Este tipo de narraciones se inici a partir del auge del cientificismo y la consolidacin del modo de vida

propio de las ciudades multitudinarias a mediados del siglo XIX. El escritor estadounidense Edgar Allan
Poe (1809-1849) fue el primer exponente, con el relato Los crmenes de la calle Morgue. A partir de este
cuento, donde la aplicacin de las nuevas teoras cientficas y el gran poder de observacin del
detective resuelven unmisterio de difcil explicacin, surgi el gnero policial que se desarroll,
principalmente, en Inglaterra y Francia.
Algunos de los autores ms reconocidos dentro de la corriente inglesa son Arthur Conan Doyle (18591930), creador de Sherlock Holmes; Gilbert K. Chesterton (1874-1936), cuyo investigador era el Padre
Brown; y Agatha Christie (1890-1976), creadora del sagaz Hercule Poirot. Los autores franceses ms
destacados fueron Emile Gaboriau (1832-1873) y Gastn Leroux (1868-1927).

La clasificacin de los relatos policiales

Los textos policiales se dividen en dos clases, segn el tipo de crimen y las caractersticas del detective
que intenta resolverlo: el policial de enigma y el policial negro.
El policial de enigma presenta un crimen que constituye un misterio aparentemente irresoluble que
slo la inteligencia superior del detective puede develar. A este tipo de relato corresponden los de la
primera etapa del policial y los de los autores ya mencionados.
El policial de accin, negro o duro, en cambio, es un texto sumamente violento, en el que se
representan los bajos fondos urbanos, la corrupcin de las instituciones y la accin de las mafias. Los
detectives que lo protagonizan ya no son razonadores puros, sino que luchan fsicamente para resolver
sus casos. Este tipo de relatos se desarroll, principalmente, en los Estados Unidos a partir de la dcada
de 1920. Los autores ms destacados son los norteamericanos Dashiell Hammett (1894-1961), creador
del detective Sam Spade; Raymond Chandler (1888-1959), con el personaje de Philip Marlowey y el belga
Georges Simenon (1903-1989).
Policial ingls, clsico o de enigma

Policial de accin, duro o negro

Surge a mediados del siglo XIX en Estados

Surge en Estados Unidos alrededor de 1940,
Unidos con Edgar Allan Poe, pero la mayora de los
poca de los gnsteres y del contrabando de alcohol que se
autores ms importantes del gnero son ingleses, por
produjo por la prohibicin de su consumo (ley seca).
ejemplo Conan Doyle, quien cre a Sherlock Holmes; y
G. K. Chesterton, que dio vida al ingenioso Padre
Brown.
El delito est separado de su motivacin social.

El delito pone de manifiesto un problema social.

El detective es un defensor de la ley que

El detective es un profesional que trabaja por
investiga por amor a la verdad y colabora con la polica. una paga y que no tiene buenas relaciones con la polica.
El detective es un razonador puro.

Si es necesario, el detective apela a la violencia

o a mtodos poco lcitos para hallar al culpable.

Se evita todo tipo de violencia.

Son frecuentes la violencia fsica y verbal, as

como el derramamiento de sangre.

Caractersticas

* Estructura. Habitualmente es un relato que se hace al revs de la narrativa tradicional. Al comienzo se

