DE LADO A LADO COM A VIDA: A CONDIO FEMININA NO

INCIO DO SCULO XX.

Jos Evanilson de Freitas Lima. 1
Thiago Accio Raposo2
Patrcia Cristina Arago Arajo3
RESUMO
Este artigo objetiva discutir sobre a condio social da mulher no contexto histrico brasileiro no
inicio do sculo XX. Tomamos como referncia para nossa anlise a novela Lado a lado, para
discutirmos sobre os lugares do feminino neste perodo, fazendo uma articulao entre novela e
histria no campo dos estudos de gnero. Nesta pesquisa, trabalhamos a partir da abordagem de
Hamburger (1998), Marques e Lisba Filho (2012) nas questes em torno de mdia e gnero.
Metodologicamente, partimos de anlises das cenas da novela, que consistiu na nossa fonte de
pesquisa. Discutir sobre a mulher nos possibilita visualizar os mltiplos aspectos s praticas sociais,
culturais e histricas nas quais as mulheres se inserem.
Palavras chaves: Mulher. Novela. Histria. Condio social.

INTRODUO
Este artigo visa discutir sobre as condies sociais das mulheres no inicio do sculo
XX, atravs da novela Lado a Lado, produzida e exibida pela a Rede Globo no ano de
2012. Buscamos a partir desse estudo analisar as condies das mulheres que viveram no
neste perodo, especificamente entre os anos de 1903 a 1910, tempo este em que a obra est
situada. A anlise centra-se na vida das duas mulheres que so protagonistas da trama e que
so respectivamente, Laura e Isabel interpretadas pelas atrizes Marjorie Estiano e Camila
Pitanga.
Organizamos este texto em dois momentos, inicialmente, fizemos a contextualizao
da histria da televiso e da novela no Brasil, em que nos respaldamos em Hamburger (1998),
Marques e Lisba Filho (2012), e em um segundo momento apresentamos o contexto do Rio
de Janeiro no incio do Sculo XX. Devido ao nosso recorte cronolgico est inserido em um
1

Aluno graduando do curso de histria da Universidade Estadual da Paraba-UEPB. E-mail:

evanilson.freitas@hotmail.com
2
Aluno graduando do curso de histria da Universidade Estadual da Paraba-UEPB. E-mail:
thiagoraposo20@gmail.com
3
Orientadora Doutora em educao. Professora de histria da Universidade Estadual da Paraba-UEPB. E-mail:
Cristina-aragao21@hotmail.com

perodo de mudanas para a cidade do Rio de Janeiro utilizamos as reflexes elaboradas sobre
este perodo a parte dos horizontes tericos de Sevcenko (2006) e Wissenbach (2006) e com
Rosemberg (2012), Nepomuceno (2012) e Bassanezi Pinsky (2012), no intuito de enfatizar o
cotidiano das mulheres no contexto histrico elencado para estudo.
A novela proposta importante para compreender as questes histricas, culturais e
sociais dos brasileiros, a partir do Rio de Janeiro, no perodo compreendido entre 1903 e
1910. Utilizamos da produo audiovisual a partir de selees de cenas de captulos que
foram assistidas e analisados para podermos compreender o lugar do feminino na leitura da
novela.
Para abordagem da nossa pesquisa dividimos este artigo em trs momentos: No
primeiro momento abordamos sobre a histria da mdia a partir da novela, logo em seguida
contextualizamos o Rio de Janeiro no perodo demarcado para o trabalho e por ultimo
analisamos a condio feminina em Lado a Lado.
BREVE HISTRIA DA NOVELA E TELEVISO NO BRASIL
De acordo com a Hamburger (1998) a insero da televiso no Brasil esta gerida em
diversos locais tanto na rea urbana como na rural, pois, a TV conquistou espaos entre as
diversas hierarquias sociais. Foi no ano de 1950, em que Assis Chateaubriand inaugurou a
primeira emissora de televiso no Brasil a Rede Tupi dando assim incio histria da
televiso em nosso pas. Durante os seus primeiros vinte anos a emissora liderou no mercado
de televiso, entretanto, no ficou isenta da concorrncia mesmo nos seus anos iniciais.
Surgiram os canais Record, Paulista, Cultura, Itacolomi e a Rio, ambas no perodo da dcada
de 1950. Apesar da diversidade de emissoras surgidas nos primrdios da TV Tupi, na
dcada de 1970 que a mesma se consolida no pas.
O surgimento das novelas no Brasil ocorre quase que simultneo com histria da
televiso, apesar de s ter atrado a preferncia da audincia em fins da dcada de 1960 e

