LITERATURA CONTEMPORNEA.

CONTEXTO HISTRICO Y CULTURAL

La Primera Guerra Mundial (1914 1918) infundi un fuerte sentimiento de desolacin y pesimismo
entre los intelectuales.
Dentro de los antecedentes ideolgicos, cabe mencionar la aparicin de nuevas corrientes de
pensamiento, que se manifestaron en distintas reas del saber y cuyos postulados fueron tan innovadores para la
poca que modificaron el curso del pensamiento occidental tradicional.
Sigmund Freud (1856 1939) devel la existencia de una dimensin inconsciente en el ser humano,
ms poderosa an que el mbito consciente.
Friederich Nietzsche (1844 1900) Realiz una crtica exhaustiva de la cultura, la religin y la filosofa
occidental, basada en el anlisis de las actitudes morales (positivas y negativas) hacia la vida. Este trabajo afect
profundamente generaciones posteriores de telogos, filsofos, socilogos, psiclogos, poetas, novelistas y
dramaturgos.
Nietzsche recibi amplio reconocimiento durante la segunda mitad del siglo XX. Su influencia fue
particularmente notoria en los filsofos y escritores existencialistas (Jean Paul Sastre, Albert Camus)
Albert Einstein (1879 1955) a travs de su teora general de la relatividad le otorg a la Fsica un
carcter de indeterminacin, idea que se extendi hacia otras reas del saber.
La fsica cuntica, a principios del siglo XX, genera en el mbito cientfico una gran incertidumbre, al
postular que el mundo atmico no se comporta como se espera, convirtindose en la ciencia de las posibilidades.
Estos nuevos planteamientos destruyen las antiguas concepciones y valores en los que se sustentaba la
cultura occidental, cuyo fundamento era la fe ciega en la razn y en el desarrollo cientfico, como camino a la
felicidad. Para los intelectuales del siglo XX ya no hay certeza ni seguridad, las verdades absolutas caen frente a
la idea de una realidad relativa, incierta y compleja.
El siglo XX comienza cargado de nuevas inquietudes y propuestas artsticas. Entre 1918 (fin de la
Primera Guerra Mundial) y 1924 se desarrollan los vanguardismos (que van evolucionando durante toda la
primera mitad del siglo), caracterizados por la ruptura deliberada con el realismo precedente. Los artistas buscan
nuevas formas, temas y motivos para sus obras. Nacen movimientos como el Expresionismo, Cubismo,
Dadasmo, Futurismo, Surrealaismo, Creacionismo, etc.
En la literatura contempornea se producen cambios, tanto en las temticas como en la forma de
estructurar los relatos, incorporando nuevas tcnicas de creacin que afectan a todos los gneros (lrico, narrativo
y dramtico). Deja de ser una disciplina con estructura rgida, conforme al canon clsico, para incorporar la
realidad compleja y multidimensional del nuevo paradigma cultural.
Esta nueva expresin literaria da origen al Superrealismo, es decir, una forma de narracin que deja de
lado la idea de comunicar verdades externas, para dar paso a la expresin de la subjetividad, constituyndose en
una superacin del Realismo.
CUADRO COMPARATIVO ENTRE LA NARRATIVA REALISTA NATURALISTA
Y LA NARRATIVA CONTEMPORNEA.
VISIN REALISTA
La realidad es una, externa al ser humano (objetiva)
Se accede a la realidad mediante la razn. El mundo
es explicable lgicamente
Visin lgico-racional. La realidad obedece a un
orden causa efecto.
Narrador omnisciente, con dominio absoluto del
mundo narrado, interpreta los hechos.
Acontecimientos presentados en un orden
cronolgico
Lector pasivo, recibe un mundo narrado donde no
caben interpretaciones.

VISIN CONTEMPORNEA
La realidad es interna (subjetiva). Existen tantas
imgenes de la realidad como sujetos que miran
dicha realidad (relativismo)
Es necesario ir ms all de la realidad
(suprarrealidad). El mundo es inexplicable, acausal,
ilgico, fragmentario.
Visin: onrica, mtica, existencial, fantstica,
mgica, absurda.
Multiplicidad de perspectivas o puntos de vista del
narrador.
Se rompe el orden cronolgico, mediante el uso de
tcnicas narrativas provenientes del cine: montaje,
flash-back
Lector activo, realiza sus propias interpretaciones.

