Cuentos fantstico, extrao y maravilloso

Empezamos a leer una historia. Estamos cmodos, todo lo que sucede nos es reconocible,
el mundo representado es real. De repente sucede algo inexplicable. Entonces dudamos lo
que sucede es un sueo, es mgico, en algn momento aparecer una explicacin?
La duda es la caracterstica principal del gnero fantstico. Mientras esa duda se
mantenga, el cuento pertenecer a ese gnero. Pero si al final hay una explicacin racional
para ese suceso o elemento extrao que apareci en el relato, entonces el cuento
pertenece al gnero extrao. Y si, por el contrario, la explicacin fuera de carcter mgico,
estamos en el gnero maravilloso.
Pongamos un ejemplo: el relato cuenta que un muchacho est en su casa, con amigos,
jugando a las cartas en una mesa. De pronto, la mesa se mueve. Si el cuento terminara all,
es un cuento fantstico. Intentemos otro desarrollo para esta historia: los amigos,
asustados, prenden la radio y escuchan que en una ciudad cercana se produjo un
terremoto. La explicacin es racional, esa es la razn por la que la mesa se movi. El
cuento es, entonces, extrao. Comenz en un mundo real, luego sobrevino un hecho
sobrenatural, pero finalmente ese hecho tuvo una explicacin racional. Ahora volvamos al
momento en que la mesa se mueve. Todos se asustan. De pronto, debajo de cada pata de
la mesa, aparece un enanito verde y entre los cuatro se llevan la mesa. En un mundo real
no existen enanitos verdes, son caractersticos de los cuentos de hadas, de mundos
distintos con sus propias leyes, donde los animales hablan, hay hadas, monstruos y brujas
que hacen hechizos. Nuestro cuento pertenece al gnero maravilloso.
Resumiendo:
En un mundo real sucede un hecho inexplicable.
Si se mantiene as hasta el final -> gnero fantstico
Si se resuelve con una explicacin racional -> gnero extrao
Si la explicacin pertenece a un mundo con leyes propias -> gnero maravilloso

Como gnero literario definido, la literatura fantstica apareci en el siglo XIX, a

pesar de tenerse relatos de esta clase ya desde antes del siglo XVI. La modalidad se ha
mantenido desde entonces, tanto en el cuento como en la novela, sin olvidar que, durante
el romanticismo, se dieron fbulas y dramas fantsticos. Lo fantstico es todo aquello que
produce incertidumbre y todo aquello misterioso, inexplicable, inadmisible, que se
introduce en el mundo real o en la inalterable legalidad cotidiana. Lo fantstico se elabora
partiendo de temas especficos como: viajes temporales, metamorfosis, contaminacin de
lo viviente con lo inanimado, juegos de lo invisible y lo visible, preocupacin por el ms all,
pactos macabros, inversin de los dominios del sueo y la realidad, sueos premonitorios,
percepciones extrasensoriales, la telepata, la muerte, las apariciones, la ruptura de la lnea
lgica del tiempo, la ubicuidad, el retroceso o detencin del tiempo, la anulacin de una
accin realizada por el hombre, la penetracin de slidas paredes, la presencia de seres
que lindan con la bestia; as como otros temas de inmortalidad y de carcter metafsico o
intelectual. Para que un relato sea fantstico debe tener un tipo de personaje especfico,
que concuerde con la realidad evocada: aparecidos, espectros, fantasmas, seres invisibles,
vampiros, hombres lobo, monstruos, gigantes, seres deformes y grotescos, la muerte
personificada, gnomos, ogros, demonios, enanos, elfos, hadas madrinas, brujas, hechiceros,
etc. Los sitios en que ocurren los hechos presentan particularidades: una casa, un parque,
la calle, el hospital, una sala cualquiera, espacios cerrados, castillos alejados o situados en
altos pinculos rodeados de densa niebla, viejas casa abandonadas o escondidas entre

silvestre vegetacin, ruinas de cualquier tipo como iglesias, monasterios, anfiteatros,

fortines, etc. La atmsfera es muy importante en el relato fantstico, pues el criterio de
verosimilitud estriba enormemente en ella y no en la estructura de la intriga (como casi
siempre se cree). Lo fantstico implica una lectura que no debe ser ni potica ni alegrica,
pues la primera busca por principio la incoherencia y rechaza con terquedad toda
significacin, y la segunda traduce textos precisos en smbolos que un diccionario
apropiado permite reconvertir, trmino por trmino, discursos correspondientes. De
acuerdo con la posicin que se tome ante el hecho fantstico y la soluciones posibles que
se le quieran dar como la azar, las coincidencias, el sueo, la influencia barbitrica, la
ilusin de los sentidos, la locura, etc.para reducir lo sobrenatural, se puede entrar en
diversos terrenos de lo fantstico, lo que permite hace una clasificacin en diversos
gneros.

