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Hemos recopilado aqu 100 Consejos para

escritores dados por grandes maestros de la
literatura como Gabriel Garca Mrquez, Ernest
Hemingway,Horacio Quiroga, Roberto Bolao,
Kurt Vonnegut, Julio Cortzar, Juan Carlos Onetti,
Julio Ramn Ribeyro, Augusto Monterroso y
Simone de Beauvoir. Un motivante rato de lectura
para cualquier escritor.
Horacio Quiroga
1. Cree en un maestro -Poe, Maupassant, Kipling,
Chejov- como en Dios mismo.

de ripios. Ten esto por una verdad absoluta, aunque

no lo sea.
9. No escribas bajo el imperio de la emocin.
Djala morir, y evcala luego. Si eres capaz
entonces de revivirla tal cual fue, has llegado en
arte a la mitad del camino
10. No pienses en tus amigos al escribir, ni en la
impresin que har tu historia. Cuenta como si tu
relato no tuviera inters ms que para el pequeo
ambiente de tus personajes, de los que pudiste haber
sido uno. No de otro modo se obtiene la vida del
cuento.
Roberto Bolao

2. Cree que su arte es una cima inaccesible. No

suees en domarla. Cuando puedas hacerlo, lo
conseguirs sin saberlo t mismo.
3. Resiste cuanto puedas a la imitacin, pero imita
si el influjo es demasiado fuerte. Ms que ninguna
otra cosa, el desarrollo de la personalidad es una
larga paciencia
4. Ten fe ciega no en tu capacidad para el triunfo,
sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu arte
como a tu novia, dndole todo tu corazn.
5. No empieces a escribir sin saber desde la primera
palabra adnde vas. En un cuento bien logrado, las
tres primeras lneas tienen casi la importancia de las
tres ltimas.
6. Si quieres expresar con exactitud esta
circunstancia: "Desde el ro soplaba el viento fro",
no hay en lengua humana ms palabras que las
apuntadas para expresarla. Una vez dueo de tus
palabras, no te preocupes de observar si son entre s
consonantes o asonantes.
7. No adjetives sin necesidad. Intiles sern cuantas
colas de color adhieras a un sustantivo dbil. Si
hallas el que es preciso, l solo tendr un color
incomparable. Pero hay que hallarlo.
8. Toma a tus personajes de la mano y llvalos
firmemente hasta el final, sin ver otra cosa que el
camino que les trazaste. No te distraigas viendo t
lo que ellos no pueden o no les importa ver. No
abuses del lector. Un cuento es una novela depurada

11. Nunca abordes los cuentos de uno en uno.

Honestamente, uno puede estar escribiendo el
mismo cuento hasta el da de su muerte.
12. Lo mejor es escribir los cuentos de tres en tres,
o de cinco en cinco. Si te ves con energa suficiente,
escrbelos de nueve en nueve o de quince en quince.
13. Cuidado: la tentacin de escribirlos de dos en
dos es tan peligrosa como dedicarse a escribirlos de
uno en uno, pero lleva en su interior el mismo juego
sucio y pegajoso de los espejos amantes.
14. Hay que leer a Quiroga, hay que leer a
Felisberto Hernndez y hay que leer a Borges. Hay
que leer a Rulfo, a Monterroso, a Garca Mrquez.
Un cuentista que tenga un poco de aprecio por su
obra no leer jams a Cela ni a Umbral. S que leer
a Cortzar y a Bioy Casares, pero en modo alguno a
Cela y a Umbral.
15. Lo repito una vez ms por si no ha quedado
claro: a Cela y a Umbral, ni en pintura.
16. Un cuentista debe ser valiente. Es triste
reconocerlo, pero es as.
17. Los cuentistas suelen jactarse de haber ledo a
Petrus Borel. De hecho, es notorio que muchos
cuentistas intentan imitar a Petrus Borel. Gran error:
Deberan imitar a Petrus Borel en el vestir! Pero la
verdad es que de Petrus Borel apenas saben nada!
Ni de Gautier, ni de Nerval!

