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INDICE
Teora.....pag. 2
Diseo Art Dec....pag 23
Laprida...pag 26
Nmero ureo...pag 29
Anlisis de Obra....pag 38
Remodelacin....pag 53
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TEORIA
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BIOGRAFIA
Francisco Salamone fue un arquitecto argentino, que constuyo en apenas cuatro
anos, entre 1936 y 1940, mas de 60 edificios en 25 municipios de la Provincia de
Buenos Aires.
Naci en Len Forte, Catania, Sicilia el 5 de junio de 1897. Lleg a Buenos Aires
cuando su padre, un constructor siciliano decidi buscar fortuna en el nuevo mundo.
Despus de egresar del Colegio Otto Krausse de Buenos Aires decidi seguir los
pasos de su padre en el oficio de la construccin. Inici sus estudios en Universidad
Nacional de La Plata y los finaliz en la Universidad de Crdoba. En 1917 egres con
el ttulo de arquitecto e ingeniero. Intent hacer carrera poltica, postulando como
candidato a senador provincial por el Partido Radical, sin mayor xito. Se cas con
una ciudadana britnica con quien tuvo cuatro hijos.
Su obra comenz en 1930 con el golpe militar de Jos Flix Uriburu. Salamone tena
una gran amistad con el gobernador de la provincia de Buenos Aires, Manuel A.
Fresco, un admirador de Mussolini. ste le encomend a Salamone el trabajo de
realizar edificios pblicos en la Pampa hmeda, dndole carta blanca para sus
proyectos. Salamone lleg a construir cerca de 60 obras en pocos aos.
Su trabajo se caracteriza por tres tipos de construcciones: municipalidades, portales
de cementerios y mataderos.
FRANCISCO SALAMONE
La inmensidad de la pampa siempre se impuso sobre los hombres que la habitaron.
Los indios Pampas no conseguan quedarse quietos en ella. La ausencia de montaas
acentuaba su desnudez y su inquietud: poco duraban en cada lugar. A poco de llegar
sentan que tenan que irse... y nada los detena. Ni un gran ro, ni un desierto, ni
quebradas.
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Nunca consiguieron asentarse lo suficiente para hacer un pueblo. Todo en ellos era
transitorio.
El silencio que los rodeaba apenas era quebrado por algunos pjaros extraos que,
casi sin rboles para anidar, lo hacan en el suelo o al borde de las lagunas.
Por eso aprendieron a gritar. Ululaban para sentirse vivos.
El espaol sinti lo mismo. Pudo entender las sierras de Crdoba, la selva Misionera,
los Andes o la Puna. Pero la pampa le result inentendible.
Los indios enseguida supieron de esta incertidumbre hispnica y como
incomprendidos amigos les hicieron oposicin y guerra para que no les faltara el
idioma que s comprendan. Al tener que pelear con los indios los espaoles
encontraron el lmite que la pampa no tena.
Pero lleg el da en que toda esa tierra estuvo relativamente bajo el orden de los
conquistadores y sus descendientes.
La inquietud persista. Quisieron convertirla en algo racional y fundaron pueblos y
ciudades, todas iguales en kilmetros y kilmetros a la redonda. Todas con calles
cuadriculadas, todas con plaza en el centro, todas con iglesia catlica frente a la
plaza, con intendencia tambin frente a la plaza.
Fracasaron en hacer algo distinto. La homogeneidad de la pampa impuso una vez
mas su ley y todos los pueblos resultaron el mismo.
Algo haba que hacer para quebrar esto.
El primer hallazgo fue el eucalipto. Traido del otro lado del mundo su altura
imponente result un primer freno al orgullo de la planicie.
El definitivo fu Francisco Salamone.
Qu hacer para darle identidad a esos pueblos?
Qu clavarle a la pampa para que perdiera su monotona?
Salamone lo encontr:
Para la chatura, torres esbeltas, visibles desde kilmetros.
