O Vibrafone

Francisco Miguel Carvalho Vieira

Introduo
Neste trabalho eu vou falar sobre o vibrafone em geral. Vou falar sobre a sua
histria, tcnicas para tocar vibrafone, efeitos, tipos de baquetas e a evoluo do
reportrio. Eu escolhi fazer um trabalho sobre este instrumento porque no existem
muitos trabalhos sobre o vibrafone. Tambm escolhi fazer sobre o vibrafone por ser um
instrumento relativamente recente. Com este trabalho espero que pessoas que no
percebem nada ou quase nada de musica fique a perceber como o instrumento funciona
e que novos percussionistas tambm consigam aprender mais sobre o vibrafone, a sua
histria, mais tcnicas que se podem usar e efeitos que alguns percussionistas no
conhecem.

ndice
1)
2)
3)
4)

Introduo
A origem e evoluo do vibrafone
A Constituio do Vibrafone
Timbres, tcnicas e sonoridade
a. Relao entre os materiais usados para a construo de baquetas e o som
resultante
b. Notao e efeitos no vibrafone (harmnicos, arcos, Glissando, dead
stroke, etc)
c. Formas de posicionar as 4 baquetas nas mos
i. Cruzados
ii. No cruzados
d. Tcnicas de abafamento no vibrafone (falar de diferentes tipos de
estudos/autores escritos com as diferentes tcnicas de abafar)
i. Mallet dampening
ii. Pedaling
e. A evoluo do reportrio do sc. XX, o timbre do vibrafone e autores
importantes.
5) Concluso
6) Anexos
7) Bibliografia

A origem do vibrafone
O vibrafone surgiu nos Estudos Unidos da Amrica, na primeira dcada do
sculo XX, com a empresa Leedy Manufacturing Company. Esta empresa criou um
instrumento chamado Steel Marimbaphone com uma extenso de 3 oitavas de F2 a
F5 (registo atual do vibrafone). As lminas eram feitas em ao e tambm tinham tubos
ressoadores. A posio das notas era diferente da posio atual das notas do vibrafone,
ou seja, as notas naturais estavam dispostas na posio horizontal e as notas dos
acidentes estavam na disposio vertical (ver figura 1). Herman Winterhoff, em 1916,
quis aplicar o conceito da voz humana no vibrafone. Com um motor inserido no
instrumento e com libelinhas a andar para trs e para a frente conseguiu-se o efeito do
vibrato. por esta altura que o Steel Marimbaphone ganha o nome de vibrafone. Apesar
de j possuir um motor, o vibrafone abandonou-o por no ser funcional, muito embora
seja reintroduzido mais tarde. O som de vibrato desejado conseguiu-se extrair em 1921,
com a reintroduo do motor, a diferena que em vez de usar as libelinhas para a
frente e para trs, estas vo ser usadas dentro do tubo. Apesar de o vibrafone j possuir
motor e o efeito vibrato, ainda no existia nada que desse para abafar o som extrado das
lminas. O vibrafone nesta altura era muito ressonante, ou seja, tocava-se nas lminas
mas tinha-se de esperar at o som desaparecer naturalmente ou com interveno de
baquetas ou de mos por cima das lminas. Em 1927, um construtor de instrumentos e
percussionista chamado William Billy Gladstone desenvolveu um mecanismo de
abafamento de lminas que consistia num pedal conectado a um barra feita de um
material para abafar o som que percorria a extenso do vibrafone, desencostando-se das
pontas das lminas quando o pedal era pressionado. Pode-se dizer que as alteraes
desde o primeiro vibrafone at aos dias de hoje foram bastantes, apesar de o bsico do
vibrafone continuar da mesma maneira.

A constituio do vibrafone
O vibrafone um instrumento de percusso que se insere na categoria dos
instrumentos de lminas. Est inserido nesta categoria porque cada nota (barra de ao)
do vibrafone tem o nome de lmina porque as barras de ao foram laminadas para ter
a sua afinao. O vibrafone tem um registo de 3 oitavas de F2 a F5. As lminas do
vibrafone esto sobre tubos ressoadores que servem para amplificar o som. O vibrafone
utiliza um pedal e uma barra de feltro que serve para abafar as lminas. Quando se
carrega no pedal a barra de feltro desce e as lminas vibram, quando o pedal no est
carregado as lminas ficam abafadas e consequentemente no vibram. O vibrafone
tambm possui um motor.

