PRIMI'ITA PABIE

Cphdo

l"

AIlltONt/t; es la eienci que nos ensca de una

mnnc.a agradablc al rido, el entace de los 8eodcs, co[binndolos entre s. Ils unr de las ramls de la com:osicin, porque fisica y eicntfficamente estabtece los princlpios b..sicos de los acordes. Dicho de manera ms
concreta,

escritura de lcs

Z. ACOIiIIE: es Ia emisin nrnutinea cle tres o ms

sonidos sobrepuestos cn orden de terccras. Cuando estos
sonidos no van colocados en esta fonna, sino por intervalos ms o menos conjuntos o disjuntos, se les denomina inversin.
wr\3(:

.l"..inf:

3. La nota sobre la cual se forua el acorde se denomina funrltmentl; las dems reciben el nombre segfrn
el intenralo que forman con nespecto la fundamenLl:
tercera, quinta, aptima, novena, etc.
rJ)$awddrer..

nh
Cmo ien rn h lnttducoln, con nrpoclo
*:
slmoT
dG
ncacn O itortlol, cotto la dorcdpcln Todo esto'
ligcro conoclmlcnto dc aqulhe'
rl O"i"n bosc
concll prn d ctudlo do lr cieneia dc
tlto, o t
l sruonia

(hPthlo

C, Fertceccu el primer gnrpo

!8.18
y mcnones; y l seteivrlos justw o perfectos, mayores-nrturrnlGgrmdo
todos los aumentdo y disminuidoE.' -rtificiales*

7. ?odos los intcnstos

!tunlcs soro r\
-trsto crmUoc
tJficileo-- pueden ser droo
y GErnloe

ll

Eifa robre- una serie

{. Segun se uceptt' Ia- mic
plg
que 9l conjuto
es
no
e ioofieu, y tonrlirlnd
si las diferen'
entre
que
unen
;; G y pre"elto" fijos

& So dtlcoq aqullos que se pnsentsn saturelcg, con alteracin o sin ellia, dentro de l tonalidad a
gue correspor:tlen, se &ta natural o elterada con sogtcnidos o bemoles.

tcs nots de la escala.

C. aam:

CIJL$IFIEAOTON DD I.oS INIMBVAII)S

'

en nturahe y
5. A los interralos los dividircnos
glnFo' todos aqu'

rUiicoiu*. Corresponden a! Pfper

y e los
oo que nos dan un forma ea conelusiva;
pas
re'
sonido
otro
todos los que necesiten de

*Aot,

0. Son cmmticoa aquos intenralos que surren al-'

tercin de medio tono, cuando asciendeu o descienden,
y coruerve el nombrre del sonido que lea precede.

olverse.
3's-*Y*enl

hors dc r vcr l cllfnriot toqoe crpo -qc todo

! hrnr'
Gr qc : ilct i crt" ce+ cnllt r loatc
bd''
rr
&
rcorlr
h
.;;;h. pc c:t il G;'
'

..

t
a
.':

' No tooo c cucat !o iniento robeumeatadot y tybditmi_

nuldot, Dorque o cDcuc'tro ! r de compricar cr aprcniiraje
cuando tto dc rioplicerlo lfoda vc quc rc pr r forua dc con.
vutir lo umctdo cn dimiuldol y
rc obrccilcnac quc
"i""r.rr",
prr rcr obreumcnbdc y rubdirninuidor,
crcribircmor ur rccidcntc a&, ccndicdo o dcccdicudo rerpcctivarncnrc? M (meyrfucula),

guicn dccir: Mayc; m (ninrrcule), menc; A (nayrcula), auncn.

trdo; d, (nio*ulr), dininudo; y J (no7rcula), Jurro o pcrfector"

lG

aqulhc qG rE
Um a norubm sonrorYdo cl nlrno oHo d cul vr

llosrlol G[]!don

Igdo.

14. Toda escat mayor est contnfila con ttelrccto s tnica, de 2r mayor, 3r mayor, 4r justa, $ Jsta,
6r mryor, ?r mayor y 8r justa.

11. A excepcin de los interrrlos nrfectos,

todos los
dem-s cambiarrsu rlenominacin y clasificacin al variar
de gosicin, es decih, al invertirlos.

12. Las ctasificaciones

)
b)
c)
d)
e)

son las siguientes:

Los intervalos perfectos reciben esta denomiacin por no canbiar en su iaversin'
I*s mayores cn menones.
lfenoreg en mayoreg
Aumentrdos en disminudos.
Dieminidos en umentdos

Tods Is escaqs mayores y menores 'estn

constnfdas sobre una base tonal que no da lugar a duda en los eambios de tonalidad. No expollgc .!a Casifi=
cacin desde el punto de vista matemtico, sino desde el
purto de vist de la regla tonal

15. Toda escala mayor, ene su relstivo menor, el

cuel se encuentra a, un tercera menor inferior o serte
mayor surerior, d,ndonos por resultado ta escal,a menor
natural.

13.

t Al dccir m.not. tnc rcficro ta cscd letutd, i ltcrrioc

rcidcorelcr, ct dccir, qrc .c FGGD| coa l,oo riw ccidcorc dc lr
rordur.dc clvc de ru rcletivo mryor.
' Rtcudcc quc hay uaa crcrl naturtt, cr dcch, rb llcruio'
ct, rc tl. ta quc nc irve como oodclo. Toolodd pl rt bu
"IA

TENOR NATUNAL-.

16.

Tod escal menor esti constnfd, con respec? mayor, 3n menor, 4r justa, 5a justa, 6e menor, ?r menor y gr justa-

to a su tniea, en la fooa siguiente:

l?. D.ndonos por resultado que, tto en el modo

mayor como en el menor, las cuartas, quintas y cctavas,
son intenralos justos o rerfectos. La segunala siempre
c.s mayor en los dos modos; diferencilndose las
terces,

lo*tsr v

iP!1r.Y:fr,'q#,J*,ffintrf;
et

Yrlo llYonet Y

En caso de complejidad del intenralo, prucdrse a invortirlo, cambindolo de pociein. En este caso encon.
traremos nuev& tnica.

por tonos
Los tericos clasifican los intervalos
tiene dos to'
itiunao: la tercera mavor
utioJ;no.,
diatnico'
v
un
los
nos; la terccra. menor un tono.y
"uiitotto
clasificaremos
no
n-osotios
etc.: con pet'm:so oJlui"
ro'r'a
la
base
Dor
intervalos en esa forma' Tom'aremos
si se encuenms grave aet interilil:i"dilr"r1inos
la tonadad
en
pensaremos
tra alterada; si esto sueede'
gue co'
armadura
la
il ilJ; a-tterao v buscaremos Como sabemos los inrresponda t t* refi"-ton"ria"O' - tanto mayor como
toda escala'
tervalos qo" "o*ponen
su tnica- nos ser fcil avemenor'
riguarlo.-con '*upJtio-"

f8.

t Il,
!EOlC.