Para la sensacin de mar: barcos. Que no otra cosa son algunos de los edificios como
la Municipalidad de Guamin.
Para la monotona y tedio: modernidad. Diseos salidos de "Metrpolis" de Fritz
Lang aplicados a mataderos y cementerios.
Son bellos?
Decididamente no.
Y este es el principal hallazgo: sus obras inquietan. No es posible abarcarlas o
entenderlas. En todas las ciudades hay algo especial entre los habitantes y los
edificios de Salamone. Algunos los odian y han tratado de convertirlos en otra cosa
(una modesta iglesia en el matadero de Balcarce), otros las ignoran aunque sea lo
primero que se vea al ingresar al pueblo... Pero otros la idolatran.
Francisco Salamone
El exilio de Metrpolis
Por Ren P. Longoni
Revista RAMONA
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Cuando
en
1943,
Francisco
Salamone
descendi
del
Vapor
de
la
Carrera
en
Montevideo,
se
cerraba
una
basta
y
rica
experiencia
de
modernidad
en
la
pampa
bonaerense.
Camino
a
un
exilio
preventivo,
quedaban
atrs
decenas de testimonios del ms importante y amplio intento de innovacin urbanoarquitectnica durante los aos treinta, en la Provincia de Buenos Aires. Un proceso
de exploracin en usos, formas y materiales nuevos en una etapa de lo especfico
donde la ruptura local con lo acadmico no estaba an resuelta. Y en la mezcolanza
de posturas y propuestas propias e importadas, de profetas y manuales, l sigui un
camino personal donde mezcl la ortodoxia de las beaux arts con la imaginacin
desatada,el rigor de la tcnica con la inventiva inagotable, la imponencia del
monumento
con
los
recursos
limitados, lo confesional con la desacralizacin de la tradicin. Todo bien mezclado.
Cultura de mezclas dirn algunos. Cambalache dirn otros. Arquitectura
salamnica pensara l.
No menos mixturado se presentaba el marco de esta experiencia extraordinaria,
donde convivan el autoritarismo con la conciliacin de clases, el fraude con cierta
libertad de prensa, el conservadurismo liberal y el
Estado interventor, turismo social y represin y
as. Como lneas que se cortan en el espacio,
el controvertido gobernador Fresco y el ingeniero
arquitecto Salamone coincidieron en un punto:
el ms formidable plan de obras pblicas que
haya conocido la Provincia. Y si bien Fresco
prefera la arquitectura de Alejandro Bustillo de
hecho l era su arquitecto- y Salamone sentira
nostalgias de sus ideales juveniles, ambos fueron
funcionales entre s. Una unin de conveniencia,
claro. Ahora estaba enredado en un embrollo
polticojudicial, justificado en problemas en una
pavimentacin en Tucumn. Luego del golpe
militar del 43, los contactos polticos ya no le
servan y no tena puerta que golpear. Finalmente
acept
el
consejo
de
su
abogado
Antonio
Trccoli,
y
para evitar una prisin preventiva, se march solo, dejando en Buenos Aires a su
mujer y sus todava tres hijos. Estaba convencido de que se
trataba de algo pasajero y que finalmente, todo volvera a ser como antes.
Pero pasaban los meses y la luz roja segua encendida. Haba das en que se
desmoronaba y puteaba su solitaria mala suerte, este castigo por ser jetn
del rgimen cado. Pero si hasta el mismo Fresco era asesor del ascendente Coronel
Pern
en
la
Subsecretara
de
Trabajo
y
Previsin!
En qu se haba equivocado? Fue la envidia por su xito profesional o su forma de
ser,
tan
altanera
y
provocadora,
lo
que
le
hizo
ganar
tantos enemigos?
