Professional Documents
Culture Documents
Jaime Jaramillo A.
G13 (o G7sus4)
G13(b9)
G(b13)b9
G9(b13)
Db(9)
D-7
D-7(b5)
B-7(b5)
Bdim7
B7alt.
Bb(9)
mayor mel.
mayor arm./y menor arm.
menor mel.
menor natural.
o bien:
V I.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
G13
G7sus4
G13(b9)
G(b9)b13
G9(b13)
Db9
C.
C.
C.
C.
C.
C.
VII I.
7. B-7(b5)
8. Bdim7
9. B7alt.
10. Bb(9)
C.
C.
C.
C.
IV I.
11. FMaj7
12. F-maj7
13. F-7
14. F7(b5)
15. BbMaj7
C.
C.
C.
C.
C.
II I.
16. D-7
17. D-7(b5)
C.
C.
IV V I.
18. FMaj7
19. FMaj7
20. FMaj7
21. FMaj7
22. FMaj7
23. FMaj7
G13
G7sus4
G13(b9)
G(b9)b13
G9(b13)
Db(9)
C.
C.
C.
C.
C.
C.
24. F-maj7
25. F-maj7
26. F-maj7
27. F-maj7
28. F-maj7
29. F-maj7
G13
G7sus4
G13(b9)
G(b9)b13
G9(b13)
Db(9)
C.
C.
C.
C.
C.
C.
30. F-7
31. F-7
32. F-7
33. F-7
34. F-7
35. F-7
G13
G7sus4
G13(b9)
G(b9)b13
G9(b13)
Db(9)
C.
C.
C.
C.
C.
C.
36. F7(b5)
37. F7(b5)
38. F7(b5)
39. F7(b5)
40. F7(b5)
41. F7(b5)
G13
G7sus4
G13(b9)
G(b9)b13
G9(b13)
Db(9)
C.
C.
C.
C.
C.
C.
42. BbMaj 7
43. BbMaj7
44. BbMaj7
45. BbMaj7
46. BbMaj7
47. BbMaj7
G13
G7sus4
G13(b9)
G(b9)b13
G9(b13)
Db(9)
C.
C.
C.
C.
C.
C.
IV VII I.
48. FMaj7
49. FMaj7
50. FMaj7
51. FMaj7
B-7(b5)
Bdim7
B7alt.
Bb(9)
C.
C.
C.
C.
52. F-maj7
53. F-maj7
54. F-maj7
55. F-maj7
B-7(b5)
Bdim7
B7alt.
Bb(9)
C.
C.
C.
C.
56. F-7
57. F-7
58. F-7
59. F-7
B-7(b5)
Bdim7
B7alt.
Bb(9)
C.
C.
C.
C.
60. F7(b5)
61. F7(b5)
62. F7(b5)
63. F7(b5)
B-7(b5)
Bdim7
B7alt.
Bb(9)
C.
C.
C.
C.
64. BbMaj7
65. BbMaj7
66. BbMaj 7
67. BbMaj7
B-7(b5)
Bdim7
B7alt.
Bb(9)
C.
C.
C.
C.
II V I.
68. D-7
69. D-7
70. D-7
71. D-7
72. D-7
73. D-7
G13
G7sus4
G13(b9)
G(b9)b13
G9(b13)
Db(9)
C.
C.
C.
C.
C.
C.
74. D-7(b5)
75. D-7(b5)
76. D-7(b5)
77. D-7(b5)
78. D-7(b5)
79. D-7(b5)
G13
G7sus4
G13(b9)
G(b9)b13
G9(b13)
Db(9)
C.
C.
C.
C.
C.
C.
II VII I.
80. D-7
81. D-7
82. D-7
83. D-7
B-7(b5)
Bdim7
B7alt.
Bb(9)
C.
C.
C.
C.
84. D-7(b5)
85. D-7(b5)
86. D-7(b5)
87. D-7(b5)
B-7(b5)
Bdim7
B7alt.
Bb(9)
C.
C.
C.
C.
No es muy comn que se tome como acorde principal a un acorde -7(b5) o dim7.
Por lo general el acorde principal es uno de los grados tonales I, IV o V, que sea
evidente en una seccin especfica o en un punto de llegada de la frase
musical.
