1 Repertrio do artista/banda: msicas que estejam enquadradas no estilo do

artista/banda e servem para promover o mesmo. esse repertrio que tem a busca
consciente do ouvinte, que usa os prprios critrios na escolha, que consome. Para
compor nesse molde deve-se ter conhecimento do mercado e ter direcionamento
estratgico.
2 Trilha sonora: filmes, programas de televiso, eventos, entretenimentos.
Serve para solidificar o processo de interao entre o ouvinte e o meio. Com a
msica sentimos melhor a histria do filme, nos unimos na torcida pelo time ou
fazemos jus aos rituais de passagem.
3 Propaganda: associa o produto comercializado a lembrana da msica. Serve
para solidificar uma marca e promover o consumo do objeto, do evento ou da
pessoa.
4 Desafiadora: serve para quebrar os padres do comum e arriscar novos
horizontes. mudar a msica que conhecemos impondo regras novas, o
inusitado. Promove mudanas no consumo de msica e estimula tendncias, cria
pocas na histria.
5 Espontnea: se enquadram os improvisos e o aleatrio. Aquilo que definido
em tempo real, que depende das circunstncias e do meio para existir. Que se no
for registrado deixa de ser. Usa bastante o espontneo e as condies do momento,
usa o ser de forma integral, sua lgica e seu acaso.

Substituio de acordes Parte 1

Funo Harmnica
Ol pessoal, nessa aula vamos falar um pouco de harmonia, uma vertente chamada
Substituio de Acordes. Vamos entender o conceito e a aplicao prtica com
exemplos em audio.
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Introduo: A substituio de acordes uma ferramenta da harmonia funcional
que trabalha com a rearmonizao de trechos musicais usando a lgica da funo
harmnica, da formao dos acordes e da troca de sensao, trazendo uma cor
diferente a msica. atravs dela que imprimimos personalidade em uma
interpretao ou buscamos novas possibilidades na cadncia harmnica.
Funo harmnica: Cada acorde dentro de uma cadncia harmnica desempenha
uma funo vital para o funcionamento do trecho musical, ou no seria escolhido.
Essa funo est diretamente relacionada com a sensao que transmite, o que o
acorde impe. De forma genrica podemos separar essas funes em 3 categorias
abrangentes
*

Acorde Tnico aquele que passa sensao de repouso, incio ou final.

Acorde Subdominante passa sensao de movimento, se afasta do repouso,
tem tenso intermediria.
Acorde Dominante tenso, instabilidade, quer caminhar para o repouso.
*
Vamos observar essas funes dentro de um clich harmnico:
C | F | G7 | F
Ou inclundo as stimas nos demais acordes.
C7M | F7M | G7 | C7M
O primeiro acorde C7M (C E G B), tem estrutura estvel e passa a ser referncia
quando relacionado com os demais acordes. o ponto de partida, traz sensao de
repouso, marco inicial. Acorde Tnico.
O segundo acorde F7M (F A C E), tem estrutura estvel. Como o primeiro acorde
definiu a referncia, ao tocar esse acorde de F7M o nosso ouvido entende a relao
como afastamento do repouso, afastamento da referncia, movimento. A msica
comeou a andar. Acorde Subdominante.
O terceiro acorde G7 (G B D F), instvel, tenso. Dentro da sua estrutura duas
notas entram em conflito, o Si e o F. Existe entre elas 3 tons de distncia
(trtono), que um intervalo dissonante. Nosso ouvido precisa da resoluo dessa
tenso, precisa que ela caminhe para o repouso. Acorde Dominante.
O quarto acorde C7M, a nossa referncia inicial. Quando ele reaparece
resolvemos a tenso do trtono e voltamos ao ponto de partida, fechamos o ciclo,
repousamos. Acorde Tnico.
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Agora vamos ver as funes com relao ao campo harmnico:
Campo Harmnico Maior: Para entender como classificar a funo dos acordes
vamos analisar a cadncia do exemplo anterior.
C7M | F7M | G7 | C7M
Escala de D Maior (C D E F G A B)
Acorde de G7: Possui as notas (G B D F). A tenso foi provocada pelo trtono entre
F e B. A nota B existe dentro do nosso acorde de repouso, o C7M, ento a nota F
que cria distanciamento. Podemos dizer que todos os acordes do campo harmnico
que possuem esse trtono so dominantes.