Otros
das
rearmaba
su
nimo
e
imaginaba
su
retorno, realizar
proyectos
nuevos, rehacer
su
empresa,
estar ms tiempo
junto a su familia
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y
esas cosas. Vivira y trabajara en un mismo sitio, ya no tanto viajes, les dedicara
tiempo a sus hijos y tambin a sus amigos: tomarse un vermouth vespertino y
arreglar el mundo como decan. Esas charlas con Ricardo Levene, los hermanos
Prebish, los Cooke, los cordobeses Capdevila y el cura Lafitte, donde todos hacan
gala
de
buena
informacin
y
mejor
humor,
hasta
que Johncito Cooke los interrumpa con una Francisco Salamone (1897-1959), el
constructor del dec protoperonista, entre la historia y la ficcin de sus malditas
travesuras. Salamone sola mostrarles sus dibujos, las perspectivas de sus proyectos
o
las
arquicaricaturas,
suerte
de
retratos
irnicos
y
facetados,
que
recordaban
al
Picasso protocubista. Eran un hobby que lo diverta y distenda del stress diario.
Comenzaba
por
hacer
un
retrato
del
natural,
continuaba
por endurecer los rasgos, a hormigonarlos deca, colocando papel calco sobre
papel
calco
hasta
hacerlo
casi
abstracto.
Tambin
as
haba
realizado sus cristos, hechos esculturas con la ayuda del consagrado Santiago
Chirico y diseminados hoy por media provincia. Hablando de dibujar, ahora estaba
sentado en un bar de la calle Sarand y entre el quinto caf y el humo de su ensimo
cigarrillo, haca pasar las horas, trabajando en un nuevo proyecto.
Una torre casi infinita, como la de Babel, remataba en un faro que sealara el
ingreso a puerto seguro a nuevos hombres de buena voluntad que huan de la
guerra y la miseria, como lo hizo su padre, su familia y l mismo, tantos aos antes.
Pero se trataba de algo ms: el edificio- pas, todas las provincias (y territorios) juntas
en una casa-monumento, ms grande que todo lo hasta all construido, que el
obelisco o el monumento a la bandera de Rosario y, justamente ubicado en el cardo y
el decumano porteo: la Nueve de Julio y la avenida de Mayo. Sesenta y cuatro pisos
en cuatro cuerpos escalonados, de 16 pisos cada uno, el ms alto construido con
hormign armado, superando al mismo Kavanagh en su record latinoamericano. El
perfil remedaba al del pas, ancho y mrbidoal comienzo, pasando cada vez ms a ser
austero y agudo al final, donde se apoyaba el faro, con sus cuatro luces a cada rumbo.
Un smbolo claro y directo, casi figurativo. Tena algunas herencias, ideas practicadas
en otros proyectos no natos como al final resultara ste.
Algo del Faro de Coln, un concurso internacional de los aos treinta ubicado en el
Canal de Panam, espaldarazo mundial al art dec; algo de aquellas torres de 110
metros de alto en el proyecto de iglesia que cerr en 1921 su etapa estudiantil en
Crdoba. As se acord de su Crdoba del recuerdo, como le gustaba llamarla su
amigo Arturo, esa Crdoba sensible y rebelde, que estall en la Reforma de 1918,
replicando las innmeras explosiones que se estaban dando en el mundo, rebeliones
y
revoluciones
en cadena que anunciaban nuevas relaciones sociales, polticas, y tambin
culturales, en una ruptura con todo lo anterior, preanunciando
una nueva modernidad.
En el conflicto planteado entre lo viejo y lo nuevo, l eligi la militancia del cambio. Y
mientras viva de pavimentar calles con su hermano ngel, hall en la poltica y en la
arquitectura los caminos de expresin y en el Valle de Punilla el territorio de accin.
Y mientras ensayaba, en una servilleta del bar de
la calle Sarand, otra nueva perspectiva de la
torre-smbolo, se acord de sus peleas con el
establishment de la Sociedad Central de
Arquitectos, un reducto de la reaccin
aristocratizante con Coni Molina y Cristophersen
a la cabeza.