Pedal

Tubo
ressoador

Figura 1- Vibrafone Musser de 3

oitravas

Barra de flanela

Lminas

Figura 2.1- Constituio do

vibrafone

As lminas do vibrafone esto suspensas por um cordel que esta em cima da

parte da lmina onde passa o cordel tem o nome de n.

Pontos nodais

Cordel
N

Figura 2.2- Constituio do

vibrafone
Nos tubos ressoadores existem libelinhas que abrem e fecham o tubo atravs
do sistema que existe graas ao motor que existe no vibrafone ou podem ser abertas
ou fechadas mo. Quando as libelinhas esto abertas o som mais amplificado e
quando esto fechadas o som no to amplificado.

Lmina
Barra de
Feltro

Libelinha
Tubo ressoador

Figura 2.3- Constituio do

vibrafone

Figura 2.4- Constituio do

vibrafone

O motor pode ou no ser utilizado. Quando ligado produz um efeito de

vibrato, conseguido atravs do abrir e fechar sucessivo das libelinhas, sendo possvel
regular a velocidade da vibrao do som.

Regulador de
velocidade
Boto de ligar e
desligar o
motor

Boto de abrir
as libelinhas

Mostrador de
velocidade

Boto de fechar as
libelinhas

Figura 2.5- Constituio do

vibrafone

As notas no vibrafone esto posicionadas como no piano, ou seja, esto posicionadas

de forma cromtica. A disposio a seguinte:

D# ou Rb
L# ou
Sib

Sol# ou lb

R# ou Mib
F# ou
solb

Sol

Mi
L

Si

Figura 3- Vibrafone de 3
oitavas
Atualmente o modelo de construo do vibrafone tem 3 oitavas de registo de F2 a
F5, mas existem modelos com diferentes registos. Os modelos mais vendidos a
seguir ao modelo de 3 oitavas so os modelos de 3.5 oitavas e os de 4 oitavas.

F 5

F2

Figura 4- Vibrafone de 3
oitavas

D 2
F5

Figura 5- Vibrafone de 3 oitavas

e meia.

D6
D2

Figura 6- Vibrafone de 4 oitavas.

Tcnicas Timbre e Sonoridades

Relao entre os materiais usados para a construo de baquetas e o
som resultante

Diferentes materiais na construo de baquetas de vibrafone resulta em

diferentes sons, por exemplo se pretendemos ter sons mais brilhantes utilizamos
baquetas mais duras.

Cabo
Cabea

Figura 7.1- Baqueta de

Vibrafone

Baquetas com maiores nveis de dureza produz mais harmnicos e sons mais
brilhantes em todo o registo do vibrafone, d maiores nveis de dinmicas e maiores
articulaes (mais stacatos). O cabo e de ratan e a cabea e construda com material
duro como acrlico, madeira e metal, pode estar ou no revestida com linho ou l dura.

Figura 7.2- Par de baquetas

de vibrafone

Baquetas com menores nveis de dureza produzem um som mais encorpado no

instrumento e no tem tanta projeo sonora no registo agudo do vibrafone, este tipo de
baqueta d poucos nveis de dinmicas e pouca articulao (mais legatos). Neste tipo de
baquetas o cabo composto por ratan e a cabea e construda com materiais moles
como borracha ou plstico com pouca dureza, e revestida com l ou feltro.

