NDICE

Introduccin2
Marco terico. 3
Anlisis8
Conclusin.13
Bibliografa.14

INTRODUCCIN
Desde la ctedra Problemtica Filosfica y Literatura abordamos el anlisis del
cuento de Jorge Luis Borges La muerte y la brjula, en el cual encontramos
una relacin indita entre filosofa y literatura. Su obra nos brinda un planteo
inquietante de los enigmas y su don no es la certeza sino ms bien la sospecha
de que hay un saber y que alcanzarlo es trascender la condicin humana.
Para Borges, todos los intentos filosficos, teolgicos y literarios de descifrar
toda la realidad y encontrar la verdad del todo son, en ltimo trmino, vanos e
intiles. Sin embargo, admite la posibilidad de descifrar determinadas partes de
la realidad con nuestra razn. Esto observamos en el cuento propuesto por la
ctedra, pues contiene versiones contradictorias, temticas subterrneas y un
sinnmero de pistas falsas.
La muerte y el tiempo son dos realidades inescapables que marcan a los seres
humanos como individuos y como miembros de una sociedad, estimulan
poderosamente la imaginacin artstica al intentar comprender y resolver este
misterio. El escritor a travs de la literatura crea una realidad propia con las
leyes propulsadas por su imaginacin.
Borges nos muestra en este cuento la muerte desde un punto de vista de un
intelectual, marcada por laberintos. Para l, la muerte es universal y violenta.
La atmsfera se impregna de visiones judas e hinduistas, de diferentes
percepciones de la vida y de la muerte; el acercamiento lgico y del sentido
comn, y el racional y matemtico. Como todo un intelectual, sus textos
presentan sus angustias pero al mismo tiempo sus conclusiones. Borges exiga
evidencia para resolver estos misterios y al final concluy que la vida es la
bsqueda a veces fallida del conocimiento. Este elemento est presente en
muchos de sus cuentos, y La muerte y la brjula no es una excepcin.
Lnnrot al final saba que iba a tener otra oportunidad de vivir y escoger cmo
iba a morir.

MARCO TERICO
Para el anlisis de La muerte y la brjula de Jorge Luis Borges hemos tomado
apuntes proporcionados por la ctedra Problemtica Filosfica y Literatura.
La literatura policial surge popularmente, como literatura de estacin,
hermanada con el folletn. Su origen est signado por su filiacin con la lectura
rpida, casual, distendida, como pasatiempo y, sobre todo, a la que puede
accederse por poco dinero. Todo esto coloc a los relatos policiales,
inicialmente, en un lugar de desprestigio.
Edgar Allan Poe es quien sienta las bases de este gnero, con la publicacin
de tres relatos que delinean las pautas de escritura del gnero. En 1841 se
publica Los asesinatos de la calle Morgue, primer relato tpicamente policial
que plantea un enigma de habitacin cerrada. Al ao siguiente, aparece por
entregas El misterio de Marie Roget, ideado por Poe a partir de un crimen real
contemporneo no resuelto. Finalmente, La carta robada, texto de 1844.
Existen muchas variantes en el universo de los relatos policiales: el policial
problema, el de intriga o suspenso, el thriller o de accin y aventuras
criminales, y el policial negro, duro o hard-boiled.
Se establecen las siguientes diferencias en este gnero:
La variante clsica se distingue por centrarse en un enigma o problema, cuya
resolucin a la que se llegar por la va de la racionalidad- est en manos de
un investigador.
Por otra parte, la tradicin negra toma forma a partir de una serie de
transformaciones estructurales y temticas respecto del modelo anterior, de
corte britnico.
Entre el policial clsico y el policial negro hay un pasaje del orden al caos y de
lo privado a lo pblico; y este desplazamiento supone un mayor acercamiento
al realismo: el investigador y los criminales tienden a humanizarse.
Los relatos policiales se distinguen por una serie de elementos compositivos
recurrentes. El crimen o enigma como eje en torno al cual se desarrolla la
trama, el tipo de personajes que orbita en torno al problema, la doble
estructura narrativa que se despliega en el texto son tres cuestiones clave para
pensar el relato policial.
Los autores de nuestro pas tambin se repartieron entre el estilo clsico y el
negro. Borges se ubica como uno de los cultores del estilo clsico.
El gnero policial, para Borges, es un objeto recurrente entre sus
preocupaciones estticas. Ya desde los 30, sus reseas escritas sobre el
gnero policial (en Sur, La Nacin, Crtica, El Hogar) comenzaban a definir un

