UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE

FACULTAD DE HUMANIDADES

PROFESOR: HECTOR AZZETTI

AO LECTIVO 2007- CUATRIMESTRE: SEGUNDO

REALISMO MGICO MITOS Y SMBOLOS LO REAL MARAVILLOSO

EL BARROCO EN LA LITERATURA IBEROAMERICANA.
La novelstica hispanoamericana de principios del siglo XX era regionalista, practicaba
un realismo militante inscripto en variadas vertientes: indigenismo, criollismo,
negrismo, costumbrismo.
Los de abajo (M:Azuaela, Mxico, 1916)
Raza de bronce (A.Arguedas, Bolivia, 1919)
El roto (J. Edwards Bello, Chile, 1920)
La vorgine (J.E. Rivera, Colombia, 1924)
Don Segundo Sombra (R.Guiraldes, Argentina, 1926)
Doa Brbara (R.Gallegos, Venezuela, 1929)
Las lanzas coloradas (A. Uslar Pietro, Venezuela, 1931)
Huasipungo (J.Icaza, Ecuador, 1934)
El mundo es ancho y ajeno (C.Alegra, Per, 1941)
El realismo mgico y otros ensayos. A.Anderson Imbert (fotocopia), Monte Avila.
El realismo mgico en la ficcin hispanoamericana.
Surge de los pintores post-expresionistas que pintan objetos ordinarios pero como si
volvieran a nacer, rodeados de realidad y magia, como cosas extraordinarias. El
realismo mgico es lo extrao frente alo verdico del realismo y lo sobrenatural de la lit.
fantstica.
Asturias aplica realismo mgico al proceso de mitificacin de la naturaleza que puede
observarse en la concepcin mgica del mundo de los pueblos indgenas de nuestra
Amrica.
Los sucesos, siendo reales, producen la ilusin de irrealidad. La estrategia del escritor
consiste en sugerir un clima sobrenatural sin apartarse de la naturaleza y su tctica es
deformar la realidad en el magn de personajes neurticos. El mundo es, si no
maravilloso, por lo menos perturbador.
Desde los 40-50 madura la nueva novela hispanoamericana que vena preparndose
desde el 15-20. Incidieron las vanguardias en la generacin del impulso ficcional frente
a la realidad, tratada siempre desde el ingenuo enfoque realista. Por aos conviven la
novela realista-naturalista con los intentos alucinatorios, irrealistas, de sueos. Inciden
tambin los dilogos que nuestros escritores entablan con los grandes creadores
europeos, americanos y de la antigedad. El Surrealismo, fue el ms importante: mezcla