inicio de 1970 ocorrendo que, as tramas configurassem entre a lista dos 10 programas mais
assistidos pelo o IBOPE4. As novelas inspiraram-se nas experincias das radionovelas.
Porm, nos primrdios da telenovela o formato atual como conhecemos no era usado
a primeira novela brasileira a ser transmitida pela extinta TV Tupi, foi Sua vida me pertence,
em 1951, com captulos semanais de durao mdia de 20min (MARQUES e LISBOA
FILHO, 2012, p75).
Com um tempo a novela foi ganhando os contornos do padro atual, por exemplo, o
estilo altera-se a partir do final dos anos 60 e seguindo modelo proposto na Tupi, as novelas
globais se contrapuseram ao estilo fantasioso que dominava a produo anterior, propondo
uma alternativa realista. (HAMBURGER, 1998, p, 463). A autora Glria Magadan destacase pelo o seu estilo fantasioso, pois, suas tramas situavam-se em tempo e espaos distantes
seus personagens possuiam nomes estrangeiros, Sheik de Agadir foi exibido no ano de 1963
sendo um dos seus maiores sucessos. a partir da novela Beto Rockfeller, escrita por Brulio
Pedroso e dirigida por Lima Duarte e produzida por Cassiano Cabus Mendes, que um novo
estilo de trama surge. A Rede Globo inspira-se no novo modelo e lana Vu de Noiva em
1969, a qual adotava uma linguagem coloquial e referncias contemporneas.
No final da dcada de 1960 e incio de 1970 as novelas tornam o principal produto da
Rede Globo nacionalmente e internacionalmente e passam a serem produzidas pela Globo em
feedback tornando obras abertas, na qual podem serem alteradas de acordo com a opinio do
telespectador. No ano de 1973 O Bem Amado transmitido a cores e torna-se a primeira
produo brasileira exportada pela a TV Globo.
A discusso no campo de gnero acompanhou tambm a trajetria da televiso e a
novela. Atualizao ao mundo moderno das mulheres refletida nas tramas problemas como
separaes de casamentos infelizes, segundas unies, independncia das mulheres na vida
financeira, sexo antes do casamento, entre outras questes foram abordadas nas produes da

IBOPE a sigla de Instituto Brasileiro de Opinio e Estatstica, empresa brasileira de pesquisas de opinio e
estudos de mercado onde so feitas as medies em audincia dos programas de televiso.

