Como hace 40 aos

El mismo espritu y nuevos desafos

Ayu-Tacuab fue creada hace 40 aos por un grupo de msicos y gestores:
Daniel Viglietti, Pepe Guerra, Braulio Lpez, Corin Aharonin, Myriam
Dibarboure, Mara Teresa Sande, Edgardo Bello. Perseguan el objetivo de
difundir la msica de valor artstico, contribuyendo de este modo a preservar y
construir la identidad sonora de nuestro pas. Hoy son otros los msicos y
gestores, a excepcin de Aharonin, que con el mismo espritu acometen la
tarea de seguir consolidando un gran archivo donde conviven material de
relevancia histrica, la voz de nuestros escritores, la msica para nios, los
artistas emblemticos de las ltimas generaciones, y se brinda apoyo constante
a lo emergente. Para conocer en profundidad la realidad del sello fuimos al
encuentro de los actuales responsables del emprendimiento: Mauricio Ubal,
Rubn Olivera y Elena Silveira.

Gerardo Mantero - Luis Vidal Giorgi

-Ayu-Tacuab se crea en 1971. El grupo fundador lo conformaron Daniel
Viglietti, Pepe Guerra, Braulio Lpez, Corin Aharonin...
-M. Ubal: S, ms otras personas cercanas de la cultura o profesionales, de
alguna forma gestores culturales como se les llama hoy. Ellos fueron los que
dieron el puntapi inicial en 1971.
-R. Olivera: Se nombra ms a los msicos, pero estaban tambin Miriam
Dibarboure, Mara Teresa Sande, el contador Edgardo Bello.
-Corin nos contaba, en entrevista que le hicimos hace unos aos, que cada
uno sac un prstamo personal con el objetivo de pasar de una charla de caf
a una accin concreta, en pos del conocimiento y la difusin de la msica.
-MU: Eso lo hemos repetido muchas veces. Los que hemos estado hemos
hecho prstamos para diferentes cosas. Ha sido un poco la historia de Ayu.
Una mezcla de mantener una institucin de fuerte compromiso cultural con un
trabajo que sintetiza tareas realizadas en forma militante junto a la necesidad
expresa de gestionar de la mejor manera y profesionalmente una entidad
cultural, pero con los requerimientos y exigencias de cualquier empresa

comercial en un mundo que es muy crudo, muy selvtico para mantenerse vivo.
Entonces hay que insistir en la rigurosidad de la gestin a nivel administrativo y
financiero. En eso hemos estado estos ltimos veinte aos, con Elena Silveira
sobre todo.
-En el diseo de gestin primigenia exista una bifurcacin: Ayu editaba lo
referido a la msica popular y Tacuab lo correspondiente a msica culta. Eso
despus dej de ser as.
-RO: Se mantiene. Para afuera es Ayu-Tacuab, pero se contina editando
material popular bajo el sello Ayu, mientras Tacuab recoge todo lo que se
refiere a la llamada msica culta.
-Ustedes abordaron una amplia gama de registros, supongo que eso implica un
enorme archivo que incluye msica culta, msica popular en sus diferentes
manifestaciones, artistas reconocidos, artistas emergentes, msica de
vanguardia. Tengo entendido que es la coleccin de msica de vanguardia ms
grande del continente, por lo menos.
-RO: T te refers a la serie que se denomin Msica Nueva Contempornea,
que se edit en discos de vinilo con cartulas de cartn rugoso, sa en su
momento fue muy importante.
-Otra serie de importancia, y tal vez menos conocida, es la que contiene la voz
de los escritores.
-MU: La idea de los poetas y narradores estuvo desde el principio. Entre los
primeros discos de vinilo haba ya material de Horacio Quiroga y cuentos de
Mario Benedetti, en la voz de Martnez Trobo. Pero la idea eje es registrar la
voz del autor. Por mediados de los aos 80 recobramos el impulso de grabar a
poetas y narradores y acrecentar una serie de calidad. Es una coleccin
peculiar, donde algunos ttulos tienen buen pblico y otros no tanto, pero nos
gusta tener la oportunidad de grabar a los autores interpretando su obra. Vale
la pena. Adems de ser un material con valor histrico y documental, puede
tambin ser usado en clases de liceos, por ejemplo. sa siempre fue la idea.
Sabemos que muchos docentes los usan. All estn las voces de Paco
Espnola, Idea Vilario, Marosa di Giorgio, Circe Maia...
-Wimpi, Capagorry...
-MU: Y Washington Benavdez, Gelman, Benedetti, Galeano...
-Cules son las grandes lneas que estructuran la produccin artstica de
Ayu-Tacuab?
-RO: El esquema que tenemos en la cabeza es alimentar las series. Ayer
comentbamos que dentro de las 15 ediciones que tenemos como promedio
anual hay que atender a los msicos del sello que traen sus materiales nuevos;
cada tanto mirar las series para enriquecerlas, La palabra, las ediciones para
nios, la msica culta, etctera. Luego los diferentes msicos que se acercan
por primera vez con sus propuestas, y finalmente los materiales de rescate.
Hoy tenemos un Osiris Rodrguez Castillo, un Anbal Sampayo, un Marcos
Velzquez, un Zitarrosa, toda la coleccin Viglietti, Carlos Molina, el Sabalero,
Lgrima Ros, casi todo lo de Abel Carlevaro y lo de su hermano Agustn. Cada
tanto estamos repasando la historia de los materiales, cosas que conocemos

