Los niveles de la realidad en

Ruinas Circulares
Proceso de la creacin de un
hombre.
Diana Laura Reynaga Fuentes 5 L.H

La literatura es un universo escrito, no slo uno, si no miles de ellos. Por tanto, cuando se
habla de las posibilidades dentro de la obra, nos damos cuenta de que son infinitas. Al hacer
referencia a una obra de arte literaria al azar, siempre terminamos hablando de la
temporalidad dentro del relato, el contexto histrico y sobre todo de la estilstica del autor,
pues de este modo es ms factible evaluar la calidad de la obra. El lector se encuentra en
una constante relacin con los factores mencionados anteriormente y muchos ms para
poder llegar a una concretizacin de la obra y de esta manera comprehenderla.
Uno de los caracteres de la obra literaria reside en el carcter dialgico que crea con el
lector, por consiguiente en toda narracin u obra ficcional se crea casi automticamente un
pacto ficcional entre el autor y el lector, en el que el lector est consciente de que el texto
que tiene en las manos es una mentira y estn dispuestos a seguir leyendo al aceptar la
posibilidad de un mundo diverso, un mundo representando la realidad del mundo.
En este ensayo me dar a la tarea, de dilucidar los niveles de realidad y encontrar la
correspondencia de estos con la creacin de un nuevo ser en el cuento Ruinas Circulares de
Jorge Luis Borges, basndome en el texto Los Niveles de la Realidad de Italo Calvin.
Acorde al texto revisado, partir de una frase como hace Calvino para agilizar los niveles
en las Ruinas Circulares.
Es importante que se retome la idea principal del cuento analizado. Ruinas circulares es un
cuento donde nos encontramos con un hombre que tiene como objetivo soar un hombre,
el lograr este objetivo le lleva un poco de tiempo, sin embargo, el objetivo se cumple bajo
varios inconvenientes que encuentra tanto en su realidad como en los periodos de tiempo en
los que est dormido y soando sobre la creacin de un hombre.

II
Yo escribo que Borges cuenta que un hombre quiere soar a un hombre
Si tomamos en cuenta el proceso de creacin del cuento analizado, el primer nivel de
realidad que encontramos es la del autor que la escribe (el yo emprico, que es el que
materializa los caracteres en el papel) y el personaje mtico que es el hombre que suea,
que tiene un objetivo. La focalizacin del personaje principal (El hombre que suea) nos
introduce a la selva como un primer espacio de mundo real su realidad, en la que se
encuentra con un templo circular que va a convertir en un espacio fundamental dentro del
proceso de creacin del hombre que se quiere soar Quera soar un hombre: quera
soarlo con integridad minuciosa, e imponerlo a la realidad (pg. 62) Buscaba un alma que
mereciera participar en el universo (pg. 63)
Yo escribo que Borges cuenta
En la narracin hay dos planos temporales y espaciales esenciales: la realidad y el sueo.
Que hacen que la narracin sea lineal, porque los periodos de sueo del protagonista son
parte de la realidad del protagonista, pero una vez inmerso en el sueo, se crea una realidad
espacial, mental, que es el segundo o tercer nivel de realidad.
Segn Italo Calvino, para acercarnos a identificar los niveles de la realidad, es ms fcil
suponer que el texto que tenemos frente a nosotros es narrado en primera persona por el
protagonista. Propone que la esencia del problema va direccionado hacia que Las capas
sucesivas de subjetividad y de ficcin que podemos distinguir bajo el nombre del autor, los
diferentes yo que componen el yo de quien escribe. Y que la condicin preliminar de
cualquier obra literaria es la siguiente: la persona que escribe debe inventar a ese primer
personaje que es el autor de la obra (pg. 346).

Borges cuenta que un hombre

Aplicando esto al texto, la narracin no es en primera persona, el narrador del cuento es
omnisciente, por lo que el primer nivel de realidad es el yo emprico (escritor) y a este nivel

se empalma un segundo nivel, en el cual el protagonista se mueve en su plano de realidad,

dicho plano se encuentra en una de las capas de subjetividad que surgen a partir de la
narracin que efecta el autor, en este caso, ha elegido tener un panorama ms amplio
donde se observa a dos personajes que se desarrollan en diferentes planos de realidad, pero
la existencia del protagonista depende de la existencia del otro.
Despus surge el tercer nivel de realidad, que corresponde al protagonista el hombre que
suea cuando se dispone a dormir para soar al hombre. En donde dentro de esta realidad
mental, el hombre que suea se suea a l mismo interactuando con el hombre soado
que evidentemente solo existe dentro de ese plano de realidad.
Dado que el autor de una obra literaria busca imitar y recrear la realidad que conoce, regida
por reglas e imposiciones sociales, se podra decir que la humanidad est previamente
programada, de este modo, sucede con el hombre que suea, es inconsciente de que l
mismo es el producto de otro individuo que suea.
Segn Italo Calvino, el autor pone en juego al escribir la proyeccin de s mismo, puede ser
una proyeccin verdadera o la proyeccin de un yo ficticio, de modo que al escribir, se crea
una proyeccin de un producto de la mente del escritor, visto desde esta perspectiva,
Ruinas circulares es un claro ejemplo de la creacin literaria y de la proyeccin del
desdoblamiento de las capas de yo dispuestas por el autor. Ya que hay varias facetas del yo,
dentro de una narracin, est claro que dichas variaciones vienen de la necesidad de la obra
para satisfacer la cultura colectiva y la representacin de la realidad. Esto se muestra en
cierta parte del relato: Temi que su hijo meditara en ese privilegio anormal y descubriera
de algn modo su condicin de mero simulacro. No ser un hombre, ser la proyeccin del
sueo de otro hombre (pg. 68).
El proceso de creacin del hombre soado por el hombre que suea es arduo, lo que
hace que se compare con el proceso de creacin de una obra literaria. Donde el hombre que
suea es el escritor y el hombre soado es la obra literaria; se conjuntan aspectos de la
personalidad del hombre ideal y aspectos que recrean la realidad que se conoce. De este
modo, el hombre soado (obra literaria) es el producto del hombre que suea (escritor), en
la narracin se hace referencia a esto de una manera particular, aludiendo al hombre que