Acorde de F7M: Possui as notas (F A C E). Como ela tem a nota F na estrutura, que
j foi definida como nota de afastamento do repouso, mas no possui o B,
consideramos esse acorde como subdominante, de tenso intermediria.
Acorde de C7M: Possui as notas (C E G B), so as notas referncia. Como elas so
o ponto de partida na cadncia, no imprimem tenso. Todos os acordes que tem a
nota F ausente na estrutura podem ser enquadrados como tnicos.
Ento:
*
Acordes tnicos aqueles que no tem a quarta justa da escala (F).
Acordes subdominantes aqueles que possuem a quarta justa (F) mas no tem
a stima da escala (B).
Acordes dominantes aqueles que tem o trtono: quarta e stima da escala (F e
B).
*
Ento no Campo Harmnico de D maior fica assim
Grau 1 C7M (C E G B) no tem F, ento Tnico.
Grau 2 Dm7 (D F A C) tem F mas no tem Si, ento subdominante.
Grau 3 Em7 (E G B D) no tem F, ento Tnico.
Grau 4 F7M (F A C E) tem F mas no tem Si, ento subdominante.
Grau 5 G7 (G B D F) tem trtono, ento dominante.
Grau 6 Am7 (A C E G) no tem F, ento Tnico.
Grau 7 Bm7(b5) (B D F A) tem trtono, ento dominante.
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Campo Harmnico Menor: Usa a mesma lgica do campo harmnico maior, mas
a nota de distanciamento do repouso a sexta menor da escala (que a quarta na
relativa maior).
Escala de D Menor Natural (C D Eb F G Ab Bb)
Escala de D Menor Harmnica (C D Eb F G Ab B)
Escala de D Menor Meldica (C D Eb F G A B)
A escala menor tem 3 formas, a natural, a harmnica e a meldica. Na msica tonal
menor usa-se os acordes vindos desses 3 campos harmnicos, por isso
necessrio estabelecer a funo de cada grau.

*
Acordes tnicos aqueles que no tem a sexta menor da escala.
Acordes subdominantes aqueles que possuem a sexta menor da escala, mas
no o trtono (4-7).
Acordes dominantes aqueles que tem o trtono (quarta e stima da escala).
*
Ento nos Campos Harmnicos de D menor natural, harmnico e meldico fica
assim

Legenda: Funes X Campo Harmnico

Grau 1 Cm7 (C Eb G Bb), Cm7M (C Eb G B), Cm6 (C Eb G A) no tem Lb,
ento soTnicos.
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Grau 2 Dm7(b5) (D F Ab C) tem o Lb, ento subdominante.
Dm7 (D F A C) Na prtica o acorde de Dm7 da meldica no tem funo dentro
do campo harmnico, pois possui A ao invs de Ab. Em alguns casos pode ser
chamado de subdominante, mas incomum, pois a cadncia SUBDOMT onde o
SUB menor normalmente resolve num acorde maior. Ex: Dm7G7C, raramente
resolve no menor: Dm7G7Cm. Ento como o primeiro grau da meldica um
acorde menor, considera-se esse segundo como sem funo dentro do campo
harmnico, ele usado quando a cadncia vai para D maior.
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Grau 3 Eb7M (Eb G Bb D), Eb7M(#5) (Eb G B D) no tem Lb, ento
so Tnicos.

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Grau 4 Fm7 (F Ab C Eb) tem o Lb, ento subdominante.
F7 (F A C Eb) O acorde de F7 tem a nota A ao invs de Ab, ento no sub do
campo, mas subdominante blues.
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Grau 5 Gm7 (G Bb D F) em D menor no tem funo tonal, tem funo
modal.
G7 (G B D F) em Cm harmnico e meldico tem o trtono entre a quarta e stima,
ento sodominantes. Quando o tom D menor tonal, modifica-se o acorde de
quinto grau Gm7 para G7.
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Grau 6 Ab7M (Ab C Eb G) tem o Lb, ento subdominante.
O acorde de Am7(b5) no tem a nota Lb, ento tnico. Ele na verdade uma
inverso do primeiro grau com a nota caracterstica da escala meldica. Cm6 (C Eb
G A).
Cm6 = Am7(b5), possuem exatamente as mesmas notas.
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Grau 7 Bb7 (Bb D F Ab), Bo (B D F Ab) tem o Lb, ento
so subdominantes. Vamos ver adiante que esse acorde de Bo pode ser visto
tambm como dominante pois substitui o G7.
Bm7(b5) (B D F A) tem o trtono, ento dominante.
Resumo dos acordes e suas funes nos tons maior e menor:

Legenda: Acordes disponveis para os tons de C maior/menor X funo

harmnica
Substituio Tipo 1 a troca do acorde por outro que desempenhe a mesma
funo dentro do campo harmnico.
Cadncia 1: Tom de D maior C7M | F7M | G7 | C7M
Anlise das funes: T | SD | D | T
T disponveis no campo harmnico C7M, Em7, Am7
SD disponveis no campo harmnico Dm7, F7M
D disponveis no campo harmnico G7, Bm7(b5)
Podemos mudar a cadncia para:
Am7 | Dm7 | G7 | C7M
ou
Em7 | Dm7 | G7 Bm7(b5) | Am7
ou
C7M Em7 | Dm7 F7M | G7 Bm7(b5) | C7M
e assim por diante, qualquer combinao ou soma.

Cadncia 2: Tom de D maior C7M | G7(13) | F7M | F7M

Anlise das funes: T | D | SD | SD
Podemos mudar a cadncia para:
Am7 | G7(b13) | Dm7(9) | F7M
e assim por diante, qualquer combinao ou soma.

Tenses disponveis por grau do campo harmnico: Cada acorde dentro de

cada campo harmnico pode ser feito de inmeras maneiras, com suspenso, baixo
trocado, notas de tenso, com ou sem stima. Essas possibilidades podem ser
encontradas na tabela abaixo:

Legenda: Campo harmnico e tenso

Acorde de Emprstimo Modal (AEM): Vem da escala homnima (mesmo nome).
Numa msica em D maior so acordes que vem de D menor e vice-versa. So
acordes com funo subdominante que mantm a funo na troca da tonalidade
homnima.
Cadncia 1: Tom de D maior C | G | F | F
Anlise das funes: T | D | SD | SD

AEM (subdominantes em Cm) Dm7(b5), Fm7, Ab7M, Bb7, etc

Podemos mudar a cadncia para:
C | G | F | Fm (AEM)

ou ainda C | G | Ab | Bb
e assim por diante. preciso tomar cuidado quando rearmonizar com o AEM para
no chocar com a melodia.
Existe tambm uma alternativa que mudar a melodia para enquadrar na nova
harmonia.
C | G | Ab | Bb

Funes e tenses disponveis para a tnica D:

Legenda: Acordes e tenses disponveis para os tons de C maior e C menor

Elaborando as cadncias:
T | D | SD | SD C | G | F | F
Algumas sugestes
1 C7M(9) | G7(b13) Bm7(b5) | Dm7(9) | Fm7(9)
2 Am7 | G7(13) G7(b13) | Bb7 | Ab7M(#11)
3 Cm7(9) | G7(b9) | Bb7(9) | Bo

Substituio de acordes Parte 2 Trtono

Ol pessoal, essa aula a continuao do texto sobre as funes dos acordes
dentro da cadncia. Vamos ver outras possibilidades com exemplos em tablatura e
audio. Para ler a Parte 1 Substituio por Funo Harmnica, clique aqui.
Introduo: A substituio por acordes de mesmo trtono uma das formas mais
antigas e comuns usadas na troca de acordes dentro da cadncia harmnica em
msicas como o Jazz e a Bossa Nova. Ela traz como resultado a incluso de notas
que no pertencem ao campo harmnico oferecendo inmeras alternativas na
elaborao do trecho musical.
O Trtono (intervalo de 3 tons): um dos intervalos mais importantes dentro da
msica tonal ocidental pois cria contraste e movimento, faz oposio a estabilidade
fornecida pelo grau tnico. O trtono divide a oitava, que possui 6 tons, em 2 partes
iguais de 3 tons. E se repete a cada 3 tons, ou seja, a cada trtono de distncia.

Nota F + 3 tons = Nota Si

Nota Si + 3 tons = Nota F

Tonalidade: Vrios fatores contribuem para a formao e determinao do

conceito de tonalidade. Vou explicar dentro da tonalidade de D Maior.

Tnica: vai ser a nota referncia, ela cria o parmetro inicial, o ponto de
partida Nota D.