como msicos. Entonces escarbamos y conseguimos, a veces por azar como

en el caso de Alberto Mastra, otras veces se prende la lamparita y Mauricio
logra un acuerdo con otro sello que tena guardados materiales de Osiris
Rodrguez Castillo y podemos finalmente editarlo. Cada una de esas cosas,
que son aparentemente puntuales y sencillas, terminan siendo muy importantes
para ir armando el rompecabezas de la historia de la msica uruguaya. Esa
cantidad de partes que tenemos que ir alimentando son las que nos quitan el
sueo porque la oferta de cada uno de esos rubros nos excede para que
podamos editar.
-Ha estado siempre en los propsitos de la editorial esa idea de rescatar el
tema de la identidad uruguaya, todo un paisaje sonoro...
-RO- S, por supuesto. Rescate es una palabra un poco incmoda. Uno rescata
lo que est y lo que estuvo vivo y sigue incidiendo y debera estar con mucha
ms fuerza. Es como poner a su justa altura el respeto que uno le tiene a
ciertos materiales, y que los mismos estn a disposicin del pblico y de los
msicos. A veces es increble la poca formacin que tienen los propios msicos
en relacin a su pasado musical. Se deben tener en cuenta dos aspectos: la
identidad que tiene un aspecto de conservar y luego el que se aboca a
producirla. Ah est esa pelea: poner a disposicin lo hecho a lo largo de la
historia, que tiene muchos huecos, y tambin apostar a la parte de la identidad
que se est construyendo hoy. No slo es conservar lo hecho sino que es
tambin registrar el presente.
-ES: Es importante insistir en algo que dijo Rubn, y tambin Mauricio, nuestro
punto dbil o inconcluso es poder llegar mejor a donde tendramos que llegar: a
los creadores, a los estudiantes, a los docentes, a la poblacin en general. sa
es una de las dificultades importantes que tenemos.
-En esta inmensa tarea de recopilacin y difusin que conforma un archivo
nico, cmo ha sido la relacin que han tenido con el Estado?
-ES: Es una labor de todos. Por algo hoy estn ustedes ac. Es una labor de
comunicadores, es una labor del Estado, es una labor de la sociedad en su
conjunto, de los msicos, y de quienes trabajamos para los msicos. Creo que
el Estado debe cumplir un papel mucho ms activo a la hora de promover la
difusin de determinadas formas, no slo musicales, artsticas, propias. T
hablaste de la identidad. Me parece que la promocin y el poder llegar a la
poblacin en general, el acceso de la gente a los bienes culturales, debera ser
una preocupacin del Estado. Hubo un momento en el cual los docentes
estaban mucho ms cerca de la creacin, de la cultura.
-MU: Nosotros mantenemos una relativa fluidez con el Estado, si bien nunca le
anduvimos demasiado atrs. Hemos tratado de mantenernos bastante
independientes. Hoy hay diferentes herramientas, fondos como el Fonam, los
artistas mediante proyectos pueden recurrir a diversos fondos de
financiamiento que antes no existan, y que son herramientas importantes para
hacer arte, o por lo menos ayudar a concretarlo. Eso hay que subrayarlo, eso
es positivo. Pero yendo directamente al tema de la produccin fonogrfica, el
Estado nunca se plante mucho el cuidado de todo ese universo. Lo dej al
albedro del mercado. As, van y vienen catlogos, desaparecen, se pierden...
Y cuando se pierden catlogos de msica se pierde parte de la identidad. Eso

