Literatura

O livro e a Amrica
Oh! Bendito o que semeia
Livros, livros mo cheia...
E manda o povo pensar...
O livro caindo nalma
germe que faz a palma,
chuva que faz o mar.

01. O leitor sempre povoou o universo literrio, seja

como interlocutor, seja como personagem. A

preocupao com a arte de escrever e com os
efeitos da leitura revela-se nos textos em prosa e em
verso de todas as pocas, mostrando que a criao
literria um trabalho consciente e comprometido
com a realidade na qual se insere. Considere o
trecho do Sermo da Sexagsima, de Pe. Antnio
Vieira, e analise as questes a seguir.

Aprendamos do Cu o estilo da disposio e tambm das

palavras. Como ho de ser as palavras? Como as
estrelas. As estrelas so muito distintas e muito claras.
Assim h de ser o estilo da pregao muito distinto e
muito claro. E nem por isso temais que parea o estilo
baixo; as estrelas so muito distintas e muito claras e
altssimas. O estilo pode ser muito claro e muito alto; to
claro que o entendam os que no sabem e to alto que
tenham muito que entender os que sabem. O rstico acha
documentos nas estrelas para sua lavoura e o matemtico
para as suas observaes. De maneira que o rstico que
no sabe ler nem escrever entende as estrelas, e o
matemtico, que tem lido quantos escreveram, no
alcana a entender quanto nelas h. Tal pode ser o
sermo estrelas, que todos vem e muito poucos as
medem.
0-0) Mais do que o poema e o romance, o gnero da
oratria exige uma preocupao especial com o
receptor, na medida em que o objetivo da
pregao persuadir e convencer o ouvinte.
1-1) No Sermo da Sexagsima, Vieira resume a
arte de pregar, procurando analisar por que a
palavra de Deus no frutificava no mundo.
2-2) De acordo com a retrica cultista, Vieira
defende um sermo baseado na expresso
clara das idias, interessante e acessvel aos
ouvintes, desde os mais simples at os mais
cultos.
3-3) Apesar de defender a clareza das idias, Vieira
no deixa de utilizar em seus sermes grande
riqueza de imagens, a exemplo de seus
adversrios
catlicos,
os
gongricos
dominicanos, partidrios do estilo conceptista.
4-4) A comparao do estilo do sermo disposio
das estrelas no Cu um exemplo de como as
imagens literrias podem ser utilizadas para
facilitar o entendimento, e no para servir
afetao e pompa.
Resposta: VVFFV
Justificativa:
O item 2-2) est incorreto, porque Vieira defendia
uma retrica conceptista. O item 3-3) est
incorreto, porque os adversrios catlicos de
Vieira, os gongricos dominicanos, defendiam um
estilo cultista. As demais questes esto corretas.

02. O Romantismo foi um movimento marcado pelo

individualismo e pelo egocentrismo. Com freqncia,

o destino da grandeza individual dos escritores
romnticos era o distanciamento pessoal da vida em
sociedade,
atravs
da
solido
voluntria.
Considerando esse aspecto, leia o poema de Castro
Alves e analise as questes a seguir.

(Castro Alves)

0-0) Castro Alves supera o extremo individualismo

dos poetas anteriores de sua gerao, dando
ao Romantismo um sentido social e
revolucionrio.
1-1) Atravs do isolamento e da fuga realidade,
Castro Alves traduz o desinteresse dos poetas
romnticos pelo pblico leitor.
2-2) Castro Alves no apenas realizou uma poesia
humanitria, participando de toda a propaganda
abolicionista e republicana, como celebrou a
instruo.
3-3) O poeta v a leitura como um instrumento de
libertao.
4-4) A poesia de Castro Alves pertence ao
Realismo, e no ao Romantismo.
Resposta: VFVVF
Justificativa:
O item 1-1) est incorreto, porque o poeta supera
o individualismo dos demais representantes da
gerao romntica e realiza uma poesia
comprometida com a realidade. O item
4-4) tambm est incorreto, porque a poesia de
Castro Alves classificada como pertencente a um
terceiro momento do Romantismo, e no ao
Realismo. As demais questes esto corretas.

03. Alguns

estilos de poca, a exemplo do

Parnasianismo, primaram pelo esteticismo e pelo
culto forma, em textos que buscavam atingir a
impassibilidade e a impessoalidade, sendo por isso
acusados de um distanciamento voluntrio do
pblico leitor. Leia o poema de Olavo Bilac e analise
as questes a seguir.