CARACTERSTICAS DE LA LITERATURA CONTEMPORNEA.

1. VARIEDAD DE VOCES NARRATIVAS.
En la literatura contempornea pierde importancia el narrador omnisciente y cobra relevancia el narrador en
1 persona el cual presenta una focalizacin externa, es decir, los hechos son narrados desde la subjetividad del
personaje. Tambin es frecuente que esta focalizacin interna sea variable, o sea, que exista ms de un narrador
que entregue su visin de los hechos. En estos casos surge el fenmeno del perspectivismo.
Por ejemplo, en el relato: La seorita Cora, de Julio Cortzar, toman la voz narrativa distintos
personajes: Pablo, su madre, la seorita Cora, Marcial, un doctor.
2. EXPLORACIN DE LA CONCIENCIA HUMANA.
La aparicin del psicoanlisis, a principios del siglo XX, influy sobre la literatura en la bsqueda de los
mecanismos de exploracin de la conciencia humana.
Se usan recursos estilsticos que buscan ilustrar literariamente lo que ocurre en nuestra mente o
imaginacin. La corriente de la conciencia es el procedimiento que permite que la narracin pase rpidamente de
un asunto a otro por efecto asociativo, tal como sucede en las personas en la vida cotidiana. Este recurso se
manifiesta en la escritura con la supresin de los signos de puntuacin (comas, puntos seguidos y aparte)
3. REPRESENTACIN SUBJETIVA DEL TIEMPO.
La narracin contempornea se puede iniciar desde cualquier instancia del proceso (ad-ovo; in media res; in
extrema res) y avanza y retrocede bruscamente, o bien se ampla o comprime el devenir de los hechos, segn los
estados de nimo del narrador.
Existe el tiempo cronolgico, isomtrico y el tiempo personal, ntimo, con que el personaje mide sus
propias experiencias.
Respecto del tiempo, se distinguen 2 aspectos:
Tiempo de la historia: Ordenamiento cronolgico de los acontecimientos.
Tiempo del relato: Orden en que el narrador entrega los acontecimientos.
Cuando el tiempo de la historia no coincide con el tiempo del relato se producen las anacronas o
alteraciones del orden cronolgico de los sucesos en el relato.
El mecanismo que con ms frecuencia se usa es el de la retrospeccin o analepsis que consiste en un salto
atrs.
Existen 2 tipos de analepsis:
Flash back: retorno breve hacia el pasado.
Racconto: retorno ms extenso hacia el pasado.
Un mecanismo menos utilizado sera el contrario, la prospeccin o prolepsis, esto es, el adelantar
acontecimientos del futuro.
Ejemplo:
El da en que 1o iban a matar, Santiago Nasar se levant a las 5.30 de la maana para esperar el buque en que
llegaba el obispo. (Gabriel Garca Mrquez, Crnica de una muerte anunciada)
4. FOCALIZACIN INTERNA.
La focalizacin es el grado de restriccin de la informacin que tiene el narrador.
En la narracin contempornea, generalmente se usa la focalizacin interna, la cual presenta las
siguientes caractersticas:
- La visin del narrador se presenta desde el interior del personaje.
- Se identifica con el narrador protagonista.
- Su grado de informacin es relativa y parcial.
- El narrador sabe tanto como el personaje
La focalizacin interna puede ser de 3 tipos:
a) Fija: EI narrador protagonista cuenta toda la historia... Habla en 1o persona, desde una perspectiva interna
que conlleva subjetividad al texto. Ejemplo: La noche de los feos (Mario Benedetti)
b) Variable: Interviene en el relato ms de un narrador. Diversos narradores en 1 o persona relatan desde su propia
perspectiva. Ejemplo: Noche de viernes.
c) Mltiple: Un mismo acontecimiento es relatado por ms de un narrador. Diversas voces se refieren a un
mismo hecho. Con esta tcnica se quiere poner de manifiesto que no existe una slo realidad, sino tantas como
puntos de vista, lo cual da origen al perspectivismo o polifona narrativa. Por ejemplo, en el cuento La seorita
Cora, diversos personajes se refieren a los mismos acontecimientos.