Como aclaracin voy a hacer un breve ejemplo con la cancin infantil Los
Pollitos.
La armona bsica del tema puede ser:
Los pollitos dicen
po po
po
cuando tienen
hambre
cuando tienen
fro.
:
:
:
:
:
:
:
I
IV
I
V
I
V
I
La primera regin armnica del I grado tiene dos acentos al comienzo de la frase:
LOS po LLI tos y un tercer acento de llegada: DI cen.
Segn esa intensin rtmica de la frase podramos hacer tres acordes:
1. I (x) I
2. (x) (x) I
siendo equis cualquier acorde cadencial. En C mayor:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
C G7 C.
C FMaj7 C.
C D-7(9) C (le pongo la novena para reforzar la meloda).
C B-7(b5)11 C.
F-7 Bb7(b5) C.
D-7(b5) G13(b9) C.
po
LLI
D-7
tos
G7
DI
C6
cen
X
P
FMaj7
po
LLI
D-7
tos
G7
DI
X
cen
X
P
FMaj7
po
D-7
LLI
tos
G7
DI
G-7
cen
C7
P
FMaj7
Cuando tenga al piano todas las frmulas en todas las tonalidades resolviendo al
menos a XMaj7 y X-7, experimente con canciones infantiles, populares, o
standards de Jazz.
PREPARACIN MODAL.
Lo anterior funciona muy bien cuando el acorde principal es un acorde mayor o
menor, especialmente Maj7, 6, -7, -6, -maj7.
Esto obedece a que las frmulas cadenciales que utilizamos son heredadas de la
msica TONAL tradicional, por tanto el acorde I" (acorde de llegada) debe ser
apto como primer grado de un centro tonal mayor o menor.
No obstante, en casos en los cuales se quiera preparar un acorde que no pueda
considerarse primer grado de una escala tonal, deber tratarse con su escala
MODAL.
La mejor preparacin y la ms obvia es hacer el V del acorde de llegada. Pero, si
por ejemplo, el acorde de llegada es una dominante (7) el V de ese acorde no
tiene que ser necesariamente otro acorde dominante, sino que puede ser el V del
modo mixolidio, que corresponde a un acorde -7.
1. Si preparo a G7 con un D7, el resultado es modulatorio, porque por lo
general hay un solo acorde dominante en una tonalidad.
2. Si preparo a G7 con un D-7, el resultado es MODAL, porque ambos acordes
representan una sola tonalidad (C mayor).
Ambos casos son posibles, y no podra decir que uno es mejor que el otro; lo
recomendable es que al rearmonizar cualquier seccin experimente siempre
varias opciones y conserve la que mejor le suene a usted desde una perspectiva
esttica.
En la preparacin modal an funcionan todas las frmulas cadenciales, pero la
estructura de los acordes es distinta, ya que depende del modo del acorde
principal (acorde de llegada). Por ejemplo:
1. Si el acorde de llegada es CMaj7, y utilizo la frmula II V I la progresin
es D-7 G7 CMaj7.
2. Si el acorde de llegada es C-7(b5), y utilizo la misma frmula, la progresin
es DbMaj7 GbMaj7 C-7(b5). Veamos la razn:
Primero se detecta el modo al cual pertenece el acorde de llegada:
C-7(b5) = LOCRIO
P - o
P - o
FMaj7
G7(9)
P
CMaj7 (IV/V)
MODAL
o
D-7(11) (V/V)
MODAL
cuando
G7 (acorde
principal)
P - o
FMaj7
P - o
E7sus4(b9)
(V/A-)
TONAL
cuando
A-7 (II/V)
MODAL
D7sus4 (V/V)
TONAL
G7 (acorde
principal)
En este ejemplo se puede ver como un acorde de preparacin (A-7) puede ser
tomado tambin como punto de llegada y prepararlo tambin (se prepar con
E7sus4(b9).
Recuerde que los modos salen de las 4 escalas tonales: mayor meldica mayor
armnica, menor armnica y menor meldica. Cada una con 7 modos.
Utilicemos la escala menor meldica como base para nuestra siguiente
sustitucin. En la escala menor meldica hay 3 acordes dominantes distintos:
sobre el IV, el V y el VII grado.