A um poeta
Longe do estril turbilho da rua,
Beneditino, escreve! No aconchego
Do claustro, na pacincia e no sossego,
Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua!
Mas que na forma se disfarce o emprego
Do esforo; e a trama viva se construa
De tal modo, que a imagem fique nua,
Rica mas sbria, como um templo grego.
No se mostre na fbrica o suplcio
Do mestre. E, natural, o efeito agrade,
Sem lembrar os andaimes do edifcio:

- Isto tudo me parece um sonho, respondeu Augusto,

porm, d-me este breve! A menina, com efeito, entregou
o breve ao estudante, que comeou a descos-lo
precipitadamente. Aquela relquia era sua ltima
esperana. S falta a derradeira capa do breve... ei-la que
cede e se descose...salta uma pedra... e Augusto,
entusiasmado, cai aos ps de D. Carolina, exclamando: O meu camafeu! O meu camafeu! A sr D. Ana e o pai de
Augusto entraram nesse instante na gruta e encontraram
o feliz e fervoroso amante de joelhos e a dar mil beijos
nos ps da linda menina, que tambm chorava de prazer.
(Joaquim Manuel de Macedo, A Moreninha)

Porque a Beleza, gmea da Verdade,

Arte pura, inimiga do artifcio,
a fora e a graa na simplicidade.
(Olavo Bilac)

0-0) De cunho metalingstico, este poema descreve

as condies de produo e recepo de um
texto literrio, de acordo com o perfeccionismo
da esttica parnasiana.
1-1) O poeta compara sua funo ao trabalho
preciosista de composio dos manuscritos
medievais, que demandavam a ateno
exclusiva dos religiosos da poca, na recluso
de seus mosteiros.
2-2) Bilac revela a inteno de criar, em sua poesia,
um discurso to belo quanto verdadeiro, onde o
esforo da construo sirva simplicidade do
efeito.
3-3) Em seu poema, Bilac defende o isolamento do
artista num claustro visando produo de um
texto hermtico e avesso a qualquer interao
com o leitor.
4-4) Como o Pe. Vieira, Bilac concorda que a arte
inimiga do artifcio gratuito, e deve buscar
atingir a compreenso e a empatia do seu
pblico.
Resposta: VVVFV
Justificativa:
O item 3-3) est incorreto, porque Bilac defende
que o isolamento do artista deve servir produo
de um texto simples, acessvel, cujo efeito
agrade ao leitor. As demais questes esto
corretas.

04. Assim como as novelas de televiso da atualidade,

os romances romnticos foram inicialmente editados
em
captulos
nos
jornais,
aumentando
extraordinariamente a tiragem dos peridicos. Esses
folhetins caram no gosto do pblico burgus, e
para atender a essa demanda, os escritores
precisavam satisfazer as expectativas e os valores
ideolgicos desses leitores. Nessa perspectiva, leia
os trechos abaixo e analise as proposies que vm
a seguir.

- O que isto, Aurlia?- Meu testamento. Ela despedaou

o lacre e deu a ler a Seixas o papel. Era efetivamente um
testamento em que ela confessava o imenso amor que
tinha ao marido e o institua seu herdeiro universal.
Essa riqueza causa-te horror? Pois faz-me viver, meu
Fernando. o meio de a repelires. Se no for bastante,
eu a dissiparei.
As cortinas cerraram-se, e as auras da noite, acariciando
o seio das flores, cantavam o hino misterioso do santo
amor conjugal.
(Jos de Alencar, Senhora)

0-0) Os finais felizes, com a resoluo dos conflitos

que quebraram, por instantes, a harmonia da
ordenao social burguesa, so caractersticos
do gnero folhetinesco.
1-1) Os folhetins, assim como as novelas, trabalham
com a estratgia do suspense, interrompendo a
narrativa num ponto culminante, de modo a
prender o leitor/telespectador at o captulo
seguinte.
2-2) Ao submeter-se s exigncias do pblico e dos
diretores de jornais, o escritor romntico no
podia criticar os valores da poca, criando uma
arte de evaso e alienao da realidade.
3-3) O gnero folhetinesco pretendia atender s
necessidades de lazer e distrao do pblico
leitor.
4-4) O gnero folhetinesco pretendia formar um
pblico exigente e crtico, capaz de mudar os
rumos de sua histria.
Resposta: VVVVF
Justificativa:
O item 4-4 est incorreto, pois o gnero
folhetinesco romntico pretendia apenas atender
demanda de uma literatura de entretenimento.

05. Durante o sculo XIX, crescia no Brasil o nmero de

leitores e verificava-se o surgimento de uma vida

cultural na Corte brasileira. Esses acontecimentos
eram resultado do gradual desenvolvimento das
cidades, em especial a do Rio de Janeiro. Com o
surgimento do Realismo, a sujeio do escritor ao
pblico burgus substituda pela crtica social.
Assim, embora tenha publicado seu romance
Memrias Pstuma de Brs Cubas como um
folhetim, Machado de Assis j no se comporta como
os escritores romnticos, da a necessidade do
prlogo dedicado Ao Leitor. A esse propsito,
analise as afirmaes seguintes.

