A REINVENO DO DETETIVE EM TEMPOS PS-UTPICOS.

Marta Maria Rodiguez Nebias

RESUMO:
Este artigo objetiva analisar a figura do detetive na narrativa brasileira contempornea, mais especificamente, dos
personagens Mandrake e Espinosa. Foram selecionados como corpus dois romances policiais: A grande arte, de
Rubem Fonseca e Perseguido, de Luiz Alfredo Garcia-Roza, tendo por base o termo ps-utpico, criado por Haroldo
de Campos para definir os tempos atuais.
PALAVRAS-CHAVE: Detetive. Ps-utpico. Reescritura.

Uma fico no um problema, um enigma.

Um problema pede uma soluo,
um enigma no tem soluo.
Luiz Alfredo Garcia-Roza

A fico brasileira atual marcada por uma pluralidade de vertentes que convivem
pacificamente e podemos considerar a narrativa policial uma das mais produtivas. Porm,
importante ressaltar que esta precisou superar a rejeio da crtica, que a via como marginal, para
que enfim encontrasse seu reconhecimento, o que ocorreu, entre ns, por volta de 1980, quando
passou a servir de espao para discusses tericas sobre a prpria literatura, atendendo, dessa
forma, a um leitor mais especializado sem deixar de atender ao leitor comum, procura de puro
entretenimento. Esse duplo alcance da leitura, caracterstico da fico contempornea, representa
uma mudana da relao do escritor com o mercado editorial, em que h a preocupao de
produzir uma obra de qualidade, mas que tambm agrade ao mercado. Anteriormente, o que
predominava era o pensamento modernista de que uma obra, para ter qualidade, no deveria ser
popular.
Alm da diversidade, a fico atual marcada pela releitura dos modelos e,
consequentemente, sua reescritura. Esta aparece claramente na narrativa policial, com a
reinveno do detetive, que passa a ser mais humanizado, mais de acordo com o contexto social
atual, em que no h mais certezas e a verdade relativizada. Porm, antes de tratarmos da
literatura policial tal como se apresenta entre ns, importante que analisemos os seus
primrdios.
Os estudiosos consideram o conto The murders in the Rue Morgue, de Edgar Allan Poe,
publicado em 1841, sob a forma de folhetim, a primeira narrativa policial moderna, sendo o
personagem Dupin, com sua mente privilegiada e sua infalibilidade, o prottipo do detetive

moderno. O romance policial surge, portanto, na sociedade europeia do sculo XIX, em que
imperava o pensamento cientificista e a crena na racionalidade do mundo. Assim, com Edgar
Allan Poe nasceu a escola policial clssica, o romance de enigma, que seria representado
posteriormente por outros escritores, como Conan Doyle e Agatha Christie, com seus
memorveis personagens Sherlock Holmes e Hercule Poirot, verdadeiras mquinas de pensar
capazes de, atravs de uma anlise fria e meticulosa dos fatos, decifrar os mais complicados
enigmas.
O objetivo principal do romance de enigma, na poca em que surgiu, seria o de
estimular o raciocnio lgico e entreter o leitor. O escritor de romances policiais S.S. Van Dine
enumerou vinte regras s quais, segundo ele, um autor de romances policiais, para ser respeitvel,
deveria submeter-se. Entre elas, h uma que ilustra essa viso, que mencionamos anteriormente,
de que a literatura policial seria um gnero menor:
O romance policial um gnero muito definido. Nele o leitor no procura nem
folhos literrios, nem virtuosismos, nem anlises aprofundadas demais, mas um
certo estimulante do esprito ou uma espcie de atividade intelectual, como
encontra assistindo a uma partida de futebol ou debruando-se sobre palavras
cruzadas(VAN DINE apud BOILEAU; NARCEJAC, 1991, p. 39-40).

