TRICA ESPAOLA I

Al ponerse delante de un poema para analizarle mtricamente hay que tener en cuenta
tres elementos esenciales:
- Sus elementos rtmicos: Slaba, acento, pausa y rima.
- Las formas del verso: De arte mayor o menor, regular e irregular, etc.
- Diferentes combinaciones estrficas: Romance, lira, soneto, dcima, etc.

Elementos rtmicos
El sistema mtrico utiliza como para marcar el ritmo de los versos aquellos elementos
que le proporciona la lengua y que en el caso del castellano son: la slaba, el acento, la
pausa y el timbre o rima. Con su utilizacin consigue el poeta la musicalidad de la
poesa.
Pero al utilizarla suele violentar el uso comn del lenguaje, son licencias que se le
permiten a los poetas y que hacen que los textos poticos sean textos especiales.

La slaba
Es la unidad cuantitativa de la medida del verso, de hecho para clasificar los versos lo
ms normal es hacerlo teniendo en cuenta su nmero de slabas.
Hay una serie de licencias que deben tenerse en cuanta a la hora de medir los versos.
Sinalefa
Cuando se unen en una slaba mtrica dos o ms vocales contiguas que pertenecen a
palabras diferentes
Fusele de la jaula el pajarillo
...la y el se contabilizan como una sola slaba mtrica.
Los signos ortogrficos (comas, admiraciones) no impiden la sinalefa. A veces un
acento marcado en una de las vocales puede impedirlo, entonces se produce un hiato.
Hiato
Es lo contrario a la sinalefa, es decir, cuando se miden en slabas mtricas diferentes las
vocales iniciales y finales de dos palabras contiguas.
Y la olla al hervir borobollonea
La fuerza del acento en la o de olla impide la sinalefa.
Diresis
Cuando las vocales de un posible diptongo (unin de una vocal fuerte con otra dbil o
de dos dbiles) se cuentan como dos slabas en lugar de una.
Temer ruina o recelar fracaso
La palabra ruina se contabiliza como de dos slabas. Por qu no podra ser un hiato en
...na o Porque la o no tiene la fuerza suficiente, no tiene acento rtmico.
Sinresis
La unin en una slo slaba mtrica de dos vocales de la misma palabra que por
naturaleza no forman diptongo
Que en tierra teme que caer la vida
Las vocales a y e de caer son fuertes, no forman diptongo, sin embargo el poeta las
une para conseguir que el verso sea endecaslabo.
Otras licencias a tener en cuenta:

Siempre hay que contar una slaba mtrica despus del ltimo acento del verso o del
hemistiquio del verso si el verso es compuesto. Despus del ltimo acento, aunque
haya ninguna, una o dos slabas gramaticales ms, se cuenta siempre como dos
slabas mtricas.

Y agua, fuego, peas , rboles

vida sorbe al pasar.
all colgada la luna,
con torva, crdena faz.
Todos los versos son de ocho slabas mtricas.

El acento
No es lo mismo el acento prosdico que el mtrico. El prosdico indica la categora
gramatical de las palabras y el mtrico marca la regularidad de los apoyos en el tiempo.
Cuando ambos coinciden, el verso gana en rotundidad.
Segn los acentos mtricos hay ritmos binarios (trocaico y ymbico), cuando el acento
est cada dos slabas. Y ritmos ternarios (dactlico, anfibrquico, anapstico) que tienen
acento cada tres slabas.
Ritmo trocaico ( o), acentuacin cada dos slabas empezando por la primera. Caen
siempre en impar aunque a veces se salte alguna slaba:
Fue un ensueo lo que vi (1, 3, 7)
en mi loco devaneo?
(3, 7)
Ritmo ymbico (o ) Se empieza acentuar en la segunda slaba, siempre van en slaba
par aunque no estn acentuadas todas las slabas.
Por ti el silencio de la selva umbrosa (2, 4, 8, 10)
por ti la esquividad y apartamiento
(2, 6, 10)
Ritmo dactlico (oo). Rito ternario en que cada tres slabas aparece un acento
empezando por la primera.
Ella resurge despus en el Lacio (1, 4, 7, 10)
siendo del tedio su lengua exterminio (1, 4, 7, 10)
Ritmo anfibrquico (o o). La acentuacin cada tres slabas empieza por la segunda.
El sol como un vidrio redondo y opaco (2, 5, 8, 11)
Con paso de enfermo camina al cenit (2, 5, 8, 11)
Ritmo anapstico (o o ). Se empieza acentuar en la tercer slaba del grupo.
Embargada y absorta la mente (3, 6, 9)
En incierto delirio qued
(3, 6, 9)
Cuando la acentuacin en slaba par e impar de un verso no sigue la norma de dejar dos
slabas tonas entre las tnicas, el ritmo se llama mixto.