Obra de finado. Escrevi-a com a pena da galhofa e a tinta

da melancolia. Acresce que a gente grave achar no livro
umas aparncias de puro romance, ao passo que a gente
frvola no achar nele o seu romance usual: ei-lo a fica
privado da estima dos graves e do amor dos frvolos, que
so as duas colunas mximas da opinio. Mas eu ainda
espero angariar as simpatias da opinio, e o primeiro
remdio fugir a um prlogo explcito e longo.
Conseguintemente, evito contar o processo extraordinrio
que empreguei na composio destas Memrias,
trabalhadas c no outro mundo. A obra em si mesma
tudo: se te agradar, fino leitor, pago-me da tarefa; se te
no agradar, pago-te com um piparote, e adeus.
0-0) Machado de Assis antecipa-se ao julgamento
da crtica, revelando, atravs deste prlogo,
uma expectativa pouco favorvel recepo de
seu romance.
1-1) Em seu prlogo, Machado de Assis mostra ter
plena conscincia de que a sua obra
inauguraria uma nova etapa na literatura
brasileira, contrariando o pblico leitor de ento,
acostumado ao sentimentalismo piegas dos
folhetins romnticos.
2-2) Dizendo-se um finado, o narrador desmerece
o pblico, e confessa o seu total desinteresse
pela recepo da obra, uma vez que ele mesmo
j no faz parte deste mundo.
3-3) O narrador admite fazer uma concesso ao
pblico leitor, visando conquist-lo.
4-4) Como o Pe. Vieira, que menciona o rstico e o
matemtico em seu Sermo, o narrador deste
romance tambm pressupe a existncia de
dois tipos de pblico o frvolo e o grave -;
mas ao contrrio de Vieira, j no considera
essencial agradar a todos.
Resposta: VVFVV
Justificativa:
O item 2-2) est incorreto, pois o narrador de
Machado justifica o carter sucinto do seu prlogo
justamente para angariar a simpatia do leitor. Os
demais itens esto corretos.

06. O Modernismo teve incio com a Semana de Arte

Moderna, realizada no Teatro Municipal de So

Paulo, em fevereiro de 1922. Idealizada por um
grupo de artistas, pretendia colocar a cultura
brasileira a par das correntes de vanguarda do
pensamento europeu, bem como promover a tomada
de conscincia da realidade brasileira. A propsito
desse Movimento, leia um resumo das atividades da
Semana, por Mrio da Silva Brito, e analise as
afirmaes a seguir:

A grande noite da Semana foi a segunda. Como era

previsto, a pateada perturbou o sarau, especialmente
hora das ilustraes, ou seja, o momento em que,
apresentados por Menotti Del Picchia, eram reveladas a
prosa e a poesia modernas, declamadas ou lidas pelos
seus autores. Mrio de Andrade confessa que no sabe
como teve coragem para dizer versos diante de uma vaia
to bulhenta que no escutava, no palco, o que Paulo
Prado lhe gritava da primeira fila das poltronas. O poema
Os sapos, de Manuel Bandeira, que ridiculariza o
Parnasianismo, foi declamado por Ronald de Carvalho
sob os apupos, os assobios, a gritaria da maioria do
pblico. Srgio Milliet falou sob o acompanhamento de
relinchos e miados.
0-0) A recepo negativa da Semana de Arte
Moderna mostra o quanto o pblico brasileiro
estava despreparado para compreender as
novas propostas dos artistas.
1-1) A Semana de 22 foi um acontecimento
justamente porque contrariou profundamente as
expectativas da platia.
2-2) Os modernistas atingiram plenamente os seus
objetivos, produzindo poemas de pssima
qualidade apenas para causar no pblico uma
reao violenta.
3-3) Os modernistas brasileiros no tinham outros
objetivos alm de chocar e humilhar o pblico, a
fim de ganhar fama.
4-4) Com o tempo, o pblico foi aceitando as novas
propostas da arte e incorporando as mudanas,
ao ponto de a arte moderna no surtir mais o
mesmo impacto na atualidade.
Resposta: VVFFV
Justificativa:
O item 2-2) est incorreto, pois os poemas no
eram necessariamente de pssima qualidade nem
intencionalmente produzidos apenas para chocar o
pblico. O item 3-3) est incorreto, pois os
modernistas tinham propsitos reformadores da
sociedade.