canon y una normativa a los cuales deban ajustarse las narraciones policiales,
a su entender, de calidad.
El canon policial borgeano obedece, en principio, a su teora esttica segn la
cual no existe una tradicin dogmtica para el escritor argentino sino que sta
es plenamente cosmopolita: es nueva y arbitraria la idea de que los escritores
deben buscar temas de sus pases sostiene Borges (1998: 194). De all que, a
su entender, su mejor representacin de Buenos Aires la logre en el cuento
policial La muerte y la brjula, precisamente porque no me haba propuesto
encontrar ese sabor, pude lograr, al cabo de tantos aos, lo que antes busqu
en vano (Borges, 1998: 196). El espacio, en los cuentos policiales de Borges,
asume una esttica propia del carcter cosmopolita innegable ya en la Buenos
Aires de los 40 y necesaria al nuevo gnero en cuestin. La reescritura de la
ciudad podra implicar que, ante el desorden generalizado de la ciudad
cosmopolita, el cuento policial conseguira reimponer cierto sentido del orden
(Sarlo, 1995:127). Borges apunta a una ambientacin ambigua para estas
historias (lejanas en el tiempo y el espacio) de manera tal que no se caiga en la
mera realidad.
El conocimiento cientfico: Llamamos actitud cientfica a aquella que se
preocupa por la calidad de la prueba de los conocimientos y por el estudio
sistemtico de los medios de adquisicin de dichos conocimientos. En
consecuencia, podemos decir que esta actitud implica una disposicin crtica
frente a los hechos habituales de la vida.
Esta disposicin crtica se manifiesta en una disposicin a examinar
reflexivamente las opiniones que se forman espontneamente en la vida
corriente, lo que, a su vez, hace posible investigar los hechos de nuestra
experiencia con objetividad. La necesidad de objetividad lleva a la vez, a
buscar un mtodo, es decir, un procedimiento que nos asegure la correccin de
las conclusiones a las que arribamos.
De esta forma, la objetividad est estrechamente asociada a la
intersubjetividad, esto es, ser objetivo un conocimiento en el que coinciden
todos o una mayora de sujetos, sin que interfiera en su bsqueda nada relativo
a los sujetos mismos o a su situacin particular.
Orientar la investigacin: Para observar la relacin entre las distintas etapas y
los elementos de la investigacin cientfica, ser necesario: definir el problema
a partir del cual se organiza la investigacin, identificar los hechos significativos
a partir del problema formulado y considerar el proceso de la investigacin
cientfica como una serie de preguntas y respuestas; finalmente, determinar el
concepto y el rol de la hiptesis en la investigacin cientfica, as como los
criterios para su evaluacin y aceptacin.

