EL ASTILLERO.

PEDRO AGUILERA.

Universidad Nacional Autnoma de Honduras

Seminario de narrativa latinoamericana del siglo xx
Lic: Francklin del Cid

Obra analizada: El astillero

Autor: Juan Carlos Onetti

Demostrar el existencialismo en El
astillero
Por

EL ASTILLERO.

PEDRO AGUILERA.

Pedro Antonio Aguilera

Flores..20131014716
INTRODUCCIN

La literatura latinoamericana, la encontramos influenciada por lo que

es la literatura clsica, sin embargo, esto no quiere decir que no goce
de un carcter autctono, es ms la literatura latinoamericana en los
ltimos aos ha logrado un increble avance, cada vez son ms los
escritores, asimismo la calidad de los mismos no tiene nada que
enviar a los grandes de la literatura universal.
La literatura muchas veces se ve influenciada por distintas disciplinas,
tal es el caso de la filosofa que con sus constructor ideolgicos logra
influenciar en muchos mbitos de la vida, y la literatura, muchas
veces, no escapa a esta caracterstica.
Una de las corrientes filosficas contemporneas ms importantes es
el Existencialismo para la cual lo principal de la realidad es la
existencia humana. Cuando Sastre llev dicha corriente a la literatura,
sus seguidores pintaron al hombre moderno como un ser solitario,
angustiado porque vive en un mundo fro que lo ignora y que, le ha
mutilado la fe en sus creencias tradicionales. En la literatura
existencialista americana encontramos a Juan Carlos Onetti, uno de
los ms grandes representantes de este tipo de literatura.
Para efecto de mi trabajo he tomado como muestra la obra de Juan
Carlos Onetti El Astillero en la cual busco demostrar el vaci
existencial en la conducta de los personajes, este es uno de los
rasgos ms preponderantes dentro de este tipo de literatura, tema
que es trabajado magistralmente en la obra de Onetti, adems busco
demostrar la presencia de otros rasgos referidos al existencialismo.

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PEDRO AGUILERA.

La obra de Onetti no slo presenta un carcter filosfico, adems,

est cargado de un hondo sentir social, sentir que se traduce en
denuncia ante la situacin de su pas.
El Astillero de Onetti constituye una de las obras ms
representativas de la literatura americana, obra que con el pasar de
los aos sigue en vigencia debido a que los elementos temticos que
trabaja rompen con los aspectos de espacio y el tiempo.

JUSTIFICACIN

El presente trabajo de anlisis de la obra El Astillero conjuga dos

disciplinas muy relevantes, y de gran influencia, presentes en el
mundo, tales como son; la literatura y la filosofa, ambas constituyen
un motor de cambio social, por las ideologas que las vertebran; por
ello es necesario conocer algunos lineamientos bsicos que nos
permitan conocer ms acerca de estos temas.
El existencialismo en sus orgenes es una corriente filosfica
contempornea, esta corriente ha sido de tanta relevancia que la
literatura la adopt como una orientacin para su produccin. De ese
modo se concibi a la vida y los seres desde una perspectiva distinta,
es decir, desde un punto de vista existencialista; es as como nace la
literatura existencialista, con caractersticas del existencialismo
filosfico.

OBJETIVOS:

Conocer la vida y obra de Juan Carlos Onetti

Ubicarlo en un tiempo y espacio
Conocer generalidades sobre la literatura latinoamericana
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PEDRO AGUILERA.

Reconocer su aporte a la literatura latinoamericana

Realizar un anlisis formal y de fondo en su obra El astillero
Demostrar el existencialismo en El astillero
Responder a las siguientes interrogantes:
Cmo se manifiesta el vaco existencial en la conducta de los
personajes de la obra El Astillero de Juan Carlos Onetti?
Cmo se evidencia la miseria en el ambiente y en los
personajes en la obra El astillero de Juan Carlos Onetti?
Cmo influye el fracaso en la degradacin del hombre en la
obra El astillero de Juan Carlos Onetti?