presenta el enigma, que debe ser resuelto al final. El tiempo para aclarar el misterio procede en dos
sentidos: mientras avanza la investigacin, futuro; se revela el enigma, pasado.
Pero hay que tener en cuenta que a este relato precede una etapa previa de organizacin: cuando el
escritor imagina o fragua esa historia sigue un orden cronolgico o lineal (comienzo, desarrollo y
desenlace). Al escribirla invierte los resultados y lo presenta al comienzo.
* Ambiente. Por lo general es urbano. En los primeros relatos el crimen ocurra en espacios interiores, en
cuartos cerrados y en lugares apartados o aislados de la civilizacin. En la actualidad la violencia se
desata en las calles, ante la sorpresa o indiferencia de los posibles testigos.
* Trama. La accin brinda el mayor suspenso. Deja siempre un hilo o eslabn por resolver. Con rigor
deductivo, el investigador y el lector desentraan el enigma, al reunir esos hilos en el desenlace.
Al principio se proponen varias soluciones fciles, a primera vista tentadoras, que sin embargo resultan
falsas. Hay una solucin inesperada, a la cual slo se llega al final. Para la solucin del enigma se desecha
todo elemento sobrenatural o inexplicable. Es un relato hecho para que el lector participe en
desentraar el misterio; ingresa en el mismo como un investigador ms.
* Personajes. Se presentan en una perspectiva antittica: el polica, el detective, el inspector, el asesino y
el espa; es decir, los buenos y los malos. Por lo general son tipos; tienen caracteres bien definidos y no
evolucionan a lo largo del relato.
Existen muchas variantes en el universo de los relatos policiales. En este sentido, es comn encontrar que los
relatos policiales se dividen entre el policial clsico (lnea britnica) y el policial negro (lnea norteamericana). Pero
cules son sus diferencias?

1.

La primera de estas variantes, histricamente hablando, es la clsica. Se distingue por centrarse en un

enigma o problema, cuya resolucin a la que se llegar por la va de la racionalidad est en manos de
un investigador.
Los personajes protagnicos de estos textos son, generalmente, investigadores privados que se colocan
incondicionalmente del lado de la ley y la buena moral, por lo que nunca se mezclan con el bajo mundo.
Adems, estn dotados de una inteligencia superior a la media y, por lo tanto, son capaces de develar
misteriosos enigmas a partir de extraas y oscuras pistas. Este proceso de develacin del misterio oculto
el crimen toma la forma, finalmente, de un relato explicativo que reordena el caos generado por el
personaje antagnico: el delincuente, ya sea asesino, ladrn, mafioso, embaucador, etctera.
A esta lnea pertenecen los policiales de Poe[1]y las historias de Conan Doyle[2]. por ejemplo; sus cultores
en la Argentina son Borges y Bioy Casares, prototpicamente.

1.

Por otra parte, la tradicin negra toma forma a partir de una serie de transformaciones estructurales y
temticas respecto del modelo anterior, de corte britnico.
Uno de los puntos centrales en que el relato policial de tipo norteamericano se aleja del britnico es el
lugar de lo legal/ la ley en relacin con la trama narrativa y los personajes. En el policial negro, la ley
ya no se equipa al bien, sino que el mundo del delito y el mundo de la legalidad son porosos,

permeables; el mal y el bien estn en ambos y a travs de los dos espacios circulan todos los personajes:
desde el investigador hasta el delincuente. El mundo que representa el policial negro es un mundo
corrompido, sucio, violento, regido nicamente por la ley del dinero, por lo que el investigador ya no puede
dar cuenta de los crmenes a partir de su racionalidad, sino que debe acudir tambin a su astucia para
hacerlo: para resolver un enigma no basta con sentarse y pensar, siguiendo una lnea lgico-deductiva;
ahora el investigador se desplaza al terreno de lo pblico, y logra resolver los casos policiales que se le
asignan gracias a sus contactos y relaciones sociales; y solo cuenta con su tica personal como gua.
Entre el policial clsico y el policial negro hay, por lo tanto, un pasaje del orden al caos y de lo privado a lo
pblico; y este desplazamiento supone un mayor acercamiento al realismo: el investigador y los criminales
tienden a humanizarse.
Nombres como Dashiell Hammett[3], Raymond Chandler[4]y Gilbert Keith Chesterton[5]se asocian al
nacimiento de este estilo literario. En el mbito local, Ricardo Piglia, Juan Sasturain y Osvaldo Soriano son
algunos de los representantes.

Los personajes
Como todo texto que sigue una serie de convenciones formales propias de un gnero en este caso, el policial,
tambin los modelos de personaje son recurrentes.
En trminos generales, podemos sealar que los personajes de estos relatos se presentan en una perspectiva
antagnica o contrapuesta:

1.

