Y en los inicios del cine ya podemos ubicar el nacimiento del gnero documental,

eso si limitado solo a la imagen en un primer momento y clasificado posteriormente

como documental realista. Esas filmaciones de hechos cotidianos, de situaciones
costumbristas que casi de una manera experimental proponan los Hermanos
Lumiere, han evolucionado de una manera tan rpida desde sus comienzos hasta
nuestros das, que los cdigos narrativos sobre los que se asentaba en un principio
han cambiado drsticamente, eliminndose ya las barreras (si las hubo alguna
vez) entre la realidad y la ficcin.

Pero me gustara detenerme un instante en la frase Bien por la

filmacin de hechos o por la reconstruccin veraz y justificable. Estos
trminos (reconstruccin veraz y justificable) que ya de por si alimentan un debate
que hoy en da todava est muy latente, sirven para situar el objetivo los
especiales que iniciamos hoy enLaBobinaSonora.
Unos objetivos que se centran en recopilar las distintas reflexiones de varios
sonidistas y diseadores de sonido acerca de distintas cuestiones como la
construccin de una ficcin sonora dentro de la realidad, la manipulacin sonora
de la audiencia o la modificacin o engao del contrato o marco Audiovisual. Estas
son algunas de las cuestiones que surgen y nacen como motivo fundamental de
una necesaria reflexin, dentro de un escenario actual, en donde las lineas entre la
ficcin y la realidad sonora en el documental, han desparecido completamente.

En esta primera entrega la Sonidista y Diseadora de sonido Vernica Font y el

Diseador de sonido Jos Tom son los encargados responder a estas
interesantes cuestiones.
Agradecemos especialmente a Vernica y Jos la disponibilidad y su participacin
en estos especiales.
LBS: Hasta que punto la manipulacin sonora de la realidad que
debe

debera

rodear

al

gnero

documental

puede

ser

contraproducente para el mismo gnero y las intenciones del

Director con respecto a la historia?.
VERNICA FONT: Yo comenzara planteando qu es el documental? y esa
cuestin creo que todava no est resuelta, hay muchas definiciones.
Se suele incurrir en el error de relacionar documental con veracidad, lo cual en mi
opinin es una imprecisin.
Me remito a un ejemplo muy ilustrativo que puso Jos Luis Guerin en una
entrevista hablando sobre Nanook el esquimal.

Flaherty quiso filmar a la familia de Nanook durmiendo dentro de su igl, y se

encontr con el problema que no tena distancia focal para encuadrarlos a todos
juntos. Tena que fraccionar en planos cortos a los distintos miembros de la familia,
y ese fraccionamiento le pareca una falsificacin profunda de la realidad porque la
unidad familiar era esencial. As que para poder retratar esa realidad profunda se
vio obligado a crear una realidad falsa, artificial, construyendo un igl de escala
gigante, slo para tener distancia focal y retratarlos durmiendo juntos.
El sentido de realidad sera la verdad, una verdad profunda que es a lo que aspira
toda buena pelcula, sea de ficcin o documental