Jams logr que le publicaran algunos de sus
proyectos, de sus concursos ganados en
Crdoba, ni siquiera el premio obtenido para la
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1934, la Plaza de Villa Mara. Aqu expuso un concepto urbano distinto al tradicional,
un
no
rotundo
al
espacio
ceremonial,
rescatando
la
plaza
como lugar de estar, de paseo y de encuentro. En cada esquina coloc una fuente de
agua, cuyo perfil reproduca, con bastante precisin, las imgenes de Metropolis.
Para
ese
entonces
haba
algunos
signos
de
reactivacin econmica y Buenos Aires le pareci un campo ms propicio para su
desarrollo
profesional.
Y
sin
abandonar
su
pavimentadora
de calles, comenz a interesarse en los municipios provinciales, destinatarios de
crditos para mejorar su equipamiento e infraestructura. All se le ofreca un mercado
vastsimo, pues de los 110 partidos bonaerenses, un buen nmero requera tanto de
obras como de asistencia tcnica. En sus correras por el interior se cruz varias
veces con el ingeniero bahiense Oscar Marseilln, quien ya vena haciendo eso
mismo
que l pensaba hacer: pavimentar y vender servicios profesionales a municipios
carentes
de
los
mismos.
Observ
cmo
se
manejaba
y
eso
le sirvi de mucho para redondear el perfil de su propia empresa. El secreto resida
en
ser
rotundamente
eficiente,
cobrar
recin
cuando
los
proyectos fueran realidades y todo por derecha.
O sea: ofrecer soluciones tcnicas integrales a los caciques conservadores locales.
Balcarce
fue
el
primer
cliente.
Para
Hortencio
Miguens, el intendente, diputado y senadorprovincial, hizo el matadero, el portal del
cementerio,
cuatro
delegaciones,
el
corraln
y
la
plaza central. Frente a sta, la Escuela Normal, encargada por la provincia, a
instancias del propio Miguens. Eran los comienzos de 1936 y
an Fresco no haba asumido como Gobernador. Pero s inaugur todas las obras el 6
de
setiembre
de
1937,
aniversario
del
golpe
de
Uriburu.
De todos los proyectos, sin duda la plaza era el ms audaz, permitiendo el ingreso de
los
vehculos
a
una
rotonda-terraza,
con
una
confitera
circular! rodeando a la rplica de la Pirmide de Mayo. La Repblica en mrmol
sobreelevada del basamento recargado de tabletas circulares, replicaba a la Mararobot-presuntamente pacificadora de Metrpolis. Pero, contrarindolo, los
balcarceos la apodaronrpidamente la torta de bodas. Audaces tambin fueron la
estructura
de
hormign
que
cubra
la sala del Matadero -un paraguas invertido- y el portal del cementerio, una enorme
cruz dec.
Con esa tarjeta de presentacin, le result sencillo hacerse contratar en Laprida,
Coronel Prin-gles, Rauch, Alberti, Alem, Tornquist, Alsina, Pellegrini, (Tres Lomas y
Salliquel), Azul, Gonzales Chaves y Guamin. En 1937, el ao de mayor produccin,
el estudio trabajaba las 24 horas, aplicando cierta taylorizacin en los procesos,
sistematizando detalles y componentes, repitiendo los partidos, pero nunca el
resultado
final. En los edificios municipales el diseo integraba arquitectura, mobiliario,
artefactos de iluminacin y tambin los herrajes. Siempre procur una
personalizacin,
evitando
las
reiteraciones
de formas, inventando para cada ocasin, particularizaciones diferenciadoras.
Semejante
esfuerzo
titnico
no
siempre
lo
dejaba
conforme,
pero
viva
acosado
por
plazos
y
responsabilidades.
Tres litros de caf y un centenar de cigarrillos diarios lo mantenan despierto pero no
necesariamente
todo
lo
lcido
que
l
deseaba. Aparecieron algunas desprolijidades y los temidos adicionales en las obras.
