Color

Las personas empleamos los colores de dos formas.

Extracto del Astroglosario

Bruno Huber
Una percepcin sensorial de nuestros ojos que da a
las formas (objetos o cosas) una cualidad adicional.
Algunos colores son tpicos de determinadas formas:
el cielo azul, la hierba verde, el diente de len amarillo, etc. Pero la mayora de formas que conocemos
en nuestro mundo pueden tener distintos colores: las
flores, los ojos, los gatos, la ropa, etc. As pues, los
colores no estn ligados a determinadas formas u
objetos.
El color depende de la reflexin de la luz. Segn la
composicin qumica de la superficie de un objeto,
sta refleja una determinada parte de la luz que le
llega. La parte restante del espectro de luz es absorbida por el cuerpo en forma de energa, como por
ejemplo calor.
La luz es energa. Luz de distinto color es energa de
distinta longitud de onda. La luz roja tiene una longitud de onda larga, la luz azul la tiene corta. Con idntica intensidad, la luz roja es ms caliente que la luz
azul.

1. Para controlar el efecto de la energa de la luz.

As, por ejemplo, en las regiones clidas de nuestro planeta, las personas llevan preferentemente
ropas de colores claros o casi blancos porque reflejan ms la luz y de esta manera el cuerpo recibe una menor irradiacin de calor que con los colores oscuros. En cambio, las casas de las zonas
fras tienen colores oscuros, puesto que los ladrillos holandeses rojos o los intensos tonos marrones de la madera absorben ms luz y mantienen ms calor en las paredes de las casas.
2. Para estimularnos o influenciarnos psquicamente. Esta aplicacin del color se da intensamente en todas las reas de la vida humana. Con
la eleccin del color de nuestra ropa damos seales o mensajes (consciente o inconscientemente)
a nuestros semejantes o estimulamos nuestro
propio estado de nimo. Nuestro bienestar en casa depende de manera importante del color de las
habitaciones. Tambin es bien sabido que para
pintar espacios o aparatos de trabajo se prefieren
colores y tonos que influencien la moral de trabajo de los empleados segn los criterios de la
empresa. Por ltimo, en la industria del empaque-

tado y la publicidad, los colores se emplean de

manera muy consciente para estimular el impulso
a comprar.

das las personas. Biolgicamente (hereditariamente)

existen limitaciones en la percepcin de determinados colores.
Aproximadamente el 30 % de las personas perciben
dbilmente un color (o no lo perciben) y, de este grupo, la mayor parte no perciben el rojo (daltonismo).
El resto perciben dbilmente el azul o el amarillo. El
porcentaje de daltonismo en las mujeres es ms bajo, sin embargo en ellas es ms frecuente la ceguera
nocturna (debilidad de percepcin en blanco/negro).
Esto pone de manifiesto que, objetivamente, no todas las personas perciben igualmente los colores.

Estas dos formas de empleo del color (fisiolgica y

psicolgica) corresponden a dos formas de percepcin del color.
(1) La fisiolgica se basa en el equipamiento biolgico objetivo del ojo, que es capaz de registrar colores
y diferencias de luminosidad de modo diferenciado
en la retina. En el ojo hay miles de sensores que se
agrupan en cuatro tipos distintos: sensibles al rojo, al
azul, al amarillo y al blanco/negro. Estos cuatro tipos
de sensores no tienen la misma sensibilidad en to-

(2) La percepcin psicolgica de los colores es mucho ms subjetiva. sta se origina en la infancia, a
travs de las experiencias subjetivas con los colores
y con la aceptacin de las valoraciones que el colectivo y los semejantes hacen sobre determinados colores (el rojo es amor, el azul es fidelidad, el
negro es negativo, etc.). Todo esto nos induce a
considerar inconscientemente determinados colores
como de carcter positivo o negativo. Esto significa
que cada persona interpreta y valora de forma subjetiva los colores.
A pesar de estas diferencias individuales, el color
tiene un valor informativo de validez general para to-

das las personas. No obstante, para la mayora de

individuos se encuentra por debajo del umbral de
conciencia, es decir, en el espacio de los arquetipos,
en el inconsciente colectivo.
Las personas con capacidades para las artes visuales tienen un acceso instintivo a esta valoracin de
los colores. Para ellas el color es un lenguaje universal con el que pueden enviar sus mensajes al mundo.
Los artistas especializados en las cuestiones grficas
saben muy bien que el empleo de colores hostiles al
producto en la publicidad y el embalaje se traduce en
un efecto negativo en las ventas. El empleo artstico
del color es comprendido incluso por legos en la materia (aunque tengan otra interpretacin en la cabeza).

