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El noticiero: la noticia
Ms que un programa, el noticiero o informativo es un servicio permanente de
una emisora, que se ofrece a determinadas horas. La unidad componente de
este servicio es la noticia: informacin sinttica y escueta de un hecho,
expuesta generalmente en menos de un minuto, sin mayores detalles y sin
comentarios. Por ejemplo: de un golpe de Estado producido en alguna parte
del mundo, la noticia se limitara a informar de que tal golpe ha ocurrido, que ha
tenido xito, el nombre del nuevo mandatario, etc. Con un conjunto o sucesin
de noticias, se arma el informativo o noticiero.
3.
La nota, la crnica
Es la informacin amplia de un hecho, dada en un espacio de tres a cinco
minutos. No incluye comentarios u opiniones personales, pero s ofrece
detalles y antecedentes del hecho, as como menciones de las opiniones que
otros han vertido acerca del suceso De este modo, suministra al oyente
elementos de interpretacin para que se forme una idea ms cabal del hecho;
e incluso elementos de juicio.
Por ejemplo, del aludido golpe de Estado, empezar por darnos la ubicacin
geogrfica del pas si ste es nuevo y poco conocido; explicar el significado
poltico del golpe: la tendencia del gobierno derrocado y la presumible o cierta
del grupo que la derroc; resear la historia de la lucha entre ambas
tendencias y los intereses a que ambas responden; sealar las
consecuencias, y repercusiones que este cambio de gobierno puede tener en
la relacin de fuerzas internacionales; resumir las reacciones de las dis
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sobre un tema especfico (caso del consultorio rural o del jurdico) con
fines prcticos de informacin, puede resultar de utilidad.
Conviene emitirlo a dos voces: las consultas o preguntas en una voz y
las respuestas en otra. Por ejemplo, un consultorio sobre temas de
puericultura puede adoptar la estructura ya antes descrita de un dilogo
entre el mdico y su enfermera o asistente, la que lee las preguntas
recibidas y las formula en nombre de sus remitentes. Incluso una
pregunta puede dar lugar a un breve dialogo, en el cual la enfermera pide
nuevas aclaraciones y ampliaciones, comenta la respuesta saca
consecuencias de ella, etc.
Si las preguntas son formuladas por telfono, conviene grabarlas y
entonces se escucha cada una en la voz del propio oyente que la formul.
6.
La entrevista
Se puede definir esquemticamente la entrevista como un dilogo basado en
preguntas y respuestas. El entrevistador es el hombre de radio, el periodista
que pregunta; el entrevistado en alguien ajeno al medio que, al responder a las
preguntas de primero aporta una informacin, una opinin o un testimonio que
se supone interesa al oyente.
Es generalmente individual: se entrevista a una persona. Pero tambin
puede ser colectiva: se entrevista simultneamente a dos personas o incluso a
un grupo (por ejemplo, los miembros de una cooperativa agrcola, los
organizadores de un evento, etc.).
Por lo comn se graba antes de ser irradiada; pero hay tambin las que se
transmiten directamente en el momento en que tienen lugar (entrevistas "en
vivo"). Cuando son grabadas, se las puede editar y generalmente se las edita.
Se llama edicin a la seleccin de los pasajes ms relevantes y concernientes al
tema, con la consiguiente eliminacin de los momentos de menor inters.
Un programa puede ceirse exclusivamente a este formato; es posible y
ciertamente interesante realizar un programa que, en cada emisin ofrezca
solamente entrevistas (una sola entrevista por cada emisin, o tal vez dos o
tres). Pero lo ms corriente es que la entrevista forme parte de un programa
combinado como por ejemplo el radioperidico, la radio-revista, el radioreportaje- que utiliza varios formatos diferentes en cada emisin. La entrevista
pasa a ser, en ese caso, uno de los elementos componentes del programa.
7.
La entrevista indagatoria
Aunque la denominacin pueda resultar un tanto agresiva, es la que mejor
describe el carcter de este formato.
Un periodista avezado invita cada semana al programa a una personalidad
(un poltico, un alto funcionario, un profesional con responsabilidad de
dirigencia) para someterlo a un interrogatorio exhaustivo sobre un tema de
actualidad con el cual esta personalidad tiene directa relacin. Por ejemplo, se
ha producido una discusin pblica sobre una compra de armamentos y el
periodista invita entonces al senador presidente de la comisin que aprob la
compra, para darle la oportunidad de explicar su actuacin.
En este tipo de programas, caben preguntas polmicas; el periodista puede
recoger las opiniones adversas y, en base a ellas, hacer preguntas "duras",
cuestionadoras. El invitado sabe que esto puede suceder y, al aceptar la
invitacin para asistir al programa, se somete a las reglas del juego. Por
supuesto, estas reglas incluyen tambin un trato correcto y respetuoso al
invitado y la exclusin de preguntas improcedentes, como por ejemplo las que
puedan involucrar su vida privada.
