Introduo tcnica de museus, uma viso crtica

Ftima Regina Nascimento

Doutora em Antropologia Social pelo Museu Nacional e Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ).
Pesquisadora do Ps-Doutorado da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO) e o Museu
de Astronomia e Cincias Afins (MAST). Rio de Janeiro, RJ Brasil.
E-mail: fatima@mn.ufrj.br

Ivan Coelho de S
Doutor em Artes pela Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). Rio de Janeiro, RJ Brasil.
Pesquisador e professor do Programa de Ps-Graduao em Museologia e Patrimnio da Universidade Federal do Estado
do Rio de Janeiro (UNIRIO) e o Museu de Astronomia e Cincias Afins (MAST). Rio de Janeiro, RJ Brasil.
E-mail: ivansamus@gmail.com

Resumo
O artigo apresenta um relato sobre a proposta de reedio crtica e atualizao terica de um clssico da museologia
no Brasil - o livro Introduo Tcnica de Museus, de Gustavo Barroso, objeto de pesquisa de ps-doutoramento
desenvolvida pela autora no PPG-PMUS. O estudo refere-se tentativa de compreenso dos volumes que se
transformaram em um manual profissional vigente desde sua publicao, em 1946, at pelo menos o incio dos anos 70 do
sculo XX, e cuja influncia em cadeia imensurvel no desenvolvimento da museologia e dos museus no nosso pas.
Palavras-chave: Museologia. Museus. Museografia. Tcnica de museus. Gustavo Barroso. Formao profissional.

Introduction to museum techniques a critical vision

Abstract
The article approaches the proposal of critical reediting and theoretical analysis of a classic publication of Brazilian
Museology, the book Introduo Tcnica de Museus (Introduction to Museum Techniques), by Gustavo Barroso.
The book is the object of a postdoctoral research developed by the author at the Graduate Program in Museology and
Heritage PPG-PMUS, UNIRIO/MAST, Rio de Janeiro, Brazil. The study refers to the attempt of comprehension of those
volumes which became a professional handbook in vigor since they were published, in 1946, until at least the beginning
of the 1970s. Along the years they have provoked a chain reaction influence which is immensurable for the development
of Museology and the museums in our country.
Keywords: Museology. Museums. Museography. Museum Techniques. Gustavo Barroso. Professional Capacity
Building.

Introduccin a la tcnica de museos, una visin crtica

Resumen
El artculo presenta un relato de la propuesta de reedicin crtica y actualizacin terica de un clsico de la museologa
en Brasil - el libro Introduccin a la Tcnica de Museos, de Gustavo Barroso, objeto de investigacin post-doctoral
desarrollado por la autora en PPG-PMUS. El estudio se refiere al intento de comprender los volmenes que se
convirtieron en un manual profesional vigente desde su publicacin, en 1946, hasta por lo menos principios de los aos
70 del siglo XX, y cuya influencia en cadena es incalculable en el desarrollo de la museologa y museos de nuestro pas.
Palabras clave: Museologa. Museos. Museografa. Tcnica de museos. Gustavo Barroso. Formacin profesional.

Ci. Inf., Braslia, DF, v. 42 n. 3, p.487-496, set./dez., 2013

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Ftima Regina Nascimento / Ivan Coelho de S

INTRODUO
A proposta de reedio critica e atualizao terica de
um clssico da museologia no Brasil, o livro Introduo
Tcnica de Museus, de Gustavo Barroso, referese tentativa de compreenso dos volumes que se
transformaram em um manual profissional vigente
desde a sua publicao, em 1946, at pelo menos o incio
dos anos 70 do sculo XX, cuja influncia em cadeia
imensurvel no desenvolvimento da museologia e dos
museus em nosso pas.
Os dois volumes de Introduo Tcnica de Museus
resumem uma matriz de contedo do Curso de Museus
em vigor, por mais de duas dcadas, e que foi sendo
lentamente dissolvida ao longo dos anos com atualizaes
curriculares progressivas - como a introduo das
disciplinas prticas de exposio em 1978 (CRUZ,
2007) e as mudanas de orientao do curso a partir das
reformulaes realizadas na cadeira Tcnica de Museus,
na dcada de 1970, por Tereza Scheiner- que amplia e
atualiza a cadeira criada por Barroso, documentada na
Introduo Tcnica de Museus (S, 2007).
Mediante a renovao, os textos barrosianos - assim
denominados com certo tom pejorativo que predominou
na tradio oral museolgica como sinnimo de
retrgrado - foram relegados ao silncio, iniciado com
a ausncia de reedies a partir da dcada de 1960,
quando foi editado o livro Sigilografia, de Jenny Dreyfus
(1969) - que pode ser considerado um desdobramento
tardio do Introduo Tcnica de Museus.
Sua reedio crtica, em um momento em que j se
tem a consolidao do Programa de Ps-Graduao
em Museologia e Patrimnio (PPGPMUS), um
item de reflexo sobre a teoria da museologia, como
foi criada e ensinada para que as nossas revises e
reflexes possam se completar e inspirar a histria
da disciplina sem necessariamente repeti-la. um
incentivo para a anlise da histria da disciplina e da
descrio de suas prticas.
Meu primeiro contato com a obra se deu ao entrar no
Curso de Museologia, ento pertencente Federao
das Escolas Federais Isoladas do Rio de Janeiro
(FEFIERJ), em 1979 - localizado, ento, no Prdio
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do Museu Histrico Nacional. Em um dos primeiros

