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Y ESTILO
NDICE
Uso de maysculas y minsculas
Acentuacin I
Acentuacin II
Uso de la coma
Dos puntos, punto, punto y coma, puntos suspensivos
Signos ortogrficos auxiliares
Concordancia en adjetivos
Clases de adjetivos
Concordancia verbal
Uso de posesivos y gerundios
Orden sintctico
Composicin de textos
-2-
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9
12
16
20
24
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38
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49
54
61
Introduccin
El estilo resulta de combinar normas y peculiaridades, reglas y libertades. No hay
un buen estilo universal, pero s estilos particulares insufribles. Este curso pretende
acercar a las reglas de juego, al oficio, que est rodeado de una inmensa zona de
penumbra la emocin y el conocimiento, el ritmo y el clima, la sugerencia y el
enmascaramiento donde mora el arte, las creaciones del talento que no puede
ensearse.
El objetivo primordial del curso es proporcionar herramientas bsicas para
mejorar la calidad de expresin, para armonizar el contenido (qu) con la expresin
(cmo), teniendo presentes al destinatario (para quin) y el propsito (para qu). Es,
pues, imprescindible consolidar la competencia lingstica y estimular la creatividad
para hacerse comprender sin llamar la atencin retorcidamente. Hay que evitar el riesgo
de no ser entendido o lo que es an peor ni siquiera ser ledo. Las pretensiones
literarias en manos poco entrenadas producen indigestin al lector.
-3-
Generalidades
a)
Las letras maysculas llevan tilde siempre que les corresponda segn las normas
generales de la acentuacin, igual que las minsculas (Mi amigo se llama ngel y vive
en lava).
b)
Cuando una palabra empieza por ch o ll, slo se escribe con mayscula la letra
inicial (Me encanta Chillida, Vive en Llodio).
c)
1.
-5-
2.
La puntuacin
Nombres propios
Los nombres propios designan personas, animales o cosas nicos, por lo que se destaca
su singularidad. Se escriben con mayscula inicial:
- Los nombres propios de personas, animales o cosas individualizadas y personajes de
ficcin (Scrates, Babieca, Tizona).
- Los sobrenombres y apodos que sustituyen o acompaan al nombre propio. Cuando el
sobrenombre o apodo va precedido de preposicin (a, de), no se produce contraccin con
el artculo (Diego Armando Maradona, el Pelusa / El Pelusa jug en el Barcelona / El
Npoles fich a el Pelusa).
- Los apellidos y los nombres de las dinastas (Los Austrias). Si el apellido empieza por
preposicin, artculo o ambos, la inicial de stos se escribe con mayscula slo cuando
encabezan la denominacin (Agustn del Ro / El seor Del Ro).
- Los tratamientos abreviados, no con todas las letras (Le envo a Ud. Un resumen del
libro / Le envo a usted un resumen del libro).
- Los nombres geogrficos, incluidos los de reas geogrficas que aglutinan pueblos o
naciones con caractersticas comunes. Si comienzan por artculo, ste tambin se escribe
-6-
con mayscula inicial (El Ferrol, Castilla- La Mancha Centroamrica, Oriente Medio,
Tercer Mundo).
- Las palabras que designan divinidades nicas (Dios, Jehov, Zeus), atributos divinos o
apelativos referidos a Dios, Jesucristo y la Virgen (Hay quien espera la llegada del
Mesas) o libros sagrados (El Corn es el libro sagrado de los musulmanes).
- Los nombres de constelaciones, estrellas, planetas o astros En cambio, cuando no se
alude a uno de estos fenmenos como tales, se escriben con minscula (Hoy no se ve la
Osa Mayor / Hoy no se ven las osas /La Luna se ve desde la Tierra / Juan est en la
luna / Extremadura es la tierra de los conquistadores).
- Los nombres de los signos del Zodiaco, excepto cuando aluden a las personas que han
nacido bajo uno de ellos (Leo es un signo zodiacal / Pedro es leo), y de los puntos
cardinales, salvo cuando indican orientacin o direccin (El barco se diriga al Norte /
El barco estaba al norte de las Azores).
- Los nombres de instituciones, entidades, asociaciones o establecimientos (Real
Academia Espaola). Sin embargo, el cargo de las personas se escribe con minscula
inicial, aunque, por cortesa, es costumbre emplear mayscula cuando se dirige un
escrito al titular de un organismo oficial (Excelentsimo Seor Secretario de Estado de
Educacin, Cultura y Deportes:...).
- El nombre de los medios de comunicacin de masas cuando no se escriben todas las
palabras con maysculas (Radio Nacional de Espaa, Canal Sur).
- Los nombres de ciencias, disciplinas o materias de estudio cuando designan una
facultad, una ctedra u otra divisin escolar o universitaria. As se diferencian de las
denominaciones genricas (Le gustaban tanto la qumica y el arte que termin
estudiando Ciencias Qumicas e Historia del Arte).
- Los nombres de las fechas importantes (escritas con letras) y de los grandes
acontecimientos, perodos histricos o artsticos y edades (el Dos de Mayo, la
Revolucin Francesa, el Jursico, el Barroco, la Baja Edad Media), pero no de las eras
o generaciones (era atmica, generacin del 27). do era un escritor del Barroco). Los
adjetivos correspondientes con minsculas (sociedad bajomedieval, escritor barroco
- Los nombres de documentos, conferencias, congresos o reuniones de relieve
internacional (Declaracin Universal de los Derechos Humanos, Conferencia de Paz de
Madrid, Cumbre Atlntica).
- Los nombres de los textos legales (Ley Orgnica de Ordenacin General del Sistema
Educativo).
- Los nombres de las exposiciones y jornadas de renombre (Feria del Libro).
- La primera palabra del ttulo de una obra, literaria o no (Mills escribi Papel mojado).
-7-
3.
-8-
// Leccin 2. Acentuacin
Leccin 2. Acentuacin I
1.
