27 / S

ep-Oct
2015
Nme
ro

Alphonso Johnson
Manolo Mejas

Warwick Pro Series

Laney Nexus
Barefaced Super Twin Generation 3
Tonebone Bassbone Preamp V2
Software 8Dio Adagietto
Didctica, Postales Elctricas
Multimedia

Foto: Verity Jane Smith

#27

17

27

40

46

4 Alphonso Johnson

13 Tonebone Bassbone Preamp V3

22 Lorita Basses

31 Barefaced Super Twin Gen3

35 Electro Harmonix Enigma Qballs

39 Funk - Rafa Beltrn

42 Bajo Flamenco - Mariano Martos

43 Multimedia
44 Postales elctricas

Este no es un nmero normal en Bajos y Bajistas y digo esto porque

tras cuatro aos y medio ofreciendo bimestralmente nuestra propuesta
alrededor del mundo del bajo, hemos dado un paso al frente y
acompandolo en su salida os invitamos a que visitis la nueva web
www.bajosybajistas.com que va a dar soporte a la revista a partir
de ahora.
En ella hay volcados
los
contenidos
ms
interesantes que hemos ido
publicando en este tiempo,
clasificados en un men con
entradas individuales que
van a facilitar la bsqueda
de cualquier informacin
referente a bancos de
prueba, entrevistas, luthiera
etc. as como las noticias
del sector ms relevantes
que vayan saliendo da a
da. Tambin tendris un
espacio para que subis vuestros videos y puedan ser visualizados y
comentados por nuestra comunidad, as como un tabln de anuncios.

Creo sinceramente
que es la plataforma
centrada en el bajo ms
importante que se puede
encontrar en internet en
idioma espaol.

Creo sinceramente que es la plataforma centrada en el bajo ms

importante que se puede encontrar en internet en idioma espaol,
nuestros ms de 74.000 fans en Facebook as nos lo indican.
Ya centrados en contenidos hemos hecho un gran esfuerzo en la
realizacin de bancos de prueba que adems incluyen videos grabados
especialmente para ello, no voy a citarlos aqu porque hay bastante
material y no pretendo ser pesado.
S que quiero destacar que la portada la ocupa uno de los nombres
de referencia del bajo elctrico como es Alphonso Johnson, que como
siempre hemos entrevistado en exclusiva para todos vosotros.
Como siempre os invito a que hagis click sobre las publis de nuestros
anunciantes siempre tienen algo interesante que ofrecer y gracias a
ellos junto a vosotros esta revista es posible. Gracias por estar ah.

Alphonso Johnson
UN SIDEMAN DE LUJO

Formando parte de la historia del bajo

E

Uno de los bajistas freelancer ms significativos de nuestro pas es Jos Joey

Vera. Cuenta con una trayectoria muy importante donde ha grabado o girado con
algunos de los artstas ms importantes del panorama espaol, adems de tener
dos editados dos discos a su nombre con su propia msica. Tenamos ganas
de hablar con l y que nos contara su enfoque sobre el bajo, su trayectoria, sus
planes...una aproximacin a su mundo, aqu esta: Jos Vera.
Foto: Verity Jane Smith

s uno de los grandes en el mundo del bajo elctrico donde

destaca por sus aportaciones en una etapa de Wheater
Report. Despus ha seguido una gran carrera dedicada tanto a
su participacin con Santana como en distintos proyectos en el
mundo del jazz o del fussion , como lder o como sideman. Estas
fueron sus respuestas a nuestras preguntas.

BB27ENTREVISTAS
Te iniciaste como msico con el
trombn pero Cundo decidiste
pasarte al bajo y por qu?
En realidad toqu el contrabajo desde 6
grado hasta la escuela secundaria. Toqu
el trombn durante el high school entre
1966 y 1968 porque no haba orquesta.
La primera vez que cog el bajo elctrico
fue alrededor de 1965 y tena curiosidad por qu pensaba que el instrumento
(Fender Bass) tena alguna relacin con
el automvil.
Muy joven giraste con la Orquesta
de Woody Herman Qu recuerdas de aquellos tiempos?
Lo que ms recuerdo fue llegar a mi primer concierto con Woody Herman. Estbamos tocando en el Hotel Hilton de Las
Vegas y estuve todo el da en mi habitacin del hotel aprendindome los temas.
Tenamos que tocar el primer pase a las
9:30 y el segundo era a las 2:30 de la
madrugada, me qued dormido durante el
descanso. Cuando despert y vi la hora
que era, corr escaleras abajo con el faldn de la camisa volando al viento, pas
Bill Cosby por el vestbulo y me dijo
creo que ha empezado sin ti. Tambin
recuerdo tocar con Joe LaBarbera en una
big band y como mantena el swing cuando todo el mundo estaba agotado.

Hace poco Peter Erskine me comentaba que sus aos en Wheater Report fueron muy importantes para l Cmo lo fueron
para ti?
Mi tiempo con Josef Zawinul y Wayne
Shorter fue como un sueo hecho realidad. Para m estar en la carretera, en los
ensayos, o simplemente pasando el tiempo con ellos era como asistir a la mejor
universidad del mundo. He aprendido mucho alrededor de lo que no hay que decir
y como tener un dilogo musical frente a
una audiencia.
Ests muy relacionado con el jazz
y el fussion Cmo fue estar en
una banda ms roquera como
Santana?
Tocar con Santana fue otro escaln muy
importante en mi carrera. A pesar de que
la banda estaba tocando en locales de
rock, Carlos siempre desafiaba a los msicos para tocar un repertorio que iba del
jazz al pop.
Adems, nunca haba estado envuelto en
un gran tour con una familia tan grande.
Cuando estbamos de gira por Europa,
Bob Dylan, me pidi que me sentara con
su banda. Pens que haba muerto y me
encontraba en el cielo.

Bob Dylan, me pidi que me sentara con

su banda. Pens que haba muerto y me
encontraba en el cielo.

BB27ENTREVISTAS
Has trabajado con artistas muy importantes
Hay alguna de est giras o trabajos que recuerdes especialmente?
Todos ellos han sido importantes para m y tocar con Phil
Collins o The Whispers es realmente lo mismo. He aprendido a respetar la msica en s y si creo que no puedo realizar una buena contribucin entonces con gracia declino la
oferta.
Pero el concierto de Wheater Report en Paris es mi favorito.
Te enfocas de manera diferente cuando trabajas como lder en tus propios proyectos que
cuando lo haces como sideman?
En el proyecto en el que estoy trabajando actualmente llevo
4 aos y cada vez que voy al estudio es retomarlo como si
lo hubiera dejado el da anterior, es como cocinar una gran
salsa y dejarla a fuego lento en lugar de apresurarse y que
no salga buena de sabor.
Cuando empezamos a grabar y no me gusta lo que est saliendo, puedo posponerlo sin tener la presin del ejecutivo
de una discogrfica detrs. La presin me la impongo yo
porque quiero que salga un gran trabajo no por tener prisa
en acabar un trabajo.
Cmo te definiras como bajista?
Yo dira que soy un artista en primer lugar, a continuacin
msico y por ltimo bajista. Yo escucho msica todo el tiempo y el arte est siempre alrededor. Me inspira mucho ir a
un museo, escuchar a Tony Williams o leer a un gran poeta.
Cuando tienes que enfrentarte a un solo Qu
tienes en mente la meloda, los cambios, algn motivo para desarrollar?
Ojal que yo pudiera responder a esa pregunta sin sonar a
evasiva pero realmente trato de no pensar en absoluto. Si
consigo estar fuera de lo previsto y hablar con mis dedos y
el instrumento, entonces creo que he hecho un buen trabajo.

Cul es tu bajo principal actualmente?

Toco un cinco cuerdas con trastes y sin ellos- modelo
Warwick Jack Bruce Model modificado con pastillas EMG y
preamp James Demeter.
Cmo es tu relacin con Warwick?
Realmente me encanta cuando se puede estar rodeado de
la familia y Hans, Peter y Florence siempre me han hecho
sentir como parte de su familia.
4 5 cuerdas?
Ambos tienen un buen feel y un buen sonido, estoy cmodo
tocando con ambos.
Coleccionas instrumentos? Tienes algn inters en el vintage?
No por lo general no me gusta ver los instrumentos colgados en la pared y que no sean tocados. Normalmente vendo mis instrumentos antiguos o los regalo a algn msico
que los necesite
Qu amplificacin llevas para los directos?
Este ltimo ao he estado utilizando el amplificador Warwick
L-1000, me encanta la idea de poder llevarlo en la mochila.
No les da posibilidad a las compaas areas para que los
daen o los pierdan y es lo suficientemente ligero para que
no me pese.

Yo dira que soy un

artista en primer lugar, a
continuacin msico y por
ltimo bajista.

Qu tienes en tu pedalboard?
Tengo un sistema que me encanta de Source Audio Design Midi, estoy usando su Dimension Reverb, Soundblox
Mantra Bass Filter, Soundbox OFX MIcroModeler y Digitech Delay.
Qu significa para ti que te otorgaran el The
2010 Lifetime Achievement Award en Bass Player Magazine?
Me qued muy sorprendido cuando Chris Gici me llam
para decirme que haba conseguido un premio del Bass
Player Magazine. Quiero decir que ni siquiera me imagino
nominado para este tipo de cosas, porque no me veo a mi
mismo como el tipo de msico que gana premios. Soy feliz
tocando buena msica. Mi esposa estaba all con mi suegro fue un momento de orgullo para m.
Tienes mucha relacin con la docencia, varios
videos dvd educativos, participas en clnics
Cmo ha ido este ltimo Warwick Bass Camp?

BB27ENTREVISTAS
Qu ofreces en un clinic como ese?
Actualmente no tengo ningn DVD en marcha pero imparto clinics en Warwick Bass Camp. Este ao impart
una clase sobre como tocar con diferentes medidas, as
que comenc tocando Africa de Salif Keita, era la manera perfecta de escuchar cmo se combina el 12/8
con el 4/4 para crear una msica increble. Me encanta
la cara que se les queda a los alumnos cuando se les
enciende la bombilla y tienen esa mirada en su cara de
Oh, es esto entonces
Impartes clases privadas desde tu web Qu
nos puedes contar acerca de ello?
Quera dar algo a los alumnos que no necesitara mucha
tcnica y aun as animarles para que sigan motivados
practicando con sus instrumentos. Si consigo algo de
tiempo quiero instalar unas cuantas lecciones ms.

Nos puedes contar cuales son planes a corto plazo?

Mi plan a coro plazo es volver a practicar con el contrabajo tanto como pueda y continuar yendo a la escuela para
aprender a ser un mejor profesor.
Jos Manuel Lpez

UN SIDEMAN DE LUJO

Un bajista de pico y pala

Uno de los bajistas freelancer ms significativos de nuestro pas es Jos Joey

Bajista
al que
con grandes
Vera.
Cuenta
con rpidamente
una trayectoriaasociamos
muy importante
donde haescenarios
grabado o girado con
y
grandes
giras
a
lo
largo
de
todo
nuestro
pas
acompaando
a de tener
algunos de los artstas ms importantes del panorama espaol, adems
artistas
como
DanisuMartn,
una
dos
editados
dosLeiva,
discosMikel
a suErentxun,
nombre con
propia Amaral
msica.yTenamos
ganas
lista
de l
losy artistas
mayorsu
reconocimiento
actualidad.
delarga
hablar
con
que noscon
contara
enfoque sobreenellabajo,
su trayectoria, sus
planes...una aproximacin a su mundo, aqu esta: Jos Vera.

BB27ENTREVISTAS
Manolo creci musicalmente junto a la banda
de funk y hip hop Latino Diablo de la que form parte durante cinco aos. A partir de ah
por el ao 2000, comenz su trabajo como
msico freelance acompaando a Amaral, realizando durante los siguientes 6 aos las giras
Una pequea parte del mundo, Estrella de
mar, y Pjaros en la cabeza. Durante esos
aos realiz colaboraciones con Ariel Rot, Antonio Vega, Ivn Ferreiro y comenz a trabajar
con Mikel Erentxun con quin ha grabado varios discos adems de acompaarlo en directo.
Junto con todo ese trabajo tambin comenz a
colaborar con Pereza, Najwa Nimri, Dani Martn etc. Actualmente anda centrado con Pereza
y Los Novatos. Es un bajista inquieto, activo
vamos a aprovechar para que nos cuente algo
sobre esas experiencias.
Viendo tu curriculum y escuchando
algunos de los discos donde has
colaborado se aprecia la esencia
del bajista de banda que acompaa
y arropa al resto de msicos manteniendo su carcter y personalidad,
pero nos surge la pregunta Cmo te
definiras como bajista?
Uf, que pregunta ms difcil la verdad es que
creo que cada uno es como msico un reflejo
de lo que es como persona. Soy un msico de
pico y pala, vocacional y trabajador, lejos de lo
que le gusta a la mayora de la gente: gimnastas del instrumento.
Qucualidadessonlasqueapreciasparavaloraraunbajista?
Pues siguiendo con la anterior respuesta, la
solidez y el sonido. Nuestro papel es estar en
un segundo plano haciendo que la gente no
pueda parar de dejar de mover los pies y la
cabeza.

A veces transcribo
lneas de otros
bajistas e intento
imaginarme como
lo sienten ellos.

