INFORMACIN DEL MES DE NOVIEMBRE DE 2008 N15

De qu hablamos cuando hablamos

de tecnologa? por Sergio Vainikoff
Nuestro flamante consejero Sergio Vainikoff inicia aqu una serie de reflexiones sobre la
incidencia de la tecnologa en la msica. En esta primera entrega, nos habla de la irrupcin
de lo tecnolgico en la vida cotidiana.

El rol de las sociedades de gestin en la proteccin

y ejecucin del derecho de propiedad intelectual 3ra. parte.
Les entregamos esta vez el tercer captulo sobre el papel que cumplen las entidades dedicadas a la
proteccin de los derechos de sus representados. La novedad, en este caso, es el repaso histrico de aquel
momento del nacimiento del fongrafo, inventado por Thomas Edison, y las variadas repercusiones de
tan genial descubrimiento.

Tres entidades diferentes con un fin

en comn: AADI, CAPIF y AADI-CAPIF

Nuestra presencia en un taller de la Sociedad

Uruguaya de Artistas Intrpretes -SUDEI-

En este nmero destacamos las gestiones concretas que

emprenden estas tres organizaciones, cuyo fin ltimo es
percibir el derecho y distribuirlo a quienes les corresponde.
Explicamos las funciones de la Asociacin Argentina de
Intrpretes, de la Cmara Argentina de Productores de
Fonogramas y Videogramas y de la entidad recaudadora
conformada por ambas: AADI-CAPIF.

El gerente legal de AADI, doctor

Nelson Avila, repasa su experiencia y la del ingeniero Horacio
Percaz como expositores en el
taller que nuestra entidad hermana organiz junto a la Organizacin Mundial de la Propiedad
Intelectual -OMPI-, en la ciudad
de Montevideo.

SERVICIO AL ASOCIADO

Los hermanos Cuestas, por Koky Satler

Consultanos... (todo sobre poderes y mandatos)

Viviendo en Armona II, por Juan Carlos Cirigliano

Aqu acercamos detalles sobre los procedimientos que se

cumplen en nuestra casa para la percepcin, administracin
y distribucin de los derechos de los intrpretes, aclarando y
puntualizando el tema poderes.

El maestro Juan Carlos Cirigliano avanza aqu en el terreno

del tema Armona, como quien va acercndose de a poco
hacia los aspectos prcticos que seguramente sern de suma
utilidad para todo msico interesado en aprender los mil
manejos de los acordes y sus encadenamientos.

o para enriquecer conocimientos sobre discipli-

nuevo nmero, la gran cantidad de informa-

nas tan interesantes como es la de la armona

cin que nos place compartir. Nuestra prioridad

musical.
Todo esto, ms el tercer captulo de esta serie

vez ms, acercarles datos de inters para el me-

imperdible por su inters histrico y su visin de

jor desenvolvimiento de las diversas gestiones

futuro, como es el rol de las sociedades de ges-

que deben realizar en esta casa del intrprete.

tin, escrito por nuestro secretario general, el

Ustedes han podido constatarlo en cada edicin

maestro Jos Votti.

logo. Y esto nos llena de satisfaccin.

sarios, reconocimientos a nuestros artistas y dems sucesos de la rica vida musical argentina, se

nuestra existencia y en cada rincn del planeta.

La fuerte evolucin tecnolgica aplicada a su difusin, ha

potenciado a la msica como identidad de los pueblos, con sus

artes y cantares, llegando incluso a todo mbito de relacin y de vinculaciones comerciales.
La misin asumida con tenacidad y entereza por AADI, al representar, proteger y de-

En este mes de la msica, saludamos cordialmente y les deseamos toda suerte de xitos a

Diversas celebraciones, festejos, ciclos, aniver-

de interpretar la vida. Lo descubrimos y disfrutamos a travs de

su ms amplia temtica y de sus variados gneros a lo largo de

como medio de comunicacinnos permite, una

de nuestro boletn durante este largo ao de di-

El gozo creativo de la msica es, en el ser humano, un modo

quienes siembran belleza con su arte interpre-

fender los derechos de los artistas msicos, le ha otorgado a nuestra entidad, no slo el
pblico reconocimiento, sino tambin el liderazgo entre las ms importantes instituciones que asumen idntica misin en el mundo.
Ya les hemos contado, en varias oportunidades, nuestros avatares cuando emprendi-

tativo.

mos cien batallas en beneficio de los intrpretes: desde aquellos que marcaron nuestra

Gracias por acompaarnos!

historia, pasando por los contemporneos, hasta los jvenes de hoy.

suman aqu a nuevos aportes de nuestros direc-

Nuestro pas atraves numerosas crisis, pero la globalizacin actual suma las suyas a

La redaccin

tivos, sea para dilucidar cuestiones tecnolgicas,

las nuestras. Esta situacin nos compromete an ms intensamente, en la inteligencia

de afrontar los novedosos desafos, a estar atentos y hacer frente a los intereses contrapuestos que se desarrollan en esta nueva era.

La msica es el lenguaje que me permite comunicarme con el ms all.

Robert Schumann

Nuestro consejo directivo y su equipo de profesionales y colaboradores, renuevan

da a da este ineludible compromiso.

SUMARIO
Tres entidades diferentes con un fin en comn:
AADI, CAPIF y AADI-CAPIF

A cada uno de ustedes le consta que esta Casa est siempre abierta para acoger

Nuestra presencia en un taller de la Sociedad

Uruguaya de Artistas Intrpretes -SUDEI-

12

Consultanos, preguntanos, no te quedes con dudas

Viviendo en Armona II

13

De qu hablamos cuando hablamos de tecnologa?