Pasos previos
Para determinar si una palabra lleva acento ortogrfico denominado tilde, hay que
seguir estos pasos:
1 - Dividir la palabra en slabas. Una slaba puede estar formada por consonantes y
vocales o solo vocales (es-pon-t-ne-o, le-, ve-a).
2 - Reconocer la slaba que se pronuncia con ms intensidad, denominada slaba
tnica, que contrasta con las dems, llamadas silabas tonas (en la palabra r-bol, la
slaba tnica es r, y en la palabra co-me-dor, la slaba tnica es dor).
3 - Identificar la palabra, que puede ser, siempre que tenga dos o ms slabas:
o aguda si la slaba tnica es la ltima (papel)
o llana si la slaba tnica es la penltima (camerino)
o esdrjula si la slaba tnica es la antepenltima (bolgrafo).
o sobreesdrjula si la slaba tnica precede a la antepenltima (decaselo).
2.
Reglas generales
Una vez identificada la palabra y su slaba tnica, se aplican las siguientes reglas
generales para determinar si lleva tilde o no:
a)
Las palabras agudas llevan tilde en la slaba tnica cuando acaban en vocal o en
consonante -n o -s (hincapi, ocasin, dirs). No llevan tilde si la -n o -s finales van
precedidas de otra consonante (Milans, Canals), coincidencia que no se da en palabras
del castellano. Las palabras agudas terminadas en y no se acentan, ya que es
consonante desde el punto de vista ortogrfico.
b)
Las palabras llanas llevan tilde en la slaba tnica cuando terminan en consonante
distinta de -n o -s (csped, pney, lpiz) o si stas van precedidas de otra consonante, lo
que ocurre raramente (bceps).
c)
3.
Las reglas antedichas se aplican tanto si en la slaba tnica de la palabra hay una sola
vocal, como si hay ms de una (excepto en caso de hiato, como se ver ms abajo).
Pero antes hay que distinguir cundo dos o ms vocales forman una sola slaba (tnica o
no), desde el punto de vista ortogrfico, y cundo no.
a)
Vocales seguidas forman diptongo (agrupacin de dos vocales) o triptongo
(agrupacin de tres vocales) cuando la vocal ms perceptible es abierta (a,e,o), seguida
o precedida de una vocal cerrada (i,u). Ejemplos:
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// Leccin 2. Acentuacin
c)
conviene tener
o Si el diptongo est formado por dos vocales cerradas y una de ellas es tnica,
la tilde recae sobre esta cuando lo exigen las normas generales (cudate /
destruido).
o Se acenta la i cuando es tnica y lo exigen las normas generales; es decir, en
palabras agudas (constru / construir) y esdrjulas (lingstica), pero no en
las llanas (construido).
o No llevan tilde ruin (aunque se pronuncie en dos slabas ) y fui. En cambio,
si se acentan flu y hu.
d)
- 10 -
// Leccin 3. Acentuacin II
Leccin 3. Acentuacin II
Maysculas
Llevan tilde si as les corresponde. La Academia nunca ha dicho lo contrario (a pesar de la
extendida falta de uso de la tilde en las maysculas). [PER, BOGOT]
Locuciones y trminos latinos
Cuando se emplean en espaol se acentan conforme a las mismas reglas que las palabras
castellanas [referndum, sui gneris, ex ctedra, accsit].
Monoslabos
Slo se acentan aqullos que necesitan tilde diacrtica o diferenciadora [Ver "Tilde
diacrtica"].
Palabras de otras lenguas
Conservan su grafa y acentuacin original, salvo los nombres propios y geogrficos
acomodados fonticamente al espaol [Berln, Pars] o cuya transcripcin est bien
consolidada [bnker, Npoles, Tmesis], que se acentan conforme a las reglas generales.
Tilde diacrtica
Distingue palabras que se escriben igual, pero pertenecen a distintas categoras
gramaticales. Llevan tilde diacrtica:
1. Los siguientes monoslabos:
- d, del verbo dar [No me lo d de este montn].
- l, pronombre personal [A l no le importa el problema].
- ms, adverbio de cantidad [Lo quera, mas no puede pagar ms].
- m, pronombre personal [Mi perro slo se acerca a m].
- s, de los verbos ser y saber [S prudente, porque no s ms]
- s, adverbio de afirmacin o pronombre personal [Si hubiera podido reservarlo para s, no
habra contestado que s].
- t, sustantivo [Te servir el t].
- t, pronombre personal [T explcame tu plan].
2. Los pronombres qu, cul, quin y cunto y los adverbios cun, cmo, cundo, dnde
y adnde cuando tiene carcter interrogativo [)Cul de ellos? No s cul me gusta
ms], exclamativo [(Qu dices, hombre!] o ponderativo [Cmo me aburre su
conversacin], y cuando van sustantivados, generalmente, precedidos de artculo [No
conozco ni el qu ni el cmo].
Estos vocablos han de acentuarse siempre que tengan carcter interrogativo, aunque
formen parte de una pregunta indirecta (sin signos de interrogacin) [No s quin lo
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// Leccin 3. Acentuacin II
habr trado. Me pregunt cunto tardara. No mir de dnde venan]. Pero no tienen
necesariamente carcter interrogativo porque vayan en preguntas y exclamaciones
[)Irs de viaje cuando te tengas vacaciones? (Tardar cuanto quiera!].
3.
Quin como sujeto de coordinadas distributivas (unidas por coma) porque es tnico
(interrogativo) [Despus del acto, quines se quedaron en la plaza, quines se
marcharon a su casa]. En este caso equivale a decir unos..., otros...
Por el contrario, no lleva acento quien como sujeto de coordinadas copulativas (unidas
por la conjuncin y) porque es tono (relativo) [Despus del acto hubo quienes se
quedaron en la plaza y quienes se marcharon a su casa]. En este caso equivale a unos
que... y otros que...
4. Quin en la frmula distributiva quin ms, quin menos [Quin ms, quin menos ya
conocan la ciudad], aunque haya vacilacin en la pronunciacin (tnica del
interrogativo o tona del relativo).