Figura 7.3- Baqueta de vibrafone

A forma como a baqueta revestida tambm importante, se o revestimento for

muito apertado contra a cabea o som mais caracterstico ser o do material com o qual
a cabea foi feita. Caso o revestimento esteja folgado em relao a cabea o som mais
caracterstico vai ser o do revestimento.
Baquetas multi-toned so baquetas que permitem obter sons caractersticos de
baquetas mais moles nos pianos e sons caractersticos de baquetas mais duras nos fortes.
A produo destas baquetas diferente dos restantes modelos, mas a cabea e
construida por material utilizado nas baquetas duras, depois utiliza material de baquetas
menos duras e depois que vai ser revestida.
O repertrio convencional para vibrafone normalmente pede baquetas com
cabea de borracha revestidas com l mas isto no limitou a procura de novos timbres
que se podem extrair do instrumento.

Efeitos
Dentro desta categoria podemos inserir efeitos que se podem fazer no vibrafone
com as baquetas normais ou outro tipo de baquetas no vibrafone.

Arcos

Existe um grande nmero de peas escritas para vibrafone onde se utilizam arcos
para tocar vibrafone. A espessura da crina dos arcos que se usam importante porque
uma melhor crina significa um com melhor qualidade, maior vibrao das lminas, mais
harmnicos, timbre e dinmicas diferentes. Normalmente so utilizados arcos de
violoncelo ou contrabaixo mas tambm existem arcos especialmente fabricados para
percusso.

Figura 8.1Arco de violino

Figura 8.2- Arco de

percusso (a baqueta
no est pegada ao arco
como mostra a imagem)

Baqueta de glissando
uma baqueta feita com uma cabea de borracha dura ou em acrlico.

Dead Stroke
O Dead Stroke tambm est inserido na categoria de dampening que j
vou falar mais frente.

Formas de posicionar as 4 baquetas nas mos

Existem varias formas de agarrar as 4 baquetas nas mos que se podem dividir
em dois grupos que so as de cabos cruzados e as de cabos no cruzados. As tcnicas

onde se usam os cabos cruzados onde as baquetas se cruzam entre si e as de cabos no

cruzados onde as baquetas no se cruzam tendo mais independncia em cada baqueta.

Tradicional grip
Rosauro grip

Cabos Cruzados

Burton grip

Fulcrum grip
Stout grip

Musser grip

Stevens Grip

Cabos no cruzados

Manieri grip

O Rosauro Grip e o Fulcrum grip so variaes do Burton grip.

O Stevens Grip uma verso aperfeioada do Musser grip.

Cabos cruzados
Nesta tipo de grips as baquetas cruzam-se entre sim. Para as numerar vamos usar
a seguinte ordem: 4-3-2-1 ou seja:

Figura 9- cabos
cruzados
Existe esta ordem porque a baqueta 1normalmente faz as melodias e a mo esquerda
os acompanhamentos.

Tradicional grip
a tcnica de quatro baquetas mais antiga. Nesta tcnica os cabos das baquetas
cruzam-se na palma da mo, a baqueta que fica do lado de fora fica por baixo da baqueta que
fica do lado de dentro.

Figura 10.1- Tradicional Grip

Figura 10.2- Tradicional Grip

Figura 10.3- Tradicional Grip

Figura 10.4- Tradicional

Grip

Burton grip
Dentro da categoria dos cabos cruzados o Burton grip o mais popular tendo
sido desenvolvido pelo vibrafonista Gary Burton.
Os cabos das baquetas so postas dentro da mo de maneira contraria ao
tradicional grip ou seja as baquetas que ficam de fora fica por cima das baquetas que
ficam do lado de dentro.
Para fazer intervalos mais pequenos os 2 dedos mais pequenos puxam para trs a
baqueta de dentro enquanto o dedo indicador se estica para deixar a baqueta fechar o
intervalo.
Para fazer intervalos maiores os 2 dedos maiores empurram a baqueta para fora
enquanto o dedo indicador fecha-se ate estar no intervalo correto.

Figura11.1- Burton
Grip

Figura 11.2- Burton Grip

Figura 11.3- Burton Grip

Figura 11.4- Burton Grip

Rosauro Grip, Fulcrum Grip e Stout Grip

Estes dois grips so variaes do Burton Grip.