La pausa
Todo verso va delimitado por una pausa mtrica o descanso que se hace al final de todo
verso o entre hemistiquios si el verso es compuesto. La coincidencia o no de las pausas
con los descansos exigidos en el tipo de verso produce una variedad en el ritmo y
muchas veces tiene que ver con el significado de la obra.
Hay que distinguir pausa de cesura, sta consiste en el descanso que motivado por
sintaxis se hace en el interior del verso. Al contrario que en la pausa, en la cesura s
puede haber sinalefa entre dos vocales de palabras diferentes separadas por el descanso.
Tambin hay que tener en cuenta que la cesura impide que sean mtricamente
equivalentes las terminaciones, agudas, llanas y esdrjulas.
El tierno pecho, en esta parte humano,
de Venus, qu sinti, su Adonis viendo

de su sangre regar el verde llano?

Despus de pecho, la cesura no impide la sinalefa ...o en en el primer verso. Tampoco se
cuenta una slaba mtrica ms al final de sinti a pesar de ser aguda y final de
hemistiquio de este verso compuesto de endecaslabos.
El encabalgamiento es el desajuste que se produce cuando no coinciden la pausa del
verso con la pausa morfosintctica.
Con un manso ruido
de agua corriente y clara
cerca del Danubio una isla que pudiera
ser lugar escogido
Se da encabalgamiento cuando la pausa del verso divide un grupo de palabras que
no admite pausa sintctica. Estos grupos son:
- Sustantivo y adjetivo
- Sustantivo y complemento determinativo
- Verbo y adverbio
- Pronombre tono, preposicin, conjuncin, artculo ms el elemento que le sigue
- Tiempos compuestos y perfrasis verbales
- Palabras con preposicin
- Oraciones adjetivas y especificativas

La rima
La rima es la igualdad o equivalencia de sonidos entre palabras a partir de la vocal
acentuada. El lugar de la rima suele ser el final del verso.
Se llama Rima Consonante cuando se repiten todos los sonidos a partir de la ltima
slaba acentuada del verso. Y se llama Rima Asonante cuando se repiten slo las
vocales tnica y postnica finales, sin repetirse el resto de sonidos.
Este del cabello cano,
como la piel del armio,
junt su candor de nio
con su experiencia de anciano.
Rima consonante a b b a, se emplean las vocales en minscula o mayscula, segn los
versos sean de arte menor o mayor.
Murmuraban los rocines
A la puerta de palacio,
No en sonorosos relinchos
(que no es ya muy de caballos),
sino en bestial idioma
ni gruendo ni rifando
Riman en asonante los versos anteriores a a a
Hay veces e los que la rima no est al final del verso, es lo que se llama rima interna o al
medio.
El verso sutil que pasa o se posa
sobre la mujer o sobre la rosa,
beso puede ser o ser mariposa.
Tambin puede darse entre los dos hemistiquios de un verso mayor:
Por malas vecindades se pierden heredades

MTRICA ESPAOLA II
En esta segunda entrega sobre mtrica veremos qu tipos de versos son los ms
importantes en castellano, cules son los elementos que los constituyen y cmo se
definen.
Versos de arte menor: De dos a ocho slabas mtricas.
Versos de arte mayor: De nueve slabas mtricas en adelante.
A partir de doce slabas los versos suelen ser compuestos, formados por dos
hemistiquios separados por una pausa.

Versos regulares
La versificacin regular es la que se rige por el principio de la regularidad o igualdad en
el nmero de slabas mtricas de los versos.
La combinacin de los versos largos con sus quebrados se considera regular, ya que el
quebrado es una especie de hemistiquio del largo.