Por una parte, el tipo de personaje que busca restaurar un cierto orden alterado de algn modo, es decir,
el polica, el detective o el inspector, protagonistas de la historia en tanto son comnmente el foco desde
donde se narran los hechos.

1.

Por otra parte en un juego de oposiciones, algn personaje debe ser quien altera previamente el orden
que el investigador o el polica buscan restaurar; esto es: el (o los) responsables del crimen, quien
permanece oculto hasta el final de la historia. El asesino, el ladrn, el estafador, el espa, o cualquier otro
personaje que encarne el lugar del mal y del caos, forma una pareja antagnica o contrapuesta con el
representante de la ley y el orden.

1.

De manera colateral en esta relacin, pero igualmente importante, aparecen los sospechosos, personajes
centrales en relacin con el clima propio del policial: el suspenso. Los sospechosos entran en el texto
aunque ms no sea a travs de la voz del investigador, ya que este, al sopesar sus diversas hiptesis a lo
largo de la investigacin, hace referencia sucesiva a los posibles culpables. Pero su funcin narrativa, como
ya se dijo, es contribuir a la construccin de un clima tenso, confuso, que solo se vuelve transparente
para el lector al final de la trama.

Por lo general, todos estos personajes son tipos, lo que quiere decir que tienen caracteres bien definidos y no
evolucionan a lo largo del relato, ya que sirven funcionalmente para que la trama avance. De todos modos, cuanto
ms cuidadoso sea el escritor con su produccin, ms trabajo pondr en este tipo de personajes considerados
menores.
Un elemento central a tener en cuenta es que el hilo conductor que pone en relacin a todos los personajes del
texto, incluida la vctima, por supuesto, es el crimen. En este sentido, funcionalmente hablando, el crimen es el
elemento que nuclea personajes y acciones, ya que todo lo que sucede en un relato policial gira en torno a estos
componentes.
Por supuesto, cada una de las lneas del relato policial la norteamericana y la britnica, de las que hablamos al
comienzo tiene sus particularidades en cuanto a estos personajes clave. Por ejemplo, el investigador o polica, en
un caso, en el policial clsico, es un ser puramente cerebral, que puede resolver los enigmas sin siquiera salir de su

casa, evaluando simplemente los indicios que tiene a su disposicin. En este sentido, se presenta menos dispuesto a
mezclarse con el mundo del delito, los lmites estn claramente demarcados. Sin embargo, en el caso del policial
negro, el investigador o polica solo logra develar el crimen luego de mucho trabajo, y sus tareas implican
desplazamientos, lo obligan a salir de su oficina para entrar en contacto con los bajos mundos del crimen. De otro
modo, si permanece fuera, no puede acceder a la informacin que necesita para comprender lo que sucede. A la
hora de enfrentarse con el crimen, por lo tanto, solo cuenta con sus propios valores, que a menudo se confunden
con los del hampa. Es ms, el investigador o polica en los relatos de este tipo puede ir y venir entre un mundo y
otro, y es muy comn que la figura de una femme fatale funcione como vaso comunicante entre los dos universos.
Los ambientes, por lo tanto, tambin tiene sus particularidades entre un tipo y otro de relato, y son coherentes con
el modelo de personaje que protagoniza el texto. Si bien en ambos casos el marco est dado por espacios urbanos
el crimen aparece histricamente como un problema cuando crecen las ciudades, en los primeros relatos el crimen
ocurra en espacios interiores, en cuartos cerrados; mientras que en el policial negro la violencia se desata en las
calles, ante la sorpresa o indiferencia de los posibles testigos, y los espacios cerrados son preferentemente los bares
y cabarets del bajo fondo.