5. Qu en las construcciones haber que + infinitivo y tener que + infinitivo, cuando pueda
ser sustituido por una palabra seguida de que relativo [No hay qu comer en esta
casa / No hay nada que comer en esta casa. No tiene qu decir / No tiene mucho que
decir]. Si no se acenta qu en las primeras opciones, cambia el sentido [No hay que
comer en esta casa / No se debe comer en esta casa].
No se acenta qu en las frmulas fijas ni que decir tiene y dar que + infinitivo [Lo
que replic dio que hablar].
No deben confundirse qu hacer [Hoy no tengo qu hacer], que hacer [Hoy no tengo
trabajo que hacer] y quehacer [Hoy no tengo quehacer].
6.
Potestativamente, los demostrativos este, ese, aquel, sus femeninos y los plurales
correspondientes, cuando no acompaan a un sustantivo. Es obligatoria la tilde si hay
riesgo de ambigedad [Recibieron stas duras crticas / Recibieron estas duras crticas]. En el primer caso, stas es el sujeto, es decir, las criticadas; en el segundo forma
parte del complemento directo.
Los demostrativos esto, eso y aquello no se acentan nunca, pues slo pueden ser
pronombres.
Verbos
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// Leccin 3. Acentuacin II
Las formas verbales conservan su tilde cuando se les aaden pronombres enclticos
[dme, acabse], aunque segn las reglas generales ya no les corresponda. Sin
embargo, pierden la tilde cuando se sustantivan [Esto es el acabose].
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// Leccin 4. Uso de la
Las palabras, grupos de palabras u oraciones de igual clase o funcin dentro de una
serie se separan con comas, salvo el ltimo elemento, si va precedido de las
conjunciones y, o [Los piratas, los espas y los payasos pasan las horas, los meses y
los aos mirando a su alrededor sin descanso, sin esperanza y sin remedio].
3.
La coma sirve para resolver ambigedades [No s cantar, bien lo sabes. No s cantar
bien, lo sabes].
4.
5.
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// Leccin 4. Uso de la
No hay que separar el verbo del complemento directo. Estas frases son incorrectas:
<Su primo le envi por correo, una pluma, una agenda y un abrecartas de plata. Le
advierto, que no estoy dispuesto a moverme de este silln>.
8. Se separan con comas las expresiones que sirven de enlaces lgicos (comentan,
matizan, contrastan, etc.) con lo expuesto inmediatamente antes. Es el caso de as
pues, a saber, con todo, efectivamente, en definitiva, en primer lugar, en realidad, en
resumen, es decir, esto es, es ms, ms an, no obstante, o sea, por consiguiente, por
ejemplo, por lo tanto, por ltimo, sin embargo.
9.
10. Se escribe coma tras la proposicin subordinada que precede a la principal de la que
depende [Cuando me lo cont con detalle, me qued estupefacto. Con la cara
desencajada por el esfuerzo, lleg fuera de control a la meta. Si quieres venir con
nosotros, te guardamos un sitio]. Puede escribirse sin coma cuando los sujetos coinciden y cuando la subordinada es muy breve, aunque no coincidan los sujetos [Cuando la
vi me levant y fui a saludarla].
11. Se separan con comas dos complementos circunstanciales del mismo tipo [Lo vimos
paseando por el camino de la estacin, a menos de dos kilmetros de aqu. Te avisar a
final de curso, unos das antes de salir de vacaciones. Hemos recibido este mes unos
150 libros, tantos como en todo el ao pasado]. Cuando uno de ellos es muy breve no
se precisa la coma [Me lo confirmarn maana antes del medioda].
12. La coma se sustituye por punto y coma para separar expresiones que ya llevan comas,
excepto delante de la conjuncin y [El nuevo profesor, Daniel Herrera; el secretario,
que acaba de llegar; el administrador, que estuvo ausente el lunes, y el rector se
volvieron a reunir ayer]. No obstante, si el punto y coma delante de la y permite evitar
confusiones, tambin puede utilizarse.
13. Se escribe coma delante de las conjunciones y, o, ni en estos casos:
* Para resolver ambigedades [Siempre estudi por la maana, y por la tarde, sin embargo,
nunca se sent a trabajar].
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// Leccin 4. Uso de la
* Cuando hay ms de dos oraciones unidas por conjunciones [Esteban come poco y
duerme menos, y no pasa ni un da a la semana fuera del trabajo].
* Cuando se unen varios sintagmas u oraciones que ya contienen conjunciones [Sus
guiones son interesantes y bien construidos, y sus dilogos, muy dinmicos]. La coma es
opcional cuando la ambigedad es inexistente por el contenido [La calidad de su escritura
y el dinamismo de sus cuentos y novelas lo convierten en uno de los ms destacados escritores] o por la diferencia de categora gramatical [El doctor observ la inflamacin y la
herida y sutur en apenas dos minutos].
* Cuando la conjuncin une oraciones de cierta extensin y distinto sujeto [Ernesto no me
dijo dnde iba a estar en las prximas semanas, y Elena no apareci por casa]. Con oraciones cortas no se necesita la coma [Ernesto no habl y Elena tampoco dijo nada].
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// Leccin 4. Uso de la
Leccin 5.
suspensivos
Dos puntos
Los dos puntos sealan una pausa que no supone el fin del mensaje, sino su continuacin.
Despus de los dos puntos es mejor escribir con minscula, salvo que d comienzo una
cita textual o se cambie de rengln. Los principales usos de los dos puntos son:
1. Anunciar una enumeracin [En la plantilla hay dos personas: el mdico y el psiclogo.
No estoy de acuerdo con la medida por dos razones: es insuficiente y llega tarde].
2.
3.
Dar paso a una cita textual [Dice Proust: "Cuando se cree en la realidad de las cosas,
emplear un medio artificial para verlas no equivale enteramente a sentirse ms cerca
de ellas"], que debe comenzar con mayscula.
5. Despus del vocativo con el que se inicia un discurso o una carta [Estimados seores:].
Punto
1. Indica el fin de una oracin o perodo. Seala una pausa y obliga a escribir con
mayscula la siguiente palabra. Si hay cambio de prrafo se llama punto y aparte, y exige
un espacio vaco en la primera lnea, que se denomina sangrado. El sangrado es
innecesario en los prrafos que son comienzos de apartados, epgrafes u otros recursos
cuyas caractersticas grficas bastan para indicar el cambio de prrafo.