Antes de continuar con mi trabajo, quiero enlistar las temticas que

pude identificar como los ms recurrentes en la obra y que, por lo
tanto, juegan un papel importante en la lectura:
Angustia
Fracaso
Frustracin
Degradacin del hombre
La vida sin sentido
Soledad
Individualismo
Fantasa
Irrealismo
Miseria
Chantaje
Infidelidad

JUAN CARLOS ONETTI:

a) Biografa:
(1909, Montevideo - Madrid, 1994)

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Juan Carlos Onetti naci en Montevideo, Uruguay, el da 1 de julio de

1909. Hijo de Carlos Onetti y Honoria Borges. Tuvo dos hermanos, uno
mayor que l, Ral, otra menor, Raquel.
En 1930 se cas con su prima, Mara Amalia Onetti. En marzo del
mismo ao, viaj junto a Mara Amalia a Buenos aires, su nueva
residencia. El 16 de junio de 1931 naci su primer hijo, llamado Jorge
Onetti Onetti Borges. En 1933 se separa de su mujer. Un ao ms
tarde, vuelve a contraer matrimonio, ahora con Mara Julia Onetti, su
otra prima. En el ao 1945 contrae enlace con una compaera de
trabajo en la agencia Reuter, Elizabeth Mara Pekelharing. El 26 de
julio de 1949 naci su hija Isabel Mara (Litti).
En 1950 publica La vida breve, novela fundacional de Santa Mara, eje
de sus novelas.
A fines del ao 1955, contrajo enlace por cuarta vez con la joven
argentina de ascendencia alemana, Dorothea Muhr (Dolly).
En 1962 se hace ganador del Premio Nacional de Literatura de
Uruguay.
En 1975 se traslada a Madrid, invitado por el Instituto de Cultura
Hispnica de Madrid. Finalmente es en esta ciudad donde fija su
residencia. El 16 de noviembre de 1980 es galardonado con el Premio
Cervantes. El mismo ao fue propuesto por el Pen Club
Latinoamericano como postulante al Premio Nobel de Literatura.
El ao 1985 es invitado a Uruguay tras el regreso de la democracia,
ante lo cual el escritor agradece la invitacin pero decide permanecer
en Madrid. El mismo ao recibe el Gran Premio Nacional de Literatura
de Uruguay. El 15 de noviembre de 1990 recibe el Premio de la Unin
Latina de Literatura. En 1991 recibi el Gran Premio Rod a la labor
intelectual, de la Intendencia Municipal de Montevideo.
En 1993 public la que fue su ltima novela, Cuando ya no importe,
considerado una especie de testamento literario. La tarde del 30 de
mayo de 1994, Onetti muri en una clnica de Madrid, su residencia
de sus ltimos 19 aos de vida, de los cuales pas enclaustrado los
diez ltimos aos, sin salir prcticamente de su cama.
b) Obra
Novelas:
- El Pozo (1939)

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- Tierra de nadie (1941)

- Para esta noche (1943)
- La vida breve (1950)
- Los adioses (1953)
- Una tumba sin nombre (1959)
- La cara de la desgracia (1960)
- El Astillero (1961)
- Junta-cadveres (1964)
- La muerte y la nicha (1973)
- Tiempo de abrazar (1974)
- Dejemos hablar al viento (1979)
- Cuando entonces (1987)
- Cuando ya no importe (1993)
Relatos cortos:
- Un sueo realizado y otros cuentos (1951)
- El infierno tan temido y otros cuentos (1962)
- Rquiem para Faulkner y otros artculos (1975)
- Presencia y otros cuentos (1986)

MARCO TERICO:

CONTEXTO HISTRICO-SOCIAL:
Abandono paulatino de las estructuras tradicionales para dar paso a
nuevas formas de organizacin capitalista.
Crecimiento exagerado de las ciudades y transformacin de las
sociedades predominantemente rurales a urbanas.
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Agudizacin de viejos conflictos y surgimiento de otros nuevos que la