Para la ciencia, un problema es un conjunto de datos o hechos que sorprende

o intriga, sea porque contradice expectativas y preconceptos, sea porque
muestra algn aspecto que pide explicacin, por lo infrecuente o extraordinario.
El cientfico, en este punto, se parece mucho a un detective. Al igual que ste,
necesita partir de un problema o de un enigma para comenzar a trabajar.
El cientfico orientar su investigacin a partir de un problema ya establecido,
aunque este pueda ser reformulado en el curso de la indagacin. Una vez que
la atencin se concentra en el problema, los hechos se ordenan en funcin de
ste y del afn por resolverlo. Se hace necesario distinguir entre hechos
significativos y no significativos. Llegar a determinar qu es un hecho
significativo es una cuestin compleja. Aqu, la habilidad y la capacidad creativa
son factores decisivos.
La significatividad de los hechos depende de la orientacin de la investigacin y
sta, a su vez, del conocimiento previo, de las expectativas, de los
preconceptos y, claro est, del problema sobre el que se investiga.
Un hecho significativo para la ciencia es el que ayuda a clarificar algn aspecto
del problema que se investiga. El hecho significativo es aquel que permite
refutar o confirmar las teoras o explicaciones de los hechos en consideracin.
El papel de las hiptesis en la investigacin cientfica: la instancia clave en el
proceso de investigacin y de la identificacin de hechos significativos es la
introduccin de hiptesis. Una hiptesis cientfica es un enunciado formulado
en algn momento, dentro del curso de una investigacin, por parte de un
cientfico o un grupo de cientficos que pertenece a una comunidad cientfica.
Una comunidad cientfica es un conjunto de cientficos y de sus instituciones,
cuyo juicio se considera relevante para el campo dentro del cual trabaja
quienes formulan las hiptesis.
El enunciado hipottico es una conjetura, es decir, un enunciado que se postula
o presupone para explicar cierto fenmeno, pero cuyo valor de verdad,
correccin o poder explicativo se ignoran. Para que se convierta en
conocimiento cientfico, la hiptesis debe ser testeada con xito en la
experiencia.
Existe un conjunto de hiptesis, entre las cuales se pueden distinguir hiptesis
principales e hiptesis auxiliares. Las primeras son aquellas que constituyen el
punto de partida central de la explicacin que el investigador propone para
resolver el problema. Su importancia radica en que son ellas las que dan
estructura a la explicacin que se procura desarrollar. Las hiptesis auxiliares
son otras suposiciones o conjeturas que a menudo estn implcitas y que
deben ser tomadas en cuenta a la hora de testear la hiptesis principal.

Debido a esto, cuando la experiencia nos muestra que la explicacin buscada

falla es necesario realizar nuevas contrastaciones. En el mbito cientfico,
contrastar es intentar realizar nuevas observaciones de los hechos. Una
contrastacin exitosa es aquella en la que ciertos enunciados que describen los
hechos observados se derivan de las hiptesis propuestas.
Si bien afirmamos que la ciencia busca establecer un conocimiento objetivo, es
necesario agregar que esta exigencia de objetividad no implica ausencia de
iniciativa y de creatividad por parte del investigador. Por el contrario, la
generacin de hiptesis es un proceso creativo para el que no hay frmulas o
procedimientos mecnicos, sino inventiva e imaginacin.
Para que una conjetura constituya una hiptesis aceptable debe someterse a
las restricciones de ciertos criterios.
El criterio llamado de atinencia debe estar vinculado al hecho que se pretende
explicar o al problema que se intenta establecer a travs de ella. Pero el criterio
de atinencia por s mismo no es suficiente, pues es necesaria que la hiptesis
pueda ser contrastada con los datos. Y esto es lo que exigen los otros dos
criterios. La contrastabilidad -en- principio debe existir al menos como una
posibilidad, ya que puede ocurrir que en el momento de formularse la hiptesis
no se hallen disponibles los medios para realizar efectivamente la
contrastacin.
En cuanto al alcance emprico, es decir, que el contenido de la hiptesis
describa situaciones que pueden ser experimentadas.
Charles Sanders Peirce estudi sobre los proceso de razonamientos que tiene
la mente humana para generar conocimiento.
En la generacin del conocimiento cientfico intervienen tres tipos de
razonamiento: la deduccin, la induccin y la abduccin.
El argumento deductivo, es aquel en el que las premisas garantizan la validez
de la conclusin. La deduccin es un razonamiento que va de un conjunto a un
subconjunto, es decir, a lo particular.
El argumento inductivo, es aquel que prescribe la validez de una conclusin a
partir de premisas probables. Aqu el proceso semitico trata de verificar una
serie de fenmenos para luego poder extraer de ellos, leyes o reglas ms
generales consideradas vlidas. El razonamiento inductivo va de lo particular a
lo general. Deja un margen de probabilidad.
El argumento abductivo, es aquel cuyo enlace entre las premisas y la
conclusin es de tipo hipottico. Este mtodo permite indagar las causas de un
fenmeno con la esperanza de descubrirlas mediante el uso de hiptesis. La
naturaleza de verdad que se extrae de la actividad abductiva, se basa en la
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regla de conjeturas dentro de una gama de posibilidades. All est la validez del
razonamiento abductivo.
Para Peirce, el motor de investigacin cientfica lo constituye la abduccin, ya
que es el proceso de formacin de hiptesis explicativas. Es la nica operacin
lgica que introduce una nueva idea.
Carlo Ginzburg propone un paradigma indicial para investigar, un nuevo modelo
epistemolgico, es decir, una nueva forma de acceder al conocimiento
siguiendo, en este caso, los detalles reveladores.

