Introduccin

En la historia se ha venido desarrollando los distintos tipos de msica, conforme se ha avanzado en la

historia, nos podemos dar cuenta que hay grandes personalidades y exponentes que se han esmerado
por ser los desarrollantes de la msica.
Los distintos tipos de msica que conoceremos son: la msica clsica, msica contempornea, msica
barroca y msica medieval, con el pasar el tiempo esto ha tomado gran auge y prioridad para los jvenes
hoy en da.
Para muchas personas la msica es importante ya que les ayuda a desarrollar sus habilidades y as
mismo a interpretar y a algunos a olvidar los problemas que arraigan en su vida cotidiana.

Msica clsica
La msica clsica es la corriente musical que comprende principalmente la msica producida o basada
en las tradiciones de la msica litrgica y secular de Occidente, principalmente Europa Occidental.
Abarca un perodo de tiempo que va aproximadamente del siglo XI a la actualidad aunque las principales
caractersticas del gnero fueron codificadas principalmente entre 1550 y 1900, que es habitualmente
considerado como el perodo caracterstico de produccin de la msica clsica. En un sentido
historiogrfico, la msica clsica se divide en varios perodos: msica antigua o medieval, que abarca el
perodo comprendido por la Baja Edad Media en Europa (1000-1400); la msica renacentista (14001600); lamsica barroca, que coincide con desarrollo del arte barroco (1600-1750); el clasicismo (17501800), que en la Historia de la msica y lamusicologa, es a veces llamado msica
clsica el Romanticismo (1800-1910); y la msica contempornea, que comprende las distintas
corrientes de msica clsica del siglo XX, que adopta la composicin atonal y disonante y otras
tendencias opuestas a corrientes anteriores.
Debido tanto a sus caractersticas tcnicas, a la creciente profesionalizacin de la profesin de msico y
compositor, y al contexto socio-cultural en el que se desarrolla (bajo el patronazgo de aristocracia, iglesia
y burguesa), la msica clsica es habitualmente definida como la msica de tradicin culta.
En ese sentido, la msica clsica se distingue de la msica popular y de otras formas musicales no
Europeas por su caracterstica notacin musical simblica, en uso desde aproximadamente el siglo XVI.
Dicha notacin permite a los compositores prescribir de forma detallada el tempo, la mtrica, el ritmo, la
altura y la ejecucin precisa de cada pieza musical. Esto limita el espacio para la improvisacin o la
ornamentacin ad libitum, que son frecuentes en la msica artstica no-Europea y en la msica popular.
Otra caracterstica es que mientras la mayora de los estilos populares tienden a desarrollarse
alrededor del gnero de la cancin, la msica clsica se ha caracterizado por el desarrollo de formas y
gneros musicales altamente sofisticados, y por el empleo de una muy variada y compleja
instrumentacin. Por ello, la msica clsica suele requerir de tanto los msicos como los compositores un
alto grado de profesionalizacin y especializacin.

Origen
La msica clsica surgi tomando elementos de otras tradiciones musicales occidentales, tanto litrgicas
como seculares, por caso la msica de la Antigua Grecia o la Msica de la Antigua Roma (sobre todo por
sus contribuciones tericas), o la msica de la Iglesia catlica (principalmente elcanto gregoriano).
Los hitos que definieron su rumbo, fue el descubrimiento y posterior desarrollo de la polifona, as como el
posterior desarrollo de la armona, la revolucin musical conocida como el Ars nova y la evolucin de
la notacin musical, adems del estudio de la esttica musical.

Con la era de los descubrimientos que comenz en el siglo XV y posterior colonialismo, la msica clsica
lleg a otros continentes y sufri una sntesis con las tradiciones musicales de los nuevos territorios.
Encontramos expresiones de la msica clsica en Brasil (por ejemplo, Heitor Villa-Lobos), Estados
Unidos (por ejemplo, Charles Ives), Hispanoamrica (por ejemplo, Alberto Ginastera, Jos ngel
Montero), Asia (por ejemplo, Tru Takemitsu, Tan Dun), frica y Oceana, pero que estn conectadas a la
msica clsica de tradicin europea.