Escala: fornece as outras notas, alm da tnica D Maior (C D E F G A B).

A escala composta de 7 intervalos, todos medidos a partir da nota de
referncia, o D.

Segunda Maior D + 1 tom = R.

Tera Maior D + 2 tons = Mi.
Quarta Justa D + 2 tons = F.
Quinta Justa D + 3 tons = Sol.
Sexta Maior D + 4 = L.
Stima Maior D + 5 = Si.

Os acordes do campo harmnico (trades, ttrades, acordes com tenso e

suspensos).

Cadncias Harmnicas.

As cadncias Harmnicas so determinantes para estabelecer a idia tonal pois

criam movimento, chegam num pice e retornam, fechando o ciclo que chamamos
de tonalidade. Observe o exemplo:
C | F | G7 | C
T | SD | D | T

O primeiro acorde (C) a referncia, o ponto de partida, cria sensao de

repouso.
O segundo acorde (F) o afastamento, gera movimento e interesse, cria a
histria.
O terceiro acorde (G7) o pice provocado pela tenso do trtono, quer ser
resolvido.
O quarto acorde (C) o retorno ao ponto de partida, o fechamento do ciclo tonal,
a volta ao repouso.

Historicamente a aceitao do trtono e da sua resoluo foram determinantes para

a consolidao da idia tonal. Escutamos o trtono e entendemos prontamente o
caminho que ser tomado, como a dissonncia ser resolvida. Esse conceito est
to implantado que mesmo no acorde de trade (G), onde a ausncia da stima (F)
dissolve o trtono, escutamos a tenso, criamos a expectativa.
C|F|G|C
usando essa lgica que fazemos a substituio do acorde de trtono por outro que
tenha, na sua estrutura, o mesmo trtono.

Substituio 1: Por acorde de stima da dominante 3 tons acima.

Como o trtono se mantm a cada 3 tons, ao deslocar o acorde de G7 3 tons acima
ou abaixo mantemos o mesmo trtono, mas o acorde muda para Db7.
C7M | Dm7(9) | G7 | C7M
Muda para

C7M | Dm7(9) | Db7 | C7M

Pelas regras da harmonia tradicional evita-se fazer um movimento de vozes
chamado Quinta paralelas. Isso acontece quando existe um intervalo de quinta
justa entre 2 vozes de um acorde e esse intervalo se mantm nas mesmas vozes
do acorde seguinte.
Veja o exemplo em tablatura:

No acorde de Db7 existe um intervalo de quinta justa entre o baixo (corda 5, nota
Db) e a nota seguinte (corda 4, nota Ab) que se mantm no acorde de C7M (C
G). Essa regra passou a ser ignorada na harmonia funcional, mas comum
encontrar a verso desse acorde substituto sem a quinta, com uma dcima primeira
aumentada (nota G lembrana do acorde de G7) para corrigir o problema.

C7M | Dm7(9) | Db7(#11) | C7M

Conduo das vozes: sempre interessante observar de que forma as notas vo
ser dispostas dentro do acorde para criar uma melodia que ajude a justificar a
substituio. Os acordes substitutos possuem notas que muitas vezes no fazem
parte do campo harmnico da cadncia, mas que se dispostas de maneira correta
soam como cromatismo ou aproximaes cromticas. Note esse tipo de conduo
nos exemplos abaixo.

Substituio 2: Pelo Grau 7 do Campo Harmnico. Vimos anteriormente que a

distribuio da funo de dominante dentro do campo harmnico maior ou menor

est associada a presena do trtono da escala dentro da estrutura do acorde.

Como o Bm7(b5) tem o mesmo trtono de G7 ele pode ser um substituto.
C7M | Dm7(9) | Bm7(b5) | C7M

Deslocando o Bm7(b5) 3 tons acima mantemos o trtono mas o acorde muda para
Fm7(b5), que o proximo acorde substituto.
C7M | Dm7(9) | Fm7(b5) | C7M

Observe a conduo das vozes no exemplo acima. No acorde de Fm7(b5) a nota

Lb cromatismo entre L (acorde de Dm7(9)) e Sol (acorde de C7M). A nota Mib
aproximao cromtica para a nota Mi (acorde de C7M). O Db enarmnico com
Si que faz parte do campo harmnico da cadncia.