dias de aula fui conduzida, junto com minha turma,
aos pores do prdio onde se encontrava o depsito das
publicaes. Ali recebemos vrios volumes dos Anais do
Museu Histrico e o segundo volume do livro Introduo
Tcnica de Museus, que considerei to estranho
como o nome das disciplinas a serem cursadas - como
Sigilografia, com livro de Jenny Dreyfus, que tambm
nos foi presenteado. Contente com a aquisio de meu
novo capital cultural, me exibia acriticamente com
a nova distino provocada por um saber to extico.
Logo vieram as novas descobertas do que deveria ser a
museologia em um pas como o nosso, to distante da
Idade Mdia Europeia, pois fui trabalhar junto coleo
dos vrios grupos indgenas brasileiros, no Setor de
Etnografia do Museu Nacional. Foi ento que tive certa
vergonha de estudar e ler sobre essas matrias, passando
a consider-las anacrnicas em relao nossa realidade.
Ao longo da vida profissional, no entanto, percebi que
as mudanas mais profcuas so realizadas sem a negao
do passado, mas com a transformao dele em objeto
de reflexo e em vrios momentos me surpreendi com
ideias de atualizao, por vezes indesejada, da herana
barrosiana. Essa postura de atualizao, estendendose s prticas, prolongou-se para alm do ensino e da
leitura nas prticas de estgio com ex-alunos do antigo
Curso de Museus - que, apesar de tambm terem se
transformado com a prtica profissional, carregavam
a herana, desejada ou no. Refiro-me, sobretudo, ao
professor Geraldo Pitaguary1, do qual fui discpula
durante anos, no Museu Nacional2. Pitaguary acrescia
sua herana barrosiana o fato de ter desfrutado de
uma bolsa para trabalhos de conservao no Museu
do Homem, em Paris (1950), e de ter participado do
projeto revolucionrio, para a poca, do Museu do
ndio, sob a gesto de Darcy Ribeiro.

Primeiro muselogo do Museu do ndio e posteriormente professor

Adjunto de Etnografia no Departamento de Antropologia do Museu
Nacional e encarregado dos cuidados com a Coleo Etnogrfica,
alm de ter atuado como responsvel pelo Setor de Museologia do
Museu Nacional.
2
No Museu Nacional nas dcadas de 1970 e 1980 do sculo XX
ainda vigorava a tradio de longos treinamentos pessoais e diretos
como forma de transmisso de conhecimento.
1

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Introduo tcnica de museus, uma viso crtica

Relendo os textos de Introduo Tcnica de Museus,

para estudo, h alguns poucos anos, pude v-los
com a distncia do encantamento inicial e sem o
constrangimento posterior. Em conversa com o
professor Ivan de S, descobri o referencial terico de
poca utilizado por Barroso e sua surpreendente riqueza,
que continuei constatando na breve pesquisa realizada
para a execuo deste projeto.

descreve sua viso do projeto civilizador implcito no

desejo e planejamento de grande grupo de intelectuais,
de ideologias por vezes conflitantes, que atuariam na
dcada de 1930, levado a efeito mediante a implantao
de uma poltica de estado voltada para o livro e o
cinema, comandada por Gustavo Capanema, ministro
da Educao e Sade que criou, em 1937, o Instituto
Nacional do Livro.