Historia
Existe un sistema de divisin de la historia de la composicin de la msica clsica en distintos perodos
que es ampliamente aceptado. Las fechas son generalizaciones, ya que los perodos se sobreponen
unos a otros. Algunas voces autorizadas subdividen los periodos, la fecha o el gnero.
Sin embargo, debe notarse que estas categoras son arbitrarias; por ejemplo, el uso del contrapunto y
la fuga, que es considerada una caracterstica del Barroco, fue continuado por Mozart, a quien se
considera un compositor clsico, y por Beethoven, a quien normalmente se le describe como en medio
del periodo clsico y romntico; y tambin por Brahms, quien es clasificado como romntico. De acuerdo
a este sistema, las principales divisiones son:

Msica renacentista: Entre 1450 y 1600, hallamos un mayor uso de instrumentos, mltiples
lneas meldicas y el uso de los primeros instrumentos graves o bajos.

Msica barroca: Entre 1600 y 1750. Surge el uso de tonalidades ms complejas, en lugar de
la modalidad y el contrapunto. Se popularizan los instrumentos de teclado (elclavicmbalo y
el rgano).

Msica clsica: Entre 1730 y 1820, fue una era importante que estableci varias de las normas de
composicin y estructura. El perodo clsico tambin est marcado por la desaparicin del
clavicmbalo y el clavicordio en favor del nuevo piano, que a partir de ese momento se convirti en el
instrumento predominante para la interpretacin en teclado y la composicin.

Msica romntica: Entre 1815 y 1910. Perodo en que se codific la prctica, se expandi el
papel de la msica en la vida cultural y se crearon instituciones para la enseanza, ejecucin y
conservacin de las obras musicales.

Msica moderna: Entre 1905 y 1985. Represent una crisis en los valores de la msica clsica y
su rol dentro de la vida intelectual, y la extensin de la teora y la tcnica.

Msica del siglo XX: Usado normalmente para describir la amplia variedad de subgneros
posteriores al Romanticismo empleados hasta el ao 2000, incluyendo a los posromntico, moderno y
posmoderno.

Msica clsica contempornea: El trmino es utilizado a veces para describir la msica

compuesta en los ltimos aos del siglo XX hasta el presente.

El prefijo neo suele emplearse para describir a una composicin del siglo XX o contempornea
escrita en un gnero perteneciente a un periodo anterior, como el clsico, romntico o moderno, pero
con un lenguaje moderno.

Exponentes

Johann Sebastin Bach. Joseph Haydn.

Wolfgang Amadeus Mozart.

Msica contempornea
Con la llegada del siglo XX, la msica, al igual que otras manifestaciones artsticas, sufrieron grandes
transformaciones para responder a las nuevas exigencias de una sociedad que cambia radicalmente.
La msica se enriquece pero tambin se complica; la voz humana y los instrumentos se emplean de otra
forma, con tcnicas nuevas como consecuencia de la evolucin tecnolgica, entre otras cosas.
La msica busca abrirse nuevos caminos a travs de una transformacin de todos sus elementos
(meloda, armona, timbre, texturas, ritmos, instrumentos, etc.
Se producirn cambios tan radicales que la msica contempornea a medida que avanza el siglo XX, se
ir alejando del gran pblico y se convertir en una msica minoritaria, pero a pesar de todo, su huella se
puede reconocer en gran parte de la msica de hoy en da, incluso en las msicas ms comerciales.
En el contexto de la msica, la msica contempornea
es la que se ha escrito en los ltimos cincuenta aos, particularmente despus de los aos sesenta. En
un sentido ms amplio, msica contempornea sera cualquier msica que se escribe en el presente. Es
materia de un arduo debate si el trmino se debera aplicar a msica de cualquier estilo, o si se le aplica
exclusivamente a compositores de msica de vanguardia, o msica moderna.
Se ha utilizado el trmino contemporneo como sinnimo de moderno, particularmente en medios
acadmicos, mientras que otros son ms restrictivos y se lo aplican slo a los compositores que estn
vivos y a sus obras. Ya que es una palabra que describe un marco de tiempo ms que a un estilo o idea
unificadora en particular, no existe un acuerdo universal acerca de cmo hacer estas distinciones.

