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Capricho rabe.
Scherzo Gavotta
2) Fernando Sor
Minueto en mi
Estudio en si bemol
3) Napolen Coste
Allegro en la
4) Miguel Llobet
Segunda parte:
1) J. S. Bach
Gavotta
2) Haydn
Minueto
3) Mendelssohn
Romanza, Canzonetta
4) Chopin
Tercera parte:
1) Isaac Albniz
Granada
2) Enrique Granados
La maja de Goya
Danza en mi
Danza en sol
3) Piotr Tchaikowsky
Mazurca
Como podemos ver, el formato de este recital es muy similar al del modelo de
Trrega. La diferencia ms significativa es que Segovia reconoca la existencia
de guitarristas como Sor y Coste y se escap de la limitada rama de la msica
popular espaola en la que Trrega estaba atrapado. Tiempo despus en su
carrera, Segovia sola comenzar con una o dos piezas de Gaspar Sanz, algunas
transcripciones del repertorio para lad, algunos de los pastiches adjudicados
a Sylvius Leopold Weiss y Alessandro Scarlatti pero escritos por Manuel M.
Ponce, y claro, msica de Ponce, Moreno Torroba, Turina y algn compositor
de segunda que escribiera para l.
Uno de los factores importantes en el desarrollo del repertorio segoviano fue
su gradual adopcin de la msica de Johann Sebastian Bach. Como vimos en el
programa de mil novecientos diecisis, el inters de Segovia en la msica de
Bach estaba probablemente basado en el limitado inters de Trrega por la
misma.
Durante la dcada de los veintes, despus de conocer la reciente publicacin
de Fritz Jde de la obra completa para lad de Bach, Segovia empez a
incluirla en sus programas y a publicar algunas piezas bajo su nombre. De
hecho el arreglo que Segovia hizo a la Chacona no es una idea original, ya que
en 1922 el argentino Antonio Sinpoli haba publicado su propio arreglo en
Buenos Aires.
El uso que Segovia hizo de Bach y de la chacona en particular est relacionado
a su campaa de relaciones pblicas y a su constante esfuerzo por hacerse de
recitales. Frecuentemente esto funcionaba muy bien y haca felices a los
promotores. La crtica musical sola alabar a Segovia, aunque no poda ocultar
sus sentimientos por la guitarra.
Consideremos el artculo de Anatolii Lunacharsky publicado en 1926 en
Izvestia con el ttulo Algunas palabras sobre nuestro huspedSegovia,
despus de la primera visita de ste a la Unin Sovitica:
. . . cuando se habla de un concierto de guitarra, inmediatamente pensamos
que se trata de algn truco de mala calidad. La guitarra es un instrumento
hermoso pero son de conocimiento general sus pobres recursos y el que es
mejor como instrumento de acompaamiento . . .
El lenguaje es diferente, pero la condescendencia es igual a la expresada en
el artculo de 1839 de la moscovita Gazette Repartur. El programa tocado por
Segovia en Mosc en mil novecientos veintisis fue publicado por Miron
Vaisbord. La ltima vez que escuch a Segovia en vivo, en 1982 en Boston,
con una o dos excepciones toc el mismo programa.
de guitarra son tan raros en los programas de las mas importantes sociedades
de conciertos. Muchos msicos ignoran el mejor repertorio de la guitarra y se
muestran recelosos hacia el instrumento porqu los recitales guitarrsticos
normalmente ofrecen obras escritas por aficionados que se creen ser
compositores : piezas increbles en una sala de concierto se programan
desvergonzadamente y se tocan pomposamente como si fueran msica. No son
msica, pero son la imagen de la guitarra ofrecida al mundo por los
guitarristas".
Fin de cita. Fin de pltica. Gracias.