07. Comenta Affonso Romano de SantAnna a respeito

da arte moderna: No princpio do Modernismo, os

artistas diziam como Mrio de Andrade: Eu insulto o
burgus!. Mas, paradoxal e ironicamente, os
burgueses contornaram os insultos e transformaram
a transgresso em norma. Qualquer artista iniciante
comea por transgredir. Ainda no sabe as regras,
mas j as renega. Passou a valer a assinatura e a
inteno, a banalizao da transgresso tanto
esttica quanto tica. At o lixo virou arte de luxo.
Da, um silogismo perverso: Se tudo arte, ento
nada arte. Como diz Marcel Duchamp, um dos
artistas plsticos que mais radicalizaram a
experincia da transgresso nos primrdios da arte
moderna: Joguei o urinol na cara deles como um
desafio e agora eles o admiram como um objeto de
arte por sua beleza. Considerando essa perspectiva,
observe as figuras abaixo, leia o poema de Manuel
Bandeira e analise as questes a seguir:

08. Em seu livro Tudo o que slido desmancha no ar: a

aventura da modernidade, Marshall Berman diz que

Ser moderno viver uma vida de paradoxo e
contradio. ser ao mesmo tempo revolucionrio e
conservador, aberto a novas possibilidades de
experincia e aventura, aterrorizado pelo abismo
niilista ao qual tantas das aventuras modernas
conduzem, na expectativa de criar e conservar algo
real, ainda quando tudo em volta se desfaz.
Considere o texto acima e leia o poema de Carlos
Drummond de Andrade. Em seguida, analise as
proposies apresentadas.

Eterno
Desencanto
Eu fao versos como quem chora
De desalento... de desencanto..
Fecha o meu livro, se por agora
No tens motivo nenhum de pranto.
Meu verso sangue. Volpia ardente...
Tristeza esparsa... remorso vo...
Di-me nas veias. Amargo e quente,
Cai, gota a gota, do corao.
E nestes versos de angstia rouca
Assim dos lbios a vida corre,
Deixando um acre sabor na boca.
- Eu fao versos como quem morre.
0-0) O compromisso de Manuel Bandeira para com
a poesia, expresso neste poema, reflete a
atitude e a tica diante da vocao artstica que
Affonso Romano considera perdidas nos dias
de hoje.
1-1) Apesar do tom transgressor de suas produes,
os artistas de vanguarda, assim como os
participantes da Semana de 22, tinham
compromissos de reformao artstica e/ou
social, bem diferentes do exerccio gratuito da
transgresso que se percebe na atualidade.
2-2) Segundo Affonso Romano, o cinismo impera
atualmente na arte, e a fama conta mais do que
o ideal.
3-3) Marcel Duchamp assinala ironicamente a
compreenso
equivocada
do
pblico
contemporneo sobre os objetivos da arte de
vanguarda.
4-4) Para Bandeira, interessa apenas o leitor
comprometido, aquele que pode entender, por
empatia, a vida e a verdade postas em seus
versos.
Resposta: VVVVV
Justificativa:
Todas as questes esto corretas. O poema de
Bandeira fala de seu compromisso visceral com a
poesia, confessando o seu desalento ou
desencanto com relao ao leitor que no
partilha essa atitude. Para Affonso Romano, o
cinismo contaminou a arte moderna, revelando a
compreenso equivocada do pblico no que
concerne atitude de rebeldia dos primeiros
modernistas.

E como ficou chato ser moderno.

Agora serei eterno.
Eterno! Eterno!
... A cada instante se criam novas categorias do eterno
Eterna a flor que se fana
se soube florir
o menino recm-nascido
antes que lhe dem um nome
e lhe comuniquem o sentimento do efmero
tudo aquilo que vive uma frao de segundo
mas com tamanha intensidade que se petrifica e nenhuma
fora o resgata
...Que os sculos apodream e no reste mais do que
uma essncia
ou nem isso.
e que eu desaparea mas fique este cho varrido onde
passou uma sombra
e que no fique o cho nem fique a sombra
mas que a preciso urgente de ser eterno bie como uma
esponja no caos
e entre oceanos de nada
gere um ritmo.
0-0) Marshall Berman comenta que a modernidade
a era dos valores impermanentes, virtuais e
descartveis, mas admite que possvel lutar
contra isso.
1-1) Em seu poema, Drummond reflete o mesmo
pensamento sobre a modernidade, e prope
uma atitude antimoderna, buscando valores
eternos.
2-2) A eternidade para Drummond um conceito
que pressupe a imutabilidade dos valores e a
permanncia dos objetos no tempo.
3-3) A eternidade para Drummond mais uma
inteno e uma necessidade do que uma real
possibilidade.
4-4) Marshall Berman e Carlos Drummond so
entusiastas incondicionais da modernidade.
Resposta: VVFVF
Justificativa:
A alternativa 2-2) est incorreta, pois Drummond
no pressupe a eternidade como a imutabilidade
dos valores nem a permanncia dos objetos, mas
como um conceito fluido: a cada instante se criam
novas categorias do eterno. O item 4-4) est
incorreto: os autores criticam vrios aspectos
negativos da modernidade. Os demais itens esto
corretos.

