La produccin y reproduccin sonora de la radio es, antes que nada, un proceso tcnico, en virtud de las caractersticas

tecnolgicas que definen el acto radiofnico. Este proceso tcnico implica la manipulacin electrnica y mecnica de
los fragmentos de la realidad sonora: se pueden cortar y mutilar los segmentos de la realidad previamente grabados por
el material reproductor del sonido; se pueden alterar las cualidades y naturaleza de la fuente sonora, por variacin de los
micrfonos, ecualizacin, velocidad de disco/cinta, etc., resultando un sonido distintos del que habamos percibido en
un principio; en resumen, operaciones de montaje tcnico y trucaje sonoro que ponen la tecnologa radiofnica al
servicio de la creatividad y la intencin comunicativo-expresiva del autor del mensaje radiofnico".
Los componentes del lenguaje radiofnico, o, dicho de otro modo, las materias primas con las que trabaja la radio son
cuatro: la voz (o el lenguaje de los humanos), la msica (o el lenguaje de las sensaciones), los efectos sonoros (o el
lenguaje de las cosas) y el silencio. Como es lgico, el uso que se hace de estas materias vara en funcin del tipo de
programa y, as, mientras que en un informativo predominan las voces de aquellos redactores/locutores que relatan las
noticias, en una radio frmula musical es precisamente la msica la que tiene un papel protagonista.
El principal denominador comn de los componentes del lenguaje radiofnico es, ante todo, su ilimitada riqueza
expresiva y su gran poder de sugestin. Utilizando slo la voz, o slo la msica, o la voz y la msica, o la voz y el
silencio, o todas las materias primas a la vez, podemos lograr que el oyente se alegre o se ponga triste, que visualice en
su mente un paisaje, que recree un movimiento, que sienta miedo, que se entretenga o que se aburra... Porque, en el
universo radiofnico, todo es posible.
La msica acta en funcin sintctico-gramatical cuando se utiliza para ordenar y distribuir contenidos y secciones, es
decir, cuando tiene un carcter organizador. En esta funcin, muy habitual en los informativos, la msica se presenta en
diferentes tramos de corta duracin, lo que da lugar a que se pueda hablar de distintos tipos de inserciones, como
la sintona, la cortina, la rfaga y el golpe musical.
Los efectos sonoros
El efecto lo podemos definir, de manera muy ortodoxa, como aquel sonido, natural o artificial, que sustituye objetiva o
subjetivamente la realidad, desencadenando en el oyente la percepcin de una imagen auditiva, es decir, del referente al
cual restituye. Las formas sonoras de un efecto se reconocen y se interpretan porque estn asociadas al mundo que nos

rodea: objetos, animales, fenmenos meteorolgicos, etc., aunque en ciertas ocasiones dichas formas pueden no tener
un referente real, como por ejemplo las seales horarias radiofnicas o el sonido de una nave extraterrestre.
El silencio
En un medio sonoro por excelencia como es la radio, hablar de silencio puede parecer, a priori, ciertamente
incongruente. Sin embargo, el silencio forma parte del lenguaje radiofnico y, al igual que los materiales hasta ahora
tratados, es capaz de expresar, narrar, describir... El silencio aparece en la radio cuando se produce una ausencia total de
sonido, es decir, cuando no hay voz, ni msica, ni efectos sonoros, aunque su verdadero sentido slo podr ser captado a
partir de la relacin que la ausencia de sonido guarde con los elementos que la precedan o con aquellos otros que la
sigan.
OTROS RECURSOS TCNICOS
Adems de la msica y los sonidos, el libretista radiofnico dispone de otros recursos de montaje. Las mismas voces humanas
(locutores, actores), pueden ser tratadas con diversos efectos especiales. Describimos aqu los ms usuales.