Ahora viene la pregunta que siempre

me gusta hacer para conocer como
los profesionales afrontis el da a
da con el instrumento Cmo enfocas la prctica y el estudio?
Me levanto y hago las obligaciones de la vida.
Despus me siento e intento avanzar buscando nuevos caminos para no caer en el aburrimiento. A veces miro temas con el contra, los
analizo, e intento memorizar todas sus partes,
meloda, progresin, lneas improvisacin. A
veces transcribo lneas de otros bajistas e intento imaginarme como lo sienten ellos. Otras
escucho msica. No hay una manera para todos los das, pero si me gusta todos los das
hacer algo.
Para conocer un pocoms de ti
nos gustara saber Qu discos te
han influidoms como bajista?
Depende del momento de mi vida. Me enamor de la msica escuchando a The Cure,
Depeche Mode, Ramones, Sex Pistols
luego tuve un momento que flipaba con la
msica negra de los 60-70s, James Brown,
Funkadelic, Curtis Mayfield y sus afluentes
modernos como el hip hop, Arrestes Development, Disposable Heroes of Hiphoprisy,
Public Enemy, Run DMC.
Cuando empec a trabajar con Amaral descubr la magia de la sencillez de la meloda en el
pop y el rock con Bowie, The Beatles y por
supuesto hay mucho ms como King Crimson, Rolling Stones o cosas ms actuales
como John Mayer, P.J. Harvey, Joe Henry,
Ron Sexmith, Wilco, Tom Waits, Ryan Adams,
The Mars Volta, RHCP. Ahora estoy muy metido con el jazz de los 50-60s, Miles, Baker,
Coltrane.
Como puedes ver soy poco prejuicioso con

BB27ENTREVISTAS
esto, me gusta la msica sin ms.
Esta pregunta es obligatoria e imagino que
te la habrn hecho yamuchas veces yaunque estuve all y os vi en directo la energa
y entusiasmo que transmitais Cmo fue la
experienciadetelonearaTheRollingStones?
Me pones en un compromiso porque fue una bonita experiencia estar en ese escenario y ver como se trabaja en la
gira ms grande del mundo, pero como trabajo es duro y
desagradecido. No puedeshacerunapruebaencondiciones, todo es rpido y va unido a un montn de nervios, solo
tienes 30 minutos para mostrar lo que haces y la gente no
ha ido a verte a ti y encima estn entrando. Cal y arena.
CompaginastutrabajodeestudioydirectocondarclasesdebajoenMadrid, aprovechando esta faceta didctica qu podras recomendar a un bajista que est empezando
y quiereintroducirse en el mundo de la msica
a nivel profesional.
Si, tambin soy profe de estimulacin musical en una escuela infantil de Madrid que se llama La Gran Va con
nios y nias de 0 a 6 aos.
No soy quin para dar consejos. He pasado por muchas
fases en estos 15 aos de profesin y no todas han sido
buenas. Cada persona tiene que hacer su camino.
Muchos msicos acumulamos en casa multitud
de libros y mtodos que en su mayora no llegamos ni a abrir Qu libros nos recomendaras
para estudiar?
Yo empec en esto de manera autodidctica. Despus he
tenido la suerte de cruzarme en la vida con gente que quiso
ayudarme de manera desinteresada y a los cuales estoy
infinitamente agradecido como son Javier Pedreira, Mario
Carrin, Jacob Reguiln, Too de Miguel, Toni Brunet y Hctor Garca.
Tal y como yo lo entiendo, los libros te pueden ayudar en un
momento y en un tema puntual, pero la msica se escucha,

est en los discos y es ah donde hay que recurrir. Escucha,

saca cosas de otros, memoriza y arrisgate.
Como profesional tanto de estudio como de
directo, te enfrentars habitualmente al trabajo
de arreglo de temas e incluso a la composicin,
Qu es lo que te motiva para crear una lnea o
un patrn rtmico que empaste con el tema? Y
a la hora de afrontar un solo?
Lo ms importante y lo ms difcil es aprender a escuchar e
intentar ver que es lo mejor para el tema, que es lo que necesita. Los msicos tendemos a querer dejar nuestro sello
en cada cosa que hacemos y est bien siempre y cuando
quede supeditado a lo ms importante, la cancin.
Lo de los solos no soy la persona ms indicada. Realmente
nunca en mi trabajo y en mis proyectos hacer uno, as que
no tendra ni idea de por sonde empezar. Ahora, en el mundo del jazz s que me enfrento a ello a diario pero no soy
especialmente bueno en ello.
Yo me aprendo la meloda del autor y parto de ella para desarrollar mis ideas. A m me gustan los solos que se puedan
cantar, as que en eso trabajo.
Normalmente en directo te vemos con un bajo
tipo Jazz Bass blanco, con configuracin de
pastillas P/J muy en la lnea del Duff McKagan,
cuntanos algo sobre l
Ese es mi bajo titular. Es Warmoth, una empresa americana
que fabrica piezas con la licencia de Gibson y de Fender.
Puedes pedirlo todo, lo hacen para ti por encargo con los
materiales y acabados que quieras y es una maravilla. Ligero de peso (aliso microperforado) pero con un sonido profundo, grueso, directo al estmago (diapasn de bano).
Lo montaron en el Taller de Instrumentos Jess Snchez y
Roberto Gil y fue todo bajo su consejo y direccin.
Ydelrestodefondodearmariodeinstrumentosquenospuedescontar?
Pues tengo un Musicman StingRay, un Fender Jazz Bass
NOS 54, los tres elctricos concuerdas Ken Smith (44-

A m me gustan los solos

que se puedan cantar, as
que en eso trabajo.

BB27ENTREVISTAS
En estudio he grabado casi todo con el
Ampeg SVT Classic y la famosa nevera SVT 8 x 10.
En cuanto a efectos Sueles
llevar pedales para darle color o
matices a tu sonido?
Tengo mil y un pedales en casa pero no
los uso en directo, salvo el segundo canal del previo, porque me permite aadir
overdrive al sonido original, consiguiendo un sonido muy especial. Y un Big
Muff de Electro Harmonix.
Por ltimo En qu proyectos
podremos ver a Manolo Mejas
el prximo ao?

105), un Tacoma acstico USA con

cuerdas Thomastik Akustic Bass. Un
Fender mejicano con cuerdas de entorchado plano, ahora mismo es fretless.
Desde hace 5 aos tambin tengo un
contrabajo Hungaro SCB 2008 con
tapa de abeto y aros de arce.
Queamplificadoressuelesusarhabitualmenteendirectoyenestudio?
Llevo el mismo ampli, salvo pequeas
modificaciones desde que empec. Es
un cabezal Ampeg SVT 3 Pro y un previo SVP-BSP. De pantallas llevo Mesa
Boogie 4 x 10 (600 w) y 1 x 15 (400 w)
aunque ltimamente ando dndole vueltas a la idea de cambiar. Ms por seguir
probando cosas que por estar descontento con lo actual. Es una apisonadora.

No tengo ni idea. Habr que esperar a

ver que nos depara la vida. Esa es parte
de la gracia y el miedo de ser msico en
Espaa.
Manolo ha sido un placer compartir unas
palabras contigo y conocerte un poco
ms, aprovecho para invitar a los lectores a visitar la pgina de Facebook de
Manolo y darle un vistazo a los vdeos
de sus sesiones matinales de estudio
en casa donde podris ver y apreciar el
buen hacer de este gran msico.
Alex Casal

www.markbass.it - info@markbass.it

TM

LITTLE MARK ROCKER 500

For those about to ROCK!

500W, Amplificador analgico,

Previo con distorsin de vlvula, 2,97 Kg

El Little Mark Rocker 500, tiene una distorsin de vlvula que permite saturar el sonido como mas te guste!
Puedes aplicar algo de distorsin de forma general mientras tocas o darle caa para un solo del tipo Fuzz, el Rocker,aporta toda
la agresividad que necesitas manteniendo el tono definido.
El legado de Little Mark explot en 2005 con el Little Mark II, cabezal que redefini y moderniz la amplificacin de bajo
consiguiendo numerosos premios, incluyendo el Best Bass Head (durante dos aos consecutivos), al mejor cabezal de bajo
segn los lectores de la revista Bass Player. Ahora hay una completa familia con seis diferentes modelos Little Markpara satisfacer
las necesidades de cualquier bajista!

BASSBONE
Preamp V2

TONEBONE

Una herramienta profesional al

alcance de todos los pblicos.
La empresa Radial Engineering Ltd. naci en 1991 en Vancouver,
Canad, a manos de Peter Janis. Comenzaron con la fabricacin de
cables hasta que en 1996 lanzaron su primera DI, el JDI radial.
Actualmente la compaa dispone de tres marcas que se dedican a
sectores distintos, en primer lugar est Radial centrada en productos
para el audio profesional y estudios de grabacin. La marca
Primacoustic centrada en productos y materiales acsticos para el
acondicionamiento y aislamiento de estudios de grabacin y salas y
por ltimo la marca Tonebone centrada en productos para msicos
como efectos, DI y previos, tanto para bajo como para guitarra.

BB27PEDALES

TONEBONE BASSBONE V2
Tonebone acaba de lanzar la revisin del
clsico Bassbone, un previo con dos canales y dos entradas para distintos instrumentos, incluye en sus conexiones
mltiples opciones como loop de efectos, DI, booster adems de las salidas
para afinador y nuestro amplificador.
Todo un centro de mando para nuestro
bajo que nos permite regular distintos
volmenes para cada canal, trabajar con
instrumentos con piezos, varios instrumentos e incluso incorpora un switch
BOOST para realzar nuestra seal o
convertirlo en un MUTE muy prctico
para silenciarla sin modificar los volmenes del bajo.
La versatilidad de este previo est pensada para el bajista profesional que
tiene distintas necesidades como usar
varios instrumentos en directo y no tener que parar a cambiar cableados, retocar ecualizaciones o incluso tener que
cargar con varios amplificadores, o bien
necesita cambiar de sonidos de forma
radical y sin necesidad de llevar varios
pedales y as tenerlo todo integrado en
uno.

A primera vista nos

da la sensacin de
tener infinidad de
potencimetros, switches
y conexiones
dades que nos ofrece este pedal vamos
a comenzar por ver que es cada uno de
ellos.
Comenzamos con los tres switch situados en el frontal del pedal, el primero
empezando por la derecha es el SELECT que nos permite seleccionar entre
los dos instrumentos que conectamos al
pedal o entre los dos canales del previo.

CONTROLES

A continuacin tenemos el LOOP que

pone en funcionamiento el circuito del
loop de efectos incorporando a nuestro
sonido los efectos conectados al pedal.
Y el tercer switch es el de BOOST/
MUTE que activa el realce de la seal
de hasta 8 db o acta como mute de la
salida general del pedal. Para cambiar
de funcin entre boost y mute en este
switch tenemos un pequeo botn en el
lateral izquierdo del pedal.

Con unas dimensiones reducidas de

20,3x10,7x0,48 cm y un peso de 1,15
kg el Bassbone se nos presenta en un
caja metlica resistente y compacta que
a primera vista nos da la sensacin de
tener infinidad de potencimetros, switches y conexiones, as que para poder
empezar a desgranar todas las posibili-

Y ahora vamos con los potencimetros

de izquierda a derecha, el primero es el
nivel de BOOST, que nos permite regular entre 0 y 8 db extras de ganancia
para nuestra seal de salida. El siguiente es el control de LOOP que nos permite regular la mezcla entre la seal de
nuestro instrumento con la seal pro-

cesada a travs del loop de efectos. A

continuacin nos encontramos con los
tres potencimetros del ecualizador de
3 bandas del canal 2 con los siguientes
rangos de trabajo, en graves +/- 12dB
sobre los 75 Hz, en medios +/- 10dB
en los 470 Hz y en agudos +/- 16dB
sobre los 5,6 Khz.

podemos seleccionar que acte sobre

los 80 Hz, los 150 Hz o apagado, este
filtro acta solo en el canal 2. Y por ltimo tenemos un conmutador que acta
sobre el canal 1, el EQ-1, que nos permite seleccionar entre tres opciones de
ecualizacin predeterminada, seal plana y las opciones tone-A y tone-B.

Los ltimos potencimetros son los

controles de volumen de los canales 1
y 2. Adems de todo esta cantidad de
controles tenemos en la zona central del
panel frontal 3 pequeos switch, el primero de ellos es el LOOP ASSIGN, que
consiste en un conmutador de tres posiciones para asignar el loop de efectos al
canal 1, al 2 o a ambos.

Adems de todos los potencimetros

y switch que hemos comentado en los
laterales del pedal junto con las conexiones encontramos varios botones ms
que amplan aun ms las posibilidades
de trabajo de este pedal. Junto a las dos
entradas de jack situadas en el lateral
izquierdo del pedal encontramos un pequeo botn, el PZB, que consiste en
un booster para instrumentos con piezo,
que solo acta en el canal 2 modificando la impedancia y aumentando en 10

El siguiente conmutador es el HPF-2,

que consiste en un filtro de paso alto
que atena las frecuencias graves y que

BB27PEDALES
En los laterales, junto con las
conexiones encontramos varios
botones ms que amplan aun ms las
posibilidades de trabajo de este pedal.
db la ganancia para as conseguir equiparar la seal de entrada con la de otro tipo
de instrumentos.
La entrada 1 de jack si solo est conectada esta duplica la seal al canal 2, para as
poder trabajar con dos canales y un solo
instrumento, en el momento en el que conectamos un segundo instrumento la entrada 1 solo trabajar en el canal 1. El ltimo botn que podemos encontrar en este
lateral es el de BLEND, el cual nos permite convertir las dos entradas de jack como
una sola para trabajar con instrumentos
con salida estreo o varias salidas, cuando
encendamos este botn el switch SELECT
de seleccin de canal queda anulado. En el
lateral izquierdo encontramos la salida jack
para conectar con nuestro amplificador.
En el panel lateral superior nos encontramos con la entrada y salida del bucle de
efectos, una salida para conectar un afinador y la salida balanceada XLR, esta trabaja solamente post EQ, junta a esta encontramos un pequeo botn 180 que
permite invertir los conectores 2 y 3 de la
salida XLR con el fin de eliminar posibles
ruidos. Y en el otro lado de la salida XLR
tenemos el botn de LIFT que desconecta
el conector 1 de tierra del XLR para eliminar en el caso de ser necesario ruidos por
masa.