Essas regras, que foram bastante reproduzidas, apesar de terem sido muitas vezes
contestadas, equipararam o romance policial ao divertimento de palavras cruzadas, tratando-o,
ainda, como algo to esquematizado e objetivo quanto uma receita. Van Dine, entretanto, no foi
o nico a considerar o romance policial subliteratura. Thomas Narcejac, cultuado estudioso do
gnero, tambm opinou:
Com toda sua incrvel perfeio mecnica, h uma coisa que o romance policial
no : ele no , em nenhum sentido real do termo, um romance. No passa de
uma anedota, do relato amplificado de um incidente determinado, que no
exprime seno a mais superficial filosofia da conduta humana e que no realiza
nenhuma outra catharsis do que aquela da curiosidade. (NARCEJAC apud
ALBUQUERQUE, 1979, p. 221)

No sculo XX, surgiria nos Estados Unidos o chamado romance noir, sob o contexto de
grande confuso poltica que se seguiu Primeira Guerra Mundial, com a quebra financeira de
1929. Nesse momento, percebemos uma mudana em relao concepo da narrativa policial
clssica. Em 1945, com a publicao da coleo Srie Noire, por Marcel Duhamell, d-se o

reconhecimento, pelo pblico, do roman noir, que contrasta com os romances policiais
tradicionais, como se observa no trecho abaixo, transcrito do texto de apresentao existente nos
primeiros volumes da coleo:
O leitor desprevenido que se acautele: os volumes da Srie Noire no podem,
sem perigo, estar em todas as mos. O amante de enigma Sherlock Holmes a
no encontrar nada a seu gosto. O otimismo sistemtico tampouco. A
imoralidade, admitida em geral nesse gnero de obras, unicamente para
contrabalanar a moralidade convencional, a se encontra bem como os belos
sentimentos, ou a amoralidade simplesmente. O esprito raramente
conformista. A vemos policiais mais corrompidos do que os malfeitores que
perseguem. O detetive simptico no resolve sempre o mistrio. Algumas vezes
nem h mistrio. E at mesmo, outras vezes, nem detetive. ( DUHAMELL apud
REIMO, 1983, p. 52-53)

Em uma fase conturbada como aquela, em que cresce o desemprego e o crime se

organiza, torna-se difcil para o leitor aceitar um personagem como Dupin, totalmente fora da
realidade social. Assim, o heri passa a ser mais humanizado; o mtodo da intuio e a
experincia substituem o raciocnio lgico.
Segundo Vera Lcia Follain de Figueiredo (1988, p. 22), a passagem do romance de
enigma para o noir seria a passagem do pensamento para ao, pois enquanto naquele o detetive
chegava verdade atravs do raciocnio, neste ele se envolve na perseguio dos suspeitos,
tentando alcanar a verdade atravs da fora e da intuio. Temos como principais representantes
dessa escola Dashiell Hammett, considerado por muitos o iniciador do romance noir, e Raymond
Chandler.
A narrativa policial brasileira, apesar de surgir dezenas de anos depois do famoso conto
de Edgar Allan Poe, tambm tem sua origem atrelada ao folhetim. Alusio Azevedo pode ser
considerado o precursor do gnero no Brasil, com a publicao do romance-folhetim Mattos,
Malta ou Matta?, em 1885. Esta obra, assim como outras do mesmo autor que foram publicadas
na mesma poca, no considerada por muitos um romance policial propriamente dito, apesar de
nela estarem presentes os trs elementos bsicos da narrativa policial criminoso, vtima e
detetive. Entretanto, verificamos traos policiais e, alm disso, uma peculiaridade dessa narrativa
em relao escola clssica: o autor satiriza as dificuldades da polcia brasileira em resolver o
enigma. Percebemos, portanto, j nessas obras iniciais, uma dificuldade de lidarmos com a ideia
de uma sociedade justa em que o crime surgia como exceo, marginalidade a ser combatida para
que o equilbrio se restabelecesse (FIGUEIREDO, 1988, p. 21).

Apesar de encontrarmos j no final do sculo XIX as primeiras manifestaes, ainda

que embrionrias, do gnero no Brasil, ser na primeira metade do sculo XX que surgiro as
histrias policiais propriamente ditas, mais precisamente em 1920 (79 anos depois da estreia de
Dupin), em que publicada no Brasil, tambm sob a forma de folhetim, O mistrio, esta sim
considerada pela maioria dos estudiosos a primeira narrativa policial brasileira. Este folhetim foi
escrito em parceria por Medeiros e Albuquerque, Afrnio Peixoto, Viriato Correia e Coelho Neto.
Entretanto, ser somente na dcada de 1980 que o gnero ocupar um lugar mais destacado.
O romance policial brasileiro, que se desenvolveu tardiamente, buscar na escola noir o
seu modelo de detetive, um homem comum, como Sam Spade, de Hammett, que age movido
mais pela intuio do que pela deduo lgica. Segundo Flvio Carneiro,
Spade a o espelho da crise americana do final dos anos 20, em que o sonho se
transformara em pesadelo e um detetive como Dupin pareceria completamente
despropositado. essa poca, ps-utpica, que vai inspirar a criao de um
detetive mais prximo da dvida, sem muitos motivos para acreditar num
futuro brilhante (2005, p.20).

