenecenala
ltimaetapadesuvidaactiva
(18701872),
"Mammoths:IceAgeGiants",Museode
HistoriaNatural,Londres
"Ardi",el
antepasadoms
antiguodelser
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Lapsicologajunguianasueleasociarlosarquetiposafigurasdelamitologa
humano
clsica,puesallesdondemejorhanquedadorepresentadoslospatrones
EscritoporTHECULT.es/
psquicosuniversales.Noobstante,estoesslounaconvencinynopuede
Redaccin
servirmsquecomoorientacinparaquienseiniciaenelviajeinterior,pues
losarquetipos,ensudinamismo,soninfinitosyescapanatodaclasificacinde
ahlaimportanciadeltrabajopersonalenbuscadesusignificadoprofundo,el
cualesexclusivodecadamente.
Losdiosesyhroespuedendescribirseentrminosdepatronespsquicos,y
sonestospatroneslosquedeterminanelcomportamientodelosindividuosa
losqueinfluyen.Susinterrelacioneseinnumerablescombinaciones,las
aventurasmitolgicas,configuranlaformadeserydeactuardecadaindividuo.
Laaparicindeunarquetipodesdeelinconscientecolectivoeselencuentro
IlustracindeRalMartn,
conundios,unadiosaocualquieraquesealaimagendeesepoder,alquese
publicadaenAtapuerca,
denominasobrehumanosencillamenteporqueseescapaalcontroldela
pginawebdeJuanLuis
conciencia,lanicaregindelamenteconquetendemosaidentificarnos.
ArsuagayelEquipode
Porserimpulsosuniversales,laexperienciasesientecomotrascendente,la
aparicindeunpoderajenoefectivamente,esajeno,porinconsciente,pero,
precisamenteporinconsciente,pertenecealindividuo:procededesums
profundointerior,unaherenciainstintivacompartidaportodalaespeciesapiens
quesedisfrazaconlosvestidosdecadacultura.
InvestigacinCentroUCM
ISCIIILarevistaScience
publicabael1deoctubrede
2009unaedicinespecial
sobreArdipithecus
Lossueosyensoacionesexpresanladinmicadeesasfuerzaspsquicas,
susconflictos,interaccionesyevoluciones.Laimaginacinactiva,estoes,el
dilogoconlaactividadpsquicadefondo,conesasimgenesyvocesque
estnpermanentementemanifestndosepordebajodenuestraconciencia,es
lamaneradecanalizarlascorrientesdeenergapsquicaqueprocedendel
ocanodeloinconsciente,demaneraquepuedanserrecibidasporla
conciencia.Sinlacapacidadtransformativadelaimaginacintalescorrientes
soninvisibles,carentesdeforma,deimagen,enunmarasmoinfinito.
Aesterespecto,enlaculturamedieval,yenelesoterismoengeneral,la
imaginacinesuncomponentefundamentalparacanalizareldeseoyfacilitarel
desapegodeloilusoriomaterial,mbitosteenqueseparticipasegnlagua
de"necesidades",nuncade"deseos"porejemplo,comoexplicaelfilsofo
GiorgioAgambenenunodesusensayosrecogidosenInfanciae
historia,"fantasma"ydeseoestabanntimamenterelacionados,hastaelpunto
dequeelamorprovenzalconectadogeogrficamenteconelgnosticismo
ctarotieneporobjetoelfantasma,lafiguraimaginadadelaamada,nola
cosasensible,estoes,ladamadecarneyhueso.
Esefantasmaespartedelseramadosuscaractersticasytambindel
amantequeloidealiza.Yanohaysujetoquedeseayobjetodeseado,sino
unpensamientohijodeambos.Laimaginacinseapropiadelobjetodedeseo
yportantosatisfacealsujeto.Deahlaconsideracindeesteamorcomo
platnico.Laimagenamadaeselngel,segnAgamben:
unaimaginacinpurayseparadadelcuerpo,unasubstanciaseparataque
consudeseomuevelasesferascelestes,unanovapersona[]enlacualse
anulanloslmitesentrelosubjetivoyloobjetivo,locorpreoyloincorpreo,el
deseoysuobjeto.
Setrataasdeunamorcumplido,cuyogocenotienefiny,diceAgamben,
vinculndoloconlateoraaverrostaqueveenelfantasmaelsitiodondese
efectalaunindelindividuosingularconelintelectoagente,transformarnel
amorenunaexperienciasoteriolgica.
