Professional Documents
Culture Documents
ano
SEQUNCIA 1
Isto
O presente texto encontra-se na linha de Autopsicografia, pelo que, na sua abordagem, no se dever perder de vista o que se disse sobre ele.
Tal como Autopsicografia, Isto trata do fenmeno da criao artstica, do fingimento,
do predomnio (mas tambm interao) do racional sobre o sentimento.
O poema pode ser dividido em duas partes, sendo a primeira constituda pelas
duas primeiras estrofes, e a segunda, pela ltima (como se recordar, d-se o mesmo
em Autopsicografia).
A parte 1 inicia-se com uma aluso do poeta a que dizem (indeterminado) que ele
finge ou mente ao escrever. O poeta nega abertamente que assim seja; no finge
(no sentido de falsear, faltar verdade), no mente. O que ele faz racionalizar os sentimentos (sente com a imaginao), no usa o corao (depreende-se que para sentir).
O poeta diz-se ainda (segunda estrofe) possudo pela sina de procurar (com o
pensamento); o objetivo no encontrar seja o que for, mas apenas procurar, o ato de
procurar tomado por si mesmo. A coisa linda sempre impalpvel, ele no a pode
possuir. Tudo quanto se lhe depare (o que sonha, passa, falha ou finda notar a rima,
as aliteraes, as construes paralelas isto : anseios, vivncias, insucesso, fugacidade) encobre sempre outra coisa ainda (notar a comparao como que um terrao) que
ele ambiciona (essa coisa que linda).
Daqui se poder concluir que o poeta procura constantemente, nunca se satisfazendo com o que procura, mas vendo sempre (tudo v. 5), naquilo com que depara,
um terrao. Tal terrao uma cobertura que oculta e eleva de nvel, que se encontra
perto e parece acessvel, mas na verdade no se pode tocar. O terrao esconde outra
coisa mais, e essa coisa que linda. E assim o poeta a deseja, mas s enquanto ela se no
transformar em terrao sobre outra coisa ainda.
A parte 2 refere que por isso (por tais razes) que o poeta se quer libertar do
imediato, das sensaes. Elas so o que est ao p, o seu enleio, o que (na aparncia).
E ao escrever, o poeta distancia-se delas (escreve em meio suspenso, integrado, mergulhado, compenetrado), coloca-se a nvel do fingimento, do pensamento, da nacionalidade: o que no est ao p (no se toca, no est ali), a ausncia do enleio (livre da
confuso dos sentidos), srio do que no (acreditando, sincero, na esfera do que no
o que parece, do inteligvel).
E o poeta remata o texto, ironicamente (repare-se na densidade provocada pelo
perodo elptico, constitudo apenas com o verbo, e no infinitivo Sentir?), remetendo
o sentimento para a pessoa do leitor.
Assim, teremos, em suma, que tudo se passa como se o poeta dissesse: mentiroso,
eu? No. A minha interveno est acima do nvel vulgar do fingimento, que a mentira. O meu papel racionalizar tudo. Sentir (o corao) consigo, leitor.
Procurando uma forma mais esquemtica para exprimir o que se disse, teremos:
PARTE 1 o poeta justifica porque no mente ao escrever:
sente com a imaginao (parte 1.A)
possui o condo de procurar sempre (parte 1.B)
PARTE 2 o poeta conclui que de sua competncia a racionalizao, ficando o
sentimento a cargo de quem l.
SILVA, Lino Moreira da, 1989. Do Texto Leitura (Metodologia da Abordagem Textual)
Com a Aplicao Obra de Fernando Pessoa. Porto: Porto Editora