El relato Policial de enigma y el Policial de la serie negra

Tipo de relato

Policial clsico Ingls

(de enigma)

Policial de la serie
negra (o policial
norteamericano)

Origen del
gnero

Aparece en el ao 1841
con Los crmenes de la
calle Morgue de E.A.
Poe, A. Conan Doyle
perfecciona el gnero

Este gnero se origina

en la dcada de los
30.Durante la entrada
en vigor de la ley seca,
que alent la
proliferacin de
gnsteres y negocios
turbios

Tipo de detective

El detective posee un
carcter fro y
calculador. Resuelve el
enigma mediante el
razonamiento, mediante
la deduccin lgica que
es sustentada luego
mediante las pistas. Para
l la resolucin es casi
un juego mental, por
tanto algunas veces el
investigador puede ser
algn aficionado o
persona no vinculada
con la fuerzas policacas

El investigador trabaja
por lo general por la
paga, suele ser un
detective privado o ex
polica.
Se desecha la figura del
detective cerebral para
reemplazarla por la del
detective rudo y
prctico, que no duda en
golpear o usar su arma.
A menudo se mezcla
entre los criminales y se
maneja con sus mismos

que se ve involucrada en
el caso fortuitamente (ej
Cuentos incluidos en
Variaciones en rojo de
R. Walsh).

Marco de la
accin

Clases medias o altas

cdigos.

Se retrata la vida de los

suburbios, barrios
marginales, Zona de
puertos, prostbulos, etc

Tipo de acciones
El enigma es presentado
como un ejercicio de
deduccin mental
Crimen enigmtico y a
primera vista, insoluble.
Robos, asesinatos.

Prostitucin, narcotrfico,
corrupcin en general. A
travs del crimen, el
autor habla y denuncia
otras realidades: la de las
grandes ciudades,
pobladas de seres
annimos de quienes no
se sabe qu hacen, qu
ambicionan, ni cules son
sus relaciones con el
poder de turno.

Autores
representativos

E.A.Poe, A.C.Doyle, Agata Dashiell Hammett,

Christie, Chesterton.
Raymond Chandler,
Mickey Spillane

Otras
caractersticas

Hay tendencias que

mezclan elementos del
espionaje o de la ciencia.

Existen tambin, adems

de tramas centradas en
el detective o en el
asesino las novelas
enfocadas en la vctima.
En ella, el lector es
atrapado por la angustia
y el horror, inmerso en
un mundo de violencia
del cual no puede
escapar. Esto es reflejado
principalmente por el
cine, en pelculas como
las de A. Hitchcock.

La novela policaca moderna, tambin llamada novela detectivesca o novela policial,

pertenece al gnero narrativo y naci en el siglo XIX. Mediante la observacin, el anlisis y
la deduccin se intenta resolver un enigma, normalmente un crimen, para encontrar al autor
y su mvil. Muchos la consideran literatura de evasin. En la novela policaca el detective
nunca fracasa, es decir, siempre obtendremos al final las respuestas a los interrogantes
sembrados en sus pginas. Nunca hablan de crmenes perfectos. El lector suele identificarse
con el investigador y vive en primera persona las pesquisas que reconstruyen el crimen
hasta dar con el asesino. El relato policial es netamente urbano y naci a la vez que los
cuerpos de seguridad en las ciudades europeas y norteamericanas a comienzos del siglo
XIX.
Elementos caracterizadores:
Personajes: Se presentan en una perspectiva antittica: el polica, detective o inspector y el
asesino o espa; o sea, los buenos contra los malos. Por lo general son personas que tienen
caracteres bien definidos y no evolucionan a lo largo del relato.