2. Se pone al final de las abreviaturas [Un col. del jardinero trajo una col]. La palabra con
el punto quiere decir "colaborador".
3. Se escribe en las cifras, tras las unidades de millar y de milln [1.234.567,89 pesetas,
3.500 aos], salvo en el numeral de cada ao [ao 1994] y en los nmeros de telfono
[3378200].
4. El punto separa las horas de los minutos [17.45] y los minutos de los segundos [Tard
en bebrselo exactamente 1.23].
5.
- 17 -
// Leccin 4. Uso de la
7. Los ttulos no llevan punto final ni en el interior del documento ni en los ndices. Sin
embargo, el contenido de los apartados de los esquemas --que frecuentemente tienen
una apariencia de ndices por el laconismo de sus expresiones-- s se escriben con
punto, aunque se trate de una sola palabra.
Punto y coma
El punto y coma seala una pausa entre dos perodos que no son claramente autnomos. Es
un signo intermedio entre la coma y el punto cuya utilizacin es escasa por la inseguridad
que produce su ambigua definicin. No obstante hay situaciones fcilmente reconocibles
en las que debe usarse:
1.
2. Para separar los hechos de sus consecuencias [Trabaj en el laboratorio casi todos los
fines de semana; es lgico que lo haya conseguido]. Tambin pueden utilizarse en
estos casos los dos puntos.
3.
4. Para separar de la anterior una oracin encabezada por la conjuncin y, cuando sta
sirve de enlace lgico (extraoracional) con lo anteriormente expresado [Llegaron
temprano y estuvieron paseando antes de comer; y, mientras tanto, yo estaba
esperndolos en la oficina].
5. Para referirse a modo de explicacin o de resumen a varias expresiones precedentes
separadas por comas [Largos editoriales, suplementos especiales, anuncios
publicitarios, intervenciones radiofnicas y televisivas; la campaa se desarroll mejor
de lo que se esperaba].
6.
Para separar los elementos de una enumeracin que llevan complementos explicativos
[El tribunal estuvo compuesto por Isabel Herrera, catedrtica de Relaciones
Internacionales; Ernesto Surez, titular de Historia Moderna; Juan Galindo, titular de
Derecho Internacional, y Elena Barranco, titular de Macroeconoma]. Slo el ltimo
elemento, a causa de la conjuncin y, cambia el punto y coma por una coma.
Puntos suspensivos
Los puntos suspensivos (...) expresan una pausa inesperada o la conclusin vaga o
voluntariamente imperfecta de un enunciado. Si ste acaba en puntos suspensivos, no
necesita punto final.
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// Leccin 4. Uso de la
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castellanos
comillas ["Estoy harto", advirti el entrenador, "de no ver otra cosa que caras de
desnimo"]. Las aclaraciones se escriben entre corchetes de forma que guarden
coherencia sintctica con la cita [Su respuesta fue: "No me extraa; ya le haba dicho
[al jefe de laboratorio] que no volvera a trabajar con nosotros"].
5. El texto entrecomillado puede ser slo una reproduccin parcial, en cuyo caso se
sustituye la parte suprimida por puntos suspensivos, que se colocan entre corchetes
cuando lo omitido est en medio de la cita. Si est al comienzo o al final, basta
indicarlo con puntos suspensivos sin corchetes. Si no se altera el sentido ni se
desvirta el contexto, es lcito prescindir de los puntos suspensivos y tratar la cita
parcial como si fuera ntegra, incluido el uso de mayscula inicial y de punto final.
6. Las citas de ms de cuatro lneas se reproducen sin comillas, en prrafo independiente y
con el margen izquierdo a la altura del sangrado normal de inicio de prrafo. Si es una
cita de varios prrafos, se sangrarn los comienzos de los mismos. Dentro de estas
citas pueden usarse comillas dobles para reflejar otras citas.
7. En una cita, los subrayados no originales requieren la aclaracin de que se deben al que
cita: [En el comunicado se especificaba: "Se trata slo de un ensayo antes de afrontar
el problema definitivamente" (el subrayado es nuestro)].
8. Las comas, los puntos y coma, y los puntos se colocan fuera del texto entrecomillado
correspondiente ["No vendr para soportar esta pantomima", dijo Roberto / "No
vendr antes de las cinco". Con estas palabras se despidi]. Esta recomendacin
simplifica el uso de las comillas, aunque no se cia a la norma tipogrfica tradicional,
que para situar el punto tiene en cuenta si la cita es ntegra, con el punto dentro de las
comillas ["No vendr antes de las cinco." Con estas palabras se despidi], o parcial,
con el punto fuera [Dijo que no llegara "antes de las cinco".].
5. CORCHETES
Los corchetes ([ ]) se emplean en los siguientes casos:
1. Para aadir palabras o letras que no figuran en un texto citado entre comillas ["Como
[Daniel] no me gusta, prefiero visitarlo [el museo] por mi cuenta", respondi Elena].
2. Como parntesis dentro de un parntesis [El director general no acudi (estaba en Mar
del Plata [Argentina] con un socio), pero el convenio fue aprobado].
3. Como parntesis de segundo nivel en las frmulas matemticas [ 2 * [3 - (5+6) + 7] * 4
].
4. Para usos especficos y reiterados en textos de carcter tcnico o de consulta (as, en este
libro se utiliza para poner ejemplos).
Al igual que ocurre con las comillas, los signos de puntuacin se colocan fuera del
corchete.
6. DIRESIS
La diresis o crema es el signo () que se coloca sobre la u en las slabas gue y gui para
indicar que la u debe pronunciarse [vergenza, argir].
La diresis no se omite en las letras maysculas.