ttlpcclita'
'
dcci; }lryor, Jurto y mcNr,
J, Y m, qu' :rtn

f9. Como dijimos antes (prrafo 2): invcrsin es

el cambio de posicin de los intervalos. Como siete son
lo nombres de las notas, ocho son tos intervalos que
nos referirnos; por io tanto, segn el'nmero tle grados,
scr Ia dcnominaein del intenralc. Para encontrar lt
inversin de un intervalo, debemos tomar el nrmero quc
sumado al intervalo primitivo nos d 9. En estr fornro la invcrsitir scr exacta. Para mayor ftcilidad,
alrndase la siguiente tabla que la mayora dc tcriricos
recomiendan y es infalible:
t'2 3 4 5 6 7
8765*32i'
99999909

2O. El unlsono se convierte en octava; la segunda,

en sptima; la tercera, en sexta; la cuarta, en quita; Ia
quinto, en cutrta; la scxta, en tercera; !a spma, en sgund.a y.la octava en unisono. Como podemos ver, to-

dos los intervalos invertidos, si los suir:amos, nos'dan

un total de 9.

r El nncro l,

rcprcrcnta

el unioo.

naturales' e3
2L Ahora bim: todo lo Intorvrlo
pueden
y
merrcrea,
mrltotlarper{cctol'
jurtos
o
dccilr,

scr urentado o rrlnuldo aogn o tlcsee'

g!r, Los justos pa 88r umentodoc, nccesitau

que

H supcrior
o el inferior descen-

uno dg los sonidos se rltsnn eromtlcamente.

sufrin l alteracin ascendente

2. Los intornr&lor menores sa onyierten en disninuldos, si se altera cromticamente, deacendiendo ta nott superior, o gi se attera scendenterncnte le inferior.
En caso de que se desee conyertirto en umentado, proc"
dnse primero transformarlo en mayor ., y desps en
umentdc, sufriendo en esta forma, dobte alteraein
cromtica.

dente.

#^^;J.a:

23, En los justos, ptrr& ser disminuidos, debe alterarse el soniclo superir cuando desciende cromtica'
mentc, o el inferior se s.ltera de maera cromtica' cuando rciende.

W, A los intervalos mayores!

para convertirlos

2G. Para cort'crtir un intervalo mayor en menor,

procdase a alterar la nota superior descendiendo o Ia
infcrior ascendiendo, y lmra convertir un intervalo me_
nor en ma]or altrese !a nota superlor, gscendiendo, o
la inferior descenendo. Se sobrentiende que la alteracin siempru ser eromtica.

en

aumentados, debe alterarse la nota superior, cuando se

*"uou, o ia inferior si se desciende; esto siempre ser
cromtico. En ca*so de desear convertirlo en sminuldo, se procede a reducirlo para conYertirlo en menor"
y *p,i" en disninuldo; es decir, sufre doble lteracin
cromtica.

Gbptulo

_27. Ya que tenemos le base de l clasicacin, proa la formacin de los 4cordes. Todo'*or-

cederernos

{e !en9 un sonido generador, aI cal le dmos er nomlie

de fundamcnta,l. por ley flsica, sabemos que un ;;"p"
sonoro puesto en vibracin nos d un soido que produee muchos ms, denominados rmnlms o ,oifos
con-

t
"

V,c

prrafo 25'

Itr

Vrrc plrrefo 2{.

o rltotr. ' Edt totdo 3orcndor !os- d

poi *"utt do quo lor onldo quc dc- l rc dcaprcnden'
sino
tfn contedddr Gn lu ntlrtno. rnnicoo, no son
modo
el
en
Tnto
f* o.." vicnen e flJer lr tondrI.mirmo procedimien'
el menor, rc aiguc cl
-"y" como enque
Suenan cn etc onido son las siguiento. Ls notas
tes: gengrador, octRva, quinta justa, octava, tercera ma'
yor, quinta justa, sptima nenor' y octava'

odbr

ll
it

desarrollo est tle acuerdo con et sentir del terico Jos

Zarlino
.\V- y ms tarde Juan F.etire nameau,
confirm-siglo
esta tcora en el ao 1?{?. Como se observar,
el acorde est compreto con sus rtimos tres armnicos.

-Zg. Tomandc por base este sonido, sguiremos con

todos los de Ia escala que nos fija una ton"lidra, taoto
mayo'COmo menof.

30. Si se forrnar los aco'des sobre cada un:r. dg l5

notas de la escala, tendrernos tres acordes mayores, tre,s
menores y un ,-iisnltrudo; quedan sobre las notas tonales --I, IV y V grados- los acordes mayores; y sobre
i;rs notas modales
ilI y VI grados_ los acordes
mcnones: y sobre el-II,
VII grado el aco"de clisminuido. -

?.& El modo menor descansa sobre la misnrr ley to'

nat guc principia ior ia tercera mayo' sobre aguda
--quinta del scorde menor-. Le suceden las siguientes
rmnieas: generador, octava, quinta, octava,.tercera
msyor y tercera menor.'
n.
+

A *pru:

Con ls antedichas armnicas, puede entenderce per'

fectamente el desenvolvimiento del acorde menor. Este

t,

' Sonido concomilntc o aticuota, cr aqucl que cstl cicrto nc'

ro dc vecel conlenido trl otro. tlmado encradol o fundncntl'
t Corno godrl obrcrverrrr !to et acordc mator GorDo cl mcnt'r,
crro conrphto c el rcgir$o rcdio del tcllfrnl'
10

'" - S{:." opinin rlc los ffucos y, rcricor _a mi modo <!e pcasar- clifico
cl II grado como oota tonttr porquc tanto cn cl nodo
myor como cn el mcnor, no canrbia u ctasificacio
d. ,.g,rrra" _-"1
yor, coloc{ndocc Gn cata form l ldo dc las
, V i
v sr-.dorj y clasifico er vlr grldo .o*o o* Dotr tone]
po, cambic t
-oaot
u clificacin cn t clcala mayor, rn mpr; y.oio.;;;;;;

ratr|, c trnform te rptiml ."o maooi.

II

(bpltulo lV

aquellae que como 8 !romAt[orno, y por lo tanto no rcrte.

necen_a l; su objeto es dar rnayor rariedad a h mma,
embellecindol.

.DneT.
eg" gryer
ro tncuca,"glg-lglg
de

PnrDfEnOS CONoCIDfrslfr{)s
Para desiguar los grados de l escla, arcrnicamente, acuremos los nmeros romanos' En lugar de
ilamarlos polf sus nombres genricos, Ios nombraremos:
I, U, III, IV, V, VI y VIL (Primero, segundo, tercero,
cuarto, etc.).

Orramentaies:

31.

---E-

l5: ,Las principates notas ornamentales ,, son: NO"

TAS DE PASO, BORDADUR{S y APOYATURAS.
L0. Nota.1 dc raso: son aquellas que se encuentran
en tiemros dbiles o partes dUles Ae Uem,o,
;;;d*:
do entre dos notas constitutivai por movimientl ;"il;
-.-.

to.
I

DIVISION DE T"AS NOITAS

52. Las notas se dividen anrnicamente en: SqS

ryY4F-YryPNIgry.

37. Bordadura:
l llaran .,Nota vecina de
-otrog
s[ss"- es la misma
nota de paso, con le diferencia
91q9r en lugar de ir a I nota ionsiitutioa ,rp*;i;;
inferior que Ie sucedg resuelve a Ia not.de donde ha

partido.

el or'
,3:1. Son ontltutirs las que sobrepuiesqt "n
uu
fotu&n
fundamentalden ae terceras
acorde.