Acredito que o desenvolvimento desta pesquisa de psdoutoramento e o produto por ela gerado possam fechar
um ciclo epistemolgico em meu trabalho - iniciado
com uma reflexo sobre a exposio cientfica do sculo
XIX, em minha dissertao de mestrado e continuado
com minha tese de doutoramento sobre a formao
da coleo de indstria humana no Museu Nacional,
no sculo XIX. Analisar a primeira sistematizao da
profissionalizao da cincia museolgica no Brasil, por
Barroso, nos dois volumes de Introduo Tcnica de
Museus um exerccio proposto no somente no sentido de
recuperao de textos, basilares para a museologia no Brasil
e hoje esquecidos, mas de uma reflexo contextualizada
sobre um momento correspondente s primeiras dcadas
do sculo XXI, mais exatamente as dcadas de 30 e 40, ou
seja, dcadas que se integram na Era Getlio Vargas.

O livro como instrumento de formao de opinio do

que, atualmente, denominamos divulgao das ideias,
era ento o artefato privilegiado para a resoluo dos
ditos problemas brasileiros, isto , a falta de civilizao
e o autodesconhecimento:

O estudo sobre as publicaes de museologia traa um

caminho para a compreenso da teoria museolgica
da poca que facilita uma reflexo contextualizada
da museologia no Brasil em sua criao e primeiros
passos; e de suas atualizaes sobre a formao e
atuao profissional. O exerccio no tem por objetivo
ineditismo ou descoberta, mas reflexo sobre o visto e
revisto de partes da herana que foi legada na formao
do Curso de Museologia.

O LIVRO
Em primeiro lugar cabe ressaltar o domnio dos livros
e das publicaes na denominada Era Vargas. Elaine
de Freitas Dutra (2013), no livro Olhando para Dentro,
para desenvolver o tema da cultura, utiliza o subttulo:
E no comeo era o livro... para marcar a importncia
dada aos livros e produo, divulgao e distribuio
dos mesmos no desejo de transformao cultural
da sociedade brasileira nos governos Vargas. Dutra
Ci. Inf., Braslia, DF, v. 42 n. 3, p.487-496, set./dez., 2013

lugar de expresso das culturas literrias e das tradies

do saber, pea chave da formao cultural da lngua
brasileira, espao de expresso das ideias, o livro foi
considerado o grande repositrio da cultura nacional
e indicador do grau de civilizao brasileira (DUTRA,
2013, p. 230).

Gustavo Barroso teve sua atuao profissional marcada

por esse princpio. Suas discusses de ideias e de ideais
se davam atravs de incansveis publicaes e no foi
diferente com o Curso de Museus. Empreender o
esforo de escrever um livro contendo o resumo do que
no poderia ser visto por todos os futuros profissionais
de museus, cujo acesso a viagens internacionais estaria
longe do modelo da antiga Academia Imperial de Belas
Artes3. Nesta instituio, desde meados do sculo XIX,
os alunos tinham por norte o aperfeioamento em longas
permanncias na Europa, sobretudo em Paris, epicentro
do Academicismo. A experincia de pensionistas da
Academia Imperial gerou mesmo alguns modelos de
estudos de museografia e exposies, como ocorreu com
Manuel de Arajo Porto Alegre, convidado em 1836 pelo
historiador Francisco J. Michaud, presidente do Institut
Historique, para fazer parte, com os pintores franceses
Lon Cogniet e Raymond Auguste Quince- Monvoisin,
da comisso que se encarregaria da Exposio Geral
do Louvre. Uma parte de seus relatrios foi inclusive
publicada, em 1837, no jornal L Institut.
Justo poca de Barroso foi transformada em Escola Nacional de
Belas Artes.

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Ftima Regina Nascimento / Ivan Coelho de S

A formao personalizada estava fora de questo na ampliao

de profissionais de museus para dar conta de preferncia do
territrio nacional, embora alguns deles tenham, em sua
vida profissional, obtido bolsas ou encargos profissionais que
permitiram o contato com exposies internacionais.
As publicaes internacionais - como a Revista Mouseion,
publicada de 1927 a 1947 pelo Escritrio Internacional
de Museus -, no eram provavelmente acessveis a todos
os alunos devido ao fato de a compreenso de lngua
estrangeira (NASCIMENTO, 2009)4 e a possibilidade
de traduo ampliada do mundo cosmopolita no serem
parte do projeto nacional dominante na poltica de
governo empreendida na era Vargas, em que predominava
a internalizao da cultura pelo acento do nacionalismo.
A revista Mouseion mostrava tcnicas de exposio, hoje
obsoletas, que foram denominadas por Mairesse (1998) como
um lbum de famlia, por serem ilustradas com fotografias
que nos remetem a uma nostalgia dessas exposies. Ao
mesmo tempo podemos inferir que elas nos remetem