7. EXCLAMACIN E INTERROGACIN
Las exclamaciones y admiraciones se representan con los signos (! y las preguntas
directas, con )?. Ambos signos tienen las mismas normas de empleo:
1. Se colocan al principio y al final del enunciado que ha de llevarlos [)Has trado los
papeles de Juan? (Cmo me gusta esta bicicleta!]. Poner slo el signo de cierre, como
en otros idiomas, es incorrecto en espaol.
2. La exclamacin y la interrogacin pueden comprender todo el enunciado o parte de l.
Si afectan al enunciado completo, ste comienza con mayscula y lo que sigue
tambin [(No toques eso! Es corrosivo. )Vas a venir al teatro? Decdete de una vez].
Si atae a la primera parte del enunciado, la continuacin va en minscula [)Cmo no
se dio cuenta?, me pregunto] y, si corresponden a la ltima parte, sta empieza con
minscula [Aunque no lo creas, (me volvi a dejar plantado!].
3. No debe dejarse fuera de los signos de interrogacin una parte del enunciado cuando en
rigor est afectada por la pregunta [)El proceso de transformacin puede acelerarse
con los catalizadores conocidos? )Con los catalizadores conocidos puede acelerarse el
proceso de transformacin? )Puede acelerarse el proceso de transformacin con los
catalizadores conocidos?].
4. Se pueden encadenar varias interrogaciones o exclamaciones separadas por comas o
puntos y coma, en cuyo caso se escriben con minsculas [)Cmo lo haremos?, )
cunto nos costar?, )cundo estar listo?]. No pueden englobarse en una sola oracin.
5. Como la interrogaciones y exclamaciones ya llevan el punto incorporado, admiten
detrs de ellas cualquier signo salvo el punto, aunque sea final o aparte [")Y t me lo
preguntas?... Si te hubiera pedido ayuda, )me la habras proporcionado?", replic
Elena].
6. En las expresiones que son a la vez interrogativas y exclamativas no se duplican los
signos, sino que se abre con uno y se cierra con el otro segn el sentido [(Cmo
puedes beber tanto y luego ponerte a conducir? )Es que no vas a acabar nunca,
Daniel!], o bien se separan [(Daniel! )Es que no vas a acabar nunca?]. En todo caso,
es preferible decidirse por una sola opcin y evitar la dualidad.
7. El signo de exclamacin entre parntesis indica asombro o sorpresa [Me dijo que
llegara puntual (!) a la cena], y el de interrogacin, duda [El director asegur que
estaba satisfecho (?) con la campaa]. En ambos casos se usa el signo de cierre, con el
punto abajo. No obstante, la proliferacin de estos signos demuestra incapacidad
verbal y dificulta la lectura.
8. GUIN
El guin tiene dos usos: unir las palabras de un trmino compuesto y dividirlas al final del
rengln.
Normas de composicin de palabras con guiones
1. Se unen con guin los gentilicios de dos pueblos o territorios cuyos componentes no se
unen, sino que mantienen entre ellos un contraste u oposicin [Los acuerdos hispanofranceses fueron ratificados ayer. La guerra hispano-norteamericana culmin en el
desastre del 98].
2. Se unen sin guin los gentilicios de pueblos o territorios cuando forman un compuesto
en el que se funden los caracteres de ambos para formar una nueva entidad
[latinoamericano, indoeuropeo].
3. Se escriben sin guin intermedio los compuestos de reciente creacin formados por dos
adjetivos, el primero de ellos masculino singular y el segundo, en concordancia de
gnero y nmero con el sustantivo al que ambos complementan, si los dos adjetivos se
perciben como una sola palabra [un socialdemcrata, los pequeoburgueses]. Tambin
se aplica esta norma a compuestos en los que, delante de un adjetivo, hay un
sustantivo [medioambiental] u otros trminos derivados [sociocultural, socioeconmico, sociolingstica].
4. La partcula ex, antepuesta a nombres de cargos, estados o condiciones que han dejado
de disfrutarse, se escribe separada del sustantivo o adjetivo al que precede y sin guin
intermedio [El ex marido de la propietaria fund una nueva empresa constructora. Es
un poltico ex comunista muy experimentado].
5. No llevan guin las denominaciones formadas por un sustantivo y un nmero [Renault
5], salvo que se utilicen con siglas o iniciales [R-5].
Normas de divisin de palabras
1. Deben evitarse las particiones que generen voces malsonantes [ar-t/cu-lo, a-no/di-no,
dis/pu-ta, Chi/ca-go].
2. No deben hacerse particiones que induzcan a interpretaciones aparentemente
contradictorias con el sentido real del enunciado [Siempre estuvo al ser/vi-cio de los
ciudadanos].
3. No se pueden separar las letras que forman una sola slaba en renglones diferentes.
4. Dos vocales juntas no deben separarse en renglones distintos [ju-bi/le-o].
5. La regla anterior se observa igualmente cuando hay una h intercalada entre las dos
vocales [de/sahu-cio].
6. Una vocal no puede quedar aislada al final o al principio de rengln aunque forme slaba
por s misma [A-li/o, no A/li-o; pro-hi/b-a, no pro-hi-b/a].
7. Las slabas fronterizas constituidas por una sola vocal permanecen en la primera parte de
la divisin para evitar que el siguiente rengln comience con esta vocal [a-ca-e/cer, no
a-ca/e-cer]. Si esta slaba es el comienzo del segundo elemento de un trmino
compuesto, no debe ir al final del rengln, sino al comienzo del siguiente [la-ti-no/ame-ri-ca-no].
8. Las letras ch, ll y rr no pueden dividirse.
9. La h precedida de consonante es comienzo de slaba y puede encabezar el rengln
siguiente [clor/hi-dra-to, Al/ham-bra].
10. Las slabas terminadas en dos consonantes se dividen sin separar stas [cons/tar,
pers/pectiva].
11. Una consonante entre dos vocales se agrupa siempre con la segunda [a-gu/ja].
Cuando hay dos consonantes entre dos vocales, la primera consonante se agrupa con la
primera vocal, y la segunda, con la siguiente vocal [des/ter-ni-llar. In/no-var]. Esta regla
tiene como excepcin las siguientes combinaciones con las consonantes lquidas l y r, que
se unen con la segunda vocal: br, cr, dr, fr, gr, pr, tr, y bl, cl, fl, gl, pl [a/gra-cia-do, re/blande-ci-do].