Cabos no cruzados
Neste tipo de grips as baquetas no se cruzam ou seja so independentes uma da
outra. Para as numerar vamos usar a seguinte ordem: 1-2-3-4 ou seja:

Figura 12- Cabos no

Cruzados

Musser Grip
Tal como o nome indica este grip foi desenvolvido por Clair Omar Musser. Clair
Omar Musser foi uma figura de imensa importncia para o desenvolvimento da
marimba em todos os aspectos, sendo ele a desenvolver este grip que acabou por ficar
com o seu nome.
As baquetas de fora, ou seja a baqueta 1 e 4 ficam presas pelos dedos 4 e 5 se
formos a contar a partir do polegar, estes dedos no fazem grandes movimentos. As
baquetas do meio ficam presos pelo indicador e pelo polegar. Estas baquetas so as que
fazem mais movimentos a fazer as aberturas. As baquetas so seguras no final do cabo.

Figura 13.1- Musser

Grip

Figura 13.2- Musser

Grip

Figura 13.3- Musser Grip

.Stevens Grip
Leigh Howard Stevens, com o seu mtodo de marimba Method of movement
for marimba descreve a sua maneira de agarrar as 4 baquetas na mo. A maneira de

agarrar idntica ao musser grip mas de uma forma mais controlada, por exemplo as
baquetas do meio esto mais seguras, o que torna o movimento mais controlado.

Figura 14.1- Stevens Grip

Figura14.3- Stevens Grip

Figura 14.5- Stevens Grip

Figura 14.2- Stevens Grip

Figura 14.4- Stevens Grip

Figura 14.6- Stevens Grip

Figura 14.7- Stevens Grip

Figura 14.8- Stevens

Grip

Figura 14.9- Stevens Grip

Manieri Grip
Este grip foi criado por Mike Maineri, um vibrafonista de Nova York. Neste grip
as baquetas de fora so seguras apenas pelo dedo mindinho, enquanto que as de dentro
so seguras pelos restantes dedos.

Figura 15- Manieri Grip

Mallet Dampening
Depois de se perceber as limitaes do pedal relacionado aos abafamentos das
lminas, isto , quando se precisava de abafar o pedal abafava todas as notas logo no

era possvel abafar uma s nota e deixar as outras a vibrar. Com esta limitao os
vibrafonistas comearam a desenvolver vrias tcnicas de abafamento para lminas, isto
aumentou a possibilidade de os instrumentistas se expressarem melhor musicalmente.
O que se usa mais frequentemente para abafar as lminas so as baquetas
utilizadas para tocar vibrafone. Muitas vezes tambm se pode usar as mos, os dedos e o
corpo.
Na maior parte dos casos, o sinal de abafamento sem se usar o pedal marcado
por um X aps a nota que se quer abafar. Sejourn e Friedman acrescentaram um
sinal diferente para os abafamentos chamados de Dead Stroke, que marcado por um
+ por cima da nota que para ser abafada.
Existem 8 tecnicas diferentes de abafamento sem se utiizadar o pedal que so:
Dead Stroke- Ataque da baqueta sobre a lmina sem qualquer ressalto isto
quando tocamos a baqueta permanece na lmina acabando com a sua vibrao dando
um som muito curto e seco.

Figura 16- Dead Stroke

Slide Dampening- O slide dampening consiste em abafar uma ou duas lminas

ao mesmo tempo em que se tocam outras notas com a mesma mo com o deslize da
mo.

Figura 17. Slide Dampening

Opposite hand combinations- Este tipo de abafamento consiste em tocarmos

uma nota com uma baqueta de uma mo e com uma baqueta da mo oposta abafar essa
nota. A nota deve de ser abafada ao mesmo tempo que a outra nota tocada.

Figura 18- Opposite hand

Combinations

Same mallet combinations- este tipo de dampening utilizado quando uma

mo abafa as notas que toca com essa mo, normalmente a mo esquerda na regio
grave e a mo direita na regio aguda.
Hand Dampening- O interprete neste tipo de abafamento vai usar as suas mos
ou dedos para abafar as lminas.