FUNCIONAMIENTO.
Desde Tonebone nos plantean distintas
formas de funcionamiento del pedal en
funcin de la cantidad y tipo de instrumentos que queramos utilizar.
1. Utilizacin con un solo bajo.
Si conectamos un solo instrumento a
la entrada 1, el Bassbone funcionar
como un previo con 2 canales, el canal
1 ser el tono original de su instrumento al que se le puede aplicar un retoque
en la ecualizacin con uno de los presets existentes , el tone-A, el tone-B o
mantenerlo plano. Y el canal 2 una vez
configurado el volumen para que no se
note el salto, podemos retocar la ecualizacin y sacar un nuevo sonido para
jugar con los dos canales. Adems de
contar con el HPF-2 para retocar la
curva del sonido del canal 2.
2. Utilizacin con dos bajos.
Muchos bajistas en directo emplean varios instrumentos y estos suelen tener
diferentes volmenes de salida y rangos tonales. Por ejemplo nos podemos
encontrar un bajo pasivo y otro activo.

El Bassbone nos permite al conectar

estos dos instrumentos el equiparar el
volumen de salida e incluso la ecualizacin de uno de ellos para no tener que
retocarla en directo del amplificador.
Adems en esta forma de trabajo el
Bassbone nos permite retocar la seal de entrada del canal 2 si utilizamos
un instrumento con piezo elctrico en
lugar de pastillas, como podra ser un
contrabajo o algn bajo acstico, con el
botn de PZB.
3. Utilizacin con instrumentos con
dos salidas.
Algunos bajos disponen de salidas en
estreo o incluso dos salidas independientes, por ejemplo la proveniente de
las pastillas y otra de un piezo. Para
evitar tener que trabajar con dos amplificadores el Bassbone est preparado
para procesar las dos seales de forma
independiente y lanzarlas a un solo amplificador o PA.

SONIDO Y CONCLUSIONES.
Con este pedal nos encontramos con una
herramienta definitiva para el bajista profesional, nos permite trabajar con varios
instrumentos o distintas ecualizaciones
que en infinidad de ocasiones en directo
nos pueden salvar de tener problemas con
las distintas salidas y sonidos de los bajos que usamos, como por ejemplo si eres
contrabajista y adems llevas el bajo elctrico para algunos temas o si para algunos temas necesitamos sacar algn bajo
acstico, fretless o simplemente otro tipo
de bajo.
Si estamos en un gran escenario con PA
le ahorraremos faena al tcnico de sonido
cuando cambiemos de instrumento sin variarle los volmenes de la mezcla e incluso
el salto que puede haber entre los distintos
sonidos y nos evitamos tener que retocar la
eq del amplificador. Adems tendremos la
certeza de que la DI con la que mandaremos la seal a mesa ser de calidad, que
en alguna ocasin nos encontramos cada
cosa
Algo muy interesante es el loop de efectos, que nos permitir eliminar los ruidos

BB27PEDALES
fuzz, algo de distorsin y algo de octavador con lo que al final llevas en lnea
4 o 5 pedales y generan algo de ruido y
de perdida de seal aunque no estn en
uso, con la opcin del loop esto se disipa
bastante y permite que cuando no estn
en uso tu seal sea limpia.
Si a esto le sumamos que suelo llevar
casi siempre dos bajos, un Fender Precision 77 y un JCR singlecut 5 cuerdas,
activo con previo Aguilar, me encuentro
con el problema que en cuanto cambio
de bajo debo de modificar la ecualizacin
del ampli y sobre todo los niveles de ganancia de entrada y volumen, con este
pedal solucionamos todos los problemas
que se plantean a la hora del directo.

que habitualmente se producen al sumar

a nuestra seal todos los pedales e incluso poder controlar el nivel de mezcla de
la seal original con la procesada por los
efectos. El disponer de loop en el pedal
nos evita depender de que el cabezal al
que nos tengamos que conectar tenga
o no, cuando sales a tocar y te ponen el
backline, ya sea alquilado o compartido
por otra banda, tu te aseguras que tus
pedales no van a darte problemas.
Muchas de las opciones que nos plantea
seguro que en algn momento hemos
tenido necesidad de ellas, en mi caso en
una de las bandas con las que toco suelo
llevar un cabezal Fender Bassman 100
de los 70, que evidentemente ni tiene
DI ni loop de efectos, y para algunos temas en concreto necesito efectos como

Sin duda alguna tenemos en las manos

con el Bassbone v2 una herramienta de
trabajo til para todo tipo de bajista y que
podemos ver en los ms grandes escenarios a manos de msicos como John
Patitucci, Will Lee, Nathan East y muchos otros y por supuesto a un precio
asequible pese a todas las opciones que
incluye.
Alex Casal

LANEY

NEXUS STUDIO LIVE

+ LANEY N210
+ LANEY N115
Firme candidato a producto revelacin del ao
No es Laney Amplification una marca muy extendida
entre los bajistas. Probablemente, para muchos sea
una absoluta desconocida. Incluso tampoco entre
los guitarristas es demasiado frecuente, aunque a lo
largo de su dilatada historia, que se remonta a 1967,
s hemos podido ver nombres de la talla de Steve Vai,
Tony Iommi, Steve Rothery o Paul Gilbert asociados
al uso de sus amplificadores en uno u otro momento
de su carrera. Por eso, cuando me propusieron hacer
la prueba de este equipo, pens que me apeteca
descubrir lo que este fabricante ingls poda ofrecer
al mundo del bajo.

BB27amplis

DIME CMO FABRICAS (Y NO DNDE) Y TE

DIR LO QUE CONSIGUES
Ni siquiera tena yo una idea demasiado clara del posicionamiento de la marca. No saba si me iba a encontrar equipo de batalla o de boutique, si sera material
low cost aceptable o de alta calidad, y por tanto caro.
Segn empec a leer la hoja de producto del cabezal fui hacindome a la idea de que se trataba ms
bien de lo primero inducido por la triloga prestaciones
(1.000 vatios) + lugar de fabricacin (China) + precio
(899 euros en la web de Todobajos). Tanta chicha
por ese precio tena que ser sacrificando calidad. Pero
esa presuncin no tard mucho en cambiar despus
de los primeros cinco minutos de verlo y enchufarme.
Y es que el mundo de la fabricacin hoy tiene poco
que ver con el lugar donde se manufacturen las cosas.
Si en China se buscan altos estndares de calidad, se
encuentran, por supuesto. Solo es cuestin de que los
componenentes y las especificaciones de fabricacin
sean de primer nivel. Y tambin se pueden fabricar
porqueras en EE. UU., Reino Unido, Alemania o donde uno se lo proponga qu yo he visto ms de una!
PANEL FRONTAL
Sacarlo de la caja y pensar sorprendido Qu pintaza
para ser chino! fue todo uno. Sin ser un cabezal pequeo, es montable en rack y su tamao es perfectamente manejable y transportable sin comprometer la
portabilidad ni la comodidad. Aunque sobre gustos no
hay nada escrito y todo es pura subjetividad, me pareci elegante, muy claramente rotulado, superaccesibles los controles y dando la sensacin de estar ante
una pieza de equipo, si se me permite la expresin,
ms ingls que chino. En Laney han tenido muy claro
que el prestigio de la marca est por encima de todo.
Otra caracterstica de construccin que da a este ampli
una vitola de categora es su previo con una vlvula
ECC83. Solamente a partir de un cierto nivel de ampli-

ficadores se ve esta caracterstica, as que poco a poco

el producto iba hablando por s solo.
Cada vez que hago la review de un cabezal, siempre
me da un poco de pereza describir los controles y conectores que tiene tanto en el panel frontal como en
el panel posterior, porque suele resultar tan repetitivo
de unas veces a otras que me resulta difcil poner una
nota de diferenciacin. Pero amigos, aqu no hace falta, porque este ampli es bastante distinto a lo que normalmente nos encontramos. No en vano, el reclamo
publicitario del fabricante es la prxima generacin de
amplificadores. Y poco a poco iremos comprobando
si, adems de ser distinto, merece la pena que lo sea.
La primera cosa que me llam la atencin en el vistazo inicial a los controles y sus funciones rotuladas fue

la cantidad de prestaciones incorporadas que normalmente se reservan a pedales y unidades de efectos

externas. Y no por ello el amplificador tiene decenas
de controles, gracias a un diseo muy habilidoso y cuidado en el que los mandos tienen doble funcin, bien
porque tirando de ellos cumplen un cometido diferente
a cuando estn metidos, bien porque hacia la semiesfera izquierda son una cosa y hacia la semiesfera derecha otra.
Primer acierto rotundo: la diferencia entre la sensibilidad de las entradas para bajos activos y pasivos,
mejor dicho, para bajos de alta salida (HI) y de baja
salida (LO) como rotula Laney en este Nexus Studio
Live. Y lo digo porque no es la primera vez que me encuentro un bajo pasivo de los que se fabrican hoy con
una seal de pastillas ms potente que algunos acti-

BB27amplis
vos, sobre todo si son algo antiguos y en
la onda Bartolini. Esta diferencia de dB
es notable, lo que significa que realmente
la existencia de dos entradas es muy til
operativamente.
Sigamos de izquierda a derecha por la fila
inferior. Mando Gain que regula la ganancia de entrada como su nombre inidica si
est metido, y es un compresor si se tira
de l hacia fuera. Ya hemos comentado en
otras ocasiones que estos compresores de
mando nico hay que ponerlos en su justo sitio. No son equiparables ni de lejos a
un compresor de estudio (ni de hardware
ni de software), pero pueden cumplir esa
funcin de compactar / contener / uniformar la dinmica del sonido en directo de
forma simple pero vlida para ese cometido poco fino. A su favor hay que decir que
supone complicacin cero y que encontrar
un punto aceptable del efecto es cuestin
de segundos.
Un selector de 4 posiciones denominado Shape nos da acceso a 4 curvas de
ecualizacin prefijadas. Bueno, en realidad
a 3, porque la posicin 1 es ecualizacin
plana. No es tarea sencilla describir sonidos, pero para que os hagis una idea un
tanto genrica, os dir que son tres ecualizacines orientadas cada una de ellas a
resaltar un espectro de frecuencias determinado: una agudos, otra graves y la
tercera medios. Como son seleccionables
mediante un pedal interruptor que acompaa al cabezal, puede que en ciertos momentos resulten de utilidad para cambiar
de EQ sobre la marcha, pero sinceramente
he de decir que ninguna de ellas me pareci nada del otro mundo.
Nos detendremos poco en la seccin de
ecualizacin clsica, donde tenemos realce/recorte de graves, agudos y medios,

Sin ser un cabezal

pequeo, es montable
en rack y su tamao
es perfectamente
manejable y
transportable sin
comprometer la
portabilidad ni la
comodidad.
adems de un selector de barrido de
medios para poder decidir sobre qu frecuencia acta el mando de realce/recorte a l asociado. Tan solo aadir que es
una ecualizacin de calidad, con recorridos
muy uniformes en su variacin, muy musical, y que el barrido de frecuencia de medios, que no muchos amplis tienen, es de
suma utilidad para ajustar de forma precisa
esas frecuencias centrales que tan crticas
resultan en la mezcla.
Continuamos y encontramos otro mando
de doble funcin, Volume: volumen general metido, mute para silenciar el ampli
si tiramos de l. La funcin mute es otra
de las que se pueden activar/desactivar
mediante el pedal FS4-NSL.
Y a partir de aqu, todo son extras que rara
vez vemos incorporados a un cabezal y que
nos han parecido realmente excelentes.
Sin duda, prestaciones que marcan la diferencia con la mayora de los cabezales que
hoy hay en el mercado.