-corde

Congtitutivs:

_ ".

cn el caprulo

XXXVI

rratarcmoc a fondo

t nots ornmcn-

tller, dando nicmcnc por cl monctto ocioncr dc lo qu"

rlla on,

13

t2

;il*-;;.

3S. Apoyrtun!

es unn nota quc como su nornbre lo

tlcmpo f,uertc
indica --apoyo-- va siempro -otaceia en
or grndo conjun;;;" ru[i" o" tiempo, rcsolvicndo
se dividen en
a:oylturas
Las
iu'" l"-ttot. que le "u."u'
por
salto o prc'
tomadas
ser
y
pueden
;i*pi;" y dolles
paradas.

41. Observando detenidamente el enedenaniento

de ls acordeso venemos que en cI enlace de cada uno de
ellos, se combinan una sere de cadenciss que denom!nsremos GIROS CADENCIALES.
42, Giro cadencil: es ln frmula de cadencia sin
ninguna de las suspensiones dichas en el pnafos {0.

Capitulo V
SIGNOS DIT PI.TNTUACION

35. Asi como en una obra literaria existen alguttcts

reglas gue nos ensean ia separaeirr de-pasignos y
-frases,

proposiciones, etc', en msica tmbin

h6ras,
los hay, slo que en lugar de llamarlog signos, reglas'
etc., se les denomina CADEI\CIAS'
40. Cadencia: eE-lasuspensin meldica, arrnnica y
ritmica de un Pensamiento ry!ry} "

Oapfhrlo VI

INUICT:S, CI,ASTIIICACION
AIMONICO

}TOVNTTNNTO

43. El encadenamiento de los aeordes los clasificaremos en dos clases: enlace ARIIIOICO y lfELOIlIGp.

{4, Es armnlao, cuando en el enlace de dos acordes clerentes permanece un sonido comn. " (Se en_
cuentra este enlace cuando se suceden por terceras,
cuarts y sus respectil'as inversiones).
-

tt L cdencia tr ctuclio fornrlmtntc' conlorrne reylno conocicndo lo difcrcntcs lcordi 1' sur rtspcctiva inverionc'

t'
nl

$e tc denomin onido cornn, a la nota quc pcrtcnccc a do o

cordc.

I5

las vocs proceden por gra'

do corrjunto o algunra vocat por sslto, no encontrdndoso n sontdo comln en cl enlcc de dos o rns acordes"
(Regularmente se encuontran estos enlaces en el eneadenarlento de acordes de quinta por grados conjun*"os) '

4S. Es mcldtm, cutnrlo

4'r. Armonf oehchr es h guo es aut voces su_

psriores
-.$oprano, atto y tenor_-Io contiene i"i;;;
lor mayores
de la cuarta.

Asrnicos:

48. Armonh h!ct: consiste en !ue Is voees superiores no se separan ms.de

la octva..

- 49. Anron mlrta: es Ia que se forua por Ia rmonfs estrecha y la abiert.

{6. La armona la dividiremos ,er: ESTRCIIA'

ASIDBTA y DD{TA' Los movimientos, en DIRETICI'

COI{TBABIO Y OBLICUO.
17

S0. Irtovlmlcnto dlnco: el

rigen en la mima diroccln'

cuando

lar voce se di'

Grptnb Yll
PRTI}TDA(N IqilI,AGtsS

5$" Como prlnaeros

enlaces estudiaremo los acor-

I-IV y I-V, porgue, quedando el primero a la quinta

inferior, y el segundo a l quinta superior, nos dan por
des

resultndo, enlaces armnieos.

hecho ele que

Ftovimiento contrrio: se llama al
las voges proceden en sentido invcrso'

1.

54. Como primcra regla dividiremos los grados en

tres grupos: TONICA, DOMINANTE y SITBDOMINAI\,
TIt. "
55. Cacla uno de estos gnpos tiene un grado princiral o primario, y un sustuto o secundario.
a)

ste' uno o dos de ls

62. Movimlento oblicuo: en(Nota
o nots comunes).
voces permanecen inmviles'

"

porquc

'Iomynol crto, tic!

grupot, por

lcr

notr tonatcr y, adcmfu,

la clcata nrayor, ricmprc on acord., mayorcs y cn

norcr tificialci tambin lo son. (Eccptuando rl V grjo, lar ms.
q"" ,;"__
rre ser;l mayor, ormando dc ct *un"r. l scnlbte . . ,.rlr.i.ij.
l8

Pertenecen a! grupo tonica, el I grado y el VI.

(Primero y sexto).
b) Al grupo doninante: et V y eI VII, (quinto y
sptimo). Amalgamando estos dos acoideu noi
dan Ia formacin del acorde de sptima de dominante ; (ms adelante veremos su uso); y
.) {l tercer grupo: suMominalt: pertenecen el
IV grado y al II. ta unin de estoJ Aos acordes,
en--

19

fon cl do dptlrr do rguudo g !do. eucdndono d III rrdo pnra rlluo cotudlo, ror rer
rur onlcc crpcdd,oa, tato cn el modo neyor
omo cn cl ncnoa Do cd uno dc cstos cordcc hilnno en. u opounidrd.

Gapftulo

TRIaDA| vocar.Es QIIE SE ptmilmN, Sn

PROHTBEN Y DEBEN SYITANSE
S1o

@
A -+
A
-r

Gruloa prlmrrhs o prlncipr,le'

Grrloc sccudrrlos o sustihtos,

YI

permitcn:

6G. En cjertos casos, las octavcs consecutivas, por

movimiento directo o contrario, cuando stas ; ;;:
cucntra on Ia cadencia final, entre la sopranr) y el
baJo, . (L'sto, para lograr un efeeto especialjpu"u Au_"slado abuso de ellas, es de un

efectoirvi"t;;-JJ.

rdo tercirio o frigl,o.

6J.

Dos quintas consecutivas, de las cuales la

ss.
Und es aumeutada o sminufda.

21

1."

ua d9
SS. Lrs octf,var o quint'ns clitcctns' curndo
(Tono
o
scniid--proce" pot irrtto

61. Nunca se atHfic*n eom,o feltas, ht octavas jr

qulntas directss o Fry wvimicrto coa,trario, dentro d!
h misna armonir (esg.to aarde).

^conjunto'

l*o; *"jor i esto sucede en h voz suporicr)'

Sc prohiben:
algunos easoc, octvns y quintas dircctss
por
por-salto, *t"do un sonido de ellas cst ejecutado
not
It . .,o", clejando ta impresir, de como si fuera

$9. En

6P. Las octavas y quintas coRsesutivas,

ror moviniento dirtcto o coatrerio.

sean stas

comn.

08. Los intervalos aumentados o

srcesin rneldica, (eceptase

dn).

Octvas y cuintas, cundo ua de las voees es

internredia, o mejor, si las dos lo son.

60.

disrninudos en

el de la quinta Uisndnu:

r ticmpo fiertc o
U. Lr rcpctlcln dc un roordc
mrte fucrrc Oi ticmpo, hsbtcndo Ifu atedo c tien(rcordc rlncopo)' Esto
#ff; o"tt" ocuil " ttonrpo
iJ* qr* :c hco cclrtr dentro dcl
;;;i;;t-. del comPis.