modernizacin capitalista provoc.
Insurreccin popular, cuyo pico ms alto fue el triunfo de la
Revolucin Cubana, que origina la serie de dictaduras
latinoamericanas promovidas por la derecha ante el fracaso de la
Alianza para el Progreso, patrocinada por los Estados Unidos.
URUGUAY, DCADA 90:
Primeros aos del siglo XX:
A principios del siglo XX la pertenencia a los dos grupos polticos
rivales dej de ser meramente una cuestin de lealtades
tradicionales. Los blancos se convirtieron en un partido conservador,
atrayendo fundamentalmente a la poblacin rural y al clero, mientras
que los colorados adoptaban posturas progresistas y proponan una
avanzada legislacin social. Durante la presidencia del colorado Jos
Batlle y Ordez (entre 1911 y 1915) se promulg un amplio cuerpo
de leyes sociales, lo que pronto convirti a Uruguay en el pas ms
progresista del continente.
En 1917, durante la I Guerra Mundial, Uruguay rompi relaciones con
Alemania y arrend a Estados Unidos los buques alemanes que
requis en el puerto de Montevideo. Ese mismo ao se promulg una
nueva Constitucin, una de las ms avanzadas de su tiempo, que
dividi la autoridad del poder ejecutivo entre el presidente y el
Consejo Administrativo Nacional, y estableci la separacin entre la
Iglesia y el Estado. En 1920, Uruguay se incorpor a la Sociedad de
Naciones.
En 1931 asumi la presidencia Gabriel Terra, quien dos aos despus
exigi la enmienda de la Constitucin uruguaya para ampliar los
poderes presidenciales; ante las protestas que originaron sus
demandas, instaur una dictadura. En 1934, la Asamblea redact una
nueva Constitucin. Durante la II Guerra Mundial, Uruguay rompi sus
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relaciones diplomticas, financieras y econmicas con las potencias

del Eje. En 1945, el pas fue uno de los miembros fundadores de la
Organizacin de las Naciones Unidas (ONU).
La dcada de la posguerra:
En 1947 fue elegido presidente el candidato del Partido Colorado y
antiguo ministro de Obras Pblicas, Toms Berreta, aunque muri
pocos meses despus de asumir el cargo; el vicepresidente Luis Batlle
Berres complet el resto del mandato presidencial. Las elecciones
presidenciales y legislativas de 1950 llevaron al poder en marzo de
1951 al colorado Andrs Martnez Trueba. Dos aos despus, la
reforma constitucional promovida por el presidente aboli la
presidencia y transfiri el poder ejecutivo a los nueve miembros de un
organismo colegiado, el Consejo Nacional de Gobierno.
En represalia por la poltica uruguaya de conceder asilo poltico a los
refugiados de Argentina, el dictador de este pas, Juan Domingo
Pern, impuso restricciones en los viajes y en las relaciones
comerciales con Uruguay. En protesta, el gobierno rompi los lazos
diplomticos con Argentina en 1953.
Entretanto, la cada de los precios de la lana y la reduccin de las
exportaciones de carne provocaron el aumento del desempleo y la
inflacin. Para mejorar su situacin, Uruguay firm en 1956 varios
acuerdos comerciales con la Repblica Popular China y otros pases
comunistas. Sin embargo, estas medidas no impidieron que
continuara el deterioro econmico.
En 1958, tras 93 aos ininterrumpidos de gobierno colorado, los
blancos ganaron las elecciones por abrumadora mayora. El nuevo
gobierno puso en marcha reformas econmicas, pero tuvo que
enfrentarse a la movilizacin izquierdista y sindical.
Deterioro poltico:

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Los blancos permanecieron en el poder hasta 1966. Ese ao, junto a

los colorados, aprobaron la restauracin del sistema presidencialista,
aprobada por referndum en noviembre. En las elecciones
presidenciales que se celebraron meses despus ganaron los
colorados, asumiendo la presidencia un antiguo general de las
Fuerzas Areas, scar Gestido; tras su fallecimiento fue sucedido por
el vicepresidente, Jorge Pacheco Areco. La poltica antiinflacionista de
Pacheco provoc gran malestar social, por lo que el grupo guerrillero
de los tupamaros intensific sus acciones para derrocar al gobierno.
Desde junio de 1968 hasta marzo de 1969, Uruguay se mantuvo bajo
una forma modificada de ley marcial (las denominadas medidas
prontas de seguridad). La gira por Amrica Latina del poltico
estadounidense Nelson Rockefeller, que en junio de 1969 lleg a
Uruguay, provoc la protesta social con violentas manifestaciones,
por lo que el presidente Pacheco volvi a imponer el estado de sitio.
En las elecciones del 28 de noviembre de 1971, el candidato colorado
Juan Mara Bordaberry y su contrincante blanco obtuvieron casi los
mismos votos, pero en febrero de 1972 la Junta Electoral proclam
presidente a Bordaberry. Entretanto, la violencia de los tupamaros se
haba incrementado, siendo frecuentes los secuestros y atentados.
Tras una ola de arrestos en 1971, unos 150 tupamaros escaparon en
dos fugas masivas. En abril de 1972, el Congreso declar el estado de
guerra interno y suspendi las garantas constitucionales, mientras
que una fuerza de 35.000 policas y soldados se lanz a la busca y
captura de la guerrilla. El estado de guerra se levant el 11 de julio,
aunque las garantas constitucionales permanecieron suspendidas
hasta 1973. Muy pronto, Bordaberry se vio sometido a la presin de
los blancos y de las facciones disidentes de su propio partido; los
trabajadores reaccionaron contra las duras medidas econmicas y
sociales con las huelgas, que estallaron continuamente durante todo
el ao 1972; adems, la inflacin se dispar y la moneda se devalu
diez veces.
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Los militares toman el poder:

En febrero de 1973, Bordaberry cedi una parte de su autoridad
ejecutiva a las Fuerzas Armadas, que se haban hecho ms agresivas
a medida que obtenan xitos en sus acciones contra la guerrilla, lo
que provoc un conflicto con el Congreso. El presidente opt entonces
por disolverlo y sustituirlo por el Consejo de Estado, integrado en su
mayora por militares. La Convencin Nacional de los Trabajadores
(CNT) respondi con una huelga general que el gobierno consigui
romper, tras violentas confrontaciones, el 11 de julio; un mes
despus, la autonoma de los sindicatos lleg a su fin con la
ilegalizacin de la CNT. Durante esos tres aos los militares ampliaron
su control sobre la mayora de las instituciones, estableciendo una
represiva dictadura militar. En 1976, Bordaberry tuvo que cancelar las
elecciones previstas para ese ao y fue depuesto de su cargo de
presidente.
Un nuevo Consejo de la Nacin eligi como presidente a Aparicio
Mndez, antiguo ministro de Salud Pblica, para un mandato de cinco
aos. Uno de los primeros actos de su gobierno fue privar de
derechos polticos a quienes haban participado en poltica entre 1966
y 1973. En 1976, el nmero de prisioneros polticos encarcelados por
el gobierno se elevaba a unas 6.000 personas y las violaciones de los
derechos humanos por parte de los militares eran frecuentes.
Algunos polticos proscritos volvieron a adquirir sus derechos en los
aos siguientes, aunque la mayora no lo consigui hasta 1980,
cuando los partidos Blanco y Colorado volvieron a legalizarse. Una
nueva Constitucin, cuya aprobacin fue sometida a referndum en
noviembre de 1980, fue rechazada, tras lo cual el gobierno cancel
las elecciones previstas. El 1 de septiembre de 1981 asumi la
presidencia el general Gregorio lvarez para un mandato que deba
terminar en 1985. lvarez permiti el regreso de numerosos exiliados
y convoc elecciones dos aos despus.

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PEDRO AGUILERA.

LA NARRATIVA LATINOAMERICANA:
La llamada Nueva Narrativa Latinoamericana es producto del impacto
de las corrientes vanguardistas en nuestra narrativa. Si en la poesa
alcanz una rpida difusin, la vanguardia recin se afirma en la
narrativa desde los aos cuarenta a cincuenta.
En este desarrollo se sealan tres etapas definidas:
ETAPA EMERGENTE (aos 20-30):
Aparecen de manera incipiente en obras como La casa de cartn de
Martn Adn, posteriormente se materializa a travs del Regionalismo
o Criollismo; destacada Rmulo Gallegos.
El Regionalismo Americano:
Dentro de este contexto surge la llamada narrativa regionalista. Se
denomina regionalismo a una gran corriente de la novela y el
cuento hispanoamericanos del siglo XX en la cual el elemento central
de su temtica es la relacin hombre-naturaleza. El regionalismo se
constituye en un testimonio en el cual se exponen, mediante
personajes ficticios, los problemas polticos, econmicos y sociales.
Los escritores cobran conciencia de su entorno y de su originalidad.
ETAPA DE CONSOLIDACIN (aos 40-50):
Aparecen obras de gran calidad, que expresando las nuevas
tendencias narrativas, irn desplazando paulatinamente al
regionalismo. Autores representativos de este periodo son Jorge Luis
Borges (El Aleph). Alejo Carpentier (La guerra del tiempo) y Miguel A.
Asturias (El seor presidente)
El Realismo Mgico:
Tcnica expresiva en la cual la realidad, el mito y la conjetura se
disuelven en la historia originando una estructura expresiva que da
cuenta de universos maravillosos, extraordinarios y exagerados, pero,
al mismo tiempo vital y humano. La creacin eleva as su vuelo
haciendo posible que lo real se engarce y vaya en un mismo plano
con los sueos y la fantasa por confines inimaginables.
Para nosotros -sostuvo una vez Miguel ngel Asturias- el Surrealismo
represent el encontrar en nosotros, no lo europeo, sino lo indgena y
lo americano. Y, por su parte, Alejo Carpentier dijo: En Amrica el
surrealismo resulta cotidiano, corriente y habitual. De manera que
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los hechos irreales, lo real maravilloso que se refleja en la narrativa