teledramaturgia.
Na novela Gabriela (1975) a personagem titulo da trama apresentada nua no horrio
das dez. No seriado Malu Mulher, o orgasmo apresentado pela a primeira vez atravs da
mo fechada que abre como um espasmo. Esse seriado de inspirao feminista pode ser
considerado paradigmtico do enfoque adotado pelas as novelas para abordar modelos
legtimos de mulher, famlia e sexualidade. (HAMBURGER, 1998, p, 472). O seriado narrou
histria de uma mulher independente, exercendo a profisso de jornalista que decide separar
do seu marido por no esta satisfeito com o seu amor. O seriado representava as ansiedades
das mulheres contemporneas. O uso da mo para representar o orgasmo esteve presente
tambm na novela das oito horas Pai Heri (1979), a qual tinha o seu desfecho em uma cena
na cama em que o cdigo da mo era repetido.
Lado a Lado, novela objeto de nossa pesquisa, alm de trazer abordagem referente no
campo do gnero traz elementos histricos, que podem ser usados no ensino de histria.
Podemos elencar diversas abordagens para compreenso da histria do Rio de Janeiro num
perodo de transformaes do nosso pas.
OLHARES SOBRE O RIO DE JANEIRO NO INCIO DO SCULO XX
A novela trabalhada Lado a Lado situada no incio do sculo XX na cidade do Rio
de Janeiro. Este perodo abordado um tempo de grandes transformaes no Rio de Janeiro e
na histria do Brasil.
Durante o inicio do sculo XX, o Brasil se encontrava em momentos significativos de
transformaes econmica, politica, social e cultural. A primeira fase de Lado a Lado inicia
no ano de 1903 e atravs da mesma analisamos as transformaes brasileiras. durante este
perodo que a sociedade comea a adaptar-se ao novo sistema de governo Republicano
proclamado no ano de 1889 atravs de um golpe militar. A abolio da escravatura no ano de
1888 foi um marco em nossa histria onde as estruturas de nossa sociedade modificaram-se.

a partir destes dois marcos da sociedade brasileira em fins do sculo XIX que a cidade do Rio
de Janeiro sofreu alteraes refletidas no inicio do sculo XX.
Wissenbach (1998) em sua obra Da escravido liberdade: dimenses de uma
privacidade possvel nos apresenta como ocorreu o processo de inchao urbano nas cidades
brasileiras especificamente no Rio de Janeiro. A intensidade do crescimento urbano foi um
dos traos caractersticos na transio do sculo XIX para o XX. O aumento populacional
tambm reflexo da migrao interna e externa. A autora ressalta que:
Nessa poca, o adensamento de populaes nas grandes cidades ocorreu sem que houvesse
uma correspondncia na expanso da infla estrutura citadina e na oferta de empregos e de
moradias, transformando esse avolumar menos num desenvolvimento e mais num inchao, o
que acentuou o contraste entre as desigualdades sociais que a se fizeram presentes.
(WISSENBACH, 1998, p 91).

Partindo da afirmao da Wissenbach percebemos o desordenamento provocado pela o

crescimento populacional no Brasil. As cidades neste perodo possuam traos coloniais e uma
industrializao incipiente onde crises de carestia e fome eram frequentes e os improvisos no
dia a dia das camadas populares estavam alastrados em moradias perenes. Com todos os
desencadeamentos ocorridos nas cidades a fisionomia tornava algo deselegante ao olhar da
elite onde o reflexo que projetavam era de uma desordem citadina.
Vale salientar, que os habitantes deste perodo eram em grande parte negros que foram
libertos no processo de abolio da escravatura em 1888. O local urbano foram espaos que
os libertos procuraram para construir suas vidas aps o regime escravista, pois, as cidades
atraiam parte deles para o trabalho informal destacando respectivamente as profisses como
balaieiro, engraxate, vendedores a domiclio, condutores de Peru e entre outros. Porm, apesar
de toda a atrao, esses tipos de trabalhos foram considerados empecilhos para o processo de
modernizao da cidade.
Destacamos os modelos de habitaes que se formaram no fim do sculo XIX ao
inicio do XX, estes locais surgiram de formas irregulares. Os tipos de habitaes decorrente
do perodo, eram os cortios, casares antigos e penses. O repartimento do interior das

moradias era tambm desordenados e sofria de escassez de recursos. O viver em cortios, para
pessoas que no tinham condies financeira, era um elemento presente da poca.
As moradias no ofereciam condies favorveis a quem nela morava. As elites no
acreditavam que as moradias fossem consideradas habitaes, devido este aspecto. Essa ideia
foi bastante difundida a partir das questes higinicas com os respectivos locais, pois, os
mesmos eram propcios a surtos de doenas como bem discorre a autora que:
Entre os anos de 1890 e 1920, surtos de febre amarela, de febre tifoide, de varola, de peste
bubnica e da terrvel influenza, a gripe espanhola, apareceram, expandiram-se e dizimaram
parcelas dos moradores citadinos, atingido especialmente seus setores mais pobres, mas no
exclusivamente a eles. (WISSENBACH, 1998, p 104).