tambm a uma frmula que, embora inovadora para a poca

com novas posies, mobilirios e complementos, vinha
sendo repetida a cada museu como renovao, com exemplos
muitas vezes publicadas na Mouseion, reforando o efeito
lbum de famlia (o retrato de diversas famlias com poses,
recortes e composies semelhantes), por mais que fossem
oriundos de grandes diversidades geogrficas e culturais.
Barroso vai se utilizar das novas tcnicas e composio das
fotos vistas na Mouseion para desenvolver a exposio do
Museu Histrico Nacional, conforme imagens reproduzidas
em seu livro, transformando-as, ento, em regras para seus
discpulos. Embora adaptadas, mantinham nas legendas o
vocabulrio internacional, inclusive sem traduo dos termos
(um paradoxo em termos de sua ideologia verde-amarelista),
conforme o exemplo seguintes:
Sala D. Pedro II. Efeito do fundo poligonal obtido pela
colorao de grande tela histrica entre altos espelhos
brasonados. Iluminao natural por meio dum bowwindow lateral. Paredes de tonalidade camura. No
primeiro plano, mesa de Boulle valorizada por pequeno
estrado (BARROSO, 1949, p. 6, grifo nosso).

Figura 1 Museu Histrico Nacional: Sala D. Pedro II

Fonte: BARROSO (1949)

4

Embora em vrios casos os alunos dominassem idiomas estrangeiros por sua formao familiar ou da educao de base.

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Introduo tcnica de museus, uma viso crtica

Tratava-se de empreender um resumo, a partir de recortes

e tradues, para que esses profissionais pudessem suprir a
ausncia de viagens e as possveis barreiras de conhecimento
de outras lnguas. Uma bibliografia de poca era marcada
ao fim de cada captulo, para os interessados.

Os estudos concentravam-se nos acervos, ou seja, na

identificao dos objetos, sobretudo para decifrar textos,
inscries ou estabelecer dataes, procedncias e autorias
que ampliavam o conhecimento sobre as origens das
antigas civilizaes, para usar um termo mais coerente
com o sculo XIX.

A necessidade de produo de conhecimento profissional

privilegiaria o livro/manual como parte do ensino e
formao de profissionais de museus, descritos por
Barroso na parte introdutria como a seguir:

Estas disciplinas foram sintetizadas em noes bsicas

para que seus alunos pudessem demonstrar sua erudio
e se distinguirem atravs delas, como seu mestre. Os
resumos seriam preferveis aos textos integrais, pois
contava a quantidade de conhecimento para a classificao
de objetos variados e para impressionar com a quantidade
e diversidade de identificaes - e no o aprofundamento
ou a contextualizao social dos objetos.

No mesmo museu, se fundou em 1932 o Curso de

Museus, destinado a ser fonte de ensinamento e cultura,
de devoo histria da prtica e seminrio de formao
e aperfeioamento de funcionrios tcnicos. Esse curso
funciona com xito e progresso constante h treze anos,
tendo sido reorganizado pelo seu Diretor, para atender ao
seu desenvolvimento e s experincias realizadas, em 1934
e 1945. Prepararam-se nele, como alunos ou ouvintes,
quasi todos os atuais conservadores de Museus com que
conta a administrao pblica (BARROSO, 1949, p. 2).

O profissional de museus deveria distinguir-se pela

erudio - como se constata a partir da parte bsica do
volume I da Introduo s Tcnicas de Museus, em que o
arrumador ou o profissional de museu descrito como o
nico juiz da arrumao e valorao esttica dos objetos
e das exposies nos museus.
A partir do volume I inicia-se o resumo de matrias que,
para Barroso, tornariam seu tcnico um entendido em
tcnica de museus; ou aquele portador de informaes
que, uma vez naturalizadas (BOURDIEU, 2007), se
destacaria em termos de conhecimentos especficos,
em sua maioria ligados ao conhecimento de uma
elite internacional que os distinguiria em um cenrio
nacional. Esfora-se, ento, para ainda no primeiro volume,
resumir matrias como cronologia, epgrafia, bibliografia,
diplomtica5, paleografia e iconografia. As opes de
matrias que, em um primeiro momento, poderiam causar
estranhamento so justificadas por S (2013):

Sobre Diplomtica l ler o artigo de Ivan Coelho de S (2013).

