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PROBLEMTICA
Joaquim J.P. Seixo
Sumrio
Neste documento apresentam-se alguns conceitos e notcias do mbito do tratamento
do som, sua captura, armazenamento, reproduo e sintetizao, com vista insero
deste artigo como trabalho sobre a matiz multimdia, alguns conceitos sobre outros
elementos da matriz podem ser explicitados a fim de providenciar uma melhor
compreenso.
0. Introduo
A perspectiva de estudo do som e do sistema auditivo est na gnese deste artigo, mesmo que
a sua reduzida dimenso para abarcar todos os assuntos que lhe dizem respeito. portanto
partido dessa base que podemos compreender como o som pode ser guardado, criado ou
reproduzido, pelos modernos sistemas informticos e as optimizaes que tem vindo a sofrer.
2. Som Digital
Quando se fala de som digital no estamos a referirmo-nos s ao suporte de armazenamento
mas tambm sua reproduo e sintetizao.
Forma
Contnua
Discreta
Capturado
Sintetizado
Modo
udio
Numa perspectiva mais avanada podemos incluir nesta matriz a possibilidade de sintetizao
de forma contnua de um som, e o seu reconhecimento por equipamento adequado.
Existem vrios tipos de formatos de ficheiros de som, so os mais comuns o ficheiros MIDI
(Musical Instrument Digital Interface) e os ficheiros WAV (do Ingls Onda).
2.1.1 MIDI
So ficheiros constitudos por declaraes matemticas capazes de serem convertidas em sons
ou agrupamentos de sons, que quando enviados para um sintetizador produz sons audveis
semelhantes aos produzidos por aces mecnicas na natureza. Nestes ficheiros esto
representadas matematicamente todas as caractersticas acima descritas para o som.
2.1.2 WAV
Amplitude
So por natureza o suporte dos sons, neste tipo de ficheiros os sons so armazenados em
sequncias de 0s e 1s que representam instantes de amostragem de um som, ou seja para a
construo destes ficheiros exige-se a converso de analgico para digital, atravs de um
conversor A/D, que processa as operaes de amostragem, clculo da frequncia de
amostragem, e integrao num processo descrito na fig. 5.
Tempo
Amplitude
5
4
3
2
Tempo
1
t1 t2 t3 t4 t5 t6 t7 t8 t9 t10 t11 t12 t13
Amplitude
Existem regras para a determinao dos intervalos de tempo ti em que devem ser colhidas as
amostras, assim uma onda representada por colunas que correspondem ao valor da
amplitude da onda nesse preciso instante, t1 tem valor 2, t2 tem valor 4 assim como t3, ... esta
representao exige uma amostragem mnima para que na reproduo se tenha um som
bastante aproximado do original. Na fig. podemos verificar que a onda obtida na reproduo
no igual inicial, mas estas aproximar-se-o se fizermos aumentar a frequncia da
amostragem. Fig. 6
5
4
3
2
Tempo
1
t1 t2 t3 t4 t5 t6 t7 t8 t9 t10 t11 t12 t13
Nas fig. podemos observar as caractersticas o que o fabricante Motorola est a incluir nas
suas unidades de converso. Fica-nos assim a ideia de que uma qualidade CD standard tem
uma codificao de 16 Bits para uma frequncia de 33 Khz e 24 bits para a frequncia de
44.1 kHz.
2.1.2.1 Especificaes do Fabricante Motorola Fig. 7 e fig. 8
TLV320AD543, 3 V SINGLE
CHANNEL CODEC W/HYBRID OP
AMPS & SPEAKER DRIVER
Parameter Name
Parameter Name
TLV320AD54
3
TLC320AD90
Resolution (Bits)
20
90
Architecture
AC97 Codec
Resolution (Bits)
16
11.025
Bandwidth (kHz)
up to 4.96
3.3, 5
Conversion Method
sigma-delta
Bandwidth (Hz)
20 - 20K
Number of Channels
Pd (typ) (mW)
235
Pd (typ) (mW)
90
DIGITALIZAO FREQUNCIA/PALAVRA
Amplitude
Podemos imaginar que uma onda s tem duas possibilidades de variao ou aumenta de
amplitude ou diminui, se dividirmos o tempo em pequenas pores e em cada ponto
comparando com o anterior verificarmos que a amplitude aumenta escrevemos um 1 se
diminuir escrevemos um 0 conforme fig.9 . Este processo obrigaria a um reduzido nmero de
falhas a marcao de um tempo e valor inicial, situao facilmente resolvida no processo
anterior onde existe um comprimento definido para cada registo 8,16, ou 20 bits.
Tempo
t1 t2 t3 t4 t5 t6 t7 t8 t9 t10 t11 t12 t13
1 ...
3. Compresso
Compresso a reduo do tamanho de dados com a finalidade de poupar espao e aumentar
a possibilidade de transmisso desses dados numa rede de computadores, reduzindo o tempo
de transmisso. A Compresso pode comear na remoo de espao desnecessrio, no
seccionamento de zonas escuras (gamas de frequncia inaudveis) ou ainda pela truncagem de
valores extremamente grandes de amplitude cujo valor poderia exceder a capacidade em bits
do registo. A supresso de som pode tambm contribuir com uma boa quota percentual na
compresso do som, se por uma fraco de tempo no houver emisso esse tempo no
necessita de ser guardado ou transmitido mas sim e s a sua existncia temporal.
Amplitude
Tempo
t1 t2 t3 t4 t5 t6 t7 t8 t9 t10 t11 t12 t13
4. Concluso
No foi inteno de fazer deste documento um tratado sobre udio, mas sim criar as condies
para o incio de um trabalho mais profundo encaminhado, atravs do estudo de uma
ferramenta especifica de tratamento de som, e abrir caminho compreenso dos
procedimentos envolvidos, no tratamento do som e seu enquadramento numa montagem
multimdia.
Referncias
http://www-dse.doc.ic.ac.uk/ 23/12/1999
http://www.siemens-hearing.com/ 23/12/1999
http://www.phd.msu.edu/hearing/ 23/12/1999
http://www.digido.com/ 23/12/1999
http://dakx.com/ 23/12/1999
http://www.real.com/player/ 23/12/1999