Los hermanos Cuestas

14

El rol de las sociedades de gestin en la proteccin

y ejecucin del Derecho de Propiedad Intelectual

10

Destraba fingers

15

las inquietudes que se presenten; estamos cada vez ms cerca de todos en el pas y,
adems, sostenemos canales de comunicacin directa, como el sitio web AADI y esta
publicacin. Y por cierto, seguimos acompandolos con nuestro afecto en los
escenarios de aqu y del mundo. Un clido abrazo.
Jos Votti
Secretario General AADI

Fotografa: Carlos Furman

Amigos: podrn comprobar ustedes en este

Carta Editorial

La Msica como Identidad y Responsabilidad

A los Intrpretes

SERVICIO AL ASOCIADO

Tres entidades diferentes con un fin en comn:

AADI, CAPIF y AADI-CAPIF
En este nmero, queremos disipar algunas dudas que an persisten entre los intrpretes. Cuanto ms sepas, ms
vas a entender sobre tus derechos y la gestin que hemos asumido. Hoy te contaremos algunas cuestiones sobre
nuestra entidad y organizaciones relacionadas (CAPIF y AADI-CAPIF A.C.R.).

Qu es AADI?

La Asociacin Argentina de Intrpretes es una asociacin civil sin fines de lucro que gestiona colectivamente el derecho intelectual que genera cada
intrprete con la difusin de su interpretacin. Esta
es la entidad que te representa en tu profesin de
intrprete, con el fin de garantizar tu derecho. Por
sus caractersticas constitutivas no persigue lucro
alguno, sino que vela para que el dinero recaudado
sea administrado y distribuido entre sus destinatarios, los intrpretes, de una manera justa y transparente. Aqu es donde te asocis, registrs tus temas,
tus formaciones de grupo. Esta es tu casa.

Qu es CAPIF?

La Cmara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas representa a la industria argentina de la msica. Es una organizacin sin fines de
lucro integrada por compaas discogrficas multinacionales e independientes. Rene y defiende los
intereses de los productores discogrficos.

mayor presencia en la vida cotidiana, ya que es a

travs de sus cobradores como se hace efectiva la
recaudacin.
Esta situacin ha llevado a muchas confusiones: por
ejemplo, que no tengas en claro el papel que desempea cada una de estas organizaciones. AADI-CAPIF
pone en marcha el mecanismo de recaudacin que
abarca a todo el territorio nacional y que es por ello,
complejo y sofisticado. Luego, distribuye el dinero
recaudado segn los porcentajes especificados en el
Decreto N 1.671: 67% para AADI y 33% para CAPIF,
siendo cada organizacin la encargada de administrar y distribuir los derechos a sus representados.
As, AADI percibe, administra y distribuye el 67% de
lo recaudado entre los intrpretes y CAPIF distribuye
el 33% entre los productores fonogrficos.
Esperamos haber dado un poco de luz sobre las confusiones ms frecuentes, manifestadas en consultas
y te invitamos a que te comuniques con nosotros
para disipar esta y otras dudas.
Visit nuestro sitio web: www.aadi-interpretes.org.ar

Ambas organizaciones representan a dos eslabones

de la cadena de la msica, mientras AADI representa
a los artistas intrpretes msicos, CAPIF representa a
los productores de msica (compaas discogrficas). En este sentido, cada una de ellas, proteger
los intereses de sus respectivos representados.

Consultanos, preguntanos,
no te quedes con dudas
Da a da recibimos tus consultas. Por eso sabemos qu
es lo que te interesa. As como los msicos tienen su
jerga, la entidad tiene la suya. Ac te contamos sobre
algunos conceptos que es importante tener en claro
para no quedarte afuera!!!

Qu es un mandato?
AADI administra colectivamente el derecho que generan individualmente los intrpretes. Y esto es as, en
virtud del decreto N 1.671 que le confiere a la entidad
la responsabilidad de percibir, administrar y distribuir
el derecho de propiedad intelectual generado por los
intrpretes musicales. Por lo tanto es condicin para
asociarte que firmes un mandato que vos otorgs a
AADI para administrar tus derechos, conforme al decreto conferido a esta entidad a tales fines. Este mandato
no implica la sesin de tus derechos, que siempre estn
bajo tu titularidad, sino la autorizacin para que AADI
los administre y distribuya. El derecho del intrprete
es un derecho individual de gestin colectiva, dice la
doctora Delia Lipszyc.

Qu es un apoderado
y qu facultades tiene?

Cul es el rol de AADI-CAPIF?

Tambin en virtud del decreto N 1.671 se le confiere

a AADI-CAPIF A.C.R (asociacin civil recaudadora) la
recaudacin directa e indirecta de las tarifas que deben pagar los usuarios por la difusin musical1.
AADI-CAPIF es un ente recaudador nicamente,
cuya comisin directiva se encuentra integrada, en
partes iguales, por miembros de AADI y CAPIF, quienes impulsan y gestionan los mejores mecanismos
de control para que toda la actividad lucrativa que
para ello utiliza la difusin de msica, pague lo que
determina la resolucin N 390 emanada de la Secretara de Medios de Comunicacin de la Presidencia de la Nacin, tanto a los intrpretes como a los
productores fonogrficos. Por eso, AADI-CAPIF tiene

SERVICIO AL ASOCIADO

1.Toda persona que, en forma ocasional o permanente, obtenga

un beneficio directo o indirecto con la utilizacin pblica de una
reproduccin del fonograma, tales como: organismos de radiodifusin, televisin o similares, bares, cinematgrafos, teatros, clubes
sociales, centros recreativos, restaurantes, cabarets, y en general
quien los comunique al pblico por cualquier medio directo o indirecto[] deber abonar una remuneracin por los usos especificados. Decreto N 1670.

Un apoderado es una persona que vos designs (a travs de un poder), para que en tu nombre realice todos
o alguno(s) de los trmites que tu situacin requiera
(cobro de derechos, modificacin de datos, declaraciones juradas, entre otros). Este instrumento puede otorgrsele a una o ms personas para que, indistintamente, te puedan representar.

Qu tipo de poderes existen?