latinoamericana actual, no es algo fantstico ni copia deformada de lo
real. Es una literatura que refleja nuestro mundo, nuestras profundas
contradicciones, nuestra vida en busca de un justo equilibrio.
ETAPA DE APOGEO (aos 60-70):
Tambin llamada Boom Narrativo Latinoamericano, donde coinciden
xito literario y comercial. Autores representativos son Julio Cortzar
(Rayuela), Gabriel Garca Mrquez (Cien aos de soledad), Carlos
Fuente (Cambio de piel), Mario Vargas Llosa (La casa verde) y Ernesto
Sbado (El tnel)
La narrativa contempornea llamada tambin Nueva Narrativa en
Hispanoamrica cobra su mayor esplendor entre los aos: 1960 1970; justamente en esa poca aparecen las obras que en la
actualidad se colocan entre las ms admiradas, difundidas e inclusive
cuestionadas de nuestras letras.
El factor ms saltante para esta poca de florecimiento es la
revolucin cubana. Las obras rompen con los circuitos nacionales y
adquieren dimensin continental.
La obra artstica, la novela en particular, ha modificado la estructura
lineal de la narrativa tradicional que desarrollaba el argumento en el
nivel de lo verosmil. Por esto, hubo necesidad de crear nuevas
tcnicas, que muy sucintamente, las podamos resumir en las
siguientes.
El Narrador, no es una persona que todo lo sabe y todo lo ve, es decir,
no es un narrador absoluto, omnisciente. En los nuevos relatos su
presencia se diluye: nicamente se limita a reproducir, con la
imparcialidad de una cmara fotogrfica, sin emitir juicios sobre la
personalidad y las acciones de los personajes.
El Tiempo, no es cronolgico. Los autores desarticulan el orden
temporal, rompiendo con el pasado, presente y futuro. Existe tambin
el salto atrs (flash back), es decir, la interpolacin de un recuerdo en
la secuencia presente del relato.
El Personaje, preferentemente est visto desde dentro. El autor da
cuenta del fluir de la conciencia a travs del monlogo interior, de
esta manera el autor desaparece del escenario y el lector se halla
frente a la psicologa del personaje y al torrente de sus motivaciones.
El auge editorial nos permite hablar en trminos de mercado literario
para referirnos a un fenmeno literario como Boom.
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CARACTERSTICAS DE LA NUEVA NARRATIVA:

Los narradores exploraron todas o slo algunas de las siguientes
opciones:
Multiplicidad de voces
Uso del monlogo interior
Narracin objetiva
Narracin atemporal
Experimentalismo lingstico
Incorporacin de elementos irracionales
Cosmopolitismo narrativo
Presencia de lo real maravilloso