09. As trs quadras mostradas abaixo so de Joo

Cabral de Melo Neto, poeta pernambucano, da
chamada gerao de 45, autor de Morte e vida
Severina, obra que tem como subttulo Auto de Natal
Pernambucano.
- Essa cova em que ests,
com palmos medida
a conta menor
que tiraste em vida
- de bom tamanho,
nem largo nem fundo
a parte que te cabe
deste latifndio
- No cova grande
cova medida
a terra que querias
ver dividida
0-0) A tcnica despojada reala o aspecto dramtico
das quadras que iniciam o Funeral do Lavrador,
onde se pode observar o desejo do autor de
extrair o mximo de significao de cada
palavra,
numa
linguagem
despida
de
ornamentos.
1-1) No trecho acima, todas as quadras so
introduzidas por um travesso, simbolizando a
fala dos lavradores presentes ao enterro, como
uma espcie de reza, que descreve, para os
que ouvem, quem era o morto.
2-2) No subttulo, Auto evidencia a influncia do
teatro medieval vicentino; Natal tem a ver com o
nascimento que mudar a vida do personagem
e Pernambucano, remete ao lugar onde se
desenrola a narrativa. As injustias sociais so
descritas pelo eu-potico com distanciamento,
em terceira pessoa.
3-3) O Auto Morte e Vida Severina narra a trajetria
de um sertanejo que abandona sua terra de
origem, com destino ao litoral, onde, afinal,
apenas encontra o desespero e a morte.
4-4) Ao usar o nome prprio Severino como adjetivo,
para caracterizar a morte e a vida, o eu-lrico
representa todos os retirantes que sofrem com
a seca e perdem sua identidade pela sina que
os iguala.
Resposta: VVFFV
Justificativa:
Cabral usa realmente uma linguagem despojada,
em toda sua obra. As falas dos amigos do morto
compem as quadras introduzidas por travesso e
descrevem quem era o morto. A razo do subttulo
verdadeira, mas o poema no escrito na
terceira pessoa, pois muitas vezes Severino toma
a palavra. O final trgico no existe e, sim, uma
apologia vida, com o nascimento de uma
criana.

10. O romance de 30 marcou o segundo momento do

Modernismo com uma temtica social, desenvolvida,

na maioria, por autores do Nordeste. Mas, ser do
mesmo grupo no significa ter uniformidade. Entre
esses autores, houve semelhanas, mas houve
diferenas tambm nas escolhas de estilo e de
tratamento dos temas. A esse propsito, analise as
proposies abaixo.
0-0) Jorge Amado, no seu romance Capites de
Areia, aborda um tema urbano, numa viso
social idealizada: a histria de um grupo de
meninos de rua de Salvador, que vivem em um
trapiche, comandados por Pedro Bala. Contudo,
o autor no aborda as diferenas de classe nem
se refere aos efeitos da misria nos menores
discriminados.
1-1) Rachel de Queirs, que se iniciou na literatura
com O quinze, um romance sobre o xodo
provocado pela seca no serto, teve, com
Memorial de Maria Moura, seu ltimo romance.
Nele, a autora narra a luta de uma mulher que,
em meio a um mundo de valores masculinos,
se rebela contra a sociedade, fugindo para o
serto e comandando um bando de
cangaceiros. A obra faz uma boa reconstituio
da vida no serto nos fins do Sculo XIX.
2-2) As diferenas entre os romances de Rachel de
Queirs e Jorge Amado so inmeras. Ela trata
de problemas do campo, ele, de problemas
urbanos. O que esses autores tm em comum
a abordagem inovadora dos temas sociais.
3-3) Graciliano Ramos, romancista que escreveu a
obra prima Vidas Secas, foi autor memorialista
em Memrias de Crcere. Alagoano, analisou
sem piedade a poltica de sua terra natal e de
seu pas, sendo por isso preso, mesmo sem
culpa formada.
4-4) Memrias
do
Crcere
descreve
sua
peregrinao, de presdio em presdio, quando
conheceu a brutalidade da tirania governista da
poca. Retrata, numa linguagem bem peculiar
regio nordestina, as cenas a que assistiu. A
opo por essa linguagem respondeu ao
propsito do autor de emprestar a seu texto
uma cor local.
Resposta: FVVVF
Justificativa:
Jorge Amado explicitou e denunciou as diferenas
de classe e os efeitos perversos da misria.
Rachel de Queirs narrou uma histria em que
denuncia a posio inferiorizada da mulher, no
serto do sculo XIX. As afinidades entre ambos
so visveis, pelo regionalismo e pela forma com
que procuram retratar a realidade. Graciliano
Ramos fez uma obra autobiogrfica, mas no
optou por uma linguagem peculiarmente regional.