Se pueden extender dos tipos de poderes: 1) El que llamamos Poder pleno: por el que el apoderado podr

percibir los importes devengados y a devengarse en

concepto de derecho de intrprete y toda otra suma
que te pueda corresponder ante AADI. Tambin podr
solicitar y percibir adelantos, solicitar formularios pertinentes; podr y tendr que firmar todo tipo de documentacin, recibos, o cualquier constancia que exija
cada trmite. 2) El que llamamos Poder parcial: con el
que el apoderado podr realizar una actividad especfica, por ejemplo: Poder para declarar. Este poder ser
til slo para realizar declaraciones juradas en nombre
del titular (poderdante) y para ningn otro trmite. Es
importante recordar que, si el apoderado falsea declaraciones juradas, la responsabilidad es del asociado.
Tambin se podr redactar un Poder de cobro de liquidacin, el cual slo servir para un caso particular y no
para todos los cobros por venir.

Cmo se revocan los poderes y qu

duracin tienen?
Un poder es revocable con un contra poder expreso y
claro, firmado por la misma persona que lo extendi, en
el que manifiesta que deja sin efecto el anterior y puede o no otorgar otro en el mismo acto. Los poderes no
caducan con el tiempo. Tampoco lo hacen al darle otro
poder a una persona distinta a la primera; en este caso
coexistirn dos poderes, sin por ello anular el primero,
salvo que as se disponga.
Finalmente, el poder deja de tener validez cuando una
de las partes fallece o padece incapacidad. En caso de
que el que fallezca sea el poderdante y el apoderado
contine insinuando la calidad que ya no tiene, corre el
riesgo, incluso, de incurrir en un delito.

Y record que, en nuestro sitio web:

www.aadi-interpretes.org.ar,
pods dejar tus consultas e inquietudes.
5

Junta interna de ATE eligi

representantes de orquestas, coros y ballet
El 25 de septiembre de 2008, los afiliados a la Asociacin de Trabajadores del Estado -ATE- que
integran los cuerpos artsticos pertenecientes a la Secretara de Cultura de la Nacin, eligieron
sus representantes. Los organismos que los nuclean son: Orquesta Nacional de Msica Argentina
Juan de Dios Filiberto, Banda Sinfnica Nacional de Ciegos Pascual Grisolia, Coro Polifnico
Nacional, Coro Nacional de Jvenes y Ballet Folklrico Nacional.

Autoridades elegidas:
Walter Oliverio
Delegado General
Andrs Ascenio
Delegado General Adjunto
Consuelo lvarez
Delegada de Actas
Javier Lezcano
Delegado de Finanzas
Gabriel F. Mattoso
Delegado de Gremiales

Sergio Rivas
Consejero Gremial de Capacitacin
Vocales
Luciana Gonzlez Velasco
Eduardo Gmez
Jorge Distfano
Cristian Vattimo
Cecilia Vega

Qued constituido el Consejo Federal de la Msica

on la participacin de la Sociedad Argentina

de Autores y Compositores -SADAIC-, representada por su presidente, Atilio Stampone;
la Asociacin Argentina de Empresarios Teatrales
-AADET-, representada por su consejero, Daniel
Lucio Alfiz; la Cmara de Msica en Vivo -CAMUVIrepresentada por su presidente, Hernn Gabriel
Greco; el Sindicato Argentino de Msicos -SADEM-,
representado por su director general, Jos Alberto
Giaimo; la Sociedad General de Autores de la Argentina -ARGENTORES-, representada por su presidente, Roberto Tito Cossa; la Cmara Argentina de
Productores de Fonogramas y Videogramas -CAPIF-,
representada por su presidente, Adolfo Afo Verde;
la Asociacin Argentina de Intrpretes -AADI-, repre6

sentada por su presidente, Leopoldo Federico, y entidades adherentes, como la Academia Nacional del
Tango y del Folklore, el 17 de octubre de 2008 qued
constituido el Consejo Federal de la Msica.
Este consejo ha fijado entre sus objetivos, el fomentar y proponer polticas en defensa del patrimonio
artstico nacional; el desarrollo cultural regional y
la cooperacin cultural regional e internacional; la
defensa de las industrias culturales nacionales, el
estudio y la promocin de polticas que mejoren
las condiciones de vida y de trabajo del artista, la
proteccin de los derechos intelectuales, mediante
mecanismos que aseguren su defensa y percepcin
frente a los desafos que plantean las nuevas tecnologas.

Homenaje a Maestros del 2x4

en el 10 Seminario Tango y Sociedad
El Foro Argentino de Cultura Urbana organiz su dcimo seminario,
en esta oportunidad con el patrocinio del Colegio de Escribanos de la
Ciudad de Buenos Aires. Prestigi su desarrollo el escribano mayor del
gobierno, don Natalio Etchegaray.
Con la intencin de bucear crtica y racionalmente en nuestro pasado
histrico a travs de la consigna Pensando en la Argentina, se propuso
ir en busca de fundamentos para abordar desde una perspectiva
diferente la construccin de nuestra identidad y de nuestra ciudadana,
tarea que compete a todos los argentinos.
Para los organizadores del seminario, parte de ese pasado que buscamos se
encuentra en las expresiones culturales que ha desarrollado nuestro pueblo y dentro
de ellas consideramos de fundamental importancia el papel del tango, [] el camino que nuestra
msica popular urbana ha recorrido en estos ms de cien aos.
Adems del aporte del doctor Aldo Ferrer se reconoci con afecto el legado de Emilio Balcarce, Ral
Garello, Rodolfo Mederos, Atilio Stampone, Pascual Mamone, Roberto lvarez, Horacio Salgn y
nuestro presidente, Leopoldo Federico, entre otros, quienes aseguran la vigencia del tango.

Almanaque AADI 2009 UN SENTIDO HOMENAJE

En el mes de diciembre, como es habitual, nuestros asociados tendrn a
su disposicin el almanaque AADI 2009 con nuestro tributo a Grandes
Intrpretes Argentinos.
Iniciamos as una serie de homenajes a figuras de diferentes gneros
que han revolucionado, prestigiado o suscitado emociones gracias al
arte de la interpretacin. Aunque no alcanzan los meses del ao para
reflejarlos a todos, esperemos que este sea un buen comienzo.

Premios KONEX

De qu hablamos cuando
hablamos de tecnologa?