Figura 19- Hand Dampening

Double stops- Este tipo de abafamento e quando tocamos duas notas com uma
mo, de seguinda outras duas com a outra mo e abafamos ao mesmo tempo as duas
notas anteriores. Exempl: tocamos duas notas com a mo direita e de pois a mo
esquerda toca duas notas ao mesmo tempo, quando a mo esquerda toca a mo direita
abafa as duas notas que tocou.
Mallet to Mallet- Este tipo de abafamento consiste em abafar e tocar notas com
a mesma no, no confundindo com o slide dampening que abafa e toca as notas com as
mesmas baquetas. Neste tipo de abafamento podemos por exemplo com a baqueta 1
tocar um d e com a baqueta 2 um l enquanto a baqueta 1 abafa o d.

Body Dampening- O body dampening consiste em abafar as laminas com

abdmen. A desvantagem deste abafamento que s podemos abafar as notas naturais.

importante frisar que em todos nestes tipos de abafamentos (expecto nos que
se usam o corpo) as baquetas no se devem de ouvir a bater na lamina.

O grande objetivo dos dampenings abafar a ressonncia das notas que ficam
fora da tonalidade da musica que podem causar certas dissonncias msica.
Todos os tipos de abafamentos podem ser usados da maneira que melhor
convm ao interprete utiliza-los. Estas tcnicas no tm de ser independentes umas das
outras e toas so adaptveis e podem ser utilizadas entre si permitindo uma melhor
comodidade a tocar e uma melhor execuo musical.

Pedaling

Pedal aberto- A barra de abafamento tem de estar completamente desencostado

das laminas.
Pedal fechado- No h nenhum apoio no pedal, a barra de abafamento esta
totalmente encostada s lminas.
Meio pedal- O pedal est meio apoiado, criando um meio termo entre o pedal
aberto e o pedal fechado, isto as laminas vo vibrar mas no tanto como se o pedal
tivesse desencostado e esta ao mesmo tempo abafado mas no tanto como o pedal
fechado. Este tipo de pedal torna-se difcil de controlar porque um bocado de presso
sobre o pedal a mais o pedal fica aberto e um bocado de presso a menos e o pedal fica
fechado.
Pedal gradual- O pedal gradual quando abafamos ou desabafamos as laminas
gradualmente, por exemplo, o pedal esta aberto e vai ser fechado gradualmente
passando pelo meio pedal, ou visse versa.

A evoluo do reportrio do sc. XX, o timbre do

vibrafone e autores importantes.
Nas primeiras dcadas do sculo XX o vibrafone comeou a ser bastante
utilizado na msica jazz. Lionel Hampton e Adrian Rollini, ambos norte-americanos,
so os primeiros a introduzir o vibrafone nesse estilo, desde pequenas formaes at
Big-bands. Aps isso, vibrafonistas como Milt Jackson, Victor Feldman, David
Friedman, Dave Samuels e principalmente Gary Burton, vo fazer com que o vibrafone
se torne um instrumento importante no jazz.
A busca por mais versatilidade tcnica e mais interpretao junto com os seus
vastos timbres teve a ateno de vrios compositores ainda na primeira metade do
sculo XX. Estes compositores comearam a compor obras onde o vibrafone comeou a
ter mais importncia apesar de ainda ser um instrumento pouco conhecido.

Possivelmente a primeira obra erudita a utilizar o vibrafone foi a pera The

Tigers de Havergal Brian, onde o compositor pede a presena de dois vibrafones.
Obras como Trois petites liturgies de Messiaen, Sinfonia da Primavera de Benjamin
Britten e a pera Lulu de Alban Berg, foram outras obras que contriburam para a
utilizao do instrumento no repertrio erudito.
Darius Milhaud foi um compositor muito importante no s por usar o vibrafone
nas suas peas mas principalmente por ter escrito o primeiro concerto onde se utiliza o
vibrafone, Concerto para Marimba e Vibrafone. O concerto foi escrito em duas
semanas. Milhaud, enquanto aos timbres, foi muito especfico fazendo muitas
indicaes de mudana de baquetas, num total de 14. O compositor pede, que nos
primeiros 6 compassos da pea o percussionista toque com as mos nas lminas.
Nos anos 50, o vibrafone cada vez se torna mais indispensvel para a msica
contempornea e nas composies sinfnicas.
Na obra West Side Story, de Leonard Bernstein, encontra-se um famoso excerto
para vibrafone, onde este exerce um papel de solista.