El policial negro
A comienzos de la dcada de 1920, nace en los Estados Unidos una corriente del gneroconocida
como " policial negro" o "duro". Algunos de los escritores ms renombrados de esta vertiente
sonDashiell HammettyRaymond Chandler , c r e a d o r e s d e l o s p e r s o n a j e s d e SamSpade
yPhilip Marlowe, respectivamente. Este tipo de detectives se diferencia de los del policialclsico en que
vive de su trabajo y se lanza a las calles: la investigacin lo lleva por mbitos socialesdiversos; frecuenta los bajos
fondos y enfrenta engaos que ponen en peligro su vida. Suelen ser ex policas
en decadencia, que conocen los cdigos del mundo del delito; actan basndose en lalealtad y son
incorruptibles.El policial negro no se centra en el enigma en s, sino en la representacin de una
sociedadcorrupta y de una compleja trama deintereses, poder y dinero, que opera detrs del delito. Por eso,enestos
relatos aumentan el suspenso y laincertidumbre: los detectives no soninfaliblesy el lector no sabe qu
ocurrir con su hroe en el siguiente captulo, ya que, en ese mundo de violenciaurbana, mafia y
complicidad de los poderosos, rige la ley del ms fuerte.El surgimiento del policial negro se vincula a
sucontextohistrico y social. En la dcada de 1930,los Estados Unidos se vieron inmersos en una gran crisis
econmica y social, a partir de la cada de la bolsadeWallStreeten1929.La economa se derrumb y surgieron
profundos conflictos socialesgenerados por la desocupacin. La "ley seca", que prohiba
comercializar y consumir alcohol,aliment un mercado paralelo manejado
por organizaciones criminales. Las mafiasdisputabanverdaderas guerras por el dominio del negocio
del alcohol, el juego, las drogas y la prostitucin,con lacomplicidad de parte del poder poltico y policial.Las
historias del policial negro hablan de una sociedad que perdi sus valores fundamentalesy en la que la ley fue
reemplazada por los negocios turbios. En ese contexto, los detectives ya no in-tentan restablecer el orden, sino
simplemente hacer su trabajo.El policial negro tuvo suauge en la dcada de 1930. Algunos de

sus ttulos clsicos son

Cosecharoja

(1929),deDashiellHammett;
El cartero llama dos veces
(1934),deJames M. Cain;
Acasonomatanaloscaballos?(1
935),de HoraceMacCoy,
y El sueo eterno
(1938),de RaymondChandler.Sobre Rodolfo Walsh
Walsh en y desde el gnero policial
Por Jorge Lafforgue
Publicado digitalmente: 31 de julio de
2004M i e n t r a s b u s c a b a r e n o v a r e l g n e r o p o l i c i a l p o r u n a s e n d a t r a d i c i o n a l , R
o d o l f o Wal s h l o revolucion desde otro lugar.Walsh haba nacido en Choele-Choel
(Provincia de Ro Negro) en 1927 y haba recibido una educacin severa en internados
regidos por curas irlandeses. Muy joven comenz a trabajar enla editorial Hachette, de Buenos
Aires, donde tuvo un contacto directo y asiduo con la narrativa policial, que en ese momento gozaba
de muy buena salud.Desde mediados de los 40 habran de aparecer regularmente sus traducciones
de Ellery
Queen,V c t o r C a n n i n g y , s o b r e t o d o , C o r n e l l W o o l r i c h / W i l l i a m I r
i s h e n l a s d i f u n d i d a s colecciones
Evasin
y
Serie Naranja
(aunque tambin tradujo algn ttulo de
E l S p t i m o Crculo
en 1952). Para esta fecha ya ha comenzado a publicar sus propios cuentos en
d o s revistas de amplia circulacin,
Leopln
y
Vea y l e a
, c u e n t o s q u e s e m u e v e n e n t r e e l r e l a t o fantstico (Los ojos del traidor, El
viaje circular) y el social (Los nutrieros), que utilizaelementos del policial, gnero
hacia el que se ir volcando el grueso de la produccin walshianaen su etapa inicial. Tal
preeminencia queda claramente consignada en 1953 a travs de dos libros: una antologa y
tres variaciones del autor.
Diez cuentos policiales argentinos
tiene mucho de fundacional, porque es, sin vuelta de hojas, laoficializacin del gnero desde
su propia dinmica. En la Argentina podemos remontar elcuento y la novela policiales
hasta sus lejanos orgenes: Groussac y Varela,
respectivamente; podemos seguir con detalle su evolucin a orillas del Plata hasta la notable expl
osin de losaos 40; podemos, incluso, sealar otros muchos factores complementarios, como
coleccioneso publicaciones que apuntalan esa narrativa con fuerza; pero todas esas precisiones, que
hoy elrastreo histrico posibilita, encuentran su primer alerta o llamado de atencin, su primer
lcidor e c o n o c i m i e n t o g l o b a l , e n l a e x c e l e n t e s e l e c c i n d e W a l s h .
E l v o l u m e n 2 9 d e l a coleccin
Evasin