En A- meldico: D7(b5), E9(b13) y G#7alt.
Por lo tanto, en nuestra sustitucin podemos tomar al G7 como IV, V o VII de una
escala menor meldica, lo cual transforma definitivamente cualquier frmula; as:
Usemos la frmula II V I, para llegar a G7
Si G7 es IV de una escala menor meldica la TNICA es D. Los acordes de
D menor meldico son:
D-maj7 E-7 FMaj7(#5) G7(b5) A9(b13) B-7(b5) C#7alt.
La preparacin queda as:
P - o
P - o
FMaj7
G7(9)
A9(b13) (II/V)
MODAL
o
D-maj7(11)
(V/V)
MODAL
cuando
G7 (acorde
principal)
P - o
P - o
FMaj7
G7(9)
P
A-7(b5) (II/V)
MODAL
o
D-7(11) (V/V)
MODAL
cuando
G7 (acorde
principal)
P - o
P - o
FMaj7
G7(9)
P
Ab-maj7 (II/V)
MODAL
o
Db7(b5) (V/V)
MODAL
cuando
G7 (acorde
principal)
CLICHS CROMTICOS.
Estos son algunos de los mecanismos ms comunes, y tal vez sobre-utilizados de la
armona moderna; se obtienen al generar una lnea cromtica ascendente o
descendente dentro de un enlace armnico, y dicho cromatismo puede ubicarse
en cualquier altura del enlace.
La ubicacin ms clara siempre ser a los extremos del enlace: en la voz ms
aguda, o en la ms grave. Pero si el efecto quiere mantenerse en un segundo
plano, conviene ubicarla en una voz intermedia.
La progresin cromtica ms tpica es:
A-, A-maj7, A-7, A-6
Produce la lnea meldica cromtica descendente: la, sol#, sol natural, fa#.
Procede de las diferentes opciones modales del acorde menor.
A- :
puede ser II-7, III-7, o VI-7, de una escala mayor mel.
IV-maj7/IV-6 de una escala mayor arm.
I-maj7 o IV-7 de una escala menor arm.
I-maj7/I-6 o II-7 de una escala menor mel.
Este tipo de cromatismo puede usarse siempre y cuando la duracin del acorde
permita un claro reconocimiento de la lnea, preferiblemente en lugares en los
que el acorde sea de al menos un compas; si es posible de dos o mas.
Otra lnea tpica en A menor:
A-, F/A, A-6, F/A
Como el bajo est especificado, el cromatismo solo puede ubicarse al medio o
arriba del enlace.
Si se quiere el cromatismo en el bajo, el cifrado cambia:
A-/E, FMaj7, F#-7(b5), FMaj7 (inversiones de la progresin original)
Aun as, este cifrado es un bloque inseparable, que reemplaza a un solo acorde:
A-.
Si voy de C a F puedo generar el siguiente cromatismo:
C, CMaj7, C7, F
Incluso puedo generar dos lneas cromticas contrarias:
C, CMaj7(#5), C13, FMaj7
1. do, si, sib, la.
2. sol, sol#, la, la.
E-7
fundamental
re
si
sol
mi
do
Ahora bien, estudiemos las MUTACIONES que pueden sufrir los sonidos de ese
acorde para convertirse en un acorde de tensin:
Mutaciones de RE:
Mutaciones de SI:
Mutaciones de SOL:
Mutacin de MI:
fa, MI.
CMaj7(9)
re
si
sol
mi
do
G7
re
si
sol
FA
SOL
CMaj7(9)
re
si
sol
mi
do
Db7(b5)b9
re
si
sol
FA
REb
Todos estos acordes de tensin podran usarse para resolver a CMaj7(9), C-7(9), C6(9), C-maj7(9), sin embargo la eleccin debe depender siempre del gusto; no
todo lo que funciona tericamente funciona estticamente.
Le recomiendo que estudie al piano siempre as:
ACORDE DE RELAJACIN MUTACIN ACORDE DE RELAJACIN
Es suficiente con estudiar siempre en la inversin que he hecho los ejemplos, pero
en todas las tonalidades.