A vez primeira que eu fitei Teresa,

Como as plantas que arrasta a correnteza,
a valsa me levou nos giros seus...
E amamos juntos... e depois na sala
Adeus, eu disse-lhe a tremer coa fala...
E ela, corando, murmurou-me: adeus.

12. A poesia no Brasil desenvolveu-se desde a

colonizao. O gnero Romance, no entanto,

popularizou-se tardiamente, sobretudo em relao
Europa. Sobre esse tema, analise as afirmaes
abaixo.

(Castro Alves).

A primeira vez que eu vi Teresa

Achei que ela tinha pernas estpidas
Achei tambm que a cara parecia uma perna
Quando vi Teresa de novo
Achei que os olhos eram muito mais velhos que o resto do
corpo
Os olhos nasceram e ficaram esperando que o resto do
corpo nascesse
Da terceira vez eu no vi mais nada
Os cus se misturaram com a terra
E o esprito de Deus ficou pairando sobre a face das
guas.
(Manuel Bandeira).

11. Duas escolas literrias e duas vises diferentes do

mesmo tema, a mulher amada. A esse propsito,

analise as proposies abaixo.
0-0) Enquanto Bandeira modernista, Castro Alves
romntico, de onde vem a diversidade de
abordagens e de tcnicas poticas. Enquanto o
primeiro usa mtrica e rima, o segundo usa
versos livres.
1-1) Bandeira desconstri o texto romntico sem
tirar-lhe a delicadeza das descries e sem
apelar para algum tipo de conotao
humorstica. No final, a citao bblica d um
cunho religioso ao poema.
2-2) Os versos de Castro Alves so marcados por
uma sensualidade delicada, porm explcita,
quebrando, assim, a imagem da mulher
inacessvel dos primeiros momentos do
Romantismo.
3-3) A crena na necessidade de destruir os valores
do passado, para propor uma nova concepo
de arte, seguida pelos modernistas da
Primeira Gerao, qual pertenceu Bandeira.
4-4) A pardia foi um dos caminhos dos modernistas
para a releitura de textos famosos do passado,
como faz Bandeira neste poema.
Resposta: VFVVV
Justificativa:
Castro Alves foi romntico, e Bandeira,
modernista, o que causa as diferentes
abordagens. Bandeira d pardia um tom
humorstico, sem cunho religioso. Os versos de
Castro Alves so sensuais e delicados, como no
foram os versos de poetas romnticos anteriores.
O Modernismo quis destruir os valores do passado
para erigir outros novos e, para isso, valeu-se da
pardia, como fez Bandeira.

0-0) O primeiro romance brasileiro foi A Moreninha,

histria de amor ingnua, com uma herona que
homenageava o tipo de mulher brasileira. Seu
autor foi Joaquim Manoel de Macedo.
1-1) Na primeira metade do sculo XIX, o romance
adotou trs gneros: o urbano, retrato da vida
na corte, o indianista, resgate dos primitivos
habitantes, e o regionalista, que procurava
ressaltar o Brasil rural.
2-2) Entre os romancistas urbanos, esto o j citado
Macedo e Jos de Alencar. A representao
dos costumes da elite brasileira que residia na
Corte (Rio de Janeiro) definiu o projeto literrio
deste tipo de romance.
3-3) De Manuel Antonio de Almeida, o romance
Memrias de um Sargento de Milcias aborda
uma histria cujos personagens no so
idealizados e pertencem camada mais baixa
da populao. Na verdade, quase uma comdia
de costumes, a obra tem contornos realistas.
4-4) Romancista da Corte foi tambm Machado de
Assis,
cujos
personagens
igualmente
pertenciam elite do Rio. No entanto,
Machado, iniciando-se nos padres do
Romantismo, tornou-se depois naturalista,
escrevendo uma obra em que, com
personagens patolgicos, segue a doutrina do
cientificismo e do determinismo (do meio e da
hereditariedade).
Resposta: VVVVF
Justificativa:
As quatro primeiras alternativas so verdadeiras,
pois o primeiro romance brasileiro foi A Moreninha;
a princpio, foram criados trs gneros de romance
sendo o mais praticado, o urbano; Macedo e
Alencar escreveram romances urbanos, de acordo
com os padres da elite da Corte. Manuel Antnio
de Almeida fez do seu romance uma comdia de
costumes com personagens da classe popular.
Machado de Assis, embora tenha comeado como
romntico, no se tornou naturalista e, sim,
realista.