con la cosmovisin indgena y mestiza de Hispanoamrica. Hay absurdo, grotesco,

espritu deportivo y festivo, humor, irona, doble sentido.
REALISMO MGICO Y BARROCO
Todas las expresiones estticas, an las ms cercanas a la percepcin sensible de la
realidad son el producto de la fantasa creadora. Esta ampla el campo de la experiencia
humana, enriquecindolo, modificndolo, ampliando sus franteras. Podramos
denominar fantstico o mgico al tipo de realismo que percibe lo fenomnico desde
una conciencia emplazada en los estratos fundantes de la psique y que, por eso mismo,
integra la realidad emprica con los aspectos intangibles del mundo circundante, con
experiencias perceptivas extraordinarias o suprarreales que slo pueden encarnarse en la
realidad a travs de imgenes y, ms especficamente, del smbolo. La funcin
simblica en Latinoamrica surge de sus contactos con los rasgos culturales mestizos y
mticos. El smbolo es una figura polivalente, transitiva, plurisemntica, universal y
constante en sus estructuras temticas que conduce, ms all de la mera significacin y
a travs del pensamiento analgico, a una plenitud de conciencia que revela aspectos
esenciales de la realidad.
Al igual que el smbolo, el mito es un metalenguaje que supera en forma notoria sus
manifestaciones expresivas y remite a una esfera de sentido que se encuentra ms all
de las fronteras conceptuales conocidas. La esencia teofnica y arquetpica del mito,
como historia verdadera y sagrada que transcurre in illo tempore y como estructura
lgica peculiar que moldea las profundidades de la psique humana, lo proveen de un
doble valor: cultural-religioso y psicolgico-real. Reproduce la doble dimensin de lo
real: fsico y psquico. Lo maravilloso comienza a serlo de manera inequvoca cuando
surge de una inesperada alteracin de la realidad (el milagro), de una revelacin
privilegiada de la realidad, de una iluminacin inhabitual o singularmente favorecedora
de las inadvertidas riquezas de la realidad, de una ampliacin de las escalas y categoras
de la realidad, percibidas con particular intensidad en virtud de una exaltacin del
espritu que lo conduce a un modo de estado lmite (Carpentier).
El realismo maravilloso consiste en presentar lo real, la norma, lo verosmil novelesco
para permitir al discurso le legibilidad como sobrenatural. En este proceso, en esta
retrica del traspaso, se suspende la duda, a fin de evitar la contradiccin entre los
elementos de la naturaleza y de la sobrenaturaleza. El efecto de encantamiento del lector
es provocado por la percepcin de contigidad entre las esferas de lo real y de lo irreal,
por la revelacin de una causalidad omnipresente, por ms velada y difusa que est: la
bsqueda de contigidad entre los rdenes fsico y metafsico exige del discurso
realista-maravilloso la representacin de los realia, de cuya afirmacin depende la
verosimilitud de la representacin de lo maravilloso. Pero mientras que en lo fantstico
el universo familiar y cotidiano es convocado para instaurar una contrariedad insoluble
con el orden sobrenatural, en el realismo maravilloso lo ttico y lo no ttico se
combinan armnicamente, sin que las dos lgicas se contrapongan. El realismo
maravilloso caracteriza entonces un cierto tipo de relato y un cierto tipo de discurso,
distinguibles tanto de la narrativa fantstica como de la realista.
El barroco subvierte el orden supuestamente normal de las cosas, como la elipse
subvierte y deforma el trazo, que la tradicin idealista supone perfecto entre todos, del
crculo. El espacio barroco es el de la superabundancia y el desperdicio. Contrariamente
al lenguaje comunicativo, econmico, austero, reducido a su funcionalidad servir de
vehculo a una informacin-, el lenguaje barroco se complace en el suplemento, en la
demasa y la prdida parcial de su objeto. O mejor: en la bsqueda, por definicin
frustrada, del objeto parcial. El objeto del barroco puede precisarse: es ese que Freud