es inobjetable. Lo ms reciente fue la desaparicin del catlogo Orfeo. Pasaron

una cantidad de aos para que otro sello recuperara parte de ese catlogo.
-Donde estaban Los Olimareos, entre otros.
-MU: S. Estaba buena parte de lo que se haba producido en Uruguay desde
los aos 60 para ac. Hubo un quiebre de una empresa y eso qued en la
nada. Transcurrieron varios aos en los que todo ese material qued muerto. Y
esa desaparicin, vindola desde el punto de vista cultural, es tremenda. Es
como si desaparecieran todos los libros de tres generaciones y no se tuviera
acceso. Pero los libros tienen otro sistema y se reproducen de otra manera.
Son otros criterios. En cambio los discos, los materiales fonogrficos, son ms
complejos de reeditar. Ha habido, adems, cambios radicales a nivel
tecnolgico en todos estos aos, cambios en los formatos en que se registraba
la msica. En el torbellino de esos cambios mucho material desapareci., y
respecto a eso el Estado no hace nada. Ni siquiera se puso a pensar en eso. Y
no s si lo est haciendo ahora. Como siempre, hay cosas ms urgentes y el
tema de la msica queda librado al movimiento del mercado. Nosotros tuvimos
que editar a Fabini para que existieran discos de Fabini. Y estamos hablando
de un cono nacional, de una especie de monumento histrico. Estaba en los
billetes y no haba discos.
-ES: Aun as, no logramos que Fabini estuviera en todas las escuelas y liceos.
-MU: S, aun as fue imposible que el Estado repartiera discos de Fabini para
tener en las escuelas. Es complejo. Pero siempre entendimos esto como una
tarea que debamos realizar con bastante independencia. Nos hemos
manejado siempre con independencia poltica y econmica, y eso tambin ha
sido importante para no estar sujetos a ningn tipo de requerimientos o
presiones. Tacuab ha subsistido en base a sus ventas. Por eso todo el tema
de la piratera hoy en da es muy duro para nosotros, porque a la larga o a la
corta se est creando la costumbre de que la msica grabada es gratis. Como
puedo bajarla fcilmente por la computadora es gratis, ha perdido su valor. Y
eso es muy malo, porque va a la destruccin de todo ese circuito que creaba,
produca y haca posible la existencia de esos materiales. No digo que vaya a
desaparecer. Se va a sustituir por otras cosas que no van a tener el nivel de
produccin ni la continuidad ni las caractersticas que tuvo hasta hace poco.
Hay discos que marcaron la msica popular occidental, pods nombrar
cualquiera que te acuerdes, desde artistas como Los Beatles pasando por
Chico Buarque o Zitarrosa, el disco que quieras, seguramente no hubiera
existido si alguien, un sello o un productor, no lo hubiera pagado. No hubiera
existido si hubiera dependido de que lo hicieran los artistas en la casa. Me
parece que ante el oportunismo pequeo de poder bajarse una cancioncita
gratis estamos perdiendo la idea de que hacemos aicos una industria.
-Qu sucede con la presencia de las multinacionales en los canales de
distribucin?
-MU: Las multinacionales del disco van desapareciendo porque una vez que se
termina el negocio los capitales se van para otro lado. Se destruye una
industria, una forma de producir arte y se enriquece otra cantidad de gente que
no hace nada por la cultura. En todo este entramado que es Internet hay
mucha gente que saca mucho dinero del trfico ilegal de obras, empezando por
los proveedores de servicios, que no hacen nada por impedir ese trfico ilegal