13. O indianismo foi uma corrente literria que envolveu

prosa e poesia e fortificou-se aps a Independncia
do Brasil. Sobre esse tema, analise as afirmaes a
seguir.

0-0) A literatura indianista cumpriu um claro projeto

de fornecer aos leitores um passado histrico,
quando possvel, verdadeiro, se no, inventado.
1-1) Os dois autores que mais se empenharam no
projeto de criao de um passado herico
foram Jos de Alencar, na prosa, e Gonalves
Dias, na poesia.

2-2) Gonalves Dias, da primeira gerao de

romnticos, escreveu Y-Juca-Pirama, Os
Timbiras, Canto do Piaga. Com eles, construiu
a imagem herica e idealizada do ndio
brasileiro.
3-3) Indianismo no significava simplesmente tomar
como tema o ndio; significava a construo de
um novo conceito que, embora idealizado,
expressava menos que uma realidade racial;
expressava uma realidade tica e cultural,
distinta da europia.
4-4) Jos de Alencar, em seus romances, sobretudo
em Iracema e em O Guarani, se encarregou de
construir o mito do heri indianista. De grande
importncia para isto, foi a preocupao com a
vertente brasileira do portugus, pois Alencar
procurava moldar a lngua nacional aos
personagens indgenas que a falavam.
Resposta: VVVVV
Justificativa:
Todas as respostas sobre o indianismo esto
corretas. O passado que os indianistas abordaram
foi, na maioria das vezes, inventado. Os autores
mais importantes nessa corrente foram Alencar e
Gonalves Dias. As obras citadas desse segundo
autor esto corretas. O indianismo uma nova
concepo sobre a origem racial do brasileiro.
Jos de Alencar, alm de construir um mito
nacional, quis criar tambm uma lngua brasileira.

0-0) O tema o lamento das mudanas que

ocorreram
na
cidade
e
crtica
dos
acontecimentos ali desenrolados.
1-1) A stira e a ironia burlesca um tom freqente
na obra de Gregrio de Matos.
2-2) No h nenhuma caracterstica barroca no
poema de Caetano Veloso Triste Bahia.
3-3) A harmonia, a linearidade e a uniformidade de
linguagem, presentes nos versos de Gregrio,
esto presentes tambm nos de Caetano.
4-4) Os versos acima so marcados pelas
caractersticas da linguagem barroca: as
antteses, os contrastes, as inverses, os
paradoxos, as repeties e jogos sonoros.
Resposta: VVFFV
Justificativa:
O tema e sua forma de tratamento so o lamento
das mudanas na cidade da Bahia. A stira e a
ironia de Gregrio de Matos esto presentes nos
versos. A obra como um todo pode ser
considerada barroca, pois tem excessos e se
afasta do objeto abordado, numa superabundncia
de expresses, que poderiam ser consideradas
desnecessrias para o entendimento do texto. No
h harmonia nem linearidade nem uniformidade de
linguagem nos versos, mas, antes, as
caractersticas da linguagem rebuscada barroca,
citadas no item 4-4).

15. Ariano Suassuna, paraibano pernambucanizado,

um escritor mltiplo, teatrlogo e romancista. Sobre

ele, analise as afirmaes abaixo.

Triste Bahia
Triste Bahia, oh, quo dessemelhante
Ests e estou do nosso antigo estado
Pobre te vejo a ti, tu a mim empenhado
Rico te vejo eu, j tu a mim abundante
Triste Bahia, oh, quo dessemelhante
A ti tocou-te a mquina mercante
Quem tua larga barra tem entrado
A mim vem me trocando e tem trocado
Tanto negcio e tanto negociante
Triste, oh, quo dessemelhante
, , galo canta
O galo cantou, mara
, mara, mara, mara
, vamo-nos embora, vamo-nos embora mara
, pelo mundo afora, pelo mundo afora mara
, triste Bahia, , triste Bahia, mara
Bandeira branca enfiada
(Caetano Veloso)

14. O crtico Charles Perrone diz que reduzir o conceito

de Barroco aos sculos XVI e XVII elimina a

possibilidade
de
correlacionar
sensibilidades
poticas atravs dos sculos. Confirmando essa
opinio, Afonso vila fala sobre a ascendncia
potica do escritor barroco Gregrio de Matos sobre
a msica / poesia de Caetano Veloso, que, exilado
em Londres, escreveu o poema acima, reutilizando
versos de Gregrio de Matos e complementando-os
com seu prprio estilo. A esse propsito, analise as
afirmaes seguintes.