comienza con una breve nota introductoria que, a pesar de su brevedad,

bien puede considerarse como el primer ensayo sobre la gestacin del gnero entre nosotros, y, se

cierra, esplndidamente, con Cuento para tahres, un texto del propio Walsh.Por su parte,
Variaciones en rojo
, libro que ser premiado por la Municipalidad de la Ciudad deBuenos Aires, recoge tres novelas
cortas de Walsh: La aventura de las pruebas de imprenta,Asesinato a distancia y el relato que da
ttulo al volumen (
Serie Naranja
, nmero 192). Estostres textos, cuya clave es el desciframiento de un enigma, segn un
razonamiento rigurosamenteconcatenado, que sortea las apariencias y da jaque mate

sin adornos ni alharacas, son tresclsicos. Se ha puntualizado con respecto a estos textos el
cuidado con que el autor supo verter las pautas del policial segn sus ejemplos ms altos:

Conan Doyle est sin duda presente en estas

Var i a c i o n e s e n r oj o
que remiten al
Estudio en escarlata

; en el aficionado Daniel
Origen y evolucin.
Desde fines del siglo XVIII se observan dos actitudes opuestas para resolver las situaciones de la vida humana. En una de
ellas, la racionalista, predomina la razn que explica, mediante la lgica, los hechos. En la otra, la irracionalista, los
sentimientos, la intuicin y las emociones prevalecen sobre cualquier otra interpretacin.
El relato policial nace como una expresin de este enfrentamiento y, al mismo tiempo, como consecuencia de una realidad
histrica: la formacin de grandes ciudades y el deseo y bsqueda de justicia. Ingresan as, en la literatura, nuevos
personajes y ambientes que son netamente urbanos, entre ellos la polica y los cuerpos de seguridad, que se organizaron
sistemticamente a principios del siglo XIX favorecidos por la investigacin cientfica. Lo policial, una especie muy
heterognea, se alimenta fantasa, crmenes, fugas, bsquedas y persecuciones y, por sobre todo, plantea un enigma que
debe ser resuelto por la lgica.
Edgar Allan Poe, con Los crmenes de la calle Morgue, es el creador de esta forma narrativa que desde sus comienzos se
difunde con rapidez por su eficacia comunicativa. Resulta ser, as, un relato muy popular como la novela de folletn. Esta
circunstancia hace que como forma literaria no fuera tan respetada frente a otras consideradas valiosas. Sin embargo, el
relato policial exige del escritor, adems del dominio tcnico, un ordenamiento riguroso de la trama: debe crear hechos y
vincularlos con lgica interior.
El detective Sherlock Holmes, el medico Watson, de Arthur Conan Doyle, y el padre Brown, de Chesterton, figuran entre los
personajes ms conocidos de la narrativa policial. Otros autores difundidos son: gata Christie y Graham Greene.
Durante la dcada de 1920 surgi en Estados Unidos una nueva variedad de historia policaca difundida a travs de las
revistas de la poca: el thriller. Esta nueva corriente se propuso derribar las barreras que separaban la ficcin detectivesca
de otros gneros populares, como la intriga y los relatos de espas. Entre los ms destacados autores estadounidenses
figuran Dashiell Hammett, creador de Nick Charles y Sam Spade, y Raymond Chandler, creador de Philip Marlowe, uno de

los detectives ms populares del siglo XX.