pero, adems, intentan por todos los medios que no se legisle para regularizar
este caos. En realidad lo que estamos haciendo es alimentando compaas
telefnicas, por ejemplo, que no invierten en produccin de contenido, no
invierten en la cultura. Les importa un pepino la cultura. Invierten en que vos
tengas ms libertad para que ellos ganen ms dinero con el trfico. Es muy
terrible lo que sucede. Es divertido bajar todo gratis de la computadora pero no
se ve el dao que se hace.
-ES: Alcanzara con que el Estado cuidara bien lo que ya tuvo y tiene, para
empezar. Y, despus, seguir con otras acciones. Nosotros hemos estado
gestionando que compre dos ejemplares de cada disco para tenerlos en el
archivo. No es nada complicado. Los gestores culturales tenemos que abrir el
panorama y ocuparnos de bastantes cosas. El Estado somos todos, y como
pueblo lo entendemos cada vez menos. El Estado ha dejado de ser el banco de
la plaza donde me siento, el banco de la escuela que debera cuidar. Es una
concepcin que si la buscamos no la encontramos hoy en da. Bueno, tal vez
se sea el problema, volver a realizar el entramado. Eso nos lleva un gran
esfuerzo y tal vez tendramos que ser bien conscientes que las situaciones que
se nos plantean como dramticas en este momento, a todo nivel, son la
consecuencia de lo poco que se ha atendido, de lo poco conscientes que
fuimos durante dcadas y de lo difcil que es tejer en cada una de las tramas
ese tejido.
-Ustedes son una empresa sin fines de lucro, por lo tanto toda la ganancia la
revierten en la produccin.
-MU: En mantener el catlogo vivo.
-Mantener el catlogo vivo y tener un capital para seguir produciendo, se logra
a partir de la venta exclusivamente?
-MU: Nosotros lo hemos hecho de esa manera, con la venta, y hoy en da
tambin con el cobro de derechos, que pasa a ser una parte importante. Las
compaas tratan de pelearlo por ese lado.
-Derechos de autor?
-MU: Lo que se llama Derechos Conexos, que son derechos de comunicacin
pblica. Es un derecho que los productores tienen y los intrpretes tambin, se
cobra a travs de la Sociedad Uruguaya de Intrpretes y son conexos a los que
cobra Agadu. Esos derechos aparecen en el futuro como una de las formas de
retorno del esfuerzo que se hace produciendo. No tenemos otra manera de
existir que no sea sa. Por ms que haya apoyos puntuales del Estado, como
hay cuando se presenta un proyecto al Fonam, o como cuando la Intendencia
se suma a una iniciativa y te apoya concretamente comprndote materiales o
discos. Pero existe, como decamos, el caso de las escuelas. Tenemos mucho
material que sera alimento para las escuelas y los liceos. Tambin sera
importante que parte del catlogo estuviera en las embajadas. Eso ha sido
imposible de instrumentar. Siempre hay peros, siempre hay falta de fondos.
Pero pese a eso seguimos construyendo. La idea es tambin tener la picarda y
la iniciativa de no quedarse y de seguir buscando frmulas y, sobre todo, de ser
extremadamente rigurosos con las cuentas y tratar de gestionar bien los
dineros para poder mantener esto y seguir produciendo.

-ES: El secreto es siempre la venta. Estamos parados sobre las ventas. Eso
habla tambin de que tenemos un pblico cautivo que es nuestro pblico y que
compra. Por ah podra bajarlo, pero le gusta tener el disco y lo compra, hay
conciencia en determinada parte de la poblacin. Por otro lado, como deca
Mauricio, hay una administracin muy severa, muy frrea. El margen es error
cero. No debe perderse un disco. Somos rigurosos y a veces hasta fastidiosos
en el detalle de llevar cada cosa con criterios muy transparentes para todo el
mundo. El catlogo es inmenso, nunca se cierra, siempre est vivo y a veces
hay que reeditar un disco que ya vendi 1000 o 1500 copias, o que hace diez
aos que se lanz y cuyas expectativas de venta son muy bajas.
-Otro de los aportes de Ayu es atender al artista emergente. Cuntos artistas
que gozan de reconocimiento editaron su primer disco en Ayu?
-MU: Exacto. Los primeros discos siempre son los ms riesgosos porque no
sabs lo que va pasar con el artista. El sello est lleno de primeros discos, y
tambin est lleno de segundos discos. Los artistas que van y vienen tambin
son parte de esa dinmica del mercado y nos hemos acostumbrado a que es
as, y a aceptarla como tal y no amargarnos demasiado por eso. Porque el
fenmeno de Ayu es ms importante que todo eso. Y existen artistas fieles que
han estado siempre con nosotros y que se han puesto la camiseta del sello,
como es el caso de Fernando Cabrera. A ellos siempre tratamos de darle el
mejor apoyo posible porque a la larga son tambin una columna vertebral del
sello.
-ES: En este momento Ediciones Ayu-Tacuab goza de una estructura
administrativa. Tenemos asesores contables y abogados muy importantes que
nos son muy fieles. Y tenemos una estructura que funciona con una
tranquilidad enorme. Contamos con gente que no precisa que estemos al lado
suyo para que trabaje y haga las cosas. Son pocos, pero la gente que trabaja
para Ayu lo hace con mucha calidad. Tenemos gente que hace 5, 10, 15 o 20
aos que trabaja con nosotros, y lo hace con mucha fidelidad. Las cosas se
hacen muy bien.
-MU: Tenemos un organismo que es el equipo editor, que tambin es
responsable legal, y un cuerpo de empleados de Ayu con compromiso: Julio
Ferrads, Gabriel DAtri, Diego Kuropatwa, Nstor Imbriani. Y tenemos otra
cantidad de gente que trabaja por fuera de Ayu, como los diseadores, los que
hacen las promos de audio, de video. Es el caso de Aldo Podest o de
Macachn, que han generado buena parte de las tapas.
-Histricamente el cuidado de la grfica ha sido muy importante. Han pasado
grandes nombres como el Cholo Loureiro, yax Barnes, Hermenegildo
Sbat, hasta la contemporaneidad. Existe un cuidado muy especial en todo el
proceso de edicin...
-MU: Es una preocupacin que naci con el sello. A m me traslad y ense
Corin, puntillosamente. En estos casi treinta aos han pasado por mis manos
300 y pico de cartulas y he hablado y discutido con muchos diseadores,
fotgrafos, dibujantes... adems me gusta el tema. A veces, con todo el
respeto, tengo que intermediar y decirle al artista: esta tapa no va. Y
generalmente se entiende, porque es para bien. Yo trabajo para el bien de la
obra, no para m. No gano nada con eso. Pero hay que defender determinados

