Tcnicas de actuacin

Las tcnicas de actuacin modernas surgen de las prcticas de grandes

directores de teatro como Konstantin Stanislavski, Jerzy Grotowski, Antonin
Artaud, entre otros; a partir de la bsqueda de nuevas formas de
representacin actoral. Muchas de estas tcnicas nacen a partir de teoras
psicoanalticas.
Konstantin Stanislavski (1863-1938), desarroll un mtodo en el que busca
formar al actor en artista; un actor que busque la verdad; que el actor sea
creador de su personaje. En este sentido, Stanislavski, sugiere la clara
definicin por parte del actor, del objetivo y el sper-objetivo del personaje que
se construye; creando el pasado y el futuro del personaje al que se representa.
Pasado y futuro basados en el presente que se interpreta. Stanislavski, ante el
estilo montono de actuacin de la poca, propone un actor honesto, que
busque en su interior las emociones que representa, que sienta el personaje,
que el actor se comprometa con la obra, con el personaje que interpreta.
Stanislavski, en el desarrollo de su mtodo, utiliz la base terica y prctica de
la esttica teatral naturalista y el referente de toda la pedagoga teatral del
siglo XX. Vale aclarar que en esta poca, las obras de teatro y los manuales de
actores se limitaban a describir vagamente los rasgos externos de como deban
estar representados los diferentes estados de nimos, personalidades de
personajes, como consecuencia se consegua una actuacin mecnica. As,
Stanislavki propone un sistema a travs del cual el actor debe buscar y
encontrar las causas internas que originan uno u otro resultado. El busca la
causa interior de la manifestacin exterior de los sentimientos. El contenido
fundamental de su mtodo consiste en el que el actor, sienta al personaje,
investigue, construya el antes y el despus de la vida del personaje al cual
representar, Stanislavski busca que el actor viva la obra, viva el momento
como si fuera real, buscando en su archivo emotivo personal de experiencias
vividas en su propia vida.

El modelo de Jerzy Grotowski: El actor santo

"Los tesoros de la pobreza
Grotowski sostiene que el actor es "la base del teatro", puesto que es el quien
genera el vnculo entre la obra y el espectador. Grotowski haciendo una
comparacin con la pobreza, sostiene que el actor debe "desnudarse",
mostrarse a s mismo al pblico; bajo esta ideologa el actor es el
representante de la riqueza dentro de la pobreza. Al mismo tiempo, Grotowski
plantea la existencia de un teatro rico, que es el que utiliza otros elementos
tecnolgicos (luces, sonido, etc.) Para representar una obra en contraposicin
al teatro pobre sin la utilizacin del conocimiento de tcnicas. Segn el mtodo

de Grotowski, es el actor el que debe iluminar el escenario; el actor debe

desprenderse de todo accesorio externo, como maquillaje, vestuario,
construyendo el personaje desde su interior, remplazando por ej. el uso de
mscaras por la expresin facial del actor.

Grotowski tiene un oposicin muy espiritual ante el mtodo de actuacin,

puesto que l sostiene que esto slo lo puede lograr una persona dispuesta a
liberarse y desprenderse del mundo material; su motivacin debe ser interna y
de amor, manteniendo una posicin agustiniana.

La santidad secular
La diferencia entre el actor distinguido y el actor santo, es la intencin, la
conciencia con la que se hacen las cosas. El actor es una persona que se
expone a s misma y a su cuerpo pblicamente: si lo hace slo por dinero, este
acto se asemeja a la prostitucin. Segn Grotowski, el actor debe ser l mismo
en escena, el representar una obra debe ser un acto de entrega. l divide en la
actuacin en dos planos de nivel realizativo, por un lado, desde el punto de
vista religioso, la representacin actoral es una va de transmutacin interior, y
desde lo artstico, es una situacin de catarsis, es un acto de autorrealizacin.
El arte de la actuacin consiste en liberarse de mscaras, con el fin de
conocerse a uno mismo. Esto no significa abandonar todo lo material, sino que
son justamente esas mscaras las que permiten un camino hacia la direccin
contraria, mostrando el mundo interior. Por lo tanto el teatro para Grotowski es
un instrumento de liberacin. Es la ficcin la que permite mostrar lo que ese
comportamiento oculta y enmascara. Grotowski sostiene que el ser humano
posee todas las vivencias en su interior y slo a travs de un acto de
introspeccin puede hallarlos. Es un acto de ruptura de las mscaras impuestas
por lo social al verdadero ser interior. En la actualidad este tipo de
interpretacin teatral se lo denomina "teatro de vanguardia" donde tomando
como alma del teatro al actor, sin la necesidad de escenografa, ste
interacta, interviniendo en lugares inslitos como un transporte colectivo, por
ejemplo, en la sociedad.
El modelo de Antonin Artaud: El actor, un atleta del corazn
Antonin Artaud fue influenciado esttica e ideolgicamente por el dadasmo, y
posteriormente por el surrealismo, creando un mtodo de actuacin que
procede como crtica a la sociedad aristcrata, a travs del culto al yo. Artaud
se vio altamente influenciado por el teatro Balins, el cul elimina la palabra
trascendiendo la realidad, para poder tomar contacto con el mundo interior.

El teatro ritual
Para Artaud el teatro es mgico: se debe lograr que los espectadores se
desenmascaren, logrando que tomen contacto con su verdadero yo. Artuad
define el teatro como un acto ritual, en el que el espectador a travs de una
obra experimenta un "tratamiento de choque", con el cul es posible hacer que
por lo menos unos instantes el espectador se aleje de sus pensamientos
lgicos y racionales para introducirse en el mundo de la liberacin y las
emociones, recurriendo a las danzas, las mscaras, etc. Los actores que
trabajan con esta tcnica de teatro, buscan su propia liberacin a travs de
rituales " chamnicos", en los que interactan con la tierra, el fuego, el aire;
puesto que de esta forma, slo si ellos estn liberados, el espectador podr
desconectarse de la realidad.