Msica

e
Cinema

Trabalho realizado para a Disciplina de Esttica Musical (2006/2007)

Rui Namora
(guitarra)

A msica um dos elementos-chave do processo de realizao de um filme, quer se trate de

msica original, quer lhe tenha sido adicionada msica previamente composta. Neste texto procuro
descrever as funes da msica no cinema e como usada para contribuir para o objectivo esttico
final da obra.
A emoo caracteriza a experincia do filme, tal como a experincia da msica. Se a msica
acompanha quase sempre o filme, qual a sua contribuio nos aspectos emocionais do filme?
Tentarei evidenciar o papel da msica na emoo, ou na induo desta no espectador, referindo
algumas tcnicas usadas pela dupla compositor-realizador, mencionando, sempre que possvel
alguns exemplos.

.No tempo do cinema mudo

Desde os primeiros dias do cinema que a msica foi um dos actores. Quando o cinema
mudo deu os primeiros passos na viragem do sculo XIX, os projectores eram extremamente
ruidosos, e a msica foi ento usada para mascarar esses rudos. Ainda que o tempo dos projectores
barulhentos no tenha sido duradouro, a importncia da msica permaneceu, foi reforada, e
chamou a si o papel de ilustrar e explicar a aco do filme.
Desenvolveu-se uma indstria musical volta desta nova forma de entretenimento, cujos
reflexos foram a publicao de antologias de msica cujo fim era representar estados emocionais, o
aumento de venda de pianos para salas de cinema, e a construo de novas salas com locais
previstos para pianistas e outros msicos.
O cinema, como fenmeno emergente, despertou o interesse de Hugo Mnsterberg (18631916), da Universidade de Harvard. Na sua obra The photoplay: A psychological study, que
considerado o primeiro livro sobre teoria do cinema, refere o papel da msica no alvio da tenso,
no reforo da emoo e da ateno, e tambm o seu contributo na experincia esttica. Segundo
Mnstenberg a arte do cinema estaria mais prximo da msica, do que da fotografia ou do teatro,
apesar das semelhanas primeira vista. Provavelmente por no ter conhecido o cinema falado,
reconheceu a importncia da msica como um meio de compreenso dos processos psicolgicos
subjacentes aco dramtica.
Com o advento do cinema falado, com vozes reais e efeitos sonoros sincronizados, a msica
j no seria necessria para induzir estados e contextos emocionais. Apesar de que, a incio, a
msica tenha sido rejeitada, muito cedo os cineastas se aperceberam que, sem a msica, o cinema
perdia parte da sua vitalidade. Parodiando Nietzche, sem a msica, a vida [neste caso, o cinema]
seria um erro.

.Msica e diegese
Diegese, conceito usado em estudos literrios, dramticos e no cinema, refere-se dimenso
ficcional e imaginria de uma narrativa. Pelo contrrio, a no-diegese est relacionada com o
mundo objectivo do pblico, dos actores, dos projectores e crans, e dos aspectos tcnicos do filme.
A msica, como fenmeno acstico, faz parte no-diegese, a no ser que integre a narrativa,
ou seja, que seja ouvida pelos personagens. Msica diegtica e no-diegtica podem interagir de
muitas maneiras, e uma pode-se tornar noutra, de modo a criar reaces emocionais no pblico. Mel
Brooks, na sua comdia Blazing Saddles (1974) manipula esta dicotomia numa das cenas, em que
um xerife cavalga no deserto - enquanto se ouve uma msica aparentemente apropriada - at que
depara com a banda de Count Basie a tocar essa mesma msica, Paris in the Spring. Tambm
Woody Allen, numa cena de Bananas (1971), brinca com esta conveno numa das cenas, em que
se ouve o som de uma harpa, supostamente da banda sonora, e eis que se abre um armrio onde
est um harpista a tocar. As realidades diegtica e no-diegtica colidem, adicionando humor
cena.
A partitura muitas vezes invade o filme, ou vice-versa, como por exemplo no filme de
Jane Campion The Piano (1993), onde alguns temas de Michael Nyman so tocados pela
personagem Ada McGrath e retomados recorrentemente na banda sonora, maneira de leitmotiv
(mais adiante abordarei este aspecto). A msica diegtica pode ser tambm indicadora das
caractersticas dos personagens. Exemplo disto, em Silence of the Lambs (1991), a ligao de
Hannibal Lecter s Variaes Goldberg de Bach, que sugere o seu bom-gosto, erudio e
sofisticao.