O termo ps-utpico, criado por Haroldo de Campos (1997) e utilizado por Flvio
Carneiro, relevante para definirmos a fico brasileira contempornea, ou seja, a poca
posterior ao modernismo, em que deixamos de ter um projeto literrio e um adversrio a ser
combatido. Segundo Haroldo, o momento utpico regido pelo princpio-esperana, enquanto
o momento ps-utpico, pelo princpio-realidade. A condio para a caracterizao do
momento utpico seria a existncia de um grupo de escritores com um projeto literrio e um
adversrio definido. O que caracteriza os momentos utpicos, portanto, segundo o autor, uma
transgresso ruidosa, ou seja, uma ruptura, uma inovao que no passa despercebida. J o
momento ps-utpico caracterizado pela transgresso silenciosa, que a princpio no se faz
notar, como o caso das narrativas policiais que encontramos atualmente, que so inovadoras no
por negarem o passado, mas por fazerem uma releitura das narrativas policiais clssicas.
Assim, o romance policial surgir mais destacadamente no Brasil em uma poca psutpica. De acordo com Vera Lcia Follain de Figueiredo (1988, p.22),
poderamos dizer que agora [1980] encontra solo frtil, em funo da ausncia
de maiores motivaes polticas, da generalizada descrena em projetos de
transformao, permitindo que o olhar se volte para a decadncia da sociedade
e abrindo caminho para a atitude nostlgica e, ao mesmo tempo, negativa que

caracteriza o detetive do roman-noir, mergulhado no cinismo, atravs do qual

disfara a persistncia de ideais romnticos, inadequados ao contexto.

Podemos explicar esta recorrncia do gnero policial tambm pela tendncia atual da
fico brasileira, que passa a ter como marca uma relao mais prxima do escritor com a mdia e
o mercado editorial, buscando um dilogo com a cultura de massa, na expectativa de reconquistar
e reeducar o leitor comum.
importante destacar que, em relao narrativa policial brasileira, percebemos uma
reformulao do gnero, uma releitura crtica dos modelos, procurando reinventar o detetive de
acordo com novas condies culturais, em que j no cabem as certezas nem tampouco a pura
intuio de escolas anteriores (CARNEIRO, 2005, p. 308).
A obra de Rubem Fonseca teve importncia fundamental na revitalizao do gnero
policial por associar um enredo instigante, que estimula a curiosidade do leitor, ao
questionamento, transgredindo e, ao mesmo tempo, reafirmando as regras do gnero. Tambm
fundamental para o gnero policial brasileiro na contemporaneidade a obra de Luiz Alfredo
Garcia-Roza, que surge nesse contexto em que literatura e mdia assumem uma nova relao.
Prova disto a Srie Policial, lanada pela Companhia da Letras, com a inteno de popularizar a
literatura e valorizar os novos autores nacionais, colaborando para a constituio de um novo
status para o gnero policial. Garcia-Roza foi o autor brasileiro que mais publicou romances na
Srie Policial, contando atualmente com nove ttulos.
Percebemos ento o surgimento do detetive ps-utpico, que est mais de acordo com
nossas condies culturais, sem deixar de dialogar com as escolas anteriores. Os maiores
exemplos desse detetive reinventado so os personagens de Rubem Fonseca e Luiz Alfredo
Garcia-Roza, Mandrake e Espinosa, dos quais trataremos a seguir.
Em A grande arte, de Rubem Fonseca, o detetive Mandrake no utiliza como meio de
investigao a deduo lgica, como o detetive clssico, mas a intuio e, principalmente, a
imaginao:
Os acontecimentos foram sabidos e compreendidos mediante minha observao
pessoal, direta, ou ento segundo o testemunho de alguns dos envolvidos. s
vezes interpretei episdios e comportamentos no fosse eu um advogado
acostumado, profissionalmente, ao exerccio da hermenutica (FONSECA, 1983,
p. 8).

