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Instrumento al que los guatemaltecos damos el nombre de autctono y lo encontramos tanto en la ciudad
como en las areas rurales del pas, muy gustado y apreciado por todo guatemalteco que en verdad ama a su
patria, pus en la marimba se ejecuta msica ligera escrita en toda clase de ritmos, asi como variedad de
composiciones selectas para gustos refinados. Su origen es muy discutido; algunos lo atribuyen al continente
africano, otros lo suponen de Indonesia y hasta hay quienes lo creen del Amazonas.Quienes atribuyen su
origen al Africa, creen que los africanos construyeron algunas marimbas de las usadas por ellos en su pas de
origen al venir a tierras guatemaltecas y que los indgenas copiandoles el modelo lo reformaron a su modo
poniendole cajas de resonancia, hechas de tubos de bamb o de calabazas, siendo ejecutadas en un
principio por una sola persona; alcanzando ms tarde cierto grado de perfeccionamiento que permiti su
popularidad entre todas las clases sociales guatemaltecas.
Las cajas de resonancia se hacen actualmente de madera de cedro o ciprs, afinadas de acuerdo con la tecla
y con una membrana pegada con cera en el extremo inferior, lo que permite el "charleo" que facilita la
prolongacin del sonido; la construccin de las primeras marimbas fu de solo escalas diatnicas (son las
escalas que producen los pianos, las meldicas o pianicas cuando unicamente se utiliza el teclado blanco) y
se les dio el nombre de MARIMBAS SENCILLAS; en las que, para "bemolizar" un sonido, los ejecutantes
pegaban una bolita de cera en un extremo de la tecla, bajndole asi medio tono, a lo que los marimbistas
llaman "transportar". De las primeras marimbas que se tiene conocimiento es de las marimbas de aro o arco,
consistentes en un teclado de madera de hormigo, colocado sobre un marco de otra madera (pino o cedro)
con un cincho de tela que le serva al ejecutante para "colgarsela" y poderla asi tocar en forma porttil; tena
calabazas o tecomates que le servian de cajas de resonancia. Estas marimbas pueden verse aun en los
museos y todavia se encuentran en algunos lugares distantes de la ciudad donde las ejecutan de vez en
cuando los campesinos que las han heredado de sus antepasados.
Posteriormente aparecio la marimba "sencilla" de la que ya hablamos que produce escalas diatnicas
unicamente, con cajas de resonancia y con un teclado en donde ejecutan tres o cuatro personas (segun su
tamao); este conjunto lo agrandaron agregandole una marimba pequea que recibi el nombre de tenor, en
la cual ejecutan dos o tres personas; fue asi como se conoci el instrumento hasta inicios del Siglo XX, en que
aparecieron las primeras marimbas de doble teclado. Al par de marimbas sencillas (una grande y una
pequena) se les di el nombre de "marimba cuache". El Lic. Castaeda Paganini dice que el primero que
construy una marimba de doble teclado capaz de producir escalas cromticas, fu el quezalteco Sebastin
Hurtado, por sugerencia del eminente msico Julian Paniagua Martnez. En el ao 1899, para un cumpleaos
del Presidente Manuel Estrada Cabrera (quezalteco), la marimba de los hermanos Hurtado dio un concierto
en la Capital, llevando en su repertorio el vals "Xelaj" y un paso-doble con el nombre del mandatario,
concierto que ejecutaron con la primera marimba "doble" que lleg a la ciudad de Guatemala.
Hasta la fecha se acostumbra el uso de dos marimbas, denominndose a la pequea "Tenor" y a la grande
simplemente marimba; el nmero del ejecutante es el mismo que toca en las marimbas sencillas cuaches,
agregandoles un contrabajo al que han suprimido una cuerda y le han dado el nombre de VIOLON, el cual
tocan en forma pulsada; y una batera para acentuar el ritmo de las diversas melodas que ejecutan. Los
"Puestos" de la marimba tienen el siguiente nombre: picolo, tiple, centro y bajo, comenzando por la parte ms
aguda y el tenor: picolo, tiple y bajo de tenor. En la marimba grande se ha acostumbrado a tocar la primera
voz de la meloda en el picolo y el tiple, el acorde en el centro, y en el bajo la nota ms grave del acorde con
su respectivo cambio para evitar la monotona. En el tenor se toca: en el picolo y tiple, segunda voz y a veces
segunda y tercera, a lo que los marimbistas llaman "llenos" y el bajo de tenor refuerza la primera, haciendo
algunas veces contra-melodia. En la actualidad algunos marimbistas profesionales que ejecutan el
instrumento a base del solfeo, hacen arreglos en los cuales cada ejecutante toca un papel distinto; esto ha
venido a complicar la ejecucin del instrumento, pero le da ms encanto y lucidez.