5. NARRADOR DE CONOCIMIENTO RELATIVO:

En la narracin contempornea el narrador omnisciente (focalizacin cero) da paso al narrador de conocimiento
relativo (focalizacin externa), el cual presenta las siguientes caractersticas:
Es aquel que relata slo lo que ve y que no sabe qu es lo que piensan los personajes.
Habla en tercera persona, conoce menos que el protagonista acerca de la historia.
Registra nicamente lo que puede ser visto y odo, sin penetrar en la mente de ninguno de los personajes.
Por esta razn este tipo de narrador puede recibir tambin el nombre de narrador objetivo, porque no
incluye ninguna subjetividad en su narracin (ni suya ni de ningn personaje).
6. ESTILO INDIRECTO LIBRE
El modo o estilo narrativo es la forma en que el narrador entrega el discurso o pensamiento de los personajes.
Existen 3 modos o estilos narrativos:
- Estilo directo
Es el que se manifiesta cuando la voz de los personajes se reproduce de forma literal, esto es, cuando sus
palabras o pensamientos se reproducen tal cual fueron dichas o pensadas, sin cambiar, aadir o quitar nada
(directamente). Lingsticamente, estos fragmentos aparecen dominados por la primera persona. Grficamente,
el estilo directo aparece sealado por el uso de un guin que introduce la voz del personaje o por la acotacin
entre comillas de sta.
EJEMPLO:
"Usted se siente excluida del mundo, verdad?"
"Si", dijo, todava mirndome.
"Usted admira a los hermosos, a los normales. Usted quisiera tener un rostro tan equilibrado como esa
muchachita que est a su derecha, a pesar de que usted es inteligente, y ella, a juzgar por su risa,
irremisiblemente estpida. "
"S."
- Estilo indirecto
Es el que utiliza el narrador cuando con sus propias palabras nos reproducen la voz de los personajes, esto es,
cuando, de una manera u otra, nos resume sus palabras o pensamientos.
El estilo indirecto implica siempre, por un lado, la existencia de una seleccin de la informacin por parte del
narrador que slo reproduce lo que a l le parezca conveniente.
Adems implica la falta de los matices emocionales y expresivos del personaje.
Lingsticamente, estos fragmentos estarn dominados por la tercera persona y la desaparicin de las comillas o
guiones, para dar paso al uso de la conjuncin "que" y a una oracin subordinada atribuible a lo expresado por
el personaje.
EJEMPLO.
"Dos novicias que pasaron despus se interesaron por sus collares y sus anillos, y le preguntaron quin era. Ella
no contest. Le preguntaron si sabia castellano, y fue como hablarle a un muerto".
(Gabriel Garca Mrquez. Del amor y otros demonios)
Estilo indirecto libre
Es una forma intermedia entre el directo y el indirecto. El narrador se mantiene presente, pero habla desde el
interior del personaje, 1o que produce una identificacin del narrador con la interioridad del personaje. Se supone
que el narrador reproduce o repite exactamente 1o dicho por el personaje.
Ejemplo: - Christum dominum nostrum - oy que decan sus labios, que era esto? Ah, s: terminaba la
epstola. (Misa de rquiem, Guillermo Blanco)
"Sopl con fuerza, inflando las mejillas. Record el cuadro de la pared. S; el cuadra primitivo era el paisaje.
E1 rbol de la iglesia. Las casas amarillas de sol, el cielo recin fregado. Una obra de arte, miles de dlares.
Pero usted sabe; esa ley para defensa de los tesoros artsticos. Para poder pasarlo en la aduana fue necesario
pintar otra cosa encima del paisaje. Un japons 1o hizo. Yo lo vi trabajar all mismo, en el hotel. En media
hora, ni Dios reconoca el cuadro".
7. MONTAJE.