A busca da verdade atravs da deduo lgica e da ao substituda pela imaginao,

pois segundo Vera Lcia Follain, nem a observao direta, nem a deduo lgica so suficientes
para a apreenso de toda complexidade do comportamento humano (FIGUEIREDO, 1988, p.23), j
que o comportamento humano no lgico e o crime humano(FONSECA, 1983, p. 27).
Mandrake, ao perceber a impossibilidade de chegar a uma verdade, constri uma verso
verossmil para os fatos atravs, principalmente, da leitura de textos alheios, como o dirio de
Lima Prado, usando, segundo o detetive, suas prprias palavras, muitas vezes, retiradas
diretamente dos Cadernos, procurando preservar os efeitos literrios que ele buscava, afinal,
Lima Prado se julgava um homem de letras( FONSECA, 1983, p. 172). Rubem Fonseca se
apropria da ideia do detetive como leitor do mundo, aquele que l pistas, decodifica sinais e
transforma Mandrake em um leitor de verdade, que gostava de ficar lendo na cama, de manh,
antes de ir para o escritrio (FONSECA, 1983, p. 38). Esse predomnio da imaginao que
encontramos em Mandrake caracteriza o detetive ps-utpico, em oposio ao detetive clssico,
que privilegia o raciocnio, o pensamento lgico, e o detetive noir, que privilegia o instinto e a
ao como meios de atingir a verdade. O detetive ps-utpico tem conscincia de que esta no
passa de uma construo discursiva, na maioria das vezes inatingvel: no existem verdades
absolutas, mas obsoletas (FONSECA, 1983, p. 287).
Os principais traos do romance policial so mantidos por Rubem Fonseca, porm, sob
uma forma de reescritura. Assim, vemos em Mandrake uma reescritura dos detetives anteriores,
principalmente dos detetives do romance negro, pois est ligado ao mundo do crime um
advogado criminal e se envolve na perseguio dos suspeitos. Como o detetive noir, Mandrake
tambm um homem de ao, como se observa na declarao da personagem Lilibeth: O dr.
Medeiros disse que o senhor um homem de ao, para eu no perder tempo com rodeios
(FONSECA, 1983, p.30).
Mandrake um personagem atraente, com caractersticas misturadas, no podendo ser
classificado como heri nem como anti-heri. Como foi mencionado anteriormente, a presena
do heri s aceita em uma sociedade em que a lei e a ordem esto bem estabelecidas. O detetive
clssico o modelo de heri moderno, infalvel, representante da ordem. Com o romance negro,
surge um novo tipo de heri, mais prximo da realidade, mas que ainda representa a ordem. Em
Rubem Fonseca, o detetive foge dessa funo, que j no cabe no mundo ps-utpico, em que

no h mais espao para papis bem definidos. O autor estabelece um dilogo crtico com o
romance policial clssico e noir, jogando com a ideia do heri que age sem pensar, impelido pela
paixo, caracterstica muito encontrada nos detetives do romance negro: Metido num mundo de
artrias cortadas e rgos perfurados, pensando em tornar-me um heri sinistro e vingativo, eu
no podia ser boa companhia, nem para Ada nem para mim prprio (FONSECA, 1983, p. 89). A
certeza que caracteriza os romances policiais de enigma d lugar dvida, s incertezas; o
detetive ps-utpico ctico, desconfiado, imaginativo:
Talvez as coisas tivessem acontecido assim. Certeza eu no podia ter. Podia
imaginar, concluir, deduzir - no havia feito outra coisa naquela histria toda.
De qualquer forma eu estava muito prximo da verdade. (FONSECA, 1983, p.
291)

No captulo final de A grande arte, no s a verdade relativizada, como tambm a

oposio detetive-criminoso, como percebemos nesse dilogo entre os detetives Raul e
Mandrake:
Oua, Mandrake, essa histria nunca foi contada direito. Voc afirma que
Lima Prado matou as massagistas, mas eu no tenho certeza disso.
Est nos Cadernos.
Voc interpretou assim. Ningum consegue ler aquela merda. Eu estive com
eles nas mos, j se esqueceu? Duvido que voc tenha entendido direito aquela
letrinha. Voc tambm interpretou essa histria de Rosa ter assassinado Cila. A
nica coisa que eu sei, com certeza, que Lima Prado era um dos grandes do
trfico de entorpecentes, mas isso jamais poder ser provado.
(...)
E quem matou as massagistas?
Pode ter sido qualquer pessoa. Pode ter sido voc, Mandrake.
Acendi um Panatela, escuro, curto.
Abre outra garrafa, eu disse, e explica melhor como fui eu.
Uma delas foi ao teu escritrio, a outra saiu com voc, na vspera de
aparecerem mortas.
(...)
S comprei a Randall depois que elas foram mortas. Eu no sabia usar uma
faca antes. E ainda no sei.
Desenhar um P qualquer um desenha. E estrangular, a gente nasce sabendo.
Voc inventou que decifrou os Cadernos e pode, assim, inventar a histria que
quiser. (FONSECA, 1983, p. 295-96)