ANLISIS
El cuento La muerte y la brjula de Borges, por su estructura, es un relato
policial clsico. Como seala Tzvetan Todorov en tipologa del relato policial,
hay dos historias, la del crimen y la de la investigacin. Estas dos historias se
corresponden con tres momentos: el del planteamiento del enigma a partir del
descubrimiento del delito en el Hotel Du Nord; el de la investigacin, que es
llevada a cabo mediante el mtodo analtico y la observacin de pistas e
indicios; y el del descubrimiento del culpable.
El relato comienza con la presentacin del personaje protagonista: Erik
Lnnrot.
De los mucho problemas que ejercitaron la temeraria perspicacia de Lnnrot,
ninguna tan extrao -tan rigurosamente extrao, diremos- como la peridica
serie de los hechos de sangre que culminaron en la quinta de Triste le Roy,
entre el interminable olor a eucalipto.
Ya en estas primeras lneas se califica a ese personaje de perspicaz, aunque
se juzgue su perspicacia de temeraria.
Lnnrot es el prototipo del detective clsico: culto, observador y de gran
capacidad analtica, emplea el mtodo inductivo-deductivo para el anlisis de la
pista.
En el segundo prrafo del relato se desarrolla ya la descripcin del primer
crimen de una serie que va a ocupar a nuestro brillante detective. Se trata del
asesinato de un doctor judo, asesinato del que se ofrecen todos los datos
pertinentes: lugar, da, circunstancias...incluso el comisario Treviranus
encargado del caso adelanta una explicacin convincente: la posibilidad de una
equivocacin:
No hay que buscarle tres pies al gato -deca Treviranus, blandiendo un
imperioso cigarro-. Todos sabemos que el tetrarca de galilea posee los mejores
zafiros del mundo. Alguien, para robarlos, haba penetrado aqu por error.
Yarmolinsky se ha levantado; el ladrn ha tenido que matarlo. Qu le
parece?
Lnnrot, sin embargo, ha reparado en los libros que se encuentran en la
habitacin y de los que es autor la vctima, Marcelo Yarmolinsky, y lee la frase
que aparece en la mquina de escribir la primera letra del Nombre ha sido
articulada, por lo que decide dedicarse a la lectura de esos estudios como
forma de acercarse a las circunstancias de la muerte.
El segundo de los crmenes de la serie, crimen que guarda enorme relacin
con el primero en muchos aspectos, pero que, sobre todo, est unido a l por la
inscripcin la segunda letra del Nombre ha sido articulada, lo que hace
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suponer una continuidad con respecto al anterior, aunque la vctima en esta