Historia
A comienzos del siglo XX la msica contempornea inclua al modernismo, el serialismo dodecafnico, la
atonalidad, un mayor nmero de disonancias sin resolucin, la complejidad rtmica y la msica
neoclsica. La msica contempornea de los aos cincuenta en general implicaba alguna forma de
serialismo; en los aos sesenta, serialismo, indeterminacin, y msica electrnica, incluyendo msica por
computadoras, arte mixto, performance y el grupo Fluxus; y desde entonces, msica minimalista,
posminimalista y todas las anteriores.
Desde los aos setenta se ha incrementado la variedad estilstica, con demasiadas escuelas como para
ser nombradas o etiquetadas. Sin embargo, de manera general, existen tres amplias tendencias. La
primera es una continuacin de la tradicin modernista de la vanguardia, incluyendo a la msica
experimental (por ejemplo, Magnus Lindbergh). La segunda est conformada por las escuelas que
buscan revitalizar un estilo basado en la armona tonal de siglos anteriores (neotomismo), incluyendo a
John Corigliano y JohnRutter. La tercera se centra en la armona tradica no funcional, ejemplificada por
los compositores de msica minimalista y otras tradiciones similares.
La msica contempornea se ha visto alterada con una fuerza creciente por el uso de ordenadores en la
composicin, las que les permiten a los compositores escuchar esbozos de sus obras antes del estreno,
componer superponiendo partes ya interpretadas una sobre otra, como se sabe qu hace John Adams, y
distribuir sus partituras por Internet. Es demasiado pronto an para decir cul ser el resultado final del
efecto que tendr esta ola de computarizacin sobre la msica.
Toda historia es provisional, y la historia contempornea lo es an ms, debido a los bien conocidos
problemas de diseminacin y poder social. Quines estn arriba y quines abajo es, a menudo, ms
importante que la msica misma. En una era que quiz tenga, por ejemplo, no menos de 40 000
compositores de msica orquestal slo en EE. UU, los estrenos son difciles, y las reposiciones de obras
an ms. La leccin de desconocidos compositores del pasado que se hacen famosos despus se aplica
doblemente a los compositores contemporneos, donde posiblemente habr primeros anteriores a la
lista oficial de los primeros compositores de un estilo, y sus obras sern posteriormente admiradas como
ejemplos de esos estilos, aunque en su tiempo no sean reconocidas como tales.

Orgenes
Muchas de las figuras claves del movimiento moderno an existen o han fallecido recientemente, como
Elliott Carter y Lukas Foss, y en la actualidad existe un ncleo de compositores, intrpretes y aficionados
extremadamente activos que continan llevando las ideas y formas del modernismo. Si bien grandes
escuelas de composicin moderna, como la del serialismo, no son ya el centro de la discusin terica, el
perodo contemporneo est iniciando el proceso de ordenacin del conjunto de elementos del
modernismo en busca de obras suficientemente valiosas para ser incluidas en los repertorios.
El modernismo tambin se encuentra en la superficie o en obras de un gran nmero de compositores, ya
que la atonalidad ha perdido mucha de su habilidad para aterrorizar a los auditorios, y puesto que hasta
la msica de pelculas utiliza secciones de msica claramente enraizadas en el lenguaje de la msica
modernista. La lista de compositores modernistas activos incluye a Pierre Boulez, Thomas Ads, Harrison
Birtwistle, Alexander Goehr, Magnus Lindberg, Gunther Schuller y Judith Weir.
El siglo XX es un periodo de cambios acelerados. El desarrollo de las comunicaciones y de las
tecnologas van a influir en gran medida durante el transcurso de este periodo. Sin embargo, los

problemas socioeconmicos y polticos derivados de la Revolucin Industrial culminan a principios de

siglo con la Primera Guerra Mundial (1914-1918) y la Revolucin Rusa (1917) y ms tarde con la
Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Estos hechos sacuden hasta lo ms ntimo las conciencias de la
poblacin. El panorama europeo es desolador ya que las guerras trajeron millones de muertos y muchas
personas se vieron obligadas a abandonar sus pases.