A
fines
del
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comenzaron
los
problemas
econmicos
del programa, que se sumaron a la cada del valor de los Bonos Municipales en la
Bolsa,
el
desabastecimiento
de
materiales
y
principalmente,
los problemas polticos que mantena Fresco con Castillo, el Presidente. Los
contratos con Pilar, Lobera y Tres Arroyos, firmados entre 1938 y 1939, tuvieron
problemas
concretos
de
financiamiento,
parciales
o
totales.
En
Chascoms, tras varias idas y vueltas, slo se construy la Municipalidad, la nica en
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RECORTE PERIODISTICO:
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urbansticamente todos aquellos humildes asentamientos que, hasta los aos 30,
seguan siendo sucedneos de los fortines defensivos que se haban levantado a fines
del XIX para protegerse del indio, o bien haban nacido como puntos intermitentes de
concentracin sembrados cada cincuenta kilmetros por la avanzada del ferrocarril.
De la noche a la maana, Salamone se convierte en el proyectista ms activo en toda
la provincia (por entonces circulan dos dichos populares; uno de ellos dice: Lo que
Fresco dispone lo construye Salamone; el otro corrige: No se mueve un ladrillo sin
que lo diga Bustillo). Mientras Bustillo redefine elegantemente Mar del Plata con el
estilo neoclsico que imprime al Casino, el Hotel Provincial, el Municipio y la gran
Rambla con su plaza seca, piletas cubiertas y enormes vestidores en sus balnearios
(una tarea que le llev diez aos enteros), a Salamone le alcanzan menos de cuarenta
meses para la titnica tarea de poblar los pueblos perdidos de la pampa de
edificaciones monumentales e imposibles de definir estilsticamente. A esa
combinacin delirante de elementos del art dco y el futurismo, del funcionalismo
racionalista y el clasicismo monumentalista (aplicada a edificaciones tan simblicas
como mataderos, cementerios y palacios municipales) hay que sumarle el efecto que
producen esas elefantisicas y aluvionalmente mestizas construcciones
sobreimpresas al inalterable horizonte pampeano, empequeeciendo an ms esos
pueblos de casas chatas y escasas calles. Por si todo esto fuera poco, la obra de
Salamone plantea dos problemas adicionales a los estudiosos de laarquitectura: 1)
que el tipo no dej un solo escrito terico o apunte personal fundamentando el
porqu de esa decisin estilstica (lo que deja a los estudiosos pedaleando en el aire,
a tal punto que el investigador del Conicet Dardo Arbide puede reivindicarlo como
producto puro del Cubismo Checo; el profesor Mario Sabugo opta por bautizarlo
como Futurismo Populista Bonaerense, y el mencionado Belucci habla en cambio de
lo anticipatorio que es Salamone del estilo iconogrfico de Las Vegas y Disneylandia);
y 2) el espritu ideolgico que origin el megalmano proyecto y termin
envolvindolo (a falta de reflexiones del propio Salamone), atribuible al fascista
Fresco.
Las moles que hablan no es casualidad que las obras de Salamone se centraran en
tres instituciones-eje en la vida de los pueblos pampeanos, como cementerios,
mataderos y municipios. En el proyecto de Fresco, era imperativo que el municipio se
convirtiera en el corazn urbano de cada pueblo (as como el matadero y el
cementerio deban anunciar la entrada y la salida del centro urbano, uno en cada
extremo). En cuanto a los municipios, la eleccin que hace Salamone del
monumentalismo (en lugar de alguna variante aggiornada del cabildo con recovas o el
palacete neoclsico) apunta a transmitir el paternalismo estatal con su nuevo signo
de eficiencia administrativa (la mquina de tramitar). A tal punto el municipio debe
regir simblicamente las vidas del pueblo que el arquitecto remata la construccin
con una torre que supera en altura hasta el campanario de la iglesia, a la que corona
con un inmenso reloj (ya no es la evolucin del sol sino el municipio el que da la hora
oficial). En cuanto a los mataderos, deban ser smbolo orgulloso de la nueva
industria, con la creciente mecanizacin del faenado y la imposicin de mayores
medidas sanitarias, desde las salas azulejadas hasta las bombas elctricas y los
laboratorios (en este caso, a falta de signos visibles exteriores fuera de los corrales,
Salamone opt por convertir la fachada del matadero en verdaderas ornamentaciones
simblicas, a las que imprimi forma de enormes cuchillas verticales). En cuanto a
los cementerios, tener familia enterrada consolidaba el sentido de pertenencia a ese
asentamiento urbano de parte de los sobrevivientes. Para consolidar ese vnculo,
Salamone opta por enfatizar casi opersticamente la frontera entre la ciudad de los
muertos y la ciudad de los vivos, edificando enormes portales de acceso (con
gigantescos cristos cubistas y ngeles guardianes, o monumentales inscripciones RIP
en letras de granito negro que alcanzan por s solas los quince metros, a los que hay
que sumar la altura del portal que las contiene).