criterios. Durante muchos aos hemos tenido que pelear para mantener
criterios que son el perfil del sello.
-Cules seran los puntos altos, aquellos en que se logr una determinada
repercusin, o que se transformaron en hitos por su valor artstico?
-MU: Son muchos nombres, muchos discos, muchas obras, no es grato
nombrar a uno y olvidarse de otros. En el rea de la msica culta, por ejemplo,
creo que han sido jalones muy importantes los trabajos editados de Fabini,
Tosar, Abel Carlevaro, Corin, Graciela Paraskevadis, o las colecciones y
ediciones relacionadas con la msica contempornea que mencionbamos
anteriormente.
Luego, dentro de todo el universo de lo popular, en el tronco de lo folclorstico,
creo que tenemos materiales de buena parte de los que hicieron las mejores
cosas en este pas. Est toda la coleccin de Viglietti, hay mucho material de
Numa Moraes, de Carlitos Molina y de Pepe Guerra, de Marcos Velsquez,
tambin de Sampayo, Osiris, Zitarrosa, Anselmo Grau, ahora tambin de Jos
Carbajal. Ms cerca en el tiempo estn las grabaciones de Larbanois-Carrero,
Los Aparceros, Washington y Cristina, Toto Mndez, El Cuarteto. En lo que de
alguna forma comprendemos como cancin de autor, el listado es enorme:
desde referentes histricos como Dino, Mateo, Rada, Urbano, Darvin, Canzani
o Darnauchans, casi todas las grabaciones de Cabrera, Los que iban cantando,
Rumbo, Olivera, Klsich, Gastn Rodrguez, muchas de Maslah, Galemire,
Ingold, Schellemberg, Bordoni, Tunda, Wolf, El Prncipe... sin olvidar que
editamos los primeros discos de Roos y Jorge Drexler. De las ltimas
generaciones de cantautores podemos citar grabaciones de Rossana Taddei,
Martn Buscaglia, Klang, Diego Azar, Yisela Sosa, Antognazza, Nico Sarser,
Casacuberta, Daro Iglesias, Daniel Drexler, Kuropatwa...
-El tango tambin ha sido importante en el catlogo...
-Siempre estuvimos muy atentos al tango, desde los primeros vinilos de
Agustn Carlevaro hasta los recientes discos del Cuarteto Ricacosa, pasando
por Malena Muyala, Gustavo Nocetti, Elsa Morn, la guitarra de Mario Nez,
Falco, Eduardo Rivero o la Filarmnica de Montevideo, tambin rescatando
joyas como las grabaciones de Alberto Mastra o el Club de la Guardia Nueva.
Otra serie importante para nosotros es la msica para nios, existen discos
preciosos de Susana Bosch, Mariana y Osvaldo, Bonaldi, Brum,
Cantacuentos... o las incursiones en Carnaval, que nos dejaron grabaciones
impecables de murgas como Contrafarsa, Diablos Verdes, A Contramano o La
Matine.
-Y el rock?
-El rea del pop y el rock ha sido tal vez donde menos hemos participado. Aun
as hay muy buenos materiales de El Cuarteto de Nos, La Tabar, Chopper,
Ferrads, Buenos Muchachos, La Trampa, Gato Eduardo, Malpaso o
Herrumbre ...
-Editaron msica de autores extranjeros tambin. Por ejemplo la Trova Cubana
antes de ser editados en Cuba: Silvio Rodrguez, Pablo Milans...
-MU: S, por el tema del bloqueo a la isla, Uruguay termin siendo uno de los
primeros lugares del mundo donde se edit ese material, Cuba va. Son esas