En grupos de tres consonantes flanqueadas por dos vocales, la ltima consonante se asocia
con la ltima vocal [trans/por-te], salvo que la segunda y tercera consonantes formen uno
de los grupos citados en este punto, en cuyo caso este grupo se asocia a la segunda vocal
[des/pre-cia-ble]. Cuando hay cuatro consonantes y se forma un grupo como los descritos
en este punto, se asocia a la segunda vocal [cons/tre-ir].
12. El grupo tl no se divide [Atln/ti-co, Ma/zatln].
13. Los trminos compuestos pueden dividirse de dos formas: escribiendo cada uno de sus
componentes en renglones distintos [pre/e-mi-nen-te] o tratando los componentes
como palabras simples a las que se les aplica las mismas reglas que a stas [pree/mi-nen-te].
13. Los trminos de otros idiomas se dividen segn sus propias reglas.
14. Las siglas y acrnimos no se dividen.
9. PARNTESIS
1. Los parntesis ( ) aslan un inciso o una aclaracin complementaria del discurso
principal. El parntesis tiene un campo de aplicacin que coincide parcialmente con
otros tres signos: la raya, el corchete y el inciso entre comas. Aunque las indicaciones de
uso son a menudo subjetivas y siempre es preferible evitar la complicacin sintctica de
los incisos, hay algunos rasgos diferenciadores entre estos signos:
10. RAYA
Es un guin largo o doble (--). La raya se usa con estos fines:
1. Para sustituir al parntesis cuando se requiere un menor grado de aislamiento del inciso
--prximo al que producen las comas-- o cuando ya hay parntesis. Se prefiere a las
comas para incisos o aclaraciones de gran extensin [Siempre le ha gustado mucho la
jardinera --cuya aficin debe a su padre, que siempre que poda, aunque slo fueran
cinco minutos, se refugiaba en el jardn de la parte de atrs de la casa--, as que no es
de extraar que se haya hecho su propio jardn].
2. Para sealar cada intervencin en un dilogo narrativo o teatral.
3. Para interrumpir la narracin cuando hay que precisar el sujeto de la accin o resaltar su
actitud [Siempre crey que se mantendra al margen, pero ese sueo --reconoca
Esteban con gesto desalentado-- estaba ya olvidado].
// Leccin 7. Concordancia en
En
las
aposiciones,
especialmente
familiares
cariosas.
// Leccin 7. Concordancia en
resuelven concordando en femenino: Hay claveles, rosas y petunias muy bellas, pues slo
calificaramos a rosas y petunias.
3. Concordancia en plural
Un adjetivo pospuesto a varios sustantivos concuerda con ellos generalmente en plural.
Ejemplo: Caus muy buena impresin con habilidad e ingenio extraordinarios.
Pero se dan casos en que el adjetivo va en singular:
Cuando los sustantivos son concebidos como un conjunto unitario.
Ejemplo: Con su dimisin demostr un sentido tico y esttico elevado.
Cuando slo se quiere calificar al sustantivo ms cercano.
Ejemplo: Su paciencia y talento extraordinario impresion a los estudiantes.
Para evitar errores de interpretacin, en este caso es conveniente alterar el orden: Su
paciencia y extraordinario talento impresion a los estudiantes.
4. Concordancia en singular
Un adjetivo antepuesto a dos sustantivos concuerda en singular con el primero de ellos
aunque se refiera a los dos.
Ejemplo: Su notorio servilismo e intencin de agradar no le ayud a conseguir sus
objetivos.
La concordancia gramatical, en plural, resulta cargante: Sus notorios servilismo e intencin
de agradar...
5. Concordancia y orden sintctico
La obligada concordancia entre sustantivo y adjetivo es tanto ms fcil cuanto ms
prximos estn uno de otro.
Ejemplo: Vendan juguetes inadecuados para los nios.
As se evitan resultados indeseados como Vendan juguetes para los nios inadecuados.
No obstante, aplicar a rajatabla esta recomendacin puede originar enunciados igualmente
pintorescos cuando el sustantivo lleva otros complementos: Si no puedes aguantarte, ah
tienes una sala vaca de fumadores. Por tanto, hay que elegir cuidadosamente la
colocacin de los elementos en el enunciado.
// Leccin 7. Concordancia en
Adjetivos antepuestos
// Leccin 7. Concordancia en
Adjetivos pospuestos
Posicin y significado
Posicin y ambigedad
Eptetos innecesarios
Hay sustantivos tan enfticos que no necesitan el refuerzo de un epteto adjetivo por
lo general explicativo usado con fines expresivos. Ejemplos: *complejo dilema,
agradecimiento sincero,* reflexin profunda.
Los medios de comunicacin han contagiado a la sociedad una tendencia magntica
hacia los eptetos, cuyo abuso suele revelar falta de recursos. Hay que cuidarse de estos
falsos amigos mantenindolos a distancia y utilizndolos con prudencia. Porque cuando
uno acude a los eptetos a la primera de cambio, acaba por no tener palabras para decir
nada.
6.
Acumulacin de adjetivos
// Leccin 7. Concordancia en
7.
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
es
irresoluble.
Hablando
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 9. Concordancia
*Lleg a toda prisa, embarcando luego por la puerta dos. Me examin, sacando un
notable.
Es conveniente atenerse a las siguientes recomendaciones:
a) Deben evitarse secuencias cacofnicas por acumulacin de gerundios.
Ejemplos:: *Sigo pensando que estar viendo la tele cuando no ests jugando a la
mquina de marcianos o bebiendo cerveza no es bueno para ti.
b) El gerundio encabeza proposiciones que indican una circunstancia de un verbo
principal. Dicha circunstancia es, en general:
De modo. Ejemplo: Juan se march cantando. La proposicin subordinada
encabezada por el gerundio indica el cmo se realiza la accin de cantar, que
es la principal.