Dcb; cvikre;
68. El satto meldico

mayor de la senta menor;

resany&r stos para cundo sea el mismo acorde.

a*nto eturl

67. Armnicarnento, una quinta perfecta despus

de una disminuda o aurncnteda.

6. Mis de dos sltos cn la misma reccin' Cual'

dounadetasvocesasciendl,dcbeprocurarsequela
otrauctrasdesclen<lan,esceclr;prccedanpcrmcvi. gl
procrese buscar
Aiunto contrario. En otrs palabras,

Capiul,o D(

proporcioun<llscenso meldico y armnico de las voces

nEcrs

orro, un efeeto mls artistico y musieal'

P.RA

TT.g-o-ITI'aR

ocravas y

QUTNTAS

68. Analfeense, por separado, las voces que las con.

tengan en el enlace de dos acodes.
69.

Bsquese la octav o unfsono del par de voees

las formen o contengan; exanrfnesc
*o"-uiio
del cual procedan; y clespus, brhquese la "i
quinta t ii:
quese el procedimiento de octrvas
gu_e

?0.

o du'
En cl cuo dc triplicac'in flc t-t fundmentt vQQr

pu""0"-J"

br

quinta, inllcere cd unr dG

lu

repne-

71. Hacer

que en el enhee de varios ecodes l so_

prlno cante cundo se, Efu posible y musieat, or gra_
doe conjuntos y, en caso de sltq que ses dento de la
mism nrmonfa (acorde).

75. Cuando el heio --en posicin fundamental_,

proccda por cuartas o quintas, tendremos un nota conrn; por tereenrs o sextas, dos notas comunes; y por
..lcgundas o sptimas, el enlace siempre ser meldico.
(ldxceptuando que algunos de los clos acordes
sea de sp_

timr).
Gopitup X

BEGI{IS PP.A EVITAB Q$IAVAS Y QU!!{!'AS

mrntngse-l*
?f. ilieatrrs rea posible y musical'
el
enlace de dss
en
nota-csn" io *u mism voz'
asotdes.
:

me'
Cundo ta"ota comtln haga falta -+nlacc
por
movimien'
procdase
quinta'tdieo de aeordes de
las voces superiores contra
lo *ontrao

?2.

el bajo.
?S.

-inverso-;

la fur'rdamentl' o la
quii''^"t*; eo o* do.19 poderse duplicar la
quinta o tenga que omitirse, tripliquese la fundamental
(No
v si uo se desea ho"*t esto, duptguese la tercem' Is
,Duplques9 de pref-erencia

*i acorde-de-v grado',por ser

"t;Hi;;"--**"
tercera de este acorde la sensible de la tonalig{)' !\1i"dee faltar
;;-;;-ti"lurt" lct otros' gtedos' nnea
quin'
acordes"de
suc{'si6tt-e
;"
' ;;"i"t" d;;Ede fotma,'se' perferta el prinifpio to'
. J p'rque tf
nsl.

"o

Cephlo XI
PAINCIPIOS I}E ARMONIZTICON

?6.

Como base para lograr un correcto enlace de

acordes, tomaremos Ios grados tonales como primeros
conocimientos. Enlazando so'lmente los cordes de I-IV

y I-v greoe, tendrcmo lo enlrcr

*"

""orOnicou

ulr

rarcilloo' nr

sru ccadenanientoa

FUA

tcrcera, convirtlndole en mayorr por ser sta,

b nrlble de la tonalidad.
C.

Mayor:

A. menor:

?0. Todos los acordes en estado fundamental,

tie-

trs!

posiciones, con respecto a Ia scprino: trccra,

qdntn y octvr; as decir, se clasifica segn el. intelvalo
Qe forme la not .iuesta en esta voz.
EGn

M
77. La denominacin de las voces ser la siguiente :
para la voz surcrior o primera, SOPIIN\IO; lN voces
intermedias n su orden: segrrnda, coNTrLAtTo; ter''
cera, TENOR; y la inferior o cuarta, BAJO'

En el enlacejfe los ecordes'I-IV y I-V, en el modo mgnor, son -enftcs solsmente el I y IV grados' En
el V grado, x)r ser l domnerte dela tonalidad, debe altc-

?8.

t0. Tomando la posicin de octava que es la mejor

prre principiar, procuraremos gue en el enlace de cada
l0olde, la melodia proceda por grados conjuntos; pretrible gi se hace movimiento contrario al bajo; y si se
lncucntrs la sensible, resolverla a la nota fundamental.
81. Los enlaees que estudiaremos sern: I-[V-I-V-I;
o I.V-I-V-I-IV-I; etc. El orden debe ser este, el nmero
do veces es inferente.

uno por separ&do, luego procdase a eonstnrir ls melodh por grados eonjuntos y rcsen'8r los satos may*
f dG cuorta, para cuando sea la misma amonia (acor-

dl

cantos o beJos dados que sG relicen s de82. Los ..CAIiITO

DDO'' O CANTTIS FTRIUS', Y
,,o-i,.""*:
;;nrrio DAD0". Los representaremos por las iniciales
C.D.oB.D.

).

Capitulo
Para encontrar bajo a una meloda, analfcese sta y vase a qu acorde pertenece cada nota de ella, todadas en los
-attdo en cuenta cada una rle las regias
D( Y 3'
captulos
"1[I[,

XII

henos estudiado la llan.da

rmota estrecha, es decir, que las voces superiores no se
hm eeparado ms de Ia eualta. Ahora veremos !a dcilomlada AISIIIONIA ABIDRTA.

llrett aqul nicamente

8:t.

'

85.

dijimos en el prrafo 48, armani abiert, es aquella en que las vcces sureriores sobrepasan al
lntcrvalo de cuarta, sln exeeder al de octva. Debe obGntorse, de preferencia, mantener el sonido comn.Comc

y tet0, Regularmente las voces intermedias

-alto
not- pernanecen cruzadas a una octava de diferencia.
Prg convertir la uron estrecha en ahierta, sol se
encontra/rrrelodia- a un bajo dado, analicese ste, y vase a qu acordes de quinta pcrtenece ca-

E4. Para

tranaportr a rna octava baja, la voz que haca las veces

lo contralto, quedando en esta forma convertida en te-

cap$rg

togrrucuron une mejor rrnonira'

tn y bncn decto rurnlco'

nor. Dt cstr D.ncr

I:NLACtr:$ DE IV

]{
?V

GRADOS

l{,1. I lrsta cstc capftulo sio hemos estudiado cnlat,es [rnnieo$, por ser lo.q ms sencillo-s y los que nos

nyrrrinn n conocer el enlace de los aeordes. Una vez en'

itttrlldrs cgtns combinaciones, acudiremos a, los enlaces

Como verenlos' en las difclentes armonizaciopodr lrne$, nos daremos cuenta de que no siernrre se
que
tendrcmos
entonces
monizar en una sole forma;
razones
Lai
acudir a los principios dc armonizacin'
son las siguientes:

8?.