A partir das condies desfavorveis e sub-humanas, que se encontravam o meio

urbano da poca surge a poltica de higienizao das cidades brasileiras. Os relatrios dos
agentes sanitrios eram provas das condies precrias que se encontravam as moradias
populares do perodo onde a proliferao de doenas propcias de acontecer. Diante do
cenrio urbano do incio do sculo XX surgiu o projeto de modernizao. A remodelao da
sociedade carioca deparou com a forma de vida das classes populares, pois, seus modos de
viver foram vistos com desprezo pelas as elites que em decorrncia disso defendia as aes
pblicas de sade como forma de remodelar a capital com ares de uma civilizao francesa
inspirada na Belle poque.
Sevcenko (1998) discorre que a poltica de higienizao vem junto do bota abaixo,
episdio que ficou conhecido pelas as derrubadas das moradias que representava focos de
epidemias de doenas perigosas a exemplo da Varola. Alm do combate as proliferaes de
doenas o autor nos afirma que a cidade do Rio de Janeiro passava pelo o processo de
urbanizao onde as ruas estreitas dariam lugar s avenidas, smbolo de modernidade, o
governo do prefeito Pereira Passos foi o que investiu bastante na urbanizao da capital
federal. Porm o projeto urbanstico no trouxe benefcios s camadas populares que
perderam suas casas com o bota abaixo desencadeando assim o processo de favelizao tal

qual conhecemos atualmente.

A CONDIO FEMININA NA NOVELA LADO A LADO
Isabel (Camila Pitanga) e Laura (Marjorie Estiano) so as personagens da novela Lado
a Lado trabalhadas em nossa Pesquisa. A primeira uma mulher batalhadora que trabalha
desde os seus 14 anos na casa da madame Bersanon (Beatriz Segall) uma francesa que
ensinou a falar o idioma francs fluentemente, ajuda nas dispensas da casa e filha do seu
Afonso (Milton Gonalves) ex-escravo. A segunda personagem Laura jovem e filha da
Constncia (Patrcia Pilar) e Assuno (Werner Schunemann), adora os livros e as artes,
muito a frente do seu tempo est sempre em confronto com sua me, a qual foi uma baronesa
no perodo imperial, casa-se com Edgar (Thiago Fragoso) para firmao de um compromisso
de seus pais, porm, com o decorrer da trama os dois se apaixonam.
Durante o percurso da novela as personagens Isabel e Laura tornaram amigas e juntas
vo superar os preconceitos da rgida sociedade carioca. A amizade das duas inicia durante o
casamento de ambas. Porm, Isabel no consegue realizar seu matrimnio, pois, o seu noivo
Z Maria (Lazaro Ramos) preso durante o episdio do bote abaixo, enquanto que a
cerimnia de Laura ocorre sem nenhum problema.
De acordo com as cenas do primeiro capitulo podemos analisar que o noivado de
Laura foi apenas para manter as aparncias de sua famlia que precisava se consolidar no
governo republicano, pois, durante o Imprio seus pais foram bares e a partir do novo
sistema seus ttulos deixaram de ter prestigio. Os dilogos das personagens de Constncia e
Celinha (Isabela Garcia) tia de Laura em uma cena no captulo 1 evidncia a forma, a qual foi
conduzido o noivado da sua sobrinha, quando esta pronuncia da seguinte forma: Celinha
(Isabela Garcia) - Eu acho muito bonito, muito romntico, mas no sei como Laurinha
vai conseguir noivar por correspondncia por tanto tempo. A partir da indagao da
personagem vemos que a preocupao da famlia da noiva era apenas manter o compromisso,
pois, neste perodo as mulheres de respeito deveriam seguir o curso regrado pela a sociedade