El gran aliado material de Salamone en esta tarea fue el hormign (llamado por
entonces piedra lquida), una innovacin que permita no slo conquistar las
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El cartel "Wagon-bar" (1932) es tpico del estilo. Otras figuras destacadas son Charles
Loupot,
Lucien
Mauzan,
Charles
Gesmar,
Lalique.
Mauzan considerado como el afichista ms prolfico de la industria cinematogrfica
(1500 carteles en cuatro aos), influenciado por el movimiento futurista, se instala en
Buenos Aires en 1927. Trabaja para la Compaa general de fsforos, Bilz, cervecera
Quilmes, Cafiaspirina, entre otras; Siendo el autor de uno de los icnos ms
importantes de la publicidad portea: "la cabeza del Sr.Geniol", donde incorpora el
humor a la comunicacin visual publicitaria.
La tendencia Art Dec en Argentina aparece en los ltimos aos de la dcada de
1920. Innova principalmente en trminos de novedades tipogrficas de
caractersticas decorativas, con mezcla de elementos ornamentales de dibujo
estilizado.
Ayuntamiento de
Asheville
Art dec de
Maurice
Ascalon,
PalBell, 1939-1950.
El art dec (del francs Art Dco) es un movimiento artstico centrado sobre todo en
el campo de las artes decorativas y en la arquitectura, iniciado en los aos 20 y
desarrollado en el transcurso de los aos 30, que tom su nombre de la Exposicin
Internacional de Artes Decorativas e Industriales, celebrada en Pars en 1925.
El art dec, tom mucha importancia en Nueva York, muchos rascacielos son
completamente de este estilo, aunque tambin lo hay en Pars o en Madrid.
Su estilo asimil elementos propios del cubismo y del dadasmo, recogiendo a su vez
un decorativismo extrado de culturas diversas, como la india, la azteca, la egipcia,
entre otras. Sus principales representantes fueron, entre otros, el arquitecto Le
Corbusier
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El art dec fue famoso en los 25 cuando se dio el nombre, pero cinco aos despus
empez a declinar. El movimiento desapareci en 1930, pero la India sigui usndola
hasta 1960. En 1980 el art deco volvi como diseo grfico.
En Amrica Latina el pionero del art dec fue el muralista, pintor e illustrador
Santiago Martinez Delgado, quien fuera dicpulo del arquitecto Frank Lloyd Wright.
ste tena una lnea inovadora e ilustr la revista Vida de la Colombiana de Seguros
en un estilo Deco muy tradicional.
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LAPRIDA.
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PALACIO MUNICIPAL
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NUMERO AUREO
El nmero de oro, nmero dorado, seccin urea, razn urea, razn dorada, media
urea, proporcin urea y divina proporcin, representado por la letra griega (fi)
(en honor al escultor griego Fidias), es el nmero irracional:
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o
o
o
Arte Pvera, movimiento artstico italiano de los aos 1960, muchas de cuyas
obras se basan en esta sucesin.