a) Cuando una melodia es muy alta, necesitmos

abrir las voecs para que no nos tlen la irnpresin
de vaciedad y {uc hayan sido pensados pianscamente; y,
b) En caso contrario *meloclia nruy baja- se nccesita cerrar las vt:ces porque' resultarian las voces
intermetlias cruzadas, o el tenor cantaria nas grave que el misro bajo y, por cotrsiguiente' urrn ciasificacin fals3. del acortle' El uso de annonia
(Va'
estrecha y trbierta, se denominr: DTIXTA'
se prrafo e9).

nlelfirllcoa. nstos resultan al enlazar dos grados confutrlla, comctzando por los acordes de IV y V gracios'
i:,tm,l ne uuccden grndualmente, debemos proceder al enl$Eerlnn, por rrovimiento contrario, porque de otro moltr tosl rosuitat'an quintas y octavas directas" ''

80. lln el enlace de estos acordes IV-V, observaremoe [t sigttiente movimiento de las voces: las tres supe-

*sor"urro, alto y tcnor-, pr"ocedern en sentido

rrturlr.|trio rlel hcjo; es decir, descienden simultneamente'ln,r,!l

" l)r'lx' t'ittrsr: cl lrccr dos tcrcct's armnicas -soruttt ) b:irr , In)rquc rlc otro rdo nos rcsultaen Oclrvt y quinlas par:ilcl;ts.
(hrtlv(| r.l (:irso (Ontrario en qur rc tcnga un dOnliniO absoluto tl lus
r.lrltr' ur"lrtdicor, corno sc vcr dcrpus)'
33

Grtulo XIV

DL
scNOS Nrnrr:Blcos EN

nao

quinta del
b) Cuando se trate de l elterscin de le
se pro'
scendente,
acorde, ya sea descendente o
izqhier'
la
a
cede a escribir el aecidente deseado,
rla de la cifra numrica.

antcores' slo hemc

Los
oo*"oo''.m;;i en 1os aeodes'
ussdo

90. En los capftulos

I

los nmero"
se denominan fundapor
cordes estudiados t"it"ilt"**'
i"n1-"""1T umricamente
mentales o bsicos y'"i
-corde
y q"nta --o bien pcr un 5 solo;
un |
la's 65' Viea"$i"-de
-tercera
*..,*tti"
de quinta-, o
"'r. formados de una terne esta clasicaciin por esttr al Bajo sinplemente' o
cera y una quinta'Jo"- 'utacin
lo llamaremos bajo nurte"Bajo Dado"' E";;i"l;a
lla,,Bajo *ifra;;;--Gomo algunos tratdists lo
rico, o
man).
los nmeros 3 y 5' son
91. Como podemos obsenrar'formado
todo acorde de
est
los intenrelo* u fo' "uales
o menor; aumentado o
tres sonidos -sea'ste mayor' alteaciones accidentalas
disminuido-, 'i" to-tt'il" ;;
de los acordes'
transcurso
el
en
les que u" un"ou"tren
Para esto vase:
las notas' se proa) En caso'de ser alterada una deque
d:*u*,'
el accidente
:*|a
cede
-:"
Culnao1-t1" ""tiiui"
izquierda all"-"if* indicadora'
bastar con escnte de l teiceia fundamentaf
*i ta parte inferior del Bajo Y' sobir el
*i"* tttifenie' las cifras indicadoras'
bre el"ttiatilu

El tr!ngulo iriguieirr'' nos ensear el uovimien-

los
tp do lus gr artos; las flechas indi';an la combinacin de
eoldes.

Cuando en el bajo ge encuentra otra nota que

no sea la fundamental del acorde, sc denomin INVE&
SION.

92.

'v

ff(,

OrdtufD XV

rNvr:asoN
Es cundo otra nota del acorde -tercera' quinir, aptinen eic.- sustituye la funriamenti'el-fiepiUJfo gue dijramos en el prrafo-2, no es sino car'o
bio de lar notas, ya por grados conjuntos o disjunto.s'
quinta'
bien, la descomposicin et acorde de tercera y
fll. Catia acordc de tres sonidos ticne dos yinvcrsiosegunnes: primera inversin, -acorde de sexta*;
de cuarta y sexta-; siendo el acords inversin,
-aeorde
de de sexta el que estrcliaremos, abandonnos el de
cuarta y scxta, para tratarlo cn su oportunidld'

FlilltHllrt lNVnttSlON
:tll

(Acorrlc de Scxt:r)

9. La tercera del acorde fundamental' es la ras

esta inversin
Brave y se encuentra en el bajo' En
ut"" se obla la tercera, es rlecir, el bajo' -salvo cn
casos especiatres que estutliar:cmos segn se requiera*'
y sexta-'
La cifracin de este acorcle es: I

-tercera
por componerse de una tercera y ur sexta con relacin
a la nota bsica. Abreviadamente, como no hay lugar
& que se confunda con otro acorde similar, se le denomina "ACOBDE DI) SEXTA" (6).

t armr"rnizar un cato tlado, r],:ben aniizarterceras de ios acc.r'des I, iV '1,7 grados; si

cncucntran en el C. f)^, es lmposiirle el uso *l
lrolr)r: rle sexta baio estas Iotas; luego que sc cncuenll"'r futdnmertales o quintas de los acorcles rntes ntenr:lrrrrtrrlo$, cmplese el acorde de se:rta bajo las susodi--.
Ititr

Hc tr.ltllrs
f'atnr sr

t.lui

lls

llUUr^

(:,

f.).

0?, []n lr realizacin de un bajo <larlo, debe tomarse

Ia tercera de io: cordes auI.lr rrrrlrcionados .-i, iV y V-- se encuentr.: en el berjo.

r,rr cut:ltr rluc cada vez que

rlr'lrr: triti'se cn las voces su;criores r-soprano,

l{,rot'--.., doblndose como es sabido,

la tercera o

aito

sexta

ll rritr: corde. (Fundamental o quinta del acord perl

r'r:to ) .

B. D.

9{J. En caso de hallarse dos o ms acordes de sexta

trucesivos, puede doblarse en uno u otro acorde, la nct
31
3

bice *tercer del acorde de quinte-, Como tod regla tiene su exeepcin, debemos cuider do qrn ato no
anceda en el corde de scxt de quinto grrdo, porque en
este caso, I tecera es la sensible de tr tonrad.

or; en c-so de ser el acorrle de V grado con el tr,

se al_
terar cromticarente ascendiendo, la terceta del
acorde
tle dominante, formando de est menera, la sensible
Je
ln tonalidad.
dlot

o^ _

lI\

Ca-ntuto

99.

Cuando en tonalidad menor se encuentren los

aeorries de sexta, de I'J .' V grados sucesiros, debe tomarse en cuenta que el segundo tetracordo ascendente
de la escala, se encuentre en el bajo, y en este caso debe
obsenarse la aiter4cin cromijca ie lo sobredominante y sensible de ta tonalidad. (Procrese resolver estc
lma, a la tnica).

t-t^

XVI

SI'GUNDA I\VETT"SION
(Acorcle dc cuorta
lOf

sexta)

. La quinta

del acorde perfecto es la nota ms

llta,ve_g sua ia que se encuentra en ei bajo. E;
;;;
inveruin nunca debe doblarse la cuarta
de la nota b:i.o,,
tr.? debe prepararse o- tom:rrla por grado conjun_
t.o, debindose siempre resolver *r, n*Uo"*""..o* -ior_
o
ricrvarla eomo not comn *momiento
oblieuo_.

ia

cifra de este

acorde es: | *+uarta y sexta_ porrue las notas que lo componen o scan las
superiores, formln una cuart y una sexta, con respecto
at ta;o.

f00.