A diferencia de la entrevista informativa, qu se procura sea breve, aqu se
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El radioperidico
Este es un formato que, en nuestra regin, se ha desarrollado principalmente
en Centroamrica. Se atribuye su creacin al ilustre escritor guatemalteco
Miguel Angel Asturias, a quien se considera el fundador del primer
radioperidico.
Mientras el informativo o noticiero corriente se limita a dar un conjunto o
sucesin de noticias, el radioperidico o diario oral, tal como fue concebido
originalmente, contiene y desarrolla, igual que un peridico escrito, distintas
secciones: noticias nacionales, noticias internacionales, poltica, economa,
cultura, espectculos, seccin agropecuaria, seccin laboral y gremial, deportes,
humor, etc. Brinda sobre cada uno de estos tpicos no slo informaciones sino
tambin crnicas, anlisis, comentarios de opinin, etc. Tiene incluso su
comentario editorial. Incluye asimismo entrevistas diversas sobre distintos
aspectos de la actualidad cotidiana.
Supone un equipo de periodistas especializados, cada uno a cargo de una
seccin determinada. As, tendr su comentarista poltico, su crtico de cine y
teatro, su cronista deportivo, su encargado de asuntos gremiales, su especialista
en cuestiones agrarias, etc.
Por supuesto, se transmite todos los das y siempre en el mismo horario.
Algunas de sus secciones son diarias, en tanto otras se alternan y se incluyen
una, o dos veces por semana. Suele durar hasta una hora; y no resulta largo,
pues la gran variedad de sus secciones y su dinmica mantienen el inters del
oyente a lo largo de toda la emisin.
En el fin de semana, el radioperidico puede ofrecer un suplemento" o
edicin especial con la sntesis del acontecer semanal, panoramas nacional e
internacional, notas ampliadas, comentarios de fondo, etc.
Aunque en los hechos este formato se ha desvirtuado y los radioperidicos
que existen actualmente distan mucho de responder a estas caractersticas, se
trata de un esquema ampliamente rescatable. Un buen radioperidico, gil,
completo y bien hecho puede ser de gran valor informativo e incluso educativo.
9.
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El radio-reportaje
Junto con el radiodrama, el reportaje radiofnico constituye uno de los dos
formatos ms relevantes de la radio educativa. La BBC de Londres, Radio
Netherland de Holanda, "La Voz de las Amricas" de los EE. UU., as como
las emisoras de Tanzania y de otros pases africanos y asiticos, lo utilizan con
gran asiduidad. El hecho ya sealado de que sea poco conocido y poco usual
en Amrica Latina, no debe retraernos de su empleo. Por el contrario, este
libro habr prestado un til servicio si gracias a l ms educadorescomunicadores aprenden a hacer reportajes y se lanzan a explorar este eficaz
lenguaje.
Un reportaje es una monografa radiofnica sobre un tema dado. Cumple
en radio una funcin informativa un tanto similar a la que cumple en cine la
pelcula documental (los ingleses llaman al radio-reportaje documentary,
aunque tambin le dan el nombre de feature). Podramos compararlo
tambin con un artculo periodstico largo; pero que no slo contendra texto
sino tambin ilustraciones, fotografas.
El radio-reportaje no es una breve exposicin sobre un tema como lo es,
por ejemplo, una charla sino una presentacin relativamente completa del
tema. Suele durar media hora, o por lo menos quince o veinte minutos. A
veces hay reportajes tan interesantes y tan variados en recursos que duran
cuarenta o cuarenta y cinco minutos sin que resulten pesados ni largos. Pero
para tratar un tema con esa extensin no podemos hacer una conferencia o
poner un locutor o dos hablando todo el tiempo, sino que necesitamos
desplegar una variada gama de recursos y formatos, que cumplirn a lo largo
de la exposicin el mismo papel que cumplen las fotografas y los dibujos en
un artculo ilustrado.
a.
El reportaje en base a documentos vivos. Supongamos que nos
proponemos plantear a la audiencia el problema de los ruidos molestos en
la ciudad. Grabaremos sonidos reales: pondremos nuestro grabador en
los cruces de trnsito ms ruidoso, en las calles de ms incontrolado
bullicio, etc. Realizaremos diversas entrevistas: a un ingeniero de trnsito,
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El radiodrama
Ya en el captulo 2 hemos analizado extensamente las importantes ventajas
de este formato (cfr. pg. 76). Es el ms activo; y paradjicamente, siendo la
ms de las veces una ficcin, el que ms se acerca a la vida real. En lugar de
un locutor narrando una historia, los personajes de la historia se animan y
hablan por s mismos, en las voces de los actores que los encarnan. La
historia puede ser real o imaginaria; pero en uno u otro caso, el oyente se
sentir involucrado en ella; identificado, consubstanciado con el problema que
la pieza dramtica desarrolla y con los personajes que la viven.