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Essa sua tendncia se explicita nas condies de natureza

pessoal, descritas como sendo aquelas ideais para o
funcionrio de Museu: Bom gosto, propriedade, harmonia,
simetria, erudio e pratica; sendo sua definio para bom
gosto um resumo do objeto que aparece como estudo na
crtica reflexiva de Price, em seu captulo sobre a mstica
de arte no qual afirma ser o bom gosto independente
da moda, um elemento essencial da definio de
conhecedor aproximada da fidalguia artstica (PRICE,
2000, p. 31), tambm presente em Bourdieu (2007, p. 48):
O gosto, como se sabe, difere de indivduo para indivduo.
O que parece belo a um pode parecer feio a outro. O
bom gosto, no entanto... o sentimento de beleza que
uma pessoa possui em si com a faculdade de exteriorizlo... As pessoas educadas, mesmo as menos instrudas
reconhecem, quando no so de natureza vulgar,
facilmente reconhecem o bom gosto, que qualquer
coisa como uma fidalguia artstica [].

As capacidades necessrias ao muselogo continuam

sendo definidas por Barroso: o poder de observao
aparece como um fator importante, a ser treinado para
casos de ausncia do fator inato do bom gosto e da
harmonia, criando os olhos de ver explicitados por parte
dos discpulos que se tornariam os mestres posteriores,
parte que atualizei com proveito da minha herana
barrosiana, sendo assim a trade para os menos dotados
seria a observao, o traquejo e a pertincia.

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A naturalizao do bom gosto incide sobre a formao

tambm livresca das famlias letradas no sculo XIX,
publicada em manuais como o Cdigo do Bom-Tom,
de J. J. Roquette (1997). Era por meio dos guias que
se espalhava a civilizao europeia, levando em conta
seus conselhos que se colocariam, nos trpicos, com
tintas mais temperadas. Nesse contexto os guias se
transformariam em bblias e a artificialidade, em
naturalidade mal disfarada.
Muitas vezes vos disse que entre as provncias e a capital
h certa diferena no modo de viver como na maneira
de falar, mas que a capital d a lei s provncias em tudo.
Versam ordinariamente essas diferenas sobre costumes e
expresses que facilmente se aprendem quando nisso pomos
nosso cuidado e ateno (ROQUETTE, 1997, p. 62).

Barroso, criado na provncia por uma famlia letrada,

certamente conhecia a leitura dos guias e principalmente
sua lio bsica: o aprendizado mediante cuidado e
ateno. Assim ele se transformaria em um intelectual da
capital e um homem apto a ser considerado cosmopolita,
em uma poca na qual um dos lemas seria seremos
universais, porque nacionais - outro subttulo retirado,
por Dutra (2013), da carta de Mario de Andrade para
falar da cultura entre os anos 30/64 do sculo XX.
A produo de uma nova historiografia crtica em
textos como o de Forte (2014) aponta para matrizes
comuns entre antropofgicos e verdeamarelistas.
Ambos demonstravam repdio ao Parnasianismo e
ao Romantismo, eram intuitivos, rpidos, preferindo
a sntese ao estudo aprofundado. Fazendo com que
Mario de Andrade criticasse o conhecimento superficial
do Brasil e fizesse propostas que, embora tenham
influenciado as leis de salvaguarda nacional, s seriam
postas em prtica em fins do sculo XX e incio do XXI,
quando a composio entre leis de salvaguarda nacionais
advindas de compromissos internacionais assumidos pelo
governo brasileiro encontraria, para se realizar, um campo
de possibilidades junto ao meio acadmico em expanso.
No caso da formao de profissionais de museus, a
opo pela produo de livros de resumos e manuais
permitia, em primeiro lugar, o acesso variedade
de informaes necessrias identificao de uma

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parte universal dos apetrechos recolhidos ao museu e,

