Interpretaes fisiopsicolgicas

So aquelas que se relacionam com questes

psicolgicas, procurando associar as formas e
os espaos arquitetnicos a reaes fsicas e
psquicas dos usurios, destacando a questo
do SIGNIFICADO da obra de arquitetura.
Aqui, o interesse do crtico passa a ser em
desvendar os aspectos imateriais (subjetivos)
que influenciam na concepo, produo e uso
dos espaos arquitetnicos, desvendando
valores subjetivos individuais e/ou coletivos.

CASTELNOU

a) Interpretao
psicolgica:

Templo
De Khonsu
(1180/50 aC,
Egito)

Recorre a
evocaes literrias
de estados da
alma, emoes e
sentimentos
produzidos pelos
estilos
arquitetnicos,
decorrentes das
diferentes pocas
Pirmides
histricas.
(2700 aC, Giz
Egito)

Idade do Medo Arquitetura Egpcia

Coliseum
(72/80 dC, Roma)

Termas de
Caracala
(216 dC,
Roma)

Idade da Fora Arquitetura Romana

Casa Mil
(1907, Barcelona,
Espanha)

b) Interpretao
psicanaltica:

Individualiza um
fenmeno do
subconsciente e procura
as relaes entre o
conceito de espao
sensvel e a psicologia
abismal, tentando
Sagrada
encontrar explicaes
Famlia
para a arquitetura tanto
(1882/90,
na personalidade dos
Barcelona,
Espanha)
arquitetos como
usurios.
Antoni Gaudi (1852-1926)

Michelangelo (1475-1564)

Frank Lloyd Wright (1867-1959)

c) Interpretao simbolista:
Interpretao que humaniza e anima as formas
arquitetnicas em uma casustica de elementos
geomtricos atravs de uma simpatia simbolista.

Linha reta = Razo

Linha curva = Emoo

Tugendhat House
(1928/30, Brno Alem.)
Mies van der Rohe
Catedral de Reims
(1211, Frana)

Villa Emo (1565, Fanzolo Itilia)

Andrea Palladio

Horizontal = Repouso

Tour Eiffel
(1887/9,
Paris)
Gustave
Eiffel

Vertical = Ascenso

Tempietto di
San Pietro in
Montorio (1502/6,
Roma Itlia)
Donato
Bramante

Catedral (1957/65, Braslia DFl)

Oscar Niemeyer

Crculo = Perfeio

Center for
Dance
(2000/3,
Minneapolis
EUA)
Barbara
Barker

Firestat
(1992/3, Weil-am-Rhein
Alemanha) Zaha Hadid

Tringulo = Tenso

Interpretaes formalistas
So aquelas que se relacionam com a FORMA
da arquitetura, enumerando uma srie de
regras, leis e qualidades a que deve
corresponder a harmonia de uma composio.

Por HARMONIA entende-se o conjunto de

princpios e normas que visa a concordncia ou
disposio bem ordenada entre as partes de um
todo, o que pode ser conseguido de vrias
maneiras, principalmente atravs da adoo de
padres pr-estabelecidos em relaes.

a) Equilbrio:

Tempio Malatesta
(1446/50, Rimini)
L. B. Alberti

Referncia visual mais

forte e constante do
homem, que serve de
base, consciente ou no,
para a formulao de
juzos visuais.
Seu conceito relaciona-se
noo de estabilidade,
necessidade fsicobiolgica, na qual se
assenta a percepo
humana.
Villa Stein (1927, Garches Frana)
Le Corbusier (1887-1965)

b) Simetria:
Equilbrio segundo o
qual cada unidade
situada a um lado de
uma linha central da
composio
corresponde exatamente
outra igual no outro lado,
ou seja, o rebatimento
dos elementos visuais
segundo um eixo axial
ou radial .
glise des Invalides
(1676/1706, Paris)
Jules-Hardouin Mansart

c) Ritmo:
a cadncia ou
compasso em uma
composio artstica,
o que corresponde
identificao de uma
periodicidade de algum
elemento visual.
Analogamente msica,
como se fosse a
sucesso de tempos
fortes e fracos em
intervalos regulares, que
se alternam em uma uma
fachada arquitetnica.