llama objeto parcial: seno materno, excremento, mirada, voz, cosa para siempre
extranjero a todo lo que el hombre puede comprender, asimilar del otro y de s mismo,
residuo que podramos describir como la alteridad, para marcar en el concepto del
aporte de Lacan. El objeto alterado en tanto cantidad residual, pero tambin en tanto
cada, prdida o desajuste entre la realidad y la imagen fantasmtica que la sostiene,
entre la obra barroca visible y la saturacin sin lmites, la proliferacin ahogante, el
horror vacui, preside el espacio barroco.
Fernando Burgos, La novela hispanoamericana (Un ensayo sobre el concepto literario
de modernidad).
La modernidad (con el Modernismo hispanoamericano) inaugura una dimensin y un
espacio proteicos, permiten aplicar un discurso crtico que puede operar en el plano de
la intertextualidad y el dilogo entre obras que se manifiestan plurales y multifacticas.
Se basa en un dilogo entre obras de diferentes pocas y modalidades, rompiendo el
encasillamiento y el ordenamiento de la crtica sistemtica. Su discurso niega lo
multiforme y multvoco, al instaurar moldes y patrones, al tratar de hacer la obra
inteligible. Esa crtica se aleja de lo regulativo, cientfico positivista, y se ampla en la
expansin de la disrupcin, fragmentacin, dispersin, discontinuidad, silencio,
sensibilidad, creacin de nuevos lenguajes no verbales, etc. Esta liberacin abre las
puertas del laberinto, del enigma de la modernidad.
Hay dos dimensiones de la modernidad: la esttica o artstica y la burguesa o social, que
se contradicen en sus concepciones, aspiraciones e ideologas. La primera fue rebelde,
se alz contra el positivismo y el materialismo, mientras la segunda celebraba estos
ltimos elementos, ligados a la idea de progreso, junto al cientificismo y a la
deshumanizacin. Los artistas modernos tambin cantaron a los avances tecnolgicos
pero vieron sus consecuencias: la incomunicacin, la angustia, la soledad, el desamparo.
Los caracteres de impermanencia y de lo transitorio provocan en la ciencia a) teora de
la relatividad; b) principio de indeterminacin., muerte de lo permanente, novedad,
diversidad, discontinuidad econmica, se pasa de la era mecnica a la electrnica.,
aceleracin de lo instantneo, escisin generada por lo discontinuo. En literatura hay
cuatro formas de lo discontinuo: 1) discontinuidad metafsica; 2) esttica; 3) retrica y
4) temporal. Dispersin, fragmentacin, desgranamiento del hombre. En el arte se da la
superposicin, el sincretismo, lo transitorio, lo inconstante, y tambin la heterogeneidad,
disgregacin, divergencias y convergencias plurales.
Diversas concepciones con respecto a Modernismo, post y ultra. Problemas temporales
por su coincidencia con las vanguardias, que son una proyeccin de los modernismos.
Las vanguardias establecen un puente, un enlace con la libertad del modernismo, al que
despoja de la parcelacin y encierro dentro de una generacin y dentro de una
formulacin slo formal y lujosa. Este impuso la ruptura y el cambio como dinmicas
vitales de sobrevivencia. Paz: La vanguardia es una exasperacin y una exageracin de
las tendencias que la precedieron. Su impulso renovador, aniquilador, le viene de atrs,
y por eso se alza contra el anquilosamiento y la fosilizacin. Quiebra, altera, fractura,
rompe, quita coherencia, puentes lgicos, etc.
El arte posmoderno y neovanguardista hispanoamericano es una realizacin, una
plasmacin de las proposiciones de las vanguardias. Escritura verdadera de cambio,
ampliacin y aplicacin de una esttica radical y audazmente renovadora. Su mejor
expresin es la esttica de la recepcin: la productividad artstica implica un correlato
dialctico del texto, la lectura como actividad productora, como un fenmeno no
delimitado no programado, que adquiere significacin y sentido en el intercambio
dialctico que tiene algo de ldico e imprevisible. Escritura posmoderna, agresin y

desencanto contra la idea de texto como estructura o sistema. Desescritura en contra de

la escritura. Mvil, dispersa, atenta a la idea de signo como produccin coherente de
significados. Tensin subterrnea de la novela, relato como narracin no referencial.
Novela como proceso que se interroga sobre el sentido del escribir y el ejercicio de lo
creativo como actividad, no como funcin. Sin embargo est lejos del ensayo porque
todo est asimilado al terreno de la creacin.
La modernidad se reconoce en el carcter transformacional de Proteo, en la dinmica y
la inestabilidad del cambio. Es suma y proliferacin de bsquedas artsticas diversas.
Pero tambin, es
la conciencia de Sibila que sin la constante de una mirada puesta en el futuro, el
presente se disuelve o se torna permanente o anodino.
La literatura moderna revela derroche de imaginacin, muestra una euforia sensual,
placer, libertad, xtasis en el uso acstico y espacial de la palabra. Desajuste entre arte,
historia y razn.
El modernismo es el origen de la modernidad hispanoamericana, sta y las vanguardias
son sus despliegues, como hecho y actuacin. El modernismo inicia una nueva
sensibilidad que se ampla y evoluciona ms tarde; hay en l conciencia de realizacin
esttica, figuracin de la prosa y abundante carga simblica, tambin y color y sonido
que desplazan a un plano secundario la secuencia de lo argumental.
Segn A. Nuez, para Asturias el indio no interpreta sino identifica la realidad ideal,
superreal con la realidad. Relaciona con la mentalidad infantil y primitiva. Produce las
leyendas: Concepcin esttica que deriva de un mtodo de conocimiento.
El mestizaje, la decapitacin de la cultura, la religin y la cosmovisin indgena, la
sustitucin por los rdenes europeos, el cristianismo, cartesianismo, la mezcla de lo
indgena con lo africano, el criollismo, el nuevo contexto impuls que sean el
manierismo y el barroco las primeras grandes expresiones americanas en los siglos XVI
y XVII, en la arquitectura.