cosas curiosas. Despus, cuando volvieron Silvio y Pablo terminada la

dictadura aqu, ya venan en catlogos de las multinacionales. Son esas cosas
del mercado.
-La Tana Rinaldi, el Cuarteto Cedrn tambin en su momento...
-MU: S, y todos los discos de Paco Ibez, varios de Raimon, Dina Rot...
-ES: A Luis Eduardo Aute lo trajimos importado. Tuvimos una poca en que
trabajamos como distribuidores de otros catlogos aqu en Uruguay, entre los
aos 1997 y hasta 2002. Distribuamos excelentes ediciones.
-Seguramente existieron momentos cruciales. Uno de ellos fue la produccin
en dictadura, sumado a ello adems que dos de ustedes formaron parte de esa
generacin de msicos que marcaron esa poca.
-MU: En mi caso fue un largo aprendizaje de cmo manejar esto sin estar
preparado. ste fue un sello, sobre todo en la dcada del 70, con una
caracterstica de trabajo muy militante. Ya a fines de los 80 se empez a
transformar. La gente ya no tena tiempo de estar trabajando en forma
militante. Haban vuelto las instancias polticas y sociales por las que la gente
volva a sus estudios, o militaba en sus sindicatos, sus gremios o sus partidos
polticos. Durante la dictadura esas fuerzas, esas energas, se volcaban en
instituciones como sta y a la salida de la dictadura se fueron haciendo ms
voltiles. Hicimos cursos de gestin y administracin para poder manejar mejor
lo que es una empresa, lisa y llanamente. Para adaptarnos y poder mantener
vivo al sello hicimos prstamos para sacar discos, toda una serie de aventuras
que nos dieron herramientas para poder manejar esto mejor y que no se nos
fuera de las manos, porque las cuentas haba que pagarlas, los sueldos
tambin, y se empez a trabajar con otra dinmica, a tener manejos de
empresa pero sin perder los objetivos institucionales que son los que nos
mantienen. De otra manera no nos interesa mantener esta infraestructura para
hacer dinero. Empezando, porque no da. Pero por otro lado, sencillamente
porque nos mueven otras cosas. Ese fue todo un aprendizaje que hicimos en
buena medida en medio de la dictadura, que tena sus enormes
particularidades pero que tambin tena otros factores que no existen ahora. No
exista el fenmeno de la piratera o era una cosa muy menor, y haba una
fidelizacin de la gente mucho menos voltil de lo que es ahora. Tena sus pros
y sus contras. Obviamente poda pasar que un da vinieran los muchachos y te
llevaran preso porque se les ocurra que eras un subversivo. Eran los riesgos
que haba que correr.
-No hubo presin, o control?
-MU: Nosotros siempre nos manejamos con mucho cuidado y, adems, no
ramos tan importantes para que nos tuvieran en la mira. Pero nuestros discos
tambin se rompan en las radios, tenamos que tener unos cuidados
especiales. Tenamos que autocensurarnos. Hubo ediciones enteras que no
pudimos sacar a la venta porque era peligroso. En determinado momento se
nos plante editar un artista y decidimos no hacerlo por el riesgo que
significaba. Pagamos tambin nuestro peaje por ese hecho, adems del riesgo
normal de que cada disco que proyectabas tenas que verlo por todos lados
a ver si no era factible que te pudieran allanar, hacerte cualquier tipo de dao o
sencillamente decirte: usted no puede trabajar ms. Tuvimos mucho cuidado,