de contrair matrimnio e cuidar do seu lar destino reservado para uma moa de boa famlia.
Vemos tambm que o projeto de casamento imposto na vida de Laura ia de confronto
com seus planos almejados profissionalmente, pois, o seu desejo era de ser professora, desejo
esse relegado por sua me que enxergavam essa situao com preconceitos. Durante alguns
dilogos vemos que Constncia menciona que o curso de sua filha foi feito apenas para passar
o seu tempo enquanto esteve solteira e que aps o casamento ela deveria esquecer e reservar o
seu tempo para a vida conjugal. De acordo com Flvia Rosemberg (2012), a educao das
mulheres um fato recente em nossa histria. Segundo Bassanezi Pinsk (2012), a famlia
deveria ser algo central na vida de uma mulher, ou seja, um referencial na identidade
feminina. Podemos ento analisar que para a personagem Laura o casamento era algo em
segundo plano, provocando a indignao de sua me que no aceitava as ideias de sua filha.
O lugar da mulher o lar, e sua funo consiste em casar, gerar filhos para a ptria e
plasmar o carter dos cidados de amanh (MALUF e MOTT, 1998, p 374). De acordo com
a afirmao das autoras podemos perceber a funo delegada ao mundo feminino no perodo
da Repblica Velha. A maior funo das mulheres era de manter sua imagem vinculada a boa
dona de casa, esse discurso era pregado pela a igreja e ensinado tambm pelos mdicos e
juristas. Vemos ento que Laura moa de boa famlia deveria seguir o percurso destinado
sua vida, pois, as moas oriundas de famlia de posse eram preparadas para corresponder
satisfatoriamente aos papis sociais a elas designados (FANINI, 2009, p 95).
Apesar do casamento se concretizar percebemos que a personagem Laura e Edgar nos
primeiros dias de conjugues se tratam como dois estranhos, em algumas cenas da novela
chegam a dormir em quartos separados. Aos poucos por compartilhares das mesmas ideias
Laura e Edgar vo se apaixonando. Devido ao casamento, a personagem da filha Constncia
doa os livros da Laura para uma biblioteca, pois, de acordo com a mesma uma mulher casada
tem por obrigao dedica-se plenamente ao lar de sua casa. Vale salientar que o casamento de
Laura para os seus pais deveria obter xito, por ser uma entrada dos antigos bares a

sociedade carioca no sistema republicano que encontrava em seus primrdios.

Na 1 fase do folhetim os jovens casais apaixonam-se e viver harmoniosamente,
porm, Laura descobre que seu marido tem uma filha fora do casamento e que o prprio no
tinha conhecimento desta, o que ocasiona crise em sua vida matrimonial. Com a chegada da
filha de Edgar que vem acompanhada de sua me o casamento deles abalado, ocasionado
separao. Para que a sociedade no tome conhecimento do divorcio de sua filha, Constncia
diz a todos que Laura afastou-se da capital para um tratamento de sade.
Em cenas da 2 fase da novela quando Laura regressa a capital a preocupao para que
ningum tome conhecimento da situao do estado civil por sua me constante, pois, o seu
pai se tornou senador e sua imagem poderia ser manchada. Com a personagem Isabel vemos a
representao do universo das mulheres negras que luta pela a igualdade racial no mundo psabolio. Segundo Bebel Nepomuceno (2012), as mulheres negras utilizaram de estratgias
pela a sua sobrevivncia no cotidiano do inicio do sculo XX. A autora nos mostra que muitas
delas trabalhavam em casas como criadas para seus sustentos.
Vale ressalta que apesar da Repblica trazer o progresso em um novo sculo onde a
monarquia foi deposta e um novo sistema de governo nasce de um ato orquestrado por uma
pequena elite, em 1889, trazendo consigo um projeto de Brasil pautado de uma imagem de
modernidade no qual progresso e civilizao, praticamente sinnimos poca, eram palavras
de ordem (NEPOMUCENO, 2012, p 383), esta apenas foi um projeto pensado por uma parte
da sociedade onde algumas pessoas foram excludas da modernidade e s mulheres negras
faziam parte desta excluso social.
Nas cenas iniciais da novela conhecemos Isabel uma trabalhadora e apaixonada pelo o
samba. No primeiro capitulo a jovem apaixona-se pelo o Z Maria onde posteriormente tornase sua noiva e marcam o casamento. Porm, durante o dia do matrimnio o noivo luta contra
os policias do movimento bote abaixo, o que provoca sua priso impedido de ir ao
casamento. A personagem ento a espera do seu amado sente-se abandonada ao altar sem