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Entrminosmitolgicos,desdelaposturaneoplatnica,Erosrenedeseoy
necesidadencuantoqueeshijodePorosyPenia:eldeseoperteneceala
esferainteriordelafantasa,insaciableporinconmensurable,mientrasquela
necesidad,almundoexteriordelocorpreoymensurable.Slolomensurable
sepuedesatisfacer.Poreso,proyectareldeseoenelexterioreslacondenade
laquetanbienhasabidoaprovecharseelactualsistemadeconsumo.
Elproblemaseremontaalaseparacincartesianaentreunarealidadexteriory
unarealidadinterior.Conlaexclusindelafantasadelmbitodela
experienciaysuconsideracincomoirreal,eldeseocambiaradicalmentede
estatutoysevuelve,enesencia,imposibledesatisfacer.Setratadelos
personajesdeSadequesloencuentranfrenteasuncuerpo,unobjetoa
consumirydestruirsinquenuncaproporcioneunasatisfaccinduradera.
Conlanuevavisin,concluyeAgamben,deseoynecesidadsonobligadosa
coincidirenelmundoexterior,transformandoengoceloquenoessino
frustracindeldeseo,pueselobjetivodesteessolucionarlaoposicinsujeto
objeto.Setiendeasalasupresindelobjeto,peroellonosolucionael
conflicto,pueselobjeto,aunquedestruido,siguesiendoindependiente.
El"fantasma"provenzalnosrecuerdainevitablementealnima,entrminos
junguianosensultimafasededesarrollo,Sofa,laimagensupremadelos
gnsticos,eselnimadesarrolladadetalformaquepuedeguiaralhombreen
suviajeinterior.Ensusabidura,eslamediadoraentrelaconcienciayel
inconsciente.EslaBeatrizdeDante,lamusadelosgrandesartistas,la
compaeraquesueleaparecerjuntoalarquetipodelViejoSabio.
Peroelnimayaqusecomprenderladigresinanterior,ensufase
primera,es,comotodoarquetiponoreconocidocomopropio,unmonstruo.El
primercontactoconelnimasedescubreenlossueosyfantasasbajouna
figuravamprica,obrujesca,encualquiercasocomounamonstruosidadla
cualidadpropiadetodolodesconocido.Slocomprendindolasepodr
superarelterrorquegenera.
Unautnticodesarrollodelaconcienciaexigequestaencarelasfiguras
tenebrosasdelinconscienteytransitesolaporsusoscurasgaleras.Allhabitan
losmonstruosqueelegonoquiereaceptarcomopartedelafamilia.Hay
fragmentosdenosotrosmismosquetienenunavisinmuydiferentedelas
cosas,peronolasqueremos,onolassabemos,orsobretodocuandoseha
vividoenunambienteenquelosconceptosdelbienyelmalhansido
inculcadosconrigordogmtico.Todoaquelloquehayasidoetiquetadocomo
malignosermuydifcildeextraerparacontemplarlocomoalgoquetambin
formabapartedeunomismo,ynoslodelosdems.
Miedo,vergenzayculpasonobstculosmuycomplicadosdesortearenel
viajeinterior.Y,unavezreconocidas,setratadeencontrarlamanerade
transformarlascualidadesmalasenalgopositivoyaprovechablelocual
resultaanmscomplicadosicabecuando,sobretodo,nosencontramosante
unmontnderasgosradicalmenteopuestosentres.
Heahlahazaadetrascenderdualidades.Biencontramal,oscuridadcontra
luz,deseocontradeber,corazncontrarazn,femeninocontramasculino,
accincontrapasividad,humanidadcontratecnicidad,cienciacontrareligin,
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espiritualidadcontrapsicologalastrampasdelanointegracinseesconden
encadapensamientoytrascadaaccindeldaada.
Portratarsedeundilogoentreaspectosqueestnenfrentadosenmayoro
menorgrado,elconflictointernoesinevitable.Comprendemosentoncespor
qulanocheoscura,eldescensoalosinfiernos,elviajealinteriordel
desierto,esunafasefundamentalquenopuedeserobviada,pormuchoque
hoyseinsistaenlocontrario.
Elpeligrodelmonstruoeselpeligrodequesemuestrelamugrequecrecetras
eldecoradodelosocialmentecorrecto,quenoessinolamaterializacindelo
mentalmenteaceptadofrentealoinconscientebloqueado.