El compositor Ral Albiz Anleu ha ideado un estilo de marimba fraccionada, consistente en seis marimbas
pequeas, una para cada ejecutante, lo que desde luego permite mayor independencia en la ejecucin de sus
respectivos papeles. A este conjunto le dio el nombre de GUATEMARIMBA. El licenciado David Vela dice:
"Nos referimos tambin a la tesis del Dr. Castaeda Paganini sobre la posible reinvencin de la marimba en
Guatemala, por los africanos traidos como esclavos en el siglo XVI, sorprende no obstante que la marimba
aparezca aqu tempranamente entre comunidades cerradas a la influencia de ellos, entre alejadas montaas,
y falte en las zonas realmente habitadas por la raza de color". Ahora bin, lo que resulta indudable es que el
genio inventivo del guatemalteco transform el instrumento hasta el punto de hacerlo suyo, como tan
acertadamente lo expres Erna Ferguson:"LA MARIMBA PUEDE NO SER DE GUATEMALA, PERO
INDUDABLEMENTE ES GUATEMALTECA".
El tun
Tun es un instrumento de percusin. Consiste en un cilindro hueco de madera en cuyas
paredes curvas se han elaborado ranuras, formando as dos legetas pendientes del mismo
cilindro, las cuales se tocan a percusin. El alcance de su sonido depende del tamao de las
lengetas y se le toca con los dedos o con dos huitziles de madera en cuyos extremos hay
una pequea esfera de caucho o hule. Por el alcance de su sonido fue utilizado como
instrumento de guerra y en ceremonias mgicas y religiosas o para transmitir mensajes en la
selva. El teponaxtle tambin es una variante del tun y se caracteriza por su cualidad
zoomrfica(Castillo, 1981).
El tun o teponaztli es un instrumento de percusin. Es de origen mesoamericano, tambin se
dice que es de la poca prehispana. En guatemala es utilizado en el Quiche, e Izabal,
anteriormente lo utilizaban los mayas y aztecas. En guatemala, se utiliza en muchas danzas,
principalmente en el Rabinal Achi que tambin significa xajooj tun que en espaol significa
"danza del tun" y tambin es utilizado en la danza de los venados
Chirimilla
La chirima es un viento-madera de doble lengeta, trabajada antiguamente de forma grosera
y labrada con nueve agujeros laterales, de los que nicamente seis estn destinados a
taparse por medio de los dedos. Las haba agudas, altas y bajas. 1 Es el antepasado directo
del oboe, y muy similar a la dulzaina. El nombre proviene del francs chalemie, que a su
vez viene del latn calamus, caa, flauta de caa. 2 Fue de uso comn en Europa desde
el siglo XII, y llevado a las colonias hispanoamericanas a partir de finales del siglo XV.
Se utiliza en festejos populares, profanos y religiosos. Durante el siglo XVI, la chirima de
Espaa lleg a las Amricas. una de las versiones antiguas de chirima, cuya caracterstica
particular es la utilizacin de cuatro
lengetillas
elaboradas
de palma
diversas
celebraciones mayas y
mestizas
Petenera
(Letra de Marea)
Descose telaraas goteando cuando llega la alborada y los pone a secar en la maleza
de sus ojos que al tronar
le juran por los olivares que les dieron de amamantar que van a dejar sin cabeza cada
madrugar.