saber de nenhuma notcia e acreditando ento que o mesmo a rejeitou. Com a situao que a
vida da moa tomou, surge o personagem Albertinho (Rafael Cardoso), irmo de sua amiga
Laura, o mesmo seduz a jovem e logo depois a abandona.
Isabel engravida e expulsa de seu emprego. Entretanto, ela encontra um novo
trabalho no teatro se tornando camareira da atriz Div (Maria Padilha). Aps a gestao, seu
filho trocado por outro menino morto sob as ordens de Constncia que tem medo da
sociedade descobrir a existncia de um neto bastardo. Devido a todos os eventos ocorridos em
sua vida personagem conhece Jeanett Dorleac (Maria Fernanda Candido), uma artista francesa
de vanguarda que se encanta com a forma de Isabel danar o samba prope um trabalho na Europa
como danarina.
Na segunda fase da novela no ano de 1910, Isabel consolidada como uma grande danarina
faz sucesso na Europa, enquanto sua amiga Laura encontra-se divorciada morando no interior para
que a sociedade carioca no tome conhecimento de sua situao. Aps anos vivendo na Europa a
jovem decide retornar ao Brasil e volta a viver na sociedade conservadora do sculo XX, ao
regressar encontra-se com sua amiga Laura.
A partir de algumas cenas podemos observar o preconceito que Isabel sofria por ser
danarina no capitulo 61, quando a mesma retorna ao pas em uma cena conversando com Laura
vemos a viso que os jornais tinham de suas apresentaes. Isabel Me chamavam de indecente e
de indolente. A partir dessa afirmao fica explcito o conceito que a sociedade possua a respeito
da vida artstica e inclusive o seu pai que no aceitava o modo de vida da filha.
Em algumas cenas observamos que o pai de Isabel renega a filha por se tornar uma artista,
isso fica evidente quando afirma que o dinheiro conseguido pela artista algo sujo e marcado pelo
pecado. Vemos ento que o discurso da mulher dona do lar ainda continua vigente apesar dos
avanos culturais que marcaram o inicio do sculo XX.

CONSIDERAES FINAIS
A partir do estudo dessas duas personagens fictcias na teledramaturgia brasileira podemos
perceber o cotidiano feminino no inicio do sculo XX. O perodo em estudo como rico de
transformaes na histria da humanidade, devido os avanos na tecnologia, na moda, no mundo
cientifico, pois, ocorreram de uma forma surpreendente e o Rio de Janeiro foi palco das grandes
transformaes. Porm, salientamos que apesar da modernidade ser um marco em nossa capital
nesse tempo ideias conservadoras ainda eram fortes. Ao exemplo disto vimos s condies do
mundo das mulheres a famlia como modelo patriarcal era o que vigorava.
As novelas so produtos miditicos que podemos analisar como fontes riqussimas em
pesquisas nas diversas reas do conhecimento. Lado a Lado, objeto analisado neste artigo trouxe
dados de grande relevncia para o campo de gnero proposta oferecida em nossa discusso, porm
devemos tambm enxergar que, alm da questo feminina estudada esta novela nos oferece outras
abordagens como a histria do nosso mundo aps a escravido e monarquia e o processo de
excluso da camada popular vivida nesta poca.
REFERNCIAS
FANINI, Michele Asmar. Educao como instruo: os bices profissionalizao feminina
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PEDRO, Joana Maria (org.). Nova Histria das mulheres. So Paulo: Contexto, 2012.
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