Versos regulares de arte menor

Los de dos slabas se llaman bislabos, los de tres trislabos y suelen combinarse en
quebrado con otros ms largos:
Las nias alegres,
graciosas y francas
son las que divierten
y llegan al alma;
que corren,
que saltan,
que ren,
que parlan,
que tocan,
que bailan,
que enredan,
que cantan.
El verso de cuatro slabas, con acento obligatorio en la tercera se llama tetraslabo y
suele aparecer como pie quebrado tambin hasta finales del XVIII en que se
independiza.
Y esta mona
redomada
habl sola
con la Urraca?
Pentaslabo es el de cinco slabas, y suele llevar acento en la cuarta.
Vio en una huerta
dos lagartijas
cierto curioso
naturalista.
El hexaslabo, de seis slabas, tiene acento en la quinta y en una de las primeras.
Esta fabulilla
salga bien o mal,
me h ocurrido ahora

por casualidad.
El verso de siete slabas, heptaslabo lleva acento en la sexta. Se emplea mucho como
quebrado del verso endecaslabo, que es el ms empleado en nuestra poesa. Vemaos un
ejemplo de heptaslabo independiente.
Inspranos tu fuego,
divina libertad:
y al trueno de tu nombre,
o dspotas temblad.
El verso de ocho silabas, octoslabo, es uno de los ms caractersticos de la
versificacin castellana. Es el verso empleado en el teatro del Siglo de oro y en los
Romances, por ejemplo. Lleva acento en la sptima slaba.
El grupo de ocho slabas es el grupo de entonacin bsico en la construccin fonolgica
del castellano.
Junto al margen florecido
de escondido manantial,
slo avisa de su estancia
su fragancia virginal.

Versos regulares de arte mayor

Frente a la muy escasa aparicin de los versos de nueve slabas, eneaslbos, en la Edad
Media, su paricin es frecuente en el Neoclasicismo y el Romanticismo.
Si querer entender de todo
es ridcula pretensin,
servir slo para una cosa
suele ser falta no menor.
Los versos de diez slabas, decaslabos, pueden ser simples o compuestos. Como simple
lleva acento en la novena y vara la posicin de los anteriores.
Del saln en el ngulo oscuro
de su duea tal vez olvidada,
silenciosa y cubierta de polvo
vease el arpa.
Como compuesto se forma por dos pentaslabos, y el verso completo suele llevar acento
en cuarta y novena con pausa que impide la sinalefa.
Id en las alas del mundo cfiro,
humildes versos, de las floridas
vegas que difano fecunda el Arlas,
adonde lento mi patrio ro
ve los alczares de Mantua excelsa.
El endecaslabo es el verso de arte mayor ms importante en castellano. Garcilaso de la
Vega fue quien lo introdujo de Italia y desde entonces es el ms empleado. Es un verso
de once slabas con acento en dcima y otros anteriores. Suele llevar una cesura a la
mitad, un corte.

En tanto que de rosa y dazucena

se muestra la color en vuestro gesto,
y que vuestro mirar ardiente, honesto,
con clara luz la tempestad serena;
y en tato quel cabello, quen la vena
del oro sescogi, con vuelo presto,
por el hermoso cuello blanco, enhiesto (...)
El dodecaslabo es un verso compuesto de dos hemistiquios (6+6) (7+5)
Ya tarde en la noche la luna esconda
cercana a Occidente, su lvida faz,
y al Norte entre nubes, relmpago arda
que el cielo inundaba de lumbre fugaz.
El tridecaslabo es un verso muy poco usado en castellano y suele componerse de dos
hemistiquios de siete y seis slabas.
En incendio la esfera zafrea que surcas,
ya convierte tu lumbre radiante y fecunda,
y aun la pena que el alma destroza profunda,
se suspende mirando tu marcha triunfal.
El alejandrino o de catorce slabas, est compuesto por dos hemistiquios de siete
slabas separados por pausa
La princesa est triste... qu tendr la princesa?
los suspiros se escapan de su boca de fresa
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
Algunos ejemplos hay de versos con ms de catorce slabas pero suelen ser unin de
octoslabos.

Versos irregulares
La versificacin irregular no se rige por el principio de la igualdad en el nmero de
slabas mtricas de los versos que forman la composicin.
Versificacin fluctuante: Vara el nmero de slabas pero dentro de unos lmites. Es lo
que ocurre con el verso pico juglaresco (Mo Cid) que las slabas varan entre diez o
veinte aunque predomina el alejandrino; o el verso lrico medieval que vara entre siete
y nueve; el llamado pie de romance que vara entorno a diecisis o en las serranillas u
seguidillas.
Versificacin acentual: Se basa la versificacin en la situacin de los acentos y no en el
nmero de slabas, que es irregular.
Versificacin libre: No hay lmite alguno en el nmero de slabas de los versos, ni
tampoco norma acentual. El ritmo se suele alcanzar con lo que se llama ritmo de
pensamiento, a base de repeticin de palabras, y frases, paralelismos y anforas, e
incluyendo de vez en cuando algn verso con acentuacin regular.
Versificacin de clusulas o peridica: Se combina un nmero variables de clusulas
(grupos de slabas) del mismo tipo rtmico: oo, por ejemplo, en todos los versos el
poema.
Versificacin cuantitativa: Es un tipo de versificacin que intenta imitar la
versificacin clsica, basada en la cantidad de slabas largas o breves.