Le rondan las piraas y se apaa azuzando la mirada para alejarlas con las
garrapatas que la quieren devorar
y ser la neblina del bosque que mira y no deja mirar penacho de invierno sediento de
mi lagrimal.
de lea seca su ropaje, petenera su lamento en carne viva el carruaje que la lleva a
sus adentros la sonrisa despeinada de ir en contra de los vientos, de ir en contra de
los vientos
empalma hasta a a los juncos que eran firmes antes de ser destronados
y nunca se ha corrido con el ruido del gento y su existir comadre de las musaraas,
como en la cancin del Martn que encuentro sentido al seguido del punto del fin.
ASI ES PETEN
Guillermo Segura Maza
Entusiastas peteneros
Les canto con emocin
Demostrando mi civismo
Si me ponen atencin.
Pues me siento petenero
Al cantar esta cancin
De un petenero entusiasta
Que piensa en su nacin.
Y as es el Peten
Alegre como tu
Alegre como yo
Por toda la nacin.
Y as es el Peten
Alegre como tu
Alegre como yo
Por toda la regin.
Pues me siento petenero
Al brindarle mi cancin
Que es lema que yo pienso
Con todo mi corazn.
Pues me siento petenero
Al cantar esta cancin
De un petenero entusiasta
Que piensa en su nacin.Y as es el
Peten//
PETEN
Panchito el Avioncito
(Letra: R. Fuentes, A. Puga; Msica: R. Fuentes)
Finalmente deslumbrante te veo llegar
Yo quiero tenerte nia, tu calor me hace vibrar
Tu mirada no me miente, yo doy un paso ms
Un par de tragos de aguardiente, mami, para comenzar
Porque yo quiero, quiero, quiero
Tenerte entre mis sbanas, llegar al sol
Porque me muero, muero y muero
Por tu dulce voz y tu corazn
- Y cuando digan: Pancho y tu dinero?
- No lo tengo no, ya lo regal
- Cmo jodidos? -Se lo di a la vecina del casino
O a mi madre que se fue
Y si t pudieras saber
Que mientras dicesque me quieres, a m me quema el corazn
Y t sabes que me quema tu calor
Con los huesos de mi suegra
Voy hacer una escalera
Para subirme sobre su tumba
Y escupirle la calavera
Shubidubi du wabam, shubidubi du wo
Subidubidu wabao bararao, subidubidu wo
Y mientras dices que me quieres, a m me duele el corazn
Pues t bien sabes que me muero por tu amor
Shubidubi du wabam, shubidubi du wo
Subidubidu wabao bararao, subidubidu wo
Yeah!
La Santa Cachucha
(Letra: R. Fuentes, A Puga; Msica: R. Fuentes)
Pas el tiempo y yo fui cayendo en tu trampa cruel
Ay morenita t me decas que queras mi querer
Y mrame, como yo a este lo me he ido a meter
Y yo no s como fue que esto sucedi
Primero mirabas al cielo, rogndole a Maximn
Y fuiste a caer hasta el suelo, pa robar mi corazn
Y no me pidas ms explicaciones
No lastimes ms mi corazn
No me pidas consuelo
Que una piedra tengo ahora en vez de corazn
Pas el tiempo y yo fui cayendo en tu trampa cruel
Ay morenita t me dijiste que queras de mi querer
Y mrame, como yo a este lo me he ido a meter
Y yo no s como fue que esto sucedi
T quieres tenerme entre tus sueos
T quieres tenerme aqu
T quieres tenerme entre tussueos
T quieres tenerme aqu
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PETENERAS.
CANTES DEL OCASO.
La petenera se ha muerto,
no la pueden enterrar.
Como aqu no hay cementerio,
como aqu no hay cementerio,
la tendrn que embalsamar.
Y el petenero que es tuerto
slo llora la mitad.
Y el petenero que es tuerto
con un ojo solo llor la mitad.
Y el petenero que es tuerto
con un ojo solo llor la mitad.
Nio, que en cueros y descalzo
vas llorando por la calle,
en cueros y sin polvos talco,
nene de mi corazn,
ven ac y llora conmigo,
que tampoco tengo pare,
que tampoco tengo pare,
y madre no lo s de fijo.
Fuente: musica.comLetra
aadidapor pibra
Emilio el Moro
MI PETENERA
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Remedia remediaora
remedia esta pena ma
Mara de los Remedios
de los Remedios Mara
Letra de Antonio Molina
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