De tiempo. Ejemplo: Entrando por la puerta, se top con su hermano . La
proposicin subordinada encabezada por el gerundio indica cundo se realiza
la accin de entrar, que es la principal. La proposicin que comienza por
gerundio seala una accin simultnea o inmediatamente anterior a la de la
accin principal, nunca posterior, como en estos ejemplos incorrectos: *Lo
perdi casi todo en 1992, recuperndolo en apenas unos meses. *Naci en
Guadalajara, estudiando Derecho en Madrid.
Para acciones no simultneas, el gerundio debe ser sustituido por la construccin "y + verbo conjugado". Ejemplos: Lo perdi casi todo en 1992 y lo
recuper en apenas unos meses. Naci en Guadalajara y estudi Derecho en
Madrid.
De condicin. Ejemplo: Empleando cinco horas diarias, estudiars el temario
completo. La proposicin subordinada encabezada por el gerundio indica la
condicin para que se realice la accin de estudiar, que es la principal.
Equivale a decir: Si empleas cinco horas diarias, estudiars el temario
completo.
De causa. Ejemplo: Dedicando mucho tiempo al trabajo, consigui prosperar
en la empresa. La proposicin subordinada encabezada por el gerundio indica
la causa de que se realice la accin de prosperar, que es la principal. Equivale
a decir: Consigui prosperar en la empresa porque dedic mucho tiempo al
trabajo.
c) El gerundio tambin puede ser complemento de un sustantivo o sintagma
nominal en estos casos:
En algunas construcciones fijas. Ejemplos: Hay que echar el contenido del
sobre en agua hirviendo. Tengo los pies ardiendo.
// Leccin 9. Concordancia
// Leccin 11.Orden
// Leccin 11.Orden
Elegimos este orden en general porque nos interesa destacar la persona sobre la que
recae la accin verbal, que est representada por el pronombre personal (objeto, no
sujeto).
En construcciones de pasiva refleja. Ejemplos (los sujetos van en negrita):
En ese taller se realizan trabajos de marquetera.
Desde este lugar no se ve bien la iglesia.
El lunes se recibieron los paquetes
Estas construcciones, a diferencia de las impersonales con se (Se vive bien en Espaa;
En este restaurante se come estupendamente), tienen sujeto gramatical: entre este y el
verbo hay concordancia de nmero y persona.
2. El orden de los complementos verbales respecto al verbo
Aunque no existe un orden rgido de colocacin de los diferentes complementos
verbales respecto al verbo, s hay ciertas combinaciones en el predicado aceptadas como
normales o habituales. A continuacin presentamos cinco esquemas bsicos, fcilmente
ampliables por los alumnos del curso (antes de los esquemas aparece una tabla
explicativa de los smbolos utilizados):
Smbolos utilizados:
V Verbo
A Atributo
CD Complemento u objeto directo
CI Complemento u objeto indirecto
CC Complemento circunstancial
CP Complemento predicativo
CR Complemento de rgimen preposicional o suplemento
A.
Esquema 1: V + CD
Ejemplos de oraciones simples (en negrita el CD):
// Leccin 11.Orden
El CD se puede sustituir por los pronombres lo, los (masculino) y la, las
(femenino). Ejemplos:
Ana la ( la novela premiada; la novela que ms gust al jurado) escribi
Ana lo ( a su amigo Luis; que no le gustaba el nuevo novio de Mara) escribi
Se puede comenzar por el CD, en cuyo caso hay que duplicarlo. Ejemplos:
El relato premiado lo escribi Ana
El relato que ms gust al jurado lo escribi Mara
A Mara la escribi Ana
Que no le gustaba el nuevo novio de Mara lo dijo Ana
Esta duplicacin es preferible evitarla, sobre todo en la lengua escrita: est
justificada, desde el punto de vista estilstico en contadas ocasiones (obsrvese el
mal efecto que produce en la redaccin de la primera lnea de este prrafo).
B.
Esquema 2: V + CD + CI
Ejemplo de oracin simple:
Luisa regal una preciosa pluma estilogrfica (CD) a Pedro (CI)
Se puede cambiar el orden de ambos complementos para anticipar el ms corto,
recomendable desde el punto de vista estilstico:
Luisa regal a Pedro una preciosa pluma estilogrfica
Ejemplo de oracin compleja:
Luisa regal una cmara fotogrfica que compr en Japn (CD) a Pedro (CI)
Se puede cambiar el orden de los complementos para anticipar el ms corto o,
como nuestro caso, para que el CI se una al verbo al que complementa (regal) y
se eviten ambigedades:
Luisa regal a Pedro una cmara fotogrfica que compr en Japn
Tanto en la oracin simple como en la compleja podemos sustituir el CD por los
pronombres lo, los (masculino) y la, las (femenino), y el CI por los pronombres
le, les (o se), comunes a masculino y femenino. Tambin es posible anticipar el
CD o el CI y duplicarlos:
// Leccin 11.Orden
Ana se lo dedic
Ana (se) lo dedic a Mara
El ltimo libro que escribi, Ana se lo dedic
El ltimo libro que escribi, Ana se lo dedic a Mara
No es recomendable, desde el punto de vista estilstico, multiplicar estas
construcciones en pocas lneas, pues pueden entorpecer la lectura y dificultar la
comprensin, especialmente si los referentes de los pronombres estn muy
alejados.
C.
Esquema 3: V + CD + CI + CC
Los complementos circunstanciales (de tiempo, lugar, modo, etc.) pueden
aparecer o no junto al CD o el CI. Tienen gran movilidad y, por esta razn, se
pueden colocar en distintos lugares de la secuencia oracional. Como hay muchas
posibilidades combinatorias, nos limitaremos a dar algunas pistas u
orientaciones generales. La eleccin de la posicin obedece a razones de
claridad, expresividad o ritmo; en ningn caso debe ser aleatorio.
Ejemplo de oracin simple:
Ana escribi un precioso poema (CD) a su queridsimo Luis (CI) el jueves por
la tarde (CC tiempo) en una ruidosa cafetera (CC lugar).