COMBINACIONES ESTRFICAS DEL CASTELLANO

Los versos se organizan normalmente en torno a una estructura que puede estar fijada de
antemano, soneto, o s e puede basar en la simple repeticin de estructura simtrica que
se repite, que es lo que se conoce como combinacin mtrica estrfica (pareado), o
puede carecer de esquema y se llama no estrfica.

Estrofas de dos y tres versos

El pareado es la combinacin de dos versos de igual o diferente rima aa
Aunque se vista de seda
la Mona, Mona se queda.
El refrn lo dice as;
yo tambin lo dir aqu,
y con eso lo vern
en fbula y en refrn.
El terceto se compone de tres versos de arte mayor, normalmente endecaslabos, con
rima consonante. La forma ms usada es el terceto encadenado: ABA BCB CDC
Yo quiero ser llorando le hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas
compaero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolas
y rganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas
dar tu corazn por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
aue por doler, me duele hasta el aliento (...)
El terceto en arte menor se llama tercetillo o tercerillo/a y es muy poco frecuente. Algo
ms frecuente es la sole o soledad, que se forma con tres octoslabos con rima asonante
del primer y tercer verso y el segundo suelto a a:
Ya habr cigeas al sol
mirando la tarde roja,
entre Moncayo y urbin.

Estrofas de cuatro versos

Las ms usadas son: la copla, la cuarteta, la redondilla, el serventesio, el cuarteto, la
cuaderna va, el cuarteto lira, la estrofa sfica, la de francisco de la Torre y la seguidilla.
La Copla consta de cuatro octoslbos, o versos ms cortos con rima asonante en los
pares - a a:
Buena es el agua y la sed;
buena es la sombra y el sol;
la miel de flor de romero,
la miel de campo sin flor.
La cuarteta: cuatro versos de arte menor con rima consonante a b a b
Si los versos son de arte mayor se llama serventesio, A B A B. Ejemplo de cuarteta:
Era una noche del mes
de mayo, azul y serena.
Sobre el agudo ciprs

Brillaba la luna llena.

Ejemplo de serventesio:
Tus versos me han llegado a este rincn manchego,
regio presente en arcas de rica taracea,
que guardan entre ramos de castellano espliego,
narcisos de Citeres y lirios de Judea.
La redondilla la forman cuatro versos de arte menor, normalmente octoslabos, con
rima consonante a b b a. Si los versos son de arte mayor se llama cuarteto, A B B A.
Ejemplo de redondilla:
Oh, terremoto mental!
Yo sent un da en mi crneo
como el caer subitneo
de una babel de cristal.
Ejemplo de cuarteto:
Cuidadoso estoy siempre ante el Ibis de Ovidio,
enigma humano tan ponzooso y suave
que as no pretende su condicin de ave
Cuando se ha conquistado sus terrores de ofidio.
La cuaderna va son cuatro alejandrinos con rima consonante A A A A
En el nomne del Padre que fio toda cosa,
e de Don Jesu Cristo, fijo de la Gloriosa,
e del Spritu Santo, que egual dellos posa
de un confesor santo quiero fer una prosa.
El cuarteto lira combina heptaslbos y endecaslabos en proporcin variable y rima
consonante A B A B o A B B A
Deja que miren mi vejez cansada
Esos ojos risueos,
Pues echa, sin quererlo, tu mirada
Un revoque al palacio de mis sueos.
La estrofa sfica y la de Francisco de la Torre son dos tipos de cuarteto lira. En la
primera se combinan tres endecaslabos y un pentaslabo y en la de De la Torre e cuarto
verso es un heptaslabo.
En cuanto a la seguidilla es una combinacin de cuatro versos en la que el primero y el
tercero son heptaslabos sueltos y el segundo y cuarto pentaslabos con rima asonante
Mariquita me llaman
los arrieros;
Mariquita me llaman,
voyme con ellos.
Si a la seguidilla le sigue un estribillo de tres versos, estamos ante la seguidilla
compuesta.