Nosotros decidimos encuadrar una parte de la realidad y dejar otra fuera,

manipulamos imponiendo una mirada en esa eleccin.
Intentando contestar a la pregunta respecto a la manipulacin del sonido, nos
acercamos de nuevo al ejemplo de la pelcula de Flaherty ya que es curioso
comprobar, como en muchsimas ocasiones la realidad sonora de una situacin no
resulta nada creble, a veces debido al encuadre escogido donde el paisaje sonoro
da ms informacin de lo que se muestra despistando del foco real de lo que se
quiere contar y en otras ocasiones debido al papel que juega esa secuencia en el
montaje. A veces es el azar que nos juega malas pasadas y estn derribando un
edificio junto al lugar donde pensbamos rodar una entrevista, pero tambin puede
suceder todo lo contrario y puede ser que necesitemos, por ejemplo, aadir
sonidos o ensuciar una toma determinada para dar continuidad a planos que se
rodaron en das o momentos muy diferentes. Tambin que tengamos que recurrir a
nuestra librera de sonidos para sustituir, por ejemplo, el canto real de un gallo
afnico que resulta ridculo o cmico en un contexto dramtico.
As que como dice Jos Luis Guern lo que interesa siempre es la realidad ms
profunda, nunca la anecdtica.
JOS TOM: Para poder llegar a la respuesta, en primer lugar, voy a analizar
brevemente el concepto de realidad de la captacin de sonido y del documental,
ya que me servir como gua para dar repuesta a esta pregunta.
Como bien sabemos el emplazamiento del micrfono, la angulacin, el tipo de
micrfono, su polaridad y coloracin, la interferencia del espacio en el que se
graba, incluso la tcnica de grabacin y el formato de grabacin (y de posterior
emisin) ya est realizando una captura parcial y transformada de la realidad. Lo
mismo ocurre con la imagen (cmara, ptica, emplazamiento, planificacin,
guionizacin, etc.). Partiendo de esto considero que es equivocado pensar en
trminos de real o fiel ya que simplemente el propio proceso de creacin y
construccin audiovisual imposibilita la realidad objetiva. Tanto el documental (noficcin) como la ficcin son el resultado de un proceso de fabricacin, de
recreacin subjetiva (sobre la realidad en el audiovisual es muy interesante
leer La morbosa fascinacin de la mentira de Eduardo Rodrguez
Merchn).
Para mi existen grados de representacin de la realidad, de aproximacin, pero
nunca una realidad completa. Por consiguiente no hay que tener miedo, ni puede

ser contraproducente la manipulacin sonora en el documental si no nos aleja de

lo que queremos contar.
Para ilustrar de una forma ms detallada mi posicionamiento creo que es
interesante hablar de lo que para m seran dos documentales con una narrativa
sonora antagnica por su manipulacin de la realidad: Lumire

du

Nord (Luz del norte) de Sergei Loznitsa y Surplus: Terrorized

Into

Being

Consumers (Surplus,

Terrorismo

de

consumo)

de Erik Gandini.
El documental realizado por Loznitsa sera un buen ejemplo documental de noficcin en el que se intenta capturar la realidad por medio del uso de la
contemplacin y la mnima manipulacin visual y sonora como herramienta para
una narracin veraz y sincera. No hay voz en off, no hay entrevistas, no hay
msica extradiegtica y el sonido (supuestamente) corresponde nica y
exclusivamente a lo que vemos o a lo que est ocurriendo ante la cmara y en el
espacio circundante que capta el micrfono.
En el lado opuesto estara el documental Surplus que utiliza todos los medios de
manipulacin flmica a su alcance sin miedo a caer en la ficcin. Transformacin
del sonido y procesado de la imagen hasta el extremo, el sonido que se convierte
en msica y la msica que se convierte en sonido creando una sensacin en el
espectador que pasa por lo hipntico, la tele-realidad, la inmediatez descarnada, el
videoclip, la ficcin, la conspiranoia y la realidad ms dadasta.

Las dos lneas de trabajo, aunque distanciadas, conectan con el espectador

sinceramente. Indagan en la situacin social (algo puramente documental) y
ninguno de los planteamientos es contraproducente. Dan al espectador la
posibilidad de visiones y estmulos diferentes y es l quien elegir lo que le parece
ms real y si realmente le importa ms la forma o lo que le estn contando.
LBS:

Teniendo

en

cuenta

diversos

factores

como

los

el

calendarios de post-produccin, los presupuestos, entre otras

muchas variables. Existe dentro del gnero documental espacio
para

que

la

construccin

de

un

mundo

sonoro

sea

tan

Inmmersiva o tenga tanto peso como en una pelcula de ficcin,

sin afectar a sus codigos narrativos?.