Muchas obras de ambos escritores han sido llevadas al cine con gran xito. Los detectives ms famosos de la tradicin
policaca estadounidense son tipos duros que trabajan ms por dinero que por diversin. Si bien estas historias respetan
todas las reglas clsicas del gnero, el nfasis se pone ms en la accin, y la intriga pasa a ocupar una posicin
secundaria.
A partir de 1950 esta tendencia da paso a la novela de procedimiento policial, basada en el modus operandi de los
detectives reales para resolver sus crmenes. La diferencia con la tradicin anterior estriba en que el lector no encuentra
aqu hroes, sino hombres falibles de carne y hueso especialmente entrenados para el desarrollo de su oficio.
Fue el gran poeta simbolista Charles Baudelaire quien dio a conocer el gnero en Francia traduciendo las obras de Edgar
Allan Poe. Posteriormente lleg tambin la corriente inglesa encabezada por Conan Doyle, en un momento en que el
gnero francs ya contaba con su propio personaje de ficcin, el inspector Lecoq, fruto de la imaginacin del novelista mile
Gaboriau.

Leer

Thriller

ms: http://www.monografias.com/trabajos10/nopo/nopo.shtml#ixzz3hf7BnLf7

(Gnero

Literario). Es un gnero estrechamente emparentado con el de misterio, pero con ms

accin, donde predomina el suspenso, y el temor de ser vctima de un asesinato por parte
del protagonista. Este gnero se caracteriza por un ritmo rpido, accin frecuente y hroes
ingeniosos que deben frustrar planes de ms poderosos y mejor equipados villanos. Se
utilizan recursos como las pistas falsas y los cliffhangers. El trmino ingls thriller deriva
del verbo thrill (asustar, estremecer, emocionar).

Contenido
[ocultar]

1 Caractersticas de su estructura

2 Ejemplos de obras thriller

o

2.1 Algunas obras pertenecientes al gnero

3 Fuentes

Caractersticas de su estructura

Argumento: historia de intriga bien

consistente que las de otros gneros.

fundamentada

generalmente

ms

Protagonista: un tipo duro, ingenioso, acostumbrado al peligro.

Protagonistas
habituales: policas,
espas, detectives,marineros,
oficiales, pilotos, personajes perturbados mentalmente, etc.

Antagonista: villanos muy preparados, poderosos e influyentes.

Antagonistas habituales: asesinos, polticos corruptos, mafiosos.

Elementos
omniscientes: energas,
qumicos, especie sobrenatural etc.

microbios,

entidades,

agentes

Meta protagonista: debe frustrar los planes de un enemigo poderoso.

Desarrollo: su relato posee elementos de peligro, confrontaciones de diversa

intensidad y elementos sorpresa.

Temticas comunes: frustrar asesinatos, evitar derrocamientos de gobiernos,

revelar engaos polticos, sociales o religiosos.

Clmax: sucede cuando el misterio es resuelto, y el hroe vence al villano

salvando su vida y la de muchas otras personas.

Locaciones
habituales: lugares
exticos,
desiertos,
regiones
polares, ciudades extranjeras, etc. as como algunos escenarios desconocidos para
determinada audiencia.

Fuentes

Wikipedia. Suspense. Consultado el 06 de noviembre de 2012. Disponible

en:http://es.wikipedia.org/

Wikipedia. Thriller. Consultado el 06 de noviembre de 2012. Disponible

en:http://es.wikipedia.org/wiki/Thriller

Literatura. Thriller. Consultado el 06 de noviembre de 2012. Disponible

en:http://literatura.wikia.com/wiki/Thriller

Revues.
Consultado
el
06
de
en:http://ilcea.revues.org/index580.html

Cinexgenero. Consultado el 06 de noviembre de

en:http://cinexgenero.blogspot.com/2009/08/suspenso.html

noviembre

de

2012.

Disponible

2012.

Disponible

la bolsadeWallStreeten1929.La economa se derrumb y surgieron profundos conflictos socialesgenerados por