ANLISIS DE LA OBRA

ARGUMENTO

La obra empieza con la descripcin de Santa Mara, donde transcurre

la mayor parte de hechos, y de la fbrica El Astillero; estos son
lugares mseros, oscuros, solitarios y degradados.
Larsen quien vuelve a Santa Mara luego de haber sido desterrado
hace cinco aos, recorre la ciudad, ante la mirada perpleja de todos
los habitantes quienes lo vuelven a ver.
Ya en Santa Mara, Jeremas Petrus -dueo de El Astillero- propone a
Larsen la Gerencia General de la fbrica, a lo que Larsen responde
afirmativamente. Tontamente Glvez y Kunz - gerente administrativo
y gerente tcnico, respectivamente discuten con Larsen sobre la
cantidad que requera como sueldo por su trabajo. Larsen va a buscar
al doctor Daz Grey, y le cuenta todo lo que hasta ese momento haba
acontecido en su vida. Asimismo, conversa con J. Petrus sobre la

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condicin en que se encuentra la fbrica, a lo que responde que todo

marcha bien.
Glvez tiene en su poder un documento falsificado de Petrus con el
que lo denuncia y es encarcelado, Glvez desaparece y Larsen viaja a
Santa Maria para buscar a Glvez y visitar a Jeremas Petrus, pero no
encuentra al primero, as que va a visitar a Petrus; luego se contacta
con el polica Medina y al comentarle que estn buscando a Glvez,
ste le comunica que ha muerto ahogado.
Larsen regresa a Puerto Astillero, vaga por las calles, va a visitar a
Anglica Ins, pero se queda en el cuarto de Josefina, la empleada,
luego al ver que la mujer de Glvez est dando a luz, se va.
Finalmente paga con su reloj a una embarcacin para ir al Rosario, all
muri de pulmona.

En torno al ambiente y escenario de la obra:

AMBIENTE:
En la obra se puede percibir un ambiente pesimista, oscuro, lleno de
imgenes solitarias conjugadas con el fracaso. Adems se nos
presenta lugares y acciones miserables lo que imprime en la obra ese
carcter existencialista, el vaci existencial que est presente en los
personajes y que se manifiesta en su conducta.
ESCENARIO: Los hechos se dan en:
El Puerto de Santa Mara.
Puerto de El Astillero.
La Glorieta.
Puerto de El Rosario.
Belgrado.
Club de remo.

Desde la redaccin, algunas caractersticas son:

a) El uso de frases largas, con muchos incisos, frases subordinadas

y coordinadas, que le exigen al lector una atencin absoluta en la
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obra. Ejemplo: ...Dos das despus de su regreso, segn se supo,

Larsen sali temprano de la pensin y fue caminando lentamente
acentuados, para quien pudiera reconocerlo, el balanceo, el taconear,
la gordura, aquella expresin de condescendencia, de hacer favores y
rechazar el agradecimiento por la rambla desierta.
b) Descripcin a travs de acciones. Ejemplo ... Petrus sonri de
improviso entre las largas patillas chatas...
(c) Personalizacin de los objetos y las caractersticas de los
mismos: ... rodeado de las camisas a cuadros de los camioneros...
Otro ejemplo: ...El silencio se hizo un poco ms que grave, como si
se hubiera liberado de los murmullos que le haban estado mordiendo
los bordes...
d) Uso de figuras poticas complejas. Onetti huye los facilismos, y
nos entrega imgenes que requieren una elaboracin racional por
parte del lector, lo que le da el ritmo a la prosa. Ejemplo: (Hablando
de Anglica Ins)... Y como ella no era nadie, como solo poda dar en
respuesta un sonido ronco y la boca entreabierta, embellecida por el
resplandor de la salida, Larsen prescindi pronto de auditorio...

PERIODO:
Aproximadamente la obra trascurre desde julio hasta setiembre, es
decir tres meses; desde el invierno hasta inicios de la primavera.
Caracterologa de los personajes:
Larsen (Gerente General del Astillero):
Fsico: Gordo, nariz delgada y curva, cara redonda, estatura baja,
enfurruado, sin ingenio.
Psicolgico:

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Era: fantasioso, irrealista, infiel, seductor, solitario, manipulador,

individualista, depresivo.
Jeremas Petrus:
Fsico: Cuerpo erguido y trotante, largas patillas chatas.
Psicolgico: Mentiroso, irrealista, convencedor, manipulador, seguro,
sereno, serio, no es carioso.
Glvez (Gerente Administrativo del Astillero):
Calvo; Chantajista, indiferente, individualista.
Kunz (Gerente Tcnico del Astillero):
Fsico: Cara redonda, con la barba crecida, el pelo endurecido,
excesivo y negro, piel rojiza, ms viejo.
Psicolgico: Reservado, serio, trabajador, prudente, serio, respetuoso.
Anglica Ins:
Fsico: Alta, redonda, pechuda, con grandes nalgas, piel muy blanca,
brillantes ojos grises, cuello grueso, usaba trenzas.
Psicolgico: celosa, impulsiva, risuea, tonta.
Mujer de Glvez.
Fsico: Boca gruesa, embarazada, plida, ojos entornados.
Psicolgico: Seria, infiel, indiferente, solitaria, pobre, descuidada en su
aspecto fsico.