En una importante cita cultural, se hizo entrega el 10 de noviembre,

en el saln de actos de la Facultad de Derecho de la Universidad de Buenos Aires,
de los Premios Konex 2008 Instituciones-Comunidad-Empresa.
Konex de Brillante
Carlos S. Fayt

Konex de Platino

Entidades Culturales
MALBA
Entidades Educacionales
Instituto Balseiro
Entidades de Investigacin Cientfica y Tecnolgica
INVAP
Entidades de Salud
FLENI
Entidades de Desarrollo Social
Comedor Los Piletones
Fundaciones Empresariales
Fundacin Arcor
Empresa y Comunidad
McDonalds (La Casa de Ronald McDonald)
Dirigentes Comunitarios
Sergio Bergman
Jorge Casaretto
Legisladores
Ral Eduardo Baglini
Jueces
Carlos S. Fayt
Administradores Pblicos
Hermes Binner
Diplomticos
Susana Ruiz Cerutti
Empresarios Rurales
Gustavo Grobocopatel

Empresarios de la Industria
Carlos Pedro Blaquier
Luis A. Pagani
Paolo Rocca
Empresarios Innovadores
Marcelo Argelles
Empresarios del Comercio y de los Servicios
Hctor H. Magnetto
Julio C. Saguier
Empresarios y PyME
Norberto Taranto (Taranto San Juan)
Ejecutivos de la Industria
Juan Jos Aranguren
Ejecutivos del Comercio, de la Banca y de los Servicios
Enrique Cristofani
Dirigentes Empresarios
Eduardo Buzzi

Konex de Honor
Rogelio Frigerio

Menciones Especiales

CONICET
Estela B. de Carlotto
Mara Florentina Gmez Miranda
Instituto del Dilogo Interreligioso

Konex MERCOSUR

Fernando Henrique Cardoso (Brasil)

Ricardo Lagos (Chile)
Julio Mara Sanguinetti (Uruguay)

Recibimos El Libro de los Premios Konex 1980-2007, editado por la Fundacin

homnima.El volumen contiene la nmina de los 2.800 premiados y los 560
jurados a travs de los 28 aos de existencia de estos galardones.
Nuestra entidad se adhiri al publicar un aviso en una de sus pginas.
8

Primera parte
Nuestro flamante consejero Sergio Vainikoff inicia aqu una serie de reflexiones sobre la incidencia de
la tecnologa en la msica. En esta primera entrega, nos habla de la irrupcin de lo tecnolgico en la vida cotidiana.

ntiendo que una de las caractersticas de la especie humana es tener miedo de lo desconocido, y uno de los mecanismos de defensa es
negarnos a lo nuevo y aferrarnos a lo que creemos
seguro y conocido.
La tecnologa, como su etimologa lo indica, es el
conjunto de saberes, recursos y medios necesarios
para llegar a un fin predeterminado mediante el uso
de objetos artificiales o artefactos.
Ahora, esos recursos contemporneos de los que
disponemos para desarrollar las actividades humanas no son malos ni buenos per se, en el caso de la
media, es slo una nueva forma de registrar, almacenar, perpetuar y transferir la experiencia humana
con nuevos paradigmas de intercambio.
En este punto es muy importante entender que
los nuevos sistemas y dispositivos de intercambio
impactan directamente en el devenir de cmo se
traslada el producto cultural humano, su transferencia y su impacto sobre otros seres humanos.
Hay un concepto muy importante a advertir: venimos de un mundo atmico, en donde la experiencia humana se sustentaba en un soporte fsico, eso
quiere decir que todo lo que se quera perpetuar,
almacenar, transportar o transferir, sea esto con intencionalidad de lucro o no, deba estar alojado en
un soporte.
Veamos cmo sucede en algunas disciplinas:
En el caso de la palabra escrita, esta se transfera a
travs del papel, un libro, una revista, etc.
En el caso de un dibujo, fotografa o pintura, a travs del papel.
En el caso de una pelcula, a travs de diversos
formatos que fueron cambiando en el tiempo, desde
el celuloide que reproduca los fotogramas a travs
de un proyector. Luego, con el advenimiento de la
cinta magntica, se pas por varios formatos hasta
que se populariz el VHS, prestando atencin, ade-

ms, al impacto que produjo la televisin y luego el

cable como formato de transferencia y difusin de
material audiovisual.
Con el advenimiento de las nuevas pocas, en las
que empiezan a ser potentes los microprocesadores
como cerebros de los dispositivos y las computadoras, los conversores de informacin analgica a
informacin digital pasan a ser una posibilidad concreta y econmica; entonces, lo atmico pasa a lo binario, pues se transforma lo tangible en informacin
numrica. O sea, la informacin se digitaliza y todo
lo que es imagen o sonido pasa a ser muy pero muy
fcil de almacenar, replicar y transferir.
De esta manera encontramos que:
Transferir palabras escritas es realmente muy
simple hoy da. El hecho de que las computadoras
manejen caracteres y estos consuman muy poca
memoria, hace muy fcil su manipulacin. Por eso, el
hecho de leer y escribir se resignific y no tomamos
conciencia de lo mucho que hemos incrementado la
costumbre de realizar lectura y escritura en las computadoras y dispositivos.
Manipular imgenes tambin es una tarea fcil;
los diversos codificadores que hacen que los archivos pesen cada vez menos, como as los nuevos
scanners o tambin las mquinas fotogrficas digitales, cambiaron para siempre nuestra posibilidad de
movernos en el mundo grfico y de la imagen.
En el tema de lo audiovisual, desde que apareci
entre nosotros el DVD y los nuevos formatos de codificacin (del tipo MP4) y otras instancias de compresin nos permiten alojar ms cantidad de informacin y, por ende, transferirla en forma ms rpida
y controlada.
(Continuar)
Sergio Vainikoff
9

DOCUMENTOS AADI

Proseguimos con esta tercera entrega, de un documento fundamental para comprender las
implicancias de la gestin del derecho de intrpretes. En esta oportunidad, nuestro Secretario
General, tratar de profundizar en una de las creaciones determinantes para la grabacin de la
msica: la invencin del fongrafo y sus consecuencias sobre el trabajo de los intrpretes.

i bien los autores tienen asegurada mundialmente la percepcin de los

Jams hubiera imaginado Edison que con el

derechos, no ocurre lo mismo con los

invento del fongrafo, estaba dando inicio a una

intrpretes (tanto musicales como actorales), de

de las industrias que produciran fortunas real-

modo que es deseable que se adopten con xito

mente relevantes, entre ellas la que generara la

los instrumentos legales que permitieran la per-

grabacin de la msica en el disco (en su princi-

cepcin por ley de los derechos intelectuales de

pio en el cilindro).

nuestros artistas.