tambm, ainda que ligeiramente, de objetos da cultura
indgena e africana exemplificados em nomenclaturas
dispersas nas partes que compem os volumes de
Introduo Tcnica de Museus. Para alm do livro aqui
analisado, cumpre lembrar entre as inmeras produes
de Barroso a proposta de um museu ergolgico ou
de folclore nacional, de 1942, publicada nos anais do
Museu Histrico Nacional e analisada em artigo por
Abreu (1990). Livros seriam, dessa forma, a arma que
acompanharia a luta pela formao de profissionais aptos
a manter, resgatar e, em alguns momentos, inventar ou
consolidar tradies.
O primeiro volume de Introduo Tcnica de Museus
dedicado pelo autor parte geral e parte bsica. Na capa
do mesmo volume, aposto a seu nome, Gustavo Barroso
se explicita como diretor do Museu Histrico Nacional
e professor de Tcnica de Museus, qualificando-se como
autor logo na capa. Esta atitude nos faz concordar com
Aline Montenegro Magalhes (2009), em sua tese da
propenso de Barroso em construir a si mesmo como
intelectual de forma cuidadosa e preponderante em seus
textos e publicaes.
Outro aspecto a ser destacado, j na introduo, o seu
objetivo de culto s tradies como motivao original
da criao do Museu Histrico Nacional e a qualidade de
seu dilogo poltico com duas presidncias da Repblica,
narrado aqui sobre seu trabalho de criao e manuteno
do Museu Histrico: culto s tradies de nossos pais
que o presidente Epitcio Pessoa soube dar partida e o
presidente Getlio Vargas soube compreender, proteger
e desenvolver (BARROSO, 1949, p.3).
Essa marcao serve para que tenhamos um parmetro
das diferenas de poca no campo da poltica
institucional e do peso das relaes interpessoais na
mesma. A Presidncia da Repblica, naquele momento
poltico da criao do museu at a transferncia da
capital para Braslia, era acessada no apenas de maneira
local, geograficamente, como em termos burocrticos,
pois no havia impedimento para o lobby e as conversas
diretas com a Presidncia da Repblica - o que, com
a sofisticao dos procedimentos burocrticos, se

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Introduo tcnica de museus, uma viso crtica

tornou invivel. Alm da propenso barrosiana ao que

hoje poderamos denominar fazer um lobby de seus
projetos, seus caminhos eram facilitados por seu canal
direto e por ser possvel - e longe de ser considerado
incorreto, como seria atualmente - no consultar as
chefias de rgos e os ministrios.
Seu objetivo especfico, com a publicao dos volumes de
Introduo Tcnica de Museus, explicitado na introduo:
A direo do Museu Histrico Nacional, obedecendo a
essa finalidade, conseguiu organizar um estabelecimento
padro no gnero do qual tem se irradiado uma grande
influncia: ora direta, ora indireta, incentivadora da
instituio de outros museus.
[] No mesmo museu, se fundou em 1932 o curso
de Museus, destinado a ser fonte de ensinamentos e
cultura, de devoo histria da ptria e seminrio de
aperfeioamento de funcionrios tcnicos...
[] Preparam-se neles, como alunos e outros, quase
todos os atuais conservadores de museus com que conta a
administrao publica. (BARROSO, 1949, p.3).

A forma de influenciar extremamente eficaz e

duradoura, como poder mostrar a histria da museologia
brasileira do sculo XX. E podemos acrescentar que
Vargas, enquanto Presidente da Repblica, serviu-se
de suas relaes diretas com Gustavo Barroso, sabendo
contrapor-se aos excessos polticos integralistas do
mesmo6. Entretanto, entrega a educao daqueles
que vo formatar instituies abertas ao pblico a um
representante integralista, para a solidificao de valores
que ser transmitida por geraes, mesmo queles que vo
se comprometer em mudar e renovar o campo de estudos.
Nas suas definies essenciais, Barroso no descreve
propriamente museu, mas traa uma genealogia do
termo reportando ao Mouseion, templo das musas,
e mencionando seu uso de poca (1944/1950) para
designar colees. No entanto, nas subdivises
entre museografia e museologia que ele vai revelar
definies de importncia epistemolgica para o estudo
da museologia, baseado em uma diviso das cincias

Ver Montenegro Magalhes (2009)

Ci. Inf., Braslia, DF, v. 42 n. 3, p.487-496, set./dez., 2013

sociais em que a museografia seria a parte etnogrfica da

cincia museolgica, ou seja, aquela em que se descreve
o museu e suas funes. museologia, para o autor, o
feixe de prticas exercidas no museu desde sua direo e
organizao at as prticas de catalogao e restaurao;
no entanto, essa seria a cincia dos museus confundida
com sua tcnica na definio de muselogo como sendo
o tcnico ou o entendido em museus.
Ao consolidar os termos museologia e muselogo,
Barroso, na verdade, cria condies para reflexes
crticas futuras. Guardadas as propores de poca, ele
define o tcnico de museu com um carter investigador,
portanto, um pesquisador e um entendido como
possuidor de conhecimentos eruditos para alm do
usual no que diz respeito s colees.
No primeiro captulo, Gustavo Barroso define como
tcnica de museus o conjunto de regras, princpios e
conhecimentos indispensveis organizao de museus.
Refora o ineditismo do assunto, pois segundo ele o
mesmo ainda no fora tratado no pas; e explicita as
fontes de composio dos textos: artigos esparsos em
revistas estrangeiras e observao pessoal. Embora esteja
na bibliografia referncia Musographie, do Office
international de Muses, livro em dois volumes cuja
importncia na composio da Introduo Tcnica de
Museus foi ressaltada por Ivan Coelho de S.
A publicao Musographie: Architecture et Amnagement
des Muses dart (INTERNACIONAL MUSEUM
OFFICE, [1935]), realizada a partir da Conferncia
Internacional de Madri, em 1934, foi promovida pelo
Escritrio Internacional de Museus pertencente
Sociedade das Naes. Conferncia essa que pode ser
interpretada como uma das consequncias da Carta de
Atenas, de 1931, que prope o aumento da colaborao
internacional em prol da conservao dos monumentos
artsticos e histricos. A obra Musographie contm as
seguintes divises na primeira parte de seu primeiro
volume, dedicada a problemas gerais dos museus: o
projeto arquitetnico do museu (princpios gerais);
organizao dos museus (A- salas de exposio e locais
de acessibilidade ao pblico; B- servios e utilidades);
iluminao natural e artificial; aquecimento, ventilao