El mando giratorio TILT es una especie de

control de tono general, para entendernos,
como el de un Precision o un Jazz Bass.
Situado en el centro, no tiene incidencia en
el sonido, pero si se gira hacia la izquierda
aumentan los graves a la vez que se recortan medios y agudos, en mayor intensidad
cuanto ms nos acercamos al extremo del
recorrido, y se si gira hacia la derecha se
produce el efecto contrario. Para m, tiene
dos grandes utilidades: o dar un pequeo
retoque al tono general cuando no hace
falta nada ms que matizar, o bien, una vez
equalizado a nuestro gusto el sonido con el
resto de los controles, simplemente introducir una ligera variacin en la curva para
compensar en un santiamn esos cambios
necesarios que surgen en el escenario a
medida que vara el entorno sonoro (resto
de instrumentos, local vaco o lleno, etc.).
Touch es el ltimo control de la lnea inferior y es el que ms me ha despistado de
todos los controles especiales que tiene
el Nexus SL. Con l metido, no fue capaz
de apreciar ninguna variacin, pero con l
sacado, s. El fabricante lo define como un
control de sensibilidad que ajusta cmo
reacciona el amplificador a la intensidad
de pulsacin del bajista, generando variaciones inmediatas pero sutiles en el comportamiento de la vlvula incorporada en el

previo. Y efectivamente, esto sucede, pero

solo si tiramos del mando. Con l extrado,
del centro hacia la izquierda (terreno ),
el sonido se compacta y la respuesta de la
vlvula es ms rpida; y del centro hacia
la derecha (terreno +), el sonido se abre
ms, elevndose la resonancia de graves
y aumentando la presencia de los agudos.
Otro forma ms de matizar el sonido van
unas cuantas y no hemos terminado.
Ahora toca subir a la lnea superior, dedicada en exclusiva a los efectos digitales,
distribuidos de forma original, y que nos
ahorrarn pedales en el suelo. La eleccin
de Laney ha sido muy acertada desde mi
punto de vista, porque se incluyen reverb,
chorus, octavador y quintador, que junto con el compresor visto antes, cubren
sin duda el 85 % de los pedales que por
norma general suelen verse en el equipo
de directo de un bajista. Con el Nexus, si
quieres te los puedes ahorrar, porque son
efectos digitales de calidad y estn diseados para no complicar la vida al msico:
un botoncito que gira e intensifica ms o
menos el efecto y listo. Probablemente,
suficiente para muchos de nosotros en la
mayora de las ocasiones.
El primero de estos controles superiores
tiene el nombre de Space y a la izquierda
te da reverberacin y a la derecha chorus.

BB27amplis
El segundo lo han denominado Interval y
trabaja en conjuncin con el control adyacente Focus. Si giramos Interval hacia la
izquierda generamos una octava por debajo
de la nota original, y si lo hacemos hacia la
derecha, aadimos una quinta por encima
de la nota original. Y qu hace Focus?
Pues decide en qu frecuencia del espectro sonoro se posiciona el efecto octavador/
quintador, es decir, cuanto ms a la izquierda, ms se reducen los armnicos de las
altas frecuencias y se enfatizan sutilmente
los graves; y cuanto ms a la derecha, ms
se incrementan los armnicos de agudos,
llegando a conseguirse casi un efecto de
bajo sintetizado.

puntos que merecen mencin aparte: la

excelente salida directa DI, silenciosa y de
calidad, probada grabando en Nuendo;
adems de ser superprofesional en cuanto
a prestaciones de audio, dispone de un triple selector: PRE (antes de EQ y efectos),
POST (despus de EQ y efectos pero antes de volumen general) y OUTPUT (como
POST pero incluso detrs de volumen general). Con esta salida, adis a las cajas
de inyeccin que le ponen a uno por esos
escenarios de Dios.

BB de gama media) y dos cinco cuerdas

(un Zon Legacy con mastil de grafito y un
Lakland 55-94). Jug con las ecualizaciones y los efectos durante mucho rato, entre
otras cosas porque estaba pasndomelo
bomba, tratando de encontrar el punto adecuado para el sonido de cada instrumento,
pero pasase por donde pasase, siempre
sonaba musical. Nada artificial, casi como
si fuese un ampli de vieja escuela, aunque
nada ms lejos ni en concepcin ni en apariencia.

Desde luego, es un lujo contar con todo

esto en un cabezal sin tener que profundizar
en complicados mens digitales. Es como
si en Laney hubiesen hecho un grandes
xitos de la tecnologa digital y lo hubiesen
aplicado en este cabezal disfrazado de analgico. Sinceramente, me encanta.

Y por ltimo, el puerto USB. Esto s que es

del siglo XXI. Gracias a su interfaz USB podemos conectar el amplificador directamente al software de grabacin de nuestro ordenador y grabar de la forma ms sofisticada que la tecnologa nos brinda hoy en da:
una pista de bajo amplificada y otra pura
directa, y a continuaci utilizar la funcin de
reamplificacin Re-amp para asentar la
pista directa en la mezcla de la forma ms
fcil y efectiva. Otra vez ms: Chapeau!

PANEL POSTERIOR

SONIDAZO

Aqu ya hay menos sorpresas, aunque alguna nos queda. Empecemos por decir que
tiene todo lo que cabe esperar de un cabezal de nivel. A saber: salida de auriculares con control de nivel (un poco incmodo
tenerla en el panel posterior en vez de en
el frontal); entrada auxiliar para la conexin
de una fuente de sonido externa, tambin
con control de nivel; lazo de efectos activable con el pedal que acompaa al cabezal
por si queremos utilizar efectos externos;
salida de afinador; y 2 conectores Neutrik
speakon, siendo cada uno la salida a pantalla de cada una de las etapas de potencia
del cabezal (tiene dos, como veremos un
poco ms adelante).

No de bueno, no, sino de muy bueno es

como podemos catalogar el sonido de este
amplificador. De lo mejor que se puede encontrar en su rango de precios, y absolutamente capaz de competir por una cuota de
mercado entre los bajistas ms exigentes.
Como ya hemos dicho, las enormes posibilidades de ecualizacin y conformacin del
sonido a base de prestaciones analgicas
y efectos digitales, todo de gran calidad,
permiten grandes cosas. Pero sobre todo
queremos resaltar una caracterstica que
pudimos apreciar constantemente durante
la prueba: la musicalidad.

La tnica general del amplificador es ofrecer calidad y un margen dinmico muy, pero
que muy sobresaliente. Responde con rapidez y eficacia a los picos y transitorios ms
extremos (slap, golpes duros de pa, etc.)
y recupera la senda dinmica de inmediato.
La vlvula del previo tiene mucho que ver
en ello. Dentro del manifiesto proceso de
exigencia de fabricacin que impone la marca, se jacta de elegir la vlvula montada de
forma expresa para cada amplificador, comprobando con meticulosidad que alcanza el
mximo voltaje. Y ah radica esa solidez de
sonido a partir de la cual se edifica el resto.

Hemos dejado para destacar un par de

Para la prueba utilizamos bajos de muy diversa factura: dos cuatro cuerdas (un Fender Precision Custom Shop y un Yamaha

La potencia anunciada por el fabricante es

de 1000 vatios (dos etapas de 500, cada
una con su salida de pantalla independiente)
si se carga con pantallas a 4 ohmios; con
pantallas de 8 ohms, la potencia se reduce
a la mitad.
PANTALLAS
No queremos concluir sin una rpida referencia a las pantallas que utilizamos en la
prueba como recomendacin del fabricante
para ejercer de compaeras ideales para
este cabezal. Son la configuracin ms
equilibrada: una pantalla de 2 altavoces de
10 pulgadas y otra con un 15 pulgadas.
Con la primera, pegada y concrecin; con

Es como si en Laney
hubiesen hecho un
grandes xitos de la
tecnologa digital y lo
hubiesen aplicado en
este cabezal disfrazado
de analgico.
Sinceramente, me
encanta.
la segunda, graves y difusin, sobre todo
pensando en los bajistas que tocan con 5
cuerdas.
Sin duda, son en parte responsables del
excelente sonido del cabezal, como podis
imaginar. Estn diseadas por y para l. Sin
ser las ms pequeas ni las ms ligeras del
mercado, les pasa igual que al cabezal: son
transportables y tienen un peso contenido.
Adems, sus dos asas superiores integradas son cmodsmas de usar. Curiosamen-

BB27amplis
te ambas tiene el mismo tamao y pesan igual,
algo que no es habitual con sus diferencias de
altavoces, pero parecen gemelas, indistinguibles a simple vista.
Los altavoces de la N210 son de marca LaVoce al igual que la trompeta de agudos, que
puede activarse, desactivarse o dejarse a
medio rendimiento. Su sonido es realmente
bueno, muy focalizado y muy capaz de ofrecer
nitidez y caa al mismo tiempo.
De la misma marca es el altavoz de la N115,
con una trompeta de agudos idntica a la de
la N210. Tambin con una calidad y claridad
magnficas, su proyeccin sonora es diferente: extiende la respuesta de graves, con dispersin ms abierta que los altavoces de 10
pulgadas. Capaz de aportar la profundidad que
necesita un bajo de 5 cuerdas.
Acabadas en un resistente material llamado
TuffStuff, su esttica es cuidada y elegante,
tienen un cierto porte ingls. Me gustan porque sin ser nada nuevo, tampoco me recuerdan a ninguna otra marca. Casi dira que tienen un diseo personal e intransferible.
CONCLUSIN
Parece evidente que ya hemos superado esa
poca de transicin en la que algunos fabricantes mantenan dos gamas, una buena hecha en el pas europeo/americano de origen
de su marca de ingeniera, y otra regularcilla
basada en Asia u otros lugares con mano de
obra barata. Ahora las marcas fabrican indistintamente en unas u otras instalaciones y no
por ello hemos de relacionar directamente lugar de fabricacin con un estdar de calidad
u otro. Simplemente es cuestin de la calidad
que se quiera poner en cada sitio. Este equipo
de Laney es la prueba ms contundente de
ello que jams he visto en amplificacin.
Ha sido el gran descubrimiento de todos

MARCA

LANEY

MARCA

LANEY

Modelo

Nexus Studio Live

Modelo

N115

Potencia

2x500W a 4, 2x250W a 8

Potencia

400 W RMS

Canales

nico

Entradas

2 conectores Neutrik Speakon - entrada+enlace

Ecualizacin

3 bandas con barrido de medios

Impedancia

Vvula de previo

ECC83

Altavoces

1 x 15 Neodymio, 1 compresor de agudos

Pedal interruptor

FS4-NSL incluido

Peso

19,5 kg

Conexiones de pantallas

2xNeutrik Speakon - 1 esclavo 1 maestro

Material exterior

TuffStuff

Lazo de efectos

Seleccionable

Dimensiones

400x580x400

DI (salida directa)

DI profesional - seleccionable Pre, Post o Output

Respuesta de frecuencia 35Hz - 20Hz

Salida de afinador

Si

Peso

5,5 kg

MARCA

LANEY

Dimensiones (mm)

88x428x285

Modelo

N210

Conectividad USB

TUSB

Potencia

300 W RMS

Compresor

Incorporado

Impedancia

Efectos

Reverb, Chorus, Octavador, Quintador

Altavoces

2 x 10 Neodymio, 1 compresor agudos

Entrada AUX

Minijack

Peso

19,5 kg

Salida auriculares

Jack estreo, selector de fuente y volumen independientes

Material exterior

TuffStuff

NEXUS SL enva seal directa (izq) y amplificada (dcha) y est equipado

con funcin RE-AMP para usar cualquier software DAW

Dimensiones

440x580x400

Habilitacin RE-AMP

los equipos que he probado hasta ahora en

este ao. Me ha dejado muy satisfecho por
sonido, por innovacin, por precio y por esttica. Suena supermusical, tiene efectos que
me facilitaran la vida pudiendo dejar ciertos
pedales en casa, no me va a machar la espalda, llevo una marca poco vista en el mercado, puedo sacarle partido en el estudio de mi
casa, me resulta bonito sobre un escenario
Y no necesito cambiar de equipo en este momento, pero vamos a ver como domino yo este
impulso. Una ltima cosa: ms que lo que me
ha sorprendido este equipo me sorprendera
que no se vendiese bien y empezar a verlo por
los escenarios.
Jerry Barrios

Respuesta de frecuencia 48Hz - 20 Hz

Me ha dejado muy satisfecho por

sonido, por innovacin, por precio y por
esttica.

BB27review

Lorita Basses

Una tarde de demos en el taller

Con Miki Santamara & Andrs Rotmistrovsky

BB27review
El pasado mes de agosto tuve el placer de acudir a una reunin muy especial en el taller del luthier Xavier Lorita, donde adems de varios espectadores como yo, estaban los bajistas
Miki Santamara y Andrs Rotmistrovsky, aprovechando su reciente gira por Europa con Banda Magda, y sus respectivos bajos signature de reciente creacin.
Xavier tras su paso por varias marcas de primer nivel decidi montar su propio taller y as comenz Lorita Basses. Desde entonces hemos podido ver como han nacido varios modelos
de sus manos, como los Fantone, los Revolt, los Element y todos los signatures de bajistas como Fernando Lamadrid, Miki Santamara, Marcos Miranda y Andrs Rotmistrovsky.
Durante todo el da que estuvimos en el taller comentando y probando instrumentos adems de ver los proyectos que tiene en marcha Xavi, aprovechamos tambin para grabar unos
cuantos vdeos de estos bajos signature.

Durante todo el da que estuvimos en el taller

comentando y probando instrumentos adems
de ver los proyectos que tiene en marcha Xavi,
aprovechamos tambin para grabar unos cuantos
vdeos de estos bajos signature.