Lasociedaddelarazneliminconsabiduraalmonstruodesusbosques,de
sussuburbiosydecualesquieralugareslejanosydesconocidos,perose
equivocalnegarsurealidad.Creyquelamentenoesrealydesatendialas
criaturasqueemergandelaficcin,yqueahora,coneltiempo,sabemosque
profetizabanacontecimientosporllegar,simplementeporqueeranelproducto
deinquietudespresentesenlapsiquedecadaserhumanoqueconformauna
sociedadenunapocadada,ytodasociedadevolucionaenvirtuddelapsique
delosindividuosquelaconforman:lospeligrosdelatcnicasinmoralenla
figuradeldoctorFrankenstein,ladesintegracindelindividuoquesealejade
sunaturalezantimayterminaporserunextraoantesmismocomoeldoctor
Jekyll,lasuccindelaenergavitalyladepresincuandoseignoranlos
instintosystoscrecenajenosytransustanciadosenDrcula,unacriaturaque
poseeydebilitalavoluntaddesusvctimas,etc.
Enlabanalizacindelavidaqueeslasociedaddelespectculo,setiendea
pensarquelaficcinesunaformadeescapismosinembargo,sueleocurrir
quesetratadeun"escapismo"haciaununiversocargadodeamenazas,
miedos,desesperacin,ansiedadomuerte.Independientementedelgnero,si
nohayproblemas,yaseanterriblesosuaves,nohayhistoria,queyadijera
Aristteles.
Endefinitiva,nosetratadeningnescapismo,ymuchomenosdealimentarel
gustoporlasupersticinhayqueestardemasiadoposedoporloinconsciente
parallegaraestasconclusiones,comoeselcasogeneralizadohoyenda,
sinodelanecesidaddelserhumanodeentrarencontactoconsurealidadms
ntimay,portanto,sunicarealidad.
DiceNoamChomskyqueexisteunagramticauniversal,ydiceJungque
existeunaformauniversalparalaimaginacin,independientementedela
culturaolapoca.Lashistoriascomunesaunacultura,inclusoatodauna
civilizacin,losmitosylasleyendas,obedecenaunaestructurainternahay
temasuniversalesquerigenelcomportamientohumano.
Cuandoselosignora,pierdensusimbolismoysufuerzacatrticalarazn
sucumbedesbordadatardeotemprano,elcaudalincontrolabledeloirracional
asaltalaconciencia,laconvencedequesuscontenidossonreales,nodentro,
sinofuera,y,entonces,aparecenlosmonstruosinternos,loscomplejosque
determinanlamaneradecontemplarelexterior:losdiferentes,losraros,los
desconocidos,losextranjeros,judos,homosexuales,losgitanosdelincuentes,
losmusulmanesprimitivosyterroristas,loscorruptoseimpurosquetodolo
manchan.
Frenteaellos,elindividuoyanoseconoce.Sehaidentificadoconelhroe,el
diossolar,elportadordelBienyadaliddelaVerdad.Esenesemomento,yslo
enesemomento,cuandoeluniversofantstico,porignoradoydespreciado,se
vuelveunpeligroparaelrestodelahumanidad.
Yeraeldemoniodemisueo,elngel
mshermoso.Brillaban
comoaceroslosojosvictoriosos,
ylassangrientasllamas
desuantorchaalumbraron
lahondacriptadelalma.
Vendrsconmigo?No,jamslastumbas
ylosmuertosmeespantan.
Perolafrreamanomidiestraatenazaba.
Vendrsconmigo...Yavancenmisueo,
cegadoporlarojaluminaria.
Yenlacriptasentsonarcadenas,
http://www.thecult.es/terceracultura/elterroryloinconsciente.html
8/9
29/5/2015
Elterroryloinconsciente
yrebullirdefierasenjauladas.
(AntonioMachado,Galeras)
CopyrightdelartculoRafaelGarcadelValle.Reservadostodoslos
derechos.
CopyrightdelasimgenesUniversalPictures.Reservadostodoslos
derechos.
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terrorclsico terrormoderno
RafaelGarcadelValle
RafaelGarcadelValleeslicenciadoenFilologa
HispnicaporlaUniversidaddeSalamanca.Ensus
artculos,publicadosprincipalmenteensublog
Erraticario,nosofreceelresultadodeunatarea
apasionante:investigar,alamparodelaliteratura
cientfica,losmisteriosdelainteligenciaydeluniverso.
Esalabordeinvestigacinlellevaaconocerycomprendereldesarrollode
laTerceraCultura,queestablecepuentesentrelascienciasylas
humanidades.
GarcadelValleescribealternandoelrigordeuncientficoylacuriosidad
deunviajerotrasvariosaosdetrabajoenIrlandaeInglaterra,regresa
Espaa,dondesobrevivicomococinerodurantealgunosaos.Sin
embargo,porencimadetodo,elsuyoeselpuntodevistadeundivulgador.
SitioWeb:www.erraticario.com
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