Faade Est du Louvre

(1667/74, Cour Carr, Paris)
Claude Perrault & Louis Le Vau

John Portman (1924-)

Bonaventure Hotel (1975/7, Los Angeles)

d) Unidade:

Princpio de composio
artstica, segundo o qual deve
haver uma totalidade
visualmente perceptvel na qual
todas as partes devem se
entrosar to perfeitamente, que
se perceba e se considere como
objeto nico. a expresso
unitria do conjunto ou a
sntese dos elementos.
Edo-Tokyo Museum
(1992/4, Tquio Japo)
Kisho Kurokawa
(1934-2007)

e) Contraste:
Oposio entre duas coisas,
atravs da diferenciao de
forma, de cor ou de material.
Elemento essencial das
artes, influencia todas as
sensaes visuais, pois
permite intensificar uma
mensagem visual. Alm
disso, o contraste pode
provocar iluses perceptivas.
The Atlantis
(1979/82, Miami Flrida)
Arquitectonica

Hans Hollein (1934-)

Haas Haus
(1989/93, Viena ustria)

Chiat-Day-Mojo
Headquarters
(1975/91, Venice CA)

f) nfase:

Na composio, consiste
em realar intensamente
uma s coisa contra um
fundo uniforme, criando
uma tenso em relao a
um ponto focal ou centro
de interesse visual. o
mesmo que acentuao.

California Aerospace Museum

(1982/4, Los Angeles CA)

Frank Gehry (1929-)

g) Escala:
Relao dimensional ou
comparao de tamanho
entre um elemento e um
padro, que pode ser o
homem, outro elemento
ou o todo.
Templo de Hera Argiva
(c.460 aC, Paestum Itlia)

h) Proporo:
Caso especial da escala,
ou seja, relao
harmoniosa das partes
entre si e com o conjunto
do edifcio (proportio =
relao por poro).

Arata Isozaki (1931-)

Team Disney Corporation Office
(1989/91, Orlando Florida)

i) Verdade:
Diz-se da sinceridade
arquitetnica, quando
um edifcio expressa o
que realmente .

J) Propriedade:
Verdade tcnica, ou
seja, uso de recursos
necessrios e
suficientes para que
haja o edifcio.

Engineering
Faculty
(1964/68,
Leicester UK)
James Stirling (1928-92)

R. Rogers & R. Piano

Centre Georges Pompidou
(1977/81, Paris Frana)

k) Carter:

Chiswick House
(1725, Middlesex Ingl.)
R. Boyle & W. Kent

Saint Chapelle
Catedral de Notre-Dame
(1243/8, Paris Frana)

Consiste na expresso geral da obra, ou seja, na

forma como pode ou no exprimir nobreza, requinte,
civismo, vulgaridade, dignidade, sobriedade,
ostentao, fora, opresso, etc.

Interpretaes espaciais
So aquelas que no se limitam aos efeitos
visveis abordados pela anlise formalista ou s
questes mais abstratas, que so abordadas
pelas interpretaes conteudistas e
fisiopsicolgicas, mas valorizam o ESPAO,
considerado como objetivo e fim da arquitetura.

Aqui, o espao arquitetnico visto como

materializao de contedos sociais, efeitos
psicolgicos, valores formais e questes
utilitrias (funcionalidade).

Prdio da FAU-USP
(1954/61, So Paulo SP)
Vilanova Artigas (1915-85)

Considera-se como o
valor prprio e original
da arquitetura o espao
interior, ou seja, todos
os outros elementos
volumtricos, plsticos
e decorativos valem
para a apreciao do
edifcio em funo,
segundo o modo como
acompanham,
acentuam ou ofuscam o
valor espacial.

Como a interpretao da
arquitetura requer uma
vivncia do seu espao,
pode-se dizer que este
modo de ver seria o
mais completo que
todos, j que envolveria
todos os demais
aspectos, os quais se
efetivam no contato
direto com o ambiente.
Miller House House V
(1970, Lakeville Conn. EUA)
Peter Eisenman (1932-)

Concluso
Todo espao arquitetnico fruto de uma srie
de condicionantes, as quais variam desde
determinantes contextuais (sistema scioeconmico, questes tcnicas, imposies
morais, etc.) at critrios compositivos,
intenes plsticas e valores pessoais.
Sua interpretao requer a anlise de todas
essas componentes, sem esquecer que a
vivncia espacial fundamental, pois a
arquitetura sempre sugere um movimento,
j que uma realidade multidimensional.

Tokyo International Center

(1996/9, Tquio Japo)
Rafael Vignoly
(1944-)

Assim, a compreenso
da arquitetura requer o
estudo da PERCEPO
ESPACIAL, que analisa
como as pessoas
lem o espao,
interpretam-no e so
influenciadas por ele,
um tema de grande
interesse aos
arquitetos,
responsveis pela
concepo desses
espaos de vivncia.

San Antonio Main Library

(1992/8, Texas EUA)
Ricardo Legorreta (1931-)

Leitura Complementar
APOSTILA Captulo 08.
ARNHEIM, R. Arte e percepo visual. So
Paulo: EdUSP, 1998.
CHING, F. D. K. Arquitetura: forma, espao,
ordem. So Paulo: Martins Fontes, 2001.
DONDIS, A. Sintaxe da mensagem visual. 3.
ed. So Paulo: Martins Frontes, 2002.
ZEVI, B. Saber ver a arquitetura. 6. ed. So
Paulo: Martins Fontes, 2000.