0-0) Seu primeiro trabalho, s agora divulgado, foi A

Histria de Amor de Fernando e Isaura, o nico
que no ambientado no serto e, sim, no
litoral de Alagoas.
1-1) O seu romance mais conhecido A Pedra do
Reino, de forte aparelhagem cavalheiresca,
que lhe embasa a tcnica e o contedo. O
personagem central, Quaderna, confere forma
de oralidade ao relato, com um vocabulrio
sensacionalista e hiperblico, comum
literatura popular.
2-2) Como teatrlogo, escreveu O Santo e a Porca e
o Auto da Compadecida sua obra mais
encenada com base nas fontes da literatura
de cordel e nas influncias da literatura
medieval ibrica.
3-3) Marcante no catolicismo popular, o marianismo
(culto a Nossa Senhora) est presente na obra
do autor, ora como alicerce na construo do
Auto da Compadecida, ora como elemento
recorrente em A Pedra do Reino.
4-4) O Auto da Compadecida tem a dimenso de
uma farsa, apresentada com comicidade, onde
a religiosidade do mundo sertanejo combina-se
com a irreverente crtica social.
Resposta: VVVVV
Justificativa:
Todas as respostas esto corretas. A primeira obra
de Ariano foi O Romance de Fernando e Isaura

(1956). A Pedra do Reino tem como personagem

central, Quaderna, um heri picaresco, mas que
tenta encarnar o cavaleiro andante, tal como um
Quixote. A fonte de seu teatro so a literatura de
cordel e os romances de aventura medievais; o
culto a Maria est presente nas obras citadas; e o
Auto da Compadecida uma espcie de farsa e
de crtica social.
Quadro 1 (Pedro Amrico)

Quadro 2 (Vitor Meireles)

16. O conceito de Ptria, que se tornou concreto para os

brasileiros com a Independncia, consolidou-se, a

partir de ento, por todo o sculo XIX, at as
primeiras dcadas do sculo XX. Este conceito foi
expresso nas artes, de forma exaltada e romntica,
sobretudo, pela descrio da exuberncia da
natureza, chegando ao paroxismo do Por Que me
Ufano do Meu Pas, do Conde Afonso Celso, que
gerou a corrente ufanista na poesia. Na pintura,
houve a reinterpretao dos episdios histricos com
Pedro Amrico (O Grito da Independncia/quadro 1)
e Vitor Meireles (A Batalha dos Guararapes/quadro
2). Na msica, nesse perodo, foi composto o Hino
Nacional Brasileiro, por Joaquim Osrio Duque
Estrada. Este conceito ufanista de ptria, com uma
perspectiva idealizada do Brasil, embora no tenha
prevalecido no Movimento modernista, perpassou a
literatura brasileira, como se pode ver nos excertos
abaixo.

0-0) Desde os dezoito anos que o patriotismo lhe

absorvia e por ele fizera a tolice de estudar
inutilidades. Que lhe importavam os rios? Eram
grandes? Pois que fossem. Em que lhe
contribuiria saber o nome dos heris do Brasil?
Em nada... O importante que tivesse sido
feliz. Foi? No. Lembrava-se das suas coisas
do tupi, do folclore, das suas tentativas
agrcolas... Restava de tudo isso uma
satisfao?
Nenhuma!
Nenhuma!
(Lima
Barreto)
1-1) Minha terra tem palmeiras
Onde canta o sabi
As aves que aqui gorjeiam
No gorjeiam como l. (Gonalves Dias)
2-2) Ama com f e orgulho a terra em que nasceste
Criana, no vers nenhum pas como este.
(...)
Imita na grandeza, a terra em que nasceste.
(Olavo Bilac)
3-3) Verdes mares bravios da minha terra natal,
onde canta a jandaia nas frondes da carnaba.
Verdes mares, que brilhais como lquida
esmeralda aos raios do sol nascente,
perlongando as alvas praias ensombradas de
coqueiros. (Jos de Alencar)
4-4) No fundo da mata nasceu, Macunama, heri da
nossa gente. Era preto retinto e filho do medo
da noite. J na meninice fez coisas de
sarapantar. De primeiro, passou mais de seis
anos no falando. Se o incitavam a falar,
exclamava:- Ai! Que preguia! (Mrio de
Andrade)
Resposta: FVVVF
Justificativa:
Lima Barreto faz Policarpo arrepender-se de ter
lutado pela ptria, o que contraria o conceito
idealizado de ptria.
Gonalves Dias, Olavo Bilac e Jos de Alencar,
exaltam as belezas da terra natal, contribuindo
para a construo de um conceito que nem
sempre correspondia realidade, pois no viam os
problemas sociais.
Mrio de Andrade cria Macunama, que o antiheri, sem nenhum carter: mestio, preguioso e
trapaceiro, para representar o povo do Brasil. Seu
conceito de ptria, portanto, era realista e
questionador.