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En la cinta de Darren Aronofsky Pi, el orden del caos el personaje central, Max
Cohen, explica la relacin que hay entre los nmeros de Fibonacci y la seccin
urea, aunque denominndola incorrectamente como Theta () en vez de Phi
().
Pentculo
Existe la relacin del nmero ureo tambin en el pentculo o pentalfa, un smbolo
pagano, ms tarde acogido por la iglesia catlica para representar a la Virgen Mara, y
tambin por Leonardo da Vinci para asentar en l al hombre de Vitruvio.
Grficamente el nmero ureo es la relacin entre el lado del pentgono regular y la
recta que une dos vrtices no consecutivos de ste. Si se toma como unidad un lado
del pentgono interior, cualquier lnea que marca los brazos de la estrella mide .
Tambin la longitud total de cualquiera de las cinco lneas que atraviesan la estrella
mide 3, mientras que la suma del lado interior y cualquiera de sus brazos es 2.
Teniendo en cuenta la gran simetra de este smbolo se observa que dentro del
pentgono interior es posible dibujar una nueva estrella, con una recursividad hasta
el infinito. Del mismo modo, es posible dibujar un pentgono por el exterior, que
sera a su vez el pentgono interior de una estrella ms grande.
Al medir la longitud total de una de las cinco lneas del pentculo interior, resulta
igual a la longitud de cualquiera de los brazos de la estrella mayor, o sea .
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Esta razn, que cumple la propiedad, es denominada razn urea. Se puede obtener
este nmero a partir de la expresin anterior:
Euclides obtiene el rectngulo ureo AEFD a partir del cuadrado ABCD. El rectngulo
BEFC es asimismo ureo.
El rectngulo AEFD es ureo porque sus lados AE y AD estn en la proporcin del
nmero ureo. Euclides en su proposicin 2.11 de Los elementos obtiene su
construccin.
Partimos del cuadrado ABCD de lado 2, siendo G el punto medio de uno de sus lados.
De acuerdo con el teorema de Pitgoras
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de donde, finalmente
Por otra parte, los rectngulos AEFD y BEFC son semejantes, de modo que ste
ltimo es asimismo un rectngulo ureo.
Propiedades
es irracional, y el nico nmero real positivo con:
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ANALISIS DE OBRA
FACHADA
SIMETRIA AXIAL:
SE1: (a b c d e f g h i j k l m n o p)
SE1: (a b c d e f g h i j k l m n o p)
FACHADA
RECTANGULOS ARMONICOS:
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l
FACHADA
RECTANGULOS AUREOS
b = 3.8
b/2= 1.9
b=5
b/2= 2.5
h 2= c 2 + c 2
h 2= 1.9 2 + 3.8 2
h 2 = 3.61 + 14.44
h= 18.05 cm
h= 4.24cm
h 2= c 2 + c 2
h 2= 2.52 + 5 2
h 2 = 6.25 + 25
h= 31.25 cm
h= 5.59 cm
C= h + b/2
C = 4.24 + 1.9
C= 6.14 cm
MODULO:
M= Lado Mayor / Lado Menor
M= C / b
M= 6.14 / 3.8
M= 1,616 ( = 1,618)
C= h + b/2
C = 5.59 + 2.5
C= 8.09 cm
MODULO:
M=
M=
M=
M=
FACHADA
RECTANGULO AUREO
b = 3.5
b/2= 1.75
h 2= c 2 + c 2
h 2= 1.752 + 3.5 2
h 2 = 3.06 + 12.25
h= 15.31 cm
h= 3.91 cm
C= h + b/2
C = 3.91 + 1.75
C= 5.66 cm
MODULO:
M=
M=
M=
M=
RECTANGULOS ARMONICOS:
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l
FACHADA
RECTANGULOS ARMONICOS
ventanas
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l
torre
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l
d 2= l2 +(2 . l)2
d 2= l 2 + 2 . l 2
d= 3 . l2
d=(3 . l2 )
d=3 . l
d 2= l2 +(3 . l)2
d 2= l 2 + 3 . l 2
d= 4 . l2
d= 4 . l2
d=4 . l
d=2 . l
Este ultimo modulo ( 4) se repite dos veces. (2 4 y 3 4).