EL EXISTENCIALISMO EN EL ASTILLERO
Para efectos del presente apartado, en el que tratar de demostrar
caractersticas del existencialismo en la obra, responder a las
siguientes interrogantes:
Cmo se manifiesta el vaco existencial en la conducta de los
personajes de la obra El Astillero de Juan Carlos Onetti?
Cmo se evidencia la miseria en el ambiente (latinoamericano) y en
los personajes en la obra El astillero de Juan Carlos Onetti?
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Cmo influye el fracaso en la degradacin del hombre en la obra El

astillero de Juan Carlos Onetti?
Vaco existencial
Balanceando la cabeza, la mujer midi con asombro y regocijo la
estupidez de los hombres, el absurdo de la vida y volvi a besarlo.
(Pg. 387)
Caracterstica del vaco existencial es concebir a la vida como
absurda, y esto claramente se ve en el fragmento. Si la vida no tiene
sentido, por ende es absurda y la existencia de los personajes se
vuelve absurda tambin.
Fue entonces que acept sin reparos la conviccin de estar muerto.
Estuvo con el vientre apoyado en la pileta, despreocupado de fechas,
adivinando las cosas que hara para ocupar el tiempo hasta el final,
hasta el da remoto en que su muerte dejara de ser un suceso
privado. (Pg. 381)
Como se ve, Larsen espiritualmente ya no es nadie, no se valora as
mismo, ni desea hacerlo. Como es propio del vaci existencial, al no
encontrarle sentido a su existencia slo le queda esperar la muerte.
Estaba colocado en un terreno cuya perspectiva le impeda saber
quines ramos, que representbamos para l; de qu se trataba, en
suma. (Pg. 362)
Se puede apreciar que Onetti plasma caramente el vaco existencial,
como un no saber qu somos ni en dnde estamos. Larsen se
muestra como una persona desubicada, perdida en su propio mundo
sin sentido.
Para nada, por el gusto de visitar estas calles solitarias y acercarme
a la noche que se va formando en la altura de la plaza nueva, sin
apuro de llegar, despreocupado de trabajos y miserias, pensando, al
principio por capricho y despus por amistad, en la vida de la gente
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muerta que vivi en estas casas con escalones de mrmol y portones

de hierro. (Pg. 734)
Nuevamente apreciamos a un Larsen indiferente con lo que pueda
ocurrir, ajeno a su realidad, y esta actitud responde al vaci
existencial en el que se encuentra porque no le encuentra sentido a
su vida ni, es un personaje de ante mano muerto espiritualmente.
Miseria en el ambiente (latinoamericano) y en los personajes:
Calles de tierra o barro, sin huellas de vehculos, fragmentados por
las promesas de luz de las flamantes columnas de alumbrado; y a su
espalda el incomprensible edificio de cemento, la rampa vaca de
barcos, de obreros, las gras de hierro viejo que haban de chirriar y
quebrarse en cuanto alguien quisiera ponerlas en movimientos. El
cielo haba terminado de nublarse y el aire estaba quieto, augural
(Pg. 215)
Refleja la descripcin de un ambiente solitario, msero que el autor
evidencia es toda su obra como caracterstica principal.
Larsen observ los grandes zapatos de hombre atados con cordones
de luz elctrica, cubiertos de barro y hojas (Pg. 275)
La miseria es un aspecto que se presenta en casi toda la obra, ya sea
por la descripcin de lugares o, como en este caso, por la vestimenta
de los personajes, que no es apropiada para ninguno, mucho menos
para una mujer embarazada.
No tan distintos, despus de todo; emparentados por la pobreza o la
miseria agresiva de sus ropas (pag. 289)
La miseria se vuelve a presentar en la obra, cuando nos menciona
cmo eran sus ropas, pero esta vez estaban muy degradadas.
Fue, mucho antes de la hora de entrada, y se encontr con esa
pocilga, aunque no tan miserable como ahora, se encontr con que el
personal, los cientos, o miles o millones de empleados que
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disfrutaban las ventajas an no reconocidas por las leyes ms