Y una vez visto el vdeo de cmo suenan estos dos bajos vamos a contaros un poco ms
sobre ellos y de como nacieron sus diseos.
MIKI SANTAMARA SIGNATURE
Este bajo surgi de la colaboracin en el diseo entre Xavi y Miki. A priori leyendo las especificaciones podramos pensar que nos encontramos con un jazz bass relativamente tradicional
pero este bajo va mucho ms all. Parte de un cuerpo de 3 piezas de fresno del pantano
ligero con una tape de arce flameado y acabado en poliuretano satinado transparente, mstil
atornillado de 3 piezas de arce duro y diapasn con arce de ojo de perdiz con 21 trastes, el
mstil se prolonga hacia el interior del cuerpo hasta la altura de la primera pastilla con el fin
de sacar ms sustain del sonido.
La eleccin de esta construccin y materiales viene por la necesidad de Miki de un instrumento con mucho ataque y brillo para trabajar el slap y una ejecucin en dedos con potencia.
El diseo del cuerpo adems de tener una forma ergonmica que permite tocarlo con total
comodidad, permite el acceso completo de la mano izquierda hasta el ltimo traste, en la
parte inferior del cuerpo junto al puente tenemos un recorte en la forma realizado segn indicaciones de Miki para poder dejarlo de pi sin necesidad de soportes y evitar que acabe en el
suelo. La pala es la que podemos ver en los bajos hechos por Lorita, tambin acabada con la
misma tapa que el cuerpo. El puente y los clavijeros son de la marca Hipshot.

Lleva instaladas 3 pastillas Custom Lorita Split Coils, distribuidas como las clsicas Lakland,
una pastilla de mstil y dos en el puente, con un switch que permite todas las combinaciones
posibles entre ellas. Adems vienen ocultas debajo de una rampa de arce flameado que
disimula perfectamente con el resto del cuerpo. Este diseo de rampa es al ms puro estilo
Gary Willis, con quien estuvo estudiando varios aos Miki.

BB27review
ANDRS ROTMISTROVSKY SIGNATURE

En cuanto a electrnica lleva instalado un previo Glockenklang de 3 bandas, que tiene los siguientes controles,
un potencimetro de agudos con +/- 18 dB en los 18
KHz, adems este potencimetro cuando el bajo est en
modo pasivo trabaja como tono, tenemos tambin un potencimetro de graves con +/- 14 dB sobre los 40 Hz y
uno de medios con +/- 9 dB en los 550 Hz. Los previos
de Glockenklang se caracterizan por su mximo respeto
al sonido original del instrumento, si sitas la eq plana no
notas la diferencia al conectarlo y desconectarlo, adems
cuenta con un kill switch y un switch para la seleccin de
pastillas, el potencimetro de volumen lleva un push/pull
que permite activar y desactivar el previo y junto a l tenemos el balance que nos permite el juego entre pastillas.
Y aqu os dejamos una muestra del bajo a manos de Miki:

Este bajo resulta del trabajo del trabajo de Xavier con

Andrs sobre varios diseos iniciales de bajos, habitualmente a Andrs le hemos visto en directo con modelos
singlecut de 5 cuerdas de la marca Sukop, con previo
Aguilar y afinacin E-C. Desde la distancia ya que Andrs
vive en Nueva York y Xavier tiene el taller en Barcelona
y partiendo de las premisas que hemos comentado se
lleg a la concepcin de un bajo singlecut semi-hollow,
con cuerpo de cedro real espaol y tapa de abeto sitka,
el mstil es de dos piezas de fresno duro y una pieza
de arce duro, rematado con un diapasn de banos con
block inlays de pau ferro. Todo acabado en poliuretano
satinado transparente.
El bajo a nivel de electrnica y pastillas se ha pensado
como un instrumento clsico, dos pastillas tipo Jazz Bass
pasivas Custom Lorita Split Coils y un piezo RMC en el
puente, los potencimetros son un volumen para cada
pastilla, un volumen para el piezo y un tono.
El puente y el cordal estn hechos adrede para el bajo
son de bano, bajo el puente est situada una pequea
banda de fibra de carbono para reforzar la zona donde
se sitan el arranque de las cuerdas y los clavijeros son
Hipshot. Los trastes son ms finos que los habituales,
como dice Andrs son de mandolina, con este permite
hacer un ajuste del instrumento impresionantemente bajo
y gracias a la precisin en la construccin este ajuste es
continuo en todo el instrumento. Si a esto le sumamos la
instalacin entre las dos pastillas de un rampa en el mismo acabado de la tapa del bajo hace que el tocar con la
mano derecha sea como acariciar las cuerdas, esto nos
permite tocar sin esfuerzo mucho ms rpido y cmodo.
El diseo de la pala al igual que el bajo de Miki es marca
de la casa, algo que sorprende nada ms coges el bajo
es su bajsimo peso que invita a tocar con l durante horas sin cansar nuestra espalda para nada. Otro detalle del
diseo es la terminacin del mstil en el encuentro con el
diapasn, este continua con la curvatura siendo as todo
una pieza, no como los tradicionales Fender por ejemplo
en los que la curvatura del mstil acaba en el encuentro
con el diapasn y este sube recto.

Como hemos comentado antes la afinacin que suele utilizar Andrs el E-A-D-G-C con un gran desarrollo y trabajo en acordes y arpegios con lo que se ha buscado un
instrumento con mucha calidez y precisin en el sonido,
con un tratamiento como si de una guitarra espaola se
tratara en la eleccin de maderas e incluso en la imagen
del bajo acabado.

BB27review
en directo a manos de sus
bajistas y comprobamos que
sucede cuando a un msico
le construyes un instrumento
pensando en como toca y en
como quiere sonar, sus habilidades se potencian y alcanza un nivel muy por encima
de lo que imaginas.
No queda ms que invitaros
a que os informis sobre el
trabajo de Xavier Lorita e in-

El resultado ha sido un instrumento muy

peculiar con unas caractersticas que lo
hacen nico y pensado para la forma de
tocar de Andrs, lo que potencia todos los
matices que tienen a la hora hacer sonar el
bajo que junto con las distintas pastillas y
piezo consigue un sonido nico e impresionante. Como podris apreciar en el vdeo
que os mostramos a continuacin.
CONCLUSIONES.
Tras un intenso da compartiendo experiencias y probando instrumentos los invitados
a esta reunin nos fuimos para casa con la
necesidad de tener un Lorita entre nuestro
arsenal de instrumentos. Cuidadosa fabricacin artesanal, diseos novedosos y personalizados, que ms se puede pedir de un
instrumento que est a la altura de grandes
constructores con mayor renombre como
Vinnie Fodera, George Furlanetto o Ken
Smith y por supuesto con la cercana de
poder pasar por el taller de Xavi y compartir
con l nuestras necesidades y experiencias.
Dos grandes instrumentos los que vimos

cluso si podis probar algn instrumento

suyo conoceris de primera mano de que
estamos hablando. Os dejo un segundo
vdeo de Miki y Andrs a do con sus signatures.
Alex Casal

BB27review

Warwick

PRO SERIES

Una nueva muestra del poder germnico

BB27review
La historia de Warwick se remonta a 1946 cuando Fred Wilfer fund Framus en Erlangen, Alemania. Tras la Segunda Guerra Mundial las fuerzas aliadas decidieron desalojar la zona sur este de Alemania afectando as entre otras a la ciudad natal de Fred,
Schnbach, una ciudad con una gran tradicin de luthieres y uno de los centros de
fabricacin de instrumentos de Alemania. En ese momento Fred junto con el permiso
del gobierno bvaro cre el Franconian Music Production Fred Wilfer Investment Trust,
FRAMUS, donde poder acoger y organizar a los luthieres desplazados.
A lo largo de los aos la fbrica de Framus fue creciendo, tomando distintas ubicaciones
y adaptando su produccin, ya no tan centrada en los instrumentos clsicos sino en las
guitarras, debido a la gran demanda que estaba consiguiendo este instrumento gracias a la
influencia de bandas como The Beatles desde finales de los aos 50. En 1966 se asentaron
en Pretzfeld con unas instalaciones que albergaban a cerca de 300 trabajadores, convirtindose as en el mayor fabricante de guitarras de Europa.
Pero en 1975 debido a la gran competencia que se haba creado en el mercado de los instrumentos, sobre todo con los provenientes de Japn, Framus tuvo que cerrar sus puertas.
El hijo de Fred, Hans-Peter Wilfer, con toda la experiencia adquirida al haberse formado en
el oficio en la mayor fbrica de Europa, decidi a sus 24 aos fundar la compaa Warwick
en la misma ciudad de Pretzfeld. En sus inicios en 1982 fabricaba guitarras y bajos hasta
que tras una visita a la Feria de Frankfurt donde tena a la venta sus instrumentos. Consigui
vender solamente 25 unidades de su modelo de bajo Nobby Meidel, (una versin del headless Steinberg L1), y ni una sola guitarra, cuyo mercado se encontraba copado por Fender
y Gibson. A raz de esto decidi focalizarse en el bajo
As en 1984 naci el modelo Streamer, convirtindose este en una declaracin de intenciones de lo que sera la marca. Maderas exticas, construcciones neck through, pastillas
activas, acabados a la cera, marcan las grandes diferencias con las marcas ms clsicas
de bajos.
PRO SERIES
En 2009 Warwick decidi centrar la produccin en la lnea de bajos Masterbuilt y Custom
Shop y trasladar la produccin de las Pro Series y Rockbass a Corea y China, con el fin de
conseguir precios ms asequibles en estos modelos. Pero tras la demanda popular de estos
modelos con mejor calidad, Warwick se comenz a plantear hace un par de aos devolver la
produccin de la Pro Series a Alemania.
En el verano de este ao han conseguido presentar por fin la nueva GPS series, manteniendo los procesos y materiales de construccin de las series ms altas de la marca, pero
reduciendo las opciones en los modelos, pudiendo as producirlos en serie para reducir el
precio final del instrumento.
Hoy os presentamos dos de los bajos de esta nueva serie, el Streamer Stage I y el Streamer
CV, ambos en su versin de 4 cuerdas.

Warwick GPS Streamer Stage I

El Streamer Stage I es de construccin
neck through, con el mstil a travs del
cuerpo, con las alas de este abovedadas
de cerezo americano y un mstil de tres
piezas de arce con dos bandas de Ekanga
y perfil en C. El diapasn es de wenge
con un radio de 20, los marcadores fluorescentes y 24 trastes Jumbo Nickelsilver.
Con una escala de 34 y un peso total del
instrumento de 4 kg, el acabado de este
bajo es el Natural Satin.

MARCA

Warwick

Modelo

GPS Streamer Stage I

Cuerpo

Cerezo americano

Mstil

Arce en 3 piezas con bandas de Ekanga

Diapasn

Weng

Cejuela

Just a Nut III

Trastes

Nickel

Puente

2 piezas Warwick

Hardware

Cromado

Clavijero

Warwick

Controles

Volumen, balance, graves y agudos

Pastillas

2 pastillas MEC activas, config P/J

Algo caracterstico es la cejuela ajustable

Just a Nut III de 38,5 mm que nos permite regular el ajuste del instrumento, y si
esto lo combinamos con el puente de dos piezas, nos da una precisin en el ajuste increble que
pocos instrumentos nos ofrecen. Todo el hardware del bajo es el fabricado por la propia marca y en
acabado cromado.
En cuanto a electrnica Warwick monta en sus bajos pastillas y previos MEC, este Streamer lleva
unas pastillas activas MEC P/J y un previo de 2 bandas MEC, con control de volumen con un push/
pull para cambiar de activo a pasivo, balance de pastillas y dos potencimetros, uno para agudos y
otro para graves.

BB27review
Warwick GPS Streamer CV
El modelo CV tiene caractersticas ms clsicas, cuerpo
de fresno de dos piezas con mstil atornillado de arce de
una pieza y perfil en C, el diapasn es de palisandro y
muestra un radiode 9,5. Marcadores fluorescentes, 21
trastes Jumbo Nickelsilver, y con una longitud de escala
de 34 y un peso de 3,9 kg son las especificaciones ms
destacadas del instrumento.
Tambin incorpora la cejuela ajustable Just a nut III y el
hardware de la casa con puente de dos piezas. El trasteado de este instrumento se ha realizado con lo que Warwick
denomina IFT (invisble fretwork technology) que consiste en un procedimiento de colocacin en el que el traste
siempre termina antes del final del diapasn y as no queda
a la vista el borde, adems de colaborar en la estabilidad
de los mstiles y en la transmisin de la vibracin de la
madera al no seccionar el diapasn por completo.
El Streamer CV es un bajo pasivo con pastillas MEC J/J
Alnico V y un control de volumen y otro de tono para cada
pastilla. El acabado de este bajo en concreto, es el Vintage Sunburst y presenta un golpeador en color crema.

El Streamer Stage I es de
construccin neck through,
con el mstil a travs del
cuerpo, con las alas de
este abovedadas de cerezo
americano y un mstil de
tres piezas de arce con dos
bandas de Ekanga y perfil
en C.

MARCA

Warwick

Modelo

GPS Streamer CV

Cuerpo

Fresno en 2 piezas

Mstil

Arce

Diapasn

Palisandro

Cejuela

Just a Nut III

Trastes

Nickel

Puente

2 piezas Warwick

Hardware

Cromado

Clavijero

Warwick

Controles

Volumen y tono a cada pastilla

Pastillas

2 pastillas MEC pasivas, config P/J

El modelo CV tiene
caractersticas ms
clsicas, cuerpo de fresno
de dos piezas con mstil
atornillado de arce de una
pieza y perfil en C

BB27review
Lo cierto es que con esta serie
Warwick ha conseguido unos
muy buenos instrumentos a
la altura de la alta gama de la
marca, con un precio razonable.