18. Bueno: lleguemos a un acuerdo. Lean a Petrus

Borel, vstanse como Petrus Borel, pero lean
tambin a Jules Renard y a Marcel Schwob, sobre
todo lean a Marcel Schwob y de ste pasen a
Alfonso Reyes y de ah a Borges.

diablo con el suspense. Los lectores deben tener una

idea general de lo que est pasando, cmo y porqu,
de modo que puedan acabar la historia ellos
mismos; las cucarachas pueden comerse las ltimas
pginas.

19. La verdad es que con Edgar Allan Poe todos

tendramos de sobra.

Julio Cortzar

20. Piensen en el punto nmero nueve. Uno debe

pensar en el nueve. De ser posible: de rodillas.
21.Libros y autores altamente recomendables: De lo
sublime, del Seudo Longino; los sonetos del
desdichado y valiente Philip Sidney, cuya biografa
escribi Lord Brooke; La antologa de Spoon River,
de Edgar Lee Masters; Suicidios ejemplares, de
Enrique Vila-Matas.
22. Lean estos libros y lean tambin a Chjov y a
Raymond Carver, uno de los dos es el mejor
cuentista que ha dado este siglo.
Kurt Vonnegut
23. Utiliza el tiempo de un completo desconocido
de forma que l o ella no sienta que lo est
malgastando.
24. Dale al lector al menos un personaje con el que
l o ella se pueda identificar.
25. Todos los personajes deben querer algo, aunque
sea un vaso de agua.
26. Cada frase debe hacer una de estas dos cosas:
revelar un personaje o hacer que la accin avance.
27. Empieza tan cerca del final como te sea posible.
28. S sdico. No importa cun dulces e inocentes
sean tus protagonistas, haz que les pasen cosas
horribles (para que el lector compruebe de qu
madera estn hechos).
29. Escribe para contentar nicamente a una
persona. Si abres la ventana para hacerle el amor al
mundo, o lo mismo para hablarle, tu historia coger
una neumona.
30. Dale a tus lectores toda la informacin posible
lo ms rpido posible. Para mantener el suspense Al

31. No existen leyes para escribir un cuento, a lo

sumo puntos de vista.
32. El cuento es una sntesis centrada en lo
significativo de una historia.
33. La novela gana siempre por puntos, mientras
que el cuento debe ganar por knock-out.
34. En el cuento no existen personajes ni temas
buenos o malos, existen buenos o malos
tratamientos.
35. Un buen cuento nace de la significacin,
intensidad y tensin con que es escrito; del buen
manejo de estos tres aspectos.
36. El cuento es una forma cerrada, un mundo
propio, una esfericidad.
37. El cuento debe tener vida ms all de su
creador.
38. El narrador de un cuento no debe dejar a los
personajes al margen de la narracin.
39. Lo fantstico en el cuento se crea con la
alteracin momentnea de lo normal, no con el uso
excesivo de lo fantstico.
40. Para escribir buenos cuentos es necesario el
oficio del escritor.
Julio Ramn Ribeyro
41. El cuento debe contar una historia. No hay
cuento sin historia. El cuento se ha hecho para que
el lector pueda a su vez contarlo.
42. La historia del cuento puede ser real o
inventada. Si es real debe parecer inventada, y si es
inventada, real.

43. El cuento debe ser de preferencia breve, de

modo que pueda leerse de un tirn.

otro, silencioso e implacable, que llevamos dentro y

no es posible engaar.

44. La historia contada por el cuento debe

entretener, conmover, intrigar o sorprender, si todo
ello junto, mejor. Si no logra ninguno de estos
efectos, no sirve como cuento.

56. No sigan modas, abjuren del maestro sagrado

antes del tercer canto del gallo.