Clasificacin de la literatura fantstica

Como se ha dicho, lo fantstico puede dejar de ser un gnero autnomo para situarse
en el lmite de otros, como pueden ser los siguientes:

PURO

EXTRAO PURO
MARAVILLOSO PURO

FANSTSTICO

FANTASTICO-EXTRAO
FANTASTICO-MARAVILLOSO

1.- Lo fantstico puro

Se basa, sobretodo, en la vacilacin que se produce de manera comn entre lector real
y personaje, ante la existencia de un acontecimiento extrao. Si se admite, por ejemplo,
que el hecho pertenece a una ilusin de los sentidos, o que hubo una errnea percepcin
de la realidad, o cualquier otra explicacin lgica, lo fantstico puro termina para entrar en
otro gnero.
2.- Lo extrao puro
En las obras pertenecientes a este gnero, se relatan acontecimientos que pueden ser
explicados por medio de las leyes de la razn y son, de una manera u otra, increbles,
extraordinarios, chocantes, singulares, inquietantes, inslitos y provocan en el lector real y
en el personaje una reaccin semejante a la inducida por el texto fantstico puro. La

explicacin racional no parte directamente del texto, sino que el lector real, por medio de
indicios que ste ofrece, la obtiene. La pura literatura de horror pertenece a este gnero y
se relaciona con lo fantstico puro en el hecho de que posee descripciones que provocan
horror, temor o terror.
3.- Lo fantstico-extrao
Los acontecimientos que, a lo largo del relato parecen sobrenaturales, reciben,
finalmente, una explicacin racional. La explicacin parte del mismo texto y no de
suposiciones deducidas por el lector a travs de indicios.
4.- Lo fantstico-maravilloso
Esta clase de relato es el que ms se acerca a lo fantstico puro por el hecho de quedar
inexplicable, no racionalizado, sin sugerencias; sin embargo, la presencia o ausencia de
ciertos detalles permiten siempre tomar una decisin. El hecho fantstico tiene resolucin
por medio de otro hecho fantstico que en vez de resolver el misterio lo que hace es
complicar ms lo inexplicable.
5.- Lo maravilloso puro
En este caso, los elementos sobrenaturales no provocan ninguna reaccin particular en
los personajes ni en el lector implcito, pero s en el lector real. Lo caracterstico de lo
maravilloso no es una actitud hacia los acontecimientos relatados, sino hacia la naturaleza
misma de esos acontecimientos (lo formal). A su vez, lo maravilloso puro deslinda en
diversos tipos de relatos, en los cuales lo sobrenatural recibe todava una cierta
justificacin.
5.1.- Lo maravilloso-hiperblico
En este caso, los fenmenos son sobrenaturales slo por sus dimensiones,
superiores a las corrientes, exageradas. Este tipo de sobrenatural no violenta demasiado la
razn.
- Las mil y una noches
Simbad asegura haber visto peces de cien y doscientos codos de longitud o
serpientes tan gruesas y largas que hubieran podido tragarse un elefante. Pero, tal vez, se
trata de una simple manera de expresarse, o, retomando un proverbio, "los ojos del miedo
son tan grandes".
5.2.- Lo maravilloso-extico
En este tipo de maravilloso, se relatan acontecimientos sobrenaturales sin
presentarlos como tal; se supone que el receptor implcito no conoce las regiones en las
que se desarrollan
los acontecimientos; por consiguiente, no hay motivo para ponerlos en duda. Se da una
mezcla de elementos naturales y sobrenaturales.
5.3.- Lo maravilloso-instrumental
En los relatos de este tipo, aparecen pequeos gadgets o adelantos tcnicos
irrealizables en la poca descrita, pero, despus de todo, perfectamente posibles.
- Las mil y una noches
En la historia de "El prncipe Ahmed", se hacen presentes algunos instrumentos
maravillosos como la alfombra mgica, anteojos largavista (hoy telescopio o catalejo), la
manzana curativa. Lo mismo sucede con el caballo volador en la historia de "El caballo

encantado", o con la piedra que gira en la historia de "Al Bab y los cuarenta ladrones" que
sirve para abrir una caja de caudales cuando su dueo pronuncia unas palabras mgicas.
5.4.- Lo maravilloso-ferico
Son aquellos relatos que pertenecen al mundo ferico (del francs fe que
significa hada). En ellos, la imaginacin se libera al mximo para crear mundos que se
aaden a lo real, pero no tientan contra su coherencia lgica. Mundos en los que lo
sobrenatural no es espantoso, sino que los sucesos contados, corrientemente, tienen un
desenlace feliz y sus personajes se sitan en un mundo lejano (hadas, ogros, gnomos, etc.)
a los que no se les teme ni inquietan, pues nadie cree que podran o querran entrar en la
realidad presente.
5.5.- Lo maravilloso-cientfico o ciencia ficcin
El relato maravilloso-cientfico es aqul que en la actualidad se denomina como
ciencia ficcin, trmino que surgi a finales del siglo XIX en los pases anglosajones a raz
del avance del cientifismo (aunque no excluye la presencia de esta literatura en otras
pocas anteriores), y que se ha consagrado en el siglo XX como el gnero del siglo con sus
caractersticas propias. Lo sobrenatural se explica de manera completamente racional,
partiendo de leyes que la ciencia contempornea no reconoce. Los asuntos tratados son los
mismos del siglo XIX, pero ms depurados y profundos y algunos tomados de la
problemticas actual como: los de aventuras (viajes en el tiempo), los tecnolgicos (robots,
cibernticas) y los psicolgicos y sociales (nios prodigio, mutantes, antiutopas, lo
parapsicolgico, fenmenos extrasensoriales, las visitas aliengenas, etc.). Estos relatos
poseen una estructura de la intriga diferente a la de los relatos fantsticos, estructura que
algunos dicen que est trazada siguiendo una frmula silogstica. El gnero fantstico que,
en suma, se ha consagrado como la forma literaria contempornea, pues es la que ms se
acerca al futuro al permitir al hombre ver su pasado y todas sus inquietudes presentes.
Adems es la forma ms apropiada de hoy para satirizar ciertos aspectos de la sociedad
que en otro campo el autor no se atrevera. De all que lo maravilloso cientfico haya dejado
de ser simple literatura pasatiempo o escapista, para tornarse en una literatura respetable
dirigida a minoras de cierto nivel cultural y a las masas.