SONIDO Y CONCLUSIONES
El modelo Streamer es uno de los modelos representativos de
la marca y que a lo largo de los aos ha sufrido muchos variaciones, el LX, Jazzman, $$, Stage I y II y ahora con esta nueva
Pro Series le dan una vuelta al modelo.
El Streamer CV est basado en el clsico Jazz Bass, pastillas
singles, pasivo, golpeador, incluso los materiales, cuerpo de
fresno, mstil atornillado de arce de una pieza. Cuando coges
el bajo notas un perfecto equilibrio entre mstil y cuerpo, la sensacin es de ser bastante ligero pese a los 3,9 kg que indica en
las especificaciones.
La forma del cuerpo de dimensiones reducidas lo hace muy
cmodo y adaptable al cuerpo. El mstil es realmente cmodo
y no excesivamente grueso, con un perfil C que se adapta a
la forma de la mano y un acabado satinado muy agradable al
tacto. El acabado del cuerpo esta realmente cuidado con un
precioso sunburst.
En cuanto lo conectas ves que en efecto es un jazz bass, sonido redondo, gordo y definido, con las posibilidades que nos
ofrece las dos pastillas con tonos independientes, pudiendo
conseguir el gruido tipo Precision o los tonos mediosos de la

pastilla de agudos recortndole tono.

El Streamer Stage I es un bajo completamente distinto al CV,
de corte ms moderno con 24 trastes, mstil neck through que
le cambia por completo el carcter al sonido. Las maderas del
cuerpo le dan un tono ms medioso que combinado con la configuracin P/J nos ofrece una paleta de sonidos muy amplia.
En cuanto conectamos el previo a 2 bandas nos da un pequeo
realce al tono dndole mayor redondez y sensacin de punch.
Aunque le des el mximo de apertura a los controles de graves
y agudos no ensucia el sonido y mantiene un grave definido y
un agudo brillante sin llegar a molestar.
Para mi este bajo tiene un toque especial, al tocarlo recuerda
enseguida al sonido de Stuart Zender y a todos los discos de
Jamiroquai que he escuchado infinidad de veces, por lo que me
resulta familiar y agradables todos sus matices.
Algo que nos ofrece Warwick en sus instrumentos es la posibilidad de ajuste gracias a su puente en dos piezas que le da
una gran estabilidad y sustain, adems de permitirnos adecuar

el setting a nuestras necesidades en cualquier direccin y si

a esto le sumamos la cejuela Just a Nut III que nos permite
graduar la altura de las cuerdas, logramos conseguir un ajuste
milimtrico pudiendo as poder ejecutar cualquier tcnica.
Lo cierto es que con esta serie Warwick ha conseguido unos
muy buenos instrumentos a la altura de la alta gama de la marca, con un precio razonable y al alcance del gran pblico, no se
les hecha nada en falta.
Alex Casal

Barefaced

Super
Twin
Generation3
1200 vatios de potencia vintage.

BB27amplis
La historia de Barefaced se remonta al ao 2003 en Brighton,
Inglaterra, cuando fruto de las necesidades de un bajista que
no encontraba en el mercado la pantalla adecuada para su
sonido decidi comenzar a fabricar la suya propia, la que ms
adelante tomo el nombre de Big One.

SUPER TWIN

5 aos ms tarde lo que comenz como el proyecto personal

de C. Alexander Claver empez a tomar otra forma y los primeros encargos empezaban a salir del garaje donde se cre
el taller, adems de comenzar a trabajar con carpinteros para
que prepararan los muebles de las pantallas y en el taller
rematar todo lo dems.

Una de las caractersticas de este modelo es

que no lleva tweeter, es una pantalla pensada
para sonidos con unos agudos suaves, unos
medios presentes y unos contundentes graves
capaces de mover el aire de toda la sala sin
perder definicin.

En 2011 gracias a la demanda de pantallas que se haba

generado comenz a coger forma la marca trasladndose la
fabricacin a un nuevo taller y ampliando el catlogo de productos. Lo que comenz siendo el diseo de un bajista para
cubrir sus necesidades se haba convertido en una gama de
pantallas para satisfacer las necesidades de tono, potencia y
portabilidad de bajistas en todo el mundo, pero siempre manteniendo el criterio de la fabricacin local para mantener la alta
calidad del producto.
Conforme pasaba el tiempo la demanda creca y debido a las
fluctuaciones del mercado con los costes de las materias primas para la fabricacin de las pantallas, decidieron instaurar
en el taller la propia fbrica en 2012 con la adquisicin de una
mquina CNC y as todos los trabajos de carpintera realizarlos
por sus propios medios.
Desde el inicio de los diseos se han ido mejorando para
conseguir mayor rigidez y estabilidad, menor peso y mejores
prestaciones sonoras y as naci en 2013 la Generacin 3 de
pantallas.

Dentro de la gama de pantallas de Barefaced este es el modelo con dos altavoces de 12 y una potencia de 1200w.
Est pensado para los bajistas que buscan la respuesta de una gran pantalla de 4x12 o 8x10 pero necesitan que
sea fcilmente transportable.

Es una pantalla
pensada para
sonidos con unos
agudos suaves, unos
medios presentes y
unos contundentes
graves capaces de
mover el aire de toda
la sala sin perder
definicin.

BB27amplis
CONSTRUCCIN.

izquierdo y as esta onda apoyar al sonido final

sumndose a la producida por los altavoces.

Esta pantalla con una potencia mxima de

1200W a 4 ohmios se ha conseguido reducir a
un tamao de 74x48x34 cm y con un peso de 17
kg con la opcin del frontal en tela y 18 kg con la
parrilla de acero.

La ubicacin de los altavoces en el frontal de la

caja tampoco es casual, viene de un concienzudo
estudio con el que se mejora la respuesta de los
altavoces, adems de hacer las cajas ms altas
para poder escucharlas mejor y con unas dimensiones que sean cmodas para el transporte y
movimiento, situndole unas ruedas en la parte
posterior y que junto a las mltiples asas situadas
en las tres caras de la caja, nos permite jugar
con su forma de transportarla. Y por supuesto
con una gran respuesta en las frecuencias graves
trabajando entre los 37 Hz y los 4 kHz.

La clave para llegar a estas caractersticas es el

diseo de las cajas creado por la marca, delgadas
paredes de madera contrachapada con una mayor densidad que el contrachapado estndar y en
la zona interior una compleja estructura que es la
que le aporta la rigidez y estabilidad al conjunto,
sin hacerle perder en ningn caso calidad al sonido resultante.
Adems la ubicacin de las partes de la estructura
es completamente irregular para evitar rebotes
inesperados en el interior y que junto con el panel
trasero diseado para absorber y conducir la onda
que producen los altavoces hacia el interior de la
caja, salga por salida frontal situada en el lateral

BB27amplis
ALTAVOCES.
Siempre hemos juzgado la calidad de los altavoces por su peso, cuanto ms
poderoso era el imn y ms estable y rgido el soporte ms pesaba, pero esto
desde la llegada del neodimio le dio una vuelta de tuerca al sistema. Un imn
de neodimio solo necesita el 10% del peso de uno de ferrita para aportarnos
unas caractersticas similares, consiguiendo as quitarle peso propio al imn y al
soporte que no necesita ser tan resistente.
Los nuevos altavoces de 12 diseados por Barefaced son los 12XN550, estos combinan la alta sensibilidad con la mxima potencia en los medios/graves
aportando al conjunto un gran punch y presencia al sonido. La curva de respuesta de estos altavoces se ha optimizado para trabajar correctamente estando el oyente en el eje de salida de la caja o fuera de l, recibiendo el rebote del
sonido dentro de la sala.

CONCLUSIN.
Cuando hablamos de una caja de la marca Barefaced sabemos que estamos frente a un artculo de boutique con
un cuidadoso diseo que alcanza hasta el ms mnimo
detalle y un altsimo control de calidad.
Ya la presentacin del paquete cuando nos lleg es excepcional, perfectamente protegida en su caja y adems
con una funda a medida pensada para transportarla o
mantenerla en nuestro estudio o local. Pero lo que de
verdad sorprende es cuando coges la caja y la puedes
mover con dos manos sin ningn problema pese al volumen que ocupa, es realmente ligera.
El aspecto de la Super Twin con la malla gris es el de las
clsicas pantallas Fender con lo que le da un punto vinta

ge que acompaa al tono de la pantalla, gordo, redondo y

con mucha fuerza. Adems de tener una gran respuesta
y dinmica con nuestro sonido.
Algo que es de agradecer en el diseo de estas cajas
es la capacidad de trabajo a un volumen de ensayo o
estudio y a un volumen de directo, manteniendo un tono
constante y sin perder prestaciones por hacerla trabajar
muy por debajo de la potencia ptima, sin necesidad de
atronar al vecindario entero para sacar un buen sonido a
nuestro bajo.
Lo cierto es que ha sido una sorpresa muy grata el encontrar los productos de esta marca y tener la oportunidad de probarlos con varios cabezales como Aguilar, EBS
e incluso un Fender Bassman 100 Silverface y va

rios bajos activos y pasivos y con todos ellos la conclusin

es la misma, consigue sacar los matices de cada una
de las piezas en la cadena, tanto bajos como cabezales
manteniendo el carcter propio de ellos y aportndole un
plus de presencia que con otras cajas no haba percibido.
Te tiene que gustar el tono gordo vintage por supuesto,
ya que si buscas brillo esta no es tu caja. Y pese a encontrarnos frente a un producto considerado como boutique
no tiene un precio exagerado siendo comparable al de
otras marcas en el mercado.
Alex Casal

ELECTRO HARMONIX

ENIGMA Qballs
Una herramienta para la
experimentacin.
La compaa fundada por Mike Matthews en 1968,
es una de las marcas de referencia en la fabricacin
de pedales de efectos para guitarra y el bajo, con un
inmenso catlogo de opciones para jugar con nuestro
sonido y sacarle ms partido a nuestro instrumento.

BB27PEDALES
Uno de los puntos fuertes de su coleccin son los envelope filters, desde el legendario Q-Tron, cuyo diseo est
basado en el del primer envelope filter que se cre, el Mutron III, creado a principio de los aos 70 por Mike Beigel,
quien en 1995 recibi el encargo de Mike Matthews para
redisearlo y crear as para Electro Harmonix el Q-tron. pasando por el Bass Balls hasta llegar al ltimo diseo que
combina las caractersticas de estos dos, el Enigma Qballs.
ENVELOPE FILTER
Este efecto es de los ms complejos que podemos encontrar a la venta para el bajo, para poder explicaros cmo
funciona el pedal vamos a contaros un poco en que consiste el envelope filter. Su nombre ya nos indica que es
un filtro manejado por envolvente. Este filtro es similar al
de un wah-wah pero que su aplicacin sobre la seal de
nuestro instrumento no trabaja en funcin de la posicin o
movimiento de un pedal sino con el volumen de la seal que
llega desde nuestro instrumento.
Se podra decir que es un auto-wah que trabaja y modula
la seal segn la dinmica y volumen con el que nosotros
tocamos el bajo
Hay cuatro parmetros que definen la envolvente de la seal. El primero sera el ataque que se corresponde al momento inicial al pulsar la cuerda con un alto nivel de seal,
el siguiente sera el decay que es el tiempo en el que el
nivel pasa del inicial al normal para la nota pulsada y luego
el sustain que es el momento en el que la nota vibra en
su sonido. Y por ltimo el desvanecimiento de la vibracin
hasta que cesa, el release. Algunos pedales nos permiten
jugar con estos parmetros para modificar el sonido.

El Enigma Qballs
es un pedal de envelope
filter muy potente y preciso.

BB27PEDALES
CONSTRUCCIN Y CONTROLES
El Enigma Qballs como hemos comentado antes es un pedal de envelope filter
muy potente y preciso, preparado para
trabajar con las frecuencias graves de
nuestro bajo, desde los 40Hz hasta los
3KHz. Electro Harmonix nos lo presenta
en una caja metlica robusta, situando
en su cara superior los controles de
modulacin de los parmetros y los botones de encendido y apagado. Vamos
ahora a ir estudiando cada uno de los
controles que presenta:
En primer lugar de izquierda a derecha
encontramos el control de BLEND, que
nos permite regular la mezcla de la seal
de salida del pedal, jugando con la seal original y la procesada por el efecto,
permitiendo as tener sonidos ms orgnicos y naturales aportando parte de la
seal original, y as conseguir solamente
pequeos matices o por el contrario un
sonido 100% procesado.
El siguiente es el switch rotatorio de
MODE que nos permite elegir que modalidad de filtro queremos para trabajar
y enfatizar el efecto en esas frecuencias. El LP (low pass- filtro de graves),
BP (band pass- filtro de frecuencias
medias) y el HP (high pass- filtro de
agudos. Las frecuencias de inicio y de
trmino del efecto no varan aunque
cambiemos de filtro.
Ahora nos encontramos con el ATTACK
con este potencimetro controlamos la
rapidez con la que el filtro barrer desde la frecuencia fijada por el control de
START a la frecuencia marcada por
el control de STOP (trmino). 100%
hacia la izquierda nos situamos en la
posicin de ataque ms rpido, indica-

