Ajustando El Acorde Dominante en Los Modos Griegos

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Ajustando el acorde dominante en los modos griegos

Publicado el 8 octubre, 2015 por Hendrix
Ya sabemos que el acorde dominante, que es el que se forma en el grado V (acorde del tipo V7) de la escala mayor, es considerado el segundo
ms importante de la tonalidad (despus del I). La progresin V I produce un fuerte efecto resolutivo, sobre todo en el caso de los acordes
formados sobre esos dos grados en la escala mayor: V7 IMaj7.
Al armonizar la escala menor natural (modo elico) vemos que sobre el grado V se forma el acorde Vm7. El acorde V7 es un acorde de estructura
dominante (1, 3, 5, 7b). El acorde Vm7, al tener su 3 menor, carece del trtono que haba entre la 3 y la 7 menor del acorde dominante (V7). Esto
hace que el acorde Vm7 sea mucho ms inestable. Aunque ambos acordes son considerados dominantes por estar formados sobre el grado V de la
escala, el efecto que produce cada uno de ellos es muy diferente, y la progresin Vm Im, en el caso de la escala menor, ya no es tan concluyente.
Para solucionar esto se propuso adaptar la escala para que el acorde que se formara sobre el grado V se convirtiera en una acorde dominante. La
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escala obtenida despus de este ajuste es conocida como escala menor armnica.
Lo vemos paso a paso:
La escala menor natural (o modo elico) ms sencilla que conocemos es la de La (A), ya que no tiene alteraciones (ni bemoles ni sostenidos):
ABCDEFG
Si armonizamos esta escala obtenemos estos acordes.
Am7 Bm7b5 CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7
Vemos que en el grado V se forma el acorde Em7. Para convertir este acorde en dominante (E7) necesitamos subir un semitono la 3 de ese
acorde, ya que la frmula de ambos acordes es esta:
Em7: (1,3b,5,7b)
E7: (1,3,5,7b)
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La 3 de ese acorde es Sol (G). Si subimos a Sol un semitono la escala que obtenemos es esta:
A B C D E F G#
La escala inicial (escala menor natural) con frmula (1,2,3b,4,5,6b,7b) se nos convierte en esta otra (1,2,3b,4,5,6b,7), que no es otra que la frmula
de la escala menor armnica.
Nota
Aqu tienes las frmulas de las escalas ms importantes.
Con este ajuste hemos conseguido que los acordes que obtenemos en los grados de la nueva escala sean estos:
AmMaj7 Bm7b5 CMaj7#5 Dm7 E7 FMaj7 G#mb5bb7
Y como podemos observar ahora el acorde del grado V tiene estructura de dominante.
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Aqu puedes ver la armonizacin de la escala menor armnica.
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Lo que os propongo en este post es buscar el acorde dominante en el resto de modos para ver qu escala obtenemos.
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Buscando el acorde dominante en el modo drico
La escala drica ms sencilla que conocemos es la de Re (D), ya que no tiene alteraciones (ni bemoles ni sostenidos):
DEFGABC
Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 Bm7b5 CMaj7
Vemos que en el grado V se forma el acorde Am7. Para convertir este acorde en dominante (A7) necesitamos subir un semitono la 3 de ese
Am7: (1,3b,5,7b)
A7: (1,3,5,7b)
La 3 de ese acorde es Do (C). Si subimos a Do un semitono la escala que obtenemos es esta:
D E F G A B C#
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4, 5, 6, 7), que
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frmula
de
la escala menor meldica.
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Con este ajuste hemos conseguido que los acordes que obtenemos en los grados de la nueva escala sean estos:
DmMaj7 Em7 FMaj7#5 G7 A7 Bm7b5 C#m7b5
Y como podemos observar ahora el acorde del grado V tiene estructura de dominante.
Nota
Aqu puedes ver la armonizacin de la escala menor meldica.
Buscando el acorde dominante en el modo frigio
La escala frigia ms sencilla que conocemos es la de Mi (E), ya que no tiene alteraciones (ni bemoles ni sostenidos):
EFGABCD
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Em7 FMaj7 G7 Am7 Bm7b5 CMaj7 Dm7
Vemos que en el grado V se forma el acorde Bm7b5. Para convertir este acorde en dominante (B7) necesitamos subir un semitono la 3 y la 5 de
ese acorde, ya que la frmula de ambos acordes es esta:
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Bm7b5: (1,3b,5b,7b)
B7: (1,3 5,7b)
La 3 de ese acorde es Re (D) y la 5 es Fa (F). Si subimos a Re y a Fa un semitono la escala que obtenemos es esta:
E F# G A B C D#
La escala inicial (escala frigia) con frmula (1, 2b, 3b, 4, 5, 6b, 7b) se nos convierte en esta otra (1, 2, 3b, 4, 5, 6b, 7), que no es otra que la frmula
de la escala menor armnica, lo mismo que nos ocurri en el modo elico.
Buscando el acorde dominante en el modo lidio
La escala lidia ms sencilla que conocemos es la de Fa (F), ya que no tiene alteraciones (ni bemoles ni sostenidos):
FGABCDE
FMaj7 G7 Am7 Bm7b5 CMaj7 Dm7 Em7
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CMaj7. Para
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de ese
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CMaj7: (1, 3, 5, 7)
C7: (1, 3, 5, 7b)
La 7 de ese acorde es Si (B). Si bajamos a Si un semitono la escala que obtenemos es esta:
F G A Bb C D E
La escala inicial (escala lidia) con frmula (1, 2, 3, 4#, 5, 6, 7) se nos convierte en esta otra (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7), que no es otra que la frmula de la
escala mayor natural (modo jnico).
Nota
Aqu puedes ver la armonizacin de la escala mayor.
Buscando el acorde dominante en el modo mixolidio
La escala mixolidia ms sencilla que conocemos es la de Sol (G), ya que no tiene alteraciones (ni bemoles ni sostenidos):
GABCDEF
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G7 Am7 Bm7b5 CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7
Vemos que en el grado V se forma el acorde Dm7. Para convertir este acorde en dominante (D7) necesitamos subir un semitono la 3 de ese
Dm7: (1,3b,5,7b)
D7: (1,3,5,7b)
La 3 de ese acorde es Fa (F). Si subimos a Fa un semitono la escala que obtenemos es esta:
G A B C D E F#
La escala inicial (escala mixolidia) con frmula (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7b) se nos convierte en esta otra (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7), que no es otra que la frmula de
la escala mayor natural (modo jnico).
Buscando el acorde dominante en el modo locrio
La escala locria ms sencilla que conocemos es la de Si (B), ya que no tiene alteraciones (ni bemoles ni sostenidos):
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BC DEFGA
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Bm7b5 CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7
Vemos que en el grado V se forma el acorde FMaj7. Para convertir este acorde en dominante (F7) necesitamos bajar un semitono la 7 de ese
FMaj7: (1,3,5,7)
F7: (1,3,5,7b)
La 7 de ese acorde es Mi (E). Si bajamos a Mi un semitono la escala que obtenemos es esta:
B C D Eb F G A
La escala inicial (escala locria) con frmula (1, 2b, 3b, 4, 5b, 6b, 7b) se nos convierte en esta otra (1, 2b, 3b, 4b, 5b, 6b, 7b), que corresponde a la
escala locria b4 o escala superlocria, y es el sptimo modo de la escala menor meldica.
Si armonizamos esta escala obtenemos estos acordes:
Bm7b5 CmMaj7 Dm7 EbMaj7#5 F7 G7 Am7b5
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