la direccin del trazo

En el libro Tratado de a Pintura, captulo sobre

luz y sombra, Leonardo da Vinci escribe: ...y
compara la direccin de las lneas; considera en
stas qu partes vuelven hacia un lado y cules
hacia otro y en qu ocasiones destacan ms o
aparecen, por el contrario, ms acusadas o
sostenidas.
La direccin del trazo en dibujo o de la pincelada, en pintura puede ser vertical, horizontal,
inclinada,
envolvente,
ondulada,
esfrica.
Salvando raras excepciones, la mayora de artistas
del pasado y del presente dibujan con una
direccin del trazo normal y lgica, en relacin
con la forma, la estructura y la textura del
modelo. En una cabeza o un brazo, un cuerpo o
una pierna, el trazo ser envolvente; en el cielo,
horizontal; en las nubes, circular; en el mar,
horizontal; en las olas, ondulante; en los prados,
vertical... Lgico. Qu otra direccin del trazo
puede dibujarse en un peinado, que no sea la del
cabello?, y no parece la ms lgica la direccin
inclinada y a la vez envolvente para sombrear un
cuerpo humano en el que la forma que predomina
es el cilindro? Sin embargo, hay excepciones
notables. Edgar Degas, en muchos de sus famosos
dibujos de figura humana al pastel, y
particularmente de desnudos femeninos, resolvi
todo el dibujo, fondo, figura y otros elementos,
trazando en direccin vertical. Esta direccin del
trazo se aplica, tambin en ocasiones, al dibujo de
paisajes.
Existe, no obstante, una norma general que puede
resumirse diciendo:

La direccin del trazo debe envolver o seguir y

explicar, en lo posible, la forma.
Queda por decir, y en esto creo que no hay
excepciones, que la direccin del trazo ms
corriente, aplicada en general y particularmente
en esbozos y apuntes rpidos, es la direccin
inclinada. Lgico, tambin.

Fig. 474. La forma general de

explicar o envolver la forma
con la direccin del trazo ofrece
algunas excepciones, utilizando
a veces el trazo vertical, como
en el ejemplo de este paisaje.

Fig. 473 Estos son dos modelos

en los que la direccin del trazo
-o de la pincelada, pintando al
leo- est condicionada por la
forma o la textura. En un cuerpo
humano, en un rostro, en un
brazo o una pierna, la direccin
del trazo puede ser inclinada, de
arriba abajo y de derecha a
izquierda, que es la direccin
ms corriente, pero con cierta
tendencia, sobre todo en brazos
y piernas, a envolver la forma
cilindrica del cuerpo en general.
En el caso del dibujo de un
peinado no cabe otra direccin
del trazo que la dada por el
peinado mismo. Cualquier otra
direccin no tendra lgica, no
estara de acuerdo con la forma.

contraste
Cuando en un dibujo comparamos dos o ms
tonos diferentes, estamos ante un efecto de
contraste. Puede ser suave, basado en tonos de
parecida intensidad, ya sean todos luminosos o
todos oscuros; puede ser normal, con una gama
amplia de tonalidades, negro intenso, gris
oscuro, gris medio, etc., hasta el blanco puro; y
puede ser duro, sin casi tonos intermedios (1).
El contraste, junto con la valoracin y la direccin de la luz, es un valioso medio de expresin
artstica. En la obra El sistema de las Artes, el
filsofo G.F. Hegel escribe: El carcter de los
objetos depende principalmente de la manera de
iluminarlos. Y hablando ya con ejemplos
prcticos: el rostro de un nio expresar mejor
su edad, su fisonoma y su carcter en un dibujo
de contraste suave. Entre los Consejos de
Ingres a sus discpulos consta uno que dice:
Los retratos de mujer han de ser poco oscuros, lo
ms claros posible.
El contraste de tonos ofrece, por otra parte,
algunos fenmenos de orden fisiolgico, verdaderamente importantes para el trabajo del

artista. Uno de ellos, la Ley de contrastes simultneos, se expresa diciendo:

1. Un blanco resulta ms blanco cuanto ms
oscuro es el tono que le rodea.
2. Un gris es ms intenso, cuanto ms claro es el
tono que le rodea.

Fig. 75. La Ley de contrastes

simultneos nos dice: Un blanco
resulta ms blanco cuanto ms
oscuro es el tono que le rodea, Y
un gris es ms intenso cuanto ms
claro es el tono que le rodea. Creo
que el ejemplo de esta imagen
es evidente: la Venus de la
figura A ofrece pticamente un
gris ms intenso, sobre fondo
blanco, que la Venus de la
figura B sobre un fondo negro
que, por ley de contraste
simultneo, promueve la ilusin
ptica de un gris ms claro.

Usted puede comprobar este efecto ptico ahora

mismo: Site ante usted, encima de una mesa,
una hoja de papel blanco (tamao aproximado:
papel de carta) y una hoja de papel negro;
encima, y en el centro de esta ltima, site un
pequeo papel blanco, cuadrado, de unos cuatro
centmetros. Y usted mismo podr ver y
comprobar que el blanco del pequeo cuadrado,
por estar rodeado de negro y por un efecto de
contraste simultneo, es ms blanco que la hoja de
papel blanco. Si dibuja usted una figura o una
forma gris, sobre un fondo blanco y repite la
misma forma con el mismo tono de gris sobre un
fondo negro, esta ltima resultar pticamente
ms clara.
Desde un punto de vista prctico, la ley de
contrastes simultneos nos lleva a considerar que
para realzar los brillos de un frasco o un vaso de
cristal, los destellos de luz en un objeto metlico,
la reverberacin de la luz en las aguas del mar y,
en general, de cualquier punto o superficie
brillante, es necesario oscurecer la tonalidad que
rodea el brillo. Nos confirma la idea de que
oscureciendo un tono yuxtapuesto a otro tono,
aclaramos pticamente este ltimo y acentuamos
el efecto de contraste. Ningn artista es capaz,
por otra parte, de dibujar brillos, destellos y
reflejos de luz, si no es reservando el blanco puro
del papel para el realce de estos brillos y
resolviendo con un blanco sucio, ligeramente
agrisado, las formas o superficies blancas que
ofrece el modelo; stas seran el blanco de un
vestido, de una cermica, de un paisaje nevado.
Vale la pena recordar esta teora resumida en esta
norma:
Ningn cuerpo es absolutamente blanco.
Len Baptista Alberti, poeta, filsofo, pintor,
autor dramtico, dej escrito, en 1436: Ten
presente que nunca debes hacer una superficie tan
blanca que no la puedas hacer mucho ms blanca
todava. El pintor no dispone de un blanco ms
blanco para reproducir el brillo esplndido de una
espada bruida.

(1). Por ser este libro un tratado sobre dibujo artstico, no se

mencionan aqu las leyes sobre contraste de colores que, por
otra parte, han merecido ya un breve comentario en la pgina
88, al revisar las teoras del color.