45. El estilo del cuento debe ser directo, sencillo,

sin aspavientos ni digresiones. Dejemos eso para la
poesa o la novela.
46. El cuento debe solo mostrar, no ensear. De
otro modo sera una moraleja.
47. El cuento admite todas las tcnicas: dilogo,
monlogo, narracin pura y simple, epstola,
collage de textos ajenos, etc., siempre y cuando la
historia no se diluya y pueda el lector reducirla a su
expresin oral.
48. El cuento debe partir de situaciones en las que
el o los personajes viven un conflicto que los obliga
a tomar una decisin que pone en juego su destino.
49. En el cuento no deben haber tiempos muertos ni
sobrar nada. Cada palabra es absolutamente
imprescindible.
50. El cuento debe conducir necesaria,
inexorablemente a un solo desenlace, por sorpresivo
que sea. Si el lector no acepta el desenlace es que el
cuento ha fallado.
Juan Carlos Onetti
51. No busquen ser originales. El ser distinto es
inevitable cuando uno no se preocupa de serlo.
52. No intenten deslumbrar al burgus. Ya no
resulta. ste slo se asusta cuando le amenazan el
bolsillo.
53. No traten de complicar al lector, ni buscar ni
reclamar su ayuda.
54. No escriban jams pensando en la crtica, en los
amigos o parientes, en la dulce novia o esposa. Ni
siquiera en el lector hipottico.
55. No sacrifiquen la sinceridad literaria a nada. Ni
a la poltica ni al triunfo. Escriban siempre para ese

57. No se limiten a leer los libros ya consagrados.

Proust y Joyce fueron despreciados cuando
asomaron la nariz, hoy son genios.
58. No olviden la frase, justamente famosa: 2 ms
dos son cuatro; pero y si fueran 5?
59. No desdeen temas con extraa narrativa,
cualquiera sea su origen. Roben si es necesario.
60. Mientan siempre.
61. No olviden que Hemingway escribi: "Incluso
di lecturas de los trozos ya listos de mi novela, que
viene a ser lo ms bajo en que un escritor puede
caer."
Ernest Hemingway
62. Cuando un escritor escribe una novela, debera
crear a gente viva; personas, no personajes.
63. Escribe frases breves. Comienza siempre con
una oracin corta. Utiliza un ingls vigoroso. S
positivo, no negativo.
64. A veces, cuando me resulta difcil escribir, leo
mis propios libros para levantarme el nimo, y
despus recuerdo que siempre me result difcil y a
veces casi imposible escribirlos.
65. Las personas de una novela, no los personajes
construidos con habilidad, deben ser proyectadas
desde la experiencia asimilada del escritor, desde su
conocimiento, desde su cabeza, , desde su corazn y
desde todo lo suyo.
66. Quera escribir como Cezanne pintaba. Cezanne
empezaba con todos los trucos. Despus destrua
todo y empezaba de verdad.
67. Evita el uso de adjetivos, especialmente los
extravagantes
como
"esplndido,
grande,
magnfico, suntuoso".

68. Por el amor de cristo, escribe y no te preocupes

por lo que los muchachos dirn, ni de si ser una
pieza magistral o qu.
69. Seriedad absoluta en lo que se escribe, es una de
las dos necesidades categricas. La otra, por
desgracia, es el talento.
70. Mi tentacin siempre es escribir demasiado. Lo
mantengo bajo control para no tener que cortar paja
y reescribir. Los individuos que piensan que son
genios porque nunca han aprendido a decir no a una
mquina de escribir, son un fenmeno comn.
71. Un escritor, si sirve para algo, no describe.
Inventa o construye a partir del conocimiento
personal o impersonal.
72. El don ms esencial para un buen escritor es un
detector de mierda interno, a prueba de choques. Es
el radar del escritor y todos los grandes lo han
tenido.
73. Un escritor de nuestro tiempo tiene que escribir
lo que no ha sido escrito antes o superar a los
escritores muertos en lo que hicieron. La nica
manera en que puede decir cmo va, es
compitiendo con los hombres muertos Pero la
lectura de todos los buenos escritores podra
desanimarlo. Entonces debe ser desanimado.
74. Para escribir me retrotraigo a la antigua
desolacin del cuarto de hotel en el que empec a
escribir. Dile a todo el mundo que vives en un hotel
y hospdate en otro. Cuando te localicen, mdate al
campo. Cuando te localicen en el campo, mdate a
otra parte. Trabaja todo el da hasta que ests tan
agotado que todo el ejercicio que puedas enfrentar
sea leer los diarios. Entonces come, juega tenis,
nada, o realiza alguna labor que te atonte slo para
mantener tu intestino en movimiento, y al da
siguiente vuelve a escribir.
75. Evita lo monumental. Rehuye lo pico. El
individuo que puede pintar cuadros enormes muy
buenos, puede pintar cuadros pequeos muy
buenos.
Augusto Monterroso