Estrofas de cinco versos

Las principales estrofas de cinco versos son la quintilla, el quinteto y la lira.
La quintilla
es una combinacin de cinco versos octoslabos con dos rimas
consonantes distintas: no pueden rimar ms de dos versos seguidos, n debe terminar en
un parado y ningn verso debe quedar sin rima.

Madrid, castillo famoso

que al rey moro alivia el miedo
arde en fiestas en su coso,
por ser le natal dichoso
de Alimenn de Toledo.
En este caso a b a a b. Si los versos son de arte mayor se llama quinteto.
En cuanto a la lira rima en consonante y es una estrofa compuesta de heptaslbos y
endecaslbos con el siguiente esquema: 7a 11B 7a 7b 11B
Si de mi baja lira
Tanto pudiese el sol que en un momento
Aplacase la ira
Del animoso viento
Y la furia del mar y el movimiento.

Estrofas de seis versos

La estrofa manriquea o copla de Jorge Manrique es una copla de pie quebrado
(combinacin de octoslabos y tetraslbos) con rima consonante segn el esquema:
8a 8b 4c 8a 8b 4c
Recuerde el alma dormida
avive el seso y despierte,
contemplando
como se pasa la vida
como se viene la muerte
tan callando;
cuan presto se va el placer,
cmo despus, de acordado,
da dolor;
como a nuestro parecer,
cualquiera tiempo pasado
fue mejor.
Se llama sextilla a toda estrofa de seis versos de arte menor con rima consonante. Por
ejemplo: (8a 8a 8b 8c 8c 8b, aunque la combinacin puede ser otra).
Para baldn y vergenza
la juventud hoy comienza
do par vuestra vejez;
mas, ah!, que en nosotros falta
vuestra hidalgua tan alta,
y fama, y valor, y prez.
Si los versos son de arte mayor se llama sexteto.
La sexta rima es un sexteto con el esquema: 11A 11B 11A 11B 11C 11C
El sexteto lira es la combinacin de heptaslabos y endecaslabos con rima consonante.
Oh llama de amor viva,
que tiernamente hieres
de mi alma en el ms profundo centro,
pues ya no eres esquiva,
acaba ya si quieres,
rompe la tela de este dulce encuentro!

Estrofas de siete y ocho versos

Se llama septeto, sptima o septilla a toda estrofa de siete versos. No es muy usada en
castellano.
Las principales estrofas de ocho versos son:
- La copla de arte mayor o de Juan de Mena, es una combinacin estrfica de ocho
versos de arte mayor con dos o tres rimas consonantes distribuidas en dos cuartetos
de rima cruzada o abrazada. Normalmente el cuarto y quinto verso tienen la misma
rima. Ejemplos: A B B A A C C A; A B A B B C C B; A B B A A C A C.
Tus casos fallaces, Fortuna, cantamos,
estados de gentes que giras e trocas,
tus grandes discordias, tus firmezas pocas,
y los quen tu rueda quejosos fallamos.
fasta que al tiempo de agora vengamos,
de fechos pasados cobdicia mi pluma
y de presentes fazer breve suma;
de fin Apolo, pues no comenamos.
- La copla de arte menor es una combinacin de ocho versos octoslabos con dos o
tres rimas consonantes distribuidas en dos redondillas cruzadas o abrazadas: a b b a
a c c a.
- La copla castellana es una combinacin de ocho versos octoslabos divididos en
dos semiestrofas de cuatro versos cada una y con dos rimas consonantes diferentes
en cada semiestrofa:
La inmensa turbacin
deste reino castellano
faze pesada mi mano
y torpemi descricin:
que las horas y candelas
que se gastavan leyendo,
agora gasto poniendo
rondas, escuchas y velas.
En este caso a b b a c d d c, pero tambin a b a b c d c d, y, a b b a c d c d, y otras.
- La octava real combina ocho endecaslabos que riman en consonante segn el
esquema: A B A BA B CC.