VERNICA FONT: Por supuesto que es necesario ese espacio, en muchas

ocasiones igual o ms que en una ficcin pero pocas veces en Espaa los
presupuestos acompaan y si finalmente existe, es gracias a la implicacin de
algunos profesionales idealistas que nos emocionamos y creemos en los proyectos
en los que participamos.
En otra ocasin que me entrevistasteis, ya coment el lujo de postproduccin que
disfrutamos en Fuente

lamo,

la

caricia

del

tiempo de Pablo

Garca. Aunque se estren unos aos ms tarde, el ao que viene cumpliremos

veinte aos del rodaje de la pelcula. Para mi fue el primer proyecto como
responsable de sonido y una oportunidad para aprender y explorar los recursos
psicoacsticos y narrativos de ste. Trabajamos la postproduccin del sonido
durante meses y cuando se estren en el pueblo de Fuente lamo, mucha gente,
lugareos del pueblo (nefitos la mayora en lo referente al cine y al sonido en
concreto) resaltaron lo bien que se oa, se oye como el pueblo decan. Ese
resultado natural, aparentemente sin artificios, se consigue tras meses de trabajo.
JOS TOM: Rotundamente s! El documental es el gnero que ms busca la
inmersin del espectador. Su uso afecta positivamente a la narracin pero hay que
delimitar con el director hasta dnde vamos a bucear y cuidado! no nos
confundamos y lleguemos al sensacionalismo que ahoga, asola el documental.
Los calendarios de post-produccin ms que los presupuestos son un
condicionante muy fuerte pero el mayor condicionante es la visin del director.
Si te planteas hacer una inmersin sonora con poco tiempo has de tener ideas
muy buenas y de fcil realizacin para que el proyecto no se convierta en un
calvario, y, claro, sin el apoyo incondicional del director es imposible.
LBS: Realizas estrategias distintas o diferentes a la hora de
afrontar la construccin de un mundo sonoro para un gnero de
no ficcin como el documental, con respecto a un gnero de
ficcin?.
VERNICA FONT: Dejando aparte lo que sera un reportaje o un documental
ms periodstico, a la hora de reflexionar sobre el proyecto a nivel creativo, me
cuesta diferenciar entre documental y ficcin.

Me gustara saber las estrategias o planteamiento del equipo de sonido en

pelculas maravillosas como El espejo de Jafar Panahi que comienza como
ficcin y de manera inesperada se convierte en un documental o A travs de
los

olivos y Dnde

est

la

casa

de

mi

amigo? de Abbas

Kiarostami que, de manera sublime, nos muestra una realidad desprovista

totalmente de ficcin y consigue que te sumerjas en los paisajes, la geografa de
Irn y en sus costumbres.

Volviendo a mi experiencia dira que dependiendo del tipo de documental el

sistema de trabajo suele ser muy parecido a una ficcin. En algunos documentales
incluso se provoca una situacin en un lugar determinado y puedes prever que va
a pasar, se fragmenta en planos, te puedes permitir el lujo de esconder algn

micro, tambin si es necesario puedes colocar inalmbricos, se puede repetir e

incluso ensayar.
En otro tipo de documentales el planteamiento del trabajo de campo, el rodaje, es
radicalmente diferente ya que no sabes muy bien lo que va a ocurrir, tienes que
tener cdigos claros y entenderte muy bien con el cmara para saber el valor del
plano, establecer sistemas de trabajo para poder reaccionar de manera rpida,
adems no sueles rodar en plat, ni las calles estn cortadas, en ocasiones ni tan
solo se puede anular un da de rodaje por lluvia y tampoco se cuenta con el equipo
humano necesario para que todo el entorno juegue a favor de la toma, eso sin
mencionar el dolor de espalda garantizado por estar horas y horas con todo el
material colgado.
Pero ningn rodaje es igual a otro. Sinaia, ms all del ocano de Joan
Lpez LLoret, narra la historia de los testimonios del primer viaje al exilio a
Mxico, acabada la Guerra Civil Espaola. A travs de sus recuerdos, el film revive
visualmente la travesa por el Atlntico ahora a bordo de un buque cargado de
contenedores. Yo nicamente form parte del rodaje en dicho barco mercante, y a
parte de ser una de las experiencias ms bonitas de mi vida, el trabajo en si fue
apasionante. Apenas haban planos donde fuese necesario el sonido sincrnico y
mi trabajo durante gran parte de los veintids das que estuvimos en el barco, fue
registrar todos los sonidos que se producan en ese gigante de trescientos metros.