Se procede a alterar estos dos sonidos para evi-

tar la segunda aumentada que resultara por la modalidad que form er este tono. Al enlazar el IV gado
con el I, no habr ninguna altercin crcmc sino que
se usa el acorde de le subdominante como natr:at me-

t:

Basdo en

cnlre

d<s

tl plrrafo 60, crt:r qrrinta cr pcrrnitida por

voccs itcrmndirs.

39

hallarsc

F*ste corrte tieno tres usos: 1o- ACOIDD IIE

PASO; 2o. ACORDI) BOIUIADUBA ' y 3o. AODIID
DD I}OBL}: ANOYATURA
l0. l'rinrcr cuso: (Acorde de paso)Se usa cntre un acorde rcrfecto y su aeoi-tle tle sexta
o viceversa, cstando stos siempre en tiemro fuerte o
partc fuerte de tiemro, para que el acorde de : queelc sienprc en tiempo dbil o fraccirn dbil de tiempo.
Conto dijranros antes, en esta inversi nunca se dobla lt funct'amental dcl acorde de quinta o sca la crtarta
de la nota bsicr, llor scr demasiatlo dura' Siemrre debe rloblarse la n-ta que sc cncuetra en el bajo *-uartt, sexta y octava-- Debe obscltarsc estrictamentc
cne la cuarta de este acorde siemxe va prcpll'atla ror
gra<io u oblicuamente * resolverse a la nota inncdiata
i:rferitir', o permitneccr irnvil como sonido coltr.

10:t. Iil cnlace tle Ias voces es el siguiente: una

de

ellas ll-ocede qror movimierto contrario al bajo, otra' hace bot'tladura *not vecina de letorno-, y la otra pernrnccerii ilnlvil. Estr ltima ser la que contiene la
cuarta. dcl acorde.

'" Est clsificcin crccnos convcnintt hlctrla, par;r dar

fcilidr! :r los alutro.

104. Sogundo eilo: (Acode bordadrra o acorde

vgolno de retorno).
l4 ls mism frnula del uso de acorde de paso, con
lr nica diferencia de que e lugar de resolver a, un
procede de corde de quinta*$ordo do sexta
e8
-si ---si procede de un aeorde de-,sexun acorde de quinta
lc-=, regresn al acorde <icl cual ha partido. Las tres
v.aog ttgtantes, procedern en la misma farma bacienrlo
lntlns momiento bordado. (Movimiento vecino de retorno),

rrtl.vor

105.

Tercer caso: {Acorde de doble apoyatura).

fuerte o fraccin fuerte de
tlempo; debe ser preparado como los otros, y resuelto.
Sicndo de preferencia el uso de este acorde en la ca{lcnr:iu finnl, se coloca sobre el acorde de dminante
grCIdc* y por tl srotivo en lugar de denominarlc -V
segunde inversin del I grado, le llamaremos acorde de
rloble apoyatura --+uarta y sext- sobre el V grado.
l,jn rcalidad, no es ms que un adorno del acorde del
tlominante, pnra confirmar con myor nfasis la cadencia que se reace.
Se usa siempre en tierapo

f06. I razn por la cual se denomina acorde de

doble apoyatura, es que los intenrelos que lo comronen
ricmpre tienden s resolverse en la forma que se espe41

ecr qniata,l'r cnarta

dflca e continucin: 8 sext ptls a
sonido comn; y
a tercers y la octava permsle.ce ":T:
;"-;viens la clasificacin aludida' de 8e @B'
!
En nclusin tenernos que el acorre

trlerte

en

6spcones). Pars naejorea expcaciones,

on ouont las siguientes reglaE:

CFar

Eur
fl

t'

cundo sirve como nota coma; es

dcelr, le eptima se encuentra err una de las vocest

Er prcparada,

dsl rcorde ancrior ai de dominanie, formaudo

ral, ls nota o sonido cotnn.

(w

Captulo ITYII
"
ACOBDE I}E SIITTNL{ I}E DOIII}A:IE

l0?. Entre los acordes de sptima' el ms- "yt"-

eseldedominante.EstenoesmsqueelacordedeV
--es decir
graao con el agregado de la sptima menor
dominante
de
una tercera menor ms, sobre el acorde

[r por grado, cuando el acorde anteririr al de

dpnrante llc. la contiene" y por lo cotrsiguientc.
drbo tomarse por tono o semitono. (En algunos
tlos puode cr.rntenerla el acorde anterior, p;-'ro
al c desea hacerl resaltar pai'a un efectc ms
mRrcado, sc toma poI gradol .

acorde se emplee

que el referido
l""ai "*tse, toda vezob"t*"*iones:
la sptima debe ser
ieniendo las riguient""

o de':cenobllcuamente o por grado ascendente

conjunto'
debe rsolverse por grado
dente; y
-se siempre
desciende. {En la segunda parte estudiaremos
-ot"a"

;;;

cn*c' "Crdtncie
" Atgunor traradiras lc dcnominn clie
at I grado' Tanbin
Drrlccta dc ccgudo .,pt*A' culodo rcuclvc
rcrur. *re cordc pucdc roma'c por ratro, rin
:;'i;'..;;;i,0.
olucin dirccndcntc, ino accndcntc'
r larecalo tc rcordc al principio dcl ctudi dt te umoafa'
pen der-un coociuicnto m& coenplcm d t funcin tod'

ln elgunos clsos, cundo el acorde esolutivo no

oontoe ! uota en lr cual Ia sptima debe renolvor, aino que puede prolongarse como sonido co-

nn, no re rrsolver, sino quo permmccer.e mt>

vimiento obllcuo, enl.ndo arnicanente el
acorde de septima de dominnte, con el que b su-

Cspfhto XVIU

ANI,/ICE DE V AL rV GNAIXXI

cede.

10t.

Ahora_ que cooeemos ^rodos ios eniaces,

armoldicoq, de los tres grados prncipales,
aEtsr De rma vist ar e'lace er acoide a- v

.
liloo y

s;a,lo
el IV, clue no fu tratado anterio:nente. Debe
ob_
Glvrlc ln falsa relaein que resultar en el
u
lg roforfulos acordes --\r y fV grados posicin
"nl*ce
funtla_
Rntgl*' al escribir ra sensibre, q"ue resuetve a la hnic*
F lc Dolodla, A esta falsa relacin de tritono
;;:
lldg ann el bajo- es a Io eue los antiguos propiqms_
k lg donomiraron: "eI diabr *" .o*i.r". por su dureza
{#aolutlvn. procrirese que Ia -ot .;;i1";;,.;p;;ffi
t UAlquiern cle las .ro"e" intermedias. (Atto
D

d) Como toda regla tiene su excepcin, hay un caso

en el que la sptima puede tomasc por salto y
es el siguiente: toda vez que la vc's doade se haye
eontenida Ia sptima de dominarte, puede tomarse por salto cuando suceda al sonido fundamental de la tonadad en la cual trabajemos, bar un
salto me!Cico de cuarta perfecta si se asciende.
En otras palabras
saltar de
la tnica del modo -genricamente'*
empleado, debindcs resolver
descendentemente en este caso.