Ejemplos de oraciones compuestas:
Hoy (Adverbio: CC tiempo), al salir de clase (Proposicin subordinada: CC
tiempo), he terminado el trabajo que me encargaron (CD)
He terminado el trabajo que me encargaron(CD) hoy (Adverbio: CC tiempo), al
salir de clase (Proposicin subordinada: CC tiempo)
Obsrvese que estos enunciados no significan lo mismo: el orden en que colocan los
complementos circunstanciales de tiempo determinan el sentido. En el primer
ejemplo complementan a he terminado, mientras que en el segundo, a
encargaron.
A la hora de ordenar los complementos conviene tener presentes estas dos
indicaciones (aplicables no solo a los circunstanciales):
// Leccin 11.Orden
Por razones lgicas, cuando hay varios complementos del mismo tipo, el de
sentido ms amplio o genrico debe preceder al de sentido ms restringido o
especfico. En los ejemplos anteriores se han ordenado las secuencias
conforme a este criterio: hoy tiene un referencia temporal ms amplia que
al salir de clase.
Por razones rtmicas, cuando hay varios complementos en especial si son
de distinto tipo, suele colocarse primero el ms corto. Ejemplo:
Regresaron ayer de Barcelona.
D.
Esquema 4: V + CR + CC
// Leccin 11.Orden
La enfermera estaba, tras una dura jornada de trabajo, que se suba por las
paredes
La enfermera lleg, despus de una jornada de intenso trabajo, que se suba
por las paredes
3. Valores literarios del orden oracional
La alteracin del orden sintctico lgico es un procedimiento bsico del lenguaje
creativo que obedece al deseo de atraer la atencin hacia el lenguaje y dotar a los
textos de valores estilsticos concretos: expresividad, dinamismo, ritmo, etc. Es un
recurso retrico denominado hiprbaton, muy empleado a lo largo de la historia de
la literatura. Como muestra de los efectos estilsticos del hiprbaton, vase este
conocidsimo fragmento potico de Bcquer, caso extremo para los gustos literarios
vigentes en la actualidad:
Del saln en el ngulo oscuro, / de su duea tal vez olvidada, / silenciosa y cubierta
de polvo / vease el arpa.
4. Extensin de las oraciones
No hay normas fijas para determinar la extensin ideal de las oraciones, ya que la
comodidad o sufrimiento de la lectura de un texto vienen impuestos por mltiples
factores: la necesidad, la obligacin, la aficin, el tiempo, la formacin, etc. De
entrada, conviene tener presentes estas recomendaciones bsicas a la hora de
escribir:
a) No reproducir inflexiblemente el orden de los pensamientos, que son de
naturaleza catica y compleja y brotan desbocados. La tarea de escribir consiste
en buena medida en domar el caos, en convertir la aparente espontaneidad en
naturalidad, que es lo deseable.
b) No expresar con diez palabras lo que se puede decir en cinco. Las construcciones
complicadas no siempre son la expresin de ideas complejas, sino sobre todo
cuando se es inexperto el resultado de la falta de elaboracin o de una mala
redaccin.
c) Practicar al principio con enunciados breves, de 20 a 25 palabras, sin grandes
complicaciones sintcticas: oraciones simples (con un solo verbo) o compuestas
de un par de oraciones coordinadas, o una principal y una o dos subordinadas.
Conforme nos sintamos ms sueltos y seguros, aumentemos el nmero de
palabras por oracin y comprobemos si el resultado final mejora la expresin ms
corta, que es lo que importa al fin y al cabo.
La cohesin
Un texto est cohesionado cuando los diferentes prrafos y oraciones que lo
componen estn conectados entre s de tal modo que la informacin resulta
coherente y puede, as, ser debidamente interpretada por el lector.
Se obtienen textos cohesionados utilizando diferentes mecanismos de relacin:
Relaciones sintcticas
Se consigue mediante la yuxtaposicin (con signos de puntuacin) o la
coordinacin de unos elementos con otros, o subordinacin de unos elementos a
otros. Ejemplo (los elementos en negrita son los que establecen las relaciones
indicadas):
Al final del da Rita estaba agotada. La noche anterior haba dormido fatal;
se haba levantado histrica y con dolores en todo el cuerpo de tanto dar
vueltas en la cama; haba tenido una jornada de trabajo infame, alargada por
una reunin imprevista con los jefes de departamento, y, para ms inri, haba
tenido que acercarse al hospital a las tantas para reemplazar a su hermano en
el cuidado de su padre recin operado del corazn. Cuando lleg a su casa, no
poda con su alma.
Anfora, catfora y deixis
Con la anfora hacemos referencia a un elemento del texto aparecido con
anterioridad. Ejemplo:
Me ha gustado mucho el libro que me prest Juan. En l he encontrado
respuestas a muchas preguntas.
Con la catfora hacemos referencia a un elemento del texto que aparecer
posteriormente. Ejemplo:
Tengo muchas aficiones: el teatro, el cine, el deporte, ...
Es imprescindible que los elementos anafricos o catafricos y sus respectivos
referentes estn muy prximos entre s; de lo contrario confundiremos al lector y, como
poco, lo obligaremos a releer para identificar las relaciones.
Procedimientos lxicos
El recurso ms sencillo es la repeticin de palabras importantes del texto, que
resulta eficaz solo si aporta valores estilsticos. Es muy empleado en mensajes
publicitarios, en textos escolares y en la poesa. Ejemplo:
2.
Se plantea de entrada una pregunta retrica (no espera respuesta del lector u oyente)
que es resuelta en el desarrollo posterior. Este recurso es til para facilitar la progresin
de la informacin. Ejemplo:
Cmo influirn los nuevos medios de comunicacin en la familia? Prometen
fortalecerla al volver a trasladar al hogar muchas actividades familiares que
dispers la sociedad industrial. Incluyen parte del trabajo, la educacin, las
compras, el entretenimiento, la asistencia mdica, el cuidado de los ancianos e
incluso la participacin en la democracia.
Juan Luis Cebrin, La red, Taurus.