Todos los proyectos son diferentes y pocas veces se repiten situaciones idnticas.
No se pueden establecer reglas hermticas ni confiarte en que las cosas van a ir
como t crees. Pero lo que considero una mxima, es tener el tiempo necesario
para ir a grabar en solitario y hacerme con un amplio banco de sonidos ambiente y
wildtracks para trabajar a posteriori.
JOS TOM: Inicialmente propongo al director diferentes formas de construccin
de la no-ficcin y dependiendo de sus respuestas y sus deseos acto en
consecuencia.
Si tengo un buen sonido directo, creo un buen cimiento para construir lo que
deseamos. Lamentablemente, me est llegando cada vez ms documentales con

sonido capturado con grabadoras de mano, a cmara o similares debido a la

evaporacin del apoyo del gobierno al audiovisual. Esto no ha logrado parar la
produccin pero s ha mermado la calidad tcnica de muchos proyectos y ha
provocado la desaparicin de muchos profesionales. Por consiguiente, si lo que
llega a mis manos es una grabacin llamemos de guerrilla, lo primero que hago
es reducir ruido y determinar lo que es insalvable, con lo que me queda construyo
el resto. Si existen muchas partes insalvables o faltas de sonido, la coyuntura lo
permite y no son dilogos, es el momento de tomar decisiones de recreacin o
disolucin. En algunos proyectos esto puede llegar a ser lo ms interesante y
creativo ya que el control de la realidad queda bajo tus faders. Si no consigues
que funcione bien y tienes que parchear de mala manera, te dars golpes contra el
monitor y mucha gente pasar por tu cabeza.
Siempre hay solucin, pero algunas veces hay que hacer concesiones y no todo el
mundo est dispuesto. En la ficcin los directores no tienen miedo a la recreacin,
al falseo, pero para algunos directores de documental an es un tab y esto puede
complicar y limitar las posibilidades de solucin.
LBS: Que linea roja te marca el lmite a la hora de exponer esas
manipulaciones de la realidad al Director?.
VERNICA FONT: En cualquier pelcula sea ficcin o documental, tengo muy
presente durante todo el proceso lo que al director le interesa contar o transmitir
intentando buscar elementos que refuercen esa idea. Trato de encontrar recursos
que, en el caso del documental, sin traicionar la verdad, jueguen a favor de esa
realidad ms profunda de la que hablbamos anteriormente.
El documental Qatar the race de Alba Sotorra se plantea preguntas
sobre el progreso y la felicidad y entre otros, retrata a un alto cargo de una
multinacional que por motivos laborales va postergando su vuelta a Espaa
mientras que su familia ya se ha vuelto a Madrid. Lo que pareca cuestin de
meses se va alargando y el alto cargo se ve viviendo solo en la gran casa de
Doha, ahora medio desmontada por la inminente partida que nunca llega, y
aorando a los suyos.
En la cocina haba mucha reverberacin pero no en el resto de la casa. Lo que
normalmente resulta un fastidio, me pareci una buena idea para trabajar en
postproduccin y que en una secuencia en el saln, donde hablaba por telfono
con su familia, hubiese tambin reverberacin. Es un pequeo detalle en el que