ocasin no es un judo, sino un conocido representante del mundo del hampa.
En el primer crimen, el del llamado Yarmolinsky tuvo lugar el tres de diciembre
en el Hotel Du Nord. El segundo la noche del tres de enero, en el mas
desamparado y vaco de los huecos suburbios occidentales de la capital.
Si ya la presencia del nmero tres, nmero cabalstico por excelencia, unida a
las inscripciones, era suficientemente indicadora, los acontecimientos que
siguen lo van a confirmar, cuando el tres de febrero, una llamada telefnica
dice querer ofrecer informacin sobre esta cadena de asesinatos, llamada
localizada por la polica que remite a un secuestro y a una nueva inscripcin la
ltima de las letras del Nombre ha sido articulada.
El comisario Treviranus sospecho que lo que en principio se muestra como un
secuestro puede ser solo un simulacro, pero Lnnrot ha encontrado subrayada
una frase en el libro de la vctima:
Erik Lnnrot sonri y le ley con toda gravedad un pasaje (que estaba
subrayado) de la disertacin trigsima tercera del philologus: dies judaconum
incipit a solis occasu usque ad silis occasum diei sequentis. Esto quiere decir
-agrego-, el da hebreo empieza al anochecer y dura hasta el siguiente
anochecer.
Los tres sucesos haban ocurrido el da tres de meses sucesivos (diciembre,
enero, febrero) y en lugares que configuraban un tringulo equiltero en el
plano de la ciudad, tal y como se declara en una nota, acompaada del
correspondiente plano, enviada oportunamente al comisario, y que da el
proceso por concluido.
Pero Lnnrot como estudioso de todo este proceso, pone estas declaraciones
en relacin con el fragmento subrayado encontrado en la habitacin de la
taberna, en que se deca que el da hebreo empieza al anochecer, por lo cual
los asesinatos, si formaban parte de una maquinacin hebraica, haban tenido
lugar los das cuatro de diciembre, enero y febrero, lo que, unido a la idea del
tetragrmaton( JHVH), a la que han ido aludiendo las sucesivas inscripciones,
supone necesariamente que habr un cuarto asesinato y que este tendr lugar
en el sur de la ciudad al fin de conformar en el plano de la misma un cuadrado
armnico con ese nmero cuatro de las fechas sucesivas.
Este camino, el camino del razonamiento abstracto, es el que gua a Lnnrot.
Como podemos observar, Lnnrot representa la especulacin pura y lo
epistemolgico. A Treviranus le importa la realidad concreta y aprehende esa
realidad valindose de la intuicin. Borges pone en tela de juicio el
razonamiento especulativo en tanto este puede llevarlo al conocimiento de la
estructura del enigma pero no al conocimiento de la realidad concreto. Lnnrot
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llega a pensar que el victimario (Scharlach) va a ser la cuarta vctima. Es decir,

que su pensamiento lo lleva precisamente a la anttesis de lo real, pues en
definitiva Scharlach ser el victimario.
La realidad no puede ser captada en su aspecto concreto por el entendimiento
racional y de hecho a Lnnrot la realidad, las meras circunstancias, los
nombres, los arrestos, no le interesan.
Scharlach induce el pensamiento racional de Lnnrot sugiriendo indicios para
que descifre el laberinto y llegue a su propia muerte.
La realidad est sujeta al destino. As lo demuestra el plan de Scharlach, el cual
se apoya en cuatro detalles que son fruto del azar: el equvoco asesinato de
Yarmolinsky, la circunstancia fortuita de que hubiera iniciado precisamente esa
frase en la mquina de escribir, la ocurrencia del periodista del Yidische Zeitung
acerca de que Lnnrot investigaba los nombres de Dios para dar con el nombre
del asesino y el hecho de que a un periodista se le ocurriera publicar una
edicin popular de la historia de la secta de los Hasidim. Desde las
posibilidades que le brinda el azar, Scharlach puede programar la muerte de
Lnnrot e inducirlo a dar con su destino.
El destino alude a la idea de lo inexorable. Borges se ha nutrido de la filosofa
de Herclito y es desde ah que propugna una aceptacin valerosa del destino:
Lnnrot evit los ojos de Scharlach. Mir los rboles y el cielo subdivididos en
sombras turbiamente amarillos, verdes y rojos. Sinti un poco de fro y una
tristeza impersonal, casi annima. Ya era de noche; desde el polvoriento jardn
subi el grito intil de un pjaro. Lnnrot considero por ltima vez el problema
de las muertes simtricas y peridicas.
En el laberinto estn implcitas las dimensiones del tiempo y del espacio. En
cuanto, a las dimensiones del tiempo Borges propone la idea del eterno
retorno:
Scharlach, cuando en otro avatar usted me d caza finja (o cometa) un
crimen en A, luego un tercer crimen en C a cuatro kilmetros de A y de B, a
mitad de camino entre los dos. Agurdeme despus en D, a dos kilmetros de
A y de C, de nuevo a mitad de camino mteme en D, como ahora va a
matarme en Triste le Roy.
La eternidad representa una duracin continua, simultanea, inmvil, infinita,
condensada e indivisible del tiempo: perpetuidad que no tiene principio ni fin.
Cuando Lnnrot llega a Triste le Roy y completa el cuadrado, toca lo real, lo
concreto, lo terrenal, pues los cuatro puntos cardinales definen el universo real
concreto.