suea como un padre y un Dios: Ahora estar con mi hijo [] El hijo que he
engendrado me espera y no existir si no voy (pg. 67)
III
Borges deja ver en su cuento el proceso de la creacin. "Este proceso mgico haba agotado
el espacio entero de su alma; si alguien le hubiera preguntado su propio nombre o cualquier
rasgo de su vida anterior, no habra acertado a responder" (pg. 62). Se comprueba la
condicin de la capacidad de creacin de los dems individuos en este fragmento del
cuento. Noche tras noche lo soaba dormido pg. 65. Esto da pie a que si soaba a su
creacin dormido, caba la posibilidad de que el mismo aun siendo un ser inexistente
pudiera soar, y por consiguiente crear. Lo que nos lleva a un ciclo sin fin, de la creacin.
Por otro lado, el papel de los personajes dentro de la obra tiene una funcin especfica. El
protagonista, da pie o abre la perspectiva de la narracin y por lo tanto el primer nivel de
realidad. Sin embargo, no es necesario que un personaje protagonista tenga una sobrecarga
de interioridad, la funcin del personaje puede compararse con la de un operador, Si su
funcin est bien definida, puede limitarse a ser un nombre, un perfil, un jeroglfico, un
signo (Calvino: 1985, 349).
En Ruinas circulares, la proyeccin del sueo del protagonista (el hombre soado), no tiene
un nombre, pero existe dentro de la mente del otro, de manera que una vez que ste hombre
est listo para nacer, su creador decide que lo llevar a otro de los templos para que esta
proyeccin no tuviera consciencia de que era nada menos que un fantasma, una proyeccin.
Como mencion anteriormente si la funcin de un personaje est bien definida, basta para
dar pie ya sea a una realidad distinta o ser el determinante para llegar a una concretizacin
del lector, para llenar los espacios vacos y que el lector cree una correspondencia con la
secuencia de la narracin.
Encuentro que en la narracin, se plantea una situacin de creacin del hombre cual sucede
de manera parecida en el catolicismo. Por tanto, Borges crea un personaje con la capacidad
de creacin comparndola con la historia bblica, cuando el primer hombre es creado del
barro. En la escritura de Borges se observan temas recurrentes como lo son el sueo, la
otredad, el universo como libro de Dios, lo ficticio y lo real. En este cuento, se encuentran

todos estos elementos en pequeas parte de la narracin; sobre todo la cuestin del universo
como libro de Dios, el sueo y el desdoblamiento del yo.
El hombre soado es evidentemente una proyeccin de la esencia del hombre que
suea, porque en un fragmento del texto menciona: Una tarde (ahora tambin las tardes
eran tributarias del sueo, ahora no velaba sino un par de horas en el amanecer) licenci
para siempre el vasto colegio ilusorio y se qued con un solo alumno. Era un muchacho
taciturno, cetrino, dscolo a veces, de rasgos afilados que repetan los de su soador
(pg. 64). Aqu creo que la al decir de rasgos afilados a los de su soador da un atisbo de
que este hombre soado es adems de una proyeccin de su mente, puede ser l mismo,
soando una mejor versin de l.
A partir de este cuento, concluyo con que existe una infinidad de posibilidades dentro del
universo de la palabra escrita, de encontrar cada una de las partes constitutivas de la
construccin de lo que se narra para concretar los niveles de realidad en conjunto con la
temporalidad manejada dentro de la creacin de dichos niveles, que son creados tanto por el
escritor como por los personajes. El cuento remite a la creacin del hombre, de un
individuo ideal, se puede inferir que Borges hace alusin a la creacin literaria y el proceso
que requiere.
Adems de esto, el cuento est en constante cambio, parece que la secuencia es lineal por el
tiempo manejado pero el espacio cambia eventualmente, se pasa de un templo a otro,
templos circulares; la circularidad se vincula con lo cclico, con procesos que se repiten, no
hay un comienzo ni un final como tal, sino que la misma situacin eventualmente vuelve a
suceder. Por lo tanto, si el proceso de creacin del hombre soado pasa por varios ciclos
y/o procesos y de esta manera, estara listo para nacer. Como la manipulacin de la realidad
se encuentra en manos del universo escrito, en realidad no hay una realidad fija, la realidad
es materia maleable y en una obra literaria no hay una realidad, sino niveles de realidad que
determinan la realidad del texto.

Bibliografa
Calvino, Italo (1995). Los niveles de la realidad en literatura en Punto y aparte.
Borges, Jorge Luis (1985). Las ruinas circulares. En Ficciones (pp. 61-69). Barcelona,
Espaa: Planeta-Agostini.