nadie repara, pero sin embargo esa reverberacin falsa potenciaba la idea de
soledad y de acercarnos ms a la realidad absurda que estaba viviendo el
personaje.
Manipulacin? slo el hecho en s de plantar una cmara y un micrfono en la
calle altera la realidad hasta lmites insospechados.
La cuestin es como el equipo consigue hacerse invisible o cmplice. Conocer,
comprender y compartir antes de rodar, en ocasiones, puede ser muy saludable
para todos. Lo maravilloso del documental es que te permite crear constantemente
por que est vivo, adems te regala vivencias en lugares, con gente y situaciones
desconocidas que aparte de favorecer al crecimiento personal te avivan la
creatividad.
La camisa de Christa Leem de Leonor Mir, retrata la fugaz vida
artstica de una streaper ya desaparecida que fue un icono en la Barcelona de los
aos 70. La relacin que establecimos durante el rodaje con su madre de noventa
aos, hizo que el rumbo del documental cambiase radicalmente de la idea inicial,
consiguiendo en mi opinin, un documento mucho ms cercano y respetuoso con
la realidad.
Para mi, en definitiva, la lnea roja es la que marca el respeto hacia las personas
que aparecen en un documental, hacia el espectador y hacia el documento en si.
JOS TOM: Si el director est de acuerdo, no existen por mi parte ningn tipo
de limitacin a la hora de plantear las diversas formas de construccin. Otra cosa
es que quieras hacer lo que te gusta sin que el director se d cuenta en ese
caso es mejor que le pongas unos cuantos vasos de whisky antes del visionado o
te van a pillar seguro.
Con esto quiero decir que no se puede ver al director como un enemigo del sonido
al que ocultar lo que ocurre ya que de esa manera nunca podrs expresarte con tu
trabajo y andars con trucos y medias tintas.
LBS:

Es

posible

que

las

construcciones

sonoras

que podemos realizar en torno a un documental puedan llegar a

ser mas fieles que la propia realidad del momento del rodaje?.
VERNICA FONT: Totalmente, ya que como he comentado, en la mayora de
situaciones, en el momento de rodar te interesa slo una parte de esa realidad, no

toda la realidad. Hay muchos sonidos indeseables que los micrfonos no pueden
discriminar y que no tienen nada que ver con el plano que vamos a rodar.
Tambin en el montaje, la fragmentacin de los planos te obliga a reconstruir el
sonido para darle continuidad. Un ejemplo muy sencillo sera una secuencia donde
una persona viaja de pasajera en un taxi que lleva la radio encendida. Puede ser
que en el rodaje se grabase un trayecto de una hora y despus en montaje, ese
viaje apenas dure unos minutos. En la secuencia definitiva montada se alternan los
planos del rostro de la persona, planos de lo que mira esta a travs de la ventana
del taxi y planos del conductor. A nivel documental podra ser que la radio nos
diese un valor aadido a la situacin concreta. Podra darnos informacin del lugar,
o de la actualidad, o incluso potenciarnos el momento emocional de nuestro
personaje. En cualquiera de esos casos nos interesara que el fragmento escogido
de ese wildtrack de la radio, se mantuviese constante durante la secuencia aunque
el sonido no correspondiera con el sonido real del plano. Objetivamente
estaramos falseando la realidad pero en mi opinin, sera mucho ms natural y
ms real que si hubisemos decidido fragmentar la radio para que cada plano
tuviese su sonido original.
El ejemplo que puse antes del gallo afnico es real y me parece que ejemplificara
muy bien otro caso . No es normal que un gallo est afnico, es algo inesperado y
por lo tanto, llama la atencin. Ese gallo sera un recurso muy interesante para
identificar la vivienda de un personaje del que quisiramos resaltar su personalidad
cmica, disparatada o incluso desafortunada, pero cuando el gallo canta en una
pequea y humilde comunidad de Nicaragua, y lo que nos interesa es ver como las
mujeres, de madrugada, van a jalar agua de los pozos, el gallo afnico resulta
ridculo y nos aleja de la realidad que queremos mostrar.
Otro caso diferente sera el trabajo de documental con voz en off en el que esta,
normalmente a modo de narracin, se convierte en un artificio aceptado por
todos. En ocasiones puede darnos una informacin puramente histrica o
especializada y en otras es utilizada para darnos un punto de vista ms personal o
creativo. En la pelculaLos espigadores y la espigadora de Agns
Varda el trabajo de sonido culmina en postproduccin. Este es un documental
aparentemente sencillo, potico, que retrata un viaje exterior e interior donde la
propia Agns Varda graba con su pequea cmara digital a la vez que
reflexiona sobre la sociedad en que vivimos, esta sociedad de consumo en la que
a unos les sobra y a otros les falta. Un trabajo de sonido delicado donde se