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En el cuento La muerte y la brjula de Borges, la formulacin del problema

podemos enunciarlo del siguiente modo: Quin es el asesino de Yarmolinsky,
de Azevedo y de Gryphius.
Los hechos significativos en relacin al problema sealado:
- Se halla escrito en la mquina de escribir de Yarmolinsky un papel con la
siguiente sentencia La primera letra del Nombre ha sido articulada.
- El segundo asesinato se produjo al mes de haber ocurrido el primer crimen,
exactamente el 3 de enero; Azevedo presentaba una pualada profunda en el
pecho del mismo modo en que fue apualado Yarmolinsky. En el escenario del
crimen, sobre rombos amarillos y rojos se encuentra escrito con tiza: La
segunda letra del Nombre ha sido articulada.
- El tercer crimen ocurri al mes del segundo, el 3 de febrero. No se halla el
cuerpo del asesinado. Pero se halla la inscripcin: La ltima de las letras del
Nombre ha sido articulada.
- El comisario Treviranus recibi un sobre que contena una carta que
profetizaba que el 3 de marzo no habra un cuarto crimen porque los lugares
donde se han producido los tres asesinatos eran los vrtices perfectos de un
tringulo equiltero y mstico, y el plano de la ciudad demostraba con tinta roja
la regularidad de ese tringulo.
Las hiptesis que formulan el comisario Treviranus y el detective Lnnrot son
las siguientes:
- () Todos sabemos que el Tetrarca de Galilea posee los mejores zafiros del
mundo. Alguien, para robarlos, habr penetrado aqu por error. Yarmolinsky se
ha levantado; el ladrn ha tenido que matarlo.
El comisario realiza un razonamiento abductivo:
REGLA: Al Tetrarca de Galilea intentan robarle los zafiros.
RESULTADO: Hay intento de robo de los zafiros.
CASO: Hay un Tetrarca de Galilea en el Hotel du Nord.
- Posible, pero no interesante respondi Lnnrot-. () He aqu un rabino
muerto; yo preferira una explicacin puramente rabnica, no los imaginarios
percances de un imaginario ladrn.
Esta cita demuestra que el detective formula un razonamiento inductivo:
CASO: Yarmolinsky es un rabino asesinado.
RESULTADO: La muerte de Yarmolinsky tiene una explicacin rabnica.
REGLA: Todos los asesinatos de rabinos tienen una explicacin rabnica.
El detective realiza un razonamiento deductivo:
REGLA: Los Hasidim sacrifican rabinos.
CASO: Yarmolinsky es un rabino.
RESULTADO: Yarmolinsky es sacrificado.

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() Reflexion que la explicacin de los crmenes estaba en un triangulo

annimo y en una polvorienta palabra griega.
El detective realiza otro razonamiento deductivo:
REGLA: Los crmenes tienen una explicacin en un tringulo annimo y en una
palabra griega.
CASO: Hay una explicacin de los crmenes.
RESULTADO: hay un tringulo y una palabra griega.

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CONCLUSIN
En La muerte y la brjula Borges juega con pares de opuestos (simetras que
se da entre los pensamientos de Lnnrot y Scharlach) que se interaccionan
parar formar una totalidad. Estos trminos opuestos se interceptan
construyendo un laberinto (mental y real) representacin tanto del tiempo (da
tres) como del espacio (cuatro puntos cardinales), dentro del cual el propio
hombre intenta su bsqueda.
Lo aparencial es otra cara de lo real para Borges: la realidad es como esa
imagen nuestra que surge en todos los espejos, simulacro que por nosotros
existe.
Por otro lado, se puede considerar este cuento como una parodia de los
mtodos deductivos policacos.
En definitiva, Lnnrot es la brjula, un instrumento de precisin y Scharlach es
la muerte, una realidad inexorable.

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BIBLIOGRAFA
Apuntes de ctedra: La ciencia y la novela policiaca.
Apuntes de ctedra: Indicios, races de un paradigma de inferencias indiciales
de Carlo Ginzburg.
Apuntes de ctedra: El conocimiento cientfico.
Borges, Jorge Luis: La muerte y la brjula en Ficciones, EMECE editores,
Buenos Aires, 1956.
www.findelmundo.com.ar
www.lamaquinadeltiempo.com.ar

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