Substituio 3: A inverso do acorde de Bm7(b5) o acorde de Dm6, eles

possuem as mesmas 4 notas
Bm7(b5) tem as notas (B D F A) e o acorde de Dm6 tem as notas (D F A B), s
mudam a ordem. Ento o acorde de Dm6 pode ser usado para substituir o Bm7(b5)
e por consequncia para substituir o G7.
C7M | Dm7(9) | Dm6 | C7M

Deslocando o Dm6 3 tons acima mantemos o trtono mas o acorde muda para
Abm6, que o proximo acorde substituto.
C7M | Dm7(9) | Abm6 | C7M

Substituio 4: Uma variao do acorde de Bm7(b5) o acorde de Bo, eles

possuem 3 notas em comum
O acorde de Bm7(b5) tem as notas (B D F A) e o acorde de Bo tem as notas (B D F
Ab). O trtono o mesmo nos dois acordes, por consequncia podemos usar o Bo
como substituto de G7.
C7M | Dm7(9) | Bo | C7M

Ciclo dos diminutos: O acorde diminuto um acorde simtrico, ou seja, a

distncia entre suas notas sempre a mesma, 1 tom. Ele pode ser encarado
como a soma de 2 trtonos.
Exemplo: Bo (B D F Ab), trtono entre B e F e trtono entre D e Ab.

A cada 1 tom de deslocamento no brao da guitarra o acorde diminuto o

mesmo, suas notas s mudam de disposio dentro da estrutura do acorde.
Bo (B D F Ab)

Na prtica s existem 3 acordes diminutos que se repetem a cada 1 tom no

brao da guitarra:
Bo = Do = Fo = Abo (G#o)
Co = Ebo (D#o) = Gbo (F#o) = Ao
C#o (Dbo) = Eo = Go = Bbo (A#o)
Ento podemos usar na cadncia, ao invs do Bo, os acordes de Do, Fo ou Abo.
C7M | Dm7(9) | Do | C7M

C7M | Dm7(9) | Fo | C7M

C7M | Dm7(9) | Abo | C7M

Relao de proximidade entre T7 e To: Podemos encarar o acorde diminuto

como um acorde de stima da dominante (b9) sem a tnica
G7(b9) vai ter as notas (G B D F Ab), tirando a tnica Sol fica (B D F Ab) = Bo = Do
= Fo = Abo
Essa comparao interessante e tem uso prtico direto.
1 Podemos substituir G7 por qualquer diminuto correspondente
2 Se o baixo est tocando a nota Sol, podemos tocar apenas o complemento do
acorde (Bo, Do, Fo ou Abo) e a soma resultar no G7(b9). Podemos inclusive
alternar entre os diminutos, seja no formato harmnico (acorde) ou meldico
(arpejo), que a harmonia se mantm.

Sntese das solues de substituio do G7:

Dica: Uma forma de chegar nas solues de substituio relacion-las com a

formao do acorde dominante.
G7 Composto pelas notas G (Tnica), B (Tera) e D (Quinta).
3 tons acima da Tnica temos os substitutos Db7 e Db7(#11), mesma formao
de stima da dominante.
Na Tera temos o Bm7(b5) e o Bo, e 3 tons acima o Fm7(b5) e o Fo.
Na Quinta temos o Dm6 e o Do, e 3 tons acima o Abm6 e o Abo.

Exemplo 1: Substitutos do acorde de C7

Formao: C7 C E G Bb
Tnica C + 3 tons = Gb7 e Gb7(#11)
Tera E = Em7(b5) e Eo + 3 tons = Bbm7(b5) e Bbo
Quinta G = Gm6 e Go + 3 tons = Dbm6 e Dbo
Ento C7 pode ser substitudo por Gb7, Gb7(#11), Em7(b5), Eo, Bbm7(b5), Bbo,
Gm6, Go, Dbm6, Dbo.

Exemplo 2: Substitutos do acorde de A7

Formao: A7 A C# E G
Tnica A + 3 tons = Eb7 e Eb7(#11)

Tera C# = C#m7(b5) e C#o + 3 tons = Gm7(b5) e Go

Quinta E = Em6 e Eo + 3 tons = Bbm6 e Bbo
Ento A7 pode ser substitudo por Eb7, Eb7(#11), C#m7(b5), C#o, Gm7(b5), Go,
Em6, Eo, Bbm6, Bbo.