"iu;;;).

v
Ct.

' tkn cl ordcn de ta.r 0cchar, etto acorde, pucdcn cntazar uno
phO
rln dificultad, mentril ,e

Spllulor rnrrriorn.

corlreryeD tas regtar dds cn lor

ll frrndo

al acorde de V grado le sntecede el

de

IV -rmonia subdninnto-o se denomina Ca'

drncl autnca sirnPl'e.

Captulo XIX

CAIIENCIAS: PEIiF'DCTA. rtllPnIlf'TCTA' SUjIIICADITNCL{, PU\GAL I SETIIPL,/ICAI,

Ahora gue conocemos el acorde dc sptima de dominante, compieiatemos a cada uno de los tres acordes
conocidos con sus respectivas cadencias, tanto simple"s
eomo compuests.
f09. Con los tres acordes -hast boy estudiados-,
podemos formar tres cadencias principales y tres secunarias de las ms feiles de distinguir y reazar; son
elles: "Calenci Perfecta o Autntica.", "Chlcncin PlaEI" y "CadenciJ s la Dominlnte" -media caCenciacomo las pncipales; y "Cadencia lrnpcrfccto", "Calencia Imperfectl Plagcl" y "Cadercio sobc t Subdomim,nto" como las secundarias.
1.10. Cadenci outnticc o perfecta:
Es el enlace arannico del acorde de V grado con el
f; siendo indiferente que el primero sea acorde nrfectt>
de quinta, o lleve el agregado. de la spma. Esta cadencia puede realizarse en dos fornas que son las si'
guientes:

b) Crlrdo se usa el acorde de doble ;rpoyatura sobro el V grado, en estc easo la cadencia ser'
comPuesta.

'

111. Cdencia Plagal:

Sr cl cnlace del aeorde de IV grado con el I' AIgu-

tutores la dividen en xrfecta e imperfecta:

r) Ds completa, euando la nota comn se encuentra
cn la melodia.

t Ml

dclnrc

y cn tu

llAtmenl $ubdonrinantc".

oportundad, vtrctllot porqu dccimor

b) Inpcrfcct,
otr vo

ctrrndo eate go[ido sG lcrlltrl

que

Gn

!o ol l loPllo'

Pcrfcct:

ImPer{ecta: Per{ecta:

lll.

Gadcnelr

lrycrtoc

flrrl:

El rcorde de W grdo.no $e ecuentre en estsdo de

lUlntr, dno lnvertido ---acordc da aert-, y su neso'lUgln es idntica

la anterior (Ptagat Perfecta).

l,,LL. Cdneis a la Donnnte:

Otros tambin la llaman semicadencia o media cadcncia; es el descanso armnico sobre el V grado en es-

l
I

rdc firdanent"al {acorde de quinta}.

ll. Cdencia a lr Subdomimnte

l denominan ternbin semiplagal o rledia eedecie
; er el deseanso armnieo

ll3.

Gbdenel Imnrfocta:
Es cuando el acorde de dominante se encuentra inde sexta-, resolviendo el acorde per'
vertido
I grado.
fecto de-acode

sobre el acorde de IV
(aeorde
en estado fundamental
de quinta), antecualquiere de los acordes eonocidos.

I
I

48

Grpltnlo

Ifr

AOONDE I}E SEGUNIIO GNAX)

116. Este acorde rertenece al gnrpo subdominante

y-"lgtrrt"
sustituye en est torma al acorde de IV grado' En
f,unciones se enlaza armnicamente con
a
"u*
loJ acordes de IV y V grados, consereando dos sonidos
conunes con el primero y uno con el segundo; con el

por
acorde de I grado, 3u enlaee ser siempre meldieo'
encostrorse & una segunda nayor de distancia'
Para su enlace con el I grado, se observarn lns reglas dadas para el enlace meldico de IV y V grados'
prrtos 88 Y 89, CaPitulo XIII.
Se usa tanto en el modo mayor como en el menor'

quinia- o
!s sca en estedo t-undamentai -corde de
de sc:rt-. Debc obsevarse gue en
invertido
-corde
el modo mayor, este acorde es menor y en el relavo
Denor, es ecode disninuido; salvo cnndo sa encuentr el aegundo tetracordo ascendente, poryue se altera
l sobredominante para evitsr la segunda aumentada, convirtiendo de *st manert eI aeode disminuido en
menor. Pueden autecederle como sucederle, los acrdes
tnica:'\ grado -arnronia dode I grado
-monia
minaato-'y el acorde de IV es meJor quc le anteceda
siempre, para evitar una debilidad armnicaf por su resonancis de acore nlyor.
r Ecribl catrt guioncr grupo tlicc 1 domsanltt,Porqut cu'n'
do cocrno h rocr q,r." io!tp-"1 clo afupor, no rrl rn
l&il u nr, rtclllr ru comprcnrin

Pnra la cedencia final ene uso 'muy impor'

frnti, ror clnblarse ! tercera del acord a'I resolverse
grado
cn sl do cuartn y sexta ! sobre el V
not b'
Cuando sea acorde e sexta, se doblar Ia
y
superior'nota
la
:fna, ru*ufviendo el soniCo infericr a
(Sexta
del
i;;i*,lt-.-in e ste, a la nota inferior'
Gor.rl de doble aPoYatura)
solj\irrnrrln: Acorde de 6 de II grado, acordc de :
y
resolucin
dominante
?
de
de
bre al V grado, acorde

ll?.

Iolrn r:l

I grado.

ur!

Is

flcchas indican los diferentes encadeamientos'

\
(En el sodo nenor es nrejor no .u38r cste corde
oo-L A" qoi"*t sese iavertjdo como de sexta' Clando
u"tua-t el acorde de sptirno glado, sbremos el uso
del scorde de quinta disminulda)'
11& Cbsndo se usa aeorde de sexta sobre el fV grainversin dei II- para enlzarlo cor el
do
-primer
de ! sobre el V grado, debe observarse que las
a"ordi
se
voces no saiten; y en este caso colno otros similaes'
dobla la nota biica, qued:rndo er esta forma' tlcblada
la tercera dei referido acorde.

te eorde con el de V grado, forura *l dc Cptlma de doque estudianos cn el capltulo X'tr

Fqltu
;Mon los Bcordes det grupo subcuinte y el I*
V Sl""_
ao; 9g pmfercncia se Ur l,a uota qrc se encuentr
la rl baJo y no la fundaoenta! dd aeone, po, **.drt"
b renible de ra tonalidd. r a"*-oorr" antes del
V rndo porque como ste eB ur corde Eyor,
cs mucho
A ronoro, y nos dar vaciedad amnica. -

usa Fara arrsonizar !a eercible resuelta

.h lnlcn,
. !80. $
a
doblndose

Gpitnlo )Sfl
AOOIIDE DE SEXTA DE SEPflilO OBAI}O'