Estrofs de nueve y diez versos

La estrofa de nueve se llama novena y no existe un rasgo comn a esta forma estrfica,
admite todo tipo de rimas y combinaciones.
En cuanto a las estrofas de diez versos son:
- La dcima antigua, diez versos que riman en consonante y las hay de dos tipos: una
formada por un grupo de cuatro versos seguido de otro de seis versos; o uno de seis
seguido del grupo de cuatro.
- La copla real o quintilla doble son diez octoslabos divididos en dos quintillas con
rimas consonantes independientes:
Es amor fuerza tan fuerte
que fuerza toda razn,
una fuerza de tal suerte
que todo seso convierte,
con su fuerza en aficin.
Una porfa forozosa

que no se puede vencer

cuya fuerza porfiosa
facemos mas poderosa
quierndonos defender.
-

La dcima espinela es tambin una combinacin de octoslabos con rima

consonante segn este esquema: a b b a a c c d d c. Se emplea mucho en el teatro
del Siglo de Oro.
- El ovillejo es una estrofa de diez versos un poco especial: tres pareados de
octoslabo y quebrado, una redondilla octoslaba que sigue la rima del ltimo
pareado y el ltimo verso de la redondilla se forma con la unin de los tres
quebrados, con rima consonante ( a a b b c c d d c). Fue un invento de Cervantes.
Quin mejorar mi suerte?
La muerte.
Y el bien de amor, quin le alcanza?
Mudanza.
Y sus males quin los cura?
Locura.
De ese modo, no es cordura
Querer curar la pasin
Cuando los remedios son
Muerte, mudanza y locura.

Composiciones de estructura fija

Las tradicionales y medievales son:
- El zjel poema de forma fija formado por: un estribillo de uno o dos versos y una
estrofa dividida en dos partes un cuerpo o mudanza de tres versos monorrimos y un
verso de vuelta que rima con el estribillo. El verso ms usado es el octoslabo.
Ojos garos ha la nia:
quien gelos namorara!
Son tan bellos y tan vivos
que a todos tienen cativos,
mas mustralos tan esquivos
que roban el alegra.
Roban el plazer y gloria,
los sentidos y memoria;
de todos lelvan vitoria
con su gentil galanta.
Con su gentil gentileza (...)
- El villancico tiene esta estructura: estribillo inicial llamado cabeza de dos, tres o
cuatro versos; estrofa dividida en tres partes: dos mudanzas simtricas y una vuelta,
constituida por tres o cuatro versos de los que el primero tiene la misma rima que el
ltimo de la mudanza y los dems enlazan mediante la rima con la cabeza. Emplea
normalmente octoslabos o hexaslabos.
Ay amor, a cuntos tienes
cativados
que no te son obligados!

Cativas al corazn
ques razn que no catives
no te goviernas no vives
por derecho ni razn.
Tiene mucho tu aficin (verso de enlace)
Cativados
Que no te son obligados
- La cancin medieval es un poema que empieza con estribillo o cabeza, sigue con
redondilla y termina con una estrofa similar a la cabeza y repite sus rimas.
- El cosante o cancin paralelstica es un poema compuesto de estrofas de dos
versos que riman entre s. Despus de cada dos versos sigue un estribillo breve.
Al alba venid buen amigo,
al alba venid.
Amigo al que yo ms quera
venid al alba del da,
al alba venid.
Amigo al que yo ms amaba
venid a la luz del alba,
al alba venid. (...)
En cuanto a las llamadas formas italianas, las ms comunes son:
- La estancia, formado por un nmero variable de endecaslabos y heptaslabos, no
menos de nueve ni ms de veinte.
La cancin se compone de un nmero indeterminado de estancias y acaba en un
fragmento de estancia, que normalmente tiene el primer verso suelto, llamado remate.
- El soneto est formado por catorce versos de arte mayor, normalmente
endecaslabos con rima consonante. Normalmente son dos cuartetos y dos tercetos,
aunque no siempre. El soneto con estrambote es cuando se le aaden a los catorce
versos un terceto final compuesto por un heptaslbo seguido de dos endecaslabos.
El soneto tiene una unidad temtica que se desarrolla en los cuartetos y el desenlace
llega con los tercetos.

Series no estrficas
Las llamadas series no estrficas son aquellas que no tienen una estructura fija. Las ms
comunes son:
Serie pica, formada por un conjunto indefinido de versos de medida fluctuante y la
misma rima asonante. El cambio de rima indica el cambio de una serie a otra. El
ejemplo ms claro est en la prctica totalidad de los versos del Cantar de Mo Cid.
- El romance es un poema formado por una serie de octoslabos, indeterminada, con
rima asonante entre todos los versos pares dejando sueltos los impares.
- La silva, italianizante y no tradicional como el romance y la serie pica, es un
poema formado por la combinacin asimtrica de endecaslabos o de endecaslabos
y heptaslabos con rima consonante libremente dispuesta y la posibilidad de dejar
algunos versos sueltos.