nosotros y los compaeros que estuvieron antes, los primeros aos. Y supongo
que tambin debe haber existido una cierta dosis de suerte para poder seguir
subsistiendo, junto con la habilidad para estar como gato entre la lea,
agazapado y sin hacer demasiado ruido, pero estando.
-Ustedes tienen que tener inherente a su trabajo una especie de grfica de lo
que ha sido la venta de la msica uruguaya en todo este tiempo.
-MU: La msica uruguaya siempre ha teniendo un espacio importante. Hasta el
2000 hubo una subida muy grande en la venta de discos en general y entre
ellos la venta de discos uruguayos. Hay como reflujos. En la poca del 60,
Zitarrosa, Los Olimareos, Viglietti, eran fenmenos masivos muy importantes
que competan con la venta local de Los Beatles. Despus, la dictadura cambi
todo. Pero a fines de los 70 tambin hubo todo un resurgir de la msica
uruguaya, con la generacin de resistencia. Despus que pas la dictadura
estuvo la primera oleada rocanrolera y punk local que se entronca con la de
mediados de los 90 y de las que hoy sobreviven varias bandas. Hay una
movida en las ventas, sobre todo tambin en la atencin de los medios hacia
ellos. Ahora eso baj un poco. Y paralelamente se dieron otros fenmenos,
como fue la msica tropical en un momento de auge o lo vinculado al Carnaval.
Hay como oleajes de diferentes gneros que suben y bajan. La msica
folclrica siempre ha sido de una importancia constante, mantenida, guardando
su atencin en las radios. Pero igual estamos por debajo de lo que debera ser
si comparamos la difusin que hay de msica extranjera.
-ES: Pero a nivel internacional, proporcionalmente, somos de los pases en
donde se venden ms discos actualmente. Me sigue asombrando lo importante
que es la msica para los uruguayos, en especial la msica uruguaya. Si a
nosotros hace 60 aos atrs nos hubieran dicho que esto iba a ocurrir, nos
habra parecido seguramente imposible. Que en pocas dcadas la msica
uruguaya sea hoy tan importante para los uruguayos, eso se hizo con la
generacin de los 60 en adelante.
-S, es muy reciente la creacin de la msica urbana. Los fundadores de esa
corriente viven. Tienen 60 y pico de aos.
-ES: Exacto.
-MU: Lo que ha sido el fenmeno de fusin apoyndose en las races del
candombe y la murga son muy recientes. Cuando nosotros cantbamos con
Rumbo y hacamos nuestras primeras murgas por el ao 79, de alguna manera
estbamos ayudando a crear las races. Y de eso hace apenas 30 aos.
-En el 93 ustedes editan el primer disco compacto que fue Fines, de
Cabrera. Eso signific un cambio importante en la produccin.
-ES: Hubo dos cambios. Uno es cuando se termina el vinilo y se apost al
casete. Se consigui una mquina reproductora que grababa tres casetes por
vez. Era todo muy manual y conseguimos para la poca un sonido de casete
muy bueno.
-Producan ustedes?
-ES: S. Grabbamos nosotros mismos. Eso nos salv por unos cuantos aos.
Si no hubiramos tenido la maquinita para hacer casetes no hubiramos podido
seguir. No haba fbrica de vinilo y el CD era una cosa muy cara.

