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interno y externo. Pero si adems analizamos
especficamente la pauta inicial de esta tcnica, qu podra ser esto
para Ud.?, podramos decir que con ella, implcitamente, le estamos
pidiendo al sujeto que le d alguna forma al estmulo visual que se le
ofrece (es decir, a la mancha). Podramos decir que le estamos
solicitando contenido y forma. Por lo tanto es muy probable que el
determinante F est presente en la respuesta, slo (es decir forma
pura) o acompaado de otros determinantes, porque lo promueve la
misma estructura de la toma. Sin embargo que la F est presente es
un esperable y como tal no siempre ocurre, no todos los sujetos
pueden dar forma. Esto nos lleva a pensar qu implica poder hacerlo.
Avancemos un poco ms junto a Etel Kacero:
Pero mi inters hoy es centrarme en las respuestas llamadas de
"F". En ellas el acento est puesto en delimitar un adentro y un
afuera, fijar una frontera, encontrar un continente para las
representaciones. Equivaldra a la posibilidad de recortar un espacio
dentro de una totalidad mayor. Mediante la "F" el lector de ese
texto visual, se atiene a la "envoltura perceptiva" (Chabert, 1987) ,
circunscribe una frontera. La importancia del hallazgo de una
forma, de la posibilidad de configurar un borde, acerca al sujeto al
imperativo de la integridad.
Recordemos las primeras formas definidas, cerradas del nio
(crculos, tringulos) . Mediante ellas puede separar las formas,
desmezclar las figuras; a partir de esas formas cerradas comienza
a diferenciar las cosas y los seres ubicndolos en lugares distintos
del espacio (Chemama ,1989) . A travs de la figuracin de una
forma y la creacin de un lmite se opone al caos, a lo irracional del
espacio indiferenciado. El hallazgo de una forma concretiza la
existencia del sujeto en s mismo, lo separa del Otro en tanto peligro
de apresamiento o dominio.
Esta funcin del lmite se observa mejor cuando, en los devenires
patolgicos, no puede ser ejercida. En las siguientes producciones
puede verse, en forma amplificada, lo que significa la imposibilidad
de hallar una envoltura perceptiva a la imagen.
Lam . I "Qu es esto.....tengo que decir qu me parece aunque no
tenga forma.... ?
Parece un animal que vuela y que tambin anda por la tierra ....
no tiene lmites la figura.... parece como medio aterrador..... "
Vemos cmo la imposibilidad de fijar un lmite conlleva el
sentimiento de lo siniestro. Las categoras lgicas, como limitantes y
como parmetros ordenadores de la realidad tampoco son posibles.
No se pueden distinguir los seres de las cosas, ni ubicarlos en
lugares distintos del espacio.
Es a partir de aqu que se puede dar otra dimensin
a la
significacin que se otorg siempre a las respuestas de "F" en
Rorschach (racionalidad, objetividad, disociacin, control de
impulsos y fantasas). La representacin basada en la forma
desempea - como la piel del cuerpo - funciones estructurantes
(Anzieu ,1987) ()
Movimientos
Son aquellas respuestas en las que se percibe algn tipo de
movimiento, accin, posicin, intencin.
Ej: Dos personas levantando los brazos, Un trompo dando vueltas,
Una tormenta Dos elefantes tocndose las trompas Un oso
avanzando, etc.
Las respuestas de movimiento son el producto de una realidad
imaginaria y no ()objetiva, dado que lo comn de todas las
respuestas kinstsicas es el no estar en las lminas. Los
movimientos son directamente proyectados por el sujeto, necesitando
para ello un esfuerzo de imaginacin, aunque algunas lminas desde
ya lo pueden sugerir () (Passalaqcua , 2011, p71).
De acuerdo al tipo de movimiento proyectado, sern diversas las
interpretaciones sobre los procesos internos del sujeto.
El movimiento humano (M)para Klopfer, est relacionado con
Proceso imaginativo
Capacidad de empata
Percepcin de naturaleza altamente diferenciada.
Quien posee estas caractersticas, tendra un funcionamiento yoico
relativamente alto, capaz de aceptarse a s mismo, a sus propios
impulsos y fantasas. Habiendo ajuste perceptual (calidad formal +)
podramos hablar de un individuo inteligente, bien integrado, capaz
de experiencias creativas. Tengamos en cuenta que un sujeto que
proyecta movimiento sobre la lmina, lo hace ajustadamente y
adems lo liga a contenido humano, nos muestra que puede
mentalizar y expresar ideacionalmente su vida interna (impulsos,
deseos, temores, etc. ) sin necesidad de desplazamientos,
proyecciones defensivas, ni disociaciones. Es por esto que se los
vincula con un control interno no disociativo, sino regulatorio (proceso
secundario).
Tengamos en cuenta que estas hiptesis varan sustancialmente
cuando la calidad formal es negativa, en cuyo caso veramos un
esfuerzo que no es eficaz porque la actividad ideacional, si bien est
presente, no est regida por la lgica y se aparta de la realidad,
propio por ejemplo de los procesos delirantes.
