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Entonces, situados en esta perspectiva, para un analista ser nodal poder delimitar los
tiempos de constitucin subjetiva ya que permitir definir el lugar de las
intervenciones, el lugar de los padres, el lugar de los juegos, y los juguetes en la cura.
Si, como plantearemos ms adelante, no hay para el sujeto una relacin al objeto
natural sino a la falta de objeto, la prdida del mismo acarrear para l la extraccin
de goce que deja en su lugar un agujero.
La existencia del sujeto se revelar entonces como falta en ser.
El sujeto ser entonces efecto de una prdida que se realiza simblicamente en el
anudamiento de la estructura.
Si el analista se sita afirmando que es al sujeto a quien se dirige, podr ubicar
entonces el tiempo del sujeto y las operaciones incumplidas para su efectuacin, ya sea
como sujeto en relacin al deseo o en relacin a la pulsin.
En la actualidad recibimos muchas consultas de nios y adolescentes que son presa de
un goce pulsional sin medida que los atormenta.
Cuando la pulsin se desintrinca, cuando no opera la intrincacin por medio de la cual
las pulsiones se entrelazan, ponindose coto unas a otras, cuando la mirada no se
acompaa con la voz, y sta no se acota con el sostn del brazo, el toque2 del Otro,
es posible que la perversin polimorfa infantil se automatice en un haz pulsional
detenindose en un punto de fijacin que no d paso a la transformacin por efecto del
Nombre del Padre.
Muchos de los padecimientos de los nios, estn enclavados en un montaje pulsional en
el cual no se cuenta con escena por la vacilacin del Otro.
All vemos la pulsin desamarrada de la palabra, ser entonces la intervencin del
analista la que opere desde las distintas cuerdas para propiciar prdida de goce y
anudamiento de estructura.
En el Seminario 103, Lacan refiere a la escena, en torno a la temtica de Hamlet, quien
precisa instaurar una escena sobre otra escena ante la inhibicin de su acto.
All nos dice que es primero el mundo y luego la escena .
Presenta al mundo como un depsito de residuos donde se alojan los desechos.
La escena en cambio se configura a partir de las cosas que se dicen, tiene valor de
palabra y de este modo presenta valor ficcional, en tanto constituye un clivaje respecto a
lo real4.
Es esta escena, como aquella que tiene carcter de ficcin, la que aparece en el
jugar de los nios, la que vemos cuando se disfrazan, cuando asumen papeles, cuando
hablan y/ o se compenetran de tal modo con el hacer ldico que esta misma accin los
aparta del mundo exterior a partir de la escena que conformaron.
Claro que no todos los nios pueden jugar en el sentido del jugar simblico, del como
si, pues para poder acceder al juego simblico es necesario contar con la posibilidad
de ejercer hacer arte y oficio.
Silvia Toms
Bibliografa
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