Si la obra "suena" a vida real, si se relaciona con situaciones, ambientes y
hechos que son familiares al oyente, mantener la atencin de ste con un
radiodrama es ms fcil que con cualquier otro formato; y es tambin ms fcil
lograr su participacin intelectual y emocional. De ah que el radioteatro
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Naturalmente, un libretista que quiera cultivar el humor, tiene que estar bien
dotado para ese gnero difcil. Una broma est muy bien si es una buena broma; un
chiste puede ser un buen recurso si es un buen chiste. As como el radiodrama ha
sido corrompido por los malos melodramas de la soap opera, as tambin el humor
en radio es muchas veces bastardeado por tantos programas cmicos" vacos de
contenido, chabacanos, groseros, de mal gusto. Pero en manos de un libretista
capaz de hacer humor con autntica gracia y a la vez con contenido y con sentido
crtico; el humorismo y la comedia tienen sin duda su lugar en la radio educativa tal
como aqu la hemos definido y la entendemos.
E. La relatividad de los formatos
Para finalizar este captulo, quisiramos insistir en la necesidad de no atenerse a una rgida
clasificacin de formatos. Ya se ha visto el peligro y el error de hablar de "programas
culturales" y programas de entretenimiento como categoras independientes. Otro tanto
cabe decir de los formatos. Es necesario conocerlos para as disponer de variados
instrumentos de expresin y tener una visin de las distintas posibilidades que brinda la
radio; pero diferenciar en exceso los programas hablados y los musicales, los periodsticos
y los radiodramatizados, como si fueran compartimientos estancos no compatibles, puede
resultar limitante.
Los formatos son relativos. No siempre se dan ni deben darse qumicamente puros. En
manos de un libretista creativo pueden dar lugar a combinaciones mltiples, difciles de
enmarcar en ninguna clasificacin, pero no por ello menos vlidos. Por ejemplo, el
programa "Jurado 13" , del cual incluimos algunos captulos en este libro, es un radiodrama
por sus recursos formales y a la vez tiene mucho de reportaje periodstico por sus
contenidos. Es posible, pues, crear programas que entren en dos clasificaciones y sean,
como en el caso mencionado, dramticos y periodsticos a la vez.
Precisamente para ilustrar esta posibilidad de ser creativos por encima de las
clasificaciones y subrayar la diversidad y posibilidades mltiples del lenguaje radiofnico, el
primer ejemplo que presentamos en este libro es uno de aquellos que se resisten a ser
encuadrados en uno de los doce formatos-tipo previamente catalogados. Es un programa
musical y hablado a la vez. Utiliza y combina hbilmente dos componentes: la msica y la
palabra, la cancin y el radiodrama. O acaso seria ms exacto decir que emplea la palabra
hablada y la palabra cantada.
La serie "Cantos con sabor a vida" incorpora la msica ya no como atmsfera o
ambientacin de un drama ni menos an en la forma corriente en que suelen intercalarse
piezas musicales y canciones en los programas miscelneas, como intervalos o descansos;
en esta serie, la cancin pasa a ser protagonista, elemento central. En el repertorio
latinoamericano actual, existen muchas canciones populares de texto sugestivo y valioso
contenido; pero que, en ese ininterrumpido "bombardeo" musical que la radio descarga
sobre el oyente, pueden pasar un tanto inadvertidas, convertirse en una meloda mas y ser
odas sin escucharse su mensaje. La serie se propuso entonces, valorizar esas canciones.
A tal fin, la autora cre para cada una breve accin dramtica inspirada en el texto de la
cancin. Esta facilita al oyente la captacin del significado de la cancin, de su contenido y
su mensaje; y la convierte en estimulo para una reflexin.
A la vez, el programa se beneficia con la riqueza de un lenguaje tan expresivo y universal
como lo es el musical, a travs del aporte de canciones populares bien seleccionadas y de
hermosa e inspirada meloda.
La serie est compuesta de cuarenta emisiones de nueve minutos de duracin, de las
cuales el ejemplo incluido aqu corresponde a la cancin del autor argentino Horacio
Guaran "No s por que piensas t", sobre los conocidos versos de Nicols Guilln.
Naturalmente, la lectura del libreto slo da una plida idea del programa: por el papel que
juega aqu la msica, el conjunto slo se aprecia al ser escuchado y no ledo; pero esto
mismo confirma su condicin de obra radiofnica, creada para un medio auditivo.
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