.Funes da msica num filme

De um modo resumido, eis algumas das funes que a msica pode desempenhar no
contexto cinematogrfico:
1. Mascara sons indesejveis, como por exemplo sons provenientes das filmagens.
Comeou por ser a primeira funo como j referi atrs, nos incios do cinema mudo.
2. Assegura a continuidade entre diferentes cenas, e constitui uma das funes mais
relevantes.

montagem

de

diferentes

eventos

separados

temporal

ou

geograficamente, pode beneficiar da continuidade assegurada atravs de uma ideia

musical unificadora. Esta funo de continuidade pode ser tambm observada entre

filmes, de modo a manter-se uma linguagem musical comum, necessria ao sucesso

das chamadas sequelas.
3. Pode criar uma atmosfera convincente de tempo, local ou cultura. A msica, original
ou um pastiche, pode sugerir o local ou o poca onde se desenrola a aco dramtica,
at mesmo antes da descrio visual. Pode ser conseguida atravs de diferentes
recursos, como o uso de instrumentos caractersticos (Gaitas de Foles para sugerir a
Esccia, por exemplo), de escalas ou sistemas, ou de determinados estilos musicais
representativos de pocas ou culturas. Obviamente que esta percepo depende de
factores culturais e da capacidade de associao do pblico.
4. A msica quando dissociada da aco dramtica, como em cenas sem dilogo, ou de
paisagens, pode induzir estados de esprito ou sugerir ambientes.
5.

A msica d sentido e faz avanar a narrativa, especialmente em situaes de

ambiguidade.

6. Atravs da associao na memria, a msica torna-se parte integrante no filme, e

permite a simbolizao do passado e futuro atravs da tcnica do leitmotiv. O
leitmotiv um tema que associado a uma ideia ou personagem permite no s
invocar a presena dessa ideia ou personagem, mas tambm sugerir transformaes
ou revelar os seus pensamentos secretos. A associao de temas ou motivos rtmicos
ou meldicos a um personagem ou evento foi evidenciada muito antes do cinema,
particularmente por Wagner, que elevou esta tcnica a incrveis nveis de
complexidade e sofisticao. A eficcia do leitmotiv est fortemente dependente de
factores psicolgicos, como por exemplo das memrias dependentes de estados de
humor.
7. A msica aumenta o sentido de absoro no filme, atravs da induo de fenmenos
fisiolgicos (ateno, batimento cardaco, etc)
8. Como forma de arte, a msica essencial para o efeito esttico final do filme.

.O Silncio
Um dos artifcios de que um filme pode beneficiar da msica ...pela sua ausncia. Se a
msica for omnipresente, o pblico no estar to atento a alteraes de tenso ou de ambiente.
Sendo assim, a msica ser tanto mais eficaz, quanto mais criterioso e inteligente for o seu uso.
A utilizao propositada do silncio pode ser observada particularmente em situaes
dramticas na aco, fazendo pontuar o clmax duas vezes, primeiro com um provvel crescendo e
depois com o silncio sbito. Num perodo de tempo mais amplo, a msica capaz de induzir uma

resposta pavloviana no pblico. John Williams usou inteligentemente este recurso na banda
sonora de Jaws. Conforme o pblico se vai habituando ao leitmotiv do tubaro, este serve como
aviso da sua presena. Quando o animal ataca o chief Brody, com silncio deliberado na sala de
cinema,o impacto da cena tremendo, devido ao factor surpresa.

.Concluso
A representao da emoo no abstracto conseguida de forma muito vincada pela msica,
enquanto que o cran representa o objecto ao qual a emoo dirigida. Assim, o objectivo principal
da criao da msica para cinema produzir padres sonoros que expressem emoes consistentes
com a narrativa.
A msica, devido sua capacidade de trespassar os mecanismos de defesa racionais do ser
humano, cumpre a tarefa emocional muito melhor que os elementos visuais ou de dilogo, porque
transporta uma multiplicidade de mensagens emocionais na harmonia, melodia, ritmo, timbre e
tonalidade.

.Bibliografia

Cohen, Annabel J. (2001). The music as a source of emotion in fim. In Music and Emotion.
Theory and Research (Juslin & Sloboda), pags. 249-268. Oxford: Oxford University Press

Oliveira, Miguel de (2004) And there was music. Showreel Magazine, 5, pags 44-45

Prendergast, Roy A. The Aesthetics of Film Music. Encontrado a 15 de Junho 2007 na

WWW:http://web.archive.org/web/19970516041845/http://citd.scar.utoronto.ca/VPAB93/co
urse/readings/prenderg.html#intro

http://www.imdb.com

http://www.wikipedia.org