No trecho citado fica claro que os mtodos utilizados por Mandrake para solucionar os
crimes no so confiveis. Tudo foi deduzido, imaginado, interpretado pelo detetive, e a verdade

dos fatos passa a ser inatingvel. Percebemos um dilogo crtico em relao ao policial clssico,
pois, alm de a idoneidade do detetive ser questionada e o mistrio no ser solucionado, ao ser
colocada em questo a possibilidade de o prprio detetive ser o autor dos crimes, h a quebra do
pacto do gnero policial de que o detetive jamais pode ser o culpado.
Em Perseguido, de Luiz Alfredo Garcia-Roza, apesar de encontrarmos uma escrita mais
tradicional, no sentido de estar mais de acordo com o policial clssico, tambm percebemos uma
transgresso, ainda que sutil, ao gnero. Logo no primeiro pargrafo do romance, o detetive
Espinosa apresentado ao leitor:
Para no se chocar com as pessoas e no perder o ritmo das passadas,
Espinosa chegava a andar com um p na calada e outro no calamento de
paraleleppedos da rua, mancando em meio aos transeuntes. No estava
atrasado para nenhum encontro nem se dirigia a nenhum lugar
predeterminado. Ao pegar a rua da Quitanda, fizera-o com o intuito de dobrar
na rua do Carmo e passar num sebo que frequentava desde os tempos de
estudante de direito. (GARCIA-ROZA, 2003, p. 9)

Atravs desse pequeno trecho j se caracteriza o delegado Espinosa: um detetive

instvel, como ficar mais claro adiante, intelectualizado, que frequenta sebos e que percorre as
ruas do Rio de Janeiro em busca de seus mistrios, como um flneur. Tais caractersticas so
incomuns aos detetives anteriores, o que faz de Espinosa o modelo do detetive ps-utpico.
Como j foi visto, podemos considerar que a passagem do romance de enigma para o
romance noir significa a passagem do pensamento ao. Segundo Vera Lcia Follain de
Figeuiredo (1988, p.22), o personagem de Rubem Fonseca refaz esse percurso do pensamento
ao para chegar a outro ponto: a imaginao ficcional. O mesmo se aplica ao personagem
de Garcia-Roza. De acordo com sua namorada Irene, o que mais a fascinava (em Espinosa) era a
bizarra combinao de pensamento lgico e imaginao delirante que habitava aquela cabea.
Assim, percebemos em Espinosa traos do detetive de enigma, como a presena do pensamento
lgico como meio de alcanar a verdade, porm, a associao da imaginao a esse pensamento
lgico faz dele um ser nico, absolutamente singular (GARCIA-ROZA, 2003, p. 83) que no
pode ser considerado um detetive de enigma, tampouco um detetive noir, mas uma reescritura
desses modelos.
Espinosa, portanto, um personagem ambguo, instvel, que sempre oscila entre a
realidade e a imaginao:

Na maioria das vezes, sua atividade mental consistia num livre fluxo
associativo de ideias. Tinha a impresso de que em sua mente se travava uma
luta constante entre a razo e a imaginao, com franco predomnio da segunda.
(GARCIA-ROZA, 2003, p. 79)
Espinosa estava acostumado a conceder importncia apenas relativa a suas
fantasias. Elas eram frequentemente muito elaboradas e nem sempre
correspondiam a uma captao sutil da realidade, e sim sua profusa e
enlouquecida produo imaginria. (GARCIA-ROZA, 2003, p.130)

A instabilidade de Espinosa se faz notar, principalmente, em sua peculiar estante de

livros, classificada por ele como
uma estante-sem-estante ou, segundo sua descrio, uma estante feita dos
prprios livros e que dispensava o uso de madeira ou de qualquer outro
material. Uma biblioteca em estado puro, sem nenhum elemento que no fosse
livro, dizia ele. A engenharia da estante era simples: primeiro uma fileira de
livros em p ao longo do rodap; sobre ela, outra fileira de livros na vertical;
sobre esta, novamente uma fileira de livros deitados, e assim sucessivamente. A
estante j ultrapassara a altura de Espinosa e, segundo a faxineira, seu equilbrio
tornava-se cada vez mais instvel (GARCIA-ROZA, 2003, p. 74-75. Grifo
nosso).