493

Ftima Regina Nascimento / Ivan Coelho de S

e aerao dos museus; princpios gerais de destaque das

obras de arte; diferentes sistemas de apresentao das
colees; organizao de depsitos e colees de estudos,
exposies permanentes e temporrias; problemas e
solues para o acrscimo de colees; materiais de
exposio, numerao e etiqueta de colees.
O volume um da Introduo Tcnica de Museus foi
dividido por Barroso em parte geral e parte bsica.
Na parte geral, ele usa muito material do volume de
Musographie, em um resumo adaptado para suas
observaes na seguinte diviso, tambm inspirada nas
de Musographie: organizao, arrumao, catalogao,
restaurao e classificao de objetos. No entanto, o
norte de Barroso o que acontece no Brasil - onde ele ,
ao mesmo tempo, criador e influenciador, mas tambm
influenciado e um dos componentes do grupo de
intelectuais que, embora se considerassem em oposio
em termos ideolgicos, encontravam-se comprometidos
com a criao de smbolos nacionais a partir de smbolos
regionais formadores de uma identidade para toda a
nao (GOMES, 2013).
Para a formao da identidade nacional, organizar era
uma palavra chave. Quantificar, mensurar, mapear so
operaes no comando e no apanhado dos objetos
levados a efeito na construo de uma tradio. Barroso
est frente da organizao e da imposio de regras de
organizao como modelo, atravs de seu resumo descrito
nas tcnicas de museus, como regras de conhecimento
indispensveis para o funcionamento dos museus, sem a
sutileza do prefcio de Musographie faz meno ao fato
de que a arquitetura e a organizao dos museus no sero
propostas como princpios rgidos e uniformes, ou seja,
no sero dadas como regras, pois sabe-se que as regras
gerais se adaptam mal em casos particulares.
Em seguida parte bsica do primeiro volume e em
todo o segundo volume, Barroso se afasta da matriz
de Musographie - que, na segunda parte, vai tratar de
tipos especficos de colees e seus problemas, dividindo
os textos em colees de: esculturas, arte decorativa e
industrial, etnogrficas e de arte popular, gravuras e
pr-histricas, em um esforo de minimizar o peso

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dado s grandes artes na primeira parte. Barroso

vai caminhar para outro lado. Para ele, na parte
especfica que o profissional de museus vai caminhar
para a erudio. Verificando sua bibliografia, pode-se
denunciar a influncia das seguintes obras citadas: L
Art de reconnatre les Styles, de Emile Bayard (1919) e
Histoire du Luxe... , de Baudrillard (1878-1880).
O livro de Bayard tem como tema de cada volume um
estilo, desde a Antiguidade, sendo o primeiro estilo
tratado o egpcio, at o estilo por ele denominado
moderno e que corresponde, hoje, ao Art Nouveau e
suas aplicaes. Consta na bibliografia de Barroso o
volume dedicado ao estilo Luiz XV e ao estilo Imprio.
Para Bayard, os estilos se definiam como lembranas de
poca transmitidas pela beleza. O pensamento da arte
traduzido em pedras ou mveis, enfim, em coisas que
sobrevivem s geraes. Prximo a essas ideias, Barroso
vai anotar, resumir e completar o contedo com dados
que acreditava necessrios variada realidade dos objetos
encontrados no Brasil. Alguns dados da complementao
podem ser encontrados no livro Histoire du Luxe, que
descreve o luxo dos mveis, arquitetura, vestimentas e
outros de civilizaes como a China o Japo, os etruscos,
ora exaltando a qualidade dos trabalhos, ora reforando a
caracterstica de serem obtidos custa de trabalho penoso.
Temos o segundo volume da Introduo Tcnica
de Museus dividido em captulos como Noes de
Herldica (43 pginas), Bandeiras (30 pginas),
Condecoraes (24 pginas), Armaria (60 pginas), Arte
Naval (30 pginas), Viaturas (20 pginas), Arquiteturas
(37 pginas), Indumentria (57 pginas), Mobilirio (33
pginas), Cermicas e Cristais (34 pginas), Ourivesaria,
Pratarias e Bronzes Artsticos (20 pginas), Mquinas
(seis pginas) e Instrumentos de Suplcio (10 pginas).
Todos os artigos, com exceo de Mquinas, que no
possui ilustrao, possuem texto, bibliografia, exemplo
de uma ficha de catalogao e ilustraes no final, em
sua maioria desenhadas e, em alguns casos, reprodues
fotogrficas. Quase todos os textos se iniciam com o
apelo a uma antiguidade imprecisa e imemorial, por
exemplo, Herldica: A arte dos brases to antiga como