Respecto al Movimiento Humano enriquece tambin pensar qu tipos
de movimientos aparecen (de rivalidad, de cooperacin, de
Sombreados
Son aquellas respuestas en que el claroscuro, los distintos tonos,
inciden en la construccin del percepto. Las distinguiremos en:
Texturas y efectos de superficie: Refiere a las respuestas que
utilizan los distintos tonos para dar cuenta de cualidades tctiles
(peludo, rugoso, suave, viscoso, etc. ). Son indicador del modo en que
el sujeto registra, vivencia y expresa sus necesidades afectivas de
dependencia. Cuando las cualidades de texturas estn integradas en
objetos de forma definida Fc(EJ: un gato peludo() por los
diferentes tonos) podemos inferir que estamos frente a un sujeto que
tiene consciencia y aceptacin de las necesidades y sentimientos
propios y ajenos. Las vivencias afectivas estn en funcin de ser
aceptado y correspondido por los otros. Vinculado entonces al
predominio formal y calidad formal positiva podramos hablar de
tacto, consciencia, sensibilidad y madurez afectiva.
Cuando se integra a una forma semidefinida y predomina el
componente tctil cF- (Ej un pedazo de tela rugosa, los grises y
negros me dan esa sensacin) la sensibilidad expresa necesidades
afectivas menos controladas y ms inmaduras. La presencia de
textura pura c- implica que el deseo de contacto no est regulado
por el pensamiento, por lo que se dara una dependencia extrema,
necesidad de afecto masiva, indiferenciada, casi fsica.
Es interesante en este sentido el aporte de Passalacqua, cuando
distingue texturas clidas (Ej: algodn) texturas fras (Ej: mrmol),
texturas desagradables, en una lectura de la cualidad del afecto
mentalizado. Aqu nos preguntamos cmo son esas texturas para
completar nuestras hiptesis interpretativas. Las texturas clidas
hablan de vnculos agradables y de la posibilidad de establecer
relaciones afectuosas. Las texturas fras
remiten a contactos
frustrantes y rechazantes y como resultado la desconfianza bsica y a
vnculos hostiles, reservados, lejanos y poco afectuosos. Las texturas
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una
gran
dosis
de
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CONTENIDOS
Los contenidos refieren al qu de la respuesta. El sustantivo en la
expresin discursiva. Segn Passalacqua no hay un criterio unificado
ni una sistematizacin suficiente para el anlisis de los contenidos. La
misma autora cita a Rorschach cuando alerta Slo la comparacin
de los contenidos de las interpretaciones
con la totalidad del
protocolo es susceptible de revelar ciertas tendencias inconscientes
en algn punto alertando sobre las especulaciones lineales basadas
en simbolismos.
Alcock toma en cuenta para el anlisis de esta dimensin, los
siguientes ejes: CATEGORAS- COMPONENTES DE LAS CATEGORASSIMBOLISMO. Trabajaremos sobre los dos primeros.
LAS CATEGORAS y LOS CONTENIDOS QUE LA COMPONEN
Habra una diferenciacin general que clasificara a los contenidos
posibles en tres grandes grupos:
Contenidos vitales: en general son indicador de la habilidad del
sujeto para reconocer su propio campo vital, tanto en forma directa o
desplazada en animales. Est compuesto por contenidos humanos
(humano completo, humano parte o detalle, humano alejado en
tiempo y espacio) animales (dem) contenidos anatmicos y sexuales.
Es esperable que los sujetos perciban formas humanas en la
interpretacin del Rorschach. Cuando estos contenidos son escasos o
faltan, se puede inferir desde desinters en las relaciones personales,
dificultades en el contacto y la adaptacin social, hasta tendencias
narcisistas severas. Su presencia no garantiza lo contrario y, como
todo indicador debe considerarse a la luz de los dems.
Klopfer, acenta la importancia de analizar la relacin cuantitativa
existente entre los contenidos humanos y animales completos, y los
contenidos animales y humanos que no lo son (detalles, partes, etc.).
Denomina a esta frmula ndice de Integracin y es esperable que
predominen los primeros por sobre los segundos, por lo menos en una
proporcin 2:1.
En trminos generales esta relacin nos brinda datos sobre los
aspectos regresivos o la integracin. Depender de la capacidad y
madurez del sujeto la posibilidad de vincularse con objetos
parciales o totales (representados por contenidos completos o
partes de) en forma balanceada o no.
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(Benita, R, 1980), (Aust, M. y Garca, M.J, 1981); (Ephraim, D.; Acevedo, E.; Alvarez, C. y Rueda,
1993) (Passalacqua, A. y otros, 1996 ); (Cabello Podest de Rodrguez Amenbar y Otros, 2004);
(Larraz, L. y Valero, A, 1988); (Caraballo, Miguel, 2004); Rodrguez Ceberio, M. y Serebrinsky, H., 2005)
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Fenmenos Especiales
Los Fenmenos Especiales remitiran a todas aquellos aspectos
significativos de la respuesta de un sujeto que escapan a los
determinantes estudiados en este material y de los cuales nos
estaramos perdiendo sino lo clasificramos de algn modo.