Espinosa, assim como Mandrake, tambm um detetive-leitor, intelectualizado, o que o

afasta do detetive do romance negro, que privilegia a intuio e a fora. Aproxima-se do detetive
clssico ao privilegiar a razo em detrimento da intuio, porm o faz de maneira peculiar, como
percebemos no trecho abaixo:
Na grande maioria das vezes, a nica coisa que acontecia era ele perder
algumas horas de sono espera de que sua intuio fosse avalizada pela
realidade. No era um intuitivo nem acreditava em premonies; acreditava
numa razo que tambm trabalhava em silncio, revelia dele prprio,
acreditava que as lacunas e as sombras da razo no eram deficincias, mas
eficincias nem sempre reconhecidas como tais pelo pensante (GARCIA-ROZA,
2003, p. 104).

O equilbrio instvel de Espinosa reflete-se tambm na sua condio de policial no Rio

de Janeiro, onde, segundo Flvio Carneiro (2005, p. 222), no se sabe precisamente quem o
bandido e quem o mocinho. Essa instabilidade o retrato da sociedade atual, ps-utpica,
em que no h mais espao para heris, pois as dicotomias no esto mais definidas. Mandrake e
Espinosa no so heris, em funo de estarem inseridos em uma sociedade que perdeu a
inocncia:

Saiu da trattoria dizendo para si mesmo que aquela no era a postura do

guerreiro dos tempos arcaicos, como tambm no correspondia imagem do
heri contemporneo e tampouco podia ser considerada uma ousada filosofia de
vida.
No sou guerreiro, sou tira; no sou heri, sou funcionrio pblico;
tampouco sou filsofo, tenho apenas nome de filsofo (GARCIA-ROZA, 2003, p.
199).

Como Mandrake, Espinosa tambm no consegue alcanar a verdade, ficando muita

coisa no plano das conjecturas, (GARCIA-ROZA, 2003, p. 200) afinal, existem lacunas que
nunca vamos preencher (p. 201). O detetive ps-utpico tem conscincia de que o final
incerto, e a verdade, muitas vezes, inatingvel: ... ainda estamos longe do fim. Se que algum
dia vamos chegar l (p.190).
Segundo Todorov, o romance policial tem suas normas; fazer melhor do que elas
pedem ao mesmo tempo fazer pior; quem quer embelezar o romance policial faz literatura,
no romance policial (TODOROV, 1970, p. 95). Rubem Fonseca e Luiz Alfredo Garcia-Roza
contrariam a afirmao de Todorov: suas obras possuem um duplo alcance de leitura, podendo ser
lidas como entretenimento, porm, como vimos, servem tambm de espao para discusses sobre
a prpria literatura.
Ainda de acordo com Todorov, o romance policial por excelncia no aquele que
transgride as regras do gnero, mas o que a elas se adapta (1970, p. 95). Mais uma vez, Rubem
Fonseca e Garcia-Roza nos provam que possvel transgredir os clssicos e ao mesmo tempo
reafirm-los, pois mantm os traos essenciais do gnero sob uma forma de reescritura. Ao
reinventarem o detetive, fazem romance policial e, acima de tudo, literatura.
THE REINVENTION OF THE DETECTIVE IN POST-UTOPIAN TIMES
ABSTRACT:
This article examines the figure of the detective in contemporary Brazilian literature, more specifically, the caracters
Mandrake and Espinosa. Corpus were selected as two novels: A grande arte, by Rubem Fonseca and Perseguido, by
Luiz Alfredo Garcia-Roza, based on the term post-utopian, created by Haroldo de Campos to define our times.
KEYWORDS: Detective. Post-utopian. Rewriting.

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Janeiro: Francisco Alves, 1979.

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REIMO, Sandra Lcia. O que romance policial. So Paulo: Braziliense, 1983.
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