76. Cuando tengas algo que decir, dilo; cuando no,

tambin. Escribe siempre.
77. No escribas nunca para tus contemporneos, ni
mucho menos como hacen tantos para tus
antepasados. Hazlo para la posteridad, en la cual sin
duda sers famoso, pues es bien sabido que la
posteridad siempre hace justicia.
78. En ninguna circunstancia olvides el clebre
dctum: "En literatura no hay nada escrito".
79. Lo que puedas decir con cien palabras dilo con
cien palabras; lo que con una, con una. No emplees
nunca el trmino medio; jams escribas nada con
cincuenta palabras.
80. Aunque no lo parezca, escribir es un arte; ser
escritor es ser un artista, como el artista del
trapecio, o el luchador por antonomasia, que es el
que lucha con el lenguaje; para esta lucha ejerctate
de da y de noche.
81. Aprovecha todas las desventajas, como el
insomnio, la prisin o la pobreza; el primero hizo a
Baudelaire, la segunda a Pellico y la tercera a todos
tus amigos escritores; evita pues, dormir como
Homero, la vida tranquila de un Byron, o ganar
tanto como Bloy.
82. No persigas el xito. El xito acab con
Cervantes, tan buen novelista hasta el Quijote.
Aunque el xito es siempre inevitable, procrate un
buen fracaso de vez en cuando para que tus amigos
se entristezcan.
83. Frmate un pblico inteligente, que se consigue
ms entre los ricos y los poderosos. De esta manera
no te faltarn ni la comprensin ni el estmulo, que
emana de estas dos nicas fuentes.
84. Cree en ti, pero no tanto; duda de ti, pero no
tanto. Cuando sientas duda, cree; cuando creas,
duda. En esto estriba la nica verdadera sabidura
que puede acompaar a un escritor.
85. Trata de decir las cosas de manera que el lector
sienta siempre que en el fondo es tanto o ms
inteligente que t. De vez en cuando procura que
efectivamente lo sea; pero para lograr eso tendrs
que ser ms inteligente que l.

86. No olvides los sentimientos de los lectores. Por

lo general es lo mejor que tienen; no como t, que
careces de ellos, pues de otro modo no intentaras
meterte en este oficio.

cosas salen solas, como si alguien te las dictara al

odo, o como si el que las escribe fuera otro. Tiene
razn: es un momento sublime.
Simone de Beauvoir

87. Otra vez el lector. Entre mejor escribas ms

lectores tendrs; mientras les des obras cada vez
ms refinadas, un nmero cada vez mayor apetecer
tus creaciones; si escribes cosas para el montn
nunca sers popular y nadie tratar de tocarte el
saco en la calle, ni te sealar con el dedo en el
supermercado. Gabriel Garca Mrquez
88. Una cosa es una historia larga, y otra, una
historia alargada.
89. Un escritor puede escribir lo que le de la gana
siempre que sea capaz de hacerlo creer.
90. No creo en el mito romntico de que el escritor
debe pasar hambre, debe estar jodido, para producir.
91. Se escribe mejor habiendo comido bien y con
una mquina elctrica.
92. El final de un reportaje hay que escribirlo
cuando vas por la mitad.
93. Hay que empezar con la voluntad de que
aquello que escribimos va a ser lo mejor que se ha
escrito nunca, porque luego siempre queda algo de
esa voluntad.
94. Cuando uno se aburre escribiendo el lector se
aburre leyendo.
95. No debemos obligar al lector a leer una frase de
nuevo.
96. El autor recuerda ms cmo termina un artculo
que cmo empieza.
97. Es ms fcil atrapar un conejo que un lector.
98. El deber revolucionario de un escritor es
escribir bien.
99. Durante mucho tiempo me aterr la pgina en
blanco. La vea y vomitaba. Pero un da le lo mejor
que se escribi sobre ese sndrome. Su autor fue
Hemingway. Dice que hay que empezar, y escribir,
y escribir, hasta que de pronto uno siente que las

100. Escribir es un oficio que se aprende

escribiendo.