El montaje es el proceso que se utiliza para ordenar los planos y secuencias de una pelcula, de
forma que el espectador los vea tal y cmo quiere el director. La manera de colocar los diversos planos
puede cambiar completamente el sentido, y por lo tanto el mensaje, de una pelcula. En el montaje se
hace casi toda la pelcula.

Esta tcnica se traslada a la literatura en la poca contempornea en trminos de una escritura a

base de escenas discontinuas, organizadas de acuerdo con una direccin u objetivo determinados.
Se desplaza la idea de un hilo conductor que conecta una escena con otra o un verso con otro,
instalndose la idea de un orden construido a partir de fragmentos cuya relacin no es clara hasta que se
conoce la totalidad de la obra. De esta manera, el lector tendr que ser activo y generar un posible
sentido para la yuxtaposicin de escenas o fragmentos sucesivos.
TIPOS DE MONTAJES
TIPO
1. LINEAL
2. INVERTIDO

3. DE CHOQUE
4. ALTERNADO
5. PARALELO
6. AMERICANO.

CARACTERSTICAS
Aparece un orden
cronolgico
Rompe la continuidad
cronolgica. (salto al
pasado) Flash-back,
racconto.
Sucesin violenta de
planos.
Acciones simultneas
resueltas en un
espacio comn.
Acciones ocurridas en
tiempos y espacios
distintos.
Secuencias
condensadoras de
das, meses, aos, a
velocidad extrema.

FINALIDAD
Imitar el transcurso
del tiempo real.
Representar el
carcter subjetivo del
tiempo.
Suscitar la reaccin
intelectual y emotiva
del espectador.
Provocar una reaccin
esttica en el
espectador.
Establecer una
vinculacin simblica
o expresiva.
Aludir al vertiginoso
paso del tiempo.

EJ. LITERARIOS
Ej. El baldo
(Augusto Roa Bastos)
Ej. La amortajada.
(Mara Luisa Bombal)
Ej. Arte potica.
(Vicente Huidobro)
El hombre
(Juan Rulfo)
Todos los fuegos el fuego.
Julio Cortzar.
El rbol.
(Mara Luisa Bombal)

8. LA LITERATURA COMO TEMA DE S MISMA.

La gran diferencia entre la literatura tradicional y la contempornea es que esta ltima toma conciencia del
proceso de escribir una obra. Esta reflexin acerca del propio proceso de escritura se manifestar de 3 maneras:
A) MANIFIESTOS:
Expresan las propias concepciones del autor acerca de cmo debe ser la literatura y por lo general contienen:
concepciones acerca de la literatura, sentido y funcin que se asigna a la creacin literaria, diferencias y rupturas
respecto de las concepciones en boga al momento de su produccin.
Los manifiestos constituyen declaraciones de principios que, en general, se caracterizaron por:
- Romper con la tradicin artstica precedente.
- Surgir en un perodo de desasosiego e intensa bsqueda de nuevas formas de expresin.
- Afectar a todas las artes: msica, pintura, literatura, etc.
- Propiciar la libertad absoluta del artista.
B) INTERTEXTUALIDAD:
Consiste en la presencia, en un texto determinado, de expresiones, temas y caractersticas estructurales,
estilsticas, etc., procedentes de otros textos y que han sido incorporados a una obra a travs de citas, alusiones,
parodias, polmicas, etc.
La cita (epgrafe) consiste en incluir la palabra del otro tal cual este la expres, es la reproduccin literal de un
enunciado. La polmica consiste en discutir el discurso del otro, puede ser de manera explcita en la polmica
abierta o de forma soterrada, en la polmica oculta. La parodia consiste en una imitacin burlesca de otro texto.
C) RUPTURAS GENRICAS:
La literatura contempornea se manifestar en contra de la divisin entre las disciplinas artsticas y la separacin
de la literatura en distintos gneros. Su respuesta ser mezclar los gneros, usar indistintamente sus recursos,
como una forma de romper la visin clasificadora de la literatura y obtener ms libertad en su proceso creativo.