10

miento del telfono con Alexander Graham Bell.

Hasta 1876, la msica llega a todos a travs de

Ahora bien, si recorremos un poco la histo-

los intrpretes en forma directa y en vivo; desde

ria nos remitimos a Thomas Alva Edison, quien

el ao 1632 Lully, 1643 Charpentier, 1653 Corelli,

nace en Ohio el 11 de febrero de 1874. En 1876

1678 Vivaldi, 1685 Scarlatti, Bach, 1710 Pergolesi,

se traslada a Nueva York, y es all donde su genio

Germiniani, 1732 Haydn, 1782 Paganini y hasta

desarrolla sus ms importantes inventos. Registr

1786 el disco como soporte de la msica no exis-

1.093 patentes industriales entre las cuales estn

ta. Sera torpe no reconocer que a travs de ese

el fongrafo, el micrfono de grnulos de carbn

fenomenal invento, el disco fue la ms inmediata

y el disco como soporte de la voz, ya que en ese

posibilidad de difusin masiva. Se crean empre-

momento estaba trabajando en el perfecciona-

sas fonograbadoras, se graba la voz de los actores

para el cine y se desarrolla como se dijo una in-

explicarse de dnde le ha llegado lo que le dictar

dustria realmente fenomenal.

su subconsciente.

Pero qu produce en el mbito de la m-

La msica es la creacin maravillosa del incons-

sica ese desarrollo tecnolgico? La necesidad de

ciente, dira Sigmund Freud comenta la doctora

resguardar los derechos de propiedad intelectual,

Liliana Stein1. El disco grabado es un elemento

porque ese desarrollo tecnolgico ha creado al-

al servicio de la msica absolutamente elabo-

gunos millonarios mediticos y desplazado a mu-

rado por un procedimiento industrial al cual le

chsimos msicos intrpretes de sus puestos de

correspondera un derecho de propiedad indus-

trabajo, porque el disco al grabarlo el msico, se

trial, como la taza de caf que sostiene el caf

transforma en su natural enemigo, puesto que es

que vamos a tomar, no podemos suponer que el

ms barato pasar un disco que contratar a un m-

caf fuera una obra, pero s sabemos que la taza

sico. Si entendiramos bien lo que dice el maestro

es un soporte. Es por lo cual se transforma en un

Barenboim con respecto a la msica sera ms claro

despojo cuando ciertas empresas obligan a sus

definir que de ninguna manera puede ser lo mis-

intrpretes a ceder todos los derechos de pro-

mo un fonograma que una sinfona de Mozart.

piedad intelectual para que el intrprete pueda

Dice el maestro Barenboim

III IV
Ca Captulo
Captulo
Captulo
I

EL ROL DE LAS SOCIEDADES DE GESTIN EN LA

PROTECCIN Y EJECUCIN DEL DERECHO DE
PROPIEDAD INTELECTUAL

grabar un disco.

La msica no existe, llega

cuando un msico toca su

(Continuar)

instrumento y sin saber

porqu comienza a dar

Jos Votti

forma a lo que est en su

pensamiento sin poder

1. Mdica psicoanalista.

11

n octubre viajamos a Montevideo a

participar del Taller sobre Gestin Colectiva del Derecho de Intrprete que
organiz nuestra entidad hermana SUDEI
junto a la Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual -OMPI-. Sabemos, eso nos
dice la experiencia, que la gestin colectiva
es una tarea desafiante en s misma y hoy,
ms an, conforme van evolucionando las
tecnologas y cambiando las realidades de
los distintos pases. AADI, se ha convertido
en una asociacin modelo en su tipo, por
ello, junto con el ingeniero Horacio Percaz
viajamos para formar parte de las disertaciones del taller. En especial, nos dedicamos
a tratar los asuntos operativos de la gestin
colectiva y a contar nuestra experiencia en la
regin.
SUDEI es una entidad, fundada en 1951, y
que ha sido siempre compaera de lucha en
cuanto a que las realidades de los intrpretes
no difieren a ambos lados del Ro de la Plata.
No obstante, dada la realidad de los dos pases, AADI cuenta con una infraestructura ms
amplia, pues nuestro pas as lo requiere.
Estamos colaborando desde lo tcnico, tanto en materia jurdica como informtica,
12

apoyando la actividad y los cambios que

est encarando, desde la gestin, la entidad
uruguaya. Este camino representa un nuevo
paso, que no slo ser en beneficio de los
asociados uruguayos, sino que fortalecer la
figura de los intrpretes en todo el mundo,
pues la realidad de las nuevas tecnologas
hace que todas las entidades de gestin, a
nivel global, deban trabajar mancomunadamente para asegurar el mantenimiento y
acrecentamiento de los derechos que defendemos.
Seguimos as, trabajando en el fortalecimiento y modernizacin de las entidades
de gestin colectiva de derecho de propiedad intelectual, en beneficio de todos los
intrpretes.
Doctor Nelson Avila
Gerente Legal