Color (correspondencia astrolgica)

Los astrlogos han intentado encontrar la correspondencia astrolgica de los colores desde la antigedad.
En la literatura astrolgica actual se encuentran frecuentemente clasificaciones de los colores segn los

planetas. Sin embargo, entre los autores de las distintas pocas y culturas no hay acuerdo.
As como desde la antigedad hay acuerdo en cuanto a la clasificacin de los metales segn los planetas, para los colores no hay una clave comn.
Unos intentan utilizar el color de los metales, otros lo
intentan a partir de las piedras preciosas. Tambin
se han hecho toda clase de deducciones mgicas o
esotricas y muchas veces uno tiene la impresin de
que la fantasa, las preferencias personales o la moda en curso se utilizan como criterios de clasificacin.
Tambin hay distintas clasificaciones de los colores
por elementos o temperamentos. Pero tampoco estn unificadas. Sin embargo, existe una posibilidad
de valoracin psicolgica de los colores que, por
ejemplo en la utilizacin prctica de los elementos en
astrodrama o en otras aplicaciones en juegos o en
ejercicios meditativos, lleva a reacciones que corresponden exactamente a los temperamentos.
La secuencia es fuego rojo, agua azul, tierra verde
y aire amarillo. Esta clasificacin tambin est de
acuerdo con las definiciones de los tipos de funcin
de Jung.

El intento de asignar colores a los signos del zodaco, como en el caso de las piedras preciosas, es
tambin variopinto y muestra haber sido muy dependiente de la moda. No obstante, el autor de este glosario quiere hacer una propuesta que ha dado buenos resultados en la prctica de la psicologa astrolgica (especialmente en la progresin de la edad).
Se trata del crculo de color.

exacta (empezando en 0 Aries al final del rojo) se ha

conseguido un xito claro (ver dibujo adjunto).

El crculo astrolgico de color

Traslado del crculo de color (tal como se usa en las
artes grficas) sobre el zodaco y el sistema de casas. Los distintos crculos de color disponibles en las
distintas especialidades artsticas han mostrado
siempre ser slo aproximadamente adecuados.
Slo al experimentar con la colocacin del espectro
natural continuo de la luz de forma mtricamente

El crculo de color astrolgico

Colores complementarios
Colores opuestos. En las diferentes teoras del color
los colores complementarios de definen como aquellos que superpuestos de forma aditiva (con luz) producen el color blanco y de forma sustractiva (pigmento de color) producen el color negro.

Ejemplo de espectro de color

En la mayora de teoras del color, el espectro de colores se representa de forma circular o esfrica y
ocurre, por ejemplo, que el rojo se encuentra frente
al verde o el amarillo frente al violeta.
Desde el punto de vista artstico, al colocar dos colores complementarios uno al lado del otro se produce
el mayor contraste posible. De esta manera puede
conseguirse un efecto intenso en el observador, lo
cual con frecuencia encuentra aplicacin en el mundo de la publicidad.

Desde el punto de vista psicolgico, la aplicacin de

estos pares de colores (por ejemplo en el vestir) representa una provocacin: la persona se aventura,
provoca o busca la polarizacin.
La aplicacin frecuente de colores opuestos, por
ejemplo en terapia de color, muestra siempre una
lucha entre pares opuestos y a veces tambin estar
aprisionado de manera desamparada en polaridades
insalvables.
Desde el punto de vista astrolgico, los colores complementarios pueden compararse con el aspecto de
oposicin. Tambin se encuentran en el zodaco, en
los signos opuestos, y en el sistema de casas, en la
temtica de los ejes (por ejemplo en el eje de encuentro 1-7, etc.)

Amarillo
Color primario del espectro de luz. El amarillo es (segn Kandinsky) excntrico, es decir, que va desde
dentro hacia fuera, proceso que contiene dos movimientos: 1. La tendencia a relacionarse con personas que en casos extremos puede aumentar y llegar
a la pesadez y 2. Pasar por encima de los lmites, la
dispersin de fuerzas en el entorno ..."

El amarillo es el color del contacto, el intercambio y

la comunicacin y, como tal, el color social por antonomasia.

Ejemplos de colores de tonos amarillos en el lenguaje coloquial son: amarillo oro, amarillo cadmio (amarillo puro), amarillo limn, amarillo yema, mostaza, etc.

No obstante, tiene tambin la posible parte de sombra, esto es, de perderse en el entorno (problema de
identidad).

Azul

Desde la perspectiva de la psicologa del color, el

amarillo produce un efecto de animacin y activacin, estimula la alegra del movimiento y, en general, incita a la actividad. No obstante, en el caso de
una intensidad muy fuerte puede ocasionar excitacin, nerviosismo y agitacin. Como color de ropa es,
en todo caso, una invitacin de contacto al entorno
pero, segn el tono, puede experimentarse como
cargante o agresivo.
En el crculo de color astrolgico los tonos amarillos
estn asentados en las casas 6 y 7 (Virgo y Libra).
En la mezcla con el rojo (tonos rojos clidos) se remonta hasta el rojo burdeos de la casa 2 (Tauro). En
la mezcla con el azul (tonos verdes) hasta el verde
azulado al principio de la casa 10 (Capricornio). Los
tonos amarillos se experimentan generalmente en el
rango de clidos hasta calientes.