-MU: Y adems era muy incipiente. No haba fbricas ac cerca. Se mandaban

a fabricar a Canad, a Holanda, a EUA...
-ES: El pasaje por el casete lo reivindico porque fue el puente que
necesitbamos. No gustaba mucho, pero era lo necesario. Fuimos bastante
exigentes con el sonido y con la plstica. En Ayuidiscos todava se venden y
hay gente, turistas, que se lo llevan como objeto, como rareza. se fue un
puente que hubo que pasar y que dur unos 6 o 7 aos. En el 93 produjimos
Fines, nuestro primer disco compacto, pero cada CD era una historia, era
mucho dinero para Ayu.
-Por qu?
-MU: Era una tecnologa nueva, cara, hubo que esperar a que el medio
estuviera tambin apto para eso, que existieran aparatos para reproducirlos.
Despus que se instal se gener una especie de boom que dur hasta el
2000, donde hubo un pico de ediciones y consumo de materiales en CD, lo que
nos permiti a nosotros sacar muchos ttulos.
-ES: Muchos ttulos de casete los pasamos a CD...
-MU: Claro, reconvertir eso tecnolgicamente, porque siempre la idea sigue
siendo mantener el catlogo vivo. Tratamos de ir pasando todo lo que podemos
a CD y mantener tambin el criterio de catlogo permanente. Para eso tuvimos
que adaptarnos, no podamos estar fabricando, reponiendo ttulos en las
cantidades mnimas que te exige la fabricacin industrial, entonces tomamos la
decisin de fabricar o reponer paralelamente a travs de otro sistema,
grabando sobre discos vrgenes. Como hacamos con los casetes TDK. As
podemos mantener vivo todo el catlogo y mantenemos un excelente nivel de
calidad. Hace poco nos enteramos que instituciones como la Smithsonian
adoptaron este sistema para poder preservar sus catlogos fonogrficos.
-ES: Fue otra decisin difcil.
-MU: Y tuvimos que tomarla porque de lo contrario significaba tener diez ttulos
en lugar de cien.
-ES: Ahora mismo tenemos que reeditar un disco que ya vendi cerca de mil
unidades. No va a vender muchos ms. Y hay que hacer todo como si fuera
nuevo. Es una inversin grande para un retorno, en el mejor de los casos, muy
lento, de varios aos.
-Los CDs se fabrican ac?
-No, ac no hay fbrica de compactos. Lo que pods hacer ac es grabar sobre
el disco virgen, como decamos. Nosotros fabricamos una parte de nuestra
produccin de manera industrial en Argentina y la otra parte la hacemos ac
porque esa combinacin nos permite mantener vivo todo el catlogo. Y creo
que todo el mundo va a ir hacia esa tendencia porque va a llegar un momento
en que ser imposible mantener la venta con discos fabricados en industria, ya
que no te fabrican menos de quinientas unidades, y de pronto para algunos
ttulos preciss cantidades menores.
-Qu pasa con el disco en el interior?
-MU: El interior es una incgnita porque ya no hay casi disqueras, hay pocos
comercios. Pero el pblico lo compra de alguna manera. Es un circuito que se
alimenta a veces de los propios artistas que llevan sus discos o de la piratera
fsica. Eso es una realidad.

-Adems hay una comunidad uruguaya por el mundo que va a responder.

-MU: Si bien no tiene un retorno fcil, lentamente empezamos a ir subiendo
materiales a los sitios legales de descarga.
-En el caso de ustedes, a partir de la creacin y del trabajo en Ayu, tienen una
situacin privilegiada para analizar el proceso de la msica popular en las
ltimas dcadas en nuestro pas.
-MU: Siempre fue cambiante, nunca ha estado quieto. Creo que ahora en
lneas generales se pone ms el nfasis en la produccin musical, en la calidad
de lo instrumental y en cmo se toca, que en la parte textual. El foco est ms
puesto en sonar bien y menos en lo formal, en la construccin formal, en el
desafo de lograr formas nuevas. La novedad formal en msica hoy en da en
Uruguay no es una cosa que se persiga y que tenga demasiado valor. Pero
esto no es nada generalizado. En mi generacin, y seguramente en la gente
nueva, siempre hay quien quiere buscar otra cosa, los que hacen avanzar la
msica, los que buscan con curiosidad. Hasta que un da alguien descubre:
Mir este tipo, que brbaro que es. Y el tipo se transforma en un cono, en
una referencia, a veces popular, a veces no. Como lo fue Mateo. Eso es mover
las ruedas. Son los que buscan algo diferente y no se llevan con los
estndares. Pero la mayora est ms focalizada en lograr una esttica ms
depurada, ms fina en todo lo que tiene que ver con el sonido, el buen
ensamble de una banda. Siempre pienso que hay gente que rescata y que
reengancha con parte de lo anterior. Creo que tenemos que mantener esa
cadena que hace a la msica popular. Por eso nuestro nfasis tambin lo
ponemos en aquellos que estuvieron antes, que no se pierdan. Que la gente
tenga a mano lo que se construy antes.
-El valor de la continuidad...
-MU: Ahora vamos a editar unos discos de candombe, por ejemplo, que son de
principios de los 60. Candombes con jazz. Discos de Manolo Guardia, de
Bachicha Lencina, producidos por George Roos, to de Jaime. Y los escuchs
hoy y decs: caramba, estaban poniendo la semilla de lo que vino quince aos
despus. Y de repente de esos nombres hoy pocos se acuerdan. Poner a
disposicin nuevamente estas grabaciones es un tema de justicia con la
memoria y el trabajo de estos creadores. Es el espritu de entender que
definitivamente somos una cadena, que cada tanto engancha eslabones
distintos, con algo novedoso y algo del pasado. As se conforma la msica
popular.