Electro Harmonix nos

lo presenta en una
caja metlica robusta,
situando en su cara
superior los controles
de modulacin de los
parmetros y los botones
de encendido y apagado.
da para estilos de ejecucin rpidos y
percusivos. 100% a la derecha es la
posicin de ataque ms lenta y crea un
barrido ms lento y suave.
El siguiente control es el DECAY que
nos permite regular la sensibilidad del
circuito de reinicio de la seal, el regreso
de la posicin de STOP a la posicin
de START. 100% a la izquierda tendr el reinicio ms sensible y rpido. Se
puede utilizar esta posicin cuando se
estn tocando notas rpidas en staccato y as asegurarnos que cada nota
dispare un nuevo barrido. Si situamos el
control 100% a la derecha maximizar
la posicin de decay (cada), produciendo el efecto que cada nota no se reinicia
y se corta.
A continuacin tenemos los controles de
START y STOP, la primera como hemos
comentado antes fija la frecuencia de
inicio del barrido. 100% a la izquierda
sita la frecuencia en 40Hz y 100% a
la derecha en la frecuencia ms aguda

en los 3kHz. Con la combinacin de

estos dos controles podemos conseguir distintos efectos sonoros, para un
barrido ascendente situamos el START
a la izquierda y el STOP a la derecha,
si queremos un barrido descendente lo
invertimos, de ah todas las combinaciones posible.
Ya empezamos a llegar al final de los
controles de este pedal. Pero nos quedan los ms espectaculares, comenzamos con el control Q, con este potencimetro controlamos la resonancia del
ancho de banda. 100% a la izquierda tenemos el ancho de banda ms ancho

y conforme giramos el potencimetro

hacia la derecha y lo vamos reduciendo
conseguimos un efecto ms exagerado.
El ltimo potencimetro es el de SENSITVITY con el que regulamos la sensibilidad de entrada del circuito del filtro
envolvente. 100% a la derecha es el
punto con mayor sensibilidad al nivel de
entrada del instrumento con lo que cualquier variacin de nuestra dinmica al
tocar producir un cambio en el sonido.
Y ya para terminar con todos los elementos de la cara superior del pedal
tenemos el switch de encendido del

BB27PEDALES
efecto y un switch de DISTORTION que activa el circuito
de distorsin. La intensidad de esta distorsin la controlaremos con el potencimetro de SENSITIVITY. En el
interior del pedal encontramos un potencimetro DISTORTION LEVEL que nos permitir precisamente eso.

y opciones de la que dispone el pedal nos encontramos

ante un efecto complejo de controlar y que requiere de
mucho tiempo de familiarizacin con l para poder conseguir sonidos interesantes y que respondan a lo que
buscamos de ellos.

En los laterales del pedal tenemos diversas entradas y

salidas adems de la propia entrada del instrumento nos
encontramos en la parte derecha con una entrada para
un pedal de expresin que nos permitir controlar manualmente el filtro, convirtiendo el Enigma en un pedal
similar a un wah-wah.

Podemos conseguir sonidos que recuerdan al funk y psicodelia de los 70 como a sonidos mucho ms actuales
en la lnea del acid-jazz/funk de Jamiroquai y que combinndolos con otros efectos como un octavador o un fuzz
nos van a permitir emular sonidos de sintetizadores que
se podran utilizar en msica electrnica o estilos experimentales.

En el lateral izquierdo tenemos la salida propia del pedal

con la seal procesada EFFECT OUT y una seal que no
pasa por el sistema de circuitos del pedal y mantiene la
seal original del bajo, DIRECT OUT.
SONIDO Y CONCLUSIONES
Como podis observar tras leer la cantidad de controles

El riesgo de tener tantas opciones es que nos podemos

perder al probar las distintas configuraciones, debemos
de tener claro que buscamos y jugar con los parmetros
para alcanzarlo. Trasteando con l he conseguido varios
tipos de sonidos muy interesantes, desde la leve modulacin que parece como un delay y modifica el sonido
hacia los agudos, muy en la onda de los primeros discos

de Jamiroquai, o este mismo efecto acusndolo un poco

ms nos da un slap muy interesante. Hasta configuraciones con las que consigues que tu sonido entre con
retardo a la pulsacin y haga un barrido rpido con un
efecto de wuaaa, con el que la expresividad de tus lneas cambia por completo, si a este efecto le pones un
octavador consigues sonidos en la onda del dubstep y
msicas electrnicas.
Vamos que si eres de los que te gusta experimentar este
es tu pedal, te abre la puerta a una infinidad de posibilidades que para estudio son ideales, ya que en directo
como quieras utilizar ms de una configuracin ya puedes aprender del mejor dj moviendo potencimetros para
conseguir configurar el pedal.
Un lujazo de pedal de Electro Harmonix que se desmarca
del resto de envelope filters del mercado ofreciendo la
mxima versatilidad en este efecto.
Alex Casal

Cmo tocar Funk con el bajo

Hola qu tal locos del groove? Espero que llevis bien estos calores y
que estis disfrutando a tope de este verano.
Soy Rafa Beltrn de www.rafaslapbass.com y en esta nueva entrega de didctica voy
a intentar explicaros cmo crear una lnea de bajo Funk tocando con dedos.
El vdeo tutorial que vamos a analizar es el siguiente, haz click aqu para verlo.
Tambin os invito a visitar mi canal de YouTube y suscribiros si os ha gustado.

- Luego hago un desliz hasta F y D# en primera cuerda y a la vuelta aprovechamos para hacer 4 notas muteadas que le van a dar al ritmo mucho ms feeling
hasta llegar otra vez al C en tercera cuerda.
- Repito el ritmo primero y finalmente vuelvo ha hacer el mismo desliz hasta F y D#
pero en esta ocasin hago un vibrato funk con las notas (consiste en deslizar la
nota de un traste a otro muy rpidamente y de forma continuada para acabar con
la misma nota en la que habamos empezado), para esto tocaremos con la yema
del dedo (estar prcticamente plano), as el dedo nos deslizar de una forma ms
constante y fluida.

Pasemos a analizar el vdeo:

- Lo primero que vemos al escuchar el ritmo es que es muy importante el tema de
los acentos y cmo picamos las notas dentro del ritmo para que tenga esa cadencia y ese groove tan caracterstico dentro de lo que es el funk.
Para ello es muy importante que el ritmo siempre nos camine y que no perdamos
nunca el tempo.
- Este ritmo empieza en C en tercera cuerda y se va a su octava, C en primera
cuerda y Bb en primera cuerda, (el acento recaer en sta ltima nota para que
nos suene con la cadencia que pretendemos).
- Hace un cromatismo (picando las notas) empezando en E en segunda cuerda
y siguiendo con F, Gb y G tambin en segunda cuerda, el acento fuerte recaer
en la tercera nota (Gb), por tanto a la hora de tocar esta nota.le tendremos que dar
un poco ms de intencin.
La ltima nota (G) ser doble.

- Por tanto ser un mismo ritmo combinado con 2 finales distintos. Los mutes los
podremos hacer en la cuerda que queramos, incluso combinndolos con diferentes
cuerdas, esto har que el ritmo nos suene con timbres distintos segn las cuerdas
que utilicemos para los distintos mutes.
Hasta aqu el ejercicio de este mes, soy Rafa Beltrn de www.rafaslapbass.com, espero haberos aclarado algo acerca de esta tcnica tan impresionante y que si tenis
oportunidad lo podis aplicar a vuestras propias creaciones.
Podis suscribiros a mi canal de YouTube para que os lleguen nuevos vdeos como
este cada vez que publique clickando aqu
Saludos grooveros.
PLAY & ENJOY!!!
Rafa Beltrn

CON VOZ PROPIA: LA MADERA

Cuntas veces hemos ido la tpica frase
de lo ms importante en un instrumento
es la electrnica o las maderas no hacen
nada en el sonido, todo es cuestin de
electrnica. Grandes frases sin duda, si
consideramos a la ignorancia como una
virtud. En algunos casos puede serlo
pero en la cuestin que nos ocupa hoy
no lo es ya que hoy hablaremos sobre la
importancia de las maderas en la eleccin
de nuestro instrumento.
Mi intencin tampoco es romper algunos mitos sobre que
hace y que no la madera en nuestro sonido, pero si es dar
algunas pistas de como sonara nuestro instrumento segn
su combinacin de maderas y as facilitar las cosas cuando os decidis a adquirir un nuevo instrumento. Siempre
es bueno tener un poco de conocimiento de que se est
comprando y as ser consecuente con ello.
La primera advertencia que os dar es que esto de las maderas, al igual que las pastillas y otros componentes que
lleva un instrumento, sea cual sea, es ms una cuestin
subjetiva que real. Me explico: es muy difcil llegar a determinar cientficamente que es lo que la madera de fresno aporta a nuestro sonido si lo comparamos con el aliso
americano; o qu diferencias hay en trminos de sonido
entre los diferentes tipos de caoba o palo rosa que existen.
Primero porque sera una tarea titnica que nos llevara
aos de pruebas, porque el sonido no solo depende de las
maderas y porque tampoco creo que valga la pena. Pero

lo que s est claro y muchos de vosotros lo sabis incluso

mejor que yo es que no es lo mismo un bajo con diapasn
de arce que uno de bano o unas pastillas split que unas
single-coil.
La clave de todo esto es lo que yo llamo los matices de
sonido que nos aportan. Un sonido ms suave, con ms
graves o ms brillante y directo, etc Muchas veces imperceptibles por el odo humano pero si para nuestro tcnico de estudio, persona mucho ms entrenada en estudiar
el sonido de cada instrumento incluso ms que nosotros
mismos.

La clave de todo esto es lo

que yo llamo los matices de
sonido que nos aportan.

Otras veces s que conseguimos diferenciarlos, dndole

un carcter u otro al instrumento en cuestin. Son esos
matices en lo que nos centraremos para que as tengis
una especie de gua a la hora de elegir vuestro futuro instrumento.
Empezaremos por las maderas utilizadas en el mstil por
una razn muy importante y fundamental: la masa que
conforma en mstil es muchsimo menor que la del cuerpo
pero por el contrario este recibe entre un 60-70% de la
vibracin cuando tocamos. As que es ms determinante
como sea este mstil, las maderas utilizadas, la forma y
tipo de alma, la forma de cortarlo y procesarlo, si es de una
o tres piezas o multi-laminas, que no las maderas utilizadas
para el cuerpo. En definitiva, todo lo que hagamos en el
mstil tendr mucho ms impacto que lo que hagamos en
el cuerpo. Aunque tambin recordad que nuestro sonido
depende de un conjunto, no solo de una nica parte.
Para nuestro mstil una de las maderas ms utilizadas
es el arce duro americano y no es por casualidad. Introducido ya hace muchos aos en la industria, es una de

las maderas que presenta una mejor relacin densidad/

resonancia y esto influye directamente en la dispersin
del sonido, ya que este se propaga rpidamente entre la
estructura interna de la madera. En consecuencia obtenemos un sonido con ms punch, ataque y agudos. Esta
es una de las caractersticas de las maderas densas o
duras: mayor densidad casi siempre es igual a ms agudos y brillo.
La otra parte de nuestro mstil y que tambin es muy
importante es el diapasn. Lo que elijamos ser el complemento determinante de nuestro mstil ya que aqu s
que se aprecian y muchos esos matices de los que hablbamos antes y tambin debemos aplicar el mismo princi-

BB27taller
pio de antes: a ms densidad ms brillo-agudos-ataque, a
menor densidad ms calidez-graves-volumen.
Haremos dos grandes grupos: maderas duras y maderas
blandas.
En el grupo de las maderas blandas, la primera madera que
me viene a la cabeza por su extensivo uso es el rosewood o
palo rosa. Esta madera por su media densidad nos aportara
calidez y ms volumen, siendo una de las preferidas por los
bajistas. Pero cuidado que no todas las maderas de la familia
rosewood suenan igual. Por ejemplo el pau ferro, considerada
de la familia pero que botnicamente no pertenece a ella, suena bastante diferente de un indian rosewood o de un brazilian
rosewood. Todas ellas aportan calidez, graves, sustain y volumen, pero en diferentes niveles y texturas. Son maderas todas
ellas que tienden a absorber y dispersar ms lentamente todas
las vibraciones que reciben.

Lo que estas maderas le darn a nuestro sonido, combinado claro est con la madera de nuestro mstil, es un matiz
con ms sustain, ataque, agudos y brillo ya que la vibracin
de las cuerdas se dispersara de forma rpida a travs de l.
Son maderas todas ellas que tienden a reflejar rpidamente
las vibraciones que reciben y por tanto su dispersin es ms
rpida.

el cuerpo a forma de equilibrio general.

Para nuestro cuerpo podemos utilizar igualmente maderas
densas como la bubinga o el ovangkol (a partir 750kg/m3)
o maderas ms blandas como por ejemplo la korina, aliso,
caoba o cedro de Honduras (a partir de 350-450kg/m3).
Sea cual sea la que elijamos, acabara de definir nuestro
sonido en combinacin con el mstil y quizs nos dar ese
tan deseado sonido redondo que estamos buscando.

rosewood

Ahora ha llegado el momento de aplicar estos principios a

el cuerpo de nuestro instrumento. Aqu encontramos muy
diferentes maderas pero que se rigen por los mismos parmetros de densidad, rigidez estructural y resonancia.

En el grupo de las maderas duras tenemos ms donde elegir.

Aqu encontraremos el arce duro americano, bano, ziricote,
bubinga, purpleheart, wenge, padauk, y un largo etc. de maderas que presentan una gran densidad y rigidez, proporcionando ms masa crtica al instrumento a la vez que ms peso.

Los instrumentos no suenan

bien o mal segn con que
maderas estn hechos, sino
que nos funcionan o no
segn para que estilo los
queramos utilizar.

