Textos hispanoamericanos

LITERATURA FANTSTICA- definicin- CARACTERSTICAS

Tzvetn Todorov- Rosemary Jackson
Qu es la LITERATURA FANTSTICA? Definicin - CARACTERSTICAS
Tzvetn Todorov - Rosemary Jackson
El trmino "fantstico" ha sido usado para englobar producciones literarias bien diversas, como
las leyendas folclricas, los relatos de terror, de fantasmas y de ciencia ficcin, entre otros.
Pero, cmo definir con precisin lo fantstico?
Uno de los crticos que ms ha reflexionado sobre este tema ha sido Tzvetn Todorov en su
libro Introduccin a la literatura fantstica, en el que clasifica los sucesos narrados en cualquier
relato en dos grandes grupos: por un lado, los textos pueden dar cuenta de sucesos normales,
es decir, regidos por las leyes fsicas que gobiernan nuestro mundo cotidiano; y, por el otro, en
cambio, pueden presentar sucesos anormales, que no se ajustan a dichas leyes. Por ejemplo,
si un personaje tira una piedra y esta cae al suelo configurara un suceso normal; pero si la
piedra se pierde volando en la inmensidad del cielo, el hecho sera, claramente, anormal.
Si un relato presenta, exclusivamente, acontecimientos normales nos hallamos en presencia de
una narracin realista, como las que ya estudiaste en los captulos anteriores; pero si combina
ambos tipos de hechos, sostiene Todorov, deberamos prestar atencin a la forma en que estos
son presentados. As, se definen tres clases de relatos.
Maravillosos: Cuando el hecho anormal no se puede explicar segn las leyes del mundo real
conocido por nosotros, sino que obedecen a otras reglas que son las de un sistema diferente
del nuestro, nos encontramos dentro del mundo de lo maravilloso, al que pertenecen los
cuentos de hadas, muchos relatos folclricos en los que intervienen criaturas como duendes,
gnomos, magos, brujas y hechiceros Este universo no cuestiona nuestra realidad, pertenece a
otra esfera y tanto los lectores como los personajes aceptan que, all, las cosas funcionan de
forma muy diferente.
Ejemplo: en la saga de Harry Potter, la coexistencia del mundo de los magos (con sus
espacios, instituciones, costumbres y poderes) con el mundo de los "mugges", o seres
humanos no magos, sorprende al protagonista al principio, pero luego la acepta y vive con
naturalidad.
Extraos: Cuando el fenmeno anormal recibe, al final del relato, una explicacin lgica y
racional que lo normaliza, es decir que transforma eso anormal en un suceso cientficamente
comprobable y que solo nos ha parecido raro en virtud de un truco, ilusin o mentira, nos
encontramos en el territorio de lo extrao.
Ejemplo: En el cuento de Conan Doyie "El espanto de la cueva de Juan Azul", la aparicin de
un enorme monstruo de espuma se explica finalmente como la evolucin natural de una
bacteria en el medioambiente salitroso de una cueva. Dentro de esta categora entrara
tambin el cuento El almohadn de plumas de Horacio Quiroga, dado que hacia el final del
relato, sabemos que la muerte de Alicia se produce por el accionar de un caro.
Fantsticos: Cuando el hecho anormal no resulta explicable ni se lo puede ubicar en otro
mundo regido por otras leyes, estarnos en presencia de lo fantstico. El lector y los propios
personajes dudan y as se constituye la vacilacin, propia del relato fantstico. El
acontecimiento se presenta en este mundo -en ningn otro-, pero no puede ser explicado
racionalmente; es lo suficientemente ambiguo como para no permitir ni una cosa ni otra y
cuestionar as los conceptos de lo real e imaginario, de lgico e irracional que podamos poseer.

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De esta manera, lo fantstico vendra a ser esa franja de falta de certeza-la incertidumbre- que
nos cuestiona como seres racionales y problematiza la realidad que nos rodea.
Ejemplo: En "Chac Mool", un cuento de Carlos Fuentes, irrumpe en el mundo cotidiano del
protagonista, Filiberto, un elemento, la estatua de una antigua divinidad maya, que altera la
lgica conocida. Se superponen tiempos y espacios, surge un objeto con poderes
sobrenaturales, se produce una metamorfosis... Tanto los lectores como el narrador (un
amigo .del protagonista) no podremos comprender, por medio de la razn, esos sucesos.
Hasta aqu, hemos trabajado con la tipologa acerca de lo fantstico enunciada por Tzvetn
Todorov para entender la presencia del elemento sobrenatural como disparador de lo "anormal"
en muchas leyendas. Para el caso de los relatos de los siglos XIX Y XX a los que
denominamos "fantsticos" deberamos ajustar la terminologa guindonos esta vez con el libro
Fantasy: The Literature of Subversin, de la crtica inglesa Rosemary Jackson. La autora
explica que la literatura fantstica implica apertura, movilidad y ruptura, ya que disloca,
desestabiliza y rechaza lo establecido. Y sostiene que esta cosmovisin fantstica no se sita
ahora en una realidad sobrenatural sino en la entraa del propio hombre, en el interior de su
mundo.
En este resumen se pueden leer las principales caractersticas del relato fantstico moderno,
segn Jackson:
Temas: pueden distinguirse dos clases de temticas:
a) Los relatos con fuente de alteridad (lo diferente, lo que desestabiliza) radica en el propio
individuo. Un ejemplo de este tipo de relatos es el texto El extrao caso del doctor Jekyll y Mr.
Hyde, de Robert Stevenson.
b) Los relatos en los que la alteridad viene propiciada por agentes externos al sujeto, como
Drcula de Bram Stoker.
Diferencia con lo maravilloso: En lo fantstico se recombina e invierte lo real, no se escapa
de lo real, como s ocurre en el caso de la literatura maravillosa. Esto ocurre porque lo central
de lo fantstico es poner en duda todas las pautas culturales.
La otredad como conflicto: al cuestionar y problematizar la forma de percibir lo real, la
literatura fantstica instaura la otredad: desborda, altera, rompe los lmites entre las diferentes
reas de la experiencia. Como consecuencia, surge otra realidad que no es la del sentido
comn, pero tampoco la sobrenatural. Se hace presente lo ausente, se habla lo indecible, se
quiebran los marcos con los que ordenamos nuestra experiencia en el mundo para
comprenderlo.