El examinado con su respuesta no transmite una mera informacin,
sino que lo hace de una manera peculiar. La diversidad de modos de
enunciacin posibles y cmo se pone en evidencia la posicin del
sujeto frente a la realidad o al otro, es ese decir peculiar lo que
captan los Fenmenos Especiales.
Para ejemplificar a qu nos estamos refiriendo, veamos
distintos modos de enunciacin de una misma respuesta, en
este caso murcilago ante la Lam. V.
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TR
Po
s
Localizaci
n
P
A
D
Determina
nte
P
A
FC+ Fc+
Conteni
do
P
A
Obj
Frecuen
cia
P
A
P
Fen. Espe
Diminutiv
o
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Lmina II:
Lmina III:
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Lmina IV:
Lmina V:
Lmina VI:
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Lmina VII:
Lmina VIII:
Lmina IX:
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Lmina X:
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Anexo
2:
Clasificadores (LOCALIZACIONES)
LOCALIZACIONES
Globales:
W :Global
W: global cortada
DW: global confabulatoria
-Detalles Usuales:
D: detalle grande usual
d: detalle pequeo usual
-Detalles inusuales:
dd: detalle de detalle
de: detalle de borde o externo
di: detalle interior
dr: detalle raro
-S: Espacio en blanco
Localizaciones mltiples:
-Cuando un concepto implica un nmero de ideas independientes o semi independientes dadas durante la
administracin propiamente dicha o el interrogatorio, pero que se hayan laxamente combinadas para formular una
respuesta. Las distintas ideas se clasifican como principales o adicionales segn corresponda. La organizacin es
indicada por una llave ( } )
-Cuando una idea principal implica el uso de dos reas de localizacin (en general es cuando se usa
cuando se combina el espacio en blanco con otra localizacin) Se indica con coma (,)
-Cuando adems del rea seleccionada para el concepto principal el sujeto el sujeto tiende a emplear otra
rea, pero con vacilacin. Este tipo de respuesta se indica con flecha (
-Cuando un concepto implica dos o ms ideas semi independientes que son laxamente combinadas y en
esta combinacin se emplea otra rea. Se usa la llave y se indica la localizacin que resulta de la combinacin. ( }
W)
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FORMA
MOVIMIENTO
M: Movimiento humano
FM: Movimiento animal
m: Movimiento inanimado
- Fm: c/ forma definida
- mF: c/ forma semidefinida
- m: forma indefinida/ sin forma
COLOR CROMTICO
FC: Forma color (color natural)
F
C : Forma color forzado.
F/C: Forma color arbitrario
FC sim: forma color simblico
CF: Color forma (color natural)
C
F: Color forma forzado.
C/F: Color forma arbitrario
CF sim: Color forma simblico
C: Color crudo (natural/repetitivo/sin relacin con otros conceptos/ totalmente sin forma)
Cn: color nombrado
Cdes: color descripto
Csim: color simblico
ACROMTICOS: (NEGRO, GRIS, BLANCO)
FC: acromtico con forma definida
CF: acromtico con forma semidefinida o variable
C: acromtico puro
SOMBREADOS:
Superficie o textura:
-Fc: forma definida c/ cualidades de superficie o textura o formas semidefinidas o indefinidas
pero con efectos de textura finamente diferenciados
-cF: forma semidefinida y efecto de superficie no altamente diferenciado
-c: forma y superficie indiferenciada
Tres dimensiones o profundidad, vista o perspectiva
-FK
Difusin
-KF: c/ forma semidefinida
-K : sin forma o forma indefinida
Efecto tridimensional proyectada sobre un plano bidimensional
-Fk: forma definida
-kF: forma semidefinida
-k: sin forma o forma indefinida
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H: Humano
(H): Humanos apartados de la realidad (dibujos, mitologa, fantasmas, etc)
Hd: partes humanas
(Hd): partes de figuras humanas de ficcin o mitologa
AH: figuras en parte humanas, en parte animales
Hobj: objetos estrechamente asociados con lo humano
At: anatoma humana
Sexo: rganos sexuales o actividad sexual
A: figuras animales, completas o casi completas
(A): animales de ficcin o mitologa
Ad: partes de animales (cabeza, pata)
(Ad): partes de animales despojados de realidad o humanizados
Aobs: respuesta de objeto animal (pieles o cueros)
A.At: anatoma animal
Alimento: A obs o como plantas, Pl
N: naturaleza
Geo: geogrficos
Pl:plantas
Bot: planta o partes de plantas vistas como muestras botnicas
Obt: objetos fabricados por el hombre
Arq: Conceptos arquitectnicos
Art: Conceptos tales como diseos o dibujos
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no,
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