Color primario del espectro de luz. El azul es (segn

Kandinsky) concntrico, esto es, dirigido hacia dentro, hacia la profundidad (o la lejana) (Kandinsky:
1. Lejos de las personas y 2. Hacia el propio centro).
En el crculo de color astrolgico, los tonos azules
estn asentados en las casas 10 y 11 (Capricornio y
Acuario). En la mezcla con el amarillo llega hasta el
verde claro de la casa 7 (Libra) y en la mezcla con el
rojo llega hasta el violeta-rojo, al final de la casa 12
(Piscis). En general, los colores azules se experimentan dentro del rango de frescos hasta fros.
Segn la psicologa del color, algunos efectos y formas de experimentar este color son: tranquilidad,
calma, interiorizacin, referencia a uno mismo, orientacin hacia lo espiritual, nostalgia, desinters, sentirse ajeno a algo, actitud pasiva, aislamiento, miedo
al contacto.

Ejemplos de tono azul son: ndigo, azul prusia, ultramarino, cobalto, cyan (azul puro), etc.

ndigo
Tono de color que abarca desde el azul oscuro al
azul nocturno, que representa el azul casi puro.
Originariamente, se obtena
de una planta india (Indigofera tinctoria) y de ah su
nombre. Esto ocasion que
durante ms de un siglo los
indios tuvieran el monopolio
de la fabricacin de indigo (y
su alto precio lo convirti en
el colorante de los nobles).

Indigofera tinctoria

Desde 1897 se fabrica sintticamente. Este tono todava se utiliza hoy como color espiritual. En el espectro de color trasladado al zodaco o al sistema de
casas, se encuentra al final de Capricornio o de la
casa 10.
El indigo ejerce un profundo efecto tranquilizante en
la naturaleza emocional y puede promover introspeccin, tendencia a la interiorizacin y la profundizacin

en uno mismo (pero tambin a mirarse el propio ombligo). No obstante, en personas con poco autoconocimiento, este color tambin puede producir estados
de nimo depresivos (asilamiento).

Carmn (rojo)
Color del espectro de la luz situado en el extremo
rojo de las longitudes de onda mayores (aprox. 700
nm). Es ms oscuro que el clsico rojo fuego y, en
consecuencia, es menos activo y menos caliente
(puede describirse como agradablemente caliente).
Como color aditivo (pigmentos) el carmn se produce
a partir de una gran parte de rojo puro (que es un color relativamente fro, ca. 760 nm) y una mnima adicin de amarillo.
Este color produce un efecto relativamente sosegado. En l uno se siente seguro y en buenas manos
(color materno). Representa un poder esttico de
proteccin frente a influencias externas. Por esta razn, en el pasado los poderosos lo utilizaban con
frecuencia en su decoracin (rojo real, no confundir
con el prpura, que era el color del clero).
En el crculo astro-psicolgico de color, el carmn se
encuentra en la zona que va desde un poco antes

del punto de reposo de la casa 1 hasta un poco ms

all de la cspide de la casa 2. Y, efectivamente, segn las estadsticas, es el color preferido por el grupo
de edades entre los tres y los seis aos (edad de la
guardera y de la construccin del modelo de comportamiento social bsico).

Gris
Grado de luminosidad. No es ningn color sino una
escala sin niveles de mezclas de blanco (luz total) y
negro (ausencia de luz).

Escala simple de grises

La mezcla de tres sustancias con los colores primarios (colores sustractivos) produce negro; la mezcla visual de tres luces con los colores primarios (colores aditivos) produce blanco).

El blanco es afirmacin y difusin expansiva o elevacin. El negro es negacin y estrechamiento contractivo o limitacin.

En consecuencia, el gris, como mezcla de ambos, es

tanto lo uno como lo otro, una indecisin que puede paralizar el movimiento (esttico), una relacin sin
toma de postura, un no querer llamar la atencin o
casi un cubrir con niebla.
Los tonos de gris ms claros se experimentan como
ms amistosos (una especie de neutralidad positiva,
pero que con facilidad puede convertirse en trivialidad y superficialidad). En cambio, el gris oscuro inclina a un carcter sombro y puede actuar de forma
depresiva.
Su empleo en la ropa indica un comportamiento defensivo. Con los tonos grises nunca se llega a estar
lo suficientemente caliente porque no se pueden
agarrar, permanecen a una distancia inalcanzable
y actan reduciendo las posibilidades de contacto o
impidindolo.
Algunos conceptos que tienen que ver con el gris
son: materia gris, ambiente gris, eminencia
gris", zona gris (la media luz entre la claridad y la
oscuridad). Algunos sinnimos de gris son triste, lnguido, melanclico, apagado, mustio, sombro.