Viviendo en Armona II
Por Juan Carlos Cirigliano

Luego de la nota sobre introduccin al estudio de Armona que comenzara en el

nmero anterior, nuestro Pro-Secretario 2 Juan Carlos Cirigliano aqu se remonta
a los orgenes de esta disciplina y presenta el primero de cinco ejemplos que
culminarn en el prximo boletn.
Para continuar con la introduccin al estudio
de la Armona, es necesario adems de conocer
los acontecimientos histricos musicales, tener
siempre en claro el origen de cada elemento de
estudio que vamos a manejar en el futuro. Por
ejemplo de dnde derivan los doce sonidos que
utiliza la Msica Occidental.
Existe en el Museo de Bruselas, Blgica, una
rplica de la caja amorfa, (ya que no era una
caja de dimensiones catalogadas dentro de lo
normal), en la que se supone que Pitgoras tens
una cuerda, tir de ella con un dedo y al sonido
resultante lo denomin Fa. Luego se interes
por lograr nuevos sonidos y entonces tens la
cuerda en la mitad y, tirando de ella con un dedo
solo, logr el intervalo de 8va de la longitud de la
cuerda entera que antes hiciera sonar. Por lo tanto,
a pesar del cambio de altura, tmbricamente el
sonido es el mismo. Entonces, despus de haber

dividido la cuerda en dos

partes, se propuso dividirla
en tres e hizo sonar una
sola parte y obtuvo as, un
nuevo sonido. La sonoridad
de esta tercera parte de la cuerda equivale al
intervalo de 5ta justa (o perfecta). A partir de
aqu sigui aplicando el mismo intervalo desde
cada nuevo sonido que obtuvo, hasta alcanzar
varias alturas ms arriba del sonido inicial Fa. Por
lo tanto, a partir de all se volvera a repetir el ciclo
de 5tas.
Vale destacar lo del nombre de Fa, que Pitgoras
le dio al primer sonido. Y esto, segn la historia,
se debe a que l era un hombre relacionado
con el esoterismo y el ocultismo, que crea en
una sinfona universal compuesta por todos
los planetas, donde el sonido que aportaba el
planeta Tierra era Fa.

Fotografa: Carlos Furman

Nuestra presencia en un taller de la

Sociedad Uruguaya de Artistas Intrpretes
-SUDEI-

Ejemplo N 1
FA

8va

5ta justa

13

Fotografa: Gentileza Hermanos Cuestas.

Los hermanos
Cuestas

a riqueza musical de nuestra tierra nos lle-

la Orquesta Sinfnica de Entre Ros y el Coro de la

va, inexorablemente, a omitir involuntaria-

Asociacin Verdiana, bajo la direccin de Osvaldo

mente algunos nombres cuando llega el

Requena. Este disco, por su produccin y su xito

momento de describir los gneros de cada regin

(obtuvo Oro y Platino por sus ventas), marcara un

y sus hacedores.

hito en la msica folklrica, no slo de la provincia

Por eso, en este espacio intentaremos contar

- Ejercicio N 3 -

Por Horacio Malvicino

Hoy hacemos este ejercicio con el propsito de trabajar los dedos 2, 3 y 4.
Se debe comenzar lento e ir aumentado progresivamente la velocidad.
La mano derecha con pa debe alternar cada nota, una para abajo y otra para arriba.

sino de todo el pas.

a los lectores acerca de la vida y obra de quienes

Ms all de sus numerosos xitos como intr-

han dejado su marca en la msica popular de En-

pretes, hay algo invalorable que Los Hermanos

tre Ros y Santa Fe. Y en ese sentido es casi una

Cuestas nos han dejado: su herencia musical. A

obligacin hablar sobre Los Hermanos Cuestas.

partir de su obra, una gran cantidad de jvenes

Nstor y Rubn Cuestas, comenzaron a cantar

msicos se volcaron a la chamarrita, que ellos di-

a do en 1957, mientras cursaban el secundario.

fundieron y popularizaron en todo el pas. Grandes

En 1963 se presentaron en varios escenarios de la

intrpretes han tomado la posta para continuar

provincia de Entre Ros con el nombre Los baquea-

llevando el orgullo entrerriano con el caractersti-

nos, con el que participan en Posadas del Primer

co comps de 8/8. Entre otros mencionamos a Los

Festival de Msica Litoralea. En 1964 reciben una

Chamarriteros, Los del Gualeyn, Los Musiqueros

mencin especial en el Festival de Cosqun. Tres

Entrerrianos, El Canoero, Las Voces de Montiel, Los

aos ms tarde llevan a Buenos Aires su estilo y

Chs, Isond, Aguarriba, Do Calandria, Los Herma-

comienzan a identificarse como Los Hermanos

nos Spiazzi.

Cuestas.

Destraba fingers

El dato curioso: durante un festival en el que

En 1972 ganan el Pre-Cosqun, participan del

conquistaron el Primer Premio, Rubn resuelve

Festival Mayor y obtienen el premio Revelacin.

esquivar una disfona de Nstor imitando el trino

Comienzan as una brillante trayectoria a nivel na-

en la cancin Como los pjaros (de Linares Car-

cional e internacional, a participar en dos pelcu-

dozo). Nace as el canto alado que los identifica.

las, a grabar numerosos discos con ms de un mi-

1 4 3 4

Ros, en donde interpretan a Linares Cardozo con

14

Gustavo Koky Satler

1 4 3 4

2 4 3 4

Cada 2 compases se deja fijo el 1er dedo hasta cambiar de dedo.

Repetir 12 compases anteriores 1/2 tono arriba y as a lo largo de todo el mango
o trastiera, hacia arriba y luego hacia abajo.

Atencin: el 1er dedo de la mano izquierda (ndice) debe quedar

fijo en cada cuerda, hasta que terminen los dos compases de
cada una. Es decir, en la 6 (2 compases) y sucesivamente en la
5, 4, 3, 2 y 1 para pasar al traste siguiente, o sea, el segundo,
donde comienza en la 1 cuerda y sube hasta la sexta.

Este es un pequeo aporte de AADI

para quienes se interesan en la tcnica
de la guitarra.
Puede practicarse con los dedos, pero
lo ideal es con pa, tocando siempre
una nota para abajo y otra para arriba
alternativamente.