avanzadas, se componan de ratas, chiches, pulgas, tal vez algn
murcilago, y un gringo que se llama Kunz y haba quedado por olvido
en un rincn dibujando planos o jugando con sellos de correo (Pg.
333)
Onetti nos muestra la miseria en sus aspectos ms extremistas, tal
como se evidencia en este indicio. En la obra no slo se pone en
manifiesto una degradacin como hombre, sino tambin una
degradacin fsica de los ambientes. El ambiente msero, no es otra
cosa que el reflejo del alma de los personajes. Existe una estrecha
relacin entre lo extremo -ambiente fsico- en interno -conciencia- en
la obra de Onetti.
El fracaso en la degradacin del hombre:
Estaba de pronto alegre, estremecido por un sentimiento
desacostumbrado y clido, humilde, feliz y reconocido porque la vida
de los hombres continuaba siendo absurda e intil y de alguna
manera u otra continuaba tambin envindole emisarios,
gratuitamente, para confirmar su absurdo y su inutilidad (Pg. 286)
Onetti califica la existencia de estos personajes, como una vida
absurda e intil, llena de fracasos; incluso el doctor, quien es el que
piensa as, tiene una vida absurda porque l al enviar los emisarios es
parte de este absurdo.
Quisiera resaltar, tambin, como un agregado, para finalizar mi
anlisis del existencialismo, el aspecto de la infidelidad, ya que en la
obra la mujer es una de las vctimas, que junto al ambiente, se nos
muestra decadente y presa de una realidad miserable a la que tienen
que habituarse.
Apret delicadamente su vientre contra el de la mujer y la bes
sujetndola apenas por los hombros, rozando la tela spera con las

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yemas de los dedos. Ella se dejo besar y abri la boca; se mantuvo

inmvil y jadeante todo el tiempo que Larsen quiso. (Pg. 352)
Recordemos que sta es la mujer de Glvez y Larsen est en amores
con Anglica Ines, hija de Petrus, lo que significa que ambos
personajes no son fieles a sus parejas. La infidelidad, en la obra, est
representada en estos dos personajes
Se acerco a Larsen, () hasta que l se inclin un poco para besarla,
recordando imprecisamente, reconociendo con los labios un ardor y
una paz. (pag 387)
Larsen es un personaje inestable a tal punto que no se establece con
una sola mujer, es este caso est con Josefina, la empleada de su
prometida, Anglica Ins. La infidelidad responde a una carencia de
valores personales que todos los personajes presentan.

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CONCLUSIONES:

El Astillero refleja la realidad del pueblo Uruguayo de mediados de la

dcada del 90, pero no es una copia fiel de la misma, por el contrario
a travs de simbolos, como Larsen y El Astillero, Onetti plasma la
miseria de su pas y la vida sin sentido del hombre.
El vaci existencial est presente en los personajes de la obra, y esto
acarrea en su conducta. La obra muestra la soledad, el fracaso, la
miseria, etc. Y todos estos elementos conviven junto con los
personaje quienes solo viven por vivir.
Los ambientes mseros, degradados y solitarios, no son ms que el
vivo reflejo de los personajes, quienes tambin se encuentran
sumidos en la miseria fsica y existencial. Es decir, existe una relacin
directa entre los ambientes y los personajes en la obra.
El Astillero tiene una orientacin literaria existencialista, tanto como
corriente literaria, como corriente filosfica.
La obra presenta descripciones minuciosas, tanto en los ambientes
fsicos como en la caracterizacin psicolgica de los personajes.
Los elementos temticos abordados en la obra son trascendentales,
es decir rompen con el espacio y el tiempo; son temas universales ya
que se encuentran en el hombre de todas las pocas.

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BIBLIOGRAFA:

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Vargas Llosa, Mario, El viaje a la ficcin. El mundo de Juan Carlos
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