Rojo fuego
Rojo ardiente o luminoso que, debido a su carcter
llamativo, se utiliza con frecuencia como color de sealizacin (seales de trfico). Muchas veces se
considera (errneamente) rojo. Sin embargo, el rojo
puro (magenta) es mucho ms sosegado y discreto.
La familia completa de rojos pueden describirse como colores de manifestacin.
El rojo fuego no es slo el color de la sangre, sino
tambin el de la propia sangre (familia, pueblo =
pertenencia a un colectivo).
Se experimenta como un color muy caliente, es
cargantemente extravertido, desde insistente hasta obstinado en el contacto y extraordinariamente
orientado a la accin.
Sirve como expresin de fuerza pura y a veces tambin de violencia puesto que hace dominante e impositivo. Por eso se suele emplear como color para
vehculos (especialmente coches), mientras que no
es muy popular para ropa.
Se equipara tambin con lo instintivo (iluminacin
difusa, distrito rojo) y se emplea como color de aviso

y prohibicin (semforos, fuerza mayor). Tambin

se dice que quien tiene falta de excitacin o estmulo, atrofias de todo tipo o sufre de presin sangunea
baja puede animarse psicolgicamente con este color pues el rojo fuego es un color motor y confiere
impulso.

Marrn
No es un color del espectro de la luz. Los tonos marrones se obtienen de la mezcla en distintas proporciones de los tres colores primarios, mientras que los
colores del espectro son o bien colores puros (rojo,
amarillo, azul = colores primarios) o tonos mezcla de
dos colores primarios como el naranja, el verde y el
violeta.
Existe una amplsima gama de matices marrones,
puesto que todos los colores del espectro (mezclndolos con el tercer color primario en pequea proporcin) pueden transformarse en un marrn. De hecho
podra hablarse de un espectro de marrones.
La mayora de tonos marrones se experimentan como clidos. Desde el punto de vista psicolgico, los
tonos marrones representan una necesidad de calor
y de pertenencia, de nido y de sensacin de piel,

de sensualidad y de cercana a la naturaleza. No

obstante, se usan tambin como enmascaramiento
del ego (el marrn no llama la atencin, especialmente los tonos oscuros y los colores arena) y, si se
usan de manera predominante, pueden llevar a una
prdida de identidad o mostrar una crisis de perfil.
Ejemplos de marrn son: el marrn chocolate, el siena tostado, el marrn-rojo, el ocre, el caqui, el beige,
los colores arena, el oliva, caput mortum (caput mortem), berenjena, etc.

de distintas formas, en un abanico que va desde

templado (mayor parte de amarillo) hasta fro (mayor
parte de azul).

Verde
Tonos de mezclas de colores espectrales de distintas
partes de amarillo y azul. El amarillo, expansivo y
orientado hacia el t, es frenado por el azul, concntrico y orientado hacia el interior.

En el crculo astrolgico del color, los tonos verdes

se encuentran fundamentalmente en las casas 8 y 9
(Escorpio + Sagitario). No obstante, empiezan en el
final de la casa 7 que contiene desde el amarillo limn hasta el verde tila, y llegan hasta el verde azulado oscuro en el principio de la casa 10.

La tendencia hacia el t (contenido de amarillo) no

es totalmente espontnea (por curiosidad o por simpata) sino que es ms ponderada y planificada. De
todo esto se deriva un contacto controlado, una cierta reserva y una cierta predisposicin defensiva.

Ejemplos de tonos verdes en el lenguaje coloquial:

verde tila, verde hierba, verde hoja, malaquita, verde
azulado, turquesa, etc. (el color oliva no es un color
espectral ni tampoco es un verde, sino un marrn
verdoso).

El verde aspira a la seguridad y, en consecuencia,

quiere tener el contacto con el entorno bajo control.
Por tanto, los tonos verdes pueden experimentarse

NT: Bruno Huber falleci antes de finalizar el Astroglosario. En la parte

publicada (Volumen I, letras A-G) slo aparecen los colores aqu indicados.

Las aspiraciones que se sealan con el verde son:

sensacin de bienestar, sentirse en buenas manos,
estar sereno y tranquilidad. La razn de que, en general, los seres humanos experimentemos el color
verde como agradable se debe al hecho de que una
gran parte de la naturaleza que nos rodea es verde.

Para ms informacin sobre el crculo de color astrolgico, vase el captulo 8 del libro Transformaciones de Bruno y Louise Huber (API Ediciones,
2004).

Traduccin: Joan Sol, 2000-2008