combina a la perfeccin la voz en off de Agns Varda que nos acompaa

durante toda la pelcula, el sonido directo y la msica.
En mi opinin, las construcciones sonoras en la mayora de los casos si pueden
llegar a ser ms fieles que la propia realidad, pero para ello insisto que debemos
contar con el tiempo necesario para reunir un gran banco de sonidos del lugar o
situacin que, aparte de garantizarte un mejor resultado final, te obliga a detenerte
a escuchar y en esa escucha, la realidad te habla y te propone un montn de
ideas que de otra manera seramos incapaces de imaginar.
JOS TOM: Seguramente ms fieles para el espectador.
Esta pregunta me recuerda una ancdota que contaba un veterano de guerra y
que recoga el profesor sueco Sven E. Carlsson en su Sonido de
ilusiones :
-Un veterano de la Segunda Guerra Mundial brind este sorprendente recuento de
su primer da de combate: Crase o no, la primera cosa acerca de la cual pens
fue en cmo aquello no sonaba como una guerra. Habiendo crecido viendo
pelculas de Hollywood, esperaba que hubiese muchos ms sonidos y tambin
muchos sonidos enormes. No fue hasta que fui herido que descubr que donde
estaba era real.
Y es cierto que cuando te enfrentas al sonido de un documental hay momentos en
los que tienes que decidir si cruzas o no la lnea de cmo el espectador piensa que
suena algo bajo su concepto de realidad aprendida (otra vez nos chocamos con el
concepto de realidad) lo que Sven E. Carlsson llama IRLD (In real life
different)).
Cada proyecto tiene su propia realidad y eso te dar la respuesta a si debes cruzar
la lnea. Si lo haces en mal momento, puede que el espectador se aleje de lo que
ests contando y, curiosamente, esto puede ocurrir tanto por exceso de
transformacin como por exceso de apego a la realidad sonora.
El

documental Leviathan de Lucien

Castaing-

Taylor y Vrna Paravel (que tiene un estupendo trabajo de sonido de Jacob

Ribicof y equipo) es un maravilloso ejemplo de cmo se ha sabido jugar con lo
que se considera realidad sonora. Para ello han usado (y recreado) el sonido de
las cmaras del tipo DSLR, GoPro etc. utilizadas para la grabacin. Como

sabemos estas cmaras tienen un micrfono empotrado en su chasis con una

captacin muy pobre y una coloracin de sonido muy caracterstica. En las
producciones que usan estas cmaras, muchas veces, este sonido es desechado
por ser de poca calidad pero en este caso al tener que prescindir de un profesional
del sonido directo tuvieron que usarlo y lo hicieron sabiamente. Utilizando la
captacin de las cmaras como base aadieron suficientes elementos de sonido
como para crear una banda de sonido 5.1 que da una sensacin de realidad
extrema. Este trabajo conecta con la segunda pregunta ya que utilizaron los
elementos que tenan a su alcance, realizaron una recreacin extra y tuvieron
grandes ideas. Es seguro que el tiempo y el presupuesto tambin estuvieron de su
parte para llevar a buen puerto este proyecto.
Leviathan podra ser un ejemplo diferente de realidad a los dos expuestos
anteriormente (Luz del norte y Surplus), un ejemplo entre infinitos
posibles.
No hay que tener miedo a plantear diferentes realidades sonoras en un proyecto
ms all de los tantas veces surcados caminos academicistas. Si no sabes an
cul es tu realidad, lo mejor es que grabes con un buen profesional de sonido
directo para que cuando realices la posproduccin tengas todas las posibilidades
en tus manos.