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Introduo tcnica de museus, uma viso crtica

lendas naturalizados como nacionais a priori, sem

refletir o quanto dos prprios contos e do mtodo
de recolha e construo eram baseados nos contos
recolhidos pelo romantismo europeu. Os prejuzos
no entendimento desse projeto de modernizao
Sua diviso temtica sempre taxonmica, sem muita advm do fato de trat-lo como ruptura, e no
lgica com os acervos nacionais, como podemos como continuidade do processo iniciado pelos
depreender da grande parte de herldica e de armaduras e intelectuais tidos como romnticos por definio,
armas medievais na composio das tcnicas. Acompanha na composio de uma identidade nacional.
o mundo... Instrumentos de Suplcio: Os instrumentos
de suplcio acompanham os passos da humanidade atravs
dos centenrios.. (BARROSO, 1953). Demonstram o
tipo de generalidade na contextualizao das pocas.

os estilos, tambm, sem se basear em uma norma: cada

artigo apresenta sua grade de estilos, diferenciando-se
da inspirao francesa da descrio de estilos, sempre
cronolgica e referenciada. O exemplo de ficha de
catalogao que acompanha cada artigo sempre descreve
peas brasileiras, provocando paradoxos, como no artigo
sobre instrumentos de suplcio: a escravido brasileira
no mencionada, j a ficha catalogrfica de uma pea
do Museu Histrico bem precisa e menciona um
instrumento da escravido de minerao, com datao
provvel do sculo XVII e encontrada em 1922, dando
larga distncia temporal escravido brasileira, mas
mencionando um tema silenciado no texto.

Explicitar a obra de Barroso junto com a sua

republicao, marcando suas caractersticas formais
e de contedo, pode vir a trazer um futuro cada vez
mais consciente e esclarecedor para os profissionais
de museus e seus pblicos, com a clareza de que
a museologia trabalha com recortes e construes
temporais, ainda que sejam contemporneas. O
melhor que temos a fazer deixar claro como foram
executados. Atualizaes barrosianas no dizem
respeito ao tema, mas conduta. Devemos deixar
claro que no existe exposio ou coleo e nem
mesmo museu que trabalhe com a representao
exata da realidade. Exposies, Colees e Museus
O fascnio de Barroso pelo medievalismo fica evidente so demarcaes selecionadas por profissionais que
pela escolha e relevncia em nmero de pginas, desenhos pesquisam recortes e os expem de acordo com
e detalhamento dos artigos de herldica e sigilografia, conhecimentos adquiridos e no por intuio,
demonstrando certa nostalgia romntica por um tempo bom gosto e erudio.
descrito por Huizinga em que todos os elementos da
vida mostravam-se abertamente com alarde e crueldade:
Cada estamento, cada ordem, cada ofcio podia ser
reconhecido por seus trajes... O amante levava o smbolo
de sua dama; os membros de uma irmandade seu
emblema; um vassalo, as cores e os brases de seu senhor
(HUIZINGA, 2013, p. 12).

Nostalgia compartilhada por uma poca

empenhada em criar smbolos identitrios ainda
que opostos ordem barrosiana ideal, voltada para
o medievalismo europeu. O romantismo, como
forma de pensamento emprenhada na literatura
e para alm dessa, combatido pelos intelectuais
da poca Vargas e denunciado como forma de
atraso, paradoxalmente est presente no projeto
de modernizao cultural do pas, organizado na
construo simblica baseada na coleta de mitos e
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