Figura 20- Excerto West Side Story

Stuart Suander Smith, em 1974 e 1975, comps 3 peas para vibrafone solo com o nome de
Links. Estas peas so consideradas composies de um grande nvel musical e tcnico, estas
peas revolucionaram o repertrio para o vibrafone, pois exige que o vibrafonista pesquise
novas tcnicas para a sua performance.
Noutras peas, alguns compositores pedem a utilizao de vrios tipos de materiais nas suas
composies. Estes materiais produzem diferentes sons, invulgares e epecificos, que esto
relacionados com o timbre do instrumento.
Christopher Deane, na obra intitulada Mourning Dove Sonnet, faz algumas coisas do gnero,
como por exemplo: abafar algumas lminas especificas do instrumento em certas partes da obra,
tocar com arcos nas lminas o utilizar baquetas de glissando.

Figura 21.1- Mourning Dove Sonnet

Figura 21.2- Mourning Dove Sonnet

Anexos
Figura 1- Vibrafone Musser de 3 oitavas.
Figura 2.1- Constituio do vibrafone.
Figura 2.2- Constituio do vibrafone.
Figura 2.3- Constituio do vibrafone.
Figura 2.4- Constituio do vibrafone.
Figura 2.5- Constituio do vibrafone.
Figura 3- Vibrafone de 3 oitavas.
Figura 4- Vibrafone de 3 oitavas.
Figura 5- Vibrafone de 3 oitavas e meia.
Figura 6- Vibrafone de 4 oitavas.
Figura 7.1- Baqueta de Vibrafone.
Figura 7.2- Par de baquetas de vibrafone.
Figura 7.3- Baqueta de Vibrafone.
Figura 8.1- Arco de Vibrafone.
Figura 8.2- Arco de percusso (a baqueta no est pegada ao arco como mostra a
imagem).
Figura 9- Cabos Cruzados.
Figura 10.1- Tradicional Grip
Figura 10.2- Tradicional Grip
Figura 10.3- Tradicional Grip
Figura 10.4- Tradicional Grip
Figura 11.1- Burton Grip
Figura 11.2- Burton Grip
Figura 11.3- Burton Grip
Figura 11.4- Burton Grip

Figura 12- Cabos no cruzados

Figura 13.1- Musser Grip
Figura 13.2- Musser Grip
Figura 13.3- Musser Grip
Figura 14.1- Stevens Grip
Figura 14.2- Stevens Grip
Figura 14.3- Stevens Grip
Figura 14.4- Stevens Grip
Figura 14.5- Stevens Grip
Figura 14.6- Stevens Grip
Figura 14.7- Stevens Grip
Figura 14.8- Stevens Grip
Figura 14.9- Stevens Grip
Figura 15- Manieri Grip
Figura 16- Dead Stroke
Figura 17- Slide Dampening
Figura 18- Opposite hand
Figura 19- Hand Dampening
Figura 20- Excerto West Side Story
Figura 21.1- Mourning Dove Sonnet
Figura 21.2- Mourning Dove Sonnet

Bibliografia
http://ria.ua.pt/bitstream/10773/1141/1/2008001240.pdf - Explorao timbrica no
Vibrafone- Fernando Chaib
Tese de Doutorado Eliana Sulpicio- O desenvolvimento da tcnica a 4 baquetas para
marimba.

Concluso
Como percussionista, aprendi vrias coisas a respeito do vibrafone que eu no conhecia.
Fiquei a saber mais sobre a histria do instrumento , sobre a evoluo do seu reportrio
e sobre as tcnicas. Espero que com este trabalho outros percussionistas tambm
consigam saber mais sobre o vibrafone, a sua histria, sobre o seu reportrio e sobre as
suas tcnicas. Tambm espero que pessoas que no percebam de msica tambm
consigam percebem o que o vibrafone e tudo o que se pode fazer com ele.