119. Siendo un acorde de quinta disminuida' por

contener dos terceras menores' su uso casi siempre e's el

mismo. Por ser los tres sonidos gue lo fotuan' notas
constitrrtivas del corde de sptima de dominate, decimos que pertenece a este arnona' La unin de es-

-.como dijimos en eI pnato .rt"flo, ln nohr que se encuentra ei el baJo-, la tercera de

b fundmentat. Debe etrse er cor-ocr h sensibre en er
lenor parn evitar las quin^las paralelas que resultaran
xrn.con la contralto o bien con la soprno.
Cuando
fl-l
tt rcnfirbte se encuentra en la contralto, debe procurarse
lUr he6r terceras con la soprano, p"o
fu;;;
fUtnar paralelas con esta vo

t No cnlcrmo tntct cl cordc dc quinra de ctc grado' rorquc

lr ulo c! muy difcrcntc; por ahora Dos conctct'rcrnol @noccrlo
invcrtido. (Acordc dc 6).
53

""it""

Crplfib

htcimos alusin
l2f. tr ar quintas pareletas porqus
llr prinera dis'
ser
, au*tt evitrsG
es dis'
prinen
-. "*f;
le
perfecq Corno

inulds y la segutt;
perfect luTg
UrJa"."" idei rcsoiutiva; la aegunda
colorido srn
en est fonr,
;"-d; d*", dndo del
referido ecotde' '

;;;-;*tdenniento

:gf'

los difercntes
Estese el siguiente tringulo pra
ican ss
fleehas
las
acordes;
los
*.'.i.-"ntos d-e
oblttsio[co.

XllII

aOoRDE n_E Vt oB/ux)

l2Z. Siendo este acorde sustitut del I grado, pertoncce s la aruona tnrc" Trene dos u!os: ro.
eomo
acorde cor.riente
comn-- y ?o. pa:ra ;;;:
-code
cla llrt o Evitada.'
n) Prlnrer uco: (Aoolde oorrlcle),
cmplca de preferencia despus del I grado.
Tambin le puede anteceder el gnpo submortinint" _fV
Il grados- sucedindole tarnbiin este mismo o el de do-y
minnntc*-- V y tvTtr grados-_. ffjemprre en este
caso se
rleibla la nota bsica, al iguai que is acordes
A"
i, fV
y V grados.

b)
El

$egunilo uso: (."Cadenclo Sots,').

acorde de dominantc _V gradry sea
de quinta
o de sptima (sptirna de dominl,nte)- en lug",
;.
rolver el acorde de I grado, carnbia sr resolucinl"al
W, (fr,nrula; V o If VI).

lI
Aptlqrcc ct olo rqtr el cotdc dirnildo dc
ra cl rnodt ccac turr.

v
Sredo'

Algunor trtadirt

ic dcnomiaa a c clacc: .tdcnci

intcnumpide,, o ..Cadcci qucbreda,.

er l melodl' como
l?3. tneoutr'udose !a senri-ble
resoluvo se
scordc
en el
iir"Jii-"s s tt inica'
quintas u
lns
f3rrnr
"o
ilobl !r tcrcera, ""it*d" en esta
easo
nico
El
puaieran resultr'
l"i* p*"relas quer""*t"ental'
ensible
la
cualdo
es
J" oot" rt
;;;
o"u'"t"" e l sobredoninante'

T
Otro efecto maravilloso que puede u"at":
acorde de sexta de
dil
enlace
el
eg
,uoTd*t-uo*" "ot*'i,
VI' Sonsndo el
VII grado con el ""ot de quinta-dadel-a ilsin auditiva
tJ"".".. "i fu"o-di gtoi*'
cadencia plagal adulel modo .o"o'._ tomJ si tu"ta

lfl tLchr tndlcl b fceitc

W.

---en

terada.

Frnula:

Acorde de 6 de VII Y VL

Captulo ;iA

ACOIiDI' DE IU CBAI}O

l$lt. So usa tanto en ei modo syor como en el

mngr, portt armonizar la sensible er, *i segurrd"
;;;:
lrrlo descendente. Le anteced" *f grrpo';"i.r*;;
su.cede et-grupo
Jf
:_:1r:r- y'.te
"utoioio"_rt:
tI Etado--.
En este acorde se dobl
la fudarnenta

lgr !n

todos los primarios.'

57

56

mdo^nhooE.

Fare e! nodo menor, cono la scnitc en el

menor
esce"so no va alterada, es decir se usn la egcala

l?.&

t
g

c-s na"**-r-sintteracionesaccidentles--'porqueusn.
oss l esqal meldica al ascender, el descenso

C,t""do se hece !a resolucin del tretracordo 'Jealterado """ri"ge solre el V grado tayor -VFrigic"'
"'Cndech
la
a
denominada
lugor
Lon*

i"f.-

Frurulas: I o VI, III, IV Y I.

I o VI, ILI, II' Y I.
Cad. Frlgia:

I o \If, Irr, IV y V grado lnayor'

I o VI, I' il'Y \ grcclo rnayor'
Captulo XXIV

Afj(Itt)ll NATURAL DE QLTINTA IlIt Vil GII;ll)(}

l:?. Itlste acorde se usa en el segundo tc+-racordo,
en ei baj"'; Ie anteo .trItr grado-; le sucede el
eedc cl Hrupo tnica
-I
Rcurtlu de sexta de Il'grado, y cuando el cnlaee de stos
maor*,
tauolvc sobre el V gratlo alterado
-acorde
lunr a otra Calerrcil F}igiadesernrlicndo cuandc se encuentra

Como podremos observar, corforme se van conoclen'

do ms acordes, el enlace de los- mismos en lugar de compliearse, se simplifican. Sgase la direccin de las flep"tu mejor eomprensin, obsrvese cmo se encade"h""
nan todos los acordes, tanto prirnarios eomo secundarios;
y, en grado menor, el III grado.
La direccin de las flechas indican lcs diferentes en'
laces de loe acordes conocidos.

n{} dtr

59

Otrrr frula de Chrd Itlghrl

SUPI.NI}II'NTO I}A

I PRIIIARA PABID

Capihrlo XXY
Vase el encadenamiento de los acordes segn el

gulo siguiente:

I;
+

ur

tri6n-

TA,ITLA GENI'IiAT, DS CADENCIAS

f28. Ahora que conocemos todos los acordes de

quinta y el acorcie de sptima rie riominante, haremos
un resumen de cadencias y g'iros cadenciales con todos
los grados hasta hoy conocidos.
1U9. Las principales

cadencias son: Perfectx o Aukinicas, e Imperfectas; PlSates e Luperfectas Plngeler;

Cbdenci l l)ominante --otros la llaman semicadencia-; Caiencia n i Suixiominante *amada comnmente, semiplagal-; Calencias Ifotas o llvita.dss y Carlen'
cias trrigias.

130. CADENCIA AUTENIICA O PERFECTA: E.s

el enlace del corde de V grado con el f, y tiene dos aspectos: 1o) cuando antes del acorde de dominante se
o I[ grados-encuentra la armonia suMominante
-fVapoyatura*
y ?o) usando el acorde de ! --doble
sobre el V grado"
Frmulas de cadencis, primer aspecto:
resolucin I.
IV*V o V',

-y

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