6 5 4 3 2 1

Cualquier duda consultar con

Horacio Malvicino de lunes a viernes
en la redaccin de esta publicacin,
Viamonte 1665, tel. 4813-9717,
de 11 a 18 hs.

lln de placas vendidas y a presentarse en importantes escenarios. En 1974 graban Canto a Entre

2 4 3 4

15

MISCELNEAS

Basta cantar un canto de paz con muecas y gesticulacin,

para convertirlo en canto de guerra. Jean Giraudoux

Encuentro de Teatroxlaidentidad (TxI)

Entre los das 13 al 30 de noviembre, en el

Teatro Nacional Cervantes se present el ciclo
que une a Abuelas de Plaza de Mayo y a artistas
comprometidos con nuestra historia (Alfredo
Alcn, Martha Bianchi, Susana Rinaldi, China
Zorrilla, entre otros), como espacio de reflexin
sobre nuestra identidad.

Cafetines de Buenos Aires

En homenaje a la fundacin del Caf Tortoni

(1894), el gobierno de la ciudad de Buenos Aires
cre una Ley, que instaura el Da de los Cafs y
protege a 54 locales que atesoran nuestra cultura
urbana. La celebracin fue en la esquina de San
Juan y Boedo y cont con un amplio programa
recreativo. La apertura de los festejos estuvo a
cargo de Susana Rinaldi junto a la Orquesta del
Tango de Buenos Aires, con direccin musical de
Ral Garello y Juan Carlos Cuacci.

DAC cumple 50 aos

y recibe su merecido premio

Directores Argentinos Cinematogrficos celebr

su 50 aniversario y con ello ratific la lucha por
la defensa y el desarrollo del cine nacional. Para
confirmar tales ideales la DAC fue declarada por la
Legislatura portea, el 22 de octubre, de inters
social y cultural de la ciudad.

Personalidad Destacada de la Cultura

Marian Faras Gmez, cantante folklrica de

renombre fue declarada Personalidad Destacada
de la Cultura por la Legislatura de la Ciudad
Autnoma de Buenos Aires. El acto se realiz
en el Saln Dorado del palacio legislativo, con
asistencia de intrpretes y representantes de la
cultura nacional. AADI envi sus felicitaciones.

Da de la Chamarrita

El 29 de octubre se celebr el Da de la Chamarrita

entrerriana, en conmemoracin del nacimiento
del profesor Linares Cardozo. Hubo distintos
espectculos organizados por Rubn Cuestas y
la Comisin Permanente de Homenaje a Linares
Cardozo, en el teatro 3 de Febrero de Paran.
Nuestra entidad particip de la celebracin e hizo
entrega de dos placas a los intrpretes Rubn
Cuestas y Juan Carlos Mondragn.

30 aos del Ciclo Msica

en Buenos Aires

Durante los viernes de octubre se present la

30 edicin del ciclo gratuito Msica en la ciudad,
que co-organizan el diario Clarn y la Sociedad de
Distribuidores de Diarios y Afines -SDDRA-. Esta fiesta
del tango reuni a sus ms destacados intrpretes,
tales como Leopoldo Federico, Ral Garello, Nicols
Ledesma, Claudia Pannone, entre otros.

Celebramos los cumpleaos del cantor y autor Chico Novarro (4 de noviembre), del gran pianista y
director argentino-israel Daniel Barenboim (5 de noviembre), del cantor y bandoneonista Rubn
Jurez (5 de noviembre), y del bandoneonista Juan Jos Mosalini (29 de noviembre).

1 de noviembre
En 1907 nace en Aatuya, provincia de Santiago del Estero,
Homero Manzi, poeta, autor de composiciones que han
pasado a pertenecer al repertorio clsico tanguero.
2 de noviembre
- En 1912 nace en Adrogu, provincia de Buenos Aires, el
pianista, director y compositor Alfredo De Angelis.
- En 1968 muere en Buenos Aires el violinista italiano radicado en Argentina, Cayetano Puglisi, quien form parte del
primer consejo directivo de AADI.
3 de noviembre
En 1992 muere en Buenos Aires el poeta y msico Armando Tejada Gmez.
6 de noviembre
- En 1880 muere en Buenos Aires el notable poeta gauchesco Estanislao Del Campo, autor de Fausto.
- En 1959 muere en la ciudad de Salta el poeta, narrador,
ensayista y profesor Juan Carlos Dvalos.
10 de noviembre
Da de la Tradicin. Se celebra en homenaje al nacimiento en 1834 del escritor Jos Hernndez, autor del Martn
Fierro.
11 de noviembre
- En 1918 nace en Campana, provincia de Buenos Aires, el
prestigioso poeta Homero Expsito.
- En 1964 muere en el barrio de la Boca, ciudad de Buenos
Aires, el compositor y director de orquesta Juan de Dios
Filiberto.
13 de noviembre
En 2004 fallece en Buenos Aires, el intrprete de percusin
folklrica, Domingo Cura, quien form parte del consejo
directivo de AADI.
14 de noviembre
En 1964 muere en Buenos Aires el violinista, compositor y
director Francisco Canaro.
16 de noviembre
Se funda la Organizacin de las Naciones Unidas para la
Educacin, la Ciencia y la Cultura (UNESCO).

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EFEMRIDES

17 de noviembre
En 1902 nace en Buenos Aires, la cancionista y compositora
Azucena Maizani.
18 de noviembre
- En 1888 nace en Chivilcoy, provincia de Buenos Aires,
el compositor de tangos Pascual Contursi.
- En 1984 fallece el compositor y director de orquesta de
tango, Osvaldo Fresedo.
21 de noviembre
Da Mundial de la Televisin, proclamado por la Asamblea
General de las Naciones Unidas.
22 de noviembre
- Da de la Msica. En el ao 1594 Santa Cecilia fue nombrada patrona de la msica por el Papa Gregorio XII.
- En 1875 nace en Montevideo, Uruguay, el notable actor
dramtico, escultor, pintor y msico Pablo Podest.
23 de noviembre
En 1862 nace en Buenos Aires el msico, compositor y educador Alberto Williams.
24 de noviembre
En 1908 nace en Rosario la actriz y cancionista Libertad
Lamarque.
26 de noviembre
- En 1888 nace en San Jos de Mayo, Uruguay, el director,
violinista y compositor Francisco Canaro.
- En 1903 nace en Buenos Aires Sebastin Piana, msico
y compositor.
- En 1964 fallece el autor y cantor de tangos uruguayo,
Julio Sosa.
28 de noviembre
En 1967 muere el compositor y director de orquesta
Hctor Panizza, autor de las peras Aurora y Bizancio.
30 de noviembre
- Da Nacional del Teatro. Se conmemora el incendio del Teatro de la Ranchera, el primero que existi en Buenos Aires.
- Nace en 1912 el cantante, actor y director cinematogrfico
Hugo Del Carril.
- En 1913 muere en Buenos Aires el poltico, legislador y
autor teatral Gregorio de Laferrere.
17