3 4 = 37
FACHADA MODULACION
FACHADA AMPLIACION
PLANTA BAJA
SIMETRIA AXIAL.
SE1: (a b c d e f g h i j)
SE1: (a b c d e f g h i j)
PLANTA BAJA
RECTNGULO ARMNICO.
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l
d 2= l2 +(2 . l)2
d 2= l 2 + 2 . l 2
d= 3 . l2
d=(3 . l2 )
d=3 . l
d 2= l2 +(3 . l)2
d 2= l 2 + 3 . l 2
d= 4 . l2
d= 4 . l2
d=4 . l
d=2 . l
PLANTA BAJA
RECTANGULO AUREO
b=4
b/2= 2
h 2= c 2 + c 2
h 2= 2 2 + 4 2
h 2 = 4 + 16
h= 20 cm
h= 4, 47 cm
C= h + b/2
C = 4, 47 + 2
C= 6, 47 cm
MODULO:
M=
M=
M=
M=
RECTANGULOS ARMONICOS:
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l
PLANTA ALTA
SIMETRIA AXIAL:
SE1: (a b c d e f g h i j k)
SE1: (a b c d e f g h i j k)
PLANTA ALTA
RECTANGULO ARMONICO:
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l
d 2= l2 +(2 . l)2
d 2= l 2 + 2 . l 2
d= 3 . l2
d=(3 . l2 )
d=3 . l
d 2= l2 +(3 . l)2
d 2= l 2 + 3 . l 2
d= 4 . l2
d= 4 . l2
d=4 . l
d=2 . l
PLANTA ALTA
RECTANGULO ARMONICO:
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l
d 2= l2 +(2 . l)2
d 2= l 2 + 2 . l 2
d= 3 . l2
d=(3 . l2 )
d=3 . l
PLANTA ALTA
RECTANGULO AUREO
b=4
b/2= 2
h 2= c 2 + c 2
h 2= 2 2 + 4 2
h 2 = 4 + 16
h= 20 cm
h= 4, 47 cm
C= h + b/2
C = 4, 47 + 2
C= 6, 47 cm
MODULO:
M=
M=
M=
M=
RECTANGULOS ARMONICOS:
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l
REMODELACION
SIMETRIA AXIAL.
SE1: (a b c d e f g h i j k l m n o p)
SE1: (a b c d e f g h i j k l m n o p)
RECTANGULOS AUREOS
b = 6.1
b/2= 3.05
2
MODULO:
2
h =c +c
h 2= 6,1 2 + 3.05 2
h 2 = 37.27 + 9.3025
h= 46.5725 cm
h= 6.82 cm
C= h + b/2
C = 6.82 + 3.05
C= 9, 87 cm
MODULO:
M=
M=
M=
M=
b = 3.5
b/2= 1.75
h 2= c 2 + c 2
h 2= 3.5 2 + 1.75 2
h 2 = 12.25 + 3.0625
h= 15.3125 cm
h= 3.91 cm
M=
M=
M=
M=
b = 3.3
b/2= 1.65
h 2= c 2 + c 2
h 2= 3.3 2 + 1.65 2
h 2 = 10.89 + 2.7225
h= 13.6125 cm
h= 3.69 cm
C= h + b/2
C = 3.69 + 1.65
C= 5.34 cm
MODULO:
M=
M=
M=
M=
C= h + b/2
C = 3.91 + 1.75
C= 5.66 cm
MODULACION DE LA FACHADA REMODELADA
BIBLIOGRAFIA
http://www.oni.escuelas.edu.ar/olimpi99/artdeco/salamone.htm
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-213-2002-0603.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_Salamone
http://es.wikipedia.org/wiki/N%C3%BAmero_%C3%A1ureo