la desocupacin. La "ley seca", que prohiba comercializar y consumir alcohol,aliment
un mercado paralelo manejado por organizaciones criminales. Las mafiasdisputabanverdaderas
guerras por el dominio del negocio del alcohol, el juego, las drogas y la prostitucin,con
lacomplicidad de parte del poder poltico y policial.Las historias del policial negro hablan de una sociedad que perdi
sus valores fundamentalesy en la que la ley fue reemplazada por los negocios turbios. En ese contexto, los detectives
ya no in-tentan restablecer el orden, sino simplemente hacer su trabajo.El policial negro tuvo
suauge en la dcada de 1930. Algunos de sus ttulos clsicos son
Cosecharoja
(1929),deDashiellHammett;
El cartero llama dos veces
(1934),deJames M. Cain;
Acasonomatanaloscaballos?(1
935),de HoraceMacCoy,
y El sueo eterno
(1938),de RaymondChandler.Sobre Rodolfo Walsh
Walsh en y desde el gnero policial
Por Jorge Lafforgue
Publicado digitalmente: 31 de julio de
2004M i e n t r a s b u s c a b a r e n o v a r e l g n e r o p o l i c i a l p o r u n a s e n d a t r a d i c i o n a l , R
o d o l f o Wal s h l o revolucion desde otro lugar.Walsh haba nacido en Choele-Choel
(Provincia de Ro Negro) en 1927 y haba recibido una educacin severa en internados
regidos por curas irlandeses. Muy joven comenz a trabajar enla editorial Hachette, de Buenos
Aires, donde tuvo un contacto directo y asiduo con la narrativa policial, que en ese momento gozaba
de muy buena salud.Desde mediados de los 40 habran de aparecer regularmente sus traducciones
de Ellery
Queen,V c t o r C a n n i n g y , s o b r e t o d o , C o r n e l l W o o l r i c h / W i l l i a m I r
i s h e n l a s d i f u n d i d a s colecciones
Evasin
y
Serie Naranja
(aunque tambin tradujo algn ttulo de
E l S p t i m o Crculo
en 1952). Para esta fecha ya ha comenzado a publicar sus propios cuentos en
d o s revistas de amplia circulacin,
Leopln
y
Vea y l e a
, c u e n t o s q u e s e m u e v e n e n t r e e l r e l a t o fantstico (Los ojos del traidor, El
viaje circular) y el social (Los nutrieros), que utilizaelementos del policial, gnero
hacia el que se ir volcando el grueso de la produccin walshianaen su etapa inicial. Tal
preeminencia queda claramente consignada en 1953 a travs de dos libros: una antologa y
tres variaciones del autor.
Diez cuentos policiales argentinos
tiene mucho de fundacional, porque es, sin vuelta de hojas, laoficializacin del gnero desde
su propia dinmica. En la Argentina podemos remontar elcuento y la novela policiales

hasta sus lejanos orgenes: Groussac y Varela,

respectivamente; podemos seguir con detalle su evolucin a orillas del Plata hasta la notable expl
osin de losaos 40; podemos, incluso, sealar otros muchos factores complementarios, como
coleccioneso publicaciones que apuntalan esa narrativa con fuerza; pero todas esas precisiones, que
hoy elrastreo histrico posibilita, encuentran su primer alerta o llamado de atencin, su primer
lcidor e c o n o c i m i e n t o g l o b a l , e n l a e x c e l e n t e s e l e c c i n d e W a l s h .
E l v o l u m e n 2 9 d e l a coleccin
Evasin
comienza con una breve nota introductoria que, a pesar de su brevedad,
bien puede considerarse como el primer ensayo sobre la gestacin del gnero entre nosotros, y, se

cierra, esplndidamente, con Cuento para tahres, un texto del propio Walsh.Por su parte,
Variaciones en rojo
, libro que ser premiado por la Municipalidad de la Ciudad deBuenos Aires, recoge tres novelas
cortas de Walsh: La aventura de las pruebas de imprenta,Asesinato a distancia y el relato que da
ttulo al volumen (
Serie Naranja
, nmero 192). Estostres textos, cuya clave es el desciframiento de un enigma, segn un
razonamiento rigurosamenteconcatenado, que sortea las apariencias y da jaque mate

sin adornos ni alharacas, son tresclsicos. Se ha puntualizado con respecto a estos textos el
cuidado con que el autor supo verter las pautas del policial segn sus ejemplos ms altos:

Conan Doyle est sin duda presente en estas

Var i a c i o n e s e n r oj o
que remiten al
Estudio en escarlata

; en el aficionado Daniel