CONSEJO DIRECTIVO (Perodo 2008-2012)

Sr. Leopoldo Federico,
De nuestra mayor consideracin:
Finalizado el Taller sobre la Gestin Colectiva del Derecho de Intrprete, realizado en [] Montevideo,
Uruguay nos dirigimos a Ud. en nombre de SUDEI,
Sociedad Uruguaya de Artistas Intrpretes y de OMPI,
Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual para
agradecer la participacin del Dr. Nelson Avila as como
la del Ing. Horacio Percaz como expositores en el Taller.
Creemos que sus anlisis han sido un invalorable aporte para la realizacin de este Taller
Roberto Giordano, Presidente
Juan Mazzino, Secretario

Primero que nada, aprovecho para felicitarlos
por la forma en que se desempean, [] desde hace
unos aos cada vez somos ms los santafesinos que gozamos de los beneficios de AADI. Gracias. Tambin es
digno de destacar, la hermosa revista que han sacado,
muy buena. Sigan as.
Jos Alejandro Marchetti (Santa Fe)
Asociado

Sr. Presidente de AADI:
Por medio de la presente nota quera hacerle saber mi
satisfaccin por el funcionamiento de la entidad que
usted preside, me siento contenido y escuchado por
todos los integrantes de la misma desde hace tantos
aos. Vaya entonces mi reconocimiento y felicitaciones
para todos y sigamos adelante fortaleciendo esta noble
institucin. Un fuerte abrazo,
Osvaldo Bosch
Asociado

Sr. Director:
Con motivo de la asuncin del Consejo Directivo / perodo 2008-2012, me es grato enviarles mis congratulaciones, a la vez que renuevo mi gran estima y admira-

cin. Les deseo una excelente gestin y ventura personal para todos los que integran el Consejo y les auguro
merecido xito.
Carlos Barral
Asociado

Honorable Directorio como as tambin el
personal administrativo:
Yo socio intrprete [] como as tambin todos mis
colegas les hacemos llegar el ms profundo deseo de
felicidad, y que estemos todos unidos junto a Nuestra
Patrona Santa Cecilia []. Reciban mi profundo afecto
y Viva la msica!

Alfredo Cordisco
Asociado

Presidente: Leopoldo Federico

Vicepresidente: Horacio E. Malvicino
Vicepresidente 2: Susana N. Rinaldi
Secretario General: Jos Votti
Pro-Secretario: Luis Strassberg
Pro-Secretario 2: Juan Carlos Cirigliano
Tesorero: Enrique R. Costa
Pro-Tesorero: Juan Carlos Saravia
Pro-Tesorero 2: Zamba Quipildor
Secretario de Actas: Pedro Verdino
Pro-Secretario de Actas: Teresa Parodi

CONSEJEROS TITULARES
Vocal Titular 1: Enry Balestro
Vocal Titular 2: Vctor Proncet
Vocal Titular 3: Jos L. Colangelo
Vocal Titular 4: Guillermo F. Novellis
Vocal Titular 5: Sergio Vainikoff

CONSEJEROS SUPLENTES
Vocal Suplente 1: Pablo A. Agri
Vocal Suplente 2: Nicols A. Ledesma
Vocal Suplente 3: Hctor F. Lettera
Vocal Suplente 4: Mario Arce

RGANO FISCALIZADOR
Osvaldo F. Requena
Horacio Cabarcos
STAFF EJECUTIVO
Direccin General Interinamente a cargo: Jos Votti
Gerente: Dr. Horacio Bartolucci
Gerente Legal: Dr. Nelson Avila
Gerente Administrativo Contable: Dr. Eduardo Magnanego

STAFF EDITORIAL
Director: Jos Votti
Secretario de Redaccin: Ren Vargas Vera
Consultor de Historia Institucional: Dr. Luis Toms Gentil
Coordinacin Editorial: Valeria B. Verdino / Asistente: Paula Daz de Arcaya
Comunicacin Estratgica y Diseo Creativo: Daniel Verdino - Horacio Castelli
Diseo Editorial AADI: Beatriz Fernndez Forte - Emiliano Acedo / Asistente: Andrea Gort
Fotografa AADI: Luciano Scarano - Material de Archivo AADI
Correo electrnico: notassinpentagrama@aadi-interpretes.org.ar

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Viamonte 1665 - C1055ABE

Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Lneas rotativas: (54-11) 4813-9717
Fax: 4812-3286
aadi@aadi-interpretes.org.ar
www.aadi-interpretes.org.ar

Notas sin Pentagrama N 15, editada en el mes de noviembre 2008, es una publicacin propiedad de la Asociacin Argentina de Intrpretes -AADI-, Viamonte 1665,
C1055ABE Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Impreso en taller Osvaldo Jorge Caccialanza. Tirada de 13.000 ejemplares. Registro de Propiedad Intelectual N 698432.

La Asociacin Argentina
de Intrpretes es una entidad
sin fines de lucro,
responsable de la percepcin,
administracin y distribucin
de los derechos consagrados
en el artculo 56 de la Ley 11.723.
Representa a todos los artistas
intrpretes musicales argentinos
y extranjeros en la administracin
de sus derechos de interpretacin.
Tiene a su cargo la Vicepresidencia
Ejecutiva 1 de la Federacin
Iberolatinoamericana de Artistas
Intrpretes o Ejecutantes -FILAIE-,
la cual representa a todas
las entidades hermanas y configura
una red mundial de intercambio,
tanto de informacin, como de los
montos generados por los derechos
administrados.