Como hemos dicho antes, el cuerpo no es tan determinante

a la hora de conformar nuestro sonido as que la madera
que usemos para construirlo tendr una importancia ms o
menos relativa. Yo tiendo a pensar que es un contrapunto
que equilibra a todo lo dems as que por ejemplo si he elegido maderas que me aportaran muchos agudos y brillo al
sonido, siempre elijo maderas con un matiz ms clido para

Antes de acabar pero, daremos un giro inesperado a nuestro guion. Mucha gente es incapaz de diferenciar en un test
a ciegas si estamos tocando con un diapasn de arce o
bano o si el cuerpo es de aliso o caoba ya que nuestro odo
es incapaz de diferenciar esos matices de los que hemos
hablado. Lo mejor si estis pensado en adquirir un nuevo
instrumento es probar una gran variedad de ellos y siempre
a ciegas ya que los prejuicios que escondemos dentro son
nuestro peor enemigo, mas all de desconocer si el diapasn de arce suena mejor o peor que el de bano o si la
caoba me ir mejor que el aliso para mi estilo musical.
Recordad, los instrumentos no suenan bien o mal segn
con que maderas estn hechos, sino que nos funcionan o
no segn para que estilo los queramos utilizar.
Xavier Lorita

Bajo flamenco

Por tanguillos

En esta clase os voy a hablar sobre la forma en que se interpretan las

melodas por tanguillos, la corchea flamenca sigue estando presente y
adems, aparecen acentos y articulaciones que son propias del flamenco,
pero que en los tanguillos suenan de una manera particular, ya que como
os dije en la clase anterior, es un poliritmo que combina la sensacin
binaria con la ternaria. Esto provoca que los fraseos puedan estar sujetos
a cualquiera de estas dos mtricas o entremedio de las dos.
En ambos ejercicios los tracks estn paneados para que se pueda escuchar
el bajo solo a la derecha

EJEMPLO 2. Ritmo.
Como ya es habitual, al final de cada palo, siempre os paso una transcripcin que me
resulte interesante a nivel musical y que sirva de ejemplo pedaggico.
En este caso eleg un tema del gran cantaor de Sabadell. Blas Crdoba. Y la lnea de bajo
la compuso el gran bajista cataln Pep Prez Cucurella.

EJEMPLO 1. Ritmo tanguillos.

Esta meloda est especialmente compuesta por m, tomada de melodas tradicionales y
tiene un estilo que desarroll muy bien Antonio Ramos (El Maca), gran bajista espaol.

Mariano Martos

Ej1

Ej2

BB27MULTIMEDIA

Peter OMara, Patrick Scales

Advanced Music.

k
A rhythmic concept for fun
s
- fusion bas
Este libro presenta diecisis temas originales
en el estilo funk-fusion a travs de los cuales
el autor Peter OMara con la asistencia del bajista Peter Scales, quieren presentar el proceso
creativo necesario para construir las lneas de
bajo correspondientes a cada tema. Los temas
constan de diversas variedades de tempos y de
grooves, organizados desde lo ms sencillo a lo
ms complejo para facilitar el estudio. El manual
viene con dos CDs grabados con una base rtmica real y profesional. En el primero se pueden
escuchar los temas completos y en el segundo
se ha omitido el bajo para que podamos crear
nuestras propias lneas y desarrollar as nuestro
instinto creativo. Incluye todos los archivos midi
de las composiciones.

NPR Music.

Tiny Desk
Concerts
Acudimos esta vez a la red para visualizar una propuesta de directo como es Tiny Desk Music, que usa
la plataforma NPR Music para difundirse.
Se trata de pequeas actuaciones de alrededor de
20 minutos de artistas que no aparecen en los circuitos convencionales de distribucin, pero que tienen propuestas de mucha calidad que ofrecer. En la
oficina de Tiny Desk, con muy poquito espacio tocan
generalmente en acstico y en un ambiente relajado
sus temas.
Han pasado por ah todo tipo de artistas desde populares como Jackson Browne, Jakob Dylan o Suzanne Vega a otros que lo son menos o pertenecen
a estilos minoritarios. Lo mejor es que te pases por
su web y disfrutes de su larga lista.
http://www.npr.org/series/tiny-desk-concerts/

Victor Wooten
Hudson Music.

Groove Workshop
La editora que dirige Rob Wallis, Hudson Music, tiene en
su catlogo este doble DVD del maestro Victor Wooten.
Con una duracin de ms de cinco horas, el gran Wooten
define cuales son los elementos esenciales para interpretar de una manera fresca, creativa y de alguna manera
relevante. Los captulos te van mostrando toda una serie
de contenidos como son el groove, la articulacin-duracin, las dinmicas, el ritmo y el tempo, el fraseo, el tono,
los silencios, escuchar mientras tocas etc. todo un buen
nmero de herramientas que aplicadas a tu discurso le va
a proporcionar una mejora sustancial a la hora de tocar
mejorando tu fraseo y tu groove. Solo te falta trabajrtelo,
Victor Wooten lo pone a tu alcance.

Cartas
de plstico
Nacido en Salt Lake City ( Utah ) como Richard Marsh, Sky saxon se convirti en
uno de los mesas y santones de la California psicodlica junto a Jim Morrison, Jerry
Garcia, Gram Parsons, Arthur Lee, Roky Erickson o Doug Ingle, representando con
todos ellos un crisol de sonidos mgicos y csmicos bajo los efectos de la lisergia.
Desde el single seminal de 1965, Cant seen to make you mine, los Seeds se convirtieron al
advenimiento del garaje desde el blues, planteando la psicodlica como modo de enlace.
Sky Saxon junto a Jan Savage, Rick Andridge y Daryl Hooper desarrollaron toda esa parafernalia a modo de una pelcula animada.
Es muy posible que el disco ms representativo sea; A web of Sound ( 1967 ), grabado en los
estudios RCA y Columbia de Hollywood y convertido en una deslumbrante obra pictrica en uno
de los momentos cumbre de la psicodlica californiana con trallazos de pop en espiral como Mr.
farmer, Pictures and designs o Rollin Machine.
Con anterioridad editaron su disco homnimo The Seeds en 1966 y el posterior; Future en
1967, obra ms flower power y progresiva de la banda de LA con puntazos de rock sinttico
como; March of the flower o Six Dreams.. Adems, el mismo Sky se preocupaba del envoltorio
de sus discos realizando los dibujos y confeccionando toda la imaginera psicodlica de las
carpetas.
Sky Saxon Blues Band, fue un experimento que realizaron los Seeds en 1967 con resultados
de blues psicodlico y compartiendo por aquellos aos escena meditica con Love, Doors,
Lyrics, Byrds y dems hroes de la psicodlica y garage.
En 1970 grabaron su clsico, The bad part of town uno de sus singles de ms xito.
Durante los aos 70, Sky, forma parte de la secta-comuna vegetariana, The Source Family,

BB27POSTALES
tiene su residencia en Hawai. El disco
se titula World Fantastic y colaboran entre otros muchos, Rudi Protrudi, Carla
Olson, Steve Kilvey o Dave Provost convirtiendose en una obra interesante por
su rareza para cualquier fan.
En 1976 ya grab un disco bajo el mismo seudnimo en su, Lovers Cosmic
Voyage y junto con su amigo Rainbow
Neal, protagoniz unos shows en el
Orpheum Theatre de Los Angeles en
1977.
Con el mismo Rainbow grab el disco,
Heavenly Earth, reactiv los New Seeds
en 1972 y mont la World Peace Band.
en la que colabora como msico en la
banda de psicodelia experimental, Ya Ho
Wa 13 aunque sera preciso matizar que
utilizaron ms nombres como Father Yod
and The Spirit. Tras la muerte del Padre
Yod, lder de la comuna, siguieron grabando discos con la colaboracin de los
Seeds. En 2008 el mismo Sky con otros
miembros originales de la formacin ha
reactivado la banda. Paralelamente Sky
Saxon y Billy Corgan llevan a cabo otro
nuevo proyecto de colaboracin.
En 1977 y en pleno subidn new wave,
llegara, Fallin off the edge, siendo el
regreso de los Seeds en una etapa en
la que recogen nuevos fans, posteriormente en los 80 y 90 seran reivindicados por muchas bandas garajeras post
punk y por otros veteranos como Johnny
Thunders o Alex Chilton. El recopilatrio
de 1983 The bad part of down fue una
revelacin para los fans de los 80.
En 1988 bajo el seudnimo de Sky
Sunligth, Saxon graba un disco con una
serie de bandas y artistas admiradores
del pope lisrgico que por aquella poca

Muy completo es el recopilatorio de los

Seeds, Travel with your mind, editado en
1993 y donde se puede ver la interesante evolucin de la banda durante los
60 y 70.
Transparency ( 2005 ) es un intenso viaje de garaje psicodlico a cargo de un
Sky Saxon regresando del pas de las
luces ms envolventes.
Increble es su disco de versiones, The
King of garage Rock ( 2008 ) con el I
wanna be your dog, Gloria o Wild Thing.
Hasta su fallecimiento en 2009, vivi
en Los Angeles produciendo y grabando discos convertido en una leyenda viviente de la cultura pop de los sesenta,
siendo una influencia para las nuevas
generaciones.
Toni Garrido Vidal

BB27SOFTWARE

8Dio
ADAGIETTO

Marchando una de cuerdas

En los ltimos aos, he tenido la oportunidad de hacer reviews de

una amplia gama de libreras como: Cinematic Strings 2, Hollywood
Strings, Symphobia 1 y 2, etc de las que podemos sacar diferentes
conclusiones, tambin es verdad que la tecnologa va avanzando en
favor del consumidor. Esta semana he probado la librera de 8DIO,
Adagietto, basada en la serie Adagio, que consta de cuatro secciones
separadas para violines, violas, violoncelos y contrabajos y de las
cuales ya hablamos hace un tiempo. Veamos que nos espera en este
pack.

BB27SOFTWARE
Adagietto, como su hermano
mayor Adagio, funciona bajo la
premisa de que la dinmicas se
captan mejor durante la interpretacin/grabacin original...

4 /5

TA
NO

,75

Adagietto nos ofrece una combinacin

de las bibliotecas Adagio en una sola librera a modo ensemble que proporciona una manera de trabajar rpida y
fcil de usar cuando uno ms lo necesita. 8Dio nos ofrece en este producto
tanto la opcin de utilizar cuatro cuerdas en un nico patch, o cada seccin
por separado utilizando patches individuales. La librera pesa poco menos
de 13 GB y se registr con 11 violines,
8 violas, 6 violoncelos y 4 contrabajos.
Contiene dos selecciones de micrfono a elegir en la distancia y cercano
- lo que nos permite tambin mezclar
ambas selecciones. A diferencia de
Adagio, aqu no encontraremos ni secciones divisi ni micrfono intermedio.
Adagietto, como su hermano mayor
Adagio, funciona bajo la premisa de
que la dinmicas se captan mejor durante la interpretacin/grabacin original y el crossfading entre las capas
dinmicas no tiende a dar buenos resultados. Esto significa que tiene una
gran cantidad de patches que cam-

bian la dinmica dentro de las propias

interpretaciones grabadas.
Hemos de tener en cuenta que una
reverb es an ms importante aqu
que con libreras grabadas con colas
ms obvias tal y como ocurre en Berlin
Strings, Cinematic Strings 2 y las ofertas de Spitfire Audio y que en ese caso
la reverb es un poco ms definida para
un uso ms rpido sin complicaciones.
Aqu, deberemos de emplear algo ms
de tiempo encontrando el punto a
nuestro plug-in de reverb.
El patch de Ensemble sostenidos probablemente sea uno de los ms utilizados para la mayora de las personas
que poseen esta biblioteca ya que
nos permite escribir para conjunto
de cuerdas fcilmente y de manera
muy rpida. La interfaz increblemente
simple de 8Dio nos har disfrutar de
estos bellos sonidos sin demasiados
esfuerzos. Por supuesto, tener una interfaz tan sencilla, no significa que no
ests recibiendo la mayor cantidad de
opciones modificables como algunas

otras bibliotecas de la competencia,

pero para ser honesto, cre que aqu
ganan la partida debido a su sencillez.
Los Ensemble Trmolo y Ensemble
Trills Patch suenan increble tambin
con sonido grande y resonante.
A menudo nos encontramos ante la
necesidad de utilizar sordino en nuestras composiciones, as que te alegrars al encontrar en este pack una buena variedad de ellos. Al igual que cada
seccin instrumento individual, los
patches de conjunto tienen sordino dinmico ejecutados de dos maneras diferentes. Junto con el sordino tambin
encontraremos sustains. Los sordinos
de micrfono lejano son realmente
buenos y cuando se combinan con
las diferentes ejecuciones el resultado
puede ser muy emotivo y exuberante.
En cuanto a las otras articulaciones
como el pizzicato, no tenemos mucho
que objetar ya que nos ofrecen un so-

nido muy natural y realista, incluidos

los Bartok.
Conclusin
Adagietto es el pan y la mantequilla
de Adagio. Simplemente funciona. Sin
complicaciones. Pim, pam, pum. Todo
est cuidadosamente diseado para
que solo te molestes simplemente en
comenzar a componer. Totlmente recomendable.

direccin

colaboracin

diseo

Jose Manuel Lpez

Jos Manuel Lpez

Agus Gonzlez-Lancharro
Toni Garrido Vidal
Jerry Barrios
Rafa Beltrn
Xavier Lorita
Mariano Martos
Alex Casal

Diego Vieites

Nota Legal:
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