Exponentes
Berg, Alban
PRINCIPALES OBRAS:
Cinco canciones de Altenberg Op. 4 - 1913
Tres piezas orquestales Op.6 - 1915
Wozzeck (pera)-1923
Suite lrica (para cuarteto de cuerda) - 1926

Lulu (pera) - 1934

Concierto para violn 1935

Debussy, Claude
PRINCIPALES OBRAS:
El hijo prdigo (cantata) - 1884
Cuarteto en sol menor - 1893
Preludio a la siesta de un fauno - 1894
Pelleas et Melissande (pera) - 1902

Honneger, Arthur
PRINCIPALES OBRAS:
El rey David (oratorio) - 1921
Horacio victorioso (sinfona mmica) - 1921
Pacific 231 - 1923
Concertino (piano) - 1924
Judith (drama bblico) - 1925
Antgona (tragedia musical) - 1927
Concierto para violonchelo y orquesta - 1929
Primera sinfona - 1930

Messiaen, Oliver

PRINCIPALES OBRAS:
La Ascensin - 1933
Cuarteto para el Fin de los Tiempos - 1940
Tres pequeas liturgias de la Presencia
Veinte miradas sobre el Nio Jess - 1945
Sinfona Turangalida - 1948
Modos de valores e intensidades - 1950
Timbres-Duraciones - 1952
Primer catlogo de pjaros - 1957
San Francisco de Ass (pera) - 1983
La Ville en Haut 1987

Ravel, Maurice
PRINCIPALES OBRAS:
Pavana para una infanta difunta - 1899
La hora espaola - 1907
Mi madre la oca - 1908
Daphnis et Chlo - 1912
La tumba de Couperin - 1918
La Valse - 1920
El nio y los sortilegios - 1925
Bolero - 1928
Concierto para la mano izquierda 1931

Satie, Erik
PRINCIPALES OBRAS:
Trois Gymnopdies (piano) - 1888
Trois Gnossiennes (piano) - 1890
Vejaciones (piano) - 1893
Misa de los pobres - 1895
Embriones disecados (piano) - 1913
Penltimos pensamientos (piano) - 1915
Parade (ballet) - 1917
Scrates (cantata) - 1919

Shenberg, Arnold

Divina - 1944

PRINCIPALES OBRAS:
Noche transfigurada (orquesta de cuerdas) - 1899
Sinfona de cmara n 1 - 1906
La Espera (monodrama) - 1909
Gurrelieder (para solistas, coro y orquesta) - 1911
Pierrot Lunaire (melodrama con recitador y orquesta de cmara)

1912
Cinco piezas para piano - 1923

Stockhausen, Karlheinz
PRINCIPALES OBRAS:
Kreuzspiel (cmara) - 1951
Kontrapunkte (cmara) - 1953
El canto de los adolescentes (electrnica) Gruppen (orquesta) - 1957
Zyklus (percusin) - 1959
Telemusik (electrnica) - 1966
Stimmung (seis voces) 1968

Stravinsky, Igor
PRINCIPALES OBRAS:
El pjaro de fuego (suite de ballet) - 1910
Petruchka (suite de ballet) - 1911
La consagracin de la primavera (suite de ballet) - 1913
Las bodas - 1918
Edipo rey (pera oratorio) - 1927
Sinfona de los salmos - 1930
Juego de naipes (suite de ballet) - 1936
Ebony Concert - 1945
In Memoriam Dylan Thomas - 1954
Requiem Canticles 1966

Webern, Anton Von

PRINCIPALES OBRAS:
Passacaglia para orquesta Op.1 - 1908
Seis Bagatelas para cuarteto de arco Op.9 - 1913

1956

Cuatro canciones para acompaamiento de trace

Op.13 - 1918
Cinco cnones para voz y dos clarinetes Op.16 Tro de cuerdas Op. 20 - 1927
Sinfona Op.21 - 1928
Das Augenlich Op.26 (coro y orquesta) - 1935
Variaciones para piano Op.27 - 1936
Cuarteto de cuerdas Op.28 - 1938
Variaciones para orquesta Op. 30 - 1940

instrumentos
1924

Msica barroca
La msica barroca o msica del Barroco es el estilo musical europeo, relacionado con la poca cultural
homnima, que abarca aproximadamente desde el nacimiento de la pera en torno a 1600 hasta la
muerte de Johann Sebastin Bach, en 1750. Es uno de los estilos de la generalmente llamada msica
clsica o culta europea, antecedido por la msica del Renacimiento y seguido por la msica del
Clasicismo. Caracterizada por la aparicin de la tonalidad y el uso del bajo continuo, la barroca fue la
poca en la que se crearon formas musicales como la sonata, el concierto y la pera. Entre los msicos
del Barroco destacan Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Hndel, Antonio Vivaldi, Domenico
Scarlatti, Georg Philipp Telemann, Jean-Baptiste Lully, Arcangelo Corelli, Claudio Monteverdi, JeanPhilippe Rameau y Henry Purcell.

Origen
El trmino barroco se tom de la arquitectura, donde designaba algo retorcido, una construccin
pesada, elaborada, envuelta (siendo el trmino original, barrueco o berrueco, un lusismo que
describa una perla deformada o joya falsa). En el siglo XVIII se us en sentido peyorativo para describir
las caractersticas del estilo musical del siglo anterior, que se consideraba tosco, extrao, spero y
anticuado

Las principales caractersticas comunes de la msica de la poca barroca son:

La polarizacin de la textura hacia las voces extremas (aguda y grave). Aunque se sigue
escribiendo msica a cuatro y cinco voces, estas no son ya de similar importancia, sino que se

destacan la voz superior y el bajo, abrevindose la escritura de las intermedias en el llamado bajo
continuo; esta textura suele llamarse bipolar o de monoda acompaada.

La presencia obligatoria del bajo continuo: junto a la lnea meldica ms grave (el bajo) se
escriben unas cifras que resumen la armona de las voces superiores. El bajo continuo era
interpretado habitualmente por uno o varios instrumentos meldicos graves (violonchelo, viola da
gamba, fagot...) ms un instrumento armnico que improvisaba los acordes (clave, archilad, rgano
positivo, guitarra barroca, arpa, tiorba...).

El desarrollo de la armona tonal, en la que el movimiento meldico de las voces queda supeditado
a la progresin de acordes funcionales, armados desde el bajo continuo. El ritmo armnico es rpido
(cambio frecuente de acorde).

El ritmo del propio bajo establece un comps claro y sencillo (sea binario o ternario), muy
uniforme, incluso mecnico.

El desarrollo de un lenguaje instrumental propio diferenciado del vocal, con adaptacin de la

escritura musical a cada tipo de instrumento (escritura idiomtica). En los teatros de pera aparece
la orquesta, con predominio de instrumentos de cuerda frotada, base de la actual orquesta sinfnica.

La aparicin de nuevas formas vocales e instrumentales: la pera, el oratorio y la cantata entre las
primeras, y el concierto, la sonata y la suite entre las segundas.

El gusto por los fuertes contrastes sonoros (entre coros, entre familias instrumentales o entre
solista y orquesta), materializado en la policoralidad y el estilo concertante, por oposicin a la
uniformidad de texturas y timbres habitual en el Renacimiento.

El amplio espacio dejado a la improvisacin, tanto en obras libres como en las ya escritas, en
forma de ornamentacin.

Exponentes
Obras representativas del Barroco

Ao

Obra

Compositor

1607

Orfeo (pera)

Claudio Monteverdi

1635

Fiori musicali

Girolamo Frescobaldi

Obras representativas del Barroco

Ao

Obra

Compositor

1640

Selva morale e spirituale

Claudio Monteverdi

1676

Atys (pera)

Jean-Baptiste Lully

1689

Dido y Eneas

Henry Purcell

1700

Sonatas para violn y bajo continuo op. 5

Arcangelo Corelli

1717

Msica acutica

Georg Friedrich Hndel

1722

Conciertos de Brandeburgo

Johann Sebastian Bach

1722-44

El clave bien temperado

Johann Sebastian Bach

1724

Giulio Cesare

Georg Friedrich Hndel

1725

Las cuatro estaciones

Antonio Vivaldi

1727

Pasin segn San Mateo

Johann Sebastian Bach

1713-30

4 libros de rdenes

Franois Couperin

1733

Tafelmusik

Georg Philipp Telemann

1738

Ejercicios para clavicmbalo

Domenico Scarlatti

Msica medieval

La msica medieval es uno de los temas ms apasionantes que la cultura en la Edad Media nos brinda. A
ello no es ajeno el hecho de que la forma de la msica medieval es un misterio. A diferencia de otras
manifestaciones artsticas que perduran en el tiempo, la msica desaparece en el momento de
desarrollarse y la nica forma de hacerla pervivir es mediante una notacin musical que en la Edad Media
o no se empleaba o se haca de manera muy pobre en informacin, insuficiente en la mayora de los
casos para una reproduccin fiel.
No ser hasta tiempos de Carlomagno cuando se establece como obligatorio en el imperio carolingio el
rito romano, muy influido, eso s, por tradiciones franco germnicas propias. La relacin entre los
monasterios benedictinos de la Orden de Cluny y el papado impulsan esta liturgia franco-romana y el
canto gregoriano por toda Europa.
En este momento se escriben numerosos cdices que recogen el canto gregoriano con notacin
aquitana, lo que ha permitido su recuperacin en tiempos modernos.
En Espaa, arraigada al riqusimo y culto rito hispanovisigodo o mozrabe, el cambio no se produce
oficialmente hasta el Concilio de Burgos de 1080, en tiempos de Alfonso VI. Sin embargo, a nivel local se
sigui usando el rito hispano, especialmente por los mozrabes de Al-Andalus.
Lo que s sabemos es que la msica de los cristianos del Imperio Romano de la que va a ser heredera la
medieval, se bas en repertorios ya existente.
En los primeros tiempos, la msica medieval recibe dos influencias palpables:

Influencia hebrea. Se recoge el modo hebreo de cantar a base de largos melismas y la importancia
del canto en el culto.

Influencia grecorromana. Del mundo clsico se hereda la teora musical con su sistema modal y la
valoracin tica y educativa de la msica expresada por Platn.

La msica eclesistica de los primeros siglos medievales est al servicio del texto litrgico de los oficios
religiosos.
Pero el caso es que no exista una sola liturgia unificada. De hecho, con la expansin del Cristianismo a
partir del siglo IV, se desarrollan diferentes liturgias regionales independientes de Roma:

Historia
Las orientaciones de la msica en la Edad Media proceden de Francia, desde donde se irradia su
influencia a los dems pases. Espaa, por razones de vecindad geogrfica y de entendimiento poltico,
sobre todo por parle de los reyes de Navarra y de Aragn, estuvo al tanto de la vanguardia musical de la
poca.
El Cdice Calixtino est constituido por cinco partes referidas a diversos aspectos de la peregrinacin a
Compostela. Al final del cdice aparece una seccin musical donde, entre muchas piezas mondicas,
figuran veintin discantos a dos voces y uno a tres, probablemente el ms antiguo conocido en Europa,
pues pertenece al siglo XII. Estamos hablando ya de la primera polifona.

El estilo trovadoresco orientado hacia el aspecto religioso produjo en Espaa una obra magnfica: las
Cantigas de Santa Mara de Alfonso X el Sabio. Recopiladas a finales del siglo XIII, son la ms excelente
muestra de la entonces naciente notacin mensural. Las cantigas son ms de cuatrocientas canciones
mondicas que relatan milagros y favores de la Virgen.
Parece ser la obra ms personal del rey y en la que intervino ms directamente; las melodas proceden
en parte de modelos anteriores, litrgicos y populares, y en parte compuestos por msicos de la corte,
tambin han llegado hasta nosotros las melodas de seis Cantigas de amigo del trovador gallego Martn
Codax y otras varias de trovadores catalanes.
En cuanto a la msica polifnica, tambin nuestros msicos estaban al da de las nuevas corrientes; as
lo atestigua el Cdice del Monasterio de Las Huelgas, que contiene composiciones mondicas y
polifnicas de los siglos XII al XIV y en su conjunto de 186 obras resume la prctica del ars antigua en
Espaa, adems de contener un Credo del ars nova y un ejercicio de solfeo a dos voces, nico conocido
del repertorio medieval.
Su repertorio lo integran las formas principales del ars antiqua: conductus, motete, organum, etc., segn
el estilo de la Escuela de Pars, aunque muchas de sus obras parecen ser de creacin propia espaola.
El Llibre Vermell de Montserrat, llamado as por el color de su cubierta, contiene cantos y danzas de los
peregrinos del Monasterio de Montserrat. Es una breve coleccin del siglo XIV con slo diez piezas que
constituyen un excelente mosaico de formas y procedimientos: virelais, cnones, danzas, etc., desde una
a tres voces

Orgenes
La msica medieval comprende toda la msica europea compuesta durante el periodo de la Edad Media,
esto es, aproximadamente entre la cada del Imperio Romano en 476 y el siglo XV, centuria cuya msica
suele ya clasificarse como propia del Renacimiento.
La nica msica medieval que puede ser estudiada es aquella que fue escrita y ha sobrevivido; por ello
se conserva tan solo la ligada a la Iglesia y las instituciones eclesisticas, como monasterios, y en menor
medida la profana creada en los crculos aristocrticos. Estas tradiciones manuscritas solo reflejan
marginalmente la msica popular de aquella era.
La historiografa musical medieval suele clasificar la msica medieval en tres grandes repertorios:

El canto llano o monodia religiosa, popularmente denominado canto gregoriano. Es con gran
diferencia el repertorio medieval ms antiguo y extenso, e incluye la gran mayora de msica litrgica
cristiana de la poca que se conserva. Es msica estrictamente vocal, de ritmo libre, texto latino y
escrita a una sola voz.

La msica profana o msica de trovadores. De escritura tambin mondica y vocal, fue creada en
ambientes aristocrticos y con textos en lengua verncula; sus autores son llamados trovadores (si
escriban en langue d'oc o provenzal), troveros (en langue d'ol o francs antiguo) o Minnesnger (en

alemn). Su temtica suele ser amorosa y, aunque su escritura es semejante a la del canto
gregoriano, era interpretada con acompaamiento instrumental y comps definido.

La polifona, msica escrita a varias voces y que surge por evolucin de las anteriores durante la
Baja Edad Media, primero en el mbito religioso y posteriormente tambin en el profano.

La dureza de las condiciones de vida y el monopolio de la cultura escrita por la Iglesia explican que las
fuentes musicales escritas que nos han llegado de la Edad Media sean muy escasas (por no decir
inexistentes) durante los primeros siglos, y exclusivamente religiosas hasta finales del siglo XI: la funcin
esencial de la msica era la alabanza divina, y la supremaca cultural de la Iglesia, especialmente de las
abadas, estaba garantizada por el irrisorio nivel de alfabetizacin, y, bajo los carolingios, por el apoyo del
poder poltico. Gran recodo de la Edad Media, la cada de los carolingios (987) coincide con el alba de la
nueva cultura; es el tiempo en que la msica culta occidental sucede a las tradiciones musicales
antiguas.
Sera solo en el siglo XIX, tras siglos de olvido (Rousseau no vio en las catedrales sino restos de
barbarie y de mal gusto y Hugo quiso persuadir a sus contemporneos de que la msica data de
Palestrina), e incluso solo desde el ltimo cuarto de ese siglo XIX, que la msica de la Edad Media sera
redescubierta y estudiada a fondo.
La revolucin espiritual de que se hicieron propagandistas los primeros apstoles del cristianismo no se
extendi sino lentamente, hasta que finalmente la religin cristiana fue adoptada oficialmente por el
Imperio Romano, imponindose en Occidente el latn como lengua de la liturgia. El canto sacro se usar
como instrumento de edificacin y educacin religiosa, y asume una funcin auxiliar para la oracin. Las
celebraciones religiosas de los primeros cristianos fueron poco a poco conformando un nuevo tipo de
expresin musical austera, puramente vocal (se prohiba el uso de instrumentos musicales en los
servicios religiosos) y mondica, esto es, a una sola voz (aunque poda ser interpretada coralmente).

Exponentes
Amy winehouse
Etta James
Ella fiztgerald
Frank Sinatra
Nina simone
Dinah Washintong
Sara vagah
Ray Charles

Conclusin

Conocer la historia nos sirve para poder indagar sobre hechos pasados de como se ha desarrollado la
msica con nuestros antepasados nos podemos dar cuenta que la msica siempre ha existido en las
vidas de las personas y son ellos mismos los que nos han trasmitido las diferentes tonalidades que
existen en la msica.
Es necesario poder conocer todo lo relacionado con los diferentes tipos de msica como lo hicimos en
esta ocasin, como los